B ienalV enecia

Ex p osic in d el a r te inter nacional

BEATRIZ DE DIEGO GRANJO

Claude Monet - Canal Grande, Venecia

E LO r i g e n

VEN E C IA E N E L S I G LO XI X

A ghost upon the sands of the sea, so weak - so quietly - so bereft of

all but her loveliness, that we might well doubt, as we watch her faint
reflection in the mirage of the lagoon, which was the City and which
the Shadow.

John Ruskin - The Stones of Venice

Durante miles de aos, Venecia haba dominado el mediterrneo y el trfico comercial y cultural entre
el lejano oriente y Europa, pero en 1979 su rendicin ante las tropas de Napolen, pona fin a su glorioso
pasado como gran repblica martima.

A partir de este momento, Venecia entr en un estado de decadencia implacable, sin fuerza, aturdida e incapaz de cualquier reaccin. Atnita frente al derrumbe de sus casas y palacios magnficos, ante el
desmoronamiento de sus canales por los que un da surcaron un millar de barcos, y que ahora haban sido
testigos del saqueo de sus iglesias y tesoros ms preciados.

Sin embargo, como suele suceder despus de las catstrofes histricas - o quizs debido a ellas - Venecia se convirti para todos los efectos, en un mito real, un mito romntico que los poetas y pintores de toda
Europa vinieron a visitar, en busca del oculto misterio de sus piedras y canales.

Artistas como Renoir, Whistler, Monet o muchos otros, llegaron a la ciudad para pintar sus diferentes
perspectivas, para capturar el misterio y la luz que le rodeaba. As, Venecia comenz a ser la ciudad de los
sueos y fantasas. En el 1997 se comenzaron a organizar exposiciones dedicadas al arte, pero, mientras
otras ciudades se centraron en su artesana regional, Venecia se decidi por una exposicin nacional de pintura y escultura que contaba con ms de un millar de obras. Estas fueron exhibidas en edificios provisionales
construidos especialmente para la ocasin, situados en la zona conocida en esa poca como los Jardines
napolenicos. A pesar de los pocos medios econmicos que sustentaban esta primera exposicin, se constituy una premisa para un proyecto mucho ms grande e importante, lo que aos ms tarde culminara en la
formulacin y el fundamento de la Bienal.

James McNeill Whistler,

Rio veneziano,1893

UN A GR AN I D E A : L A B I E N A L

Dicha exhibicin de 1887, fue un gran
xito, no solo por la clida acogida del pblico
visitante, sino tambin por la cantidad de trabajo
vendido. A raz de estos buenos resultados, algunos intelectuales venecianos como el alcalde
Riccardo Selvatico, que sera poco despus el primer presidente de la bienal-, propusieron la idea
de un lugar de encuentro permanente para el
arte. As naci la bienal, que se celebrara cada
dos aos con las obras de aquellos artistas que
visitaban regularmente la ciudad.

Poco a poco el inters en esta exposicin
comenz a crecer por parte de otros muchos y
diversos artistas de todas las partes del mundo.
Por ello, ms tarde, se configur una comisin especial compuesta por miembros reconocidos de
la sociedad Veneciana, que velaban por obtener
a los mejores artistas y los mejores resultados econmicos. Comenzaron as, las labores de demolicin de los antiguos edificios para dar paso a la
construccin de los nuevos pabellones, el primero
de ellos llamado al comienzo como Pro Arte.

El pabelln Pro Arte, 1895

1 8 9 5 : L A PR I ME R A B I E N A L , E L P RIM ER ESCN DALO

La primera bienal tuvo lugar el 30 de abril de 1895, a pesar de que los carteles anunciaran su inauguracin el da 22 del mismo mes. Con la premisa de unos artistas jvenes que no queran que esta exposicin
fuera para una minora poltica o real selecta, sino que todos los ciudadanos y todos aquellos artistas con
entusiasmo podan formar parte de ella.

