SilviaPrezFernndez:Prcticasalternativasenfotografa.

BuenosAires,19962006,en
SusanaSel(compiladora):Cineyfotografacomointervencinpoltica.PrometeoLibros,
BuenosAires,2007.Pginas:89102.

Prcticasalternativas
enfotografa.BuenosAires,19962006

Lic.SilviaPrezFernndez 1

Introduccin

Comoessealadoennumerososanlisisquesecentranenelcomportamientodelosmediosen
tornoalacrisisdediciembrede2001enArgentina 2 ,lamismaactaenundoblesentido:deun
lado, posibilitando la visibilidad de grupos que venan desarrollando prcticas alternativas con
anterioridad al estallido y, por otro, acelerando el proceso de emergencia de distintas
experienciasquesenutrenalaluzdeladinmicaqueadquierelaconfrontacinsocial.Deotro
lado se encuentra la intervencin poltica de fuerzas que se consolidaron en el proceso ms
generaldeconcentracinycentralizacinquetuvolugarenlosaosde1990.

Sidurantelosprimerosaosdeesadcadafueronlasradioscomunitariaselmedioporelcual
comenz a instalarse el tema de la necesidad de elaboracin propia de informacin desde los
sectores populares, a partir de los primeros aos del gobierno menemista tambin ocurre lo
propio en el terreno de la imagen. As, empiezan a dar seales una serie de realizaciones
videogrficas que inauguran un nuevo perodo en la produccin documental de la etapa
democrtica,tendenciaqueseprofundizaalolargodelosgobiernosdeMenemylaAlianza.Se
observan dos corrientes: una de ellas busca un camino alterno al realismo, profundizando en
algunos casos una tendencia de subjetividad que a veces confunde protagonistas con
realizadores 3 . La otra trabajar denunciando y contrainformando sobre los conflictos y las
luchas ligadas a las transformaciones econmicas y sociales. Este documental militante,
polticosecaracterizar,adems,porelsurgimientodegruposycolectivosderealizacinque,
1

Silvia Prez Fernndez es Licenciada en Sociologa (UBA) y fotgrafa. Docente e investigadora de la Facultad de
Ciencias Sociales y profesora en la Facultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires. Integra los proyectos:
Estudios sobre cine y fotografa desde los 80. Hacia la construccin de un enfoque transdisciplinario en ciencias
sociales, programacin cientfica 20042006 de la Secretara de Ciencia y Tcnica de la UBA, y Produccin
audiovisualymediosenlapraxislatinoamericana,delProgramadeGruposdeTrabajodelConsejoLatinoamericano
deCienciasSociales(CLACSO),perodo20032006.AmbossondirigidosporlaDra.SusanaSel.Cursaeldoctorado
conunproyectosobrefotografaargentinacontempornea.EsdirectoradelasJornadasdeFotografaySociedady
codirectoradelapublicacinOjosCruelestemasdefotografaysociedad.
2
Varios de ellos pueden consultarse en Vinelli, Natalia y Rodrguez Espern, Carlos: Contrainformacin. Medios
alternativosparalaaccinpoltica.EdicionesContinente.BuenosAires,2004.
3
Sel, Susana. El documental en las prcticas polticas. Repensando la produccin local desde 1983, en Sel, S.
(comp.):ImgenesyMediosenlaInvestigacinSocial.FacultaddeFilosofayLetras,UBA.BuenosAires,2004.Pg.
34.

de alguna manera y salvando las distancias histricas y polticas, intentan recuperar las
experiencias del cine militante de los 70 4 . Con un desarrollo de menores proporciones, en el
casodelafotografaalgunasdeestascaractersticasseplanteanentrminosbastantessimilares,
aunqueeldesconocimientoacercadeantecedenteshistricoshacequelosfotgrafoshurguen
en referentes vinculados al cine e, incluso, por fuera del campo de la imagen antes en
precedentesdesupropiomedio.

Porotrolado,laextensindedistintasformasdealternatividadasumidas,alavezqueobedecen
tantoaldespliegueyactualizacindeproblemticastericopolticasmsclsicasquerecientes,
como al devenir de la situacin poltica y social, tambin estn determinadas por la dinmica
propiadelcampofotogrficoalolargodelasdcadasde1980y1990.Principalmente,allugar
quelecupoalafotografaperiodsticaydocumentalenlasdcadasde1980y1990,yaquienes
fueron sus practicantes, los reporteros grficos. Sobre este punto, slo se har una breve
referencia, puesto que el tema ha sido abordado recientemente en otros trabajos 5 : si desde
iniciosdelos80losreporterosgrficosseconstituyeronenunafuerzadeoposicin,durantelos
90lainsercindealgunosdelosprincipalesreferentescomoeditoresenlosprincipalesdiarios
hizoquesuespacioeinfluenciadentrodelcampo(yentrminosmsamplios,enlasociedaden
su conjunto) fuera diluyndose. A ello tambin debe sumarse como contexto cultural ms
general el posmodernismo. Entre una de sus polticas respecto de la fotografa, hay una
impugnacin al documentalismo, dado que la potencia referencial de estas fotografas va a
contramano de la problematizacin de la realidad (y no de a problematizacin de la
representacincomoocurriconlosmodernismos). 6

