Comentario del primer movimiento de la Sonata en La Mayor para

violn y piano de Cesar Frank.

Mara Toms Navarro

Para el comentario de esta obra voy a usar un enfoque desde

el punto de vista formal y
un anlisis de hechos externos y
estructurales (timbre, armona, ritmo) .
El gnero en el que la podemos encuadrar la obra es el de msica
culta, profana y pura, as como instrumental.
Hablar aqu
primeramente del sonido, tratndolo
caractersticas tmbricas, dinmicas y de textura.

desde

Desde el punto de vista tmbrico nos encontramos con un do para

violn y piano con un registro amplio aunque no extremadamente
agudo en el caso del violn. La dificultad interpretativa para ambos
es media y podemos hablar de la creacin de atmsferas por el
colorido cromtico del movimiento de las voces. La dinmica se
mueve por amplios contrastes progresivos y cambios de densidad
en la textura acrdica. Abarca desde el piansimo al fortsimo,
paulatinamente en crescendo a medida que se desarrolla el tema
principal. La textura es de meloda acompaada aunque en
ocasiones pueda parecer homofnica, como en el tema A de la
exposicin, en el que el acompaamiento se efecta en bloques
armnicos por parte del piano, dando a la meloda del violn
protagonismo por el contraste de su movimiento frente a lo
esttico del acompaamiento del piano. Se aprecia tambin dilogo
contrapuntstico entre las voces en el tema A (a)en el que la
meloda deja de ser acompaada por el piano para ser contestada
por ste en continuo movimiento junto al violn. En la recapitulacin
podemos apreciar un canon entre el piano y el violn que va
aumentando la tensin por repeticin y progresin meldica.

Respecto a la meloda, tenemos un tratamiento cclico del material

temtico tanto A como B, que va desarrollando por repeticin.
Nos encontramos con un desarrollo arpegiado del tema A, con un
movimiento ondulatorio que parte de la tercera mayor ascendente
para descender y luego ascender a modo de pregunta. Tiene un
carcter anacrsico muy marcado, que da movimiento a
contratiempo y crea una sensacin de ligereza frente a lo esttico
de los acordes homofnicos. Es simtrica y rtmicamente idntica .
Crea tensin por acumulacin y repeticin. En el tema B, expuesto
por el piano, nos encontramos con una meloda descendente por

grados conjuntos que se repite tres veces partiendo de una nota

ms aguda, dando un resultado ascendente por terrazas (dentro de
las cuales se desciende). Para crear contraste con el tema A,
aumenta la densidad de la textura de las voces, con una meloda
acompaada que tiene un mbito mucho mayor en los graves y una
sonoridad menos compacta y densa rtmicamente.
Nos ocuparemos ahora de la estructura formal y armnica, a
grandes rasgos.
Armnicamente nos movemos desde A en Mi Mayor hasta B en Si
Mayor, para volver en la recapitulacin a Mi Mayor. Abundan los
cromatismos propios del perodo romntico, as como el uso de
novenas.

Desde un anlisis formal, podemos decir que se trata de una forma

sonata sin desarrollo, puesto que una vez expuesto el tema B
volvemos directamente a la recapitulacin. Armnicamente
habremos pasado varias veces por varias tonalidades, sin
necesidad de hacerlo en un desarrollo formalmente delimitado. El
tema B sirve as de desarrollo creando un contraste y desarrollo
armnico un poco ms complejo que A.
Por otra parte, el tema B no se presenta en la recapitulacin. El
tema A se presentara en Mi M en los primeros 8 compases y habra
una transicin hasta el comps 30. Del comps 31 al 47 nos
encontraramos con el tema B alrededor de Si M y pasando por
varias tonalidades. Del comps 47 al 62 tendramos la
recapitulacin del tema A, que pasara por Do y volvera a Mi M, la
tnica.