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GASTON BACHELARD:
O LADO NOCTURNO DO FILSOFO.
Estudo sobre a imaginao material e o devaneio potico.
Porto
2010
Agradecimentos
NDICE
INTRODUO..7
CAPTULO 1
RACIONALIDADE CIENTFICA E ESPRITO POTICO
1. As duas vertentes da obra de Gaston Bachelard: sonho e racionalidade..22
1.1. A vertente da racionalidade um novo sujeito e um novo objecto. ..31
1.2. O racionalismo aplicado e a dialctica bachelardiana . ..46
1.3. Esprito cientfico objectivo e esprito potico subjectivo.....51
CAPTULO 2
IMAGINAO E IMAGEM POTICA
1. Imaginao formal e imaginao material... .61
1.1. Imaginao Material e Devaneio Potico.... .....74
1.2. Os elementos materiais: o fogo, a gua, o ar e a terra81
1.3. O instante potico o tempo de emergncia da imagem potica.84
CAPTULO 3
DEVANEIO POTICO
1. Devaneio potico e criao ....91
1.1. Centros de devaneio potico....96
1.2. Em devaneio: a casa, a infncia e a resilincia do mundo. .105
1.3. O acontecimento da linguagem: a leitura e a escrita poticas. ...122
CONCLUSO...132
BLIOGRAFIA
I - Livros do autor citados na tese.....134
II - Livros de outros autores citados na tese. ..135
III - Bibliografia geral....138
GASTON BACHELARD:
O LADO NOCTURNO DO FILSOFO.
Estudo sobre a imaginao material e o devaneio potico.
Introduo
Refere-se a noo po-tica tal como Jean-Claude Pinson a compreende ao afirmar que o sentido
verdadeiro da poesia ser po-tica. Nesta palavra, tica no reenvia ideia de uma moral normativa,
mas principalmente a um modo de existncia (de habitao) que o poema prope, no primeiramente
como expresso de um vivido pessoal, mas como o que Deleuze chama, a propsito do estilo do
escritor, inveno de uma possibilidade de vida (op.cit. p.45). Pinson entende que se deve estar
disposto a receber a ideia, no de uma poesia moralisante ou edificante, mas a da relevncia da
dimenso tica da fala potica. O que a poesia diz deve articular-se com a maneira como o poeta vive o
mundo. Pinson refere-se ideia grega de thos que reenvia ideia de morada, de habitao. Por isso, a
poesia, para l da exigncia esttica, comporta, igualmente, uma exigncia tica, devendo ser uma fala
autntica, verdadeira e justa, po-tica. Cf. Pinson, Jean-Claude (1999) quoi bon la posie
aujourd`hui?, Paris, ditions Pleins Feux
O autor refere os tipos de imaginao formal, material, ingnua, potica e dinmica neste ensaio
de esttica literria que tem como finalidade determinar a substncia das imagens poticas e a
convenincia das formas s matrias fundamentais. Bachelard, Gaston (1993) Leau et les rves, Paris,
Jos Corti, p.15.
9
Com Nietzsche, nomeadamente nas anlises crticas que fez filosofia de Schopenhauer, em A
genealogia da moral, o termo valor (vert em alemo) transita para o vocabulrio filosfico e entra na
problemtica da tica. A expresso valores morais parece s ter surgido em finais do sc. XIX, e o
Vocabulrio filosfico de Lalande admite, com prudncia, que o sentido de valor difcil de precisar com
rigor, porque, a maior parte das vezes, a palavra representa um conceito instvel, uma passagem do
facto ao direito, do desejado ao desejvel. () O valor resulta de um juzo que se supe expresso
objectiva das qualidades do objecto julgado. H que distinguir entre ter valor e ser um valor. Aquilo
que se define como sendo um valor situa-se imediatamente no domnio da tica. A palavra valores
remete para os valores morais, para um ideal de bem, para aquilo que de facto tem valor, porque um
valor considerado circunstancial, relativo, susceptvel de ser suplantado por outro, seria imediatamente
excludo do campo da tica, confundindo-se com uma preferncia individual, com um costume ou com a
tradio. Drouin-Hans, Anne-Marie (2006) Valor(es), in Carvalho, Adalberto Dias de, (coord.)
Dicionrio de filosofia da educao, Porto, Porto Editora, pp. 358-360.
Gaston Bachelard refere os valores de abrigo, de acolhimento, de proteco, de repouso, de
primitividade, de bem-estar, de imobilidade, de recolhimento, de solido, de silncio, de
profundidade ntima e de imensidade do mundo. Cf. Bachelard, Gaston (1970a) La potique de
l`espace, Paris, PUF.
10
No pensamento de Bachelard, palavras primeiras so palavras csmicas, porque falam do mundo
na linguagem do mundo, como se numa palavra estivesse includo todo o universo. Em La flamme d`une
chandelle, Bachelard d um exemplo significativo; referindo-se a Bcher de sves, extrado de um
poema da obra La nuit parle, de Louis Guillaume: Com trs palavras ligou o fogo e a gua. Isso um
grande triunfo da linguagem. S a linguagem potica pode ter tamanha audcia (op.cit. p.75). Assim,
melhor do que a sentena potica, a imagem, condensada, semente sagrada lanada para o seio do
leitor. Bachelard, Gaston (1975a) La flamme d`une chandelle, Paris, PUF.
10
Ento o mundo j no est mudo. O devaneio potico reanima o mundo das primeiras palavras.
Todos os seres do mundo se pem a falar pelo nome que trazem. Bachelard, Gaston (1965) La
potique de la rverie, Paris, PUF, p. 161
12
De acordo com Ferrater Mora, uma importante questo, desde o ngulo filosfico, foi a que se
colocou a respeito da chamada sabedoria potica, de que falou Vico e que considerou como a
sabedoria primitiva. O problema da sabedoria potica est estreitamente relacionado com a questo da
relao entre filosofia e poesia. Entre as posies adoptadas a esse respeito h duas radicalmente
opostas: uma, segundo a qual, poesia e filosofia no tm nenhuma relao, excepto o serem ambas
aspectos da cultura; outra, segundo a qual a poesia (ou, se quisermos, a linguagem potica) a forma
mais elevada e ao mesmo tempo mais fundamental do falar. Esta ltima opinio foi defendida, entre
outros, por Heidegger, que considerou o poetizar, no como o manejo de uma linguagem, mas como o
fundamento de toda a linguagem, a qual se d, no seu entender, dentro do mbito do poetizar. Mora,
Jos Ferrater (1984) Poesia, potica, in Diccionario de filosofa 3, Madrid, Alianza Editorial, p. 2613
13
Cf. Bachelard, Gaston (1970b) Le droit de rever, Paris, PUF.
11
12
iluminado pela chama de uma vela, a merecer que demoremos nele, enquanto
sujeitos do verbo estudar, muitas e grandes horas de vida estudiosa
(Bachelard, 1975a: 55).
E se verdade que o mundo difcil e o ser gosta de ocultar-se, a
imagem potica tem o poder de abrir, de desocultar o mundo para uma
conscincia desperta e preparada para o revelar.15 O estado de alma potico
pode, na verdade, penetrar na realidade e dizer dele as palavras primeiras em
que ser revelado.
Pensar a conscincia no interior do crculo ler-estudar-pensar, significa
compreender que a experincia do encontro com o poema pode ter uma
dimenso educativa sempre que, por ele, nos coloquemos em relao com o
inesperado, escutando palavras nunca ditas como semente sagrada de uma
linguagem nova que deve pensar o mundo com a poesia (Bachelard, 1975a:
74). Significa ainda, compreender que pelo encontro com as imagens literrias
ou pela leitura h, em cada palavra, uma imagem-ser que se confronta com o
ainda no visto, com o ainda no percorrido, com o ainda-no do mundo e
com aquilo que ainda no somos.
