Catalogue Bataille Musc3a9e Zervos 2012

sous le signe de bataille
masson
fautrier
bellmer
muse zervos
rue Saint-tienne
vzelay
27 juin - 15 novembre 2012
SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON
FAUTRIER
BELLMER
andr Masson, Mtamorphoses, 1928

Huile sur toile, 59,5 x 73 cm
Collection particulire, courtesy galerie Jean-Franois Cazeau, Paris
PRFACE
e muse Zervos, gr par le Conseil Gnral de lYonne, a t ouvert rue Saint-tienne

Vzelay, en 2006. Il prsente une collection cohrente dart moderne Paris entre 1925
et 1960,lgue la commune de Vzelay par Christian Zervos (1889-1970) et offre un
lieu de mmoirepour le dernier occupant de cette demeure, lcrivain Romain Rolland (18661944). Depuis, il a largi, par des acquisitions, ses intrts aux architectes, artistes, potes qui
gravitrent autour deux: Jean Badovici, Le Corbusier, Fernand Lger, Paul luard. Notre dernier achat, un tableau de Louis Marcoussis, Papillon de nuit, a t rendu possible par la participation du Fonds national du patrimoine et du Fonds rgional dacquisition des muses. Ce sont
des subventions dterminantes, mais aussi une marque essentielle de reconnaissance notamment de la part de Frdric Mitterrand, ancien ministre de la culture et de la communication,
que je remercie sincrement. Mes remerciements sadressent galement la sous-direction des
Muses de France, la DRAC de Bourgogne, et au Prsident de la Rgion Bourgogne. Lensemble
de ces aides rcompense la politique de reconstruction et de dveloppement du muse mene
par le Conseil Gnral de lYonne avalisant les propositions averties du conservateur.
Aujourdhui, nous nous proposons dintgrer notre patrimoine lcrivain Georges Bataille
(1897-1962) qui est inhum Vzelay. Il y arriva en 1943 et il sy installa durablement de
1945 1949. Ensuite, il y revint irrgulirement. La clbration du cinquantenaire de la
disparition de ce Bourguignon doccasion, anime Vzelay, du printemps lautomne, par des
confrences et des lectures organises par Christian Limousin et le groupe Lire Bataille, La
Goulotte, maison des Zervos, la Maison Jules-Roy et la Cit de la Voix.
Lexposition place sous le signe de Bataille, la prsentation duvres de Masson, Fautrier
et Bellmer, choisies par Christian Derouet conservateur du muse. Je voudrais remercier les
ayants droit de lcrivain et des artistes, les directeurs du Muse national dart moderne au
Centre Pompidou, du muse dArt moderne de la Ville de Paris, les prteurs particuliers, les
galeristes, davoir confi daussi belles uvres, les spcialistes qui ont accept dcrire des
prsentations lintention de nos visiteurs et enfin la direction administrative et lquipe du
muse Zervos de la ralisation de cette manifestation.
Le catalogue que nous publions sinscrit dans la suite du Zervos et lart des Cyclades, ouvrant
la possibilit doffrir progressivement une collection de cahiers annuels nos visiteurs car
nous savons que nombre dentre eux, venus une premire fois, y reviennent.
ANDR VILLIERS
Prsident du Conseil Gnral de lYonne
FAUTRIER
BELLMER
FAUTRIER
BELLMER
Andr Masson, Massacre, [1932]

Fusain, 48,1 x 63,8 cm
Ddicac lencre noire en bas droite: madame Zervos / en hommage: Andr Masson. Legs Zervos. MZ 173
Luvre dAndr Masson (Balagny-sur-Thrain Oise, 1896-Paris, 1987) est

reprsente au muse Zervos par un dessin ddicac Yvonne Zervos. Dans
Cahiers dart, n 6-7, 1932, ce dessin illustrait larticle de Christian Zervos,
propos des uvres rcentes dAndr Masson : Lorsque Masson intitule
un de ses tableaux Massacre, il ne cherche qu signifier sa vision par un tumulte de
formes auxquelles sassocie une longue suite dmotions. Cela lui permet de slever
labstraction sans jamais quitter le ct matriel des choses. En 1933, Zervos
organisait une vente aux enchres lhtel Drouot pour sauver Cahiers dart, au
cours de laquelle il sacrifiait une nature morte post-cubiste peinte par lartiste en 1923, Verres et cartes postales. La documentation du muse conserve
une lettre de Masson non date adresse de Lyons-la-Fort Zervos (MZ doc.
138) et un manuscrit autographe pour la mise en scne de Mde, opra de
Darius Milhaud cr Anvers le 8 mai 1940 (MZ doc.139). Ces traces rendent
compte de lappui dont le peintre bnficia Cahiers dart, de 1929 1933,
et de sa rapparition en 1938 dans Histoire de lart contemporain de Czanne
nos jours, o Zervos lui mesurait ses mrites : Aprs avoir subi la loi du
cubisme, travers Juan Gris, Andr Masson a pouss ses recherches du ct du
subconscient. Les moyens plastiques quil avait emprunts au cubisme ne rpondaient plus son besoin dexprimer les hallucinations dune sensibilit hypertendue,
presque morbide, o lobjet devenait sujet, o la lumire subjective inondait lapparent
et le transformait. Son criture, devenue presque automatique, aboutissait un graphisme exaspr, tendu se briser. La parution des planches de la Mythologie de la
nature dans Cahiers dart, n5-10, 1939, mettait un terme ce regain dintrt.
C. D.
FAUTRIER
BELLMER
INTRODUCTION
a perspective dun colloque permet dintroduire

Georges Bataille au muse Zervos. Il avait arpent
la grand-rue pendant ces dcennies o Vzelay
tait frquente par des personnalits dexception. Dans
ce gros bourg pittoresque, un dsir de dtente avait, en
effet, conduit ds les annes 1930 un architecte, Jean
Badovici, une figure littraire, Romain Rolland, et un
diteur dart, Christian Zervos, y amnager leur villgiature. Ils y vcurent isols les uns des autres, loin des
grves du Front populaire et de la dsastreuse insurrection espagnole. En septembre 1939, la dclaration de
guerre, Le Corbusier et son pouse prirent pension
lAuberge du Cheval Blanc. Linvasion foudroyante par la
Wehrmacht provoqua avec lexode dprouvants retours
la terre. Nusch et Paul luard tromprent plusieurs fois
les rigueurs de lOccupation ici : le ravitaillement semblait plus assur et le couvre-feu, moins rigoureux. En
1943, Georges Bataille y sjournait son tour, ajoutant un
caractre ce thtre dombres. larmistice, il y revint,
menant une dstabilisante rflexion, La Part maudite, et
cra une revue, Critique, austre maillon du redressement
intellectuel.
Comble dun conservateur-bibliothcaire, soigner ses
envois pour des livres tirage limit colports sous le
manteau? Cest par limprim que Bataille lia son nom
des peintres encore peu reprsentatifs. Masson, Fautrier
et Bellmer prouvrent successivement des affinits libertines pour ses contes rotiques. Le contact oprait
double sens dans ces ralisations clandestines o limprimeur risquait saisie et poursuite. Masson sollicitait un
essai de Bataille pour accompagner les gravures de Sacrifices et Bellmer tentait de lintresser ses dessins quand
il lui fut propos dillustrer Histoire de lil. Ce sont eux
qui, sous le signe de lcrivain, investissent la maison du
jardinier et les vitrines du logis principal.
Andr Masson tait, comme ltablit Camille Morando,
un ami de Bataille. Ds la revue Documents (1929-1930),
une commune mfiance les avait conforts dans la dissidence pour dpasser le conflit esthtique du jour :
surralisme contre abstraction. En mai 1935, Bataille
retrouvait Masson Tossa del Mar, en Catalogne. Ils
firent dun hybride anthropomorphe dpourvu de tte,
Acphale, leur raison sociale. La qualit des dessins de
Masson runis par Yves de Fontbrune commence avec un
dessin automatique. Masson en transposait linvention
graphique sur les cuivres de LAnus solaire o grouillent
dimprobables animaux. Sa verve sexacerbait ensuite en
dobsdants Massacres. Puis Masson labora ses propres

mythologies : dans louate de lOlympe, il pastichait les
classiques allgories en de grands dessins au trait, destins de futurs albums. Avec Picasso, il avait dcouvert
que devant les bacchanales, les enlvements et les viols
sadomasochistes, affubls du masque du Minotaure ou de
lAcphale, le censeur hsitait user des ciseaux.
Jean Fautrier croisa Bataille sans vraiment se compromettre. Ses premires peintures, dont Marcel-Andr
Stalter retrace le priple, avaient dress du non-dit de
la condition fminine un constat impitoyable : vieilles
puises, femmes battues, femmes labattage dans les
maisons closes. Sans gard, il pendait au crochet de la boucherie cette viande sur pied auprs des carcasses de mouton, puis la replongeait dans les tnbres, la recherche
de la lointaine anctre du temps des cavernes. Il reniait cet
univers sans joie quand la librairie Auguste Blaizot linvita
fournir des vignettes pour Madame Edwarda et LAlleluiah. Catchisme de Dianus. Fautrier esquiva la censure
en couvrant des liasses de feuillets dune plume primesautire avec des bambochades moins lascives que burlesques.
Fabrice Flahutez catalogue luvre grav et dessin
de Hans Bellmer. Il reconstitue patiemment des correspondances tronques, miettes dans les ventes aux enchres,revivant lanxit de cet Allemand la merci dune
simple dnonciation pour fignolage dinavouables images.
Les bribes publies ici laissent entrevoir la minutie avec
laquelle Bataille et lui laborrent liconographie pour
Histoire de lil. Aprs Die Puppe (La Poupe), mditant
la Petite anatomie de linconscient physique ou lAnatomie de
limage, Bellmer proposa lAcphale mle de MassonBataille une distorsion femelle, lignoble cphalopode.
Les inventions de Masson, de Fautrier et de Bellmer
commentaient une part minime de luvre de Bataille
et leur parution concidait avec la Libration. En endossant des pages quaucun chartiste jusquici navait os
signer, ils participrent au combat contre linterdit et ils
dlivrrent ensemble, avec leurs Massacres ou Monstre
rouge, lrotisme des enfers pornographiques de nos
bibliothques pour le restituer au domaine public.
Christian Derouet
FAUTRIER
BELLMER
andr Masson, tude pour Massacre, [ca. 1932]

Encre de Chine sur papier calque, 24,5 x 32,5 cm
Monogramm en bas gauche : A. M.
Collection prive
andr Masson,
Trois pointes sches pour Georges Bataille, LAnus solaire, 1931
andr Masson, Les Chrysalides, [1927]

Encre de Chine, 21 x 26,5 cm
Titr en bas gauche au crayon : Les chrysalides
Sign en bas droite au crayon : Andr Masson
Collection prive
Ces deux dessins ne sont pas exposs.
Vers Acphale et le Collge de Sociologie:

