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DE LA HISTORIA DE LA MSICA A LA
HISTORIA CULTURAL DE LA MSICA
por Fidel Rodrguez Legendre
Resumen
Abstract
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Introduccin
Uno de los puntos de discusin recurrente en el rea de la historia
asociada a la msica, en cuanto a los aspectos tericos, metodolgicos, e
historiogrficos, es el referido a su difcil insercin en el campo de la historia
general, por no hablar de su delimitacin o vnculo tanto con la historia
cultural, como con la historia del arte. De hecho, hoy da siguen siendo mayores
las relaciones de la historia de la msica con la musicologa que con la ciencia
de la historia propiamente dicha, o con algunas de las especialidades antes
mencionadas. Para constatar esta afirmacin, basta con observar el espacio
de reflexin musicolgico en la propuesta de estructuracin epistemolgica
diseada por el musiclogo Ulrich Michels. En la misma se contemplan tres
grandes reas de investigacin: la musicologa sistemtica, la musicologa
aplicada, y la musicologa histrica. Esta ltima, entendida como historia de
la msica, es dividida a su vez en una serie de campos parciales de estudio
como son la organologa, la ciencia de la notacin, ciencia de la composicin,
iconografa, ciencia de las fuentes, terminologa, praxis interpretativa,
biografa y estilstica.1
En la historiografa general de habla hispana consultada para esta
investigacin, no hemos encontrado un equivalente epistemolgico como el
arriba sealado en el cual se tome en cuenta la historia de la msica como
specialidad, as como la necesaria reflexin terica y metodolgica,
especificaciones sobre reas de trabajo, disciplinas auxiliares, y posibles
objetos de estudio.
Retomando el rea musicolgica, es importante aclarar que la propuesta
de la musicologa como disciplina cientfica, en cuanto a su diseo epistmico
general, es relativamente reciente si se compara con otras reas del
conocimiento. As mismo, el surgimiento de una musicologa histrica -desde
su formulacin inicial- apenas sobrepasa un siglo. No obstante, debemos
acotar que existe una larga tradicin asociada a la historiografa musical,
cuyos antecedentes pueden ser ubicados en la antigedad griega. Por otra
parte, muchos siglos despus, la divisin de la ciencia musical en histrica y
sistemtica fue propuesta inicialmente por Guido Adler hacia el ao 1885, y
luego, han sido agregadas otras estructuraciones, pero en definitiva, la sugerida
por Adler ha sido la ms permanente.
Ulrich Michels, Atlas de Msica. t.I. p.13. Para complementar informacin, consultar el artculo
Musicology en The New Grove Dictionary of Music and Musicians edicin correspondiente al
ao 2001, pp. 489-533, as como el artculo Musikwissenchaft en Die Musik in Geschichte und
Gegenwart. Allgemeine Enzyklopdie der Musik, edicin correspondiente al ao 1997, pp. 17891833. En ambos trabajos, aunque con algunas modificaciones as como el sealamiento de las
nuevas tendencias, se mantiene la divisin clsica entre musicologa histrica y musicologa
sistemtica.
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(las que estn siempre presentes en obras de arte de una poca, las formuladas
por los tericos de un perodo especfico, y las que aparecen en la prctica
artstica); d) Instrumentos musicales. (dem)
Retomando la funcin y tareas asignadas por Adler a la historia de la
msica -de acuerdo con la versin de Claro Valds- se entiende que:
...la historia de la msica consiste en la investigacin de las relaciones entre las
diferentes artes. Debe compenetrarse del pensamiento del compositor, antes de
tratar de hacer interpretaciones ajenas a los hechos histricos. La investigacin
debe limitarse a la obra de arte misma y a todo aquello que arroja luz sobre ella.
(Claro-Valds, 1998:4)
Si la indagacin esttica est, como hemos visto, en retraso con respecto a las
disciplinas similares que se refieren a las artes plsticas, lo mismo cabe decir, y
an ms, con respecto a la historiografa musical. Cuando se compara lo que ya
se ha logrado en el terreno de la historia de las artes visuales con lo poco que
recin ahora se emplieza a hacer en el arte de los sonidos, se advierte cun
descuidada ha estado la teora y la prctica de la historia de la msica. (Hurtado,
1971:203)
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2. La genealoga.