Precisamente devido a esta dimenso incontrolvel e imprevisvel da
relao com o mundo que nasce no acto de ler as imagens dos poetas, e que
assim nos fazem entrar no domnio da imaginao livre e criadora, afigura-se
possvel pensar a educao a partir das figuras da experincia e do
acontecimento.16 Figuras essas que do a pensar algumas implicaes
educativas importantes, tais como as que Vilela e Brcena equacionaram:
15
13
14
novidade so, ento, o lan necessrio para que o leitor possa aceder aos
espaos de linguagem formados pela imagem, pelo verso, pela palavra do
poema que correspondem, no essencial, ao ganho fenomenolgico de uma
imagem potica (Bachelard, 1970a: 10). Assim, enquanto participa da alegria
da criao do poeta, no far o leitor uma aprendizagem da liberdade? No
pensamento de Bachelard, a resposta seria afirmativa, pois a poesia um
fenmeno de liberdade, na medida em que com um detalhe potico, a
imaginao coloca-nos num mundo novo. Uma simples imagem, se ela
nova, abre um mundo. Visto das mil janelas da imaginao, o mundo
mutvel, em mudana (Bachelard, 1970a: 129). , essencialmente, na
afirmao de que o passado da nossa alma uma gua profunda
(Bachelard, 1993: 74), que possvel pensar-se que, pela escrita, o potico
tecido na realidade material,18 que a actualidade espacio-temporal em que
existimos prenhe de instantes propcios meditao e criao potica e,
que, por isso, a realidade que prende a mesma realidade que, criando,
liberta.
Atendendo afirmao de que os poetas no hesitaro em dar ao
devaneio toda a sua actualidade. () Tudo posto sob o signo de uma
actualidade vivida (Bachelard, 1970a: 133), numa linha de pensamento
confluente, afigura-se pertinente pensar a criao potica de Paul Celan,19 no
sentido de compreender como que o agudo da actualidade pode ser uma
matria essencial para a construo de um outro destino. E, sendo assim, h
alguma
legitimidade
em
considerar
que
palavra
potica
um
possvel
perturbar
gosto
dominante
as
significaes
18
Passeron explica em que consiste o termo material: substncia real tratada pelas operaes
tcnicas de um artista em vista da produo de uma obra. Sem o pr-em-obra no mrmore (material) da
esttua, ela manter-se-ia um projecto do escultor e no viria existncia. Passeron, R. (1990)
Matriau, in AAVV. Encyclopdie philosophique universelle vol. 2, Paris, PUF, p. 1558
Assim, afirma-se que, no pensamento de Bachelard, a realidade material, o mundo dos elementos
fsicos: fogo, terra, gua e ar, o material do poema, ou a linguagem prpria da imaginao potica.
19
Cf. Celan, Paul (1996) Arte potica o meridiano e outros textos, Lisboa, Cotovia.
20
Cf. Mouro-Ferreira, David (1960) Depoimento sobre a poesia da gerao de 50, in Gazeta
Literria, II srie, n 12, Junho.
15
21
A imagem potica, a que acedemos pela leitura dos poetas, considerada por Bachelard uma
semente sagrada que, penetrando as profundezas da alma do leitor, tem o poder de comear algo novo.
O devaneio pela imagem criador porque segura no leitor o pensar. Cf. Bachelard, Gaston (1975a) La
flamme d`une chandelle, Paris, PUF.
16
da
imagem
potica
coloca
conscincia
num
estado
de
22
18
20
CAPTULO 1
21
22
23
formulao
de
conceitos,
sabendo
submeter-se
obrigaes
Franois Russo entende que a obra de Gaston Bachelard permite distinguir a Histria das
Cincias tomada num sentido largo, historia registada que d conta de todas as observaes,
experincias, teorias que num ou noutro grau foram cientificas, mesmo que depois se tenham recusado
como falsas, e uma Histria das Cincias de sentido mais restrito, histria julgada, a nica histria das
cincias verdadeira, que apenas retm do passado de uma cincia os resultados exactos. () preciso
pedir ao historiador das cincias (Bachelard) juzos de valor, juzos estes que supem uma referncia ao
estado mais recente da cincia. De facto, a histria julgada que constitui o aspecto mais importante da
histria das cincias. Ainda assim, as observaes falsas muitas vezes crenas as teorias rejeitadas,
manifestam comportamentos do esprito, uma concepo do conhecimento da natureza cuja histria no
ser de negligenciar, sobretudo por contribuir para nos fazer compreender como pouco a pouco se
constituiu o verdadeiro esprito cientfico; e tambm porque esclarece as condies em que apareceram
e foram admitidas as explicaes correctas dos fenmenos. Russo, Franois (1990) L`histoire des
sciences, in AAVV. Encyclopdie philosophique universelle, l`univers philosophique, vol.I, Paris, PUF,
p.937
24
26
Pouliquen, poeta e crtico literrio francs, fala sobretudo de um Bachelard poeta, tendo em
considerao a forma como ele o leu e como o l ainda hoje; apresenta-o como uma fonte indefectvel
de amor e de bondade, cujo percurso universitrio e de vida pessoal so uma criao. Cf. Pouliquen,
Jean-Luc (2007) Gaston Bachelard ou le rve des origines, Paris, L`Harmattan.
27
Michel Mansuy interpreta o conceito de matria nocturna de uma forma pertinente, ao escrever
que o interesse pelas substncias que conduz Gaston Bachelard a substancializar as prprias noes
abstractas, mesmo tratando-se de puras negaes como o caso da noite: Ele fala de matria
nocturna para designar a obscuridade to intensamente repousante e repousada que ela se torna
concreta. Mansuy, Michel (1967) Gaston Bachelard et les lments, Paris, Jos Corti, p.107
25
Logos um dos termos gregos que teve mais polivalncia derivado de lgein (juntar, colher,
escolher, recontar, dizer), para l da sua acepo comum, v desde cedo fazer-se um uso especulativo.
Aqui, ainda usado com o significado que lhe davam os filsofos antigos, como Heraclito, para quem
logos designa, ao mesmo tempo, a expresso do pensamento humano e o princpio subjacente ao devir
csmico, como Parmnides, para quem o logos o elemento de argumentao cuja expresso da
verdade se confunde com o ser, e como em Plato em que logos se distingue imediatamente do mithos.
O logos re-inventado na filosofia bachelardiana significa a convivncia ntima do sujeito com o seu
pensamento mesclado de sensibilidade potica que lhe permite aceder verdade objectiva dos factos
cientficos e tambm verdade relacional com que acede ao mundo criada no devaneio.
27
29
Cf. Bachelard, Gaston (2008) La psycanalyse du feu, Paris, Gallimard; Cf. Bachelard, Gaston
(1970a) La potique de lespace, Paris, PUF.
30
Jacob, Franois (1982) O Jogo dos Possveis, Lisboa, Gradiva, p. 29
28
31
O termo imaginrio no reenvia exactamente ao domnio geral das imagens que, precisamente,
no tm correspondncia no real. Por influncia de Jung, por este defender que todo o pensamento
repousa sobre imagens gerais, os arqutipos, esquemas ou potencialidades funcionais que abundam e
intervm incessantemente no pensamento, Gaston Bachelard, e de acordo com Vieillard-Baron, constri
29
a sua concepo geral do simbolismo imaginrio sobre duas intuies: uma, a de que o imaginrio
um dinamismo organizador; outra, a de que tal dinamismo factor de homogeneidade na representao.
Consequentemente, pode pensar-se que o imaginrio uma faculdade de formar imagens que nunca
est desligado do pensamento, () formando com ele uma unidade ntima. Vieillard-Baron J., L. (1990)
Imaginnaire, in AAVV. Encyclopdie philosophique universelle, vol.I, Paris, PUF, p.1233
30
apresentava-se
como
um
sistema
acabado,
uma
viso
32
33
Cf. Bachelard, Gaston (1951) L`Activit rationaliste de la physique contemporaine, Paris, PUF.
