Episkenion 1 (junio 2013)

nunca es siempre en teatro

issn: 2340-4485

El mundo ficticio del autor teatral Gabi Ochoa, a propsito de

Mi camiseta, sus zapatillas, tus vaqueros

Marietta Papamichail
Universitat de Valncia
papamichail@hotmail.de

Resumen: El teatro valenciano de la actualidad est poco estudiado y apenas hay bibliografa. Por lo tanto con el presente trabajo se pretende realizar un acercamiento a la obra
del polifactico autor valenciano, Gabi Ochoa importante en la escena teatral valenciana
actual para perfilar el estilo e su escritura y analizar su obra Mi camiseta, sus zapatillas, tus
vaqueros, espectculo que se realiz en dos vertientes: la de una obra teatral, por una parte y
la de un largometraje de 1:20 minutos, por otra parte. Ambos se hicieron dentro del marco del
festival veo (produccin propia).
Palabras clave: teatro valenciano contemporneo, Gabi Ochoa, El alma de los trenes, Papilas gustativas, El optimismo, Mi camiseta, sus zapatillas, tus vaqueros.
Abstract: The valencian theater of nowadays is very little investigated and there is very
few bibliography. Therefor with the present article is pretended to realize an approximation
to the versatile valencian author Gabi Ochoa important for the actual valencian theatrical
scene for outlining the style of his writing and analyzing his play Mi camiseta, sus zapatillas,
tus vaqueros, which had two versions: the one of a theatrical play, on the one hand and a film
of 1:20 min., on the other hand. Both of them were created in the context of the festival veo
(own produccion).
Key words: Valencian Contemporary Theater, Gabi Ochoa, El alma de los trenes, Papilas
gustativas, El optimismo, Mi camiseta, sus zapatillas, tus vaqueros.

1. Notas biogrficas
Este autor polifactico, nacido en Valencia el 1976, combina tanto la actividad teatral
con el mundo del cine; es dramaturgo, guionista, realizador de programas televisivos, director
teatral y de audiovisuales. Por otra parte, tambin es docente: profesor de literatura dramtica en la Escuela del Actor de Valencia. Su perfil emprendedor y su inters por la literatura se

Episkenion 1 (junio 2013)

Marietta Papamichail

refleja en el proyecto Semillas que desarrolla all y que es un semillero de escrituras contemporneas.
Estudi Filologa Hispnica en la Universitat de Valncia, donde se licenci el 2001. As
mismo ha cursado talleres de escritura teatral con Josep Llus Sirera, Nicols Dorr (Cuba), Luis
Mara Pescetti (Argentina), Arstides Vargas (Argentina), Juan Mayorga, Jos Sanchis Sinisterra
y Alejandro Tantanian (Argentina). Ha realizado una prctica de creacin escnica con Cuqui
Jrez en el espacio La Poderosa, de Barcelona.
Ha dirigido una lectura dramatizada de Insumisin (2008) de Rosa Molero, en el ciclo de
lecturas dramatizadas en sgae-Valencia. Tambin dirigi El ltimo ladrido de Claudio (2009) de
Nacho Lpez Murria, obra ganadora del Premio Nuevos Tiempos 2008, que se estren en la
sala Off.
En cuanto a su faceta de cineasta ha dirigido el cortometraje Birth, school, work death (2003)
que ha ganado diversos premios entre otros del Festival de Benetsser, Premio Mejor Director Festival Caja Madrid 2005, Premio Mejor Guin Albatros-Babel 2003. Los derechos de
emisin fueron comprados por Canal+ Espaa. Otro cortometraje es Salad days, 2005, que
tambin ha ganado premios como el de Concurso de Proyectos de Cortometrajes de Bancaixa
2004, el de Festival de Cine de Alcal, Mejor contribucin individual (actriz Maribel Bravo),
etc. Los derechos de emisin fueron comprados por Metrpolis tve. Junto a Pau Martnez ha
relizado el largometraje documental sobre el grupo musical Polar; ttulo: Polar: home. En su
faceta de guionista, ha escrito con Ada Hernndez el guin El amor no es lo que era. Desarrolla
as mismo el espacio de creacin El punto g: www.elpuntogsc.wordpress.com
Gabi Ochoa pertenece a la ltima generacin de autores teatrales valencianos, los aparecidos en los aos 90 ms o menos, hasta nuestros das. Otros autores que se inscriben dentro
de esta generacin son Xavi Puchades, Arturo Snchez Velasco, Maribel Bayona, Jsica Belda,
Begoa Tea, Jacobo Pallars, Abel Zamora, Jernimo Cornelles, Patricia Pardo, Jordi Gomar,
Juli Disla, Pedro Montalbn o Jorge Pic.
Es muy difcil dividir a estos autores en unas categoras o corrientes sistemticas. No
pertenecen a ninguna tradicin concreta si no es su voluntad de romper con las formas ms
tradicionales de escritura. De hecho, en sus textos todo estilo cabe: minimalismo, surrealismo,
neorrealismo, lo absurdo, el drama, lo chocante, el humor, lo extremo, la tragedia, obras que
incitan a un despertar de la conciencia ciudadana y poltica, etc. Los medios de expresin movilizados en los montajes de las obras de estos autores se caracterizan por un amplio abanico
de posibilidades, en el que todo medio vale: la palabra est en armona con la imagen, aunque
no faltan obras en las que el principal papel lo tiene la imagen; el cuadro, dentro de la situacin
dramtica y no la narracin. Nos encontramos tambin con la presencia de recursos tecnolgicos: video-proyecciones u otros medios artsticos: la instalacin, la performance, la pintura
y la obra se sostiene tanto en el trabajo actoral como en el autor. Cabe aadir que la actuacin
tiende a ser natural, como si los personajes fueran personas reales de nuestro entorno, lo que
quiz es comprensible, ya que la televisin y la poltica est invadida hoy en da de tanto teatro apoyado en la asesora de imagen.
60

El mundo ficticio del autor teatral Gabi Ochoa, a propsito de Mi camiseta, sus

Episkenion 1 (junio 2013)

zapatillas, tus vaqueros

Las obras de hoy en da, no buscan mostrar mundos felices sino la cruda realidad de
nuestro entorno. Por consiguiente, los temas se despliegan en un amplio abanico: desde los
ms triviales como la relacin en una pareja tratada de manera superficial con sus estereotipos, hasta los ms filosficos sobre la existencia humana o la identidad. Otros ejemplos: la
preocupacin hacia dnde va el mundo en que vivimos, la bsqueda del verdadero yo y no
las falsas mscaras de los distintos yoes, el trabajo, los seres humanos y la ciudad, la soledad,
el consumismo, la vivienda, los estereotipos, los problemas de gnero, la homosexualidad, las
relaciones en familia, la corrupcin poltica, el medio ambiente, la muerte, los miedos, como
tambin obras que tratan directamente de despertar la conciencia ciudadana, etc.
Como hemos mencionado las obras tienen igualmente la pretensin de mostrarnos tambin lo que no se ve a simple vista en nuestra sociedad; quieren mostrar la verdad, lo que est
debajo de este bienestar que caracterizaba nuestra poca antes del inicio de la crisis. Por lo
tanto, los personajes, se mueven en mundos marginales, en la oscuridad, en sitios decadentes.
Estos espacios pueden ser annimos, impersonales, indefinidos, variables. La inseguridad sobre un futuro no tan optimista hace que la mirada del autor se centre en presentarnos personajes que buscan su identidad, su existencia real para hacer frente a un mundo lleno de mentira:
consumismo, poltica, falta de trabajo, corrupcin, especulacin. Adems, en los dos ltimos
aos, viviendo un panorama tan inestable por la crisis, vemos obras que tratan el tema de vivir
el presente, libre de pensamientos y creencias que esclavizan, de etiquetas sobre uno mismo o
de un pasado que aplasta. Hay igualmente varias obras que tratan de la libertad y de disfrutar
el presente, de sentir la vida, llenarse de la emocin, partiendo del yo verdadero y rehusando
la mentira.
Otro rasgo de las obras de los ltimos aos es la participacin del pblico. Cada vez hay
ms obras que integran al espectador dentro de la obra; no lo tratan de una manera pasiva
reducindolo al simple hecho de ver, sino mediante juegos, encuestas, preguntas lo incluyen
en el espectculo. Como resultado la obra se hace ms interesante por parte del espectador.

