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LA RUTA

NATURAL
[ALUMNOS]
Claudia Cribillero Tantani
Csar Pingo Muoz
Ronald Ruiz Guevara
Enrique Mndez
Claudia Saavedra

[PROFESOR]
Eduardo Yaln

[INTRODUCCIN]

DIVAD

Me han dicho que me llamo Divad


LARUTANATURAL

Sueo con un mundo al revs, un mundo marcha atrs pero s que eso no es posible, voy a
desaparecer sin dejar rastro. Y mi existencia se desvanecer junto a mi recuerdo. Es una de las citas
fundamentales del cortometraje que elegimos como grupo, el cual se llama LARUTANATURAL, con
el apoyo de La Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Catalua (ESCAC), dirigida por Alex
Pastor, realizado en el 2004 en Espaa, desde ah a logrado recopilar grandes premios en distintos
concursos de cine y cortometrajes, que entre los cuales destaca el premio al mejor cortometraje
internacional de Sundance, el festival independiente ms importante del panorama mundial.

Trabajo final de Semitica LARUTANATURAL:


http://www.youtube.com/watch?v=JtykW5VtUWs

La idea principal de este cortometraje se basa en la vida/muerte, desde el punto de vista de un


palndromo (es decir, se lee igual de derecha a izquierda que de izquierda a derecha). Ya que empieza
cuando Divad (en este caso es clarsimo como empieza desde el palndromo) est muerto y poco a
poco regresa hasta su nacimiento, donde tambin no existe. Ver la vida de la muerte al nacimiento y
del nacimiento a la muerte, donde prcticamente ocurren las mismas cosas; en el caso de Divad
demuestra su vida ya predestinada, teniendo su destino inalterable de principio a fin.
Divad empieza en la baera accidentado tras una cada en la misma, sin poder recordar nada, ni su
nombre, ni quien es, ni que hace, ni el nombre de su mujer (ni saber que tiene una). Donde durante los
10 minutos de duracin que tiene el cortometraje se basa en el protagonista que es Divad donde no se
le ve manteniendo conversaciones con los dems personajes, sino ms que todo haciendo una
especie de catarsis, donde recuerda su vida de fin a principio, explicndola y hacindole una reflexin
como si fuese de principio a fin.
Tcnicamente debido a la forma de narrar del director en la trama de LARUTANATURAL donde no
hay conversaciones ni interacciones dialogadas entre los personajes, slo Divad haciendo reflexin de
lo que ha sido su vida y como es todo tan predispuesto a los hechos. Por ende el Storyboard de las
tomas est hecho de una forma potica, donde los hechos o la misma historia en s tiene una fuerza
que gua a la misma narracin, los detalles y los paneos mismos junto a las tomas estticas crean el
inters necesario para que el espectador se sumerja en la historia del cortometraje y as tambin logre
a formar parte y realizar una reflexin conjunta entre la historia y el espectador, sobre la vida/muerte y
muerte/vida.

Personajes:
-Divad: David
-Arual: Esposa
-Siul: Hijo

STORYBOARD:
-En nuestro cerebro, existen tantas neuronas como estrellas en nuestra galaxia.
-Es extrao, soy capaz de recordar todo eso, pero ni siquiera podr decir quien soy.

-Desde el accidente sigo en blanco.


-Me han dicho que me llamo Divad y que la mujer que duerme en mi cama es mi esposa.

-Las fotografas me desconciertan. En ellas, si nos parecemos unidos.


-Querra decirle que no entiendo sus motivos para odiar, pero no puedo Creo que la quiero.

-Nadie me ha explicado nada.


-Arual est rara, creo que intuye algo. Por primera vez, la siento prxima a m.

-Por fin lo entiendo, hemos venido a ver el nacimiento de nuestro hijo.


-Ahora las fotografas cobran sentido.

-El me a enseado lo asombroso del milagro que es la vida, todos nacemos llenos de sangre y dolor.
Por eso me fascina la violencia.

-Odio la lentitud de mis aficiones, esta tediosa y absurda destruccin


-me encanta la basura, de ella sacamos gratis todo lo que necesitamos. En cambio, el dinero es algo
repugnante.

-Al fin notamos el paso del tiempo.

-Siul se encoge mas y mas cada da y empieza a preocuparme.


-Los cambios no sientan de maravilla, Arual est cada vez mas guapa.

-Siul, no para de desmejorar y cada vez tiene un aspecto mas desagradable, se ha vuelto torpe y
frgil, a perdido la capacidad de hablar.