Cf. Bachelard, Gaston (1970c) Noumne et microphysique, in tudes, Paris, J. Vrin,
32
Para pensar esta questo, Bachelard comeou por defender uma tese
filosfica contrria tradio acerca do esprito cientfico. O esprito cientfico
deve formar-se contra a Natureza, contra o que , em ns e fora de ns, o
impulso e a instruo da natureza, contra a aprendizagem natural, contra o
facto colorido e diverso. O esprito cientfico deve formar-se, reformando-se
(Bachelard, 1986: 23). Nesta perspectiva, o que h a fazer para compreender
a natureza experimentar resistir-lhe, recusando tudo aquilo que se venha a
estabelecer no pensamento um bloqueio, tal como a opinio sensvel, os
pressupostos substancialistas, o dado natural, a generalizao ou o imediato.
Referindo-se opinio, Bachelard afirma que ela pensa mal; ela no
pensa: traduz necessidades em conhecimentos (Bachelard, 1986: 14), por
isso, conveniente saber formular questes de forma clara, comeando por
destruir a opinio sensvel, no esquecendo que ela funciona como um
obstculo ao conhecimento e que necessrio ultrapass-la. A reforma do
esprito cientfico passa, assim, por saber-se que nada surge por si, que
nada dado. Tudo construdo (Bachelard, 1986: 17), e que a doutrina
fundamental do saber ainda a falsa doutrina do geral que reinou de
Aristteles a Bacon inclusive (Bachelard, 1986: 55).
Ao analisar o funcionamento das cincias fsicas, Bachelard entende
que necessrio, em primeiro lugar, levantar o problema das implicaes
psicolgicas que interferem na actividade do conhecimento atravs do
investigador; em segundo lugar, abordar as questes do mtodo e da verdade
como um processo. Ao propor uma nova concepo de filosofia das cincias,
ele visa romper com as teses do realismo aristotlico fundador da observao
emprica e do senso comum que visavam a verdade absoluta no
conhecimento de objectos tidos como imutveis e como dados imediatos aos
nossos sentidos.
A proposta de uma epistemologia racionalista vem considerar que o
vector epistemolgico tem de partir do racional para o real e no do real para
o racional, o que implica pensar que no h naturezas simples e absolutas a
serem vistas e apreendidas pela intuio. Considera-se, ento, que a razo
aberta e progressiva, que est em processo na procura de um conhecimento
relativamente ao qual se sabe, partida, no conter verdades ltimas e
definitivas.
33
35
34
36
1966a: 54).
A filosofia das cincias coloca-nos perante uma nova revoluo
coperniciana em que o objecto cientfico surge como um sobre-objecto, um
objecto segundo, construdo, um objecto precedido de teorias. Na obra, La
philosophie du non, editada em 1940, Bachelard utiliza a imagem do tomo
como modelo de sobreobjecto, afirmando que nas suas relaes com as
imagens, o sobreobjecto , muito exactamente a no-imagem (Bachelard,
1966a: 140). O no significa ultrapassar e completar o saber anterior.
Logo que a experincia entra em contradio com o saber
estabelecido, a filosofia do conhecimento abre-se, dialectiza os seus quadros
racionais para englobar esta contradio. A contradio aparece, assim, como
um erro de pensamento e o progresso cientfico acaba por fazer-se de
rectificaes dos elementos de uma determinada cincia, ao mesmo tempo
que reforma a filosofia que a anima. Assim, nenhum realismo, sobretudo o
emprico, interessa cincia. Como a realidade o limite da verificao, e
tambm o limite de todo o processo de conhecimento, a aproximao o
nico meio de atingir um conhecimento objectivo seguro.
A epistemologia de Bachelard tem o valor de colocar o acento sobre as
revolues que no sculo XX afectaram o universo do conhecimento
cientfico, as estruturas do esprito cientfico e, por consequncia, a imagem
do mundo que dele podemos formar. Na reflexo desenvolvida sobre a
filosofia das cincias, Bachelard ressalta que uma epistemologia da identidade
deve ceder o lugar, juntamente com a cincia moderna, a uma dialctica do
pensamento cientfico, de tal forma que nem a natureza do esprito humano,
37
os
conhecimentos
so
aproximados,
sempre
susceptveis
de
38
37
39
40
38
41
Cf. Bachelard, Gaston (1951) L`activit rationaliste de la physique contemporaine, Paris, PUF.
Cf. Bachelard, Gaston (1970c) tudes, Paris, J Vrin.
42
olhos como uma forma de nos prepararmos para termos uma viso do nosso
ser. A intuio ser a via reflectida de renunciar aos acidentes da cultura e da
histria e significa um esforo metafsico de compreenso de si . Interessa,
ento, a intuio trabalhada e no a intuio imediata, a intuio que permite
uma espcie de repouso (como o devaneio), mesmo sabendo que na
cincia, mais cedo ou mais tarde, esse repouso na intuio pode ser
quebrado por uma nova necessidade de rigor e pela necessidade de encadear
mais fortemente as teorias.
44
Cf. Bachelard, Gaston (1951) L`activit rationaliste de la physique contemporaine, Paris, PUF.
43
45
44
46
45
geometria
euclideana;
47
no-euclideana
mecnica
envolve
no-newtoniana
geometria
envolve
46
do
empirismo
ao
racionalismo,
em
estreita
ligao
47
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1975b: 11-12).
A filosofia do novo esprito cientfico vai da razo experincia, do
racional ao real. Inversamente ao racionalismo clssico, o racionalismo
aplicado ordena os fenmenos e faz da cincia uma construo racional
porque ela elimina a irracionalidade dos seus materiais de construo, () e
o fenmeno realizado deve ser protegido contra toda a perturbao irracional
(Bachelard, 1975: 12-13). A filosofia do novo esprito cientfico deve ser, por
isso, um compromisso entre o racionalismo e o empirismo, abandonando-se
os dualismos do passado. S este esprito transformado pode entender que
necessrio mudar o vector epistemolgico que, desde Aristteles a Bacon, vai
da realidade ao geral. Uma filosofia da cincia tem estes dois plos, e esta
polaridade epistemolgica prova a complementaridade das duas doutrinas,
como se cada uma acabasse a outra, embora seja sensato pensar que uma
das direces metafsicas deva ser sobrevalorizada, e precisamente a que
vai do racionalismo experincia.
O racionalismo aplicado deve guiar-se pela ideia no-platnica da
matematizao, pois trata-se de exprimir na linguagem da experincia comum
uma realidade profunda que tem um sentido matemtico antes de ter uma
significao fenomenal; nica forma, alis, de desenvolver a capacidade para
encontrar o mundo escondido, o mundo pensado. Este o racionalismo que
Bachelard,
enquanto
pensador
diurno,
privilegia:
afastando-se
da
inspirao lgica, que aprende muito mais na cincia que faz do que na
meditao, e que tanto mais instrudo quanto mais trabalha a objectividade
do conhecimento cientfico. S com um forte dinamismo psicolgico de quem
est sempre novo perante objectos novos que o pensador adopta uma
filosofia que no bloqueia a cultura nem origina obstculos na evoluo do
pensamento cientfico. O pensador deve assumir a qualidade de um homem
que capaz de solidarizar gnio e tcnica para, dessa forma, poder estar
imune fora do mistrio da natureza e das primeiras sedues prcientficas, e para poder ordenar o seu pensamento e o seu trabalho de
investigao.50
Em sntese, a vertente da racionalidade que exige uma atitude
cientfica capaz de instituir um novo modo de ver os fenmenos reais vem
mostrar a confiana no crescimento do homem atravs do seu trabalho de
construo cientfica. O novo homem, racionalista, objectivo, experimentalista
e matemtico, confirmar uma nova relao com o mundo, na medida em que
no foge perante o perigo de ter de pensar e de ter de viver num mundo em
movimento, o qual sempre recomea em cada ideia descoberta.
Portanto, este modo de estar na realidade fsica que faz o investigador
abandonar a rigidez do a priori, produzir reformas intelectuais, deixar de parte
as experincias adquiridas, ir contra as ideias estabelecidas e criticar a razo
como tradio, permite afirmar que a nova relao, sendo formadora de um
pensamento cientfico novo, vem acrescentar algo ao homem: cria um homem
novo.
