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Unesp - Bauru SP
Fevereiro - 2 0 0 3
NDICE
INTRODUO ........................................................................................... 3
OBJETIVOS ............................................................................................... 7
METODOLOGIA ........................................................................................ 7
DESENVOLVIMENTO ............................................................................... 9
1Uma planta para construir uma casa .............................................. 9
2Idias e roteiros em decupagem detalhada .................................. 17
2.1- Um exemplo do que se v por trs da cena .............................. 18
elementos de cenografia................................................................... 19
elementos de marcenaria ................................................................. 19
elementos objeto de cena ................................................................. 19
elementos de figurino ....................................................................... 20
elementos para produo de arte ..................................................... 20
elementos para iluminao ............................................................... 21
profissional cozinheiro ...................................................................... 21
forno a gs ou eltrico ...................................................................... 22
2.2- A fragmentao do trabalho ...................................................... 23
2.3- Preenchimento da ficha de providncias de produo .............. 23
2.4- Preenchimento das fichas do exemplo desta pesquisa ............. 26
2.5- Reviso do cronograma............................................................. 28
3Otimizando a pauta de gravao .................................................. 32
3.1- E o tempo levou... o prazo, o lucro e a pacincia .................... 33
3.2- Tudo vai e vem, mas nem tudo fica bem... ................................ 36
3.3- Entrou com a camisa azul e saiu com a amarela ...................... 40
CONSIDERAES FINAIS ..................................................................... 42
GLOSSRIO ............................................................................................ 44
BIBLIOGRAFIA ........................................................................................ 45
PESQUISAS DE CAMPO REALIZADAS PELOS ALUNOS SOB
ORIENTAO DO AUTOR: .................................................................... 46
SITES CONSULTADOS .......................................................................... 48
ANEXOS .................................................................................................. 49
DOC.001 Sugesto de ficha para Providncia de Produo ..... 1
DOC.002 Sugesto de ficha para Planejamento de Locao .... 1
INTRODUO
esporte,
programa
de
auditrio,
vdeos
empresariais,
entanto,
diversas
pesquisas
experincia
tm
(1)
a equipe de
(2)
antes da decolagem.
Problemas tcnicos e erros de produo
no podem ser consertados atravs da
edio nos programas ao vivo, por esse
motivo importante contar com uma
estrutura tcnica confivel. (3)
(1)
fundamental
para
cumprimento
do
cronograma
Mas,
Na operao ao vivo (de TV) mesmo
quando se trata de arremedar esses
procedimentos, no existem condies para
uma prvia decantao do tema, pois o
resultado
j
est
sendo
exibido
publicamente, enquanto o produto est
sendo concebido e criado. (4)
(4)
hbito e a prtica.
Yorke afirma ainda que:
O lder provavelmente o produtor/diretor,
o qual atua como encarregado geral,
combinando responsabilidades financeiras,
editoriais e de criao que nos filmes de
longa-metragem
so
separadas.
A
assistente de produo s vezes atua como
pesquisadora e tambm cuida de todos os
detalhes da organizao pr-produo o
que inclui providenciar tudo para a viagem
da equipe. No local ela cuida da
continuidade, script (roteiro) e contedo. (6)
esportes,
produo
de
vdeos
empresariais,
didticos,
(5) (6)
OBJETIVOS
Esta pesquisa teve por objetivo organizar um documento que
reuna as diferentes etapas que devem ser executadas na fase de prproduo de uma obra audiovisual.
METODOLOGIA
O mtodo utilizado para realizao desta pesquisa foi a da
pesquisa bibliogrfica e de campo com observao participativa, troca de
experincias com outros profissionais e tambm levantamento de dados
nas visitas realizadas pelos alunos do pesquisador em diversos locais de
produo.
Para nortear os primeiros passos deste objeto de estudo foi
utilizada a experincia deste pesquisador, durante o exerccio das
atividades profissionais em televiso onde atuou em produo de
programas de TV, programas musicais para TV, produo de dramaturgia,
produo de jornalismo, produo de programas ao vivo esportivos, de
entretenimento, obras audiovisuais didticas e publicitrias.
Alm da prtica experimentada, o pesquisador foi docente da
disciplina de Organizao de Produo em TV no curso de Rdio e TV
da Unesp, atividade esta que possibilitou elaborar uma proposta de
critrios metodolgicos para produo.
Na disciplina Tecnologia de Rdio e TV do Curso de
Comunicao Social Habilitao em Rdio e TV da FAAC na qual este
pesquisador tambm docente, os alunos realizaram pesquisas em
(7).
(7)
DESENVOLVIMENTO
1 - Uma planta para construir uma casa
Nesta parte so apresentados fatos que nos faz acreditar que o
planejamento para uma produo no tratado com a seriedade
necessria pelos profissionais ou estudantes de comunicao. So aes
que acontecem no cotidiano das emissoras de TV de mdio e pequeno
porte, nas produtoras audiovisuais, onde muitos profissionais ainda
insistem em imaginar que o processo de produo televisivo deve seguir a
potica frase uma idia na cabea e uma cmera no ombro e o restante
por si se faz.