En este escrito se intenta un recorrido que, a partir de abordar la emergencia de grupos y

colectivos en los diez ltimos aos en Buenos Aires, procura dar cuenta de sus particulares
aportesylimitacionesquecaracterizaronsudesarrollo.

En el origen, el conflicto social: la Cooperativa de Fotografa Documental y Fotografa de la

Base.

Haciafinalesdelosaos80ydurantelosprimeros90,latomadetierrasseconstituyenuna
de las formas de confrontacin ms recurrentes en la provincia de Buenos Aires. Estaba
ponindose a la vista una de las consecuencias que, a mediano y largo plazo, la poltica
econmicaysocialdeladictadurahabaaplicadoalossectorespopulares.Lafaltadevivienday,
crecientemente, el desempleo fueron dos de los factores que marcaron las caractersticas del
conflicto social en la dcada menemista. La liquidacin de las empresas del estado extiende la
desocupacin a lo largo de todo el pas y el piquete es el modo de lucha que se dan los
trabajadores desocupados. Nucleados en bolsones de produccin que supieron ser smbolo de

Sel,Susana.ob.cit.
Prez Fernndez, Silvia. Fotografa y conflicto social en Buenos Aires: el estallido de 2001 y la emergencia de
prcticas alternativas, en Sel, Susana (comp.). La comunicacin mediatizada: hegemonas, alternatividades,
soberanas.ConsejoLatinoamericanodeCienciasSociales.BuenosAires,2006(enprensa);yFindedictadura,inicio
dedisyuntivas:lafotografaargentinafrentealarecuperacindelavidaconstitucional,enOjosCruelestemasde
fotografaysociedadN3.ImagoMundi.BuenosAires,2006.
6
Labibliografasobreeltemaesextensa,peropuedentomarsecomoreferenciadelasaproximacionestericasen
las que se enmarca la investigacin en curso (proyecto de tesis de doctorado sobre fotografa argentina
contempornea)lasdeFredricJamesonyScottLash.
5

nacinprimeroydeestadobenefactordespus,elneoliberalismoeconmicolosponeallmite
delasupervivencia.

Estecontextopromueveladiscusinyeltrabajodefotgrafosyestudiantesdefotografa,enel
sentidodeentenderqueesarealidaddebaserdocumentaday,ensegundolugar,mostrada.Es
decir,habaquerecuperarciertotipodefotografa:Laimagenqueconnota,queargumentao
queignora,laimagenquenosconducehaciaaspectosocultosconpropsitosdeintervencin,la
imagenqueporsudecisindecortarleelpasoalanormalidaddelapobrezaydelaexplotacin
materialymoralpasaallamarsededocumentacinsocial 7 .

As, en 1996 un grupo de estudiantes asistentes a cursos de fotografa de la Secretara de

Extensin Universitaria de la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires,
formanlaCooperativadeFotografaDocumental,conelobjetivodedocumentarproblemticas
sociales.ParticipabantambinestudiantesdelaEscueladeFotografadeAvellanedayfotgrafos
que se sumaron en el transcurso de varias convocatorias, algunos de los cuales ingresaron
posteriormentealosprincipalesdiariosyagencias.

AlgunosdesusmiembrosrealizanlacoberturaenUruguaydelEncuentrodeJuventudescontra
laRepresindelConosur,dondeestablecenrelacincongruposligadosalacomunicacinyal
arte en general. Tambin cubren la Marcha del Apagn en Libertador General San Martn
Calilegua,provinciadeJujuy,enelmesdejulio.Peroeltrabajomssistemticoeselquellevana
caboenelsurdelGranBuenosAires.TodaslassemanassetrasladanalaslocalidadesdeQuilmes
yFlorencioVarelapararegistrarelcrecimientodelasentamientoAgustnRamrez.Enelmismo
compartenladocumentacinyeltrabajobarrialconvideastas 8 yestudiantesdelacarrerade
TrabajoSocialdelaFacultaddeCienciasSociales(UBA).