Bataille, Masson et les dieux qui meurent
eorges Bataille et Andr Masson se rencontrent la fin de lanne 1924 par lintermdiaire de Michel Leiris dans latelier parisien du peintre, une des chapelles participant du surralisme naissant dAndr Breton. Contrairement ses deux amis, Bataille
juge illisible le Premier Manifeste du surralisme de Breton et restera en marge du mouvement.
Masson se souvient que, en 1924, Bataille avait dj en vue un autre combat, plus secret, et sans
doute, plus profond. En 1925, leur amiti se scelle au moment o Bataille change des dessins
rotiques pour acqurir auprs du marchand du peintre, Daniel-Henry Kahnweiler, LArmure
de Masson (1925) dont le corps devenu spectral annonce le sacrifice. Leur passion commune
pour les lectures de Sade et de Nietzsche augure de leurs futures collaborations. Prenant ses
distances avec Breton ds 1928, pour finir par rompre en fvrier 1929, Masson rejoint Bataille
dans la dissidence la parution dHistoire de lil par Lord Auch (Georges Bataille) en 1928
avec huit lithographies originales non signes (de Masson) en est la manifestation, magistrale
et clandestine. Dans ses compositions, Masson poursuit la ligne errante de lautomatisme,
tout en affichant un rotisme cru et explicite qui renvoie autant aux crits de Sade qu ce
rcit de Bataille. Premier illustrateur de Bataille, il poursuit lchange avec trois pointes sches
pour LAnus solaire, crit au mme moment quHistoire de lil et publi en 1931: sloignant
de lillustration du texte de Bataille, Masson, par un dessin nerveux et griff, sapproprie les
visions voques en se fondant notamment sur un sexualismetellurique.
Leur troisime collaboration, Sacrifices, ouvrage conu ds 1933 et publi aprs maintes
vicissitudes en 1936 chez Guy Lvis Mano, radicalise le principe. Bataille impose le moi, qui
meurt, analysant les liens inhrents du vide, du temps, de la vision extatique religieuse, de
lamour brlant, de la rvolte arrachant Dieu son masque naf, de la catastrophe reprsente par un squelette arm dune faux ayant dcoup une tte, sans jamais citer les divinits
cruelles et sacrifies choisies par Masson pour les eaux-fortes (Mithra, Orphe, le Crucifi, le
Minotaure et la Vierge et Osiris). Transposant la consumation du moi de Bataille, les gravures
de Masson, dans la ligne de la srie des Massacres, exposent un univers extatique : duel
incessant, douloureuses dformations du corps, les toiles et le soleil, association du sacrifice
lrotisme. Ensemble, ils laborent une vision nouvelle et sombre de la mythologie celle de
dieux qui saiment et qui meurent. Cette dmarche va les conduire la cration du personnage dAcphale et la qute dune anthropologie du sacr thorise par Bataille au Collge
de sociologie.
Si, depuis les annes 1920, des acphales sont prsents dans la production du peintre et
si le bas matrialisme et la gnose (Documents, 1930) de Bataille montrait entre autres une
FAUTRIER
BELLMER
FAUTRIER
BELLMER
empreinte dintaille gnostique reprsentant le dieu acphale gyptien Bs, il faut attendre
le second sjour de Bataille en 1936 chez Masson, install en Catalogne depuis 1934, pour
que naisse vritablement le personnage Acphale. Bataille, suite lchec du groupe ContreAttaque, expose Masson le projet de la revue Acphale, qui rhabilite Nietzsche alors
accapar par les fascistes. LAcphale quils inventent est un homme sans tte qui stigmatise
une socit sans chef, une communaut sans Dieu. Bataille dcrit et Masson dessine surle-champ. Ni homme, ni dieu, Acphale nat de lide de sacrifice, comme la conjonction de
lrotisme et de la mort. Sopposant au fascisme (politique monocphale absolue), Acphale,
foudroy ou foudroyant, vision solaire ou manation souterraine, au corps athltique
dHercule, est prsent dcapit et victorieux. Dot de ses instruments du sacrifice (curgrenade et poignard), Acphale ne mutile personne dautre que lui-mme: la rvolution est
mener contre soi pour sopposer la dbcle. Parmi les dessins de Masson, dont plusieurs
utilisent le dcor des hauteurs de Montserrat, six seront publis dans la revue ponyme, qui
produit cinq numros (juin 1936-juin 1939).
Autour de Bataille se prparent alors deux entits, qui demeurent toutefois indpendantes:
en juillet 1936, la socit secrte Acphale laquelle Masson restera tranger (son dessin
Acphale sert demblme aux textes de la socit) et, au dbut de 1937, un groupe dont la
Dclaration relative la fondation dun Collge de sociologie est publie dans Acphale
(n3-4, juillet 1937). Fond par Bataille, Michel Leiris et Roger Caillois Paris, le Collge
de sociologie, en tant quorganisme de recherches, se propose de dfinir la sociologie
sacre et dtudier les manifestations du sacr, au moment o ltreinte fasciste se refermait sur
lEurope. Du 20 novembre 1937 jusquen juillet 1939, il propose vingt-six confrences
rassemblant un auditoire clectique, crivains, potes, critiques, philosophes ainsi que les
artistes Andr Masson, Taro Okamoto et Isabelle Waldberg.
Masson va poursuivre dans ses uvres la vision commune invoque et entreprise ds 1928
avec Bataille, fonde sur la notion de dpense inconditionnelle. En 1940, dans louvrage
collectif consacr au peintre, Bataille confie : L o souffle un vent qui brise la faible voix de
lesthtique, Masson ne se retrouverait pas avec Matisse ; il ne se retrouverait pas avec Mir; l, ce
qui parle avec toute la force en lui rsonnerait avec les voix agressives dHraclite et Blake, avec la
voix de nuit et de soleil de Nietzsche.
Camille Morando
FAUTRIER
BELLMER
Georges Bataille, Sacrifices, 1936. G. L. M. (Guy Lvis Mano). Paris. In-2

(463 x 350 mm). En feuilles, sous couverture en carton rouge avec attaches en toile rouge, imprime en noir sur le frontispice. Andr Masson,
5 eaux-fortes en sanguine ou en noir (295 x 250): Mithra (280 x 230),
Orphe (315 x 245), Le Crucifi (310 x 218), Le Minotaure et la Vierge
(309 x 245), Osiris [1933], signes au crayon sur japon imprial ou non
signes sur vlin dArches. (Les 2e, 3e, 4e et 5egravures sont numrotes
II, III, IV et V dans le cuivre). Impression: 3 dcembre 1936. Presses
des ditions GLM Paris, pour le texte et la typographie; J.-J. Tanneur,
pour les gravures.
Laurence Saphire, Patrick Cramer, Andr Masson. Catalogue raisonn des
livres illustrs. Genve, Patrick Cramer, 1994, n 11, Sacrifices, 1936.
Collection Yves de Fontbrune.
Premire de couverture et page de titre.
10
Planche I : Mithra
FAUTRIER
BELLMER
FAUTRIER
BELLMER
11
Planche II : Orphe
Planche III : Le Crucifi
Planche IV. : Le Minotaure et la Vierge
Planche V : Osiris
12
FAUTRIER
BELLMER
Collectionner les dessins de Masson

Le plus grand voyageur est celui qui ne sait o il va.
Le plus curieux est celui qui ne sait o il regarde.
Tchouang-Tseu, cit par Andr Masson.
insi sest constitue cette collection, je prfrerais

dire en transposition littrale et sans doute maladroite de litalien cette rcolte dune quinzaine
de dessins dAndr Masson.
cette poque, jtais marchand, les uvres se prsentaient dans les ventes ou les foires, aux hasards de
cette vie trs concrte et pleine dalas conomiques,
entranant frquemment des associations temporaires
avec des confrres autour dacquisitions, qui ainsi se
peuvent multiplier : socits commodes sur le moment
mais qui ensuite obrent dsir ventuel et surtout libert
de les conserver.
Car pour les uvres dont on a la jouissance, le temps
est le cur, et comme un filtre du dsir, ou pour exclure
ou pour confirmer ladhsion premire. Ainsi, certains
dessins ont t achets, revendus, souvent regretts et
parfois, des annes plus tard, sont revenus, cette fois pour
entrer dans la collection.
Ainsi lescarpin surraliste de La mer se retire, planche
XVII dAnatomie de mon univers parti pour lAmrique,
en a-t-il fait retour, ainsi La Naissance de la Femme, assez
chrie, cde en son temps par amiti feu mon voisin
de la rue du Dragon, le singulier marchand-pote ClaracSrou, a-t-elle pu rapparatre par la grce dune vente
Londres et cesser enfin davoir disparu!
Aucun esprit de systme donc: des occasions, un got
se dveloppant pour ces encres de Chine des annes trente
et quarante, pour les pages surtout de ces grands albums,
traces pour ces Mythologies tant de la Nature que de
ltre, pour cette Anatomie de mon univers, albums qui
sont aussi comme des messages lentement dchiffrer,
dans le plaisir de leur mystre.
Voici je crois ce qui ma paradoxalement attir dans
luvre dAndr Masson: le manque de facilit laborder,
non point tant par dobjectives difficults quelle pourrait
prsenter mais cause de notre imprparation face ce
qui linspire. Comme les artistes du pass plongs dans
la tradition, et avec une conscience justement jalouse
de leur scurit spatiale irrmdiablement perdue,
Andr Masson, tournant le dos de faon rsolue aux
abstractions gomtriques o il ne voit que dcoration,

cherche pour sa part linspiration dans la culture et dans
la nature.
Rien dartificiel dans ce mouvement qui est celui mme
de son sang, tordant le cou toute mivrerie, quitte
provoquer, dans un paroxysme expressionniste souvent des plus grinants, comme il le reconnat: les taureaux de notre Estocade (1937) et de Mithra (Sacrifices I)
me paraissent illustrer cette dsagrable intrusion. Aussi
la violence sexuelle mle de provocation religieuse de la
Naissance de la Femme ou du Crucifi (Sacrifices III).
Il nest qu lire les souvenirs de guerre livrs tardivement par Andr Masson pour comprendre que cette table
rase dfinitive de lancien monde, aussi absurde que bestialement sanglante, a marqu dune faon indlbile son
tre et son art, dramatique pisode dont ne tmoigne pas
son art dans limmdiat aprs-Grande Guerre, mais traumatisme resurgissant dj dans la thmatique du milieu
des annes vingt, oiseaux blesss, chevaux morts, dans
les Sables (1927-1928) marqus de taches de sang, prenant toute la place dans les Massacres, contemporains des
dessins et gravures de Sacrifices (ca.1933). Cette violence
de cauchemar, cette vengeresse drision de ces valeurs
civilises davant 14, au lieu de contenir, ont au contraire
habill la tuerie et vont continuer ce travail sinistre
et bientt bnir les assassins en son ocre Espagne si
charnellement aime!
Mais la Nature, son observation si minutieuse, ses longs
aprs-midi passs scruter le microcosme des insectes
dont il fait le sujet de vastes tableaux le ramnent aux
forces qui depuis des millnaires sauvent lhomme de luimme, la Terre nourricire qui dlie les puissances du
Mythe, qui permet la magie du rve, toujours pour Andr
Masson ml dune pousse de sve charnelle, affirmation
du dsir de vie.
Il nest qu regarder laquarelle intitule Auvergne,
peinte Freluc (Cantal), o le peintre et sa famille staient
rfugis lors de lexode de 1940 pour y voir, au-del du
dcor bucolique et apaisant de ces montagnes la cadence
des cascades, la torsion des torrents [], la transfiguration de
toutes choses apportes par la brume.
La transfiguration, cest justement cette figure humaine

qui transparat en manire dole du chaos des rocs, ou
en Ondine petite desse au panthon surraliste du
jaillissement des eaux : mythologies grecque ou germanique, rminiscences du classicisme comme du romantisme allemand, culture dans la nature, nature dans la
culture. Cette image dAuvergne, une femme sans aucun
doute, surgissant dans les hauteurs redevenues sauvages de cette paisible province, prcde de peu dans la
FAUTRIER
BELLMER
chronologie nos dessins carabes de 1941 : Jungle, Martinique et Le Balisier o une Antillaise aux yeux
clos, vtue seulement dun fichu de coton, mle sa touffe
foisonnante aux lianes et feuillages dune fort tropicale,
o rampent dtranges pistils bien membrs, tandis quune
main vgtale empoigne son sein.
Yves de Fontbrune
Georges Bataille, LAnus solaire, 1931. Illustr de pointes sches par

