Crculo de quintas

Crculo de quintas en el que se muestran las tonalidades mayores y menores

El crculo de quintas de Nikolay Diletsky en Idea grammatiki musikiyskoy (Mosc, 1679)
En teora musical, el crculo de quintas (o crculo de cuartas) representa las relaciones
entre los doce tonos de la escala cromtica, sus respectivas armaduras de clave y las
tonalidades relativas mayores y menores. Concretamente, se trata de una
representacin geomtrica de las relaciones entre los 12 tonos de la escala cromtica en el
espacio entre tonos. Dado que el trmino quinta define un intervalo o razn matemtica
que constituye el intervalo diferente de la octava ms cercano y consonante, el crculo de
quintas es un crculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre s.
Los msicos y los compositoresusan el crculo de quintas para comprender y describir
dichas relaciones. El diseo del crculo resulta til a la hora de componer y
armonizar melodas, construir acordes y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una
composicin.1
La tonalidad de do mayor, que no tiene ni sostenidos ni bemoles, se sita al inicio del
crculo. Siguiendo el crculo de quintas ascendentes a partir de do mayor, la siguiente
tonalidad, sol mayor, tiene un sostenido; a continuacin, re mayor tiene 2 sostenidos, y as
sucesivamente. De la misma manera, si se avanza en sentido contrario a las agujas del reloj
desde el principio del crculo mediante quintas descendentes, la tonalidad de re menor tiene
un bemol, sol menor tiene 2 bemoles, y as sucesivamente. Al final del crculo, las
tonalidades de sostenidos y de bemoles se superponen, con lo que aparecen pares de
armaduras de tonalidades enarmnicas.
Empezando
desde
cualquier altura del
ciclo
y
ascendiendo
mediante intervalos de quintas temperadas iguales, se va pasando por todos los doce tonos
en el sentido del reloj, para terminar regresando al tono inicial. Para recorrer los doce tonos
en sentido contrario al reloj, es necesario ascender mediante cuartas, en lugar de quintas. La
secuencia de cuartas da al odo una sensacin de asentamiento o resolucin
(vasecadencia).
Estructura y uso[editar]
Los tonos de la escala cromtica no slo estn relacionados mediante el nmero de
semitonos que los separa dentro de la escala, sino que tambin se relacionan
armnicamente dentro del crculo de quintas. Invirtiendo la direccin del crculo de quintas,
se crea el crculo de cuartas. Por norma general, el crculo de quintas se emplea en el
anlisis de msica clsica, mientras que el crculo de cuartas se utiliza en el anlisis de
jazz, aunque esta distincin no es estricta. Dado que las quintas y las cuartas son intervalos
que se componen, respectivamente, de 7 y 5 semitonos, la circunferencia de un crculo de
quintas es un intervalo de nada menos que 7 octavas (84 semitonos), mientras que la
circunferencia de un crculo de cuartas equivale a tan solo 5 octavas (60 semitonos).

Armaduras de escalas diatnicas[editar]

El crculo de quintas se usa habitualmente para representar la relacin entre escalas
diatnicas. En este caso, las letras del crculo representan la escala mayor en la cual la nota
en cuestin funciona como tnica. Los nmeros situados en el interior del crculo
representan cuntos sostenidos o bemoles tiene la armadura de la escala en cuestin. De
esta forma, una escala mayor construida a partir de la tiene 3 sostenidos en su armadura. La
escala mayor que se construye a partir de fa tiene 1 bemol.
Para recorrer las escalas menores, se rotan 3 letras en sentido contrario al reloj, de manera
que, por ejemplo, la menor no tiene ni sostenidos ni bemoles y mi menor tiene 1 sostenido
(vase tonalidad relativa para ms detalles).
Modulacin y progresin armnica[editar]
Con frecuencia, la msica tonal modula desplazndose entre escalas adyacentes dentro del
crculo de quintas. Esto se debe a que las escalas diatnicas contienen 7 tonos diferentes
contiguos en el crculo de quintas. En consecuencia, las escalas diatnicas que estn
separadas entre s por una distancia de quinta justa comparten 6 de sus 7 notas. Adems, las
notas no comunes difieren solamente en un semitono. Por ello, la modulacin mediante la
quinta justa se puede realizar de forma extraordinariamente sencilla. Por ejemplo, para
pasar de la secuencia fa do sol re la mi si de la escala de do mayor a la secuencia
do sol re la mi si fa de la escala de solmayor, slo hay que cambiar el fa de la
escala de do mayor a fa.
En la msica tonal occidental, tambin se encuentran progresiones armnicas entre acordes
cuyas notas fundamentales estn relacionadas por una quinta justa. Por ejemplo, son
habituales las progresiones de fundamentales como re - sol - do. Por este motivo, el crculo
de quintas se puede emplear a menudo para representar la distancia armnica entre
acordes.
Segn los tericos, incluido Goldman, la funcin armnica (el uso, el papel y la relacin de
los acordes en la armona), incluida la sucesin funcional, se puede explicar mediante el
crculo de quintas (en el que, por tanto, el II grado de la escala est ms cerca de
la dominante que el IV grado).2 [falta nmero de pgina] Segn este planteamiento, la
tnica se considera el final de la lnea de movimiento que sigue una progresin
armnica derivada del crculo de quintas.