Fotografiaronhechosderepresinalasentamiento,perotambinmomentosdelavidasocialy
comunitaria. Tuvieron la intencin de llevar adelante un taller para los habitantes del barrio,
aunque la urgencia de otros temas les impidi realizarlo. Sin embargo, entregaron cmaras
fotogrficas para que los pobladores hicieran sus propias tomas. La experiencia no se pudo
completarylaedicindelmaterialtampocopudosercompartidaconlagentedelasentamiento.

Dieroninicioaunamodalidaddeexposicin,queserretomadaluegodel19y20dediciembre
de 2001 por otros grupos, al colgar las fotografas en Parque Centenario (en el centro de la
Ciudad).Aprovechabanlaocasinparavendersealadores,tarjetasyfotografas,loquejuntoal
aportedelospropiosintegrantespermitasolventarlosgastosdegrupo.

Entendan que los diarios no informaban sobre ciertos acontecimientos polticos y sociales. En
este sentido queran mostrar la realidad ocultada por los medios hegemnicos, pero la
discusinsobreelcarcteralternativoocontrainformacionaldelaprcticaqueestabanllevando
adelantenofueabordadaporelgrupo.Apesardeello,recuerdan:nossentamosactivistasde
la contrainformacin... queramos hacer informacin a partir de necesidades como salud,
vivienda,educacin.... 9

LedoAndin,Margarita.Documentalismofotogrfico.Ed.Ctedra.Madrid,1998.Pg.21.
Se trata del grupo Alavo, creado en 1993, que produce en 1996 el documental Agustn. Por otro lado,
desarrollaronen1994y1995laexperienciadeTValternativaCanal4Utopa.
9
Entrevistadelaautora,juniode2005.
8

Lo que s se profundiza es el debate poltico. Cuando en junio de 1997 es tomada la Editorial

Atlntida,losintercambiosalinteriordelaCooperativasetensanentornoadosposiciones:por
unlado,estabanquienesentendanquehabaquedarprioridadalaintervencinmilitanteenel
conflicto;porelotro,losqueveanquetalactituderaincompatible,dejabaenunsegundoplano
uobturabaelanlisiseintercambiosobrecuestionesrelativasalaimagenfotogrfica.Algunos
abandonanelgrupoyotroslosenroladosenlaprimeraopcinformanunonuevo:Fotografa
de la Base. Inclusive y, previamente a la toma de Atlntida, ya se haba desprendido algunos
integrantesycreanelgrupoHacha,elcualasuvezcompartirexperienciasconelcolectivode
arteEtctera.

Fotografa de la Base tiene como referente y de all toma el nombre al Cine de la Base de
RaymundoGleyzer.Enestesentido,eldebatequevenadesarrollndosedesdelaCooperativada
como resultado la profundizacin del carcter militante de la prctica fotogrfica, a la que
inscribenenunproyectopolticomsabarcador.Lapraxiscontrainformativatienecomoobjetivo
yanolaconfrontacinlimitadaalcampomeditico,sinoqueespartedeunaluchacuyafinalidad
excedeladimensinpuramenteideolgica,concibiendoalamismacomopartedeunproceso
transformadorenelcualesnecesariofijarunaestrategiaquecorporicelaideadepoderpopular
y la haga participar expresndose en la lucha ideolgica 10 . En otras palabras, como contina
Graciano,setratadeunacrticaalosmediosporlacualsetieneconcienciadeunrgimende
informacinydeunaestructuradepropiedadquepordefinicinimpidenelaccesodegestara
travsdeellosotrotipoderelacinconelreceptor.Apesardequeenesemomentotalesideas
no se hayan plasmado formalmente, o que su abordaje a nivel terico haya sido muy limitado
porpartedelosfotgrafosmilitantes,apartirdeentonceslossucesivosgruposdefotografase
alinearn mayormente en esta concepcin. Estn por una estrategia totalizadora dentro de un
proyectodetransformacin,enlugardeunaqueapuntealareproduccin.

FotografadelaBasetambinrealizaotrotipodeintervenciones.Eneltranscursodelaprimera
edicindelasJornadasdeFotografaySociedad,realizadasennoviembrede1997enlaFacultad
deCienciasSocialesdelaUBA(delacualalgunosdesusmiembroseranestudiantesdegrado),
instalanunamuestrarelmpagoenlaqueexhibenlostrabajosrealizadosenelGranBuenos
Aires.EnelmismoaotambincuelganunamuestrapropiafrentealeventoBuenosAiresno
duerme,organizadoporlaSecretaradeCulturadelGobiernoporteo.