Andr Masson. Vignettes daprs un bois dAndr Derain reprsentant
le monogramme HK plac entre deux grandes coquilles. ditions de la
galerie Simon, 29 bis, rue dAstorg, Paris, 1931. In-4 (251 x 200 mm).
Broch sous couverture en papier, imprim en noir sur le frontispice.
Trois pointes sches en bistre (136 x 134, 136 x 109, 136 x 109) non
signes. Impression: 25 novembre 1931. G. Girard, Paris, pour le texte
et la typographie; Charlot Frres, pour les gravures.
livres illustrs. Genve, Patrick Cramer, 1994, n 7. LAnus solaire. 1931.
Exemplaire n 38, sign au crayon encre: Georges Bataille.
Collection Yves de Fontbrune.
Page de couverture et page de titre.
Disposition typographique adopte pour prvenir lintervention ventuelle du
censeur? La premire de couverture est presque muette: seuls sy affirment
lauteur et le titre du texte, (crit en 1927). Sur la page titre, lintrieur, sy
ajoutent les noms de lillustrateur et de lditeur.
13
FAUTRIER
BELLMER
14
andr Masson, Dessin automatique, 1927

Encre de Chine, 43 x 31 cm
Monogramm en bas droite au crayon: A. M.
Collection Yves de Fontbrune
FAUTRIER
BELLMER
15
andr Masson, Naissance de la femme, 1938

Inscription en bas droite lencre: La lampe file / La tte se dcolle / Le phallus brille / Une femme est ne (Novalis)
Monogramm lencre en bas droite: A. M.
FAUTRIER
BELLMER
16
andr Masson, Chimre, [1938]

Encre sur papier bleu, 31,5 x 24 cm
Sign lencre en bas droite: Andr Masson
FAUTRIER
BELLMER
17
Andr Masson, Estocade, 1937

Sign en bas droite: Andr Masson
Dessin de rfrence pour Numancia, lment des dcors et des figures par
Andr Masson pour la tragdie de Cervants, Numance, au Thtre-Antoine,
mise en scne de Jean-Louis Barrault, 22 avril-6 mai 1937, et pour la couverture du catalogue de lexposition Andr Masson, Espagne 1934-1936, galerie
Simon, 29 bis, rue dAstorg, 7-19 dcembre 1936.
FAUTRIER
BELLMER
18
andr Masson, Prs des signes de feu, mai-juin 1938

Encre de Chine, 50 x 65,4 cm
Titr au crayon en haut gauche au verso:p. des signes de feu
Sign en haut droite au verso: Andr Masson Juin 1938
0nzime planche de Mythologie de la nature par Andr Masson (mai-juin
1938), Cahiers dart, n 5-10, 1939, non pagin.
llustration de Prestige dAndr Masson par Andr Breton dans Andr
Masson, Rouen, achev dimprimer, le 5 avril 1940, p. 111.
la source de la femme aime

la fois le pige et la proie
Rejete par la mer
Apport par lorage
Pose la main sur la montagne
coute la pluie nourrice des abeilles
Vois lantre des Mtamorphoses
Il ny a pas de monde achev
Sur les rives de lennui
Il y a le charme et le chne enlacs
Prs des signes de feu
Se refltant dans lil du marcage
Assis dans ton jardin tu deviendras
Fort.
Nomenclature sous le frontispice, tablie par Andr Masson, in Cahiers dart,
n 5-10, 1939, avec des prcisions portes par lditeur. Pour la premire
planche : Coll. Dr Lacan ; pour la huitime : Coll. Mme L. Salacrou ; pour la
douzime: Coll. MmeMary Callery.
FAUTRIER
BELLMER
19
Andr Masson, La mer se retire, 1941

Encre de Chine, 50,5 x 64 cm [ vue]
Sign dat en bas droite: Andr Masson / 1941
Andr Masson, Anatomie de mon univers / Anatomy of my Universe. New York.

diteur Curt Valentin, 1943, ch. IV: The Theme of Desire, planche 17: The Sea
Recedes.
FAUTRIER
BELLMER
20
Andr Masson, La Fraternit des rgnes, 1940

Sign en bas gauche: Andr Masson
Andr Masson, Anatomie de mon univers / Anatomy of my Universe. New York.

diteur Curt Valentin, 1943, ch. I.: The Demon of Analogy, planche 1: The
Fraternity of the National Kingdoms.
FAUTRIER
BELLMER
21
Andr Masson, Dans le pur nant, la cime de ltre, 1939

Encre de Chine: 62,5 x 47,5 cm
Sign en bas droite : Andr Masson
Titr au crayon en haut gauche au verso
Andr Masson, Mythology of Being. A Poem. New York, Wittenborn and Company, 1942. Eight pen and ink drawings and a frontispiece by Andr Masson.
Planche I: Dans le pur nant / la cime de ltre. // In the Pure Void / On the
Peak of Being (traduction anglaise par Eugne Iolas).
FAUTRIER
BELLMER
22
andr Masson, Auvergne, Freluc, 1940

Aquarelle, 57,5 x 43 cm [ vue]
Sign et dat en bas droite au crayon : Andr Masson 1940
Mai 1940, Masson quittait Lyons-la-Fort (Eure) pour se rfugier Freluc
(Cantal) dans la maison de Bataille.
FAUTRIER
BELLMER
23
andr Masson, La Nostalgie de la mer, 1940

Aquarelle, 47,5 x 62 cm
Titr, sign et dat lencre en bas gauche : La nostalgie de la mer / Andr Masson 1940
FAUTRIER
BELLMER
24
andr Masson, Le Langage des fleurs, 1941

Fusain, 44 x 31,5 cm
Titr en haut gauche au crayon: Le langage des fleurs
Sign en bas gauche au crayon: Andr Masson
Verso: Nu fminin, pastel.
Georges Bataille, Le Langage des fleurs ( propos des photographies de

M. Bloosfeld), Documents, n 3, 1929. p.160-164: [] Dautre part, les
fleurs les plus belles sont dpares au centre par la tache velue des organes
sexus. Cest ainsi que lintrieur dune rose ne rpond nullement sa beaut
extrieure, que si lon arrache jusquau dernier les ptales de la corolle, il ne
reste plus quune touffe daspect sordide. Dautres fleurs, il est vrai, prsentent
des tamines trs dveloppes, dune lgance indniable, mais, si lon avait
recours, une fois encore, au sens commun, il apparatrait que cette lgance
est celle du diable: ainsi certaines orchides grasses, plantes si louches quon
est tent de leur attribuer les perversions humaines les plus troubles [].
FAUTRIER
BELLMER
25
Andr Masson, Jungle, Martinique, 1941

Fusain, 64 x 48,5 cm [ vue]
Sign en bas gauche lencre: Andr Masson
FAUTRIER
BELLMER
26
andr Masson, Fort, Martinique, 1941

Sign et dat en bas droite: Andr Masson. / Martinique 1941
Fourrure arborescente de la terre ventre ventail de dsir lan de sve

oui cest la roue de lourde feuille dans lair fruit. Interroge la sensitive elle
rpond non mais rouge au cur de lombre vaginale rgne la fleur charnelle
du balisier le sang sest coagul dans la fleur insigne. Lave spermatique il ta
nourri ptrissant le verre banal la main du feu lirisait de mortelle nacre. La
grande main caresse le sein du morne moins quelle ne soit ta croupe Vnus
danthracite elle irrite le crin des palmes Soulve la plume des frondaisons et
se glisse Sous la toison amoureuse de lnorme Sylve.
Antille(1941), un des deux textes dAndr Masson publis dans Andr Breton,
Martinique charmeuse de serpent, Paris, ditions du Sagittaire, 1948. Ce recueil
reproduit des dessins dAndr Masson.
FAUTRIER
BELLMER
27
andr Masson, Le Balisier, 1941

Encre de Chine, 50 x 37,5 cm [ vue]
Titr lencre en haut droite : Le Balisier
Sign et dat lencre en bas droite: Andr Masson. 41
En mars-avril 1941, Andr Breton et Andr Masson passrent trois semaines
en Martinique.
FAUTRIER
BELLMER
28
MUSE DART MODERNE / ROGER-VIOLLET
Jean Fautrier, Buste aux seins, 1929

Bronze, 40 x 20 x 18,5 cm
6 ex. numrots et signs. Fonte: GI. BI. ESSE, Vrone
Don de lartiste 1964. Muse dArt moderne de la Ville de Paris, n inv. : AMS 426
Lenlvement de la Robe
l y a quatre-vingt-dix ans, Fautrier exposait au Salon dautomne et Bataille devenait archiviste-palographe. Il y a quatre-vingt-dix ans tait dcouverte Lespugue la Vnus divoire
qui transforma la prhistoire. Le primitivisme modifia les principes mmes de lcole.
Fautrier abandonna vers 1926 le naturalisme patent dans La Concierge endormie. On voit aussi
dans cette exposition le Portrait de Fernande (1923), modle de Montparnasse.
Il existait aussi en 1923-1924 de puissantes tudes de nu, dont on signala la beaut
bestiale. Celle du Muse national dart moderne caractrise les modles les plus frquents
cette poque par son panouissement charnel. En revanche, la sanguine de dos est trs
simplifie, sans bras ni jambe. Le dos peint, dat de 1925 exhibe des hanches bien enveloppes voquant les formes du quaternaire. Bataille parlera de statopygie monstrueuse .
On comprend la raction de Michel Ragon rendant visite Fautrier en 1957, au lendemain
de lexposition des Nus de 1955 : [] les Nus de Fautrier sont exagrment nus, parce
quils ont principalement des seins et des bourrelets de chair (Fautrier, d. Le Muse de Poche,
1957, p.33).
Depuis la Premire Guerre mondiale, la reprsentation sans fard des choses sexuelles
(G. Bataille, Histoire de lil, 1928) connat un progrs persistant; il nest compromis quaprs
larmistice de 1918 cheveux trs courts, poitrine trs plate , puis linstinct reprend
ses droits: Sachez dun coup toute la vrit, il y a des seins!, crit Colette (Demain, aot 1924).
La sensualit disparatra, durant la Seconde Guerre mondiale, devant la frocit du dsir
auquel la femme convie dsormais. Madame Edwarda de Bataille (dit en 1945) est une prostitue de haut vol; elle exhibe ses guenilles, parures de cette araigne velue et rose
pour laquelle on fait tant.
Lexcs de prsence fminine sest impos chez Fautrier ds 1927: en tmoigne la brutale
effigie prsente lexposition. On en a aussi quelque ide avec La Jolie Fille du muse dArt
moderne de la Ville de Paris, date de 1928; grimaante, les seins comme des outres et dissymtriques, elle fut reproduite en juillet 1930 dans la revue Formes. Une autre rotisation et
une platitude toute paritale sexhalent du Nu couch (Muse national dart moderne); il est
prsent comme un fruit dans un plat, notait-on en 1931. La prsentation manducatoire
du Nu couch voque lintroduction dHistoire de lil o la jatte de lait destine au chat sert
lablution intime de Simone. Jtais anxieux des choses sexuelles, dit le narrateur; de ce simple
aveu, il va tirer une vritable thorie: Il faut le systme et il faut lexcs. Lexemple de la robe
claire son intention: Je pense comme une fille enlve sa robe; lextrmit de son mouvement
la pense est limpudeur, lobscnit mme. La liaison se fait avec Fautrier, qui a dessin et peint
les femmes qui enlvent leur robe, depuis les aquarelles sur la prostitution (1924) jusquaux
tudes de 1925, moment o Andre devint le modle favori.
FAUTRIER
BELLMER
29
30
FAUTRIER
BELLMER
Les circonstances de la Seconde Guerre mondiale ont contribu la rencontre du systme

et de lexcs. Bataille et Fautrier devaient suivre un chemin parallle en 1955, quand Bataille
publie Lascaux ou la Naissance de lart (d. Skira) et que Fautrier retrouve de son ct le succs
avec les dix-sept Nus (1945-1955) exposs en 1956 la galerie Rive Droite; ils sont souvent
rduits lencorbellement de seins volumineux voquant lart du quaternaire. Il nest plus
besoin dun dcrit quelconque, lexcs seul suffit dsormais. La peinture, partir de l, avait le
sens dune possibilit ouverte allant, en un sens, plus loin que celle de la littrature (G. Bataille, Les
Larmes dros, ditions Jean-Jacques Pauvert, 1961, p. 110).
Marcel-Andr Stalter
Bataille (Georges). LAlleluiah. Catchisme de Dianus. Paris, librairie

