Presentacin.

Escuela Nacional de Arte Dramtico

ENAD.
Nombre: Sierva Mara Santos Pilier
Curso: 1roA.
Asignatura: Historia del teatro.
Facilitador/a: Soraya Guillen

Introduccin.

El Teatro Romano.
Origen del teatro romano.
Hay quienes creen que el teatro romano es una copia del
teatro griego y otros que abogan por su origen etrusco.
Para justificar esto se apoyan en la autoridad del historiador
Tito Livio, segn el, los romanos solo conocan los juegos
circenses hasta que pudieron observar a los judos o actores
llegados de Etruria que danzaban al son de la flauta, sin
texto cantado y sin mimar las acciones de la obra.
A partir de este suceso, Tito Livio inicia sus suposiciones
sobre el origen Etrusco del teatro romano y nos cuenta que
los jvenes romanos al ver estos juegos etruscos empezaron
a imitarlos en sus danzas en la que se lanzaban entre ellos
burlas en versos improvisadas y que, adems, contaba con
la concordancia que haba entre sus palabras y sus gestos.
Esta practica fue adoptada y pas formar parte de las
costumbres.
Mas tarde los histriones romanos dejando de lado los versos
improvisados de los jvenes, ejecutaban saturae musicales
(poutpurrs) en los que los cantos y gestos estaban regulados
por un flautista.
Este relato nos podra hacer pensar que el teatro romano
nace de las danzas etruscas que evolucionan con los jvenes
romanos y con los histriones, para acabar ms tarde
ofrecindonos obras de estructura argumental con Livio
Andrnico.
Livio Andrnico fue un griego que se traslad a Roma a la
edad de ocho aos, luego de la conquista de su ciudad natal.
Y fue quin se encarg de adaptar la tragedia griega al gusto
romano: suprimi los coros y los convirti en largas
intervenciones lricas para ser cantadas por los actores
convertidos ahora en solistas.

En los orgenes del teatro griego influyen dos vas

principales, la etrusca y la griega, cada una con sus
tendencias y caractersticas particulares.

Gneros teatrales.

La comedia.

La primera comedia romana se inspira en la Comedia Nueva

Ateniense que con el tiempo se fue adaptando cada vez mas
al gusto del pblico romano: las situaciones equvocas, los
dobles sentidos, la parodia, etc. Se produjo, as, una
romanizacin de la comedia que culmina cuando se ponen
en escena tipos y costumbres de la vida cotidiana de Roma.
Se distinguen varios tipos de comedias latinas:
a. Las comedias paliatas, llamadas as porque los actores
vestan con el manto griego o palio. Las paliatas solan
poner en escena temas griegos tomados de la Comedia
Nueva.
b. Las comedias togadas, estas deben su nombre a la
toga romana que los actores usaban en ellas, se ponan en
escena tipos y costumbres de la vida cotidiana de roma.
Podemos conocer de forma exacta el desarrollo de la
comedia gracias a dos grandes comedigrafos de la poca:
Plauto y Terencio.
En su estructura, la comedia incluye, adems del preludio y de
los intermedios musicales:
un prlogo, en el que se implora la benevolencia del
pblico para con el autor. En Terencio asistiremos ms
bien a una especie de debate literario;
las escenas, en las que debemos distinguir los dilogos
hablados (diverbia); las partes declamadas o cantadas
(cantica) con acompaamiento de flauta, y las partes
lricas, cantadas y mimadas;
los eplogos y xodo representados por jvenes
aficionados.

El mimo.

El mimo constitua uno de los componentes de la comedia

atelana, fue ganando terreno y acab, en el siglo I a. de C.,
por convertirse en el genero cmico con mayor aceptacin.
Se inspiraba en la vida cotidiana, estos mimos que
representan sin mascara y que, para darnos una idea delo
que suponan, podra definirse como una especie de bufones
acompaados por el canto, que sern sustituidos al separar
el canto de la msica, por la pantomima, con mascaras y
vestuarios tipificados.
Las pantomimas tratan tanto de asuntos serios como
cmicos, tomados de la mitologa o de la vida real.