El grupo se disuelve en 1998 debido a que algunos de sus integrantes pasan a militar en el
PartidoObreroyelsectorquenocoincidaconlamayorpolitizacindelespaciosedispersasin
generar una alternativa (no haba discusin fotogrfica, se fue disolviendo y el Ojo Obrero
termintomandotodo).

Enelmarcodelpartido:OjoObreroyContraimagen

LuegodehaberintentadoformarpartedeFotografadelaBaseypordiferenciasconelsector
que se haba incorporado al Partido Obrero, militantes del Partido de los Trabajadores por el
Socialismo impulsan una nueva agrupacin en 1997, ContraImagen. Tienen como objetivo
romper el cerco informativo de los medios hegemnicos, informando sobre la situacin y
conflictosespecficosdelaclaseobrera(buscamosmostrarloquehacemosconlagenteenlas
fbricas,conelproletariadoindustrial,porqueQuinhabladeloquepasahoyenlasfbricas,
10

Graziano,Margarita.Paraunadefinicinalternativadelacomunicacin,enININCON1.Venezuela,1980.

quperiodistas,qumedio?,Hayundespreciototalporlaclaseobreraargentina.Sobretodo
delosintelectuales,quesonlosformadoresdeopinin 11 ).Realizannoticierosquedistribuyen
ensindicatos,centrosculturalesyescuelas.DadoqueelPTSdesarrollatrabajopartidarioenel
movimiento estudiantil, adems de cubrir algunos de sus conflictos tambin intervienen
gremialmenteencentrosdeestudiantesdeescuelasdearte.Siendosusintegrantesmayormente
egresados de la Escuela de Arte Cinematogrfico de Avellaneda, su produccin es
fundamentalmentevideogrfica.Laproduccinfotogrficaes,entrminosrelativos,escasa.Las
fotografas de conflictos obreros y movilizaciones se destinan principalmente al peridico
partidario,aunquetambinlasexhibenenlosmismoslugaresojornadasdelucha,yproveende
lasmismasaagenciasinformativasalternativas,comoANRed(AgenciadeNoticiasRedAccin)e
Indymedia.

RespectodelOjoObrero,elncleoquehabapertenecidoaFotografadelaBase,llevaadelante
la experiencia del Noticiero Obrero, junto a estudiantes de la carrera de Periodismo de la
UniversidadNacionaldeLaPlata.Elmaterialmuestraelsurgimientodelmovimientopiqueteroy
suelaboracinreposaenlaresignificacindelmaterialemitidoporlosmedioshegemnicos.
Luego se suman estudiantes de la carrera de Diseo de Imagen y Sonido (Facultad de
Arquitectura, Diseo y Urbanismo, UBA) y dan forma al Ojo Obrero a mediados de 2000.
Manifiestan que: nos diferenciamos completamente de otras organizaciones similares en que
nosotros nos consideramos una corriente poltica, que interviene en una amplia gama de
sectores relacionados con lo audiovisual. Entonces no nos limitamos a registrar, para despus
editaryproducirunmaterialaudiovisualyfotogrfico,sinoqueestablecemosprimeroculesson
nuestrosobjetivospolticosmsgenerales,yenfuncindeesorealizamoseltrabajo 12 .Deall
quetambinintervenganenlaformacindelosCentrosdeEstudiantesdelaEscuelaNacionalde
ExperimentacinyRealizacinCinematogrfica(ENERC)ydelInstitutodeArteCinematogrfico
(IDAC).TienencomoreferenteelcinedeRaymundoGleyzery,parallegaralareflexinpoltica
(nosetratadeunacuestindeinformacin)sobrelosproblemassociales,confanmsenel
abordajeficcionalqueeneldocumental.DelmismomodoqueContraImagen,OjoObrerocentra
susrealizaciones(videos)endistintosconflictosobrerosydedesocupados,losquesonexhibidos
en los mbitos de lucha o en la calle. Sin embargo, no rechazan espacios de la cultura
hegemnica, puesto que consideran que tienen derecho a exhibir en las mejores condiciones
tcnicasparaelpblicopopular.Elgruposefinanciaconelaportedelosintegrantesylaventa
delosmaterialesproducidos.Respectodelafotografa,elOjoObreroconsideraqueessupata
rengaenlaproduccindeimgenes.Lasfotografasqueobtienensonutilizadasparalapgina
web y el peridico del Partido Obrero, las publican en el sitio de Indymedia y, en ocasin de
algunasmarchas,sonexhibidasenunstand.Estaltimaactividad,aligualquelaproyeccinde
videos,suelencompartirlaconotrosgruposycolectivos.Recinenjuniode2005comenzarona
pensarenimplementaruntallerdefotografaparalasorganizacionesvinculadasalPoloObrero,
organizacinpiqueteradelPartidoObrero.