Auguste Blaizot, 1947. 18 lithographies et 18 gravures en noir par
Jean Fautrier, sur papier dAuvergne pur chiffon. 92 exemplaires,
275 x 210 mm.
Rainer Michael Mason, Jean Fautrier, les estampes. Genve-Paris, 1986,
p. 73. La typographie est de Frazier-Soye et les lithographies ont t
tires sur les presses de Desjobert. Lartiste a dessin 100 lettrines lithographies en violet in-texte.
Couverture et vignette de la page 37.
FAUTRIER
BELLMER
Jean Fautrier et Cahiers dart, Traces dune fin de non-recevoir

Par lettre en date du 18 juillet 1928, Zervos informait le docteur Justi,
directeur de la Galerie nationale Berlin, quil organisait pour octobre
une exposition la Maison municipale de Prague de dix-huit jeunes
peintres de Paris: sur la liste, il portait le nom de Fautrier entre Max
Ernst et Ghika.
Quand la galerie de France ouvrit au 2 rue de lAbbaye, SaintGermain-des-Prs, Zervos, qui pensait en tre le directeur artistique
officieux, indiquait quelle tait destine soutenir les efforts des jeunes,
de ceux tout au moins parmi eux qui semblent tracer le chemin de lart de
demain. Il citait Fautrier.
Zervos lui consacra un complaisant compte rendu dexposition :
Fautrier est un jeune peintre quil ne faut pas condamner sur sa premire
exposition, comme vient de le faire la
grande presse du Petit Parisien LIntransigeant. Jusqu prsent, Fautrier
ne montre, en effet, que de petites
possibilits et des manires dont il doit
se dbarrasser le plus tt possible. Il
est trs facile de se faire remarquer par
une manire personnelle extrieure,
mais cette manire ne saurait compter dans luvre dun vritable artiste.
Ce qui intresse en celui-ci, cest
son esprit et les lans continus de son
me qui lui font changer perptuellement sa manire. Or, Fautrier nous
prsente toujours les mmes recherches dans la mme manire qui consiste
estomper les choses et leur donner non pas une signification nouvelle
mais simplement un aspect particulier
au moyen de certains procds techniques qui ne sont ni nouveaux, ni
intressants.
Contrairement certains jeunes prodiges, Fautrier semble dun esprit plutt lent et qui sattache trop savoir ce
que les autres ont pu faire. On a parl,
propos de son exposition, des influences
de Soutine, de Vlaminck, de Seurat,
de Carrire et de je ne sais qui encore.
Cela provient toujours de lattachement
du peintre au ct extrieur de son art.
Nous avons reproch aux surralistes
lexcs dintellectualisme dans leur peinture. Lexcs contraire est encore plus
nfaste la peinture.
Je crois de mon devoir dattirer lattention de ce jeune peintre sur la voie dangereuse dans laquelle il sest engag. Il a encore beaucoup de temps et beaucoup de possibilits pour en sortir.
Cahiers dart, n 8, 1928 : Fautrier (galerie Georges Bernheim) ,
p.354.
Peu aprs, E.Triade, un collaborateur de Cahiers dart charg de prospecter les jeunes artistes, montrait plus de rticence dans On expose,
rubrique quil tenait dans le quotidien LIntransigeant:On prpare ce jeune
peintre, il se prpare peut-tre lui-mme, notamment dynamiter, dit-on,
dcomposer, dtruire jamais cette vieille pauvre petite chose quest pour
certains lesprit de lOccident. Ceux qui parlent de lui enseignent avec ferveur
quil mane de sa peinture des poisons dissolvants et destructeurs ! Attendons. Car il faut encore pouvoir dtruire
quelque chose et jusqu maintenant le
peintre a, semble-t-il, charg blanc ses
engins de destruction. Quant aux poisons,
ils pourraient bien, dun jour lautre,
lui donner des fcheuses coliques pour le
moins excessivement personnelles. Mais
Fautrier qui nest pas sans talent expose
ici quelques documents o il fait preuve
dune certaine sant mais bien dissimule
pour les besoins de la cause.
LIntransigeant, 16 dcembre 1929,
p.5: Fautrier (aux Quatre Chemins,
22, rue Godot-de-Mauroy).
Jean Fautrier, Le mouton pendu, 1926, huile sur toile, 130 x

80 cm, est lune des sept photographies confies Zervos et
restes indites. Fonds Cahiers dart. Bibliothque Kandinsky,
Centre Pompidou, Paris.
En 1934, Fautrier cessait de peindre

et dexposer. Il rapparut pendant
la guerre mais il pratiquait dsormais un style elliptique qui devait le
conduire linformel. Il se rangeait
sous la protection de Jean Paulhan
qui publiait Fautrier lenrag, en deux
livraisons du magazine Varit, en
1945-1946.
Luvre de Jean Fautrier (Paris,
1898 - Chtenay-Malabry, 1964) est
reprsente au muse Zervos par un
buvard, technique mixte sur papier
maroufl sur toile, 50 x 65,4 cm,
1960, Legs Zervos. MZ 71, un don
rest invendu pour une vente
aux enchres organise par Yvonne
Zervos en faveur de Valentine Hugo,
le 4 juillet 1963.
C. D.
31
FAUTRIER
BELLMER
32
Jean Fautrier, La Concierge endormie, 1922

Huile sur toile, 46 x 38 cm
Sign en haut gauche: Fautrier
Collection particulire
Fautrier. 1898-1964. Muse dArt moderne de la Ville de Paris, 25 mai

24 septembre 1989, n 3.
Ralistes des annes 20. Muse-Galerie de la Seita, Paris, 1998. p. 54.
FAUTRIER
BELLMER
33
Jean Fautrier, Portrait de Fernande, vers 1922

Sign en bas gauche: Fautrier
Fautrier 1925. Muse des Beaux-Arts de Calais, 1986, n 7. p. 23.
FAUTRIER
BELLMER
34
Jean Fautrier, Sans titre [Nu fminin de face], vers 1924

Sanguine et pierre noire sur papier, 64,7 x 49,3 cm
Sign en haut droite: Fautrier
Muse national dart moderne, Centre Pompidou, Paris
n inv. : AM 1981-9
CENTRE POMPIDOU, MNAM-CCI, DIST. RMN-GP / DROITS RSERVS
Ralistes des annes 20. Muse-Galerie de la Seita, 1998. p. [60].
FAUTRIER
BELLMER
35
Jean Fautrier, Sans titre [Nu fminin de dos], vers 1924

Sanguine et pierre noire sur papier, 70 x 47 cm
Collection Marcel-Andr Stalter
Fautrier 1925. Muse des Beaux-Arts de Calais, 1985. p. 25.

Ralistes des annes 20. Muse-Galerie de la Seita, 1998. p. [60].
FAUTRIER
BELLMER
36
Jean Fautrier, Nu de dos, 1925

Huile sur toile, 35 x 26,5 cm
Sign dat en bas gauche en rouge: Fautrier
Ralistes des annes 20. Muse-Galerie de la Seita, 1998, p. 61.
FAUTRIER
BELLMER
37
Jean Fautrier, Petit nu noir de face, [1926]

Sign en blanc en haut droite: Fautrier
Collection particulire, courtesy galerie Jean-Franois Cazeau, Paris
FAUTRIER
BELLMER
38
MUSE DART MODERNE / ROGER-VIOLLET
Jean Fautrier, La Jolie Fille, 1927

Sign en haut gauche: Fautrier
Don de Fautrier 1964. Muse dArt moderne de la Ville de Paris, n inv. : AMVP 1488
FAUTRIER
BELLMER
39
Jean Fautrier, Nu fminin couch, 1929

Huile sur papier maroufl sur toile, 81 x 130 cm
Muse national dart moderne, Centre Pompidou, Paris, n inv. : AM 1975-186
CENTRE POMPIDOU, MNAM-CCI, DIST. RMN-GP / PHILIPPE MIGEAT
40
FAUTRIER
BELLMER
Georges Bataille, LAlleluiah. Catchisme de Dianus. Paris,

librairie Auguste Blaizot, 1947. 18 lithographies et 18
gravures en noir par Jean Fautrier, sur papier dAuvergne
pur chiffon. 92 exemplaires. 275 x 210 mm.
Rainer Michael Mason, Jean Fautrier. Les estampes, GenveParis, 1986. p.73. La typographie est de Frazier-Soye et les
lithographies ont t tires sur les presses de Desjobert. Lartiste a dessin 100 lettrines lithographies en violet in-texte.
Exemplaire enrichi de trois dessins de nu par Fautrier, le
premier est monogramm, en frontispice; le deuxime, face
la page 41; le troisime, face la page 59.
Collection particulire.
Georges Bataille avait eu se plaindre du peu dgards qui

lui avait t tmoign par lditeur du premier ouvrage en
collaboration avec Jean Fautrier, Madame Edwarda. Mason
cite une lettre de Bataille Georges Blaizot date de Vzelay,
9 novembre 1945: Javais accept de navoir quun seul exemplaire cette condition: que je recevrais environ trois exemplaires
non numrots, forms laide des feuille de passe les moins
dfectueuses. Vous nous avez prsent, Fautrier et moi, que
cette faon de faire avait des inconvnients. Je nai pas insist.
Mais je maperois maintenant que je nai mme pas un exemplaire pour moi (celui qui me sera remis est imprim aux initiales
de la personne laquelle il est destin). Nest-ce pas un peu dur?
Quen fut-il pour LAlleluiah?
Les dessins systmatiquement ajouts au livre illustr sont
moins anodins, plus rotiques que les culs-de-lampe imprims dans le texte. Sont-ils une gratification supplmentaire
qui accompagne les hors-commerce, ou de vritables horstexte intgrer au travail dillustrateur de Fautrier et simplement encarts pour tre ts plus facilement, dans lventualit dune menace dhostilit de la part de la censure?
FAUTRIER
BELLMER
41
Jean Fautrier, [Sans titre] quatre dessins, 1944

Encre et fusain, 30 x 35 cm
Monogramm et daten bas gauche : 44
Jean Fautrier, exposition du 27 avril au 27 mai 2006. Galerie Di Meo, 9, rue des
Beaux-Arts, Paris, p. 59. 63, 65, 67.
FAUTRIER
BELLMER
42
Hans Bellmer, Le Monstre rouge, 1952

