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Al Berto in lugares.
O deambular da melancolia lunar do corpo.
Al Berto in lugares.
O deambular da melancolia lunar do corpo.
Agradecimentos
Resumo
Rsum
Le corpus de ce travail vrifie les lieux vcus ou revisits par Al Berto et tablit
quelques points de confluence de son criture avec Cesrio Verde, Fernando
Pessoa et Arthur Rimbaud. On explore encore le dambuler du corps-texte
partir de donnes qui vhiculent la subjectivit
Abstract
The corpus of this thesis verifies the spaces lived or revisited by Al Berto and
establishes some points of confluence between his writing and Cesrio Verdes,
Fernando Pessoas and Arthur Rimbauds. It also explores the wandering of the
text-body, taking into account some aspects that transmit the subjectivity of Al
Bertos writing about his own existence, where issues such as melancholy,
solitude, homoeroticism and death are the main guide lines.
ndice
Introduo.9
1. O espao literrio: a escrita, primeira morada de silncio...15
..1.1 O sujeito na escrita autobiogrfica .17
..1.2 A travessia de mltiplas mscaras: Escrever contra o medo/ uma
existncia de papel .....20
..1.3 A imanncia como corpo-texto.....29
..1.4 A subjectividade no espao literrio albertiano .....32
..1.5 Potica de descrio e continuidades .................... 38
2.Fantasmas poticos.....45
2.1 Cesrio Verde .
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Introduo
A literatura contempornea, com incio no final dos anos 40, constitui um espao
de interveno onde proliferam novas subjectividades. Politicamente encontramse sinais de agitao que se colocam no seguimento da herana neo-realista, e
com o grupo da Poesia 61 que nasce o projecto que vai provocar uma
reestruturao da escrita potica marcada pela permanente interrogao do real
e que vai, simultaneamente, reduzir a influncia de Fernando Pessoa nalguns
escritores tutelares da poesia desta dcada.
Na dcada de 70, assiste-se a uma viragem, que nos coloca perante uma poesia
da sensibilidade e, na opinio de vrios escritores de entre os quais, se
destacam Melo e Castro1 e Fernando Pinto do Amaral2, surge uma nova
linguagem com abertura para a discursividade, a coloquialidade e o
confessionalismo.
9
Assim, este texto investigar sobre a obra do escritor e poeta Al Berto. Alberto
Raposo Pidwell Tavares nasce em Coimbra no ano de 1948. Vive parte da sua
infncia e a adolescncia em Sines. Comea a publicar poesia nos anos 70,
aps o regresso do seu exlio voluntrio em Bruxelas. O incio da sua vida
literria coincide com a queda do regime de Salazar.
MELO e CASTRO, Ernesto M. de, As vanguardas na poesia portuguesa do sculo XX, Lisboa,
Biblioteca Breve, 1980
2
AMARAL, Fernando Pinto, O mosaico fluido: modernidade e ps-modernidade na poesia portuguesa
mais recente. Lisboa, Assrio & Alvim, 1991.
10
()
eis a deriva pela insnia de quem se mantm vivo num tnel da noite, os
corpos de Alberto e Al Berto vergados coincidncia suicidria das cidades.
eis a travessia deste corao de mltiplos nomes: vento, fogo, areia,
metamorfose, gua, fria, lucidez, cinzas.
Em todo o seu trabalho potico e na sua prosa perpassa uma escrita caudal,
sugestiva, metafrica e enunciadora. O anjo mudo que deambula por diversos
espaos da sua vida mais no que um outro que utiliza a escrita para se
manter vivo:
()
ali estava, enfim, a morte da inocncia, e a revelao do destino
7
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Demonstrarei que dos diversos espaos por onde o autor arrasta o seu corpo,
a cidade noctvaga torna-se o seu espao predilecto. a que ele se
metamorfoseia, que engana a solido e que ilude a razo.