La bienal fue llamada por primera vez con el nombre de Esposizione Internazionale dArte della Citt di Venezia. Tantos fueron los visitantes que acudieron a esta primera exposicin que una parte de la elevada cantidad de beneficios que generaron fue destinada a la caridad y a los pobres de la
ciudad. Tambin comenzaron a aparecer los primeros premios a los trabajos presentados. Pero
esta primera edicin no es recordada por sus premios, si no por el escndalo que agit toda la ciudad y
los peridicos extranjeros, y que caus incluso la intervencin del
patriarca Giuseppe Sarto, ms tarde proclamado Papa Pio X.

La academia Albertina en Turn, haba enviado a la Bienal
un gran lienzo de Giacomo Grosso titulado Supremo Convegno (encuentro supremo). El cuadro era descrito as: un atad del que emerge la cara de un hombre rgido en la muerte, mientras que cinco
mujeres desnudas, frescas y jvenes le rodean el cuerpo en poses
sugestivas y desesperadas. Un gran escndalo! El rumor corri
por toda la ciudad, pero a pesar de las opresiones y de los intentos
de retirarla, sta permaneci en la exposicin. Este fue un punto
relevante tanto para la historia de aquel da como para la de ahora, pues defendan la libertad de expresin, concepto que define y
explica claramente en que consiste en la actualidad esta exposicin.

Cartel

primera

Bienal,

1895

L AE v o l u c i n

Desde que se inaugurara en 1895, la primera exposicin de la bienal, muchas han sido las que le han precedido, dndose cita cada dos aos, como su propio nombre indica. En todos estos aos de vida de esta muestra de arte al
pblico, se han sucedido numerosos artistas de todas las categoras del arte, que con sus obras, sus teoras y sus expresiones filosficas y culturales han permitido situar esta cita en una de las ms importantes del mundo. En 120 aos de
historia, la bienal ha pasado por dos guerras y por muchos altibajos. Estos datos y hechos ms relevantes se enumeran
a continuacin como un breve resumen para ponernos en contexto histrico y cultural, finalizando con la ltima cita que
tuvo lugar en 2015.

L A B IE N A L ENT RE LA S DOS GUERRAS

1902: Inauguracin nueva Galera de Arte Moderno de Ca Pesaro, gracias a un legado de la duquesa-Bevilacqua.
1907: El primer pabelln nacional fue construido en los Giardini, la de Blgica.
1910: El 27 de abril, el futurista Marinetti organiza
unos panfletos contra la Bienal en la Piazza San Marco. Aparecieron los primeros nombres de renombre
internacional con una sala dedicada a Klimt, un personal dedicado a Renoir y una retrospectiva dedicada
a Courbet. Una obra de Picasso fue retirada del saln
espaol temiendo que con su novedad podra sorprender al pblico.
1914: En el periodo comprendido entre 1916-1918,
la Bienal no se celebra debido a la Primera Guerra
Mundial.
1920: Primera presencia de arte de vanguardia en la
Bienal (impresionistas, postimpresionistas, Die Brcke).

Habitacin Gustav Klimt en la bienal 1910

1928: El 8 de noviembre se inaugura el Instituto Histrico de Arte Contemporneo, el primer ncleo de archivos de recogida de la Bienal. En 1930, el Instituto cambi su nombre al Archivo Histrico de Arte Contemporneo.
1930: La Bienal se ha convertido en un organismo autnomo. Los medios de financiacin y el estado de la entidad se
establecen por decreto en 1931 y con esta transformacin la Bienal transmite el control de la ciudad de Venecia al estado fascista. Surgen nuevos eventos (msica, cine, teatro) y la Bienal toma el carcter multidisciplinar que la caracteriza
hasta este da.
1932: Se fund el Festival de Cine
1934: Comienza el Festival Internacional de Teatro de Prosa
1939-1945: Tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial, en septiembre de 1942 la actividad se detiene.