Huile sur toile et encre rouge, 63,5 x 63,5 cm
Sign et dat en bas gauche: Bellmer 1952
Hans Bellmer et Georges Bataille,

une collaboration ditoriale
ans Bellmer est essentiellement clbr pour les dessins et les photographies de
La Poupe. Le corps y est sujet toutes les expriences, comme en tmoigne Rose
au cur violet (ill. p. 45) dans lequel la jeune fille fouille dans ses entrailles la
recherche dune rponse sa propre constitution. Le titre se dcline selon une multitude
danagrammes inspires de Grard de Nerval: toi couleuvre rose ; Se vouer toi, cruel!,
etc. Crature fminine aux jointures mobiles, La poupe se dsarticule pour se recomposer
selon des schmas anagrammatiques. Photographie dans de multiples positions, elle suscite ds 1934 lengouement de Paul luard qui crit une srie de pomes en prose pour lui
servir dcrin. Les Jeux de la poupe devait tre publi par Christian Zervos Cahiers dart la
rentre de 1939 mais la guerre interrompit le projet, malgr les vives recommandations du
pote. Dans une lettre indite du 2avril 1940 adresse du camp des Milles Zervos, Bellmer
insiste pour que la publication de cet utopique projet voie le jour, mme sil doit renoncer
lintgralit des pomes. La vrit, crit-il, est cependant quun texte si comprim ne survit que
douloureusement des coupures; car mme les notes sont indispensables pour la solidit de cet difice
assez minutieux. Ne prenant pourtant pas ombrage de larrt de la publication, Hans Bellmer
ralise au mme moment un portrait de Max Ernst pour une exposition projete la galerie
de madame Zervos, rue Bonaparte.
Aprs linternement au camp des Milles, les annes de clandestinit qui simposent
lartiste allemand jusquen 1944 le confinent travailler inlassablement les images les
plus insolites et sadonner la gravure en taille douce. Pour subvenir ses besoins, il
dessine (ill. p. 46) galement les portraits de notables et damis avec la mticulosit dun
Drer et lexpressivit dun Baldung Grien. Il faut dire que la pratique du dessin raliste est
lautre versant de son uvre, qui fait cho aux images les plus dsarticules. Les visages
sont prcis et le dessin de lil donne souvent un regard froid et direct au modle. Le
ralisme affirm de sa cousine Ursula Naguschewski (1953) appartient cette typologie
(ill. p.53).
Malgr lisolement, quelques collaborations ditoriales lui sont proposes, mais cest
surtout la rdition dHistoire de lil qui fait lobjet de toutes ses attentions. Au dbut
de lanne 1947, Hans Bellmer rencontre enfin Georges Bataille avec lequel il avait correspondu depuis presque deux ans pour mettre au point une nouvelle dition. Les six gravures
rotiques entrent en rsonance avec le sulfureux texte dont la police franaise nhsitera pas
dtruire la plus grande partie du tirage (ill. p. 51). Cependant, on peut noter travers
les dizaines dtudes crayonnes sur des petits cahiers dcolier que les deux univers se
compltent pour sublimer les liens de fraternit dros et de Thanatos sous le regard
dHypnos.
FAUTRIER
BELLMER
43
44
FAUTRIER
BELLMER
Une seconde collaboration en 1949 aura pour objet Justine ou les Malheurs de la vertu du
marquis de Sade pour les Presses du Livre franais. Bellmer ornera louvrage dun cphalopode sur papier rose en frontispice tandis que Georges Bataille en crira la prface. Par la suite,
la complicit des deux crateurs se confirmera dans lillustration dun livre rotique de Pierre
Anglique (pseudonyme de Bataille), Madame Edwarda, qui ne parat avec les douze cuivres de
Hans Bellmer quen 1965 chez Visat, soit trois ans aprs la mort de lcrivain et vingt-cinq ans
aprs la premire dition. Lorsquen 1955 Georges Bataille reprend le manuscrit de Madame
Edwarda pour en faire ldition corrige, Bellmer sadonne des variations sur le thme des
deux filles furtives dans lescalier dun lavabo qui ouvre le texte. Cela confirme le mobilier de la
maison close (lavabo, miroir, lit, etc.) comme lattribut des jeunes filles depuis Histoire de lil.
La gmellit entre galement au cur dun dispositif rotique de la surenchre et les dessins
prparatoires qui sont labors sur plus de dix annes appuient le leitmotiv du double et de la
duplication des corps. Le dessin de 1957 Les Deux Surs (ill. p.52), provenant de lancienne
collection Julien Levy, en est un bel exemple. Le galeriste new-yorkais envisageait dailleurs de
faire une exposition Bellmer la fin de lanne 1940 mais le projet fut, lui aussi, stopp par la
guerre. Bataille et Bellmer ont donc partag des univers semblables mlant lrotisme la mort
dans le mme souci de crer une potique de lindicible et du sacr.
Fabrice Flahutez
Hans Bellmer, Sans titre, 1944

Crayon sur papier, 13 x 10 cm
Inscription en bas lencre : Voici une esquisse dun portrait scandaleusement interprt
Signature en bas droite lencre: Bellmer
Bellmer, propos de La Mineure et des Jeux de la Poupe.
Hans Bellmer, lettre Henri Parisot:
Il faut expliquer Bataille lambiance de lensemble (il ne sagit pas de faire des textes pour tous
mes dessins !). Mes dessins peuvent servir de provocateur . Tout est libre, mais le sujet est
prcis. Le sujet: lambiance scandaleusement et authentiquement imaginative et particulire de
la mineure (entre 7 et 13ans). Si par hasard Bataille serait en mesure et dispos consacrer
ce sujet un enthousiasme, oui, pourquoi ne serait-ce pas, en dfinitive, rien quun long texte de
Bataille avec mes dessins?
[] deux choses sont importantes: dabord, de rcuprer des preuves impeccables de toutes les
photos en question pour les faire rephotographier ou pour les prparer la reproduction et ensuite,
de trouver un moyen de reproduction bas sur la photogravure qui donnerait bien le caractre
de la photo colorie.
Alde. Lettres et manuscrits autographes, htel Regina, Paris, jeudi 19 avril 2012, n 7.
La Mineure, rfrence la revue Minotaure, n 6, p. [30-31] Poupe. Hans Bellmer.
Variation sur le montage dune mineure articule.
Hans Bellmer. Muse dpartemental Moulins albigeois, Albi et muse Goya

Castres, mars 1992, p. 17.
FAUTRIER
BELLMER
45
Hans Bellmer, Rose ouverte la nuit, 1946

Crayon sur papier quadrill, 8,8 cm x 14 cm
Inscription en haut gauche: Sade
Dat en bas gauche: 7 juillet 46
Inscription en bas droite:Revel
46
FAUTRIER
BELLMER
Hans Bellmer, lettre Henri Parisot:

Lundi soir. Castres []. Javais laiss Ricka la liste des dessins chez vous, avec lindication
des prix! Je ne vous donne donc, ci-joint, encore une fois cette liste, avec des prix un peu
plus bas. Quant lalbum, disons: 4000 frs. La terreur est que je nai plus le sou! Depuis
ce matin. Vous pensez que ce nest pas pour amliorer les termes infernaux o je vis avec
ce gendarme grands pieds quest ma femme. Vous pensez bien que je suis rentr de
Paris plein de courage et de projets immdiats, plein de travail: mettre au point la prface
(retrouve par Hugnet) pour Les Jeux de la poupe. Mettre au point, suivant les indications
du nouveau clicheur, les photos en couleurs. Puis lAnatomie etc. Puis, lHistoire de lil.
Eh bien, il ne me restera que daller (avec quelques sous dans la poche, que lon me prtera,
jespre) Carcassonne, ce qui nest pas drle par ce froid, pour y essayer de faire quelques
portraits. Jusquau moment o mon Dal, Paris, sera vendu, ou jusqu la vente dun des
dessins qui sont chez vous. Jaime autant revenir tout de suite Paris, pour terminer les
illustrations pour lil. Mais est-ce que je pourrais compter un peu sur lui, matriellement
et est-ce que lon pourra mhberger de nouveau sans que je doive craindre de dranger
terriblement. crivez-moi toujours Castres, avant de partir, le cas donn je vous donnerais
mon adresse tlgraphiquement.
Alde, Lettres et manuscrits autographes. Salle Rossini, Paris, vendredi 11 mars 2011,
n 5.
Hans Bellmer, Sans titre [Visage de jeune fille, de profil

gauche], [1934]
Crayon et rehauts de gouache blanche, 32,5 x 25 cm
Collection Marcel Fleiss
Hans Bellmer, Calendrier / Calendar, 2007. Galerie 1900-2000,
Reproduit.
FAUTRIER
BELLMER
47
Hans Bellmer, Sans titre [Nu au lys, Nu la feuille], ca. 1937

Encre, crayon, rehauts de gouache blanche, 30 x 23 cm
Sign en bas gauche: Bellmer
Au verso (ci-contre en haut), lencre: Sans titre [deux fillettes]
FAUTRIER
BELLMER
48

Crayon sur papier, 31 x 22,2 cm
Sign et ddicac en bas au centre : Hommage amical Joyce Reeves Hs Bellmer
FAUTRIER
BELLMER
49
Hans Bellmer, Sans titre [variante du Petit trait de morale]

Dessin au crayon sur papier quadrill, 10,5 x 17 cm
Sign en bas droite: Bellmer
En bas gauche: un briquet pour pipe opium
50
FAUTRIER
BELLMER
Georges Bataille, lettre Hans Bellmer, tapuscrit ou copie:

9 aot 1945. Jaurais d tout au moins vous crire et depuis longtemps. Jai t amen brusquement partir la campagne o je suis install. Jaurais bien voulu vous voir. Jenvoie
aujourdhui Simone Lamblin une liste des scnes illustrer lHistoire de lil. Jai
limpression que le mieux serait une suite dimages toutes du mme genre, derrire ou devant, photographies de prs, sans corps ni jambes. Cest ce qui me semble-t-il rpondrait le
mieux en mme temps lesprit du livre et ce que jadmire le plus dans vos photographies:
si elles dclent dans les formes ce que lide dun corps (non ensemble) empche dapercevoir (excusez cette pdanterie). Je me trompe peut-tre Vous rappelez-vous en dehors de
cela le projet avec Chatt? a devrait videmment tre une image du mme genre, mais ce
sera mieux si vous avez un autre sujet (pour viter le rapprochement des deux livres). Est-ce
trop compliqu? En principe pour lil, le sexe le plus dlicat et le plus discret (le plus jeune)
vaudrait mieux. Pour la tombe, il serait pas mal au contraire daccentuer les horribles replis.
Artcurial. Livres et manuscrits modernes. 7, rond-point des Champs-lyses, 75008
Paris, mercredi 16 mai 2012, n 307 bis.
Hans Bellmer, Sans titre [dit La Cruche casse], 1946

Encre sur papier, 25,7 x 19 cm
Provenance Georges Hugnet
Hans Bellmer, Sans titre, (non dat)

Dessin au crayon, 27 x 21 cm
Sign en bas droite : Bellmer
Georges Bataille Hans Bellmer, lettre date de Vzelay, le 1eravril 1946:
Vous nimaginez pas les difficults que jai avec les Gheerbrant pour de simples
corrections dpreuves. propos des cuivres: il est vrai que je suis responsable
du format. Cest en effet le format de la page agrandi denviron 1cm de chaque
ct. Les eaux-fortes sans marges ne sont pas si rares en bibliophilie et elles
sont faciles distinguer des reproductions parce que le trait est en relief. Cela
vous laisse en tout cas la libert de donner aux images exactement la dimension qui vous plaira dans les limites de la feuille. Il est bien en effet de sen tenir
au format du texte mais dans ce cas il faudrait que lon vous envoie un feuillet
indiquant la place quoccupe le texte dans la hauteur.
Alde, Lettres et manuscrits autographes. htel Regina, 2, place des
Pyramides 75001 Paris, 6 octobre 2009, n 181.
Le Trsor de Hans Bellmer par Andr Pierre de Mandiargues, d. Le Sphinx,

Paris, 1979. p. 38.
FAUTRIER
BELLMER
51
Hans Bellmer, Sans titre, 9 mai 1946

Dessin pour la 1re gravure dHistoire de lil, de Georges Bataille
Encre et crayon sur papier, 27,5 x 19,7 cm
Sign en bas droite:Bellmer
Dat au verso: Mai 1946
Hans Bellmer, anatomie du dsir. Gallimard / Centre Pompidou, sous la direction

dAgns de la Beaumelle, 2006. Repro. p. 159. Cat. n 124.
FAUTRIER
52
Hans Bellmer, Les Deux Soeurs 1957

Sign en bas droite au crayon: Bellmer
Dat en bas gauche au crayon: 1957
BELLMER
Hans Bellmer, entretien:

Sans tre forc de mexiler je suis venu Paris titre
de protestation contre le rgime hitlrien, son rarmement et ses consquences prvisibles. Les contacts
tablis, dabord distance, avec les surralistes franais autour de 1935 mont donn loccasion de quitter
lAllemagne.
Jai trouv Paris le contraire de ce que je venais
de fuir: le lieu de rencontre de la pense et de lexpression dune lite. Le fait dy tre amicalement admis
marque certainement un des points positifs de ma
vie. Au-del de cet accomplissement premier et ses
suites, jignore ce que mon travail aurait pu tre
sous un autre climat intellectuel, gographique,
amical.
Linfluence intellectuelle et bien complexe de Paris
sur moi pourrait tre ramene ceci : lencouragement perptuel de pousser lextrme lexpression la
plus intimement individuelle et, la fois, le contrle
objectif maximal.
Aprs une visite, il y a quatre ans, en Allemagne occidentale, mon intention de ne pas retourner dans mon
ex-pays est devenu dfinitive.
Bellmer (Allemand, arriv en 1935): Le march
de la peinture est command par New York, in
Beaux-Arts, n 659, 20 fvrier-4 mars 1958.