Uno de los modelos que ms auge y vigencia ha obtenido en los ltimos
veinticinco aos en los crculos acadmicos europeos y norteamericanos, es
la genealoga como procedimiento histrico de investigacin, y que en la
actualidad se nutre de los trabajos y las propuestas de dos intelectuales
fundamentales en el pensamiento del siglo XX: Norbert Elias y Michel
Foucault. La penetracin del enfoque genealgico se puede constatar en las
distintas investigaciones elaboradas a partir de los procedimientos derivados
de los planteamientos de estos dos cientficos sociales. Por solo sealar algunos
casos, en Espaa destacan los siguientes estudios: El cura Galeote, asesino del
obispo de Madrid-Alcal: proceso mdico-legal (1979) de Alvarez Ura y Julia Varela;
Miserables y locos (1983) de lvarez Ura; Modos de Educacin en la Espaa de la
Contrarreforma (1984) de Julia Varela; Nacimiento de la Mujer Burguesa (1997)
de Julia Varela y Sexo y Razn: una genealoga de la moral sexual en Espaa (siglos
XVI-XX) de Francisco Vzquez Garca y Andrs Moreno Mengbar. Por su
parte en Francia encontramos los siguientes aportes: LOrdre Psychiatrique de
Roger Castel (1977); La Police des Familles (1977) de J. Donzelot; Les
Equipements du pouvoir. Villes, territoirres et quipements collectifs (1976) de F.
Fourquet y L Murard; LEnseignement (1979) de Querrien, entre otros.
La adopcin de la genealoga en los crculos acadmicos europeos, ha
llevado inclusive, a su adscripcin como modelo de anlisis en las ciencias
sociales. Es el caso del texto El anlisis de la realidad social Mtodos y tcnicas de
investigacin compilado por Manuel Garca Ferrando, Jess Ibez y Francisco
Alvira. En sus captulos, entre las explicaciones dedicadas a los distintos
diseos de investigaciones, registros y anlisis de datos, se incluye el enfoque
genealgico entendido como un procedimiento cualitativo asociado a la
investigacin histrica.(Recio, 1998: 512-534)
Una referencia al significado de la genealoga como modelo de anlisis,
nos la proporciona la investigadora espaola Julia Varela:
...la genealoga se enraza en los modos de hacer, en los modelos de anlisis,
puestos a prueba por toda una serie de socilogos y pensadores clsicos que van
desde K. Marx, M. Weber y E. Durkheim, hasta W. Sombart y F. Nietzsche. El
genealogista se sirve de materiales histricos no por gusto de la erudicin sino
para proyectar luz sobre cuestiones candentes del presente, para conocer la lgica
subyacente a los procesos, lo que permite al investigador social mantener no slo
una cierta distancia respecto a las cuestiones que estudia, sino tambin redescubrir
los enfrentamientos que han tenido, y tienen lugar, en el espacio social. Este uso
especfico de la historia permite articular determinados saberes tambin saberes
cultos desterrados del campo del saber legtimo y saberes locales desvalorizados
con el ejercicio de poderes especficos- [...] La genealoga exige un trabajo paciente,
minucioso e imaginativo, aplicado a rastrear procesos de larga duracin con el fin
de comprender las continuidades y las innovaciones, con el objeto de desentraar
la lgica interna de la dinmica social. (Varela, 1997:60-61)
En esta descripcin, acotamos que entre los saberes cultos desterrados del
campo del poder legtimo y saberes locales desvalorizados, se deben incluir las formas
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Esta visin cuya lnea apunta a morigerar los efectos de poder emanados
de teoras y discursos globalizantes con sus privilegios y jerarquas, habran
llevado ...Tanto a Foucault como a Elias [a situarse] explcitamente en
oposicin a la historia global y [reivindicar] la historia general que al abrir un
espacio de dispersin permite analizar la especificidad de los discursos y de
las prcticas, as como indagar el juego de sus interdependencias. (Varela,
1997:37) En consecuencia, si la historia global tiene como norte restituir la
forma de conjunto de una civilizacin, el principio material o espiritual de
una sociedad, ...el sentido comn de todos los fenmenos de un perodo, la
ley que explicase su cohesin...(Varela, 1997:26) con el objeto de establecer
sistemas de relaciones homogneas causales o de analoga a fin de articular
distintos sistemas y prcticas para la construccin de grandes unidades, fases
o estadios con un principio de cohesin propio, la historia general busca
mantener cierta autonoma entre los fenmenos y hechos histricos existentes
en distintos campos como la economa, las instituciones, las religiones, la
cultura, para luego establecer entre estas series de fenmenos ...qu sistemas
verticales pueden formar entre s, cules son los juegos de dominancias y
correlaciones que se establecen entre ellas, qu efectos se derivan de los
desajustes y desniveles, de las temporalidades diferentes, de las diversas
permanencias. (Varela, 1997:27) En sntesis, mientras la historia global
persigue articular los fenmenos alrededor de un nico centro, la historia
general busca desplegar un campo de dispersin.2
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Para este punto, consultar a Norbert Elias en La Sociedad Cortesana y Michel Foucault en La
Arqueologa del saber.