1934, Primer Festival Internacional de Teatro,

una escena de Shakespeares El mercader
de Venecia

D ES D E E L P ER IODO DE P OST-GUERRAS HASTA LA REFORMA DE 1 9 7 3

1948: La Exposicin Internacional de Arte reapareci la primera despus de la guerra y la cada del fascismo - con
una gran exposicin de carcter recapitulativa. Destacaron los impresionistas y muchos protagonistas del arte contemporneo como Klee, Braque, Magritte. Tambin fue presentada una retrospectiva de la obra de Picasso.
1949: Se cre el premio al cine llamado Len de Oro
1958: Se le otorga el gran premio por escultura a Eduardo Chillida con El Rayo
1964: La exposicin de arte introdujo a Europa el Pop Art
1967: Len de Oro a Bella de da de Luis Buuel.
1968: Las manifestaciones estudiantiles obstaculizaron la inauguracin de
la Bienal. Un perodo de cambios institucionales abri, para terminar con un
nuevo Estatuto (1973).
1969: Tras las protestas, no se presentaron los premios. Estos se reanudaron
en 1980 para la Mostra del Cine y en 1986 para la Exposicin de Arte.
1972: Por primera vez, la Exposicin Internacional de Arte tena un tema
(como tambin en los aos siguientes): Opera o comportamiento.
1973: El 26 de julio, el Parlamento aprob el nuevo estatuto de la organizacin. Una Junta democrtica se cre (19 miembros), integrado por
representantes del Gobierno, las organizaciones locales ms importantes,
los sindicatos mayoritarios, y un representante del personal. La Junta deba
elegir al Presidente y designar a los Directores Sectoriales (artes visuales,
cine, msica, teatro).
Eduardo Chillida, El rayo.

D ES D E LO S 70S H A STA LA RE FORMA DE 1998

1974: La Exposicin Internacional de Arte no se llev a cabo (se reanud en 1976).
1978: Una cita de Kandinsky, gran abstraccin, gran realismo proporcion el punto de partida de la exposicin de
arte, dividido en seis estaciones, con el ttulo De la naturaleza al arte, desde el arte a la naturaleza.
1979: Se estableci que cada uno de los sectores artsticos deba tener un director permanente para organizar su actividad.
1980: El sector de la Arquitectura se cre.
1990: Exposiciones especiales con un homenaje a Chillida.
1992: En la preparacin del centenario de la Bienal, dos congresos se llevaron a cabo en Venecia y Roma para discutir
las perspectivas de la reforma de la organizacin.
1993: La exposicin de arte 45, que debera haberse celebrado el ao anterior, se pospuso para este ao, con el fin de
hacer que la prxima exposicin coincide con el centenario de la Bienal.
1995: Para el Centenario, la Bienal promovi eventos en cada sector de su actividad: el Festival 34 del Teatro, la 46 Esposizione Internazionale dArte, la 46 edicin del Festival de Msica, la 52 Mostra del Cine. En el centro de los eventos
se realiz la exposicin histrica Identit e alterit (Identidad y alteridad): un importante reconocimiento de la cara y el
cuerpo humano en el trabajo de los artistas principales del siglo 20, con obras de los museos ms importantes del mundo.
1996: La 6 Muestra Internacional de Arquitectura se llev a cabo, un evento que puso fin a las actividades del centenario.
1998: La Bienal se transform en una personalidad jurdica de derecho privado con el nombre de Societ di Cultura La
Bienal de Venecia. Las reas de actividad se convirtieron en seis (Arquitectura, Artes plsticas, cine, teatro, msica, danza), en colaboracin con la ASAC (el Archivo Histrico). El presidente es nombrado por el Ministro de Cultura. El Consejo
de Administracin est integrado por el Presidente, el Alcalde de Venecia, y tres miembros designados, respectivamente,
por la Regione Veneto, el Consiglio Provinciale di Venezia y patrocinadores privados.

ltimaB i e n a l

56 ed ic i n:

ALL THE WORLDS FUTURES

Todos los futuros del mundo

A pesar de lo que el ttulo sugiere, el comisario de esta 56 edicin, Okwui Enwezor, ms que elaborar un pronstico sobre lo que nos espera, ha querido revisar el presente y las nociones de precariedad,
fragilidad e inseguridad que lo caracterizan, y establecer un Parlamento de formas para dialogar sobre la
importancia del arte en nuestra cultura.

Ahora, realizaremos un breve recorrido por las obras ms significativas que se han dejado ver este
ao 2015 en la exposicin central en Venecia.