La tragedia.
Poco es lo que nos queda de las tragedias de la poca
republicana. Sabemos que, junto a la tragedia griega se
representaron las tragedias praetextatae (de praetexta, toga
blanca bordeada de prpura de los jvenes patricios,
senadores y magistrados).
Estas tragedias abordaban temas latinos histricos o de su
actualidad. Junto a estas tragedias hemos de citar las
trabeatae (de trabea, vestimenta de lujo de los caballeros)
que se trataba de una especie de drama burgus.
Despus de Sneca, la tragedia desaparece prcticamente.
Bajo la influencia helenstica, la tragedia se orient hacia un
espectculo prximo a nuestra pera, en el que la danza, el
canto y el decorado jugaban un papel preponderante que,
como hemos anotado, rayaba en lo espectacular y fastuoso.

Gnero teatral de mayor trascendencia.

El mimo fue el gnero cmico de mayor trascendencia
porque mantuvo su importancia en Grecia y en Roma ya que
todos los escritores (rapsodas) narraban las historias y el
mimo realizaba las acciones que el narrador iba describiendo
aunque en la poca del imperio romano el mimo dependa
del gusto o de las preferencias de emperador, este genero
dramtico fue cayendo en lo silencioso caracterizando el
teatro romano de decadente, a pesar de que el mimo tuvo
mucha popularidad antes y despus.

Autores trgicos y sus obras.

Sneca:
Sneca sigue la prctica habitual en el teatro latino
mezclando distintas obras griegas en una misma tragedia.
Utiliza en mayor medida como modelo las obras de
Eurpides. Sigue habitualmente las versiones tradicionales de
los mitos, difiere notablemente en su tratamiento escnico:
gusto especial por los detalles truculentos, por la desmesura
en la expresin de los sentimientos y pasiones que lo alejan
de la tragedia clsica griega. Sus personajes tienen un
cdigo de valores morales radicalmente distinto al de los
personajes de Eurpides. Su estilo es marcadamente retrico,
caracterizado por la precisin y el laconismo que se expresa
frecuentemente por medio de aforismos y sentencias. Las
tragedias de Sneca no tuvieron gran reconocimiento en su
poca, pero en cambio ejercieron un profundo influjo a partir
del siglo XV en el teatro italiano e ingls.

Obras de Sneca:
Existe un corpus de diez tragedias atribuidas a Sneca, el
Filsofo, de las que ocho son con toda seguridad de Sneca:

Hrcules furioso, Las fenicias, Medea, Tiestes, Tedra, Edipo,

Agamenn, Las troyanas.

Los comedigrafos y sus obras.

Plauto (254 a 184 a. de C.)
Fue el ms popular de los autores de comedias. Naci en
Sarsina, Umbra. Se sabe que escribi unas 130 comedias y que
en su juventud trabaj en el entorno de compaas dramticas,
donde pudo adquirir su conocimiento poco comn de los
aspectos tcnicos y del repertorio tanto griego como romano.
Durante treinta aos produce una gran cantidad de comedias
para la escena.
Todas sus comedias son basadas en originales griegos de la
comedia nueva ateniense. Plauto es el primer poeta romano
que se especializa en un slo gnero literario. Plauto no oculta
en ningn momento que sus obras estn basadas en otras
griegas; utiliza para referirse a su trabajo el trmino vertere
(traducir) y, en ocasiones, cita el autor y la obra que utiliza
como modelo.
Su teora de la comedia era la de entenderla como un espejo
de la vida, logrando caricaturizar y ridiculizar las escenas ms
cotidianas de la Roma de la poca con carcter jovial y
propenso a la risa fcil sin segundas intenciones. La finalidad es
la de divertir persiguiendo el efecto cmico en cada escena,
aunque tenga que sacrificar la lgica interna de la accin o caer
en contradicciones, incoherencias y absurdos.

Obras de Plauto:
Sus ttulos son: Amphitruo, Asinaria, Aulularia, Captivi, Curculio,
Casina, Cistellaria, Epidicus, Bacchides, Mostellaria,
Menaechmi, Miles Gloriosus, Mercator, Pseudolus, Poenulus,
Persa, Rudens, Stichus, Trinummus, Truculentus y Vidularia,
sta ltima est en estado fragmentario.

 Terencio

(190 a 159 a. de C.)

