La poesa de Luis Garca Montero.

Por Fulgencio
Martnez. Estudios de poesa espaola (reedicin)

LA POESA DE LUIS GARCA MONTERO. Temas,

expresin e ideologa
Por Fulgencio Martnez
Este trabajo se propone analizar aspectos de la obra del poeta granadino, que
constituy en gran medida el paradigma de la poesa de la experiencia en los
aos 80 y 90 del siglo XX.
1. El tema amoroso en Luis Garca Montero

Luis Garca Montero parte, en su manifestaciones tericas, de la poesa

como gnero de ficcin [1] . La ficcionalidad o convencionalismo del
tratamiento del tema no disminuye literariamente el valor de los sonetos
amorosos de Gngora, pero lo ficticio tampoco era un valor que conectara el
amor con la esencia potica, para el poeta barroco. Aunque la poesa pudiera
entenderse como ingenioso artefacto, el amor haba de dar la ptina de un
sentimiento natural en el poema.
Hay que entender la ficcionalidad en el tratamiento potico del amor, en Luis
Garca Montero, como el montaje que realiza el poema de una escena y un
escenario donde se representan, a travs de la expresin del yo potico de su
experiencia amorosa, los usos y maneras de la sentimentalidad de su tiempo.
Tristia, publicado antes de El jardn extranjero, contiene ya el tono
meditativo-elegaco que caracteriza grande parte de los poemas de amor de
Garca Montero. Homenaje, El lugar del crimen, Cancin de aniversario
tratan (con cierta mezcla de romanticismo a tenor de la poesa de Gil de
Biedma y un uso de imgenes de cine y giros coloquiales del lenguaje juvenil),

la huella en el yo potico de un historia de amor que se funde con el

melanclico paso del tiempo.
En Jardn extranjero, en los primeros versos del poema Para ponernos
nombre Slo ms tarde se daran cuenta / de que los dos buscaban una
historia / no demasiado cerca del amor) se constata que el amor era, en
realidad, una de las asignaturas de la vida -de la construccin de la propia
identidad; solo en la vejez, la pareja se da cuenta de que era hermoso
atardecer unidos, /abrazarse debajo de todas sus banderas. No se puede
expresar mejor esa experiencia retrospectiva del amor, que descubre su
significado y su peso en el fluir de la vida, mientras la pareja est dedicada a
otra cosas, a la vida, precisamente.
En Como cada maana y en otros poemas, el tranva, la ciudad, la
soledad, las otras gentes, se intuye ya que no son solo figuras de decorado
sino la misma representacin del amor, cuya experiencia se encuadra a travs
de esas metonimias, sincdoques y personificaciones que, a la postre,
conforman su misma esencia como representacin (ficcin) en el poema: la
gente andaba triste / con una soledad definitiva / llena de abrigos largos y
paraguas[2]
El libro Diario cmplice es la representacin ms completa del amor en la
poesa de Garca Montero, y donde esas figuras que acompaan al amor se
revelan como su representacin esencial. El amor incorpora incluso otras
figuras ms, como es la experiencia literaria del amor: Ojos mos cargados
/que me miris con ira / al terminar la fiesta. (Libro primero, XVI). Las
experiencias de la ciudad, la nocturnidad, el rock, el lenguaje coloquial, en
particular, de la tribu juvenil y urbana, se unen con la alusin literaria trada con
suave irona y oportunidad al asunto. Incluso la alusin social se funde
naturalmente con el asunto y con las otras figuras, como aqu la alusin al paro
y al trfico: con mis ojos en paro, /mi corazn sin trfico (Libro segundo IX).
De modo que el conjunto manifiesta la historia de un corazn junto a la historia
de amor de una pareja cualquiera de su tiempo, que se sabe viviendo en una
intimidad provisional,, bajo paredes que no hacen compaa/ y objetos como
bhos en la sombra (Libro segundo, XXVI).
Garca Montero funde la reflexin con la narrativa de esa experiencia de
compaa, provisional, que es el amor. No nos da una historia extraordinaria de
amor, como es ms usual en la poesa amorosa; sino una historia corriente de
parejas que viven su sentimiento rodeados de un mundo que es neutro a ese
amor (el mundo no le hace compaa). Sin embargo, la ficcin del amor logra
elegir figuras, trminos, luces, smbolos casi siempre cotidianos que suelen ser
testigos de ese amor y que se erigen en su compaa y representacin.
Adems, Garca Montero acierta en presentar con realismo esa vivencia
amorosa como provisional, sin drama ni lamento, como corresponde a la poca
actual, donde la experiencia amorosa no pide eternidades (parafraseando a
Pedro Salinas), sino realidades (citando ahora al poeta deRazn de amor);
incluso es mrito de esta poesa presentarnos, reflexivamente, el lugar del