Desde su publicacin en 1940 hasta hoy, la lectura que hizo Walter Benjamin del Angelus Novus
de Paul Klee ha inspirado a numerosos artistas y pensadores. Entre ellos, el escritor y crtico de arte Okwui
Enwezor. Para el comisario de la Bienal de Venecia 2015, nos encontramos al igual que en 1940 ante un
paisaje global herido y convulso, caracterizado por profundas rupturas y divisiones y por una sensacin generalizada de precariedad e incertidumbre.

A travs de las obras presentadas en la exposicin central Todos los futuros del mundo, propone una
mirada hacia la historia reciente y una visin de la situacin actual en la que se encuentra el mundo. Situacin ante la que solicita la implicacin de los artistas convocados a un parlamento de formas donde dialogar
desde las ms diversas disciplinas, prcticas y procedencias geogrficas sobre el papel y la importancia del
arte en nuestras vidas y en nuestra cultura comn.

L A A RENA
ISAAC JULIEN (1960,REINO UNIDO/LONDRES)
Das Kapital Oratorio (2015)

Punto central de la exposicin es La Arena, diseada por David Adjaye, donde a lo largo de toda la
bienal se desarrollaron actividades interdisciplinarias en vivo. Entre ellas, la lectura de El capital de Karl
Marx por actores. Para Enwezor El capital es un texto muy relevante para el momento histrico que vivimos
porque tiene que ver con cada esfera de nuestra existencia.

El capitalista debe sin duda vender ms caro de lo que compr pero esto slo lo consigue porque el proceso capitalista de produccin le permite transformar lo barato, las mercancas menos valiosas que ha comprado, en otras de mayor valor y, por lo tanto, ms
caras. Vende ms caro no porque venda por encima del valor de sus mercancas, sino
porque vende mercancas de un valor superior a la suma de los valores de los ingredientes
que se requieren para su produccin

MADHUSUDHANAN (1956, INDIA/NUEVA DEHLI Y KERALA)

Logic of Disappearance: A Mar x Archive (2014)

Del director de cine Madhusudhanan, se puede ver la serie de dibujos Lgica de la desaparicin:
un archivo de Marx. En las imgenes claro oscuras que evocan fotogramas y story boards del cine mudo,
personajes comunistas del pasado aparecen como espectadores de un presente marcado por las polticas
neoliberales.

ALEXANDER KLUGE (1932, ALEMANIA/MUNICH)

Nachrichten aus der ideologischen Antike: Mar x/Eisenstein Das Kapital (20082015)

Uno de los primeros
artistas que se inspiraron en
la obra de Marx quiso crear
una versin en cine de El capital. Ocho dcadas despus,
Alexander Kluge rindi homenaje a ese proyecto nunca realizado con la monumental pelcula Noticias de la antigedad
ideolgica, cuyo estreno coincidi con la llegada de la crisis
econmica en 2008.

ANDREAS GURSKY (1955,

ALEMANIA/DSSELDORF)
Nha Trang (2004)

Conocido por sus fotografas en color
de gran formato, de grficos temas de la sociedad de la globalizacin en el trabajo y el
juego, la produccin de Andreas Gursky emplea la tecnologa digital para capturar y refinar una compilacin asombrosa de detalle en
una escala pica. La perspectiva en muchas de
las fotografas de Gursky se realiza desde un
punto de vista elevado. Esta posicin permite
que el espectador se encuentre con escenas,
que abarcan tanto el centro como la periferia,
que estn normalmente ms all de su alcance.

Chicago Board of Trade (1999-2009)

Chicago Mercantile Exchange (1997)

May Day IV (2000)

MAJA BAJEVIC (1967, BOSNIA/PARIS Y SARAJEVO)

Arts, Crafts and Facts (2015)
The Unbelievable Lightness (2015)

Uno de los temas centrales de Marx, la relacin entre capital y trabajo, es revisado y actualizado en
las obras La increble levedad del ser y Artes, oficios y hechos de Maja Bajevic, donde se produce un encuentro inverosmil y anacrnico entre la prctica ancestral del bordado bosnio y los ndices de fluctuacin de
los mercados burstiles actuales.