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Para este punto remitmos a los artculos Rousseau et la matire de lexpression musicale de
Andr Charrak; Sur largument dIdomeneo de Jean Starobinski; Forme et nergie dans la
musique de Anne-Claire Dsesquelles, entre otros publicados en la revista Critiques: Musique(s).
Pour une gnalogie du contemporain. Aot-Septembre 2000. N 639-640.
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Eichhorn se desempe como profesor en las ctedras de lenguas orientales, literatura bblica
y crtica histrica en Jena Gttingen.
5
Burckhardt realiz estudios de teologa, literatura e industrias alemanas, para luego ejercer las
ctedras de historia, e historia del arte en las universidades de Basilea y Zurich.
6
Especialista en literatura neerlandesa y oriental, as como lingstica comparada, Huizinga fue
profesor en Groninga y Leyden.
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Vistas algunas de las lneas generales expuestas por Burque, cabe en este
punto, abordar de manera un poco ms detallada, algunas consideraciones
sobre propuestas de la historia cultural realizadas por investigadores tanto
venezolanos como extranjeros, siempre en funcin de nuestro objetivo.
En cuanto a las propuestas tericas nacionales para una historia cultural,
encontramos los trabajos de Yolanda Segnini, Gloria Martn y Enrique Al
Gonzlez Ordosgoitti entre otros. Para el primer caso, la profesora Segnini
en su libro Historia de la Cultura en Venezuela, parte de la concepcin planteada
por Edgar Morin, en la cual la cultura es entendida como un sistema que
pone en relacin dialctica la experiencia de vida cotidiana del ser humano
con un ...saber o stock cultural constituido.(Segnini,1995:5) Para efectos
del anlisis, se debe sumar la consideracin de las relaciones de poder y sus
efectos en la realidad cultural, as como la vinculacin con los distintos
campos culturales (elitesco, popular, masivo y alternativo) y las formas de
produccin, circulacin y consumo de bienes culturales. De acuerdo con
estas puntualizaciones, una historia de la cultura ...implicara, luego de
desmontar el carcter unvoco y universal del trmino y establecer la
diferenciacin pertinente, la relacin de tales acciones culturales como
procesos en un tiempo y espacio determinados... (dem.)
Haciendo las observaciones sobre los intentos por historiar la cultura en
Venezuela, los cuales se resumen en ...recuentos lineales de una sola de las
bellas artes... .(Segnini,1995:6) la historiadora Segnini plantea ...la
reivindicacin de la materia cultural como objeto especfico de estudio y
frente a la magnitud del tema, seleccionar una porcin del espectro.( dem.)
Para tal fin, la autora propone -en su proyecto personal de investigacin- el
estudio de la intelligentzia, dado el ...papel histrico que nuestros
intelectuales desempean en la conformacin de Venezuela como nacin.
(dem.)
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Donde lo dialgico como forma de relacin en sustitucin de la dialcticaalude a la asociacin de instancias complementarias y antagonistas a la vez
(de acuerdo con Morin segn cita de Martn).