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14
anoto estas coisas vagarosamente, escrevo o menos possvel, quase no
gesticulo, mexo-me o absolutamente necessrio. preciso chegar ao zero ao
silncio e a mobilidade.
escrever no limite do dia, preparar-me para a noite, despertar em mim um
nome, inventar-te.
tecer uma intriga e devorar-te, mentir-te, mentir-te uma vez mais.
Al Berto
Maurice Blanchot
CEIA: Atravs da mscara que lhe confere a identidade figurativa, Dinisos, que se tornou no sc. VI
o deus do teatro porque j era antes o deus do fingimento e do disfarce, certifica a sua natureza litrgica
como uma divindade que continuamente alterna entre a presena e a ausncia. () Dinisos sempre um
estranho, uma forma a identificar, uma face por desvelar, uma mscara que esconde tanto como revela.
In E-dicionrio de termos literrios. http://www.fcsh.pt/edtl/verbetes/D/despersonalizacao.htm
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15
Tambm para Lus Miguel Nava, os poetas surgidos nesta poca, mas
sobretudo em meados da dcada de 70, caracterizam-se por reivindicar uma
escrita subjectiva, que assume sentimentos, desejos, emoes14, espelhada
no quotidiano, em cada aspecto da realidade. Acordados de uma apatia
profunda quer provocada por um perodo politicamente conturbado quer por
discusses que envolvem a ps-modernidade, os poetas surgem com trabalhos
que abordam questes sociais, culturais e polticas:
o roupo de seda s riscas, o primeiro caf da manh, os cigarros. a manh e o
receio de mais um interminvel dia. a tentativa de ser escritor num pas que
no reconhece o seu prprio alfabeto.
15
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MELO e CASTRO Ernesto, O Medo. Trabalho Potico 1974-1986, in Colquio de Letras n 112 ,
Nov-Dez 1989, p. 105
13
BERTO, Al, 2000, p.369
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NAVA, Luis Miguel, Ensaios Reunidos, Lisboa, Assrio & Alvim, 2004, p.73
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O conceito de autobiografia, neste trabalho, feito conforme o estudo de ROCHA, Clara em Mscaras
de Narciso. Estudos sobre a Literatura Autobiogrfica em Portugal, Coimbra, Almedina, 1992.
17
Apud ROCHA, Clara, 1992, p.15
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Idem, p.28
BERTO, AL, 2000, p.223
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conheo-te,
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sou a tua imagem perdida uma noite dentro do espelho . Esse espelho, tema
recorrente da poesia albertiana, evoca o eu e simultaneamente o outro;
executa a cpia e a colagem entre os dois sujeitos. A imagem reflectida
funciona como a conscincia de um momento nico e individual, de carcter
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da minha imagem.
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fugir-me.
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O pensamento das vanguardas tem como princpio o choque com a tradio e a destituio do seu valor
como modelo artstico, esttico e social, mas com o intuito de criar uma una linguagem que desse conta
da nova realidade da poca e aproxim-la das vivncias quotidianas do homem. A arte deve reflectir a
ruptura e promover a sua integrao no mundo convocando o artista a expressar a sua individualidade. A
noo de ruptura com os modelos j existentes surge com Baudelaire quando no seu texto O Pintor da
Vida Moderna assinalava que a modernidade era o transitrio, o fugitivo, o contingente, a metade da
arte, cuja outra metade o eterno e o imutvel (p.21). O autor francs sublinhava assim que a
modernidade criava as suas bases na temporalidade, na efemeridade do momento e na apologia de um fim
inevitvel.
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uma
escrita
considerada
problemtica
visto
que
contempla
experiencias
da
homossexualidade. De entre estes poetas destaca-se Al Berto. A sua obra contm a revelao de uma
vivncia ertica, amorosa e quotidiana. Al Berto foi mesmo denominado por Lugarinho o luso princpio
queer devido sua subjectividade potica, ao seu trnsito identitrio, num fluxo de experimentaes
vincadas a um erotismo intermitente.