En1971,HansM.Enzensbergerescriba:Desdehacetiempo,enlosmovimientossocialistasse
ha llegado a un punto muerto en lo relativo a la dialctica de la disciplina y espontaneidad,
centralismo y descentralizacin, direccin autoritaria y desintegracin antiautoritaria. Para la
superacin de esta situacin podran ser tiles los indicios aportados por los modelos de
comunicacinenformadered,construidossobreelprincipiodelareversibilidad:unperidico

11
12

Fuente:GacemailTea.http://www.gacemail.com.ar
Entrevistadelaautora,juniode2005.

de masas escrito por sus lectores, una red video de grupos polticamente activos 13 . Podra
sostenersequeenlaspalabrasprecedentesseencuentraelncleoqueencuadraeldebatedelos
gruposycolectivosexistentesantesdediciembrede2001yqueafloranluegodelacrisis.Desde
ya, no se trata de problemas de naturaleza tericay poltica nuevos: de un lado,el intento de
superar lo que el mismo Enzensberger entenda como la insuficiente comprensin que los
marxistas han demostrado por los medios por parte de organizaciones de la izquierda
partidaria;porelotro,ladiscusinqueseprofundizaenuncontextosocialypolticodondelos
movimientos sociales adquieren creciente protagonismo por sobre la forma de organizacin
partidaria. Horizontalismo en los primeros y centralismo democrtico en los ltimos
caracterizan dos modelos en que se polariza la produccin, edicin y distribucin de las
imgenes,aunque,desdeluego,hayformascompartidasymixtas.Aelloseagregalavigenciadel
anlisis gramsciano: El Partido Obrero no es autoridad en el arte, expresa un fotgrafo
militante de dicho partido, refiriendo al hiato que media entre la libertad de la mirada y sus
deseosdedocumentartodo,ylasujecindelaedicindelasimgenesalalneaeditorialdela
prensapartidaria.

Lacallecomoescenario,lawebcomosoporte:ArgentinaArdeeIndymedia.

Almodelodeconstruccinpoltica detipotradicional,queeditorializalasimgenessegnel
anlisis elaborado por el partido o agrupacin (donde subyace la idea de vanguardia), se le
enfrentaelque descentraliza ladecisin. Si los grupos vinculados a los partidos de izquierda
reproducan el tipo de organicidad de los medios hegemnicos, los nuevos activistas de la
alternatividadolacontrainformacinproponenunmodelodondesostienennohayjerarquas
sinorolesdistintosenlaelaboracincolectiva.Lacrticaentoncestienedoblecarcter:alsistema
de medios hegemnicos y a quienes se oponen a ellos reproduciendo el mismo esquema
informativo y vertical, entendiendo que ambos impiden la comunicacin, la participacin y el
pluralismo.Lamultidireccionalidaddelosmensajes,quereposaenlaideadequecadaunoes
uncorresponsal,senutredefotografastomadasportodoaquelque,enprincipio,tuvieraalgo
queinformar.EselcasodeIndymedia.

SurgidoenSeattle(EEUU)en1999yemparentadoconlaluchaantiglobalizacin,apelaalaweb
comosoporteexclusivo,ancuandoenlospasesperifricoselaccesoaInterneteslimitado(e
inclusonulo)enampliossectoresqueseoponenalcapitalismo,comolosmovimientossociales.
EnelcasodeArgentina,elsitiocomienzaafuncionarenabrilde2001,peroesenelcontextode
denunciadelosmedios,quesedisparaluegodelestallidodefinesdeeseao,queseconvierte
enunareferenciaparalosqueparticipandelamovilizacin.Elsitioalcanzalamximacantidad
devisitasel26dejuniode2002,cuandoseproduceelasesinatodelospiqueterosMaximiliano
KostekiyDaroSantilln.

Como se seal anteriormente, hay fotgrafos pertenecientes a otros colectivos y grupos que
participanalmismotiempocomo corresponsalesdeIndymedia.Laconcepcinanrquicaenla
construccindelainformacin(que,lgicamente,habilitaladistribucindeinformacinfalsao
apcrifa)ylainclusindeaudiosyvideos,ademsdetextos,hacenqueelsoportefotogrfico
adquieraunadimensinestticadiferenciadarespectodelaformadecirculacintradicionalen
la prensa grfica. Adems de los eventos de actualidad, con posterioridad incorporan ensayos
fotogrficosenlapginaweb.
13

Enzensberger,HansM.Elementosparaunateoradelosmediosdecomunicacin.Ed.Anagrama.Barcelona,1971.