Sign et dat en bas gauche au crayon: Bellmer 44
Ddicac en bas gauche au crayon: Mme Jacqueline et Jean Brun!
Hans Bellmer, anatomie du dsir. Gallimard / Centre Pompidou, sous la
direction dAgns de la Beaumelle, 2006. Repro. p. 159. Cat. n 111.
Luvre de Hans Bellmer (Katowice, 1902-Paris, 23 fvrier 1975) est reprsente par trois dessins au muse Zervos:
- Sans titre [Femme, 1939]. Dessin au crayon et lment denveloppe coll
[Monsieur Hans Bellmer / centre de Rass[emblement] / Uzs / (Gard)],
27 x 19 cm. Legs Zervos. MZ 14
- Sans titre [Portrait dhomme], 1941. Crayon et rehauts de gouache blanche,
31 x 24,1 cm. Achat du Conseil Gnral de lYonne. MZ 807
- Sans titre [Petite fille, ca 1927]. Crayon noir, 31,1 x 23,6 cm. Don de Marcel
Fleiss. MZ 826
FAUTRIER
BELLMER
53
Hans Bellmer, Ursula Naguschewski, 1953

Crayon, rehauts de gouache blanche sur papier teint, 29 x 24 cm
Sign au crayon en bas droite: Hans Bellmer
Dat au crayon en bas gauche : 1953
Hans Bellmer, Calendrier / Calendar, 2007. Galerie 1900-2000. Reproduit.
FAUTRIER
BELLMER
54
Fantaisies de William B. Seabrook, photographies originales trs libres, restes longtemps sous le boisseau.
Six preuves glatino-argentiques, 130 x 180 mm, mention manuscrite au verso dune dentre elles: Cette preuve de Man
Ray ma t remise par Georges Bataille, J. P. [Jacques Pimpaneau]. Ces photographies ne sont pas exposes.
Notice tablie avec les informations communiques gracieusement

par Serge Plantureux, sur une hypothtique commande photographique pour une revue incertaine et reste sans emploi par Georges
Bataille.
William Seabrook, diabolist, fetishist and recreational cannibal, invited
Ray to a dinner which didnt feature, as was sometimes the case, Fricasse la Parisienne made with a real Parisienne, but a naked girl chained
to the stairs. Unblinking, Man snapped her, as he did a succession of
Seabrooks other tableaux vivants. (In Man Ray Laid Bare, Tate Britain
Magazine online, n3.)
Elle avait les mains lies derrire le dos et tait attache au pied de la rampe,
par un cadenas. Seabrook nous prsenta une clef et minforma que je ne
devais librer la fille quen cas durgence Man Ray, Autoportrait, Paris,
d. Seghers, 1986, p. 176.
Jacques Pimpaneau:
Comment avez-vous rencontr Georges Bataille?
Tout fait par hasard. Jen avais entendu parler par Antelme et Des Forts.
Jimaginais que ce devait tre quelquun dintressant. Alors, lorsquune de
mes connaissances me demande de laider lancer sa nouvelle revue, je pro-
pose un dossier Bataille. Je vais le voir pour le projet et lui, a me souffle

encore aujourdhui, me dit toute sa gratitude parce que le fait quune revue lui
consacre la couverture avait dcid Pauvert de publier un de ses textes. Je suis
all le voir Orlans o il tait conservateur de la bibliothque. Me sachant
tudiant de chinois, Diane, sa femme, mavait prpar un repas oriental et tous
deux mavaient invit rester la nuit chez eux. Javais vingt et un ans. Je suis
rest ami jusqu sa mort.
Extrait de Livres, le 4 mars 2004. Pimpaneau, drle de pkin. Interview.
Il fut le secrtaire de Dubuffet, lami de Bataille et de Klossowski. Rencontre avec lauteur dAnthologie de la littrature chinoise classique par Sean
James Rose.
Ajoutons que Bataille citait Seabrook dans larticle Abattoir, Documents, n 6, 1929, p. 329-334: Il est curieux de voir sexprimer en Amrique un regret lancinant: W. B. Seabrook constatant que la vie orgiaque a
subsist, mais que le sang des sacrifices nest pas ml aux cocktails, trouve
insipides les murs actuelles. Voir aussi Michel Leiris, Caput Mortuum
ou la femme de lalchimiste, Documents, n 8, 1930, p. 21-26, illustr
de photographies rotiques, de femmes, le visage revtu dun masque
de cuir conu par Seabrook.
C. D.
FAUTRIER
BELLMER
59, rue Saint-tienne, Vzelay (Yonne)

Mars-octobre 1943
homme qui, un jour de mars 1943, franchit le seuil de la
maison du 59 de la rue Saint-tienne, Vzelay, est un
inconnu. Il na publi que des livres sous le manteau
(mais quels livres!): Histoire de lil, Madame
Edwarda. Dans les annes trente, il a anim
des revues (Documents, Acphale) et des
groupes (Contre-Attaque, Collge de sociologie). Il sest violemment oppos Breton et au
surralisme. Dans le combat contre la monte des totalitarismes comme dans la dnonciation de la faillite des dmocraties, il a t
lun des plus virulents. Avec la socit secrte
Acphale, il a jou lapprenti sorcier. Il a t
un scandale permanent.
Tuberculeux, en cong de maladie de son

poste aux priodiques la Bibliothcaire
nationale, il a lou pour lanne cette petite
maison mi-pente. Je me propose une trve
avec moi-mme, crit-il. Son programme est simple: Mtendre
au soleil, lombre, lire, un peu de vin [], des paysages brumeux,
ensoleills, dserts, riants, crire enfin, rdiger un livre. Il entend y
terminer un ouvrage dconomie, mais il va tre happ par le
paysage. Modeste et froide, cette maison na quun luxe: sa terrasse. L, dans une chaise longue, un verre de vin la main, son
carnet de notes proximit, Bataille poursuit son exprience
intrieure.
Sur cette terrasse, il se livre non pas la transcendance du
haut lieu mais limmanence, la recherche de lillumination , de lextase d-lie de Dieu et des glises. Il entend
pratiquer la nage dans les eaux du temps. Il prcise: Personne
ne sait ce quest la nage. Les mthodes sont contraires la nage: chacune delles la dsapprend. Personne ne sait nager, nous ne pouvons
que nous laisser aller la nage. Il veut tre Oreste et laisser jouer
la chance. Au-dessus des remparts, suspendu entre terre et ciel,
dans la nuit, il note: Le tapis de jeu est cette nuit toile o je tombe,
jet comme le d sur un champ de possibles phmres.
Vzelay lui procure langoisse quil convertit en extase et le
rire dont il proclame la divinit dans la dernire partie du
Coupable. Vzelay, il rit beaucoup, il rit divinement, dun rire
majeur, dun rire infini. Dans le rire infini la forme divine fond
comme du sucre dans leau.
Mai 1945-mai 1949
Si Bataille est revenu Vzelay, sil sest attach ce lieu,
cest quil y a nou des liens essentiels. Il a beaucoup reu de
ce village rural et roman qui lui rappelle sans doute le Riom-
55
s-Montagnes de son enfance auvergnate. Il y a rencontr Diane,

matresse, compagne, puis pouse. Il y a connu Andr Costa,
ami serviable et effac.
Tout a chang: guri, Bataille nest pas retourn la Nationale car il entend dsormais
gagner sa vie grce sa plume. Il nest plus
sur la terrasse mais riv son bureau du premier tage. Ici, il cre et dirige Critique, revue
quil porte bout de bras, dans des conditions
difficiles, sans tlphone. Il en est la fois le
directeur et le principal rdacteur. Il organise
les sommaires, rdige de nombreux articles,
tablit le bilan dAuschwitz et dHiroshima
sous langle de lhomme entier . Il crit
Thorie de la religion, qui restera indit, et La
Part maudite, livre d conomie gnrale
qui na pas le succs escompt. Il dialogue
avec Breton, Camus, Char, Merleau-Ponty,
Perroux, Sartre et acquiert un indniable
statut intellectuel. En 1948, la naissance de sa seconde fille,
Julie, loblige reprendre un poste de bibliothcaire. Nomm
Carpentras, il vit cela comme une dfaite conomique et un exil.
Mais il reviendra Vzelay, ayant toujours lou la petite maison
aux volets gris.
Au cimetire, une dalle nue, piquete de taches noires et
de mousse: Georges Bataille, 1897-1962. Lui qui avait essay
de vivre hauteur de mort retrouvait, un jour de juillet 1962,
labjecte nature et la purulence de la vie anonyme, infinie, qui
stend comme la nuit. Commenait alors la lente dcouverte de
lampleur de son uvre et du radicalisme de sa pense. Lastre
Bataille, soleil noir, commenait briller.
Le cimetire domine toujours les collines, les forts alentour.
Rien na vraiment chang.
Ma folie dans le bois rgne en souveraine. Je mets le feu au bois. Les
flammes du rire y ptillent.
Christian Limousin
Les citations sont extraites de Georges Bataille, Le Coupable, Paris, ditions

Gallimard, 1944.
FAUTRIER
BELLMER
56
Acphale, revue phmre fonde par Georges Bataille, Pierre Klossowski et Andr Masson, prvue pour paratre quatre fois par an. Proposition alatoire: le premier numro porte la date du 24 juin 1936 et le
cinquime et dernier numro parat en juin 1939. Une rdition facsimile, introduite par Michel Camus, Lacphalit ou la religion de la
mort, a t publie par les ditions Jean-Michel Place Paris en 1980.
Acphale, n 1, n [2], n 3-4. Collection Yves de Fontbrune.
Un placard publicitaire indiquait quAcphale confiait Guy Lvis

Mano, lditeur en chambre de la rue Huygens, le soin des cahiers dune
collection rotismequi prvoyait entre autres titres la diffusion prochaine de Heinrich von Kleist Les Marionnettes, traduit par Flora KleePalyi et Fernand Marc, et de Hans Bellmer, La Poupe. 10 photographies
originales, traduit par Robert Valanay. Une seule plaquette parut: Michel
Leiris, Miroir de la tauromachie. Nouvelle srie, cahier I Lrotisme.
Acphale. Paris, GLM, 1938, in-12 broch, dition originale avec trois
dessins dAndr Masson.
C. D.
Couverture et un des trois dessins de Masson, reproduit en double page.
Collection particulire.
FAUTRIER
BELLMER
bataille et cahiers dart, zervos et la censure
n 1939 Bataille plaait un texte en mal dimpression, Le Sacr, au sommaire du n 1-4 de