Segn Harmony in Western Music de Goldman, el acorde de IV se encuentra en realidad,

en los mecanismos de relaciones diatnicas ms sencillos, a la mayor distancia posible
respecto al acorde de I. En relacin al crculo [descendente] de quintas, aleja la progresin
del acorde de I en lugar de acercarse a ste. 3 Por lo tanto, la progresin I-ii-V-I
(una cadencia) dara una impresin de mayor conclusin o resolucin que I-IV-I
(una cadencia plagal). Goldman4 coincide con Nattiez, quien sostiene que el acorde de IV
grado aparece mucho antes que el acorde de II y que el subsiguiente I final, en la progresin
I-IV-viio-iii-vi-ii-V-I, y que tambin en esa posicin se encuentra a ms distancia de la
tnica.5
Goldman sostiene que histricamente, el uso del acorde de IV en el diseo armnico, y
especialmente en cadencias, presenta algunas caractersticas curiosas. A grandes rasgos, se
puede decir que el uso del acorde de IV en cadencias finales se hizo ms habitual en el siglo
XIX que en el XVIII, aunque tambin se puede considerar como un sustituto del acorde de
ii cuando precede al de V grado. Como es lgico, tambin se puede interpretar como un
acorde de ii7 incompleto (sin fundamental). 3 La lenta aceptacin de la secuencia IV-I en
las cadencias finales queda explicada estticamente por su falta de carcter conclusivo,
motivada por la posicin que ocupa en el crculo de quintas. El anterior uso de la secuencia
IV-V-I se puede explicar mediante la creacin de una relacin entre IV y ii que permitira
que el IV grado sustituyera o funcionara como ii. Sin embargo, Nattiez califica este ltimo
argumento como una solucin pobre: tan solo la teora de un acorde de ii
sin fundamental puede permitir a Goldman afirmar que el crculo de quintas es
completamente vlido desde Bach hasta Wagner, o durante todo el perodo de la prctica
comn.5
Cierre del crculo en sistemas de afinacin desiguales[editar]
Cuando un instrumento est afinado con el sistema del temperamento igual, la propia
dimensin de las quintas conduce al cierre del crculo. Esto quiere decir que, si se
ascienden 12 quintas partiendo de cualquier tono, se regresa a un tono del mismo tipo
exactamente que el tono inicial, y a una distancia exacta de 7 octavas por encima de ste.
Para obtener un cierre del crculo tan perfecto, la quinta se rebaja ligeramente respecto a
su afinacin justa (intervalo de razn 3:2).
Ascendiendo por quintas afinadas justas, no se llega a cerrar el crculo por una pequea
cantidad excedente, la coma pitagrica. En el sistema de afinacin pitagrico, este
problema se resuelve considerablemente acortando el intervalo de 1 de las 12 quintas, lo
que la hace profundamente disonante. Esta quinta anmala se denomina quinta del
lobo debido a que suena como el aullido de un lobo. El sistema de afinacin mesotnico de

1/4 de coma emplea 11 quintas ligeramente menores que la quinta del temperamento igual
y requiere una quinta del lobo ms amplia y an ms disonante para cerrar el crculo. Otros
sistemas de afinacin ms complejos que se basan en laafinacin justa, como el
temperamento de cinco lmites, usan como mximo 8 quintas afinadas justas y como
mnimo 3 quintas no justas (algunas son ligeramente menores y otras ligeramente mayores
que la quinta justa) para cerrar el crculo.
Historia[editar]
Crculo musical de Heinichen (En alemn: musicalischer circul)(1711)
En 1679, el compositor y terico Nikolai Diletskii escribi un tratado llamado
Grammatika.6 [falta nmero de pgina] La Grammatika de Diletski es un tratado sobre
composicin, siendo el primero de su naturaleza, dedicado a composiciones polifnicas de
estilo occidental.6 Este tratado enseaba cmo escribir kontserty, polifona a capela, que
normalmente se basaban en textos litrgicos y se creaban mediante la unin de secciones
musicales contrastantes en ritmo, medidas, material meldico y agrupaciones
de voces.6 [falta nmero de pgina] La intencin de Diletskii era que su tratado fuese una
gua a la composicin que se atuviese a las reglas de la teora musical. Es en el tratado
Grammatika donde apareci el primer crculo de quintas, que era empleado como recurso
de aprendizaje por los estudiantes de composicin. Mediante su crculo de quintas, Diletskii
demostr que se poda ampliar un conjunto de ideas musicales empleando otras letras
parecidas.6 [falta nmero de pgina]
Gramtica Musical de Diletsky
Crculo de Quintas - El trabajo musicolgico ms significativo de Mikola Diletsky es
considerado su tratado Gramtica musical (ttulo completo:
,
), publicado por primera vez en Vilna (no se ha encontrado
esta edicin an; en 1675 reescrito en Smolensk y durante el ao 1679 en Mosc.
"Gramtica musical" de Diletsky se convirti en uno de los primeros tratados de teora
musical. Expona los fundamentos de la teora de la msica, contrapunto, reglas
de composicin, etc. Tambin trataba sobre las cuestiones como el orden, la armona,
la escala, etc. La base de la polifona para Diletsky era la sonoridad de trada. Adems
introduca conceptos de la imitacin, canon, reordenacin de las voces, etc.
Su teora se estableci en las escuelas, estaba presente en las prcticas pedaggicas tericas
y compositivas adems contribuy en la actividad de muchos cantantes y maestros de
segunda mitad del siglo XVII y comienzos del XVIII.

"Gramtica musical" es una de las primeras obras cientficas que describen el circulo de
quintas. Tenemos que destacar que el origen de la tcnica desarrollada por Diletsky est en
la msica catlica de finales del XVI, sobre todo de la obra de compositores
venecianosAndrea y Giovanni Gabrieli y otros ms. La obra de Mikola Diletsky volvi a
nosotros desde el olvido slo al final del siglo pasado gracias al trabajo incansable de
investigacin de la famosa musicloga ucraniana y profesora Nina Alexandrovna
Gerasimova que mostr el trabajo de este compositor.