1.1. Fuentes que han influenciado al autor

Como el mismo autor dice, en su escritura ha pasado por diversas influencias. Inicialmente era deudor de Beckett, le gustaba mucho, pero se vea poco capacitado para escribir
como l. Luego pas a admirar a David Mamet. De hecho, Cabrones, putas y maricones es un
homenaje implcito a Perversin sexual en Chicago. Posteriormente, se abri el abanico. Durante
una etapa, en la que encontramos sus primeros textos breves (50 asa, My t-shirt,...) le gustaba
mucho el teatro desjerarquizado de Rodrigo Garca. Luego, con el tiempo, se ha inclinado por
el Tom Stoppard de obras como Realidad o Rocknroll. Recientemente se ha visto influenciado
por el teatro porteo, sobre todo por autores como Javier Daulte y Rafael Spregelburd y, ltimamente, por Mariano Pensotti y Claudio Tolcachir como puede apreciarse en Den Haag.
En cuanto a referencias no teatrales van estas desde los ensayos de Peter Handke (Historia
del lpiz, que segn l supuso un antes y un despus en todo lo que ha hecho), pasando por el
cine de Wong Kar-Wai y Michael Winterbottom, hasta llegar a los cmics de Tomine, una de
las influencias ms directas para Mi camiseta, sus zapatillas, tus vaqueros.
61

Episkenion 1 (junio 2013)

Marietta Papamichail

1.2. El estilo de la escritura de Gabi Ochoa

Los temas que predominan en las obras de este autor son las relaciones humanas, en
pareja o en familia. Las cuenta a travs de historias sacadas de la cotidianidad, historias
que todos hemos vivido o hemos escuchado en nuestro entorno. Son historias sencillas,
sin recursos trgicos o cmicos; no vemos tampoco rasgos extravagantes en las historias. La
obra que presenta un poco ms el elemento trgico en su argumento es El alma de los trenes.
Mientras que en otras obras centra su atencin sobre todo las relaciones humanas: Den
Haag, Papilas gustativas, Mi camiseta, tus zapatillas, sus vaqueros. Por otra parte, en algunas de
sus obras centra su atencin en las ciudades y cmo viven los hombres en ellas, la soledad,
la alienacin, la prdida de la identidad hasta convertirse en un individuo impersonal: El
alma de los trenes o en Siempre que necesites mi espacio (te lo voy a dejar). Las inhumanas condiciones en el trabajo se tratan en las obras El optimismo, El alma de los trenes y en Se necesitan
ascetas donde el ser humano, esclavizado por su trabajo, pierde su ilusin por la vida y sus
sueos, se siente infeliz en definitiva. El tema del sexo y los estereotipos que los hombres
atribuyen a las mujeres y viceversa es tratado en las obras Camberra y Cabrones, putas y
maricones. De los sueos trata la obra Eferalgn, as como Mi camiseta, tus zapatillas, sus vaqueros, mientras que la memoria lo es en Papilas gustativas y 50 asa (o cuando una filmacin
en super 8 te provoca una duda). Por lo tanto,y como hemos podido ver en este apresiurado
resumen, los temas que interesan a Gabi Ochoa son realistas, inspirados en el mundo actual en el que vivimos.
Ahora bien, si nos fijamos en cmo evoluciona la creacin dramatrgica de este autor,
veremos que l sigue el mismo proceso creativo hasta 2009, cuando se observa un giro importante con Mi camiseta, tus zapatillas, sus vaqueros porque combina el teatro con el cine. Ms
adelante, otro giro sorprendente en su trayectoria se realiza experimentando una nueva manera de creacin con Papilas gustativas (2011) una nueva manera que lo traslada de espectculos
que son solo para ver a otros que son tambin para sentir. Otro rasgo muy importante de Gabi
Ochoa es la mezcla de la realidad con la ficcin (la obra ms representativa Den Haag), en la
que combina la documentacin real con una historia de ficcin.
Como resultado de todo ello es que los personajes se nos presentan como reales, es decir:
podran ser perfectamente gente que conozcamos de nuestro entorno. Personas con humanidad, con sentimientos, que se enfrentan a problemas de hoy en da: encontrar un trabajo en
buenas condiciones y no estar esclavizados en un oficio inhumano, encontrar su pareja, vivir
feliz en familia, conservar los recuerdos de lo vivido como algo sagrado que nos identifica y
caracteriza, porque al fin y acabo somos el resultado de estas vivencias.
El gusto por el juego entre la realidad y la ficcin no lo vemos solo en la combinacin de la
documentacin con lo ficticio, sino tambin en el juego con los distintos niveles de la realidad
de una obra teatral. Por ejemplo: en la obra Mi camiseta, tus zapatillas, sus vaqueros, se representan tres versiones distintas de cmo fue la ruptura entre Toni y Lorena. En consecuencia,
los dilogos eran los mismos pero cambiaban el espacio, la actuacin y el vestuario. En esta
obra tambin vemos moverse a los personajes entre el sueo y la realidad: Hctor se duerme
62

El mundo ficticio del autor teatral Gabi Ochoa, a propsito de Mi camiseta, sus

Episkenion 1 (junio 2013)

zapatillas, tus vaqueros

en la biblioteca y vemos en la representacin lo que suea: de tal modo que en un principio el

pblico se confunde si lo que ve es la realidad de la obra o el sueo de Hctor.
Su faceta de cineasta se hace muy patente en la manera de dirigir Mi camiseta, tus zapatillas, sus vaqueros. En ella, como veremos a continuacin, hubo momentos en que la mirada del
espectador se reduca como si fuera la lente de una cmara de rodaje o se intentaron representar prolepsis y sueos como si se tratase en realidad de una pelcula.
Igualmente los espacios en los que se mueven los personajes son realistas o, si se prefiere,
verosmiles: la casa, el trabajo, la ciudad, los centros comerciales, los aeropuertos (en la obra
Camberra) o los espacios de diversin: el cine, la discoteca, etc.
As mismo, Gabi Ochoa utiliza la tecnologa en las representaciones (otra influencia de su
faceta de director de cine): proyecciones, grabaciones, videoconferencias por skype, correos
electrnicos... son elementos casi siempre presentes. Su obra, muy actual, est invadida por
los medios de comunicacin que utilizamos en nuestras vidas: internet, televisin, cine, mviles, etc.
Una innovacin en su obra es introducir el proceso de creacin en el mismo texto o espectculo; es decir: se explicita cmo se cre la obra, cules eran las reglas del juego o los objetivos o qu quiere decir el autor con esta creacin dramtica. Ejemplos de ello lo encontramos
en Den Haag, Papilas gustativas y El optimismo. En esta ltima vemos integrada en un lateral de
la escena a la autora de la obra teatral escribiendo lo que el pblico ve que est ocurriendo en
el escenario principal.
Por ltimo, me gustara comentar que hay dos textos que no llevan signos de puntuacin:
Siempre que necesites mi espacio (te lo voy a dejar) y 50 asa (o cuando una filmacin en super 8 te
provoca una duda). Y es que la temtica de estos textos se refleja tambin en su forma de escritura: la desorientacin del ser humano urbano y la angustia que le causa se refleja en un texto
sin signos de puntuacin en Siempre... Y, por otra parte, la memoria que muchas veces atrae
imgenes sin orden y sin pausa puede manifestarse en 50 asa, un texto sin puntos, tal y como
se suele representar en la literatura algunas de las manifestaciones del monlogo interior.
Gabi Ochoa con sus creaciones, al tratar lo humano, la vida diaria, los sentimientos,
etc., hace que el pblico se reconozca en sus personajes y en las historias que viven. El espectador de sus obras se identifica con ellas, se re-presenta. Mediante este proceso el pblico puede darse cuenta con ms profundidad de cmo es su vida o cules son los problemas.
Por ejemplo, en El alma de los trenes vemos que al final los personajes abandonan sus vidas
esclavizadas para poder vivir libres y seguir sus sueos. O en Se necesitan ascetas la solidaridad entre trabajadores es lo que los salva del despiadado e inhumano comportamiento
del encargado hacia ellos. Uno de los protagonistas tambin consigue alcanzar su sueo:
le van a montar una exposicin con sus pinturas porque ha ganado un concurso. En definitiva: podemos afirmar que en las obras de Gabi Ochoa hay una salida, hay una respuesta
esperanzada que quiere transmitir a su pblico: vivir la realidad a travs de una obra, y en
este proceso el espectador puede sentirse incitado a que busque una salida a sus problemas.
Aunque esta llamada es muy sutil, muy indirecta porque el teatro de Gabi Ochoa no es para
63

Episkenion 1 (junio 2013)

Marietta Papamichail

nada didctico. O simplemente muestra la aceptacin de una realidad como por ejemplo
en Mi camiseta, tus zapatillas, sus vaqueros en la que Toni tiene que aceptar la ruptura con su
novia Lorena y salir de su depresin. Por otra parte, con espectculos como Papilas gustativas
llama la atencin del espectador ante algo que le es cercano pero a la vez olvidado por el
ritmo tan vertiginoso de la vida diaria: fijarse en los sentidos, en la memoria, en la comunicacin con las personas y por consiguiente vivir la vida con ms intensidad manteniendo
los sentidos despiertos. Por todo ello, la obra de Gabi Ochoa se caracteriza principalmente
por su humanidad y aunque sus historias no seann trgicas, chocantes o sorprendentes nos
hacen conectar ms a fondo con nuestro ser.

2. Algunas obras
Es Gabi Ochoa autor de un total de diecisis ttulos, entre obras de duracin normal y
obras breves. Ante la imposibilidad de tratar con la extensin que se merecen este corpus de
textos1 me limitar aqu a citar algunas de las que me parecen ms significativas de sus procedimientos de escritura.