50
50
Cf. Trotignon, Pierre (1967) Les philosophes franais d`aujourdd`hui, Paris, PUF.
51
Bachelard admite que o conceito de vida psquica bem mais extenso do que os contedos de
conscincia. Consequentemente, podemos pensar que h fenmenos que escapam ao controlo
consciente e que se impem como linguagem, e neste sentido, o inconsciente estruturado como
linguagem corresponder ao inconsciente freudiano.
52
53
53
54
55
No pensamento de Bachelard evidente que toda a cultura cientfica deveria comear por uma
autntica catarse intelectual e afectiva. Na obra La formation de l`esprit scientifique, o filsofo relata a
sua experincia de professor para dizer que, nos espritos em formao perante experincias novas, por
exemplo, em qumica, na reaco do cido com a base, comum os alunos atriburem o papel activo
ao cido, (portanto, masculino), e o papel passivo base, (portanto, feminino). Bachelard, Gaston
(1986) La formation de l`esprit scientifique, Paris, J. Vrin, p.208
56
Onfray
diremos
que
Bachelard,
longe
das
tristezas
escolares
56
Pierre Trotignon v nesta questo um Bachelard fenomenlogo que consegue mesmo ultrapassar
a fenomenologia e assinala esta ultrapassagem em duas direces: do lado da cincia, mostrando-a
sob o seu dia moderno, como uma fenomenotcnica, e do lado da poesia, conduzindo a reflexo sobre
a imaginao at ao ponto em que ela manifesta o seu poder ontolgico, a sua densidade de ser
(Trotignon, 1967: 111).
58
59
CAPTULO 2
60
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Jos Ferrater Mora estabelece, com maior preciso, o vnculo entre a imaginao e a memria:
No poucos autores modernos tm reconhecido que a imaginao uma faculdade ou, em geral, uma
actividade mental distinta da representao e da memria, embora de alguma maneira ligada s duas:
primeira, porque a imaginao costuma combinar elementos que foram previamente representaes
sensveis; segunda, porque sem recordar tais representaes, ou as combinaes estabelecidas entre
elas, nada poderia imaginar-se. A imaginao , em rigor, uma representao, no sentido etimolgico
deste vocbulo, quer dizer, uma nova apresentao de imagens. Mora, Jos Ferrater (1978) Dicionrio
de filosofia, Lisboa, Dom Quixote, p.198.
61
do
conhecimento
potico
do
mundo.
primeira
anlise
58
63
como
interveniente
nos
processos
de
constituio
de
60
Na primeira pgina do ensaio Filosofia e poesia, Mara Zambrano afirma que o filsofo e o poeta
so como duas metades do homem (Zambrano, 2000: 61), pois em nenhum deles o encontramos
inteiramente. Uma metade o que ele , a outra metade o que ele quer ser. Ento, o poeta aparece
como o homem concreto na sua individualidade e o filsofo como o homem na sua histria universal, no
seu querer ser. Uma metade arrisca, pergunta, a outra metdica e responde: a poesia encontro ()
A filosofia pergunta (Zambrano, 2000: 61). Uma metade sente, colhendo do que olha e do que
escuta, a outra metade pensa, forada pela cadeia das suas razes. Dos dois, segundo Maria
Zambrano, o poeta o que melhor se orienta por meio da palavra, que no um conceito intelectual,
mas uma palavra potica que nasce do assombro e canta () Cantar no um dizer pensado, coisa
de quem no teme nada, desce ao caos para o erguer at ordem de que cifra a palavra. Zambrano,
Mara (2000) A metfora do corao e outros escritos, Lisboa, Assrio & Alvim, pp.68-69
64
Michel Mansuy entende que Bachelard apoia a tese da tetravalncia imaginria por defender que
apenas h quatro tipos fundamentais da imaginao invocando velhos autores (nomeadamente Lessins,
citado em L`eau et les rves) que identificavam a teoria dos quatro elementos com a teoria dos quatro
temperamentos humanos: fogo biliosos, terra melanclicos, gua pituitrios, ar sanguinrios. Por
isso, o esprito, de acordo com o seu temperamento bsico, orienta o sonho para o elemento material
que o caracteriza. Cf. Mansuy, Michel (1967) Gaston Bachelard et les lments, Paris, Jos Corti.
65
62
Mora, Jos Ferrater (1984) Diccionario de filosofa tomo 3, Madrid, Alianza Editorial, p. 2135
66
63
A noo funo do irreal encontra-se estudada na sua relao com a imaginao e o devaneio
potico; aparece nas obras de Gaston Bachelard: L`eau et les rves; Lair et les songes; La potique de
l`espace; La potique de la rverie.
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72
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pensamento
de
Bachelard,
postulando
um
racionalismo
65
74
Esse algo, que tem a fora de um rio, a fonte dos sonhos, das imagens, das
iluses. Compreendido como um poder potico, esse algo articulado com a
razo acompanhar sempre o pensamento seja o diurno, seja o nocturno. O
eu est sobrecarregado de uma solido, de uma subjectividade e de uma vida
ntima que no pode ser menosprezada. Ora, o devaneio deve ser
compreendido como um direito que, no sendo tanto de instruo mas muito
mais de vida, o homem tem de se expandir por essa fora criadora de
imagens, de imagens poticas.
A valorizao da imagem e do mundo mgico do inconsciente,
defendidas por Bachelard quase como uma afirmao da necessidade de se
inventar um mundo novo e completo, so qualidades e caractersticas de um
estado de alma do homem pensativo, mas que se afastam do homem
pensador permitindo que o sonho (acordado e em devaneio), e todo o material
potico se libertem do controlo da razo. Compreende-se assim que, por
exemplo, uma arca vazia seja inimaginvel. Uma arca vazia pode somente ser
pensada porque a uma alma humana interessa descrever aquilo que se
imagina e no aquilo que se conhece, aquilo que se sonha e no aquilo que
se verifica por esta razo que todas as arcas devem estar cheias.
Consequentemente, a imagem uma criao pura do esprito pela qual
o poeta faz novas re-aproximaes da realidade, adquirindo, assim, mais
fora, mais poder emotivo e realidade potica para alm do conceito, para
alm da lngua culturalmente enraizada no sujeito. Bachelard chega a
escrever em Le droit de rever que nada existe para copiar. Referindo-se s
ilustraes bblicas de Chagall como documentos em que se pode estudar a
actividade da imaginao criadora, sublinha a ausncia de representao. Tal
como o poeta, tambm o pintor vive a solido de uma pgina branca e vazia
como o material nico de onde nasce o novo, e a que a fisionomia dos
seres desaparecidos uma luz para a imaginao, a qual nos faz regressar s
origens, ao reino da simplicidade.66 Certamente, no se ter por essa via
acesso a um mundo de verdades, mas segura a entrada num mundo de
imagens que um mundo oferecido e portador de uma felicidade particular.
66
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76
77
80
terra natal que o poeta-filsofo encontrou a matria dos seus devaneios, como
confessa.
Consequentemente, L`eau et les rves um livro que deve ser lido
como um ensaio de esttica literria que pretende o duplo objectivo de
determinar a substncia das imagens poticas e fazer sobressair a adequao
das formas s matrias fundamentais (Bachelard, 1993: 11). Contudo, o
autor adverte que nem todas as imagens poticas de uma poesia da gua so
imaginao material profunda, pois apenas interessam aquelas imagens da
gua que o poeta cria se ele encontrou a gua viva, aquela que renasce de si,
a gua que um rgo do mundo. Bachelard d o exemplo da poesia de
Edgar Poe para referir a dimenso metapotica da poesia, ela aquela que
chega melhor ao elemento gua, gua substancial, gua sonhada na sua
abundncia, gua elemento material que lhe devolve a alma inteira. Na
dimenso metapotica as palavras poticas so imagens ligadas em
movimentos de imagens que provam que o devaneio do poeta se libertou dos
objectos. Esta libertao pode entender-se como elevao aos arqutipos que
funcionam como reservas de entusiasmo que nos ajudam a acreditar no
mundo, a amar o mundo, a criar o nosso mundo. Cada arqutipo , assim,
uma abertura para o mundo, um encontro com o mundo.