Cahiers dart, encadr par des contributions de
Roger Caillois et de Claude Duthuit. En 1945, dans lpais
numro Cahiers dart, 1940-1944, qui marquait la renaissance du magazine aprs son interruption pendant la
guerre, il confiait Zervos, sous le titre hauteur damiti, les bonnes pages de Sur Nietzsche, paratre aux ditions Gallimard. Mais en 1946, tout son projet de lancer
une dernire revue, il dclinait par un mot adress de Vzelay, le 19 mars 1946, la possibilit de nouvelles contributions: Je ferai mon possible pour vous envoyer un texte sur
Blake avant le 10 avril. Mais je suis si embarrass dengagements et si lent crire que je nose vous promettre absolument. Le 28 juin 1946, il lui envoya de Vzelay quelques
lignes en hommage au peintre Paul Klee : Jai beaucoup
dintrt pour luvre de Klee, lun des peintres contemporains
qui mont le plus attach. Je me suis toujours senti en accord
avec un ct discret, insistant, obsd vraiment ncessaire et
silencieux de toutes ses compositions. Et je maperois que jai,
bien plus que je ne pensais, vcu dans une sorte dintimit avec
des fantmes quil tait agrable et pourtant un peu dangereux
daimer. Klee, me semble-t-il, avait plutt la douceur dun vice,
quelque chose de moins distant que ne lest gnralement la
peinture, et que jai du mal distinguer de moi-mme.
Zervos, lui, avait mnag Bataille. Dans lExposition de
peintures et sculptures contemporaines au palais des Papes
en Avignon durant lt 1947, il prsentait et reproduisait
au catalogue un pltre rcent, Buste de femme, du sculpteur Alberto Giacometti: le modle en tait Diane, la compagne et la future pouse de Bataille. Mais danciennes
rivalits compliquaient leurs relations. Le succs de Documents, revue de rflexion, avait dstabilis, en 1929 et
1930, Cahiers dart, revue dart commerciale. Bataille,
extrmement actif dans la conception de Documents, y
avait dtourn les jeunes ethnologues groups autour
de Georges-Henri Rivire, sous-directeur du muse du
Trocadro, un vivier que Zervos considrait comme acquis.
Bataille et ses amis Roger Caillois et Michel Leiris contribuaient aux sommaires des revues Minotaure et Verve,
dE. Triade, en comptition directe avec Zervos. En 1946,
la concurrence reprenait de plus belle, avec Critique.
Bataille et Zervos nabordaient pas la censure de la
mme manire. Lun la provoquait, lautre la redoutait et
en anticipait ses effets, comme le met en vidence Fabrice
Flahutez. Cdant Georges Hugnet, un de ses collaborateurs, Zervos avait fait imprimer un luxueux bulletin de
souscription pour Les Jeux de la poupe de Hans Bellmer,
o il proposait la suite de photographies en couleurs illustres par des pomes de Paul luard. Mais ctait en 1939
et, malgr linsistance de Bellmer, Zervos remit le projet
sine die.
De la censure, Zervos devait en subir les mauvais tours l
o il sy attendait le moins, de lautre cot de lAtlantique.
son dbarquement le 29 mai 1941 New York, Masson
avait d sacrifier aux douaniers cinq grands dessins licencieux, Zervos, Paris, ignorait tout de la dviance moraliste amricaine. En janvier 1947, cherchant refaire ses
finances, il avait dit grands frais le fac-simil dun carnet que Picasso avait rempli de dessins Royan en 1940.
Un des feuillets prsentait un homme au pnis dress lutinant sa partenaire dans lombre et les customs prirent
le parti de sen effaroucher. Zervos rclama lintervention
de ses amis new-yorkais, Curt Valentin, Frederik Kiesler,
et chapitra son correspondant exclusif, Edward Weyhe, le
1erfvrier 1948: Quant la question du dessin rotique, on
ne devrait pas laisser passer mon Art en Grce o il y a trs
ralistement exprimes des scnes rotiques bien plus aigus
que dans le dessin de Picasso. Dans ce livre il y a des satyres
qui copulent avec des animaux, des scnes denlvement et de
viol, trs crues. Regardez les grands dtails que jai donns
dans ce livre des cramiques du VIe et du Vesicles. Vous savez
quil ny a pas un ouvrage sur les peintures de Pompi qui ne
fourmille de scnes rotiques autrement suggestives que celle
de Picasso. Vous savez aussi que lle de Dlos est truffe de
phallus normes. Cela nempche pas les visiteurs amricains
de frquenter lle. Une fois mme jy ai conduit la mre du
Prsident Roosevelt et un groupe de dames amricaines qui
le conservateur du muse a expliqu le rle phallique dans la
religion grecque. Elles navaient pas lair choques. Il faut que
linspecteur des douanes distingue lart rotique de la pornographie. Et je suis presque certain quil ne verra rien car nous,
nous sommes habitus lire le dessin de Picasso. Ceux qui ne le
sont pas ne voient rien drotique. Je viens de faire lexprience
sur des personnes dici et sur les trois personnes du consulat.
Personne ne prit le risque de laider contourner le refus
catgorique oppos par les douaniers. Zervos sentta, ce
qui prcipita sa ruine sur son seul march subsistant :
Cahiers dart, revue et ditions, restrent bloqus dans les
entrepts de New York avant dtre rexpdis au Havre,
victimes du maccarthysme.
Christian Derouet
57
58
FAUTRIER
BELLMER
lments biographiques de Georges Bataille (18971962)
Extraits
Le 10 septembre 1897, il nat Billon (Puy-de-Dme).

En novembre 1918, il est admis lcole des chartes.
De 1922 194, il devient bibliothcaire la Bibliothque nationale.
En 1936, il habite 76 bis, rue de Rennes Paris.
En 1941, il est atteint de tuberculose pulmonaire. En disponibilit en
avril 1942 pour raisons mdicales, il se fait rinsuffler un pneumothorax.
En mai 1943, Bataille sinstalle au 59 de la rue Saint-tienne, Vzelay avec sa fille et Denise Rollin. Sylvia Bataille, sa premire pouse et
Jacques Lacan prvoient de les rejoindre. Il publie avec Michel Leiris la
seconde partie des crits de Laure: Histoire dune petite fille. En octobre,
il rentre Paris.
En juin 1945, il revient Vzelay avec Diane Kotchoubey de Beauharnais, alias madame Snopko, rencontre en 1943. Il y rside jusquen mai
1949. Par la suite, il y fait des sjours pisodiques.
En mai 1949, il est nomm conservateur en chef de la Bibliothque
inguimbertine de Carpentras.
En juin 1951, il est charg de la Bibliothque municipale dOrlans.
Le 17 mars 1961, une vente de solidarit au bnfice de Georges Bataille
et de Pierre de Massot est dirige par MeMaurice Rheims: Tableaux et
sculptures modernes, Paris, htel Drouot.
Le 9 juillet 1962, il meurt Paris. Il est inhum au cimetire de Vzelay.
Lord Auch [Georges Bataille], Histoire de lil. Avec huit lithographies

originales par Andr Masson. Paris, 1928.
de la bibliographie des livres illustrs de
Georges Bataille
Georges Bataille, LAnus solaire. Avec trois pointes sches par Andr
Masson, ditions de la Galerie Simon. Paris, (1931).
Georges Bataille, Sacrifices. Avec cinq eau-fortes en sanguine ou
en noir par Andr Masson. Paris, ditions GLM (Guy Lvis Mano),
1936.
Pierre Anglique (Georges Bataille), Madame Edwarda. Nouvelle version revue par lauteur et enrichie de trente gravures par Jean Perdu
[Jean Fautrier]. Paris, Chez le Solitaire (Auguste Blaizot), [1945].
L
ord Auch [Georges Bataille], Histoire de lil. K diteur, avec six eauxfortes de Hans Bellmer. Paris 1947 [Sville, 1940].
G
eorges Bataille, LAlleluiah. Catchisme de Dianus. Avec dix-huit lithographies et dix-huit gravures par Jean Fautrier. Paris, librairie Auguste
Blaizot, 1947.
G
eorges Bataille, Histoire de rats (Journal de Dianus). Avec trois eauxfortes dAlberto Giacometti. Paris, les ditions de Minuit, 1947.
Extrait de la bibliographie de Georges Bataille
Publis pendant les sjours Vzelay:
LExprience intrieure. Paris, ditions Gallimard, 1943.
Le Coupable. Paris, ditions Gallimard, 1944.
Sur Nietzsche, volont de chance. Paris, ditions Gallimard, 1945.
La Haine de la posie. LOrestie, Histoire de rats, Dianus. Paris, ditions de
Minuit, coll. Propositions, 1947.
LArt, exercice de cruaut, in LArt et le Destin. Paris, Olivier Perrin,
coll. Connaissance de lArt, connaissance de lHomme, 1949.
La Part maudite. La Consumation. Paris, ditions de Minuit, coll. Lusage
des richesses, 1949.
Ayant trait lhistoire de lart:
Lascaux ou la Naissance de lart. Genve, dition dart Albert Skira,
coll. Les grands sicles de la peinture, 1955.
La pierre tombale de Georges Bataille dans le nouveau cimetire de

Vzelay, adoss la muraille de la ville, derrire labside de la basilique
Manet. Genve, dition dart Albert Skira, coll. Le got de notre temps,
1955.
Les Larmes dros, Bibliothque internationale drotologie n 6, daprs
une maquette de Lo Duca. Paris, ditions Jean-Jacques Pauvert,
1961.
lments bibliographiques rcents sur Bataille et son uvre
lments bibliographiques sur les peintres
Georges Bataille, uvres compltes, 12 tomes. Paris, ditions Gallimard,

1970-1988.
Andr Masson (Balagny - Oise, 1896 - Paris, 1987)
Acphale, rdition fac-simile, prface par Michel Camus, LAcphalit ou la religion de la mort. Paris, ditions Jean-Michel Place, 1980.
Documents, 1929 et 1930, rdition fac-simile, prface, La valeur
dusage de limpossible par Denis Hollier. Paris, ditions Jean-Michel
Place, 1991.
Michel Surya, Georges Bataille, la mort luvre. Paris, Librairie Sguier,
1987. Rdition Paris, Gallimard, 1992.
Denis Hollier, La Prise de la Concorde / Les Dimanches de la vie / Essais sur
Georges Bataille. Paris, ditions Gallimard, NRF, 1993.
Michel Surya, Georges Bataille, choix de lettres, 1917-1962. Paris, ditions Gallimard, 1997.
Georges Bataille, lapprenti sorcier, Textes, lettres et documents (1932-1939).
Rassembls, prsents et annots par Marina Galletti. Paris, ditions
de la Diffrence, coll. Les essais, 1999.
FAUTRIER
BELLMER
Andr Masson, textes de Jean-Louis Barrault, Georges Bataille, Andr

Breton, Robert Desnos, Paul luard, Armel Guerne, Pierre-Jean Jouve,
Madeleine Landsberg, Michel Leiris, Georges Limbour, Benjamin
Pret. Rouen, imprimerie Wolf. Achev dimprimer, le 15 avril 1940.
Jean-Paul Clbert, Mythologies dAndr Masson. Genve, ditions Pierre
Cailler, 1971.
Andr Masson. Les annes surralistes. Correspondance 1916-1942.
dition tablie et prsente par Franoise Levaillant. Paris, La Manufacture, 1990.
Guite Masson, Martin Masson, Catherine Lower, Andr Masson.
Catalogue raisonn de luvre peint. Tome I (1919-1941) ; vol. I, 19191929; vol. II, 1929-1946. Prface par Bernard Nol, texte principal,
Dawn Ades. Vaumarcus (Suisse), Artcatos diteur, 2010.
Camille Morando, Andr Masson. Biographie. Premire partie, 18961941. Vaumarcus (Suisse), Artcatos diteur, 2010.
Bataille-Leiris, lintenable assentiment au monde. Sous la direction de