ANTJE EHMANN (1968, ALEMANIA) & HARUM FAROCKI (1944-2014, ALEMANIA)

Labour in a Single Shot (2011-2014)

En el mundo laboral, se han producido cambios radicales a lo largo
del siglo pasado. Este panorama nuevo, as como
las condiciones de trabajo
y su naturaleza en la era
de la globalizacin, son
reflejados en el proyecto
colaborativo El trabajo en
una sola toma, iniciado y
coordinado Harun Farocki
y Antje Ehmann, en el que
participaron realizadores
de 15 ciudades de todo el
mundo.

MIKA ROTTENBERG (1976, ARGENTINA/NUEVA YORK)

NoNoseKnows (2015)

Las videoinstalaciones de Mika Rottenberg producen
cierta sensacin de claustrofobia, tanto por el acceso obstaculizado por elementos externos, como por la estrechez
del espacio de proyeccin y unos planos muy cerrados que
acentan la percepcin corporal del espectador. Como toda
su obra, influida por las teoras de Marx sobre el valor y el
trabajo, gira en torno al cuerpo de la mujer y su relacin
con los sistemas de produccin.

DORA GARCA (1969, VALLADOLID/BARCELONA)

The Sinthome Score (2014-2015)

Dora Garca particip con una performance participativa que trata el lenguaje, el subconsciente y la posibilidad
de evitar la psicosis a partir de la obra de Joyce. A travs de 10 partituras acompaadas de dibujos para la
ejecucin de movimientos, la artista transforma a orador y oyente el lector y performer, papeles que pueden ser
tambin asumidos por los visitantes.

TETSUYA ISHIDA (1973-2005, JAPN)

Awakening (1998)
Recalled (1998)

La adolescencia de Tetsuya Ishida coincidi con
un boom econmico cuyo abrupto colapso sufri Japn
en una larga crisis financiera, provocando a lo largo
de la dcada de los aos 90, una fuerte sensacin de
estancamiento y desesperacin en la sociedad japonesa. Ambiente que se refleja en sus onricos cuadros poblados por seres sometidos y encerrados en un mundo
claustrofbico sin va de escape.

WANGECHI MUTU (1972, KENIA/NUEVA YORK)

The end of Carr ying All (2015)

En su nuevo video, Wangechi Mutu revisa el mito de Ssifo, representado aqu por una mujer africana,
que va amontonando carga tras carga en una aparentemente interminable marcha cuesta arriba. La inmensa
soledad de la protagonista es acentuada por el paisaje casi infinito que la rodea. La ausencia de un objetivo
o destino visible agrava la sensacin de futilidad de esta y otras empresas humanas.

BARTHLMY TOGO (1967, CAMERN/PARS Y BANDJOUN)

Urban Requiem (2015)

Las estampillas gigantes que componen la instalacin
Rquiem Urbano de Barthlmy
Togo asemejan bustos humanos
amontonados casi al azar. En
ellos se encuentran escritos diversos eslganes que se han podido
leer y escuchar en las numerosas
manifestaciones que se han producido en los ltimos aos a lo
largo y ancho del globo, y que
no obstante, sus especificidades y
objetivos concretos dan testimonio
de un malestar universal generalizado.

MASSINISSA SELMANI (1980, ARGELIA/ARGEL Y TOURS)

A-t-on besoin des ombres pour se souvenir? (2014)

Tambin la obra de Massinissa Selmani se nutre de un extenso archivo documental relacionado con acontecimientos polticos y
sociales, cuyos significados y mensajes originales son alterados con
un sutil sentido del humor. Hacen falta las sombras para acordarse
es una serie de dibujos recientes donde la realidad cotidiana de
distintos grupos sociales es reflejada en su expresin ms absurda y
humana.

TIFFANY CHUNG (1969, VIETNAM)

The Syrian Project (2011)

La belleza y delicadeza de los cuadros de Tiffany Chung contrastan fuertemente con la realidad que representan. En 2011, la artista que vivi su infancia durante los ltimos aos de la guerra de Vietnam, empez
a trasladar estadsticas sobre refugiados y vctimas mortales de la guerra en Siria a una serie de mapas, donde
la intensidad de los colores y el tamao de los crculos indican la gravedad de la crisis.