-Siul a desaparecido para siempre y Arual parece habrselo tomado demasiado bien.
-Borrar cada una de sus huellas, eliminar cada uno de sus recuerdos.

-Si, tal vez sea la mejor solucin.


Finalmente tambin perdemos el piso, pero supongo que lo normal a nuestra edad es ir a vivir con
nuestros padres.

-Con los aos aprendimos a querernos de forma distinta.


-Definitivamente se han decidido a arrancarla de mi lado, sin que pueda hacer nada. Como a
sucedido con todo lo que me importaba.

-No puedo dejar que todo desaparezca sin dejar rastro.


-Solo me queda Arual lo que conservo en mi memoria, no pienso dejar que caiga en el olvido.

-Los mdicos se han decidido a acabar conmigo, como lo que hicieron con mi hijo.
-Pienso en todo lo que eh vivido y en todo lo que eh perdido.

-Solo deseo volver atrs, a un pasado mejor.


-Sueo con un mundo al revs, un mundo marcha atrs. Pero s que eso no es posible, voy a
desaparecer sin dejar rastro.
-Mi existencia se desvanecer junto a mi recuerdo.

ANLISIS SMICO

Lexemas:
Sangre / Ojos / Atad / Incubadora / Tiempo / Puerta

Semas:
Sangre escurriendo:
Ojos:
Atad:
Fotografas:
Incubadora:
Tiempo:
Puerta:

Muerte, accidente, herida, sufrimiento


Visin, observacin, vista, mirada
Muerte, cadver, exhumacin, contenedor
Recuerdos, momentos
Proteccin, cuidado, salud, mejora
Segundos, minutos, hora, das, meses, aos
Entrada, salida

Clasemas:

Sangre escurriendo:
Ojos:
Atad:
Fotografas:
Incubadora:
Tiempo:
Puerta:

Resurreccin, vida, fenecimiento, bito


Olvido, memoria, recuerdo
Nacimiento, resurreccin, muerte
Recuerdos, aoranzas, prdidas
Nacimiento, muerte, proteccin, condenacin
Avanza, regresa
Vida, muerte, recuerdo, olvido

Las
isotopas referenciales del cortometraje son:
[ISOTOPIAS]

LARUTANATURAL
La vida y los recuerdos.

Plano de la Expresin: La sangre volviendo a su cuerpo / organismo.

Plano del Contenido: Vida, resurreccin.

Plano de la Expresin: Desenterrando al su hijo. (la toma te lleva a imaginarte el alumbramiento de


una madre, el nio saliendo de su interior).

Plano del Contenido: Nacimiento, sentido de la vida.

Plano de la Expresin: Pasar del tiempo, de los aos.

Plano del Contenido: Rejuvenecimiento, el verse y sentirse mejor a travs de los aos.

Plano de la Expresin: La reconstruccin de las cosas.

Plano del Contenido: Despus de la paz viene la guerra.

Plano de la Expresin: En sala de muerte (nacimiento).

Plano del Contenido: camino hacia su muerte, fin de su vida.

[SEMISIMBOLISMO Y DIVAD
CUADRADO SEMITICO]
Por fin lo entiendo, hemos venido a ver el nacimiento de nuestro hijo
LARUTANATURAL

LARUTANATURAL

sntesis
En el corto se contraponen el discurso visual frente al sonoro (el narrado). Con ello logra entre ellas una relacin informativa
Mediante este anlisis descubrimos un mensaje clave en el corto. Y es que al invertir el valor frico nacer-fallecer, se nos rev

[SEMISIMBOLISMO]
Plano de la expresin

Voz en off
DIVAD

Elementos Visuales
DAVID

Nacer

Resucitar

Hemos venido a
ver el nacimiento
de nuestro hijo

Reloj marchando
atrs

Siul no para de
desmejorar
Discurso lineal
hacia adelante
Informacin al inicio
del corto

Lapida del hijo de


David (Luis)
Nio recin nacido,
saludable
Informacin al final
en
delImgenes
corto
retroceso
Reverso
Anormal
Muerte
Bueno
final

Plano de contenido

Anverso
Normal
Vida
Malo
inicio

Plano de la expresin

Sangre regresa al
crneo, empieza a
abrir y cerrar los
ojos (resucita)

Se pierde tras las


puertas del
hospital(regresa al
vientre)

Desde el
accidente sigo en
blanco
Existencia
Inicio
Vida
Ignorar

Mi existencia se
desvanecer junto
a mis recuerdos
No existencia
Final
Muerte
Saber