Para sonhar profundamente convm sonhar com matrias. Um poeta
que comea pelo espelho deve chegar gua da fonte, se quiser transmitir a
sua experincia potica completa. O espelho aprisiona um mundo, ope
resistncia atravs do metal e do vidro de que feito. Ao contrrio, o espelho
natural das guas reflecte um mundo de sonhos. Por exemplo, Narciso:
diante da gua que reflecte a sua imagem, ele sente que a sua beleza no
est concluda, que preciso conclu-la (Bachelard, 1993: 24). Prximo da
gua viva e natural, a imaginao criadora participa do espectculo da
natureza e a vida floresce, re-comea.
Como fonte material para a imaginao a gua uma realidade
potica completa (Bachelard, 1993: 17). A partir da reflexo narcsica sobre o
prprio rosto e os seres que vemos ou imaginamos, alcanamos uma maior
compreenso do mundo: parece que a natureza contemplada ajuda
contemplao, que ela j contm meios de contemplao (Bachelard, 1993:
30).
82
83
Gaston Bachelard prefere conceber o tempo a partir da noo de instante, como espessura
temporal, e no a partir da noo de durao bergsoniana e defende uma concepo descontinusta do
tempo. Segundo Barreau, o instante definido como uma categoria temporal que pode ser
independente da distino presente-passado-futuro. Designa, com efeito, uma posio temporal privada
de durao. A expresso no instante designa na linguagem comum, ausncia de sucesso, ou pelo
menos de separao por um lapso de tempo, entre dois acontecimentos. Em filosofia designou-se por
instante um limite, seja o limite entre passado e futuro sendo ento o instante-presente reduzido a um
corpo abstracto seja todo o limite, estando ou no situado no presente, no passado ou futuro, de uma
certa durao. Barreau, H. (1990) Instant, in AAVV. Encyclopdie philosophique universelle, vol. I,
Paris, PUF, p.1319.
70
Cf. Bachelard, Gaston (1992) L`intuition de l`instant, Paris, Stock.
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87
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CAPTULO 3
A CRIAO POTICA
90
que faz sonhar aquele que a l. A poesia permite, desta forma, o sonho, e, no
sonho, na imagem, surge um leitor novo, um homem novo. Este homem novo
enquanto inventor da imagem potica no interior da poesia, ele prprio uma
construo, um movimento que nasce no repouso do pensamento potico.
O filsofo, que se intitula um sonhador de palavras, sublinha que, na
lentido da leitura, o poema uma construo, tem uma forma, um ritmo, uma
msica, mas no se impressiona nem com a mecnica nem com a tcnica do
fazer potico, na medida em que ele prprio, enquanto leitor sonhador,
assume ser um construtor de sentido - enquanto repousa e demora na leitura
devaneante de cada palavra ele, precisamente, que lhes d o seu ser
potico, a sua vibrao ontolgica.74
A poesia, escrita em anima, requer a alma do leitor para que este lhe d
o estatuto de potica, para que no lento devanear, a imagem potica cresa e
com ela os valores de intimidade que vm abraar a actividade nocturna, a
meditao solitria. Dessa forma, libertam-se do psiquismo as energias
virgens que a vida diurna mantm inactivas e no sabe explorar. A criao
potica,
metamorfoseando
leitor
solitrio
num
leitor
devaneante,
92
93
pensamento
afigura-se
essencial
para
compreender
olhos da alma que, por entre as sombrias realidades, podem elevar-se aos
mais altos devaneios.
A leitura dos poetas, segundo Bachelard, entendida como um retorno
ao sonho indutor, elementar e material, considerada como um regresso s
primeiras percepes e pode servir de modelo quela osmose entre o poeta e
o seu leitor. Os poemas e as imagens poticas do-se ao leitor sob a forma de
categorias simples (os quatro elementos materiais) - no estticas, mas
dinmicas - que ajudam a estabelecer uma relao de re-unio entre poeta e
leitor. Como se, ao correr o imaginrio potico do poema, o leitor fosse
introduzido numa leitura em profundidade com fortes possibilidades de, assim,
aceder felicidade. Na poesia o lan vital da linguagem no pra de se
renovar: lendo os poetas h mil ocasies de viver numa linguagem jovem
(Bachelard, 1988: 53).
95
Cf. Rosa, Ramos (s/d) Animal olhar; Como se fora este o espao, in Matria de amor, Lisboa,
Editorial Presena.
96
como um valor de intimidade que ganha intensidade nesse estar, de bemestar, no espao de silncio e de solido.
Ento, as imagens, como lembranas pessoais que vm habitar o
poema, do-se na sua actualidade de proteco (Bachelard, 1970a: 57): o
poema uma morada educativa que pelas imagens se torna acontecimento
subtil da vida. a que o poeta imagina o que h muito tinha aprendido, e a
que o leitor contempla a cintilante multiplicidade de si pelo outro. A imagem
do poema e a minha imagem, no instante, as duas transformam-se, e tudo
muda. Depois disso, e se tentarmos tomar conscincia que os actos criadores
do poeta mostram o mundo, aberto s nossas meditaes, saberemos que
quando a imagem nova, o mundo novo (Bachelard, 1970a: 58) e
quando o mundo novo. A terra clara (Rosa, s/d: 48). A poesia, no
completamente fora de toda a racionalidade, abrindo o campo do onirismo,
cria um mundo como espao potico habitvel, que numa leitura csmica
universo e trabalha a nossa imaginao de habitante, de co-habitantes.
Pelo conceito bachelardiano do devaneio potico possvel entender,
ento, o espao habitado como algo em que no h separao eu-mundo. O
poeta Ramos Rosa, no poema Campo e corpo, mostra a decisiva inscrio
na lembrana da habitao do espao que, por sua vez, habita o corpo,
enaltecendo a vivncia em paz mtua, una, entre o corpo e o campo:
tempo s uma durao fugidia. Haver uma histria sem tempo a extinguirse na memria? Um tempo sem lembrana? Seremos, absolutamente, o cofre
seguro do nosso tempo, uma espcie de pr-memria sem presente? Ento,
se o poeta diz no houve antes nem haver depois, possvel que o poeta
no queira comunicar inteiramente a lembrana pura, o devaneio, a imagem
que s ele tem. Em La potique de l`espace, Bachelard considera poder existir
um espao de intimidade to forte, to inscrito no ser que o poeta o no quer
abrir de todo, mantendo-o na profundeza da sua alma.78
Ao contrrio das metforas que so imagens fabricadas sem valor
fenomenolgico, sem razes profundas, verdadeiras e reais, a imagem, obra
pura da imaginao absoluta, um ser fenomnico, um dos fenmenos
especficos do ser falante (Bachelard, 1970a: 80) que empresta uma
insondvel reserva aos devaneios da intimidade. Na metfora no h o novo,
ela no pode produzir mundo, a sua expresso pensada e a coisa uma
inteligncia, tudo slido, fiel ao que se v. O valor da imagem potica,
formada no devaneio do escritor desde os espaos habitados, reside na sua
qualidade intrnseca que lhe permite afirmar-se como uma imagem produtora
de expresso, de tal forma que as coisas so objectos mistos, objectossujeitos. Eles tm, como ns, por ns, para ns, uma intimidade (Bachelard,
1970a: 83).