2.1. El alma de los trenes (2003)

Esta obra trata de la soledad, de las relaciones de pareja con sus amores y desamores por
una parte y, por otra parte, de la vida rutinaria que vive la gente en las ciudades. Es un texto
repleto de humanismo. En ella, los protagonistas, apartados de la naturaleza y por lo tanto
de una calidad de vida adecuada para el ser humano, estn condenados, ya que sus vidas se
reducen a eso: trabajar demasiadas horas, vivir con estrs, coger el metro, comprimidos sin
casi poder respirar en medio de mucha gente, ir a casa, y al da siguiente otra vez en metro
para, enlatados, volver al trabajo. Los fines de semana muchos lo pasan en soledad delante de
la televisin a la espera de un nuevo ciclo que se iniciar una vez ms el lunes siguiente. Con
este ritmo de vida, sus sueos o proyectos de vida pasan al olvido.
En este texto el metro adquiere una gran importancia: los protagonistas se encuentran
all al ir y al volver del trabajo. En el metro circulan miles de pensamientos, ilusiones y desilusiones, frustraciones La gente se baja para ir a su nido suicida para escuchar solos el
pequeo altar domstico.... El metro es el smbolo de la vida vertiginosa en las ciudades
que engulle a las personas, sus vidas, sus sueos y les causa la asfixia. Es el que hace a la gente perder sus ilusiones; atrapados no pueden ver ms all de esta esclavitud en la que viven.
En el metro dos personas se suicidan, hecho que subraya lo mediocre de la vida humana
en la ciudad. Otro elemento importante de esta obra son los ansiolticos. Almudena, una
de las protagonistas, a causa de la prdida de su marido, que es incapaz de superar, toma
constantemente antidepresivos, los traga como caramelos para poder conciliar el sueo o
para escapar de la realidad. Vive una vida como en si estuviese en un callejn sin salida, del
que no puede escapar.
1. Estas obras son estudiadas en mi Tesis de doctorado, titulada Una dramaturgia para el siglo
promociones de autores teatrales valencianos , que me encuentro en curso de realizacin.

64

xxi:

las nuevas

El mundo ficticio del autor teatral Gabi Ochoa, a propsito de Mi camiseta, sus

Episkenion 1 (junio 2013)

zapatillas, tus vaqueros

2.2. El optimismo (2007)

En esta obra, como en Se necesitan ascetas (2002), se toca el tema del trabajo. Habla sobre
la ambicin en el trabajo y lo que uno est dispuesto a sacrificar para llegar lo ms arriba posible. Otros temas presentes son los sueos, las relaciones de pareja, las relaciones en el trabajo,
el fracaso personal aunque se obtenga el xito profesional, la existencia, la recurrencia en la
vida misma. El destino. El espacio, segn la acotacin, es un futuro nostlgico.
Esta obra destaca por el realismo con que describe la situacin laboral que vive o ha vivido mucha gente en la actualidad. Por otra parte, este texto parece ser un experimento o juego
entre realidad, ficcin y escritura: vemos que el autor se intercala en la obra e interacta (punto
de vista privilegiado), sin que por ello se difumine la realidad. Con el juego del personaje que
se est descubriendo a s mismo se reflejan las preguntas existencialistas que los seres humanos hacemos en nuestra vida diaria. La estructura de esta obra es circular porque termina con
la misma escena inicial, algo que es tambin recurrente en la vida diaria: historias que se repiten con ligeros cambios. Igualmente, nos encontramos tambin ante el metateatro y se pone
el nfasis en el proceso de la creacin literaria y de las preguntas que un escritor se hace para
dar vida sus distintos personajes. Es decir, cuando Pedro se pregunta todo esto sobre s mismo,
es exactamente lo que hace el escritor para perfilar y focalizar sus personajes.
2.3. Papilas gustativas (2001)
Este espectculo fue fruto de V Encuentros de Magalia en 2011 (en vila) organizados por
la Red de Teatros Alternativos.2 Es una obra muy curiosa y original tanto en su proceso creativo como en su puesta de escena, porque no se ha seguido una creacin convencional en la que
se escribe un texto, despus se eligen los actores y finalmente se pone en escena. Personalmente, podra decir que es una obra que experimenta con el hecho de la creacin dramatrgica.
En la obra se explica su proceso de la creacin: los dos actores: Miguel y sti iban leyendo
los correos que les enviaba Gabi Ochoa con las instrucciones de lo que tenan que hacer cada
vez la mayora eran como juegos. Despus de leer estos correos los actores seguan las directrices marcadas en ellos. Obviamente, los actores haban ensayado siguiendo estas pautas
hasta que luego las acciones se fijaron como resultado final para la representacin.
Esta obra trata de las relaciones humanas, los sentidos, los recuerdos, la necesidad de
apreciar todos los momentos sencillos de la vida cotidiana. El autor desde sus primeros correos electrnicos deja claros los objetivos de la obra: contar historias sin hacer narraturgia,
sobre todo si los sentidos pueden contar, pueden decir.
Veamos unos ejemplos: el autor pidi a los actores que encontraran objetos que podran
tambin estar relacionados con los sentidos: Gabi Ochoa aport una cajita de msica, un
2. La dcada de los 90 vio nacer en el territorio espaol un movimiento de investigacin sobre la creacin
escnica, alrededor de las llamadas Salas Alternativas, que en el ao 1992 fundaron la Coordinadora Estatal de
Salas Alternativas, hoy conocida como Red. El Proyecto Magalia es el banco de pruebas de las nuevas dramaturgias
de pequeo formato de mbito estatal, un lugar de intercambio de profesionales de la escena que genera nuevas
frmulas creativas de investigacin, que incita a la generacin de equipos artsticos interregionales.

65

Episkenion 1 (junio 2013)

Marietta Papamichail

sobre de Efelgarn, naranjas... y los actores: cacahuetes, nueces, papel higinico, etc. Luego,
les pidi que sacaran el nio que tienen escondido y que crearan una historia con todos estos
objetos. Otro juego que tuvo que ver con el sabor y el tacto fue que uno de ellos tena que
taparse los ojos y el otro actor le daba a probar comidas para que adivinara qu eran. Si consegua adivinarlos entonces el otro actor tena que tocar su ombligo y si no el otro tena que
chupar el dedo de su pie, acciones que desde luego causaban la risa al pblico.
Esta obra pertenece claramente a la vertiente del teatro de los sentidos. Gabi Ochoa con
esta obra, que es muy sencilla en sus propuestas pero muy humana en sus mensajes, quiere
hacernos ver lo importante que son en nuestras vidas los sentidos, nuestra relacin con los
dems, los recuerdos, la familia Mediante los distintos juegos que realizaban los personajesactores nos quera transmitir lo importante que es fijarnos en lo que hacemos en nuestra vida
diaria y en todo aquello que podemos sentir, cosas que se nos ofrecen gratuitamente y en las
que, viviendo a un ritmo vertiginoso, no nos fijamos. Detenernos en el tacto de las cosas, en
el sabor de las comidas, fijarnos en una sonrisa o comunicarnos con el otro.
La necesidad de disfrutar con quienes estamos cada vez se haca ms evidente por las
historias de accidentes o de la muerte de una familiar que nos contaron los actores. Todo ello
indicaba que hay que vivir la vida en plenitud, saborearla, y no vivirla rpidamente, hundidos
en nuestros quehaceres diarios o cumpliendo estrictamente objetivos o responsabilidades impuestas. Porque esto hace que el estrs invada nuestra vida y que no nos deje vivirla con los
rasgos ms importantes que la subrayan: los sentidos.
Es interesante contextualizar esta obra con otra similar que trata la vida a travs de los
sentidos, Peccata minuta, de Francachela Teatro y Teatro ntimo: mientras que la propuesta de
Gabi Ochoa propone disfrutar de la vida tal y como es con los sentidos, la otra va ms all
y entra en lo extravagante del ser humano, cuando los sentidos se convierten en debilidades
y perversiones. En esta ltima, en efecto, hay escenas donde los distintos personajes hablan
de la gula, del hedonismo, del masoquismo, etc. aunque los tratan con tanta poesa y con un
toque del humor que al espectador no le choca, sino que parece que se reconcilia con esta parte pervertida del ser humano. Por otra parte, en esta ltima obra tambin participa el pblico
mediante juegos o actividades que proponan los personajes. Adems, para poder aumentar
el grado de participacin se dividan los espectadores en grupos reducidos que visitaban los
distintos espacios de la representacin. All les esperaba una actriz o actor. Luego, con el sonido de una campanilla los espectadores cambiaban de espacio hasta completar el itinerario
propuesto por el espectculo.