Plano de contenido

[CUADRADO SEMITICO]
Oposicin (resucitar prenatal):
Existencia No existencia
Eje de la Foria:
Euforia Disforia
Oposicin Esttica:
Narrativa lineal clsica (voz en off) Narrativa visual en reversa
Cuadrado:

No Existir

Existir

Fallecer

Nacer

No Existir

Existir

Saber,
profeca
(Lo que es)

Dudar,
Ignorar
(Lo que an no es)

Vemos que el corto realiza una inversin de lo que sera una vida normal (con la flecha de tiempo
apuntando hacia adelante), hace del resucitar un nacer y de lo prenatal la verdadera muerte. Con ello
ajusta los valores de la foria que hacen de la no existencia lo disfrico. La oposicin entre las
narrativas sonoras y visuales enriquecen el mensaje, y crean sentido bajo un recorrido no cannico
expuesto con el cuadrado semitico. Sin dejar de lado la relevancia de los recuerdos, de su
experiencia, tenemos un cuadrado cuyo recorrido es tambin no cannico. El sujeto en un inicio cuenta
con informacin confusa, como l mismo seala: las fotografas me desconciertan. Informacin de
carcter proftico que ir cobrando sentido al paso del tiempo. Esto choca con nuestra nocin de vida,
la que transcurre a travs de la incertidumbre, pero esta incertidumbre es manifestada con la voz en off
haciendo de la vida de Divad una Vida, aunque controlada por el destino (uno con el que no est
conforme).

<<Caminante no hay camino, se hace camino al andar>> Antonio Machado

[NIVEL NARRATIVO]DIVAD

Definitivamente se han decidido a arrancarla de mi lado, sin que pueda


LARUTANATURAL
hacer nada. Como a sucedido con todo lo que me importaba.

MODELO ACTANCIAL:
Eje del deseo:
Modelo Actancial:
Eje del deseo:

Objeto (-)
Muerte

Sujeto
Hombre

Objeto (+)

Vida

El hombre inicia muerto por naturaleza en una baera representando el inicio de la vida. Avanza el
tiempo, al conocer el mundo y lo poco que puede apreciar con el pasar tan rpido, desea seguir vivo.
Eje de la comunicacin:
Destinador
Dios

Objeto
Vida

Destinatario

Hombre

Una fuerza sobrenatural moviliza al hombre a que obtenga la vida o la pierda. Funciona como un
elemento motor que provee al objeto de deseo al destinatario.
Eje del poder:
Ayudante
Hijo

Sujeto
Hombre

Oponente

Tiempo

El hombre es ayudado para conseguir su objetivo de aferrarse a la vida gracias a la memoria de su


hijo. Aproximadamente en el minuto 3:31 menciona todos me hablaban de nuestro hijo Sel, l me ha
enseado los asombroso que es el milagro de la vida. El pasar del tiempo se vuelve sin embargo el
oponente que no lo va a dejar en ese estado para siempre.

PROGRAMAS NARRATIVOS SIMPLES


Primer programa narrativo:
So

[SVO]

[SO] Plan narrativo de adquisicin: Transitivo de atribucin / So Se

Inicialmente el personaje se encuentra disjunto a la vida y la fuerza sobrenatural se la otorga. Es decir,


adquiere el objetivo gracias a la intervencin de un sujeto operador externo. Lo vuelve conjunto.
El ciclo tiene un orden de creacin, vida y muerte. Sin embargo aqu parte en reversa, del estado de la
muerte pasa a la vida y el conocer el mundo desde otra perspectiva.

Segundo programa narrativo:


So

[SO]

[SVO] Plan narrativo de privacin: Transitivo de desposesin / So Se

Transcurre el tiempo y la misma fuerza sobrenatural le arrebata la vida.


De estar conjunto, vuelve a estar disjunto en contra de su voluntad. El cambio de estado tambin es
notorio, se ve al hombre llevado al paso anterior al inicio de la vida, que supone la muerte. La
alteracin de la ruta natural hace que los actantes tengan otra funcin, sin embargo vuelve al mismo
punto de inicio. Dando a entender que de ninguna manera el camino puede tener otro final.

PROGRAMAS NARRATIVOS CANNICOS


Teora de la accin:
Programa narrativo 1:
Competencias: Poder
Performance: Exitoso.
Dios es el sujeto operador, gracias a la competencia de poder que maneja da y quita la vida. Como
este yace en una baera de la muerte y pasa a otro estado se considera exitoso.
Programa narrativo 2:
Competencias: Poder
Performance: Exitoso.
Nuevamente el sujeto operador al poseer la competencia de poder para quitarle la vida, lo hace.
Termina la ruta natural que no cambia su fin el orden de los factores. Exitoso por hacer que el sujeto
cambie de estado.