Fato real, em certa ocasio um profissional de produo de
uma agncia de publicidade entrou na ilha de edio de uma produtora
audiovisual e, deslocado do processo, entregou ao editor de VT uma fita
de vdeo com imagens do produto a ser editado e disse: - Isto uma fita
de vdeo, no acompanhei a gravao das imagens, no sei o que tem a
dentro, no tenho a mnima noo do que ser o roteiro, mas...
de
repente acontece!
Este fato exemplifica bem o que acontece com muitos dos
profissionais que tm por tarefa realizar um produto audiovisual.
Outro fato aconteceu com um renomado profissional de
produo. Por falta de planejamento e direo nas providncias de
produo, faltou uma composio de cena adequada ao contedo. O
diretor mandou gravar a cena assim mesmo pois depois o engenheiro de
computao grfica resolveria o problema. Demonstrou assim o diretor,
(8)
Profissional entre aspas pois pela (des)organizao gera dvidas se realmente tem
conhecimentos para realizar sua produo;
que se limita a incluir texto a ser narrado por locutor com algumas
indicaes de imagens e nada mais.
Numa analogia com a Egenharia Civil, a planta da casa para a
produo audiovisual o roteiro. E o roteirista deve ter a viso do todo no
processo de produo.
David Howard esclarece que:
Ao roteirista cabe bem mais do que a
elaborao de dilogos. Na verdade, essa
parte da tarefa acaba at sendo o menor dos
problemas. O conceito com que todo
roteirista deve lidar o da viso
fundamental da seqncia de eventos, e
isso inclui no s os dilogos ditos pelos
atores como tambm a atividade fsica que
exercem, o ambiente que os cerca, o
contexto dentro do qual a histria se
desenrola, a iluminao, a msica e os
efeitos sonoros, os figurinos, alm de todo
o andamento e ritmo da narrativa.
E continua:
Mas no termina a o trabalho do roteirista
porque, alm de todas essas consideraes,
o roteiro precisa ter clareza suficiente para
que o diretor, fotgrafo, tcnico de som e
todos os outros profissionais criem um
filme que se assemelhe s intenes
originais do roteirista. (9)
(10)
(11)
(13)
(12)
(14) .
dificuldades
na
elaborao
execuo
de
projetos
(14)
segundos,
elementos:
levanta-se
necessidade
dos
seguintes
elementos de cenografia
-
elementos de marcenaria
-
construo do fogo;
elementos de figurino
-
profissional cozinheiro
-
(16)
forno a gs ou eltrico
-
(17)
(17)
Dead-line: termo que designa o prazo final para realizao de determinada tarefa;
Providncias de Produo
lauda
14
14
14
14
Programa
rea
Gado feliz
Cenografia
providncia
Responsvel
Joo Cengrafo
dead-line
obs
Providncias de Produo
lauda
14
14
14
14
14
14
14
14
Programa
rea
Gado feliz
Objetos de cena
providncia
Responsvel
Sueli
dead-line
obs
Elementos de figurino
Providncias de Produo
lauda
14
14
Programa
rea
Gado feliz
Figurino
providncia
Responsvel
Mrcia
dead-line
obs
Providncias de Produo
lauda
14
14
14
14
Programa
rea
Gado feliz
Arte
providncia
Responsvel
Toshiro
dead-line
obs
Providncias de Produo
lauda
14
14
14
14
14
Programa
rea
Gado feliz
Apoio
providncia
Responsvel
Andiara
dead-line
obs
atividade
reunio produo
cenrio fogo
objetos de cena
apoio
arte
iluminao
figurino
gravao locao
edio
ps-prodouo
sonorizao
apresent. diretoria
ltima reviso
copiagem
entrega
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29
30
31
32
roteiro
determina
aes
que
se
desenvolvem
(18)
trama paralela que ocorre em outro espao que pode estar no mesmo
tempo da ao anterior ou mesmo significando uma passagem de tempo
de uma hora ou um ms.
Algumas aes se passam na sala da casa do personagem
principal. Neste local acontecem muitas cenas espalhadas por vrios
momentos do programa.
O produto pode conter cenas que se passam em uma locao
de difcil acesso, talvez no exterior, que tem aes tambm espalhadas
por todo o programa.
Se o programa for produzido linearmente, cena a cena na
ordem como aparecem no roteiro e se algumas aes acontecerem em
Portugal, ficar complicado viajar para alm mar vrias vezes.
Por isso uma das reas das providncias de produo a
pauta de gravao.
Pela sua importncia, foi dedicado um captulo especial.
Da mesma forma que todas as providncias so divididas em
reas de trabalho, os cuidados com a determinao de quais cenas, em
(18)
Story-line: termo que designa a linha definida para a histria principal da trama.