Michel Mansuy defende que esta intimidade permite compreender na
prpria escrita do filsofo a origem subjectiva da imaginao. Assim, a teoria
da imaginao bachelardiana tem um suporte real que a vivncia pessoal da
infncia na terra natal. Desde a infncia que a lembrana avivada por cada
imagem criada.79 No devaneio, na leitura em anima dos poetas de que gosta,
Bachelard cria imagens que lhe re-enviam a profundeza em que as imagens
longnquas se mantm intactas. A sua imaginao feliz e alegre ainda uma
imaginao que vive das primeiras surpresas e o maravilhar-se perante o
fogo, numa lareira actual, f-lo transportar para o fogo que o seu pai acendia e
para a forma misteriosa e quase sagrada que as chamas adquiriam. Bachelard
parece, ento, inspirado pelos devaneios em que as imagens se carregam de
afectividade. E, assim que podemos imaginar o filsofo-poeta a desenvolver
78
79
98
Segundo Bachelard, o devaneio potico quando positivo, quando um devaneio que produz.
Em seus produtos e no seu produtor, o devaneio pode receber o sentido etimolgico da palavra
potico. Bachelard, Gaston (1965) La potique de la rverie, Paris, PUF, p.131
81
Segundo Jean-Claude Pinson, a poesia muito mais do que um convite lucidez e, ainda que
grandes poetas como Novalis recusem a lgica da mensagem e da comunicao no poema, o certo
que a poesia mstica, do segredo, do absoluto e da obscuridade, tem uma vantagem relativamente
filosofia, por no sacrificar o sensvel, o contingente, a sua opacidade, luz do conceito (op.cit.p. 54).
A filosofia apresenta os conceitos no rigor argumentativo, conceptual; A opacidade potica do sentido a
que Pinson se refere resulta de a poesia procurar a densidade na forma e no modo de pensar mas sem
99
100
suficiente que uma imagem seja, que seja dita, para tudo se tornar
concreto no mundo de uma alma; a imagem um fenmeno que, por sua vez,
traz a imagem da hesitao, da tentao, do desejo, da segurana, do livre
acolhimento, do respeito (Bachelard, 1970a: 201). Porque, a imagem no
para que se continue, para que com ela iniciemos um trabalho de realidade,
para a fruir, para que a sua aco seja procurada. Na sua profundidade pura,
a imagem uma constituio potica. sublimao sem peso orgnico ou
psquico de que nos quisssemos livrar, sublimao pura. Tal imagem nunca
objectiva. Pode sempre renovar-se (Bachelard, 1970a: 204).
, ento, por habitarmos um mundo que tem uma cultura, uma histria,
uma mitologia, que Bachelard entende necessrio esclarecer a noo de
sublimao que, por no ter peso orgnico, um transformador de
102
energias psquicas. Para tal, necessrio fazer uma deriva pela noo de
complexo de cultura.82
Em L`eau et les rves so referenciados o complexo de Caronte
(smbolo que faz sentir que a natureza e a cultura podem coincidir; a presena
e a funo de um simples barqueiro numa obra literria so fatalmente
tocadas pelo simbolismo de Caronte traz consigo o smbolo de um alm de
que ele o guia anunciado para uma viagem pesada e lenta da morte) - e o
complexo de Oflia (smbolo de uma vida sem alegria, de uma vida morta;
smbolo, ainda, do suicdio feminino, Oflia a mulher nascida para morrer
na gua, da mulher da morte, que no real mas produzida por uma
projeco do ser que sonha).
Ora, os complexos de cultura continuam a transformao da energia
psquica operada pelos complexos originais e primitivos. O carcter dinmico
da imaginao criadora liga os dois tipos de complexos - os originais e os de
cultura - e explica a razo pela qual o devaneio escrito, o devaneio literrio e
potico, utiliza algumas figuras de retrica como imagens ainda activas numa
cultura potica, como o caso de Oflia, uma morta arrastada, ao sabor da
corrente do rio. E, isso suficiente para a imaginao material da gua ser
insistente e consistente pedindo um envolvimento do nosso ser mais profundo
e ntimo.
A presena de Oflia na gua, requerendo a imaginao material, d
fora potica, convoca as energias psquicas e o sentir mais intenso. Viver a
imagem de uma forma to intensa como sublimao pura um acto que
Bachelard valoriza ao referir que, diante das guas, Narciso consegue ver a
sua identidade e a sua dualidade que vem dos poderes masculino e feminino,
enquanto se d a revelao da sua realidade e da sua idealidade. Ora, o
82
Bachelard tem uma forma pessoal de utilizar a anlise psicanaltica. Preferindo Jung a Freud, as
noes de complexo, de recalcamento e de sublimao tm uma marca jungiana e no so
necessariamente consideradas como causadoras de neuroses, nem tm o sofrimento como origem.
Segundo Mansuy, Bachelard entende o complexo como um emaranhado de sentimentos, de imagens e
de ideias no completamente diferenciadas e que obtm a nossa adeso imediata (Mansuy, 1967: 19).
Por seu turno, o recalcamento s considerado perigoso quando ele se mantm inconsciente, porque
tornado consciente saudvel, e a sublimao, sem relao obrigatria com os impulsos sexuais, uma
forma de atingir o pensamento puro; para o sujeito o ideal fazer uma sublimao voluntria. Como
escreve Mansuy: a psicanlise bachelardiana a de um homem enrgico que acredita no esforo que
domina a natureza, tanto no domnio moral como no da inteligncia. Projectar a luz sobre as razes do
pensamento e do sentimento, rejeitar as impurezas, sublinhar o que susceptvel de ser conservado,
estas so as regras da boa conduta. Mansuy, Michel (1967) Gaston Bachelard et les lments, Paris,
Jos Corti, p.20
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A linguagem potica ou artstica, que nada representa, aparece, entre todas, como aquela que
est mais prxima do conhecimento do ser, na medida em que ela , e no significa, o prprio ser. Tal
linguagem , pois, criao. O poeta, como criador, de si que desvela essa realidade, no porque esta
seja apenas nele, mas porque ela est tambm nele. Guimares, Fernando (1952) Poesia, pintura e
realidade, in rvore 3 fascculo, p.247
84
Cf. Rilke, Rainer Maria, e Woolf, Virgnia (2003) Cartas a jovens poetas, Lisboa, Relgio D`gua.
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O duplo sentido, substantivo que designa uma etapa do desenvolvimento humano e adjectivo que
caracteriza um estado de ingenuidade ou de simplicidade, atribudo noo de infncia, encontra-se
inter-relacionado e articulado origem etimolgica da palavra infantia, proveniente do latim, que significa
aquele que no fala ou que possui dificuldades de falar em termos convencionais. () O infans aquele
que, como diz Gagnebin (1997: 87), ainda no adquiriu o meio de expresso prprio da sua espcie: a
linguagem articulada (Pagni, 2006: 212). Contemporaneamente, por parte da educao e da filosofia,
o interesse pela infncia explica-se, no somente por ser constitutiva do desenvolvimento humano, mas
tambm por compreender uma experincia a partir da qual pode emergir uma linguagem articulada e um
modo de pensar que, no presente, sejam capazes de resistir ao existente e de criar outros modos de
existncia tica e poltica. (Pagni, 2006: 214) Indicando um dos precursores desta viragem no
108
fazem chegar. Mas a infncia tambm o que nos ficou e que incontvel por
mais histrias que de ns nos contem. Na infncia h um espao de
intimidade que nos constitui, um espao criado no silncio e na solido
enquanto modos de ser em que a imaginao a nica forma de estar e de
compreender a relao total entre o eu e o mundo. A infncia o tempo da
primitividade, das palavras primeiras, da autenticidade em origem.87
De acordo com o pensamento potico bachelardiano possvel dizer
que a leitura dos grandes poetas, enquanto criadores de imagens poticas da
infncia, nos pode fazer regressar s imagens e palavras que permanecem no
espao da intimidade prpria.