GONALO MABUNDA (1975, MOZAMBIQUE)

The Throne that never stops in time (2014)

Los tronos que Gonzalo
Mabunda confecciona a partir
de armas de guerra descartadas
conmemoran las dcadas de conflictos violentos que ha sufrido su
pas. No obstante, los ttulos de
sus obras transmiten la esperanza
de un futuro mejor construido con
las experiencias vividas.

KATHARINA GROSSE (1961, ALEMANIA/BERLIN)

Untitled Trumpet (2015)

La impresionante pintura tridimensional de Katharina Grosseque ocupa una sala entera. Envuelve al
visitante en un paisaje postapocalptico en el que los vivos colores del acrlico luminoso, realzan los escombros
de procedencia tan incierta como lo es la causa de la desgracia que los ha producido.

56 ed ic i n:

PA B E L LO N E S N A C I O N A L E S

A continuacin, comenzamos un recorrido por algunos de los pabellones nacionales. Al igual que
en otros aos el visitante encuentra gran diversidad de propuestas poticas, filosficas y polticas. Temas
recurrentes en esta edicin son: el medio ambiente y la cambiante relacin entre naturaleza, tecnologa y el
ser humano, as como la recuperacin de la memoria histrica y la situacin geopoltica y social actual en
propuestas que parecen haber sido elaboradas en sintona con los planteamientos de la exposicin central.

A L E M A N I A : fabrik
Comisario: Florian Ebner

El pabelln de Alemania ha sido transformado en fbrica, una fbrica donde trabajan
cuatro artistas en torno a los conceptos de trabajo, economa, migracin y revolucin. Su especialidad es la reproduccin de imgenes con
el fin de cambiar realidades existentes o generar
otras nuevas. Tobias Zielony confronta en su proyecto de The citizen la representacin meditica de los refugiados con la visin que estos tienen
de s mismos, dndoles voz y visibilidad a travs
de artculos publicados sobre ellos en sus pases
de origen, Sudan, Camern o Nigeria.

Tobias Zielony_the citizens

Hito Steyeri_Factor y of the Sun

Hito Steyeri matiza en la videoisntalacin Factory of the sun, la utilizacin de la nueva luz digital en
la creacin de personajes virtuales a partir de personas reales.

R E PB LI CA

D E

Comisaria: Sook-Kyung Lee

COREA

En el pabelln de corea el
do de artistas formado por Moon
Kyungwon y Jeon Joonho, proyecta
uno de muchos futuros posibles, traduciendo a imgenes en movimiento un mtodo hipottico de contraer
distancias fsicas y el poder sobrenatural de levitar y volar, dos conceptos que han sido explorados en
las culturas orientales para practicas
meditativas y para obtener un estado de total emancipacin corporal y
mental de las limitaciones impuestas
por la naturaleza.

Moon Kyungwon & Jeon Joonho_The ways and folding space & flying

F R A NC IA

Comisaria: Emma Lavigne

El proyecto de Cleste Bousier
traspasa los lmites del pabelln de Francia causando sorpresa y cierta desorientacin entre los visitantes. Inspirndose
en el ambiente de los Gardini, un parque
manierista del siglo XVIII y sus habitantes
los rboles, el artista se ha apropiado
de sistemas utilizados para controlar a
seres vivos y sus movimientos, para liberal a tres pinos escoceses de su atadura
al suelo. Producidos por determinantes
del metabolismo de los propios rboles,
como el flujo de savia o la exposicin al
sol, los movimientos de los pinos crean
adems su propia msica en directo a
partir de las corrientes elctricas que
generan. Aqu por una vez, la intervencin tecnolgica en el sistema natural,
produce una danza animista y una experiencia mgica que parece sacada del
sueo al que hace referencia el ttulo.