Teora de la manipulacin:
Programa narrativo 1:
Manipulador manipulado
Hijo Hombre
Estrategia: tentacin
El manipulador es aquel actante que pone en la mira el objeto de deseo en el personaje. Dios si bien le
da la vida, l no sabe cual es su lugar en el mundo, con la experiencia de tener un hijo y gracias a su
presencia es que este valora la vida.

La estrategia de manipulacin es creada con la sola presencia del hijo en su vida y funciona como
objeto positivo. El sentirse orgulloso de tener un descendiente que valora la vida.
Programa narrativo 2:
Manipulador - manipulado
Tiempo Hombre
Estrategia: intimidacin
El manipulador va a generar un accionar en el personaje. El pasar del tiempo lo hace saber que va a
morir en algn momento, a dems cuando est a punto de cruza la puerta y piensa en un mundo haca
atrs; se resigna.
La estrategia se la pone el tiempo al avanzar en su contra, tiene valor negativo. El personaje al saber
que va a morir de todas maneras lo acepta, sin seguirlo desear.

Teora de la sancin:
Programa narrativo 1:
Juicio cognoscitivo positivo: La vida
El juez definitivamente es Dios, personaje que otorga la vida al personaje.
Se considera positivo porque mientras transcurre el tiempo el personaje se aferra a la vida, la disfruta.
Programa narrativo 2:
Juicio cognoscitivo negativo: La muerte
El juez continuamente es Dios, personaje que al darle la vida, tambin le da el juicio de la muerte en
algn momento determinado. Sin embargo se considera como un segundo juicio y negativo, porque no
se efectan al mismo tiempo sino en diferentes momentos.
El juez continuamente es Dios, personaje que al darle la vida, tambin le da el juicio de la muerte en
algn momento determinado. Sin embargo se considera como un segundo juicio y negativo, porque no
se efectan al mismo tiempo sino en diferentes momentos.

[TENSIVIDAD]

DIVAD

Sueo con un mundo al revs, un mundo marcha atrs


LARUTANATURAL

LARUTANATURAL

sntesis
La relacin entre Divad y sus recuerdos se fortalece mientras se desarrolla el corto. Esto se hace bajo la idea de que toda vi

[TENSIVIDAD]
Modo de presencia: CARENCIA

Recuerdos

DIVAD

- Divad: Las fotografas me desconciertan, en ellas si que parecemos unidos -.


La interaccin entre Divad y los recuerdos se da desde el inicio del corto. Sin embargo sta es slo
con los registros de una vida, desconoce el valor de los mismos e ignora los porqus y cmos de su
entorno.
- Divad: Querra decirle que no entiendo sus motivos para odiarme Divad pasa luego a manifestar su objeto de deseo: los recuerdos. Aquellos que, como en una vida
como la nuestra, an no posee (no tienen sentido o significado). El paso de tiempo (extensidad)
aumentar an ms la intensidad de los recuerdos, al hacerlos ms cercanos.

Vitalidad (intensidad)

Plenitud (Arual est ms guapa que nunca)

ESQUEMAS TENSIVOS

Tiempo en el corto (extensidad)

Se pasa de una Amplificacin a una Decadencia. Tambin vemos el paso Vacuidad Plenitud.
Considero a este diagrama importante ya que este es uno de los comportamientos sobre los que se
construye el corto. Sin importar como el personaje experimente el tiempo (hacia adelante o hacia
atrs) las lneas tendrn el mismo final: vitalidad nula (muerte). Incluso el corto recula en este aspecto,
gracias a la mini-historia de Siul. Siul nace (resucita) y muere (regresa al vientre) dentro de la lnea de
tiempo de Divad, algo que claramente se uso para este propsito.
Carencia

Recuerdos (intensidad)
Plenitud (angustia por la potencial perdida de sus recuerdos)

Tiempo en el corto (extensidad)

Estamos frente a una Amplificacin. Se pasa de una la carencia a la plenitud.


Con este segundo comportamiento el corto toma toda su forma. No estamos simplemente a una vida
en reversa, sino a una vida en s (una natural), una vida que guarda semejanzas con la nuestra.
(inicio:final :: ignorar:saber).

<<Vivir consiste en construir futuros recuerdos>> Ernesto Sabato.