Na verdade, a infncia no algo que tenha ficado para trs, preso a
um tempo passado; sendo viva e poeticamente til, ela actualizada pelas
imagens poticas. Trata-se de ler as imagens poticas de uma forma
educativa, vendo de novo o seu ser sonhador, tornando-o presente para que,
de novo, se veja o mundo tal como era nos primeiros instantes em que foi
habitado. Espera-se que, neste processo de re-existir na e pela imagem
potica, a infncia possa ser, no melanclica, mas psiquicamente enrgica
para nos fazer crescer num mundo habitvel. Para Bachelard, na alma
humana, permanece
um ncleo de infncia, uma infncia imvel, mas sempre
viva, fora da histria, oculta para os outros, disfarada em
histria quando a contamos, mas que s tem um ser real
nos seus instantes de iluminao o mesmo dizer nos
instantes da sua existncia potica (Bachelard, 1965, 85).
109
Construo uma noo que significa para o ser a aprendizagem de si prprio; o corpo, como
um eu, vive na solido das suas fronteiras, entre o ser e o nada, e sente inteira disponibilidade para
habitar o devir. Tal alteridade radical que o habita movimenta-o para o acto de criao. Cf. Rosa, Antnio
Ramos (2001a) O Aprendiz secreto, Vila Nova de Famalico, Quasi.
110
pode receber o que ele prprio produz com a ingenuidade viva e a leve
integridade de um ser aberto novidade no mundo (Rosa, 2001a: 36).
Imaginao, memria e poesia sustm a infncia que, por sua vez, remete
para o novo.
Esta tripla ligao afasta o corpo da entrada num mundo acabado,
normalizado, tcnico-cientfico, porque uma fora de resistncia, uma
estranheza das culturas que impem um caminho por onde deve ir a criana.
S nesta resistncia se poder atingir a infncia imvel, a infncia csmica
que permanece no psiquismo humano. O mundo inspira a criana a ser serde-um-mundo e no a sentir-se ser-posto-no-mundo, porque antes de ser
lanado no mundo como o professam as metafsicas rpidas, o homem
depositado no bero da casa (Bachelard, 1970a: 26). Esta noo de ser de
infncia csmica permite pensar que possvel a todo o instante o mundo
surgir como criao de mundo, tal como surgiu no tempo - no alm do tempo da infncia feliz.89
Assim, a leitura dos poetas, pela redescoberta das imagens dos
devaneios da infncia possibilidade de nascimentos mltiplos, dar alma
os caminhos em que o humano se exercita em ser (Bachelard, 1965: 95). Se
a poesia traz memria a imagem de um mundo e de um ser da solido e do
silncio porque a escrita do prprio devaneio do poeta sonhador a certeza
de que havia um futuro nesse passado sem data e que aparece presente com
a fora de uma novidade inscrita no prprio poema. Pela escrita em que
revemos as imagens do eu e do mundo somos sonhadores de futuro.
As imagens escritas no poema so a chave do tempo csmico que nos
habita: passado-presente, presente-presente e presente-futuro - o devir - o
movimento da prpria temporalidade. O que somos vem do modo de estarmos
num tempo que se re-faz com a ajuda das imagens de devaneio porque o
devaneio potico inspirador, sem mostrar nem explicar, e convida-nos a
ver em que espaos o nosso ser cresce, em que movimento imprevisto
entramos no tempo.
Reconhecemos, ento, que a infncia um poo do ser (Bachelard,
1965: 98), quando o poeta, sonhador de infncia, nos remete para a
89
111
A propsito da referncia narrativa e ao pedido do poeta para que a ama lhe conte contos,
Pedro ngelo Pagni escreve: diversamente de Nietzsche, Walter Benjamim concebe a infncia como
uma experincia a ser recuperada pela memria, a resgatar um outro olhar sobre a histria e a produzir
outra concepo de narrativa no presente. Isso porque Benjamim diagnostica o empobrecimento da
experincia por meio da sua reduo ao emprico produzida pela racionalizao da existncia. ()
Enuncia esse empobrecimento no que denomina ser a mscara do adulto, isto , uma experincia em
que as esperanas, os sonhos, a indeterminao e as fantasias infantis vo sendo gradativamente
expropriadas pela brutalidade e pela vulgaridade da vida moderna. O esprito expropriado dessa
experincia serviria de consolo aos adultos para que se dirijam aos mais jovens com uma autoridade de
que no teriam nada mais a experimentar, argumentando que teriam vivido tudo isso no passado e que
os devaneios pueris seriam suprimidos pela elevao vida sria. Pagni, Pedro ngelo (2006)
Infncia, in Carvalho, Adalberto Dias de, (coord.) Dicionrio de filosofia da educao, Porto, Porto
Editora, p. 215
112
Esta relao do passado com o presente remete para a viso de Walter Benjamim, ao defender
que o retorno experincia da infncia seria um comeo do pensamento, pois este reconhece naquela
os seus limites e vislumbra a possibilidade da criao do novo, da descontinuidade com a histria, da
produo de narrativas capazes de afectar o infante que ainda h nos adultos e neles despertar o desejo
de inovao da experincia social. Cf. Pagni, Pedro ngelo (2006) Infncia, in Carvalho, Adalberto Dias
de, (coord.) Dicionrio de filosofia da educao, Porto, Porto Editora.
113
est sozinho para olhar, para dar corpo ao repouso, tranquilidade consciente
que reaparece na imagem literria; porque, como diz o poeta: todas as
imagens que nascem do silncio tm a fertilidade tranquila a que elas esto
ligadas (Rosa, 2001a: 37).
O poeta oferece-se para transmitir-nos o poder tranquilizador do
devaneio (Bachelard, 1965: 111), ao ter sido, ele prprio, criana pensativa
da melancolia, sem o que a tranquilidade seria vazia, no frtil. Entre todas as
nossas infncias existe a infncia substancial: a infncia melanclica, uma
infncia que continha j a seriedade e a nobreza do humano como valores do
ser (Bachelard, 1965: 113). Assim, a infncia, como estado de alma
(feminino)92 habitado pela imaginao e pela memria, s pode crescer em
ser pelo benefcio que vem da poesia, na medida em que o nosso devaneio se
aprofunda no devaneio do poeta.
Bienfaisant o movimento para chegar paz da vida da infncia
ingnua que o escritor respira e devolve. Parece que o escritor se torna
testemunho dessa nossa infncia que no pra de crescer, porquanto os
devaneios do poeta fazem-nos reviver a nossa prpria infncia. Sendo em ns
o que no pra de crescer, mantm-se o que educao interessa: a palavra
primeira faz-nos novos no mundo, podendo assim libertar os gestos e as
aces prprias de quem um sujeito do verbo maravilhar-se.
A vida e o mundo que habitam a nossa intimidade so to reais na sua
irrealidade essencial, tal como nos chegam da leitura dos poetas, que a
nostalgia e a melancolia se tornam resistncias presentes ao tempo em que
se vive, devolvendo-nos a vontade de criar, de actuar de novo como crianas
felizes a desenhar o mundo com o rosto da ingenuidade que visa o horizonte
do ser.93 Ora, a infncia tem a vida na experincia livre da vida, faz vida, faz
92
114
94
115
O termo resilincia tem a sua origem no latim resilio que significa voltar atrs. Noo prpria da
Fsica expressa a qualidade de alguns materiais resistirem presso, de se dobrarem com flexibilidade,
de se no deformarem face a foras externas e de terem capacidade de resistncia ao choque. Aplicada
realidade humana, definiu-a como a arte de navegar nas torrentes (Cyrulnik, 2003: 225), como um
processo que acompanha os indivduos que, apesar de nascerem e de viverem em situaes
desfavorveis, de alto risco de desistncia e de auto-destruio, conseguem reunir os seus recursos
116
117
permite sonhar com uma vida com sentido, mesmo quando se vive num meio
marcado pela in-significncia como o presente contemporneo.96 A palavra
potica tem sido uma voz responsvel pela inscrio da resilincia do mundo
humano.
Nos poetas mora o lugar aberto da criao e da liberdade. Mora o amor
profundo e a comunho com o mundo. Em resilincia o mundo e o homem
abrem-se ao sentido csmico - ao fazer e ao dizer de novo aceitando a morte
mas no o niilismo. Como diz o poeta, no poema Teu corpo principia:
Invento a alegria
da terra que habito
porque nela moro.