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Ou ainda
mon corps-papier sous la pluie tissus liquides nourritures adolescentes
ville blonde qui mhabite explose subite en liqueurs paisses sur le sexe
lacs fatigus hommes-vgtations
les vents teintent mon corps
40
Nesse sentido, texto e corpo, configuram-se como suportes de uma atitude que
promove sensaes, afectos, e que implica uma experincia emocional e
vivencial citadina, como sugere Al Berto:
por trs de cada verso nasce uma ave, um silncio ferido, ou um mineral que
se enterra slaba a slaba no corpo. esto contaminados de claridade os
alicerces daquilo que escrevo, uma cidade exterminadora vem do odor da tinta
permanente, palavra a palavra escavo no corao do texto. por trs de cada
poema existe o corpo que o gerou num instante de pnico.
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Na linha do que j foi dito, cabe aqui introduzir um novo aspecto: a imanncia
em que se constri a poesia de Al Berto como corpo-texto. A imanncia em
que se apoia, est relacionada, basicamente, com a aco, mas que o conduz
de forma inequvoca transcendncia, isto , auto-superao. A aco, o
querer inegvel. Para ele, a exteriorizao da aco, a passagem da aco
individual social assume o ponto final do agir e abre caminho
transcendncia. conhecer-se nos seus limites e possibilidades e a partir disso
procurar a superao. Quer isto significar que a aco na sua imanncia nos
transporta para alm da inteligncia, que a partir do pensamento da matria
corporal como condio de existncia, se acredita que o sujeito se move e se
anima para estabelecer uma relao com o mundo e que vai possibilitar o
romper de barreiras, superar os interditos. Nesse sentido, a transcendncia
parte de uma subjectividade imaginada, simblica, prpria do sujeito, de algo
que imanente e individual. O imanente est no todo que integra o ser humano
e o transcendente tudo o que est na possibilidade humana. Portanto,
imanncia e transcendncia compreendem a natureza humana na sua
multidimensionalidade. Etimologicamente, transcender elevar-se ou ir alm
do mundo e do quotidiano, perceber-se a si prprio e ao meio circundante,
mas tambm estreitar o seu relacionamento com o divino.
Em Al Berto, Deus no qualquer coisa que se acaba por atingir, j que a sua
invisibilidade aparente43 mas sim uma presena que impele o homem a auto
superar-se:
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atravs da melancolia que Al Berto nos diz que o mundo j no tem sentido.
A melancolia o sentimento que permeou a marcha do conflito psicolgico
interiorizando no sujeito a imanncia. E exactamente nesta capacidade de
expressar o imanente, muito para alm do imanente, mas nunca em fuga ao
corpo e s suas pulses de emisso ou recepo, que se realiza a
transcendncia da poesia de Al Berto.
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Al Berto frequenta a Escola Antnio Arroio (1965) e a Sociedade Nacional de Belas Artes (1966), em
Lisboa. Um ano mais tarde, com 19 anos, parte procura de horizontes mais largos e inscreve-se no curso
de pintura monumental da cole Nationale Suprieure d'Architecture et des Arts Visuels - La Cambre, em
Bruxelas. Em 1971, expe na GaleriaFitzroy, em Bruxelas e comea a criar cartazes. Em 1972, funda uma
Associao Internacional Montfaucon Research Center com alguns amigos artistas plsticos,
escritores e fotgrafos. Publica o livro de desenhos Projectos 69 e ainda dirige a seco de Artes
Plsticas, para crianas, em Vaux.