Porotrolado,enlasjornadasdel19y20dediciembreconfluyenconlosmanifestantesvarios
fotgrafos que documentan los sucesos de la calle. Algunos conforman al poco tiempo el la
Asociacin de Documentalistas (ADOC) y colectivo Argentina Arde, que a partir de volantes
repartidos inmediatamente despus de los cacerolazos invitaban a la accin colectiva: vos lo
viviste, no dejes que te lo cuenten. El nombre remite a la experiencia de 1968 (Tucumn
Arde), cuando parte de la vanguardia plstica rosarina desarrolla un proceso en el cual a
grandesrasgostransitandelartealamilitanciapoltica.Laconvocatoria,ademsdefotgrafos,
reuniavideastas,artistasyperiodistas.Elmaterialfotogrficoobtenidoesmostradoenlacalle,
asambleas, piquetes y en barrios donde tienen trabajo el Movimiento de Trabajadores
Desocupados(MTD)yelMovimientoTeresaRodrguez(MTR).AdemslaspublicanenArgentina
Arde,unperidicodefotos,conmsfotosquetexto,comoformadeoposicinalaprimacade
lapalabrasobrelasfotos 14 .TambinesllevadoaorganismoscomolaCoordinadoracontrala
Represin Policial e Institucional (Correpi) y el Centro de Estudios Legales y Sociales (CELS),
puestoque,ademsdelcarcterdocumental,consideranquelafotografapuedeconstituirseen
prueba que incrimine a asesinos y represores. Fue uno de sus miembros quien aport a la
Correpi las fotografasprueba del asesinato de los piqueteros Kosteki y Santilln en junio de
2002, lo que termina finalmente no slo contribuyendo al esclarecimiento del hecho, sino
tambinadesenmascararelocultamientoycomplicidaddelosprincipalesdiarios 15 .

Quienes integran Argentina Arde consideran que la cmara fotogrfica es una herramienta de
construccinquehayqueaprenderausarlaparallenarladecontenidosocialyresponsable,en
contra de la privatizacin de la mirada que imponen los medios hegemnicos. Piensan que
cuando mayor cantidad de fotgrafos y militantes populares participen desde ese lugar (la
socializacin de la mirada), tanto ms podr asegurarse la construccin de la memoria
colectivaporfueradelosmedios.

Indymedia contina activo en varias regionales, mientras que Argentina Arde, luego de un
procesocontinuodediscusinpolticaensuinterior(lagranmayoradesusintegranteshaban
participadootenanmilitanciaenpartidosdeizquierda),termindiluyndose.

Hacialaconstruccindecontrahegemona:AccinFotogrfica.

Enmayode2003surgeAccinFotogrfica,comoproductodeltrabajosocialquerealizanenlas
inundacionesquesehabanproducidoenlaprovinciadeSantaFe.Allviajanestudiantesdela
EscueladeFotografadeAvellanedaydelGrupodeApoyoActivoaSantaFedelaFacultadde
CienciasSocialesdelaUBA.Entrelastareas,realizanladocumentacinfotogrficadelestadoen
elquequedaronlasviviendasdespusdelainundacin,fotografasquesernutilizadasenlos
juiciosporlasvctimascomopruebadelosbienesperdidosporfaltadeobraspreventivas.Con
posterioridadasucesivosviajes,losestudiantesdefotografacomienzanareunirseparadebatir
juntoasuscompaeroslaformacindelgrupo.

14

Intervencin de Juan Vera en representacin de Argentina Arde, en las III Jornadas de Fotografa y Sociedad,
FacultaddeCienciasSociales,UBA,13deseptiembrede2003.
15
Paraunanlisissobreeltema,verMenajovsky,JulioyBrook,Gabriela.Nuevastecnologasyviejascertidumbres.
LamasacredeAvellanedaenlafotografaperiodstica,enBoggi,SilviayBrook,Gabriela(comps.).Discursospara
veryor.Ed.NuevaGeneracin.BuenosAires,2006.

Los integrantes de Accin Fotogrfica provienen de trayectorias polticas heterogneas. Su

propsito es mostrar a los sujetos de las fotografas como compaeros del campo popular,
cercanoaquieneshacemoslaimagenyaquienlasve,entendiendoquesteesunaspectoque
tergiversanyocultanlosmedioshegemnicosalestigmatizarapiqueteros,desocupados,chicos
delacalle,etc.

Msalldelcarcterdocumentaldesusproducciones,consideranquesutrabajotienequever,
detodosmodos,conreivindicaralafotografacomounaformadeexpresin.Poreso,enparte,
ademsdelascoberturasdeactualidaddestinanunespacioparaeltrabajoensaysticopersonal,
sobretemascomofbricasrecuperadas,vidacotidianaoacontecimientosdesuvidapersonal.Se
manifiestan por un arte revolucionario contra los medios masivos y los grupos fascistas 16 ,
aunquenoestcerradaladiscusinquemantienenacercadelarelacinconlosespaciosdela
culturaoficial.

