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ACORDES MAYORES
Piano
Fmaj
Funcin armnica
Tnica
59
6
3 Maj
Resultado
Gmaj
3 Maj
7
Digitacin
5
2
1 (Pulgar)
2
5
F%
ACORDES DOMINANTES
Cmaj
F7
Funcin armnica
Tnica
5
9
7
3 Maj
Pno.
Funcin armnica
Pno.
Resultado
F 9 13
Funcin armnica
9
6
3 Maj
7
Digitacin
5
2
1 (Pulgar)
2
5
ACORDES MENORES
E-7
Pno.
Funcin armnica
Digitacin
3 menor
7
11
5
2
1 (Pulgar)
Tnica
5
2
5
Resultado E-11
F7
Tnica
Pno.
B7
Gmaj
Cmaj
RESUMEN DE REGLAS:
1 Todos los voicing genricos son construidos con cinco (5) notas
2 Los acordes mayores tienen dos construcciones, a partir de la tnica o de la quinta (5), en cuartas
perfectas descendentes.
3 Los acordes dominantes se construyen a partir de la tnica o de la quinta (5), en cuartas
descendentes en mano derecha (clave de Sol), pero en la izquierda (clave de Fa)
se toca la 3 y la 5 del acorde.
4 Los acordes menores tienen una sola construccin; a partir de la 3 del acorde en cuartas descendentes.
Bibliografa recomendada:
Mantooth, Frank. Voicings for Jazz Keyboard
MIRACLE VOICING
Lo particular de estos acordes es que en cada uno de ellos se adaptan o se crean
cinco diferentes funciones armnicas (dependiendo de cul tono es usado como tnica).
As como los voicings genricos, estos acordes estn construidos con cinco notas.
Hay dos tipos de Voincing Milagrosos
12
Pno.
Para crear M. V. I se comienza desde cualquier nota dada y seconstruye usando los siguientes intervlos:
Tercera Mayor, 4 Perfecta, 4P y 4P.
Como mencionamos, podemos usar esta construccin para crear cinco diferentes funciones armnicas
FUNCIN ARMNICA
Mayor fuerte (3 y 7 presentes)
Mayor dbil (7 no presente)
Menor
Dominante suspendida (Acorde de 11)
Lidia
TNICA
F
C
A
D
Bb
4
VOICING MILAGROSO II (V.M. II)
El voicing milagroso II es idntico a los acordes genricos mayor y menor. De cinco notas, construidos completamente
por cuartas perfectas descendentes.
Tienen cinco diferentes funciones armnicas:
FUNCIN ARMNICA
Mayor fuerte (3 y 7 presentes)
Mayor dbil
Menor
Dominante suspendida (Acorde de 11)
Lidia
TNICA
C
G
E
A
F
13
Pno.
Para localizar la tnica a ser usada para varias funciones armnicas use el siguiente mtodo:
1 La funcin mayor fuerte est a una 4 perfecta sobre la nota ms alta del acorde. En el ejemplo "C"
Estn ausentes la 3 y la 7
2 La voz tope del acorde, es la raz de la funcin mayor dbil. En este caso "G"
3 La segunda voz desde el bajo es la tnica de la funcin menor. En este caso "E"
4 La voz media del acorde es la tnica de la funcin dominante suspendida 11. En este caso "A"
5 La raiz de la funcin lidia es un tritno desde la nota ms baja. En este caso F
5
ACORDES DISMINUIDOS Y SEMI DISMINUIDOS
El principio cuartal en la construccin de acordes es obviamente imposible implementarlos con
con armonas en las que el intervalo bsico de construccin es la tercera menor.
As retornar a la tercera (Tercial construccin) es necesario para hacer voicings disminuidos y semi disminuidos
Hay sin embargo maneras de restructurar estas armonas de modo que cuando lo tocamos, el sonido es interesante y se evita
la estricta sucesin de terceras.
DISMINUIDOS
Para acordes de septima disminuida, una alternativa de voicing es como sigue
Con la tnica del acorde en el tope (nota ms alta), se forma una trada mayor en segunda inversin. Se agrega un tritono
ms bajo de la la nota baja de la trada en segunda inversin para agregar la cuarta nota del acorde. As se logra un acorde
de cuatro notas.
Ejemplo
14
Pno.
Construccin intervlica
3 mayor
4 perfecta
4 perfecta
"C" TNICA
Funcin armnica
Tnica
6 menor
3 menor
6 mayor
Si consideramos la voz ms alta del ejemplo anterior, como la tnica, la segunda voz es en efecto una nota ajena al acorde,
nada que ver con la escala correspondiente C disminuida. Es ms bien la construccin de este acorde, la segunda inversin
de una trada mayor sobre el tritono, con la presencia de ambos tonos, A y Ab que dan una sonoridad distintiva de los
disminuidos.
Concidencialmente, si lo analisamos con el tono F como la tnica, tendremos el dominante alterado F7(#9). Esta construccin
adems nos sirve como "Cb 13(b9) "B"
Ejemplo
15
Pno.
#9
b9
6
3
7
SEMI DISMINUIDOS
En los acordes de septima semi disminuidos (7b5) se construyen evitando la estricta sucesin de terceras.
Para ello se coloca la tnica y 5 en el bajo (mano izquierda) y la 7 y 3 en mano derecha. Siempre la 3 del acorde
debe estar en la voz soprano.
17
Pno.
G7b5
3 menor
7
5
Tnica
G7b5