Invento do meu nada
esta pergunta.
(Nesta hora, aqui.)
Descubro esse contrrio
que em si mesmo se abre:
ou alegria ou morte (Ramos Rosa, s/d: 58).
118
porque se conta com ele e porque se espera uma mudana nas atitudes, no
modo de vida e no mundo.
A dimenso pedaggica da escrita potica significa que o outro esteve
presente desde o princpio e a razo de ser daquilo que se comunica. Assim,
o pensador-poeta, a verdade, o outro e a escrita coexistem na poesia
como aco sagrada num mundo antes inacessvel. Por isso, sempre
possvel esperar transformar com ela a multiplicidade do tempo, passado,
perdido, por um s instante, nico, compacto e eterno (Zambrano, 2000: 42).
A poesia tem o hbito de perguntar no assombro, vive a alegria da
pergunta infantil que nos torna despertos e disponveis para novas relaes
no ouvidas com o mundo e com o rosto do outro, suportadas na procura da
palavra pura, verdadeira:
Sob o peso nocturno dos cabelos
Ou sob a lua diurna do teu ombro
Procurei a ordem intacta do mundo
A palavra no ouvida
Longamente sob o fogo ou sob o vidro
Procurei no teu rosto
A revelao dos deuses que no sei
Porm passaste atravs de mim
Como passamos atravs da sombra
(Sophia Andresen, 1991: 67).
119
121
98
Citando Bachelard: um devaneio no se conta. Para comunic-lo, preciso escrev-lo, escrevlo com emoo, com gosto, revivendo-o melhor ao transcrev-lo. Tocamos aqui no domnio do amor
escrito. Bachelard, Gaston (1965) La potique de la rverie, Paris, PUF, p. 7
99
Cf. Bachelard, Gaston (1993) L`eau et les rves essai sur l`imagination de la matiere, Paris, Jos
Corti.
122
100
O autor confessa a agitao que sente e os conflitos menores que tem de resolver quando se
encontra na situao de leitor, dizendo: sou, com efeito, um sonhador de palavras, um sonhador de
palavras escritas. Bachelard, Gaston (1965) La potique de la rverie, Paris, PUF, p. 15
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Entenda-se a noo de repouso como uma espcie de estabilidade, de tranquilidade: na
situao de solido sonhadora, () a alma no vive no fio do tempo. Ela encontra o seu repouso nos
universos imaginados pelo devaneio. Bachelard, Gaston, (1965) La potique de la rverie, Paris, PUF,
pp. 14 -15
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A imaginao material encontra na gua a matria pura por excelncia, a matria naturalmente
pura. () Smbolo natural da pureza. Bachelard, Gaston (1993) L`eau et les rves essai sur
l`imagination de la matiere, Paris, Jos Corti, p.139
124
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Para chegar a este ponto de depurao, Bachelard baseia-se na psicanlise, mas desde o incio
ele prefere Jung a Freud. A razo desta escolha a sua maneira pessoal de encarar a anlise
psicanaltica e o alvo a atingir. Bachelard encara a noo de complexo, de recalcamento e de
sublimao de um ponto de vista jungiano. Isto , baseia-se na ideia de que estas trs manifestaes
psicolgicas no so necessariamente causadoras de neuroses. Assim, para Bachelard, o complexo tem
uma noo menos larga que em Freud: um emaranhado de sentimentos, de imagens e de ideias mal
diferenciadas que obtm a nossa adeso imediata e, com isto faltando ao esprito crtico o tempo
necessrio para intervir, tornam difceis as rectificaes indispensveis para o progresso do
conhecimento. (Mansuy, 1967: 19). Da mesma forma, quando Bachelard fala de recalcamento,
preciso levar em considerao que s o considera perigoso quando ele permanece inconsciente e que
salutar quando consciente: preciso, afirma ele, recalcar com energia as imagens e os impulsos que
falseiam o conhecimento. Finalmente, a sublimao no tem relaes obrigatrias com o sexo, mas
trata-se aqui sobretudo de vencer a imaginao, de sublim-la para atingir o pensamento racional puro.
Ele pratica um recalcamento lcido, e uma sublimao voluntria. A psicanlise bachelardiana a de
um homem enrgico que acredita no valor do esforo que domina a natureza, tanto no domnio moral
como no da inteligncia. Projectar a luz sobre as razes do pensamento e do sentimento, rejeitar as
impurezas, sublimar o que susceptvel de ser conservado, estas so as regras da boa conduta.
Mansuy, Michel (1967) Gaston Bachelard et les lments, Paris, Jos Corti, p.20
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Cf. Jung, C. G. (1989) Memrias, sonhos, reflexes, Nova Fronteira, Rio de Janeiro
125
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Para evitar confuso com as realidades da psicologia de superfcie, C. G. Jung teve a feliz ideia
de colocar o masculino e o feminino das profundezas sob o duplo signo de dois substantivos latinos:
animus e anima. Bachelard, Gaston (1965) La potique de la rverie, Paris, PUF, p. 52
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Examinando a noo de devaneio de palavras (Bachelard; 1965: 3132), como algo que nasce de um saber e no tem censura, parece
incontestvel que h palavras que permanecem ligadas aos mais profundos
lugares que animam o psiquismo humano. Neste sentido, o inconsciente tem
murmrios que possvel escutar, murmrios que dialogam com a
conscincia. No livre devaneio, o homem e a mulher que habitam cada ser
confessam os seus desejos diferentes e provam que, apesar da nossa dupla
natureza, se pode viver a tranquila serenidade. Assim, a alteridade de todo o
ser falante, no masculino e no feminino, no um impedimento de ser, e muito
menos de ser feliz. Diferentemente, esta noo de inconsciente presente na
obra de Jung o psiquismo humano andrgino, na sua primitividade
significa que o inconsciente no uma conscincia recalcada, nem
constitudo por lembranas esquecidas por serem dolorosas ou infelizes, mas
uma natureza primeira. Natureza primeira que mantm os poderes da
androginidade nas profundezas do inconsciente. Logo, o inconsciente o
lugar profundo onde esto os poderes psquicos primitivos da anima e do
animus. O inconsciente dota-se dessas duas potncias e fica a ser o lugar
onde um dos arqutipos se torna dominante e impe dualidade uma unidade
pessoal. O devaneio vivido fora de qualquer censura d conscincia uma
linguagem que lhe permite ir ao para l de si, a um outro eu, ajudando a
descer profundamente em si-mesmo ao ponto de a conscincia se
desembaraar da sua histria e das suas memrias e, em consequncia,
libertar-se. Por isso, deve entender-se o inconsciente como o lugar e o
instante onde habita o ser das solides libertadoras (Bachelard, 1965: 85)
que sensibiliza e alimenta o prprio devaneio potico, que sempre tranquilo
e feliz e vivido em anima.
Retornando questo da presena da conscincia e do eu do sonhador
durante os devaneios, importa realar que a conscincia um acto, ou melhor,
o acto humano. um acto vivo. Um acto pleno (Bachelard, 1965: 5). Como
tal, no seu vigor psquico, na sua vivacidade e plenitude, conduzida pelos
impulsos da imaginao criadora, a conscincia deve ser estudada no campo
da linguagem, e mais precisamente no campo da linguagem potica
(Bachelard, 1965: 5). Este um ponto decisivo para se compreender como
127
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Um mundo forma-se no nosso devaneio, um mundo que o nosso mundo. E esse mundo
sonhado ensina-nos possibilidades de engrandecimento do nosso ser nesse universo que o nosso.
Bachelard, Gaston (1965) La potique de la rverie, Paris, PUF, p.8
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Andresen, Sophia de Mello Breyner (2005) Poesia, Lisboa, Caminho, p.31
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Concluso
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133
Bibliografia
I - Livros do autor citados na tese:
134
in
AAVV.
Encyclopdie
135
in
AAVV.
Encyclopdie
136
in
AAVV.
Encyclopdie
in
AAVV.
Encyclopdie
137
in
AAVV.
139