Francis Marmande. Paris, ditions Belin, 1999.

livres illustrs. Genve, Patrick Cramer, 1994.
Georges Bataille-Michel Leiris, changes de correspondances, Les indits de Doucet, dition tablie et annote par Louis Yvert, postface de
Bernard Nol. Paris, ditions Gallimard, 2004.
Jean Fautrier (Paris, 1898 - Chtenay-Malabry, 1964)
Georges Bataille. Romans et rcits. dition tablie par Denis Hollier,

Jean-Franois Louette, Paris, ditions Gallimard, coll. Bibliothque de
la Pliade, 2004.
William Blake, traduit et prsent par Georges Bataille. ditions Fata
Morgana. 2008.
lisabeth Arnould-Bloomfield, Georges Bataille, la terreur et les lettres,
perspectives. Lille-Villeneuve-dAscq, Presses universitaires Septentrion, 2009.
Marcel-Andr Stalter, Recherches sur la vie et luvre de Jean Fautrier

(1898-1964), de leurs commencements 1940. Essai de catalogue mthodique et dinterprtation, thse de doctorat dtat (dactylographi), universit de la Sorbonne, Paris IV, 1982.
Rainer Michael Mason, Jean Fautrier, Les estampes. Cabinet des
Estampes, galerie tendances. Genve et Paris, 1986.
F
autrier, 1898-1964. Muse dArt moderne de la Ville de Paris, 25 mai24 septembre 1989.
Hans Bellmer (Katowice, 1902 - Paris, 1975)
Bernard Nol. Andr Masson ou le Regard incarn, ditions Fata

Morgana, 2011.
F
abrice Flahutez, Catalogue raisonn des estampes de Hans Bellmer :
1938-1975. Paris, Nouvelles ditions Doubleff, 1999.
Francis Marmande. Le Pur Bonheur Georges Bataille, Lignes, 2011.

Hans Bellmer, anatomie du dsir, sous la direction dAgns de la
Beaumelle. Gallimard et Centre Pompidou, 2006.
H
ans Bellmer, Calendrier / Calendar. Paris, galerie 1900-2000, 2007.
Expositions de rfrence
Georges Bataille: une autre histoire de lil. Les Sables-dOlonne, Cahiers
de lAbbaye Sainte-Croix, mars-juin 1991.
Les auteurs
Masson et Bataille, loccasion du colloque Bataille aprs tout ,

27 et 28 novembre 1993, muse des Beaux-arts dOrlans et
Muse municipal de Tossa de Mar, 1993.
C
amille Morando, documentaliste principale des uvres au Muse
national dart moderne, Centre Pompidou
Hors limite. LArt et la vie, 1952-1994. Marseille et Paris, 1996.
M
arcel-Andr Stalter, professeur mrite des Universits
Undercover Surrealism Georges Bataille and Documents. Londres,

Hayward Gallery, 2006.
F
abrice Flahutez, matre de confrences luniversit Paris-Ouest,
Nanterre-La Dfense
Traces du sacr. Centre Pompidou, Grande Galerie, 7 mai11 aot 2008.
C
hristian Limousin, professeur honoraire de lettres
Y
ves de Fontbrune, collectionneur et donateur au Muse Zervos
C
hristian Derouet, conservateur gnral honoraire du patrimoine
59
60
FAUTRIER
BELLMER
Table des matires
Remerciements
Prface dAndr Villiers, prsident du Conseil Gnral de lYonne...... 3

Introduction, par Christian Derouet ................................................. 5
Vers Acphale et le Collge de sociologie: Bataille, Masson
et les dieux qui meurent, par Camille Morando.................................... 7
Collectionner les dessins de Masson, par Yves de Fontbrune................ 12
Lenlvement de la robe, par Marcel-Andr Stalter.............................. 29
Hans Bellmer et Georges Bataille, une collaboration ditoriale,
par Fabrice Flahutez........................................................................ 43
59, rue Saint-tienne, Vzelay (Yonne), par Christian Limousin.......... 55
Bataille et Cahiers dart, Zervos et la censure, par Christian Derouet... 57
lments bibliographiques.............................................................. 58
Nous remercions ceux qui ont apport la ralisation de cette exposition leur aimable collaboration : les ayants droit des artistes et des
auteurs reprsents: Julie Bataille, Guite Masson, Diego Masson et Lydie
Masson-Angelopoulos, Dominique Fautrier, Manuelle Fautrier de
Galembert, Jacqueline Cousin, Doriane Bellmer et Batrice Bellmer.
Cette exposition a t produite par le Conseil Gnral de lYonne. Mission pour les sites patrimoniaux.
Christian Derouet, conservateur gnral honoraire du patrimoine et
conservateur du muse Zervos en a assur le commissariat et dirig la
publication.
Daniel Buisine, administrateur hors classe, responsable de la mission
des sites patrimoniaux, et Pierrette Chne, attache principale, en ont
suivi la ralisation avec Jacqueline Cumont, lquipe technique des
expositions de la direction culturelle du Conseil gnral de lYonne, et les
agents daccueil et de surveillance du muse Zervos.
Conception graphique et affiche de lexposition
Andr Belleguie.
Crdits photographiques
Agence photographique de la Runion des muse nationaux, La Parisienne de Photographie, Paris-Muses, galerie Jean-Franois Cazeau, galerie 1900-2000, galerie Di Meo, galerie Les Yeux fertiles, Adam Rzepka,
Jacques Faujour, Christian Derouet.
Copyright
Adagp, Paris 2012. Andr Masson [couv. p. 1, p. 2, 4, 6 (haut et
bas), 9, 10, 11 (haut et bas), 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22,
23, 24, 25, 26, 27, 56 (haut et bas)] / Fautrier [(p. 28, 30, 31, 32, 33, 34,
35, 36, 37, 38, 39, 40 (haut et bas), 41 (haut et bas)] / Bellmer [(couv.
p. 4, p. 42, 44, 45, 46 (haut et bas), 47, 48, 49, 50 (haut et bas), 51,
52 (haut et bas), 53)].
Lexposition a bnfici de prts du Muse national dart moderne, Centre

Pompidou, grce Alfred Pacquement, Brigitte Lal, Olga Makhroff,
milie Choffel, du muse dArt moderne de la Ville de Paris, grce
Fabrice Hergott, Jacqueline Munck, de prts de collectionneurs privs
et de prcieuses informations, M. et Mme Herv Lefevre, Jean-Jacques
Plaisance, Nello Di Meo et Lydie Di Meo, Marcel Fleiss et David Fleiss,
Franck Prazan, Jean-Franois Cazeau, Marcel-Andr Stalter.
Notre reconnaissance sadresse Yves de Fontbrune pour la gnrosit
du prt de ses collections et de leur prsentation et Staffan Ahrenberg
pour avoir gracieusement permis de reproduire des extraits de textes
de Christian Zervos publis dans Cahiers dart, aux auteurs Camille
Morando, Marcel-Andr Stalter, Fabrice Flahutez, Christian Limousin
pour leur implication dans ce projet, Gisle Caumont, Rodica Aldoux,
Laure de Buzon-Vallet, Isabelle Limousin, pour leurs expriences techniques, Benot Dagron, Francis Guy et Adam Rzepka.
Nous remercions ceux qui nous permettent chaque anne de renouveler
par des prts les accrochages du logis principal et de la Maison du Jardinier: Annie Caubet, Michel Amandry et Marielle Pic de la Bibliothque
nationale de France, Didier Schulmann et la Bibliothque Kandinsky
au Centre Pompidou, Grald et ve-Anne Poubelle, Annie Lanon et
Franois Simon, Germain Brochet et Madame Gru-Brochet, ceux
qui maintiennent des prts long terme, Patrick Bongers et la galerie
Louis Carr, Daniel Malingre et la fondation Hans Hartung et AnnaEva Bergman, Jean-Pierre Duport et Michel Richard la fondation
Le Corbusier.
Nous tenons associer ces remerciements les personnalits qui veillent
lenrichissement du muse Zervos et rendent possible lacquisition
du tableau de Louis Marcoussis, Papillon de nuit, prsent dans la salle
des annes 1920 : Frdric Mitterrand, ancien ministre de la Culture
et de la Communication, Henri de Raincourt, ancien ministre, snateur
de lYonne et conseiller rgional, Philippe Blaval, directeur gnral
des patrimoines, Marie-Christine Labourdette, directrice, charge des
muses de France, Pierre Provoyeur, sous-directeur de la politique des
muses, Bruno Saunier, sous-directeur des collections, Bruno ChauffertYvart, directeur rgional des Affaires culturelles en Bourgogne, Clara
Gelly, conseillre muse, Franoise Tenenbaum, vice-prsidente de la
rgion Bourgogne, et Franois Delagoutte, et adresser nos compliments
Michel Zlotowski.
Achev dimprimer
par Filigrane (Nitry, Yonne)
Dpt lgal, 2e trimestre 2012
ISBN 2-912-660

Catalogue Bataille Musc3a9e Zervos 2012

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Catalogue Bataille Musc3a9e Zervos 2012

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

sous le signe de bataille

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

andr Masson, Mtamorphoses, 1928

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

e muse Zervos, gr par le Conseil Gnral de lYonne, a t ouvert rue Saint-tienne

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

Andr Masson, Massacre, [1932]

Luvre dAndr Masson (Balagny-sur-Thrain Oise, 1896-Paris, 1987) est

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

a perspective dun colloque permet dintroduire

dobsdants Massacres. Puis Masson labora ses propres

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

andr Masson, tude pour Massacre, [ca. 1932]

andr Masson, Les Chrysalides, [1927]

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

Vers Acphale et le Collge de Sociologie:

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

Georges Bataille, Sacrifices, 1936. G. L. M. (Guy Lvis Mano). Paris. In-2

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

Planche III : Le Crucifi

Planche IV. : Le Minotaure et la Vierge

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

Collectionner les dessins de Masson

insi sest constitue cette collection, je prfrerais

abstractions gomtriques o il ne voit que dcoration,

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

La transfiguration, cest justement cette figure humaine

Georges Bataille, LAnus solaire, 1931. Illustr de pointes sches par

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

andr Masson, Dessin automatique, 1927

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

andr Masson, Naissance de la femme, 1938

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

andr Masson, Chimre, [1938]

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

Andr Masson, Estocade, 1937

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

andr Masson, Prs des signes de feu, mai-juin 1938

la source de la femme aime

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

Andr Masson, La mer se retire, 1941

Andr Masson, Anatomie de mon univers / Anatomy of my Universe. New York.

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

Andr Masson, La Fraternit des rgnes, 1940

Andr Masson, Anatomie de mon univers / Anatomy of my Universe. New York.

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

Andr Masson, Dans le pur nant, la cime de ltre, 1939

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

andr Masson, Auvergne, Freluc, 1940

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

andr Masson, La Nostalgie de la mer, 1940

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

andr Masson, Le Langage des fleurs, 1941

Georges Bataille, Le Langage des fleurs ( propos des photographies de

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

Andr Masson, Jungle, Martinique, 1941

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

andr Masson, Fort, Martinique, 1941

Fourrure arborescente de la terre ventre ventail de dsir lan de sve

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON

andr Masson, Le Balisier, 1941

SOUS LE SIGNE DE BATAILLE MASSON