amor en la identidad personal, no como un bloque y ocupando todo el mbito

de la vida.Habitaciones separadas, ttulo de otro libro de Garca Montero,
expresa bien esa condicin, -que no hace menos valiosa al amor,sino al
contrario- de formar una parte del conjunto de las inquietudes humanas
modernas. El amor, la poltica, la historia, la literatura, el arte, la vida corriente,
son temas que se entrelazan en los poemas de ese libro. Ciudad, El lector,
El insomnio de Jovellanos renen muchos de esos temas conformando el
dibujo de la identidad de un hombre moderno; la reflexin sobre el amor se une
tambin a la inquietud filosfica, a la meditacin sobre el tiempo y la historia, la
memoria personal, la lectura

2. Las flores del fro y Habitaciones separadas

Las flores del fro, publicado en 1991, avanza sobre Diario cmplice, de
1987. Si en este se decantaba ms la ficcin de una experiencia imaginaria,
en Las flores del fro observamos, como en un zoom, el paso de un furtivo
individuo, en expresin de Antonio Muoz Molina. El libro se caracteriza por la
novedad del recurso a la cancin. La cancin parece elegida aqu como el
medio para expresar la experiencia de deconstruccin de la identidad de un
individuo moderno, afectado por la primera crisis de madurez. Recoge Garca
Montero esa forma clsica para renovarla con el lenguaje posmoderno y el
pastiche. Cancin multada es un ttulo representativo de este libro. La
furtividad del amor buscado en los aparcamientos subterrneos, en los
descampados donde la ciudad termina, cerca de los puentes de las autopista:
Sigue / en la ciudad sin calles /asombrado y tal vez desasombrado, / como los
puentes de las autopistas, / detrs de aquella casa y esta casa.[3]
El realismo, el lenguaje coloquial, incluso cierto costumbrismo madrileo (y en
un poema, bonaerense), se evidencian en poemas como Barriada del Pilar,
Tienda de muebles. Larra. La expresin del sentimiento personal, de la
soledad y de la bsqueda de la identidad y del amor se evidencia en un poema
como Intento, sin compaa, de rehabitar una ciudad, siempre bajo la
perspectiva de una historia situada en el presente del hombre urbano. La
poesa no es un arma cargada de futuro, sino de presente, dir Luis Garca
Montero. Esta poesa logra la reconciliacin con su tiempo, en la forma
renovada de la experiencia humana que encuentra bajo ese resumen ancho
de todas las ciudades que aqu en este poema es una plaza de Buenos de
Aires, la clebre Plaza de Mayo, de las madres y abuelas de los
desaparecidos durante la dictadura en Argentina, pero que tambin
representa el corazn del poeta, la misma poesa como cauce de expresin
tambin reivindicativa en lo social y poltico- del sentimiento humano de todos
las pocas y de esta poca. Solo es necesaria una operacin de rehabitacin
(paranomsicamente, tambin de rehabilitacin) de la poesa a los nuevos usos
y hbitos humanos.

De nuevo, comentamos el libro Habitaciones separadas, de 1994. Este fue

considerado como el libro ms maduro de Garca Montero, cierra un ciclo
en su poesa[4], segn Miguel ngel Garca. Sobresale en este libro la
reflexin madura, sin melancola, sobre el paso del tiempo, la ciudad, la poesa,
el amor, cuatro temas de la poesa de Garca Montero, que ahora son tratados
de nuevo en unos poemas de ritmo largo y lento, en silvas de versos libres que
siguen el curso de una reflexin fluida. Garcilaso 1991, trata sobre la poesa,
buscando su esencia en esta poca nuestra; Aunque t no lo sepas, la
comunicacin amorosa de la intimidad, Life vest under your seat, el
desconcierto catico de la memoria, incapaz de retener las imgenes de un
viaje y las claves del sentimiento bajo un confuso proyector de mensajes de
fuera del yo potico y de su interior, con el recurso moderno a la situacin de
un viajero en su asiento de avin). La identidad amenazada por el tiempo y
solo accesible a travs de la memoria del tiempo, en un poema como Primer
da de vacaciones. El asombro, en el verso final, que le produce al yo leer en
el peridico la noticia de un ahogado que no es l, le produce cierto alivio, aun
siendo esa fortuna inquietante. Lo cotidiano, el ruido de una moto, el
mercado, el lenguaje afectivo, inocente, primer da de vacaciones, se
mezclan con la ambientacin onrica, creando una metaforizacin de la
identidad difusa que emerge del yo potico.