3. Anlisis: Mi camiseta, sus zapatillas, tus vaqueros

3.1. El conflicto y la trama

La autora del presente artculo ha elegido para analizar aqu, entre todas las obras de Gabi
Ochoa Mi camiseta, sus zapatillas, tus vaqueros porque como el proyecto se acompaa por una
adaptacin al cine nos permite acercarnos ms al autor a travs de las dos facetas de su actividad artstica: el teatro y el cinema.
66

El mundo ficticio del autor teatral Gabi Ochoa, a propsito de Mi camiseta, sus

Episkenion 1 (junio 2013)

zapatillas, tus vaqueros

En esta obra nos encontramos con cinco personajes. Lorena tiene una relacin con Toni.
l est muy enamorado de ella. Lorena conoce en una tienda de ropa o en una biblioteca (la
memoria le falla) a Hctor e inicia una relacin sexual con l. Al final, Lorena deja a Toni. Este,
muy desconsolado, se encierra en su piso y pasa da tras da hundido. Lo visita Laura que intenta animarlo, ella es amiga de Lorena y de Toni.
El tema de esta obra es el amor y el desamor como algo que fluye en las vidas de los
personajes. Nada es estable, el amor va y viene y vemos a los personajes cmo viven esta fragilidad en las relaciones humanas. Lorena deja a un chico y se relaciona con otro, aunque esta
segunda relacin es superficial y ms bien fundamentada en el sexo, y pronto se va a acabar
segn los sueos proyectados al futuro que vemos en escena. Toni vive la prdida del amor y
el desconsuelo.
La ubicacin del conflicto en la obra es centrada. No hay un conflicto existente antes de la
obra, la problemtica surge durante el desarrollo de esta y con la alternancia de amor/desamor
vemos cmo lo viven los personajes: Toni recae en la angustia y Lorena se aventura en nuevos
amores con Hctor.
La trama se despliega en ordo naturalis y entre las distintas situaciones dramticas hay
elisiones temporales que ayudan as al argumento a avanzar ms rpido. El final es trabado: en los sueos proyectados al futuro vemos cmo va a acabar tambin la relacin entre
Hctor y Lorena y que Toni sale de su desconsuelo al conocer a otra persona. La trama es
sinttica ya que vemos partes de una historia con las elisiones temporales necesarias para
hacerla avanzar.

3.2. Estructura
La obra se divide en realidad en tres piezas. La primera la conforman quince situaciones
dramticas que transcurren en varios lugares dentro del Centro Comercial Mercado de Campanar,
en Valencia. Ms concretamente, en el patio y en algunas tiendas de la planta baja. Hoy en da
se ha reestructurado el centro y el interior no tiene el mismo aspecto que cuando se represent
la obra. Otra curiosidad de esta obra es que asistieron a ella, aparte del pblico que acudi con
su entrada, otras personas que se encontraban en el centro comercial accidentalmente; en consecuencia, no saban nada de la obra y se paraban para observar lo que ocurra, preguntndose
qu era lo que estaba sucediendo exactamente.
Para poder comprender bien la estructura es necesario ver qu ocurre en cada escena.
Situacin dramtica 1: el pblico lleva cascos y est sentado fuera de las tiendas. Lorena
y Toni estn bajando por las escaleras elctricas laterales y hablan sobre la camiseta y lo que
representa: la persona, los hechos, el cuerpo, el sexo (en el momento de quitrsela). Cada parte de la obra se relaciona con una prenda y esta primera, con la camiseta. Mientras bajan los
personajes el pblico escucha lo que dicen mediante unos cascos que llevan, pero todava no
han localizado dnde estn exactamente los personajes.
Despus de esta introduccin Toni y Lorena, una pareja, entran en una tienda de ropa y
empiezan a buscar qu regalo comprar para un amigo. Discuten un poco entre ellos.
67

Episkenion 1 (junio 2013)

Marietta Papamichail

En la situacin 2 Lorena est en la tienda de al lado mirando ropa para comprar. Se fija en el
dependiente que le quiere sugerir un vestido. A Lorena le gusta este chico y acaba pidindole
el nmero de telfono, aunque le dice que est esperando a su novio.
Para las situaciones dramticas que suceden en las tiendas queda claro que los espectadores no podran estar todos dentro, de hecho quedan fuera y ven lo que ocurre a travs de los
cristales de la tienda y oyen lo que se dice gracias a los cascos. En eso vemos la influencia del
lenguaje cinematogrfico, los espectadores no ocupan su lugar como en una sala de teatro para
ver, sino la mirada del pblico se reduce como si fuera una cmara.
Situacin 3: Lorena, en la tienda, habla sobre las emociones y evala a la gente que conoce
segn su estado de nimo.
Situacin 4: Toni est buscando un regalo para Lorena. El dependiente que le ayuda es
Hctor, el mismo que conoci Lorena. Hablan de las relaciones en pareja como tambin del
hecho que uno puede llegar ser posesivo hacia la otra parte. Mencionan el miedo a la convivencia en pareja, a recaer en la rutina, a tener hijos y que, al final, la relacin se limite solo a
pagar facturas.
Situacin 5: los personajes se acercaban a una mesa y recitaban unos textos sobre el amor.
Estos textos el pblico los escucha por los cascos. En ellos se habla de la experiencia amorosa:
el tacto, los besos, las caricias.
Entre estos textos se intercala la situacin 6 donde Toni da el regalo que haba comprado
para Lorena y luego siguen los tres personajes recitando todo lo que le gusta a uno en el amor:
vivir plenamente esta experiencia. Me gusta cuando me miras mientras hacemos el amor. Me
gusta sonrerte. Me gustan mucho los previos al sexo. Me gusta que me abraces. Me gusta tu
energa maanera. Me gusta cuando hablamos por telfono, tus dudas, las historias que me
cuentas y que me mandes un beso desde el otro lado porque me llega, etc. Esta parte es un
fragmento de otra pieza breve del autor Siempre que necesites mi espacio (te lo voy a dejar). Ochoa
confes que le gustaba mucho y quiso incluirlo tambin en esta obra.
La situacin dramtica 7 es un poco la continuacin de la anterior, Lorena recita frases al
culto al amor, al sexo y al momento despus, habla de esta experiencia tan emocionante: te
gusta esta sonrisa, te gusta que te toquen levemente el culo, lo mejor del sexo es el justo momento despus. Luego viene Hctor y la besa en la mejilla, los dos sonren y se van al cine.
En la situacin 8, Toni est en el centro comercial, enfadado; lleva esperando a Lorena
veinte minutos. Haban quedado para ir al cine pero a Lorena no le apetece, hablan de un
posible ascenso de Toni en su trabajo Se les ve distanciados.
Situacin 9: Lorena y Hctor se encuentran aunque Lorena tiene reparos, porque est con
Toni y le pone los cuernos. Hctor le dice que si no quiere hacerlo est bien. Al final deciden
hablar de ello.
Situacin 10: Lorena habla con Laura por telfono y expresa su confusin: est con dos
chicos. Laura le dice que tiene que decidir con la cabeza y no con el corazn.
Situacin 11: Toni est en la tienda donde trabaja Hctor. comprando; hablan de lo que
buscan las mujeres en los hombres: buen sexo a lo que Hctor aade la figura del padre.
68

El mundo ficticio del autor teatral Gabi Ochoa, a propsito de Mi camiseta, sus

Episkenion 1 (junio 2013)

zapatillas, tus vaqueros

Situacin 12: otra vez Laura habla por telfono con Lorena, ella se muestra an indecisa.
Llega Toni y pregunta a Lorena con quin habla. Ella no le contesta, discuten entre ellos, Toni
le grita, le pide que si Lorena tiene algo que decirle que se lo diga. Pero ella no le responde.
Situacin 13: Hctor se encuentra con Lorena en el centro comercial. Lorena quiere hablar
con l pero al final con un lo hablamos, posponen la conversacin y los dos se van.
Situacin 14: Lorena y Toni en el centro comercial. Toni le dice que si ella lo va a dejar
que se lo diga ya. Y Lorena responde con una pregunta llamativa: qu vamos a hacer con el
piso?. Piensa ms en la parte prctica de la convivencia que en el hecho de que vaya a romper
con su pareja.
Situacin 15: Lorena llama a Hctor pero no le habla. Hctor comprende que es ella. Al
final, lo nico que le dice Lorena es que lo quiere es sexo.
Recorrido A: Laura, que hasta ahora solo ha hablado por telfono y por tanto el pblico
no la haba visto, sale de entre el pblico, les pide que se quiten los cascos y que la sigan.
Cuando estn cerca de la puerta de la entrada se presenta como amiga de Lorena y de Toni.
Suena el telfono, contesta y le dice que lo espera all en la entrada. Aparece Toni, triste, y
le cuenta que Lorena ya lo ha dejado y que ha encontrado un papel que pone: Te espero en
la piscina. Toni sale porque cree que Lorena estar all. Laura sigue con el pblico y pasan
por una instalacin que es un montn de zapatillas. Luego lleva el pblico por la calle hacia
la Biblioteca Municipal de la Petxina.3 En el camino, Laura les habla de Toni y Lorena, de que
cuando empezaron los dos Lorena ya tena un novio. Les habla tambin sobre el carcter de
Toni, un poco introvertido pero muy simptico y enseguida se hace de querer. Cuando estn
llegando a la Biblioteca les dice que Hctor y Lorena se conocieron aqu, aunque duda si fue
en el Mercado de Campanar, afirmando que la memoria es engaosa. Tambin les dice que
Toni estaba equivocado al pensar que Lorena estara en la piscina. Al acercarse a la Biblioteca
el pblico ve por las ventanas dentro a Hctor y a Lorena que corren de un lado a otro, disfrutan, se ren, se despojan de prendas de ropa. Luego Laura los lleva a la otra entrada y los deja
dentro de la Biblioteca para que sigan viendo la segunda parte.
En esta primera pieza la estructura es muy clara: vemos el planteamiento y cmo avanza
el argumento de la obra: Lorena sale con Toni y viven los momentos tpicos en una pareja:
verse, ir al cine, hablar. Conoce a Hctor y cmo ella, a pesar de sus dudas, al final cae en los
brazos de l y se separa de Toni. Mientras vemos todo eso se intercalan textos que hablan
sobre el amor, los sentimientos, el sexo, estar con el otro, la experiencia amorosa, etc. Es decir,
toda esta primera pieza representa el deseo, lo que se refleja muy bien en Lorena deseando a
Hctor y en Toni deseando a Lorena.
Tenemos un punto de giro inesperado: porque Toni anuncia que Lorena est en la piscina
y sale a su encuentro (encontr una nota que deca eso), as que por un momento el pblico
cree que va a acudir all para ver la continuacin, pero al final resulta que se dirigen a la Biblioteca. La nota hace como de enlace para cambiar el espacio de un lugar al otro. Por otra parte,
3. La Biblioteca se sita en el barrio de la Pechina muy cerca de la avenida de Benito Prez Galds a una
distancia de quince minutos andando desde el Centro Comercial de Campanar.