33
tambm nesta dcada que a escrita assume uma maior proximidade com o
leitor, optando por uma formulao mais narrativa, recorrendo por vezes, ao
verso longo, a uma linguagem quotidiana e mais imediatista. Na opinio de
Maurice Blanchot56, o espao literrio torna-se um importante campo de
pesquisa para a compreenso da interaco entre aquele que escreve e aquele
que l. A obra s obra quando essa intimidade se estabelece. E no caso de
Al Berto essa intimidade evidente, vejamos alguns exemplos: e no posso
contar-lhe tudo, leitor57 e certamente o leitor no acreditar que o
recrutamento dos actores foi um ritual58. Com esta intimidade, o autor
compromete-se atravs de uma luta profunda, por vezes angustiante, com o
leitor ao acto de escrever. Ele escreve para sobreviver - escrevo com um nico
fim: salvar o dia 59 - e a sua mensagem realizada pela participao do leitor.
Por sua vez, Rosa Maria Martelo60 refere que a narratividade e a nfase
colocada na cumplicidade com o leitor so aspectos que abordam, de novo, a
questo da Modernidade esttica instaurada por Baudelaire61. Ao inserir o
corpo no espao literrio promove-se a interaco entre autor e leitor, j
referida por Blanchot. Esse espao surge ainda como elemento transformador
do eu, e do outro, na medida em que apresenta uma nova abordagem
esttica e tica e que, em Al Berto, sobressai de forma clara, j que para ele o
corpo o nico suporte do texto62 como forma de experimentar-se, de sentirse:
Sei que darei ao meu corpo os prazeres que ele me exigir. vou us-lo,
desgast-lo at ao limite suportvel, para que a morte nada encontre de mim
quando vier
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BLANCHOT, 2007, p. 35
BERTO, Al, 2000, p. 25
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BERTO, Al, 2000, p.109
59
BERTO, Al, 2000, p.356
60
MARTELO, Rosa Maria, Vidros do Mesmo Vidro, Porto, Campo das Letras, 2007, p.39
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Baudelaire define Modernidade como o que transitrio, o fugitivo, o contingente, a metade da arte,
cuja outra metade o eterno e o imutvel. Para ele, a arte e o artista modernos so a concretizao dos
valores da imaginao e da liberdade criadoras, mas tambm a expresso da experincia e do mundo do
seu tempo.
62
BERTO, Al, 2000, p. 24
63
BERTO, Al, 2000, p. 24
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Outro exemplo:
Ignoro o mundo e a noite que o envolve e devora. deixo escoar o cansao do
corpo pela janela do quarto. fecho os olhos, finjo o sono, e vou pelos lugares
desabitados do meu corpo.
64
Finalmente, nos anos 90, para Al Berto, torna-se cada vez mais constante a aluso
doena que consome o corpo e a recorrncia morte:
SIDA
aqueles que tm nome e nos telefonam
um dia emagrecem partem
deixam-nos dobrados ao abandono
no interior de uma intil dor muda
voraz ()
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no percebo
dentro de momentos cedo ainda para matar as palavras
ser sempre cedo nas moradas do meu silncio?
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a partir desse estatuto renovador que Al Berto elabora a sua potica. Ele usa
uma escrita linear, mas transgredindo-a pela ausncia de maisculas, na forma
aleatria do uso da coordenao das oraes, na sintaxe fragmentada, na
intromisso de um registo calo, nas frases incompletas, na enumerao, por
vezes, catica, na ruptura dos limites entre os sujeitos e os seus discursos. A
voz confessional que se l nos seus textos est marcada pela ambivalncia
dos sujeitos quando o eu provm de um outro que se escreve e escrito na
vertigem das linhas impressas. Nessas linhas, as viagens realizam-se, as
leituras avultam, os amores acontecem, as notas registam-se e o medo
(palavra escrita cerca de 102 vezes, no livro homnimo) surge a cada
momento: escrevo para no me deixar invadir pelo medo.74
39
74
BERTO, Al, 2000, p.366. Para alm da recorrncia da palavra medo, regista-se tambm uma forte
presena de palavras do mesmo campo semntico como receio, medonho, pnico, assustado,
susto, pavor, temer, medrosa.
