Universidad Central de Venezuela

Facultad de Humanidades y Educacin

Escuela de Artes
Artes plsticas latinoamericanas

Resea crtica del libro

Arte de amrica latina de
Marta Traba

Realizado por: Margarita Salazar

C.I. 25899393
Caracas, marzo de 2016

Marta Traba (1930-1983) fue una crtica de arte y escritora. Se

desempe
principalmente
en
generar
aportes
al
arte
latinoamericano. Siendo una de sus mayores cualidades, la de poder
relacionar con la actividad artstica con la situacin histrica,
econmica, poltica y social del continente; para as poder realizar un
aporte objetivo e integral. Naci en Argentina y pas tambin gran
parte de su vida en Colombia, por lo cual adems de todas sus
investigaciones, conoci a fondo la situacin de Amrica y su arte.
Su libro Arte de amrica latina es el compendio de sus estudios,
en l explica la historia artstica de amrica latina desde los aos
1900 hasta 1980, pero no solo eso, sino tambin como la historia de
cada pas; econmica, poltica y social influy en ella. Traba habla de
cada pas de manera particular pero a la vez de amrica latina como
un todo, un gran bloque que no se mueve de manera aislada. La obra
se divide en captulos. Cada captulo inicia con una descripcin
histrica del momento en el que se desarroll cada estilo artstico en
Latinoamrica. Y como el mismo se desarroll dentro de su entorno.
Luego, adentrndose en el captulo va desglosando un poco la
informacin, hablando sobre los exponentes particulares de cada pas,
el desarrollo en cada uno de ellos, adems de su relacin y la unin
de Latinoamrica como un todo.
El libro inicia con una hermosa portada. En ella se encuentra la
obra Velorio (1956) de Alejandro Obregn, la cual no solo hace nfasis
al arte latinoamericano como tal, sino es segn algunas fuentes, una
forma de protesta a un determinado suceso poltico y a la muerte de
los estudiantes. Podra decirse que la imagen sintetiza lo que ser la
obra de Traba.
En este caso se trata de una edicin del Banco Interamericano
de Desarrollo, en 1994. Situado en la ciudad de New York. En este
caso se hace referencia a una edicin digital, ya que la obra es leda a
travs de un software y no se encuentra en fsico. Sin embargo posee
todas las caractersticas del libro original.
Lo primero en el contenido es la presentacin de Enrique V.
Iglesias, presidente del Banco Interamericano de Desarrollo, en la cual
explica con claridad lo mucho que significa para ellos la publicacin
de este ejemplar, adems de servir como una primera introduccin a
la autora y su obra. Luego, en ocasiones con pginas en blanco
intercaladas, contina con el ndice, prlogo y agradecimientos. A
partir de los agradecimientos, la autora, con ayuda de la ilustradora,
comienza a intercalar con los textos algunas imgenes referentes a
Latinoamrica

El prlogo fue realizado por el expresidente colombiano

Belisario Betancur, quien lo realiza desde un enfoque metafrico
acerca de la luz, que segn varios autores es el principio fundamental
de las artes plsticas. Betancur inicia dando a conocer las hiptesis
que sern planteadas por la autora en la obra, luego habla ms a
fondo sobre la misma y sus opiniones personales, as como citando
obras de Traba para llevar al lector a conocer su punto de vista y su
intencin.
La obra est dividida en captulos y en esta edicin se
establece la introduccin como el primer captulo; En ella habla
principalmente de la dificultad, pero al mismo tiempo la necesidad de
la unificacin de amrica latina para su estudio objetivo, artstico y
racional, as como comienza enfocndose en varios artistas latinos.
Durante cada captulo se vern intercaladas con el texto imgenes de
artistas referentes del perodo mencionado. En el caso de la
introduccin, las primeras imgenes que pueden apreciarse son: El
nio enfermo de Arturo Michelena, La ltima primera comunin de
Cristbal Rojas y La nia enferma de Pedro Lira.
El segundo captulo se titula Muralismo mexicano: accin y
consecuencias. En este captulo se describe la mencionada obra
artstica, desde sus inicios con la escuela mexicana pero a su vez
haciendo notar que esta no fue solo causa de la Revolucin si no de
un conjunto de hechos juntos. En cuanto a esto la autora cita un
fragmento de Octavio Paz: "La pintura mural mexicana es el
resultado, tanto del cambio en la conciencia social que fue la
Revolucin Mexicana, como del cambio en la conciencia esttica que
fue la revolucin artstica europea del siglo XX. Adems, la autora
describe y muestra a los mayores exponentes, como los llamados
Los tres grandes, 1979 (Rivera, Siqueiros y Orozco).
El tercer captulo se denomina La transfusin de las vanguardias. En
este captulo la autora se enfoca en el mecanismo por el cual llegan
las vanguardias a nuestro continente. Desde el inicio se adentra al
lector en un enfoque histrico, que ms
adelante la autora
desglosar. Respecto al estilo artstico tratado, realiza una cita de
Ferreira Gullar que fue base para muchos creadores y adems tiene
mucho que ver con su enfoque: "El arte de la vanguardia en un pas
deber surgir del examen de las caractersticas sociales y culturales
propias de ese pas y jams de las transferencias mecnicas de un
concepto de vanguardia vlido en los pases desarrollados."

El captulo concluye con la comparacin entre Revern y Figari,

describiendo su importancia vanguardista para artistas y creadores
futuros del continente.
Como cuarto captulo se establece: Las dcadas emergentes. En este
captulo la autora describe los cambios a partir de los aos 50. Ya no
puede referirse a artistas aislados, cada uno con su propia historia,
como lo hizo en los captulos anteriores, si no a lo que ella llama
masa coral. Una gran cantidad de artistas, incluso algunos agrupados
como El Grupo de los Once o los llamados Los Disidentes;
venezolanos guiados por Alejandro Otero. Muchsimos artistas
escribiendo la historia del arte latinoamericano.
El ltimo captulo se denomina Las Vanguardias: Este captulo llega al
lector como especie de conclusin. No porque resuma todos captulos
anteriores, sino porque estos lo complementan hasta llegar a una
especie de desenlace. En este la autora, como lo ha hecho a travs
de todo el ejemplar, define el estilo artstico desde el punto de vista
de lo ocurrido en el continente y como el mismo pudo salir a la luz. El
captulo concluye con una importante afirmacin: Amrica Latina,
como frica, es un bloque. Compartimentado, pero bloque al fin. Por
ello, pese a todas las controversias al respecto, es lcito hablar de arte
latinoamericano o producido en Amrica Latina, contribuyendo as a
definir una cultura que no puede ni quiere confundirse con las
dems.
El libro es un ejemplar completo cuando se trata de conocimientos
sobre las artes plsticas latinoamericanas. Resulta simple de leer para
quienes no tienen un conocimiento especializado en el tema. Adems
aporta muchsimo tambin en materia histrica acerca del
mencionado continente. El lenguaje es fcil de entender pero a la vez
deja todo claro, sin pasar por encima los trminos tcnicos. Con
respecto a Venezuela, resulta interesante la cantidad de informacin
acerca de los artistas, pero adems llama mi atencin de manera
particular la mencin que se hace a la decoracin de la Universidad
Central de Venezuela y su papel desempeado en las artes plsticas.
Se trata de un libro que todo estudiante de artes (al menos en
Latinoamrica) debera leer.

Bibliografa
TRABA Marta, Artes plsticas latinoamericanas. Banco Interamericano
de Desarrollo. New York 1994.
Pginas web:
https://es.wikipedia.org/wiki/Marta_Traba
https://martatrabaenlinea.wordpress.com/about/