De l sabemos que naci en Cartago, en el norte de frica y

que no vivi muchos aos. Siendo todava adolescente, lleg a
Roma como esclavo. Particip del llamado Crculo de los
Escipiones que congregaba a filsofos, historiadores y poetas
movidos por el mismo deseo de difundir e integrar en la
literatura latina las formas literarias.
Su lengua es de gran pureza y elegancia y de gusto elevado
alejado de toda vulgaridad. Sus personajes son amables y no
guardan relacin alguna con los estereotipos caricaturescos
pintados por Plauto.
En las comedias de Terencio los esclavos son serviciales, los
hijos respetuosos, los padres afectuosos y preocupados, las
matronas respetables, etc. En conjunto traza unos cuadros de
menor efecto cmico, pero de gran valor humano.

Obras de Terencio.
Su carrera dramtica fue corta, unos seis aos y escribi seis
comedias cuya gran mayora siguen originales griegos de
Menandro. Sus obras fueron: Andria (La mujer de Andros),
Hecyra (La suegra), Heautontimoroumenos (El atormentador de
s mismo), Eunuchus (El eunuco), Phormio (Formin), y
Adelphoe (Los hermanos).

Representaciones romanas.

Los teatros romanos

En un principio, el teatro no tendr un lugar o edificio dedicado

expresamente a l. Los juegos escnicos se representarn
sobre un tablado, ante una escena consistente en una especie
de barraca de madera, que luego ser de piedra; en dicho
tablado, los actores hacan sus representaciones. Esta
construccin provisional suele tener unas simples puertas en el
frontal (frons scaenae) que sirve para fijar unos elementos
decorados.
El primer teatro del que tenemos noticia exacta es el construido
de madera, a imitacin de los teatros griegos, en 179 a. de C.,
un ao despus del saqueo de Corinto.
El famoso teatro de Pompeyo, de ciento sesenta metros de
dimetro, con capacidad para veintisiete mil espectadores, es
del 55 a. de C. Fue restaurado por Domiciano, Diocleciano,
Honorio y Teodorico; del 13 a. de C. es el Teatro Balbo, de siete
mil plazas. Durante el Imperio los teatros se multiplicaron por
todas las provincias conquistadas a las que los emperadores
quieren trasladar los modos del otium romano.
Como aspecto ms destacable en estas construcciones hemos
de sealar el espacio semicircular de la orquesta, con lo que la
escena se aproxima al auditorio o cavea. En el edificio griego la
orquesta era totalmente circular.

El pblico y los actores

La condicin propia de los actores no inspiraba demasiado

respeto: se trataba de esclavos o de libertos. En su descargo y
en el de sus amos hay que decir que tenan una formacin y
una educacin esmeradas, esta es la razn por la que algunos
poetas y actores cultos se quejaban del desorden y del ruido en

las representaciones.

Los autores

Los autores latinos estaban mal pagados y no gozaban de gran

consideracin social.
Los autores cultos y meticulosos han de luchar igualmente
contra los muchos elementos que confluyen en la
representacin de sus obras.
Podemos decir, salvando las excepciones, que los autores de
teatro desaparecen en el siglo 1 d. de C.
Lo que se escribe a partir de Sneca est destinado ms a las
lecturas de saln que al espectculo pblico en el teatro.
Fue precisamente un autor, Polin, quien instaur estas
recitaciones de saln, dando con ellas la oportunidad a otros
autores exigentes de verse aplaudidos por un pblico selecto y
amante de la poesa.

Vestuario y mscaras.

En las paliatas se suele imitar el simbolismo y las convenciones

del vestuario griego: tnica y manto -pallium- o clide; chitn e
himatin para los personajes femeninos. En las otras se
imponen las convenciones romanas: los hombres libres llevan
toga mientras que los esclavos llevan tnica; los personajes
femeninos se muestran con tnica, vestido y capa.
Tambin los colores siguen determinadas convenciones. Los
jvenes suelen vestirse de colores vivos, los ancianos usan el
blanco, las jvenes el amarillo; abigarrados colores los
mercaderes... Del vestido se pasa a las pelucas. Es lgico que
los ancianos lleven pelucas blancas; menos que los esclavos las
lleven rojas, o los jvenes amarillas
Las mscaras reproducen los tipos griegos; se usa la mscara
doble (sonriente o airada) a fin de que el actor muestre al
pblico la cara que conviene en cada momento. En la tragedia

se suele calzar una especie de coturno alto, y zueco en la

comedia, siguiendo los usos de los griegos.