69

Episkenion 1 (junio 2013)

Marietta Papamichail

hay una recurrencia: Lorena al empezar su relacin con Toni ya estaba con otro, algo que se
repite con Hctor.
La primera parte tiene como smbolo la camiseta: es una prenda que cubre el cuerpo y es
un ritual quitarse la ropa para llegar a disfrutar del sexo. La camiseta es lo que se interpone entre el deseo y llegar a su satisfaccin.
La segunda pieza consta a su vez de 14 situaciones dramticas:
Situacin dramtica 1: Hctor y a Toni, dentro de la biblioteca, corren de un lado a otro,
disfrutan, se ren, se quitan ropa.
En esta escena el pblico queda fuera y observa los movimientos de los actores a travs
de las ventanas. Podemos ver un parecido entre ver una historia en un receptor de televisin
y ver una obra teatral a travs del cristal de una ventana. Otro elemento que demuestra la
influencia del lenguaje cinematogrfico.
Situacin 2: Aqu tenemos una nueva recurrencia: en la Biblioteca se repite la misma historia que tuvo lugar cuando Hctor conoci a Lorena en la tienda de la ropa, solo cambia el
contexto, porque los textos se repiten. Hctor le recomienda un libro; as empiezan a charlar;
ella le dice que est esperando a su novio pero al final le pide su nmero de telfono. Como
ha dicho antes Laura, la memoria es engaosa, en efecto. El autor con esta escena afirma la
subjetividad de lo vivido: la memoria algunas veces falla y cada persona construye sus propios
recuerdos, obviamente subjetivos, de todo lo ocurrido. Adems, con la fragilidad de las relaciones humanas resulta que en la vida amorosa de la gente se pueden repetir escenas parecidas
o historias semejantes: volver a tener algn novio con el mismo nombre que el anterior o repetir los mismos errores en una relacin hasta darse cuenta de ello y as poder liberarse.
Situacin dramtica 3: Toni y Lorena se encuentran en la Biblioteca. Dicen que hace tiempo
que no se ven (elisin temporal). Lorena le pregunta si tiene Facebook porque tiene muchas
cosas que contarle. Comentan que algn momento van a quedar y Lorena sigue buscando en
la biblioteca el libro de sexo tntrico.
Situacin 4: Hctor se est poniendo las zapatillas y Lorena le cuenta que ya lo ha dejado con Toni, que se ha dado cuenta de esto en aquel mismo momento, a pesar que hayan
transcurrido tres meses. Hctor pregunta a Lorena qu significa l para ella y al final los dos
concluyen que en esta relacin no hay nada ms que sexo.
Situacin 5: Hctor y Lorena en la biblioteca, leyendo. Hctor se aburre y Lorena le anima
a seguir la lectura. A Hctor poco a poco se le van entornando los prpados y duerme.
Esta segunda parte est repleta de situaciones que ocurren en el sueo de Hctor. En las
obras teatrales es mucho ms difcil representar lo que ve un personaje en su sueo y lograr
que el pblico comprenda que lo que sucede es eso, un sueo. En cambio, es mucho ms fcil
lograrlo en cine. El atrevimiento de representar los sueos de Hctor es otra influencia cinematogrfica del autor.
Situacin 6: Hctor se duerme en la biblioteca y empieza a soar. Para poder escnicamente demostrar que lo que ocurra era sueo y no realidad los recursos que se utilizaron eran
70

El mundo ficticio del autor teatral Gabi Ochoa, a propsito de Mi camiseta, sus

Episkenion 1 (junio 2013)

zapatillas, tus vaqueros

los cambios de luces y la msica. Adems, al final de los sueos se acerca Lorena y lo despierta
dicindole: Hctor! despierta! te has dormido!. Es evidente que muchos espectadores no se
habrn dado cuenta que lo que ven son sueos hasta que Lorena despierte a Hctor, un juego
muy logrado por parte del autor entre la realidad y la ficcin o mejor dicho, entre dos planos de
ficcin. Y para hacer este juego an ms confuso para el espectador vemos que Hctor pellizca
a Toni y este responde a causa del dolor: Toni: Joder!, Hctor: Eres de verdad, Toni:
Qu queras, que fuera de plastilina?. Hctor primero suea con zapatillas. Incluso aparece
Toni. Hablan de zapatillas y de marcas. Empiezan unas escenas un poco surrealistas. Hablan de
elefantes y luego juegan con Toni a piedra, papel y tijera para ver quin ganara en el amor.
Situacin 7: sigue el sueo de Hctor: Lorena precisamente est leyendo un libro de interpretacin de los sueos. Le pregunta si lo desea y Lorena intenta evitar contestar. Hctor
insiste y al final Lorena le dice que suea con l pero que de repente ve a Toni en su lugar.
En la situacin 8 los actores imitan con gestos una partida del ping-pong. La pelota que
lanzan es como en el amor: cambia de bando en cuestin de dcimas de segundo.
Situacin 9: fase de sueo rem. Se repite la situacin 9 de la primera pieza: Lorena tiene
reparos pero el final es distinto: en vez de irse diciendo lo hablamos Lorena se queda pensativa y Hctor la besa.
Situacin 10: Toni y Hctor estn inventando una serie de palabras, como juego. Se escuchan palabras como hipopperro, aloepera, patillasblillas, hipoventilor, etc. Al final interactan con el pblico que tambin puede participar inventando palabas. El autor ha mencionado
que esta parte de la obra le gusta mucho. Recuerda a parejas enamoradas que, como nios,
se inventan palabras para jugar o igualmente para usarlas en una comunicacin muy personal
entendida solo por ellos.
Situacin 11: sigue el sueo. Hctor suea con zapatillas y con que lleva la careta de Toni.
Luego se pone a contar su sueo con el elefante.
Situacin 12: sigue el sueo. Esta situacin es una prolepsis porque vemos una proyeccin
del futuro y de cmo van a romper Hctor y Lorena. Toni pregunta a Hctor cmo lo dejaron
y Hctor cuenta las distintas versiones: Hctor hablando con Lorena los dos admiten que esto
no es una relacin sino que es solo sexo. Lorena, adems, se queja que Hctor tiene su habitacin llena de zapatillas y parece un estudiante. Deciden que es mejor que lo dejen, se dan
un beso y Hctor dice a Lorena que la va a echar de menos. En la siguiente versin todo es
ms dramtico: repiten lo mismo pero los dos son ms bruscos, gritan y se besan con mucha
pasin. En la siguiente versin dicen lo mismo pero todo a un ritmo muy lento. Las diferentes
versiones es porque el autor otra vez quiere demostrar que la realidad muchas veces no est
clara y se mezcla con la ficcin. Esta escena es otro de los juegos favoritos del autor entre
realidad y ficcin. Adems, esta situacin, por ser una prolepsis lo que es mucho menos
frecuente en el teatro que en cine, es otro rasgo en el que se ve la influencia en el autor de
los cambios de planos que tienen lugar en el lenguaje cinematogrfico.
Situacin 13: en la biblioteca Hctor y Lorena estn besndose; entra Toni y los mira con
odio.
71

Episkenion 1 (junio 2013)