Tramas paralelas so complementos para a trama principal determinada pela storyline;
33
Os
camarins foram
montados em
tendas plsticas. O
34
35
36
37
Planejamento de Locao
logo
seqncia
01
02
03
(...)
14
15
16
(...)
26
27
28
(...)
51
52
53
(...)
65
Programa
rea
Gado feliz
Locao
personagem
Responsvel
Andreza
espao cnico
locao
protagonista
pai
namorados
sala da casa
escritrio do pai
lanchonete
estdio
estdio
shopping
protagonista
filha
amigos
fazenda
escritrio do pai
praia
fazenda
estdio
praia
sala da casa
praia
lanchonete
estdio
praia
shopping
fazenda
praia
fazenda
fazenda
praia
fazenda
praia
praia
protagonista
amigos
casal de avs
protagoniosta com os pais (casal de avs)
amigos
namorados
protagonista coma pais e amigos
38
Planejamento de Locao
logo
seqncia
14
51
53
(...)
16
27
52
65
(...)
03
28
(...)
02
15
(...)
01
26
(...)
Programa
rea
Gado feliz
Locao
personagem
protagonista
protagoniosta com os pais (casal de avs)
namorados
amigos
amigos
amigos
protagonista coma pais e amigos
namorados
casal de avs
pai
filha
protagonista
protagonista
Responsvel
Andreza
espao cnico
locao
fazenda
fazenda
fazenda
fazenda
fazenda
fazenda
praia
praia
praia
praia
praia
praia
praia
praia
lanchonete
lanchonete
shopping
shopping
escritrio do pai
escritrio do pai
estdio
estdio
sala da casa
sala da casa
estdio
estdio
39
40
41
de
Concluso
de
Curso
ttulo
Continuidade
em
Teledramaturgia.
Com
estes
cuidados
no
vamos
surpreender
nosso
42
CONSIDERAES FINAIS
Durante todos os passos desta pesquisa, com observao
participativa, pude compartilhar as experincias de profissionais que
vivem, respiram, comem e bebem produo. Sob sol ou chuva os prazos
so verdadeiros carrascos das equipes. A produo na televiso tem a
fama de ser muito rpida com pouca possibilidade para o ator decorar o
texto, para a equipe de iluminao obter a melhor fotografia e onde
percebemos que no mesmo meio podemos assistir na TV programas de
baixa, outras de boa e alguns de tima qualidade de produo, caso das
mini-sries.
Avaliemos: os tcnicos so os mesmos, os equipamentos
possuem os mesmos recursos tecnolgicos, os diretores so os de
sempre... Oras, porque a diferena?
De antemo podemos dizer que as mini-sries gozam de maior
tempo de produo e que sua equipe dedica-se exclusivamente para este
trabalho desde o incio at o final do processo de produo incluindo o
pesquisa, planejamento, captao, edio e todas as etapas que
intermediam.
Outros programas so produzidos meio que contra o tempo.
Podemos deduzir que a produo das mini-sries obtm
melhores resultados porque h mais tempo para que a produo seja
organizada.
Se esta afirmao tiver respaldo terico e prtico, podemos
ento deduzir que uma organizao de produo mais elaborada pode
melhorar a qualidade do resultado final em vrios aspectos: da qualidade
43
44
GLOSSRIO
De termos utilizados neste relatrio.
45
BIBLIOGRAFIA
46
TV
sob
orientao
de
Willians
Cerozzi
Balan,
Bauru,
UNESP/FAAC, 2002.
ANIBAL, Felippe, AZEVEDO, Thrcio de Luccas Mendona, CORREIA,
Gabriel Hosoume, FERRO, Ana Carolina, Transmisso de futebol
em rdio: como feita?, Pesquisa desenvolvida na disciplina
Tecnologia em Rdio e TV sob orientao de Willians Cerozzi Balan,
Bauru, UNESP/FAAC, 2002.
BRUNHEIRA,
Cynara,
CASELLA,
Csar, FOGLI,
Bianca, LEITE,
47
Celso
Ricardo
Loureno,
MASCHIO,
Alexandre
Vieira,
48
SITES CONSULTADOS
DV - Digital Video Magazine, USA, Internet: www.dv.com
Jornal Meio & Mensagem - www.meioemensagem.com.br
Revista da ABERT www.abert.org.br
Revista RNT (Revista Nacional de Telecomunicaes)- www.telepress.com.br
Revista SET (Sociedade de Engenharia de Televiso) www.set.com.br
Revista Superinteressante, Editora Abril, So Paulo - www.super.com.br
Revista Tela Viva, So Paulo, Internet: www.telaviva.com.br
Revista TV & Vdeo - CC Intern. Publishing Inc Colmbia - www.tvyvideo.com
Tudo sobre TV site www.tudosobretv.com.br
49
ANEXOS
Providncias de Produo
Programa
Providncia
rea
Responsvel
dead-line
obs
Planejamento de Locao
Programa
Personagem
rea
Responsvel
espao cnico
locao