75
funo e a imagem do corpo como base para uma discusso cultural, j que
pela corporeidade que o homem conhece as dimenses do mundo, tomando,
assim, conscincia desse espao.
radiografias
de
ossos/rostos
desfocados/mos
sobre
corpos
doze poemas.
76
NAVA, Lus Miguel, Ensaios Reunidos, Lisboa, Assrio & Alvim, 2004, pp. 306-311
Idem, p.308
78
BERTO, Al, 2000, p.368
79
BERTO, Al, 2000, pp.19-20
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por vezes apetece-me deix-lo, voar e estender-me por cima dele, esfregar-lhe
o sexo na boca, nos cabelos, beij-lo, fazer-lhe inesquecveis cenas de cime,
para depois ter o prazer de reconciliao comigo mesmo.
81
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Aqui, Al Berto revela a semelhana entre ele e Rimbaud e os quatro textos que
compem o poema surgem como um testamento potico, em que as
subjectividades dos dois poetas se fundem, perante a certeza da morte
iminente que consumiu prematuramente os dois poetas. Na parte III, a
coincidncia entre as duas vozes torna-se mais evidente medida que os
elementos que constituem a sua potica passam a partilhar um mesmo espao.
83
Al Berto escreve porque precisa dar voz ao Narciso que tem em si, que se
observa constantemente em busca de seu duplo, demarcados ambos pela sua
orientao sexual. O autor d voz ao corpo, antes submetido a um regime de
silenciamento poltico e cultural.
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Hoje parece-me que todo o problema consiste em saber se a
arte tem ou no uma estreita relao com a vida
Jos Escada
Al Berto
2. Fantasmas poticos
Nesse sentido, bem como nos poetas referidos, os temas da morte, do amor
homossexual, do tempo, so os vectores principais da potica albertiana. A sua
poesia reflecte claramente a presena de Genet (pobre Jean) e de Rimbaud
na paixo, na transgresso sexual, porque subverte os valores, na vertigem
87
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45
PITTA, Eduardo, Metal Fundente, Vila Nova de Famalico, Edies Quasi, 2004, p.11
Na pgina 586; Al Berto escreve um poema com este ttulo. Temos referncias claras a vrios escritores
que muito o influenciaram. Atravs de metforas como a brancura dos dados (Mallarm), o corvo do sr.
poe (Edgar Poe), os passos em redor (Herberto Hlder), o andarilho etope (Arthur Rimbaud), Al
Berto menciona os poetas amados e que, de alguma forma, marcaram a sua escrita.
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As Flores do Mal de Charles Baudelaire (1857) veiculam as origens da esttica simbolista. Penso que
consensual a ideia de que a poesia moderna teve origem nessa profunda alterao na arte que veio
desmistificar a poesia, relacionando-a com a existncia do homem sem mitos e sem deuses. A sua poesia
anseia pela libertao de todas as limitaes poticas. A teoria das Correspondncias entende que os
sentidos, a emoo e a espiritualidade interagem no momento da percepo da realidade exterior, o que
justifica a criao de sinestesias inusitadas e sugestivas da realidade. Esta teoria expressa no seguinte
trecho: Como longos ecos que de longe se confundem/ numa tenebrosa e profunda unidade, / Vasta como
a noite e como a claridade, / os perfumes, as cores e os sons se correspondem. (p. 10)
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VERDE, Cesrio, O Livro de Cesrio Verde, Lisboa, Edies tica, 1992, p.64
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Ou ainda em Deslumbramentos
MILADY, perigoso contempl-la,
Quando passa aromtica e normal,
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BAUDELAIRE, Charles, Les Fleurs du Mal, Paris, Librairie Gnrale Franaise, 1972, pp.161, 162.
Traduo livre e sem preocupao de rima : A uma passante
A rua ensurdecedora minha volta gritava. /Alta, elegante, toda de luto, dor majestosa, / Uma