Marietta Papamichail

En la situacin 14 Laura explica al pblico que la relacin entre Hctor y Lorena nunca
funcion. Cuenta que Lorena al principio estaba entusiasmada con Hctor y le contaba momentos ntimos, pero que al final este sueo y deseo se acab. Y mientras Lorena se entregaba
en brazos de Hctor, Toni se dio de bruces con la realidad y con su propio infierno.
La segunda parte de la obra se caracteriza, en consecuencia, por los sueos y por el tema
de la satisfaccin del deseo. Muestra tambin momentos felices de una pareja y se refleja la
fragilidad de las relaciones: Hctor y Lorena tambin lo dejarn. El amor y el sexo son muy
inestables en las relaciones humanas, como si fuera una partida de ping-pong.
Esta parte tiene como smbolo las zapatillas. En la primera parte hemos visto el deseo
sexual entre Lorena y Hctor y el deseo de Toni por Lorena. En la segunda parte vienen los
sueos y luego el aterrizar a la realidad, que se simboliza con las zapatillas porque son los que
tienen contacto con la tierra, la realidad.
Laura ahora gua al pblico al tercer lugar de la representacin: es en la calle Borrull (en
el centro de Valencia), en la sala de ensayos de la compaa La Pavana. Se supone que all se
encuentra el piso de Toni. Laura lleva a los espectadores hasta la casa y toca el timbre de la
puerta de Toni. El pblico sube pero Laura queda fuera. En el interior hay una especie de fiesta, msica en volumen muy alto, diversin es un after. Toni est all solo.
Situacin 2: Toni en un monlogo explica su infierno: solo en casa, hundido, recuerda
a Lorena, los momentos que compartieron en su casa, el sexo... Se encuentra muy abatido.
Quiere dejar de vivir.
Situacin 3: Toni en su laberinto mental est imaginndose historias: en una de ellas aparece Hctor (sale de entre el pblico o entra por las escaleras) y le cuenta a Toni que Lorena
tambin lo dej. Toni le dice que es muy guapo y quiere besarle. Hctor no quiere, le dice
que nunca ha besado a un hombre. Se dan un beso seco y luego en un arrebato Toni besa
vehementemente a Hctor. Toni dice a Hctor que Lorena por lo menos lo dej por alguien
tan estupendo. l le dice que todo esto est solamente en sus bucles mentales y desaparece. El
hecho de que no se narren todas estas imaginaciones de Toni, sino que se representen es, sin
duda, otra influencia del lenguaje cinematogrfico, ya que en el teatro para mostrar las imaginaciones de un personaje se recurre preferentemente a la narracin y no a la representacin
directa.
Situacin 4: Toni sigue imaginndose, o ms bien recordando, sus momentos con Lorena:
ella aparece en su piso, se quita sus vaqueros, estn jugando sexualmente pero l no llega a
tocarla y Lorena le dice que las cosas no son como t crees que ocurren. No. A continuacin recita un monlogo explicando que desear lo que uno no tiene es lo que ms infelicidad
produce y que, por consiguiente, lo mejor es no desearlo. Como hemos dicho anteriormente,
todo eso se representa, no se narra.
Situacin 5: se oye el timbre y es Laura. Ella sube al piso y ve que Toni vive abandonado
y al borde de la depresin. Toni le pregunta si sabe algo de Lorena pero ella no se ha enterado.
Le contesta que ser su ginecloga no significa que sepa de su vida sexual. Al final se pican entre
ellos y Laura se va.
72

El mundo ficticio del autor teatral Gabi Ochoa, a propsito de Mi camiseta, sus

Episkenion 1 (junio 2013)

zapatillas, tus vaqueros

Situacin 6: Toni sigue con sus recuerdos y laberintos mentales. Vive en el deseo y como
no hay satisfaccin se convierte poco a poco en una enfermedad. Ahora ve a Lorena y hablan
de posturas sexuales y del punto g. Lorena al final recita: El laberinto de tu cuerpo y todas
las cosas que uno puede descubrir en el cuerpo del otro, haciendo un recorrido como si fuera
un viaje: Contar las veces que has visto un cabo de vena en su piel / Seguir una vena con un
bolgrafo / Perder la vena, la sangre y el bolgrafo por esa persona / Las pestaas largas / Unas
orejas diminutas [...].
Situacin 7: Llaman a la puerta, se trata de Laura. Toni la ha llamado y empieza a contarle
lo mucho que echa de menos a Lorena y que no puede olvidar su olor. Incluso compr el mismo perfume de Lorena, empez a pulverizar la casa y luego se puso a llorar. Laura le dice que
se ha vuelto loco. Despus, le cuenta una experiencia sexual que tuvo con Lorena. Est tan
deseoso de sexo que le pide a Laura que hagan el amor. Pero ella es lesbiana. Al final Laura lo
invita a merendar y salen.
Situacin 8: Toni otra vez con sus visiones del pasado o simplemente las historias que se
imagina. Esta vez visualiza cmo va a ser la ruptura entre Hctor y Lorena. Los ve delante de l
besndose. Hablan de que lo van a dejar porque Hctor tiene una novia y se va a vivir con ella
en Barcelona. Mientras hablan tambin se besan para despedirse. Toni est mirando todo eso
como si viera la televisin y tambin hace crticas, aunque tambin visualiza otra versin de lo
mismo: en realidad Lorena envi un SMS a Hctor dicindole que la relacin no funcionaba.
Situacin 9: Toni est en pleno estado de depresin, y Laura con l. Hablan del sexo y de
experiencias personales. Toni cuenta a Laura que habl con Lorena porque se haba dejado
unos vaqueros en su casa. Laura le dice que los queme porque ella nunca volver con l, ya
que est con otra persona.
Situacin 10: Toni suea con un corazn helado. Lorena le trae un cubo de hielo con un
corazn congelado dentro y Toni empieza a sacarlo con un picahielos.
Situacin 11: el estado de depresin de Toni y su infierno continan. Laura entra con paraguas porque fuera llueve. Toni le cuenta a Laura su encuentro con Lorena y que ella ya no
lo quiere: no hubo comunicacin entre ellos, se sintieron incmodos y Lorena se fue. Laura, a
continuacin, empieza a contar su propia historia amorosa: Ella, lesbiana, conoci a una alemana, Vera, y llevaron la relacin tan bien que al final vivieron juntas. Hasta que un da Vera
vuelve a su pas para las Navidades y se encuentra all con su ex-novio, Ian, al que trae consigo
en su vuelta a Espaa. Acaban viviendo los tres juntos: Vera, Ian y Laura, incluso dorman en
la misma cama, aunque Laura no tiene relacin sexual con Ian, sino solo con Vera. El final es
trgico para Laura, porque Vera sinti que aquello no funcionaba y se volvi con su novio a
Alemania. Laura tambin conserva unos vaqueros de Vera. Laura dice a Toni que ya ha tocado
fondo y que ya es hora que l salga a la superficie. Finalmente, Toni llora. Durante esta escena,
intercambia unas miradas con Maribel que est entre el pblico. Toni le pregunta si le apetece
tomar algo, ella asiente y salen.
Esta tercera parte de la obra se caracteriza por el deseo, la falta de su satisfaccin y lo
enfermizo que puede llegar a ser alguien como Toni. Vemos todos los estados de la depresin
73

Episkenion 1 (junio 2013)

Marietta Papamichail

de Toni y Laura a su lado apoyndole. Pero la vida sigue adelante: una nueva persona aparece,
Maribel, y de ah posiblemente una nueva historia de amor.
El smbolo de esta tercera parte son sin duda los vaqueros. Los vaqueros que cubren los
rganos sexuales de la persona y si se relacionan con los recuerdos pueden llegar a hacer tanto
dao que no se puede olvidar a su ex pareja. Cuando ms se niega la persona aceptar la realidad de la ruptura, ms dao se hace a s mismo y vive esclavizado al pasado.
La obra, en definitiva, presenta una divisin en tres partes, lo que remite a la estructura clsica: planteamiento: el planteamiento tiene lugar en la primera parte: Toni y Lorena estn juntos
y se separan. La segunda parte no hace avanzar realmente la trama, ms bien la dedica el autor
a representar los sueos de Hctor. En la tercera parte tenemos el conflicto y el clmax: vemos
cmo Toni lleva la ruptura de su relacin con Lorena: llega al mximo grado de su desesperacin,
el desenlace tiene lugar en ltima situacin dramtica: Toni encuentra a otra chica, a Maribel.

3.3. Los personajes

En el texto no hay acotaciones que definan fsicamente a los personajes pero como existe
el largometraje podemos elaborar una clara descripcin de ellos: Jvenes, vestidos con ropa
adecuada para la edad y con estilo moderno y deportivo. En Hctor y Toni predominan los
vaqueros, las camisetas y las zapatillas, para estar a tono con el ttulo de la obra. En general, en
su apariencia no vemos ninguna extravagancia, son personas normales, parecen extrados de
la vida real. Son muy simpticos, guapos, y en sus ojos se refleja un rico mundo sentimental.
En general, tampoco se sabe mucho sobre el carcter de los personajes, con la nica excepcin
del personaje de Toni, al que define Laura como tmido, introvertido, un buen chico que les
cae simptico a todos.
Aunque el pblico puede simpatizar ms con Toni por su tendencia depresiva que manifiesta en la tercera parte de la obra, Lorena no genera antipata. Ella se deja llevar por el deseo y
en la obra vemos que ninguna de las acciones representadas se juzga de ninguna manera. Son
cosas que pasan en la vida, son hechos que les pueden ocurrir a cualquiera, especialmente si
se trata del amor, un sentimiento que no puede durar para siempre: el vivieron felices y comieron
perdices solo es posible en los cuentos de hadas. El amor es frgil y puede llegar a su fin sin
porqus ni juicios. As es lo que ocurre y punto. Por eso, por ver una historia tan real, a Lorena
no se le puede juzgar mal. Ella les deja claro sus sentimientos a Toni y a Hctor; cada uno tiene
la responsabilidad de sus actos.
Laura por otra parte, juega tres papeles en la obra: un papel claro es la de la narradora intermediando entre pblico y actores y explicndoles o comentndoles la historia. Su otro papel
es de amiga, tanto de Lorena como de Toni llegando a interferir en la obra. Finalmente ejerce
de coordinadora y gua para conducir el pblico de un sitio a otro e informarle sobre el uso de
los cascos o llevarlo por las instalaciones artsticas, como por ejemplo la de las zapatillas.
Los cuatro personajes y el quinto (Maribel) que aparece solo al final de la obra son pertinentes para la estructura de la obra y el argumento. Si alguno de ellos faltase la obra no podra
sostenerse.
74

El mundo ficticio del autor teatral Gabi Ochoa, a propsito de Mi camiseta, sus

Episkenion 1 (junio 2013)

zapatillas, tus vaqueros

En la obra no se sabe mucho sobre el resto de la vida de los personajes. Lo nico que
conocemos de ellos es lo relacionado con las historias amorosas. No sabemos nada de sus
familias y de Toni y Lorena ni siquiera a qu se dedican. Toda la historia enfoca solo las partes
ntimas, las relaciones amorosas entre ellos.