Este diseo es complementado con la teora de los campos culturales
partiendo de las formulaciones iniciales de Oswaldo Capriles-, vista como
una herramienta que permite ordenar el discurso sobre la cultura de manera
crtica, a la vez que sirve de estrategia a fin de ver ...de qu modo lo cultural
es, fundamentalmente, un escenario sombreado de polivalencias y
contradicciones. (Martn,2000:33) En este marco, los acontecimientos, son
a su vez encuadrados en mbitos sociales de circulacin cultural, vistos como
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A esto se suma una serie de estimaciones entre las cuales cabe registrar
las siguientes:
a) La ideologa puede integrar constricciones de diverso origen y de
pocas distintas. Esta circunstancia le da un carcter contradictorio
e inconsistente.
b) En la madeja de hilos de una red ideolgica (con participacin de
creencias y actitudes diversas) resulta necesario por la imposibilidad
de abarcar la totalidad de acontecimientos- pasar por alto algunos de
sus componentes. Como bien seala Meyer, ...ninguna historia est
jams completa o es definitiva. (Meyer,2000:250)
c) En cuanto a la relacin entre elementos ideolgicos y variables
histrico- musicales, se debe insistir en la inexistencia de una nica
sucesin lineal coherente; antes bien, cada una posee una serie de
hilos independientes aunque intrincadamente interrelacionados, y las
conexiones a establecer luego por parte del investigador, van a estar
mediadas por juicios previos, enfoques, necesidades y caprichos
inclusive- que se filtran en la interpretacin. El autor advierte que
sobre este punto se presentan dos peligros dispares:
Por un lado, la enorme riqueza y variedad de cada rea son una tentacin para
buscar -y encontrar fcilmente- paralelismos plausibles y supuestas homologas
entre rasgos destacados y procesos caractersticos, simplemente escogiendo y
equiparando con diligencia indiscriminada. Por otro lado, estn los riesgos de la
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Los aspectos tratados hasta esta parte, son claves pues dan cuenta de las
no siempre evidentes conexiones establecidas entre msica y sociedad, y
msica y poder, punto que tomaremos en cuenta para nuestra investigacin
y que al mismo tiempo estimamos deberan ser incorporados en los nuevos
enfoques de la historia cultural de la msica y de la historiografa musical.
En todo caso, la relacin entre estas dos prcticas (msica-poder) tambin
est asociada con las formulaciones, descripciones, tratamiento de los
documentos y datos propuestos por Attali para la comprensin tanto de la
relacin entre la msica y el poder as como para cada uno de los perodos.
Dado el inters que revisten, expondremos brevemente las formas de lectura
sealadas por este autor, ya que entre otras cosas, nos permitir ubicar las
formas de conexin entre la msica y el poder, sobre todo en el punto de la
msica como ritual y a la vez, como dispositivo para canalizar la violencia.
A esto sumaremos el tratamiento y clasificacin de los creadores musicales
partiendo de la tesis del antroplogo belga Levi-Strauss donde las formas
musicales son ledas como un sustituto de los mitos en las sociedades
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Este mito vendra a ser la sntesis de los aspectos planteados por Attali:
la msica como elemento que elimina la violencia, o como simulacro de
sacrificio ritual. En conexin con lo anteriormente expuesto, la funcin
primigenia de la msica, antes que vinculada a la esttica, era especfica en
tanto que constituye una de las formas de regulacin social, aunque tambin
funciona como modalidad para la ...acumulacin y depsito colectivo del
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2 ARTCULOS
Becerra-Schmidt, Gustavo (1998) Rol de la musicologa en la globalizacin de la cultura.
Revista Musical Chilena. Ao LII, N 190, Santiago de Chile, Facultad de Artes-Universidad de
Chile, pp. 36-54.
Castillo Fadic, Gabriel (1998) Epistemologa y construccin identitaria en el relato musicolgico
americano. Revista Musical Chilena. Ao LII, N 190, Santiago de Chile, Facultad de ArtesUniversidad de Chile, pp. 15-35.
Claro-Valds, Samuel (1998) Musicologa y sus trminos correlativos. Revista Musical de
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Chimenes, Myriam (1998) Musicologie et histoire Revue de Musicologie. Tome 84, N1, Paris,
Socit Francaise de Musicologie, pp. 67-78.
Del Mnaco, Alfredo (1998) Reflexiones para una historia de la msica. Pauta. Vol. XVI, N
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3 - TRABAJOS NO PUBLICADOS
Martn, Gloria (2000) En/aguas de la Historia. (Campos Culturales en Venezuela. Desde Hidalgos y
Caribes, Siglo XVI, hasta una Primera Dama con Brujo, Siglo XIX). Caracas, Universidad Central de
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4 - OBRAS DE REFERENCIA
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2001, Tomos I al XX.
Vincent Duckles and Jann Pasler, Musicology en The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
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Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopdie der Musik .(begrundet von Friedrich
Blume. Stuttgart, Brenreiter-Verlag, 1997. Tomo VI.
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