E STA DOS

Cleste Bousier-Mougenot_Rvolutions

UN ID OS

Comisarios: Ute Meta Bauer/Paul C. Ha

La naturaleza y la magia son
tambin protagonistas en la obra de
la pionera del performance y el video-arte Joan Jonas, para el pabelln
de Estados Unidos ha concebido un
recorrido por las cinco salas organizadas por temas. En cada una de ellas
hay dos proyecciones de video: una
dedicada al tema en cuestin y otra
relacionada con ste, pero que compone a lo largo del recorrido un cuento
de fantasmas basado en la tradicin
oral de Nueva Escocia. Al igual que en
toda su obra, la artista utiliza aqu mltiples capas superpuestas, tcnica con
la que crea espacios nuevos y reta a
los modos de ver habituales. La artista se inspira en cuentos populares, la
poesa, la mitologa y los rituales, para
elaborar ambientes inversivos en los
que el espectador siente la belleza y la
fragilidad de la naturaleza.

Joan Jonas_They come to us without a word

E S P A A : Los sujet os
Comisario: Mar t Manen

El proyecto para el pabelln espaol parte de la figura de Salvador Dal, pero no del Dal artista, sino
del Dal performer, que cre para si un personaje pblico que le permiti proteger su vida privada y manejar
los medios de comunicacin. A travs de tres obras de artistas contemporneos, la exposicin los sujetos
plantea una relectura y un reposicionamiento de esta faceta de Salvador Dal desde la ptica del siglo XXI.

Cabello/Carceller_Suit Rivolta

Francesc Ruiz_Philadelphia Newsstand

Francesc Ruiz presenta dos quioscos de cmics, un contexto aparentemente inocuo para recu
Cabello/Carceller participan con un proyecto perar la historia de la aparicin de personajes gays
flmico performativo en torno a la identidad variable y en los medios populares e investigar la idea misma
la necesidad de una revolucin desde la indefinicin. de quiosco y el papel informativo de las revistas.


Pepo Salazar propone una instalacin cargada de
obras de contenido lingstico,
mezcla de distintas esferas culturales que transgreden normas
y delimitaciones establecidas,
dificultando tanto el acceso fsico como la diferenciacin y la
evaluacin esttica.

Pepo Salazar_La fiesta de los metales

J A P N : The key in t he hand

Comisario: Hitoshi Nakano

Para Chiharu Shiota las llaves son
objetos muy personales y valiosos porque
solemos llevarlas encima y porque protegen
nuestros espacios privados. Al igual que
otros objetos cotidianos que la artista ha
utilizado en instalaciones anteriores, acumulan as las huellas y las memorias de su uso
diario prolongado. La lluvia de llaves que
cae del techo del pabelln japons, representa los recuerdos de sus antiguos propietarios, enmarcados y sujetos por hilos rojos
y recogidos por los barcos dispuestos en el
suelo. Con esta interpretacin, la expresin
de: pasar la llave a alguien adquiere una
connotacin adicional, la de transmitir la
memoria a otras personas o a futuras generaciones.
La fotografa de la nia con la llave en la
mano evoca ese traspaso y en la descripcin en videos por boca de nios pequeos
de sus recuerdos de antes y despus de nacer enlaza el pasado con el futuro.

Chiharu Shiota_The key in the hand

GR AN

BRETA A

Comisario: Richard Riley

Los eufemismos obscenos, las verdades reprimidas, los deleites erticos y las posibilidades del cuerpo
sexual yacen en el ncleo de la obra de Sarah Lucas. En las cuatro salas que abarca esta exposicin, se
pueden encontrar, en su mayora, transgresoras recreaciones de cuerpos humanos a escala humana, con
cigarrillos insertados en sus orificios. Su trabajo es provocacin desmedida, como buena heredera de aquel
grupo de jvenes artistas
que llegaron para romper
esquemas y hacer un arte
diferente. Sus piezas estn
al servicio de la crtica,
como si ese fuera su valioso sentido. Unas un poco
ms satricas, otras conceptuales; otras, alimentadas de objetos surrealistas
que nos desconciertan.
Sea como sea, las obras
de Sara Lucas generan
impacto en quien las observa. Piezas que a veces
pueden ser interpretadas,
y otras entendidas.

B ibliografa - F uentes

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