3.4. El tiempo y el espacio

La accin transcurre a lo largo de varios meses en los que vemos la formacin de la pareja
de Toni y Lorena, su ruptura, la aparicin de Hctor y la depresin posterior de Toni. No se
revela con exactitud el tiempo total transcurrido, aunque en la segunda parte se menciona que
han pasado tres meses desde que rompieron Toni y Lorena. Entre las situaciones dramticas
tenemos condensacin en la velocidad interna y por eso se refleja la aceleracin en la velocidad externa. La distancia temporal es cero, la historia es actual y es representativa de nuestro
tiempo.
En cuanto a los espacios, en cada situacin dramtica hemos mencionado el cambio de
lugar. Es muy original en este aspecto ver una obra teatral en un centro comercial luego en una
biblioteca y finalmente en un espacio que se supone que es la casa de Toni. Eso conlleva una
dificultad considerable a la hora de coordinar el cambio de lugar y la llegada de los actores y su
preparacin para actuar antes de la llegada del pblico. Adems, el uso de los cascos por parte
del pblico hace imprescindible equipos de tcnicos que hagan posible el buen desarrollo de
la obra.

3.5. Las acotaciones

En el texto hay acotaciones operativas, corporales, paraverbales, etc. que ayudan a
comprender la accin: Hctor y Lorena se besan, aparece Toni, se pone la careta de
Toni, sonren. A pesar de estas acotaciones, como es un montaje con cambio de lugares
hay partes en el texto en las que no se puede comprender lo que pasa en escena, y lo mismo
ocurre cuando no se explica en acotacin la accin o movimientos de los personajes. Por eso
la autora del presente trabajo tuvo que pedir aclaraciones al autor para obtener una mejor
comprensin. Por ejemplo: no se puede visualizar dnde actuaban los actores y dnde estaba el pblico en el centro comercial. Para las escenas en las tiendas el pblico quedaba fuera
de ellas. Para la primera situacin dramtica de la tercera parte, Laura conduce el pblico y
no se sube con ellos al piso de Toni para poder tocar el timbre y aparecer en la escena 7. A
veces los ttulos que acompaan las distintas situaciones dramticas dan ms luz al argumento: por ejemplo en las escenas de la depresin de Toni: escena 9: Negacin o pacto. Es
como susto o muerte pero en depresin. Escena 11: Depresin, cada, el infierno somos
nosotros.

3.6. El lenguaje
El texto no presenta dificultades de comprensin en su lenguaje: se trata de dilogos
concisos, claros, como sacados de la vida diaria. Estos dilogos de registro coloquial ocupan
casi toda la obra aunque hay unos breves monlogos que se refieren a la camiseta, al sexo, al
75

Episkenion 1 (junio 2013)

Marietta Papamichail

cuerpo, etc. Estos monlogos los recita un personaje o cada personaje recita una lnea alternando entre ellos.
Podramos decir que hay un ligero tono potico, muy moderno, en los monlogos de los
personajes cuando hablan del sexo, del amor, de las relaciones. Por ejemplo, Toni en su estado
deprimido dice lo siguiente:
Pienso, luego existo
Pienso en la cantidad de historias sexuales que hay en esta habitacin
Y que ninguna tiene que ver conmigo
Quiz sea mejor as
Nada es para siempre
Pienso que me gusta estar solo
Pienso en crear, constantemente, en un estado de shock creativo
Que las ideas brotan de mi nariz, de las orejas, que se escapan por el pelo
En aquella vez que quise ser escritor y solo escrib un captulo [...]

En este fragmento vemos cmo los cortes bruscos en el discurso y la pausa marcada por
su continuacin en la lnea siguiente genera una intranquilidad que refleja el estado de nimo
del personaje y el laberinto mental en el que vive.
Lorena, a su vez, recita:
Cmo practicar la desinhibicin (en escena o no)
Sonrer
Tocarle la nariz
Rascarle la cara suavemente
Acercar tu cara para que bese tu mejilla, tu frente, tu nariz.
El ombligo
Un ombligo tan pequeo y que dice tanto
[...]
Quitarle los botones del pantaln
Y quitarle la camiseta, los vaqueros, los calzoncillos....

Este fragmento que habla de las caricias y del sexo, con sus pausas entre lneas produce
una expresin ms intensa del deseo y de la morosidad de la accin hasta llegar al acto sexual
aumentando as la impaciencia.

3.7. Largometraje de 1:20 minutos Mi

Guin y direccin Gabi Ochoa.

camiseta, sus zapatillas, tus vaqueros.

Esta obra tiene su adaptacin al cine, un largometraje de una hora u veinte minutos, que
los espectadores podan acudir a ver en un lugar y hora diferente.
Hay muy pocas diferencias entre la obra teatral y su adaptacin cinematogrfica. Veamos
unos ejemplos: en la introduccin encontramos a Toni saliendo de su casa, compra el peridico
76

El mundo ficticio del autor teatral Gabi Ochoa, a propsito de Mi camiseta, sus

Episkenion 1 (junio 2013)

zapatillas, tus vaqueros

y se para a ver el trfico desde un puente. En general, en varios momentos hay tomas de los
personajes por la calle, hablando por telfono o incluso con Toni sentado en la acera leyendo
el peridico. Como es obvio, en una pelcula se pueden incluir este tipo de espacios, mientras
que en una obra teatral es mucho ms difcil.
La pelcula empieza con Laura y Toni, en una cafetera, de noche. Toni no se encuentra
bien y va al bao. Laura nos narra que todo empez hace unos seis meses ms o menos a diferencia de la obra en la que no se deja claro el tiempo total transcurrido desde la ruptura hasta
el presente. Adems, aqu la historia empieza in medias res. En la siguiente escena ya empieza
todo desde el principio como en la obra: Toni y Lorena en el centro comercial eligiendo un
regalo para su amigo Alex.
En la situacin dramtica 3, mientras en que en la obra solo escuchamos a Lorena evaluar
los estados de nimo de las personas que conoce, en la pelcula la vemos en su trabajo y escuchamos lo que dice en la obra.
Otra diferencia es en la escena 6, cuando los personajes recitan sus preferencias a la hora
de disfrutar el sexo, en pareja, las caricias (me gusta sonrerte, me gusta que me abraces, me
gusta subir por tus piernas hasta tu sexo, etc.) en la pelcula los vemos los tres entrelazndose
en la cama y debajo de las sbanas, una escena muy romntica y mucho ms rica.
Tambin hay escenas que en la pelcula se intercalan antes: por ejemplo, la escena 12 se
antepone a la escena 10B, pero estos cambios no influyen en el argumento.
Otros cambios tienen que ver con el espacio, como unos encuentros entre Hctor y Lorena que en el film tienen lugar en el coche de Hctor.
Cuando llegan a la escena de la parte dos, en la biblioteca, donde se conocen Lorena y Hctor, nos trasladamos otra vez al tiempo presente, cuando Laura estaba tomando un caf con Toni
al principio. Nos dice que Toni tarda mucho en el servicio y nos cuenta que de lo que acabamos
de ver nada es seguro, ni donde se conocieron ni qu pas exactamente. Lo mismo que en la obra,
el largometraje apunta a la memoria subjetiva en la que la claridad de los recuerdos se pierde.
Las prolepsis que son las proyecciones en el futuro de la ruptura entre Hctor y Lorena
suceden la primera en el piso de Lorena, la segunda en la calle y la tercera en la piscina. La
segunda es muy dramtica y los personajes van vestidos; Hctor con una gorra y Lorena con
una flor en el pelo. Parece una escena muy teatral, vestidos de otra poca y elegantes aunque
hablen todo el tiempo a gritos. La escena en la piscina es muy graciosa, el tono est rebajado,
Lorena va con una pamela y baador y Hctor con gorra y gafas de natacin. Esta escena es
ms lenta y pintoresca, incluso algo surrealista.
Cuando termina la segunda parte, nos trasladamos otra vez al caf y Laura aade los
comentarios conocidos que encontramos en el texto de la obra.
Finalmente, otros cambios, tienen que ver con los espacios; por ejemplo la escena imaginaria de Toni besando a Hctor sucede en un balcn. Y cuando Toni se imagina cmo rompen
Hctor y Lorena la escena sucede en el exterior.
Despus de la escena 7 nos trasladamos al tiempo real del presente. Vemos a Laura en el
caf y por fin Toni vuelve del servicio. A partir de ahora lo que sucede tiene un curso temporal
77

Episkenion 1 (junio 2013)

Marietta Papamichail

lineal. Hasta el final siguen las escenas de la tercera parte en las que vemos a Toni en su casa,
deprimido con sus historias imaginarias. Al final de la obra, cuando Toni y Maribel se conocen, esto sucede en la calle fuera del Jardn Botnico. Estos cambios temporales y espaciales
dan ms inters al argumento y despiertan la intriga del espectador.
En general, empezar la historia in medias res hace que la pelcula sea ms interesante.
Otro rasgo digno de mencionar es la escala cromtica de la pelcula que tiene unos tonos ms
intensos dando un resultado ms agradable y ms romntico. Con la realizacin de esta obra
y con la pelcula vemos que el autor Gabi Ochoa se mueve con xito tanto como autor y director de teatro como guionista y director de cine.