3. Irona, parodias intertextuales y metapoesa en la poesa de Luis

Garca Montero
Indagamos ahora por recursos usados ya por la poesa de generaciones
anteriores a la de Garca Montero. La irona es usada por Garca Montero junto
a la paradoja y a otros recursos literarios. La irona se puede advertir en forma
suave en solo un adjetivo, como por ejemplo: el tierno amor (del poema I, Libro
Primero, de Diario cmplice), o la desmedida realidad (de los versos del
poema V de ese misma referencia): cruzo la desmedida realidad / de febrero
para verte. La hiprbole, en este ltimo adjetivo, y la intertualidad literaria,
evocacin de suave parodia, se unen a la irona, pues en ambos poemas el
resto del significado desmiente el adjetivo (en el segundo poema, los taxis
aproximan, los medios de comunicacin urbanos e interurbanos acortan la
distancia espacial; pero no la temporal, de los meses, del recuerdo (febrero)
de la ltima cita, tras la que no se sabe si el amor seguir igual de vivo o habr
cambiado. La irona se resuelve en paradoja en el sentido del poema.
Nueva salutacin al optimista, del libro Las flores del fro, es uno de los
muchos ejemplos de parodia e intertextualidad. Aqu de un ttulo de Rubn
Daro. Intento, sin compaa, de rehabitar una ciudad es un guio a algunos
ttulos de poemas de Jaime Gil de Biedma.
Quiz el texto metapotico con ms intencin de manifiesto es Garcilaso
1991. (del libroHabitaciones separadas). Donde aparece el clebre verso que

ha quedado como icono de la poesa de la experiencia: la poesa vestida con

vaqueros. Ya s que no es eterna la poesa,/ pero sabe cambiar junto a
nosotros,/ aparecer vestida con vaqueros (). La referencia, ya en el ttulo, al
ao 1991, es un signo de la poesa comprometida con su contexto social e
histrico, y la referencia a Garcilaso, tambin presente en el ttulo, al sello de
oficio literario, de experiencia ntima y elaborada, ficcionalizada, caracterstica
de esta poesa.

4. Compromiso e ideologa potica de Luis Garca Montero

Garca Montero, en 1993, en su ensayo Confesiones poticas tercia respecto a
la poesa social de Celaya, la poesa no es un arma carga de futuro, sino de
presente; testimonio que recogemos de Juan Cano Ballesta en la introduccin
al libro Poesa espaola reciente.[5]
La actitud de compromiso con el hombre, la historia y el tiempo presente est
en Garca Montero expresada en uno de sus poemas emblemticos, El
insomnio de Jovellanos, deHabitaciones separadas. El compromiso social de
esta poesa es diferente a los tonos e ideario de la poesa social; hay una
renuncia, desde el escepticismo, a la utopa, tambin al tono de mesianismo
en el fondo, traslado del mesianismo religioso a lo potico: no, la poesa no
puede salvar al hombre, ni al mundo, ni se proyecta hacia una utopa. Es el
aqu y el ahora del presente histrico lo que importan. La escritura son huellas
en la arena (All, /rozadas por el agua,/ escribir mis huellas en la arena[6]. En
este monlogo dramtico interior, el Jovellanos del poema trasunto del yo
potico- defiende sin embargo una utilidad, un sentido de esos signos no en
un maana ni desde un maana- pues el mar los cubre y no los devuelve- sino
una utilidad en el momento presente en que se escribe pues son ndices de
un resto de dignidad, de victoria moral y reafirmacin de la identidad y los
valores en que el yo ha credo, pese a su derrota. El mar nos cubrir/, pero
han de ser las huellas /de un hombre ms feliz /en un pas ms libre. La
poesa es un arte til para Luis Garca Montero si en el presente se
compromete con un testimonio desalienante del ser humano de esta poca.
Ante los mensajes derrotistas, nihilistas o falsamente optimistas, la poesa
mantiene un compromiso actual con el valor de lo humano, y, por supuesto, con
esas aspiraciones modestas a la felicidad y a la libertad (un hombre ms feliz/
en un pas ms libre), lejos de la utopa y la euforia. Compromiso humano y
social, por tanto, en versin postmoderna y anti-retromoderna, que casi es
excepcin en su momento.

[1] Las referencias a los poemas se encuentra en el libro Antologa potica, de

Luis Garca Montero. Edicin de Miguel ngel Garca. Madrid, Castalia, 2012.
[2] (p. 94. op. cit)
[3] p. 160. op. cit.
[4] p. 54. op. cit.
[5] Juan Cano Ballesta, Poesa espaola reciente, 6 edicin 2001, Madrid,
Ctedra, col. Letras hispnicas. p.49
[6] p. 199. op. cit. Antologa potica. L. Garca Montero, Castalia.