Endiciembrede2003seintegranalFODEMA(ForodeMediosAlternativos),unespacioquese
enmarcaenlanecesariayurgentetareadeparticiparenelprocesodeconstruccindeunidadde
losmovimientospopulares,buscalaintegracin,sostenerladiversidadylamultiplicidaddesde
un criterio pluralista y crtico, en el que prevalezca la capacidad de asociacin, cooperacin y
solidaridad 17 . Se constituyen en el principal proveedor de fotografas para movimientos,
agrupaciones,partidosymediosdelcampopopular.Elgrupocedegratuitamenteelusodesus
fotosaestos,aunquetambinvendenelusodesusimgenesaalgunosmedioshegemnicos,
conelpropsitodepoderfinanciarlosgastos.Talcomoocurreconlasagenciasinformativas,las
fotografasobtenidasportancrditodeautoraydepertenenciaalgrupo.Ladivisindetareas
conlacualllevanadelanteeltrabajogrupalestenfuncindelascapacidadesdecadauno.

Conunpieadentroyotroafueradelosmedios:ArgentinaPhotos/SubCoop.

La preocupacin por la sustentacin econmica es un factor al cual necesariamente todos los

grupos debieron prestar atencin. El surgimiento de Argentina Photos marca un momento
diferenciadodeladiscusin.Laideadepodergenerarunamnimagananciaquelespermitiera
podervivirdesutrabajocomofotgrafosmilitanteshacequeintegrantesdedistintosgruposse
unan, en marzo de 2005, para formar una cooperativa. De este modo, Cooperativa Argentina
Photos rene a miembros de Accin Fotogrfica, Indymedia, Argentina Arde y otros que,
motivadosporlossucesosdel19y20dediciembreycondeseosdedesarrollarunafotografade
tipo callejera, vinieron desde el exterior. Una vez formalizado el trmite de su constitucin
decidenutilizarpblicamenteelnombredeSubCoop.Elcambiotambinsefundamentaenque
variosdesusintegrantesemigrandelaArgentinaycontinanrealizandotrabajosparaelgrupo
desdeelexterior,porloquelasfotografasyanoerangeneradasexclusivamentedesdeelpas.

ArgentinaPhotos/SubCooprene,entonces,tradicionesdiversasdetrabajoyorganizacin,pero
sus miembros tienen en comn el inters por continuar haciendo una fotografa que se
desarrolle en y nutra de los problemas sociales y, por otro lado, poder comercializar sus
producciones.Esdecir,laCooperativanacesobrelabasedelacontinuidaddelactivismodesus
fotgrafos, pero estableciendo una sustancial modificacin de su relacin con los medios
16

Entrevistadelaautora,juliode2005.
Foro de Medios Alternativos. Aportes para la construccin de un foro de medios alternativos, en Vinelli, N. y
RodrguezEspern,C.ob.cit.
17

hegemnicos.Laideafuealiarlaprofesinypoderusaresematerialparaseguirteniendouna
apuesta poltica importante 18 , por lo que, si bien quieren seguir siendo un grupo del campo
popular y no convertirse en una agencia, los trminos de alternativa, independiente o
prensasocialnoidentificaplenamentesuprctica.Estasdiscusioneshansidovolcadasensu
pgina web, donde la editorializacin de la misma fue dando cuenta del debate interno. La
circulacin de sus fotografas y reportajes abarca medios alternativos o del campo popular
(Indymedia, AnRed, Prensa de Frente, peridicos partidarios, con los cuales practican el
copyleft, cediendo gratuitamente el uso de las imgenes); publicaciones con las que la
Cooperativa tiene una confluencia ideolgica (Le Monde Diplomatique, revista Accin) y
mediosdelcampohegemnicodelpasydelexterior(editorialesydiarioscomoSigloXXIyLa
Nacin,yagencias).Enesteltimocaso,sostienenquelasfotografasquelessonrequeridasno
suelenseraquellasenlascualessemuestraladignidadybellezaquehayenlapobreza,sino
msbienlomiserabledelacondicin.

La formacin que tienen es heterognea: Cine, en la Universidad Nacional de La Plata y

Fotografa, en la Escuela de Avellaneda, la Asociacin de Reporteros Grficos de la Repblica
Argentina (ARGRA) y talleres con fotgrafos enrolados en distintas corrientes y estticas. Sin
embargo, sostienen que sus referentes, ms que fotogrficos, son los propios movimientos
sociales,deloscualestomanentreotrascosasciertaimprontahorizontalenlaorganizacin
deltrabajo.

Respectodeltratamientoestticodesusimgenes,lasdiferenciasyacuerdossecristalizaronen
Cumbia, un libro que editaron colectivamente en 2006. All la impronta autoral se da por la
apelacin a distintos recursos detrs de los cuales cada fotgrafo intenta una aproximacin
honesta desde s y hacia los retratados. En este sentido, las imgenes que integran el libro
fueronpublicadasconelplenoconsentimientodelosfotografiados.Enotradireccin,intentan
colaborar con las mejores fotografas que producen para cambiar la limitada esttica
militantedelasprensasyperidicosdeizquierda.

Caracterizancomoescasaslasoportunidadesdeexhibirfotografaperiodsticaydocumentalen
loscircuitosdelafotografadominante.Poresemotivoparticipandetodaconvocatoriadonde
puedan difundir sus imgenes, sin hacer diferencia entre asambleas, fbricas recuperadas, o
muestrasenelPalaisdeGlaceoelFestivaldelaLuz.

Algunasreflexiones

El breve recorrido por algunas experiencias recientes, que se propusieron la circulacin de sus
fotografasperiodsticasydocumentalesporfueradeloscanalesyformaspropiasdelaprensa
hegemnica, estara indicando, en principio, que la contencin dentro de espacios de la
fotografaoficialhasidosobrepasada.

Lamiradacrticahacialosmediosylasolidaridadenlaproduccindefotografasconlosgraves
problemasporlosqueatraviesagranpartedelapoblacinestnenelcentrodeunactivismo
fotogrficoqueseexpresacondiferentespropuestas.Atravsdeellasesposibleobservarcmo
la repercusin del contexto social y poltico general fue tiendo las formas de organizacin e
intervencin en el terreno de la imagen en general y fotogrfica, en particular. Desde las
18

Entrevistadelaautora,noviembrede2006.

primerasmotivacionesdecarcterdocumental,pasandoporlaincorporacindeltemaporparte
de las organizaciones polticas, se asiste a un momento de radicalizacin impulsado por el
estallido de 2001 para luego con reacomodamiento del sistema poltico y reflujo de la
movilizacin de masas mediante cristalizar en formas que an tienen el carcter de ensayo
abierto.

Pensarendesarrollarprcticasalternativasenfotografaqueseaneficacesalahoradeconstruir
contrahegemona (superando, claro est, los momentos coyunturales de alta confrontacin),
implicanecesariamenteincorporarladiscusinentornoalaprofesionalizacindeltrabajoyla
cuestin tecnolgica. El campo popular (al igual que los sectores dominantes) cuenta con dos
herramientas accesibles desde el lado de la produccin y circulacin de imgenes (tecnologa
digitaleInternet),perolimitadaalahoradeserutilizadaporampliosestratosdelapoblacin.
Elloinscribealaprcticaalternativaenunadimensinque,anconladeficienciasealada,no
puededejardeservalorada:laproduccinycirculacindefotografassobreproblemassociales
en paralelo a los medios hegemnicos (a travs de sitios web, prensa grfica, muestras, etc.),
peroconelpropsitodeconstruirsentidoendireccincontraria.Esdecir,pensandoalaimagen
comopartedeunaconstruccindesentidomsgeneral.

Algunosdeestosintentoscobranmayorvisibilidadenmomentosenquelasformastradicionales
de la comunicacin son atravesadas por procesos de enfrentamiento o cambio social. En este
sentido,partedeestasprcticasdesempearonunpapelprotagnico,comoloqueocurricon
losasesinatosdeKostekiySantilln.Allsehizoevidentelaimportanciadeltrabajopolticamente
comprometidoyorgnicamenteentrelazadoentregruposdefotgrafosymovimientossociales,
porunlado,yelintercambioentrelospracticantesdeestasformas(relativamente)novedosas
enfotografa,porotro.Elescenariodelacalleinvit,adems,aconsolidarlazosdesolidaridad
entrerealizadoresaudiovisualesyfotgrafos.Sibienlaapuestaasersujetosactivosenelcampo
de la imagen para un proceso de cambio social radical est presente en todos los grupos
estudiados,lasnecesidadesqueseimponenparalasubsistenciadelosproyectosforzosamente
los relaciona con el mercado. Y, en ese terreno, parecera estar claro para quienes llevan
adelante estas experiencias que el horizonte no es hacerse de un lugar en la globalizacin
cultural, sino una alternativa, aunque a veces el camino no resulte tan claro, transparente y
sencillo.