3.8. Valoracin de la obra

Esta obra es la Triloga de la segunda piel, tal como la llama el autor. La primera parte es el
deseo; la segunda, los sueos y la tercera, la realidad, el deseo y la ausencia de la satisfaccin
que tiene como resultado la enfermedad y la depresin. No es una historia que contenga
momentos chocantes o trgicos. Son unas simples historias de amores y desamores reales,
tal como las podra haber vivido cualquier espectador. Tiene mucho mrito el cambio de los
distintos lugares, aunque quiz, como la historia es sencilla sin giros abruptos que sorprendan,
quiz causen una prdida de inters por parte del espectador mientras avanza la obra. Sin
embargo, Gabi Ochoa gusta de este tipo de espectculos que describen con mucho realismo
la vida diaria, sin altibajos intensos, sin que haya una tragedia en sus argumentos.
Como hemos visto en las dems obras teatrales, primordialmente en Den Haag, Papilas
gustativas, El alma de los trenes, Se necesitan ascetas, el autor est muy interesado en las relaciones humanas en general. En Mi camiseta, sus zapatillas, tus vaqueros, se tratan por excelencia las
relaciones en pareja y la fragilidad amorosa. El amor, cambia de persona a persona dejando
atrs corazones alegres o rotos. Y lo nico que tiene que hacer un amante es aceptarlo, para
no sufrir o para no caer en el estado de la depresin de Toni.
En cuanto a su temtica me ha recordado obras de Jernimo Cornelles ya que este autor
trata principalmente los temas de las relaciones sexuales o de gnero como por ejemplo en
Reencuentros o en La fiebre de Thomas, aunque sin embargo, las obras de Cornelles resultan ms
trgicas y ms sorprendentes sus historias.
Esta obra, en comparacin con las otras suyas, es la que ms representa al autor en su faceta de presentar la realidad como algo difuso: Hctor y Lorena se conocieron en una tienda o
en la biblioteca. Cuando se separaron, cmo fue? Vemos las distintas versiones de un mismo
hecho. Y luego, se juega entre lo que es la narrativa de la obra y las escenas de los sueos de
Hctor: el espectador por un momento se pierde entre los distintos planos de la realidad hasta
que escucha a Lorena: Hctor! despierta!. En otras obras este gusto que tiene el autor por la
realidad se refleja, por ejemplo, en Den Haag, en la que la narrativa ficticia se construye a base
de correos reales entre los miembros de la familia del autor. En Papilas gustativas, se transforma
en el hecho que el autor pide a los actores que construyan una historia basada en objetos de
su infancia o de su vida diaria.
78

El mundo ficticio del autor teatral Gabi Ochoa, a propsito de Mi camiseta, sus

Episkenion 1 (junio 2013)

zapatillas, tus vaqueros

Por ltimo, aunque el uso de medios audiovisuales lo hemos visto en las obras: Papilas
gustativas (proyecciones de los actores en una ciudad o proyeccin de los textos de los cuentos), en la Den Haag (videoconferencias mediante skype, sms, grabaciones, etc.), en El alma de
los trenes (se proyectaba partes del argumento filmado o reflexiones), Mi camiseta, sus zapatillas,
tus vaqueros es la que ms representa la agilidad del autor en el mundo del cine: toda la obra se
convierte, con ligeros cambios, en una pelcula.

Anexo: Catlogo de las obras de Gabi Ochoa

Cabrones, putas y maricones
Fecha de escritura: agosto 1999.
Estreno: (3/2005): en Montevideo, ca. Teatro El Tinglado, Uruguay.
Premios: (2001) Accsit al Premio Internacional de Teatro Josep Robrenyo.
Knock out, (versin 2.2), dentro del espectculo que se llamaba Des-veladas en nueve asaltos que
contena piezas de ms autores.
Fecha de escritura: no localizada.
Estreno: (2001): ca. Tres Teatre, dir.: Pablo Salazar.
Premios: (2002) Primer Premio Literario de Textos Teatrales de la Asociacin de Teatro
LEsglai.
Se necesitan ascetas: Pieza breve.
Fecha de escritura: 2002.
Editada: (2002) en Reflexiones sobre el siglo xxi, (Diez dramaturgos valencianos a escena),
Valencia, Coleccin Acotaciones en la Caja Negra, n. 1, pp. 50-55.
El alma de los trenes
Fecha de escritura: 2003.
Ayuda: (2003): a la creacin de textos dramticos, Teatres de la Generalitat Valenciana.
50 asa, (o cuando una filmacin en super 8 te provoca una duda): Pieza breve.
Fecha de escritura: 2003.
Editada: (2003): en {Las} memoria, Valencia, Coleccin acotaciones en la Caja Negra, n.
2, pags. 39-44.
Siempre que necesites mi espacio (te lo voy a dejar): coautora con Jacobo Pallars, ngel Saiz y
Rafa Palomares. Jacobo dijo que es un espectculo, no es un texto dramtico cerrado. Lo
escribieron varios autores, sobre todo Jacobo y Gabi.
Fecha de escritura: 2004.
Estreno: (abril 2004): Teatro de lo Inestable, dir. Jacobo Pallars.
My t-shirt: Triloga de la 2 piel. Pieza breve que ms adelante se le hizo una versin larga: Mi
camiseta, sus zapatillas, tus vaqueros
Fecha de escritura: 2004.
Editada: (2004): My t-shirt, en Sexo me lo pones por escrito xxi, Acotaciones en la caja
negra, n. 3, Valencia, pp. 39-53.
Dani: en la obra El cuarto paso: escrita junto a Alberto Torres, Jordi Gomar y Rosa Molero,
79

Episkenion 1 (junio 2013)

Marietta Papamichail

basado en una novela de Asfixia de Chuck Pallaniuk. Tambin hay pelcula.

Fecha de escritura: 2006.
Estreno: (2006): en Altre Espai, dir. Amparo Urieta, produccin Teatres de la Generalitat
Valenciana.
Ayuda: (2006): Noves Dramatrgies.
El optimismo:
Fecha de escritura: 2007.
Ayuda: (2007): a la creacin de textos dramticos, Teatres de la Generalitat Valenciana.
Camberra: coautora Maribel Bayona
Fecha de escritura: 2007-2008.
Estreno: (2008): montaje de 4. curso de la ESAC, dir. Jernimo Cornelles.
Eferalgan: Pieza breve
Fecha de escritura: a2009.
Editada: (2009): Eferalgan, en Lo invisible (edicin con piezas de aa.vv.), coleccin
Acotaciones en la caja negra, n. 7, Valencia, pp. 27-40.
Mi camiseta, sus zapatillas, tus vaqueros: Triloga de la segunda piel. Montaje teatral de 2 h y
cinematogrfico, largometraje de 1 min. Proviene de la pieza breve My t-shirt.
Fecha de escritura: 2009.
Estreno: (2010): dir. Gabi Ochoa, produccin Festival VEO
El diablo que hay en m: en Zero Responsables, de vv.aa.: Arturo Snchez Velasco, Begoa Tena,
Jernimo Cornelles, Jordi Gomar, JorgePic, Josep Lluis Sirera, Juli Disla, Paco Zarzoso,
Patricia Pardo, Pedro Montalbn Kroebel, Rodolf Sirera y Xavier Puchades.
Fecha de escritura: 2010.
Estreno: (7/7/2010): sala Matilde Salvador de La Nau, Universidad de Valencia. dir. para
esta pieza: Gabi Ochoa.
Premios: (2011): AAPV (Asociacin de Actores y Actrices Profesionales Valencianos),
premio especial para Zero Responsables.
Acilenva: cuadro escnico que se incluy en La ciudad que habito, creacin junto con Alejandro
Tortajada, quiz tambin David Durn.
Fecha de escritura: 2011.
Estreno: (abril 2011): en Sala Russafa, Festival Russafa Escnica 2011, produccin del
Festival.
Papilas gustativas: desarrollada en los V Encuentros de Magalia 2011, en vila, Red de Teatros
Alternativos.
Estreno: (sep. 2011) en la sala Miriaque, Santander.
Den Haag
Fecha de escritura: verano 2011, en la residencia Panorama Sur, Buenos Aires.
Estreno: posiblemente este ao 2013.
Editada: prximamente por Episkenion.

80

Uno de los encuentros entre Toni y Lorena.

En la biblioteca del Paseo de la Petxina.

En la biblioteca del Paseo de la Petxina.

Llevando al pblico de un espacio a otro

Toni en su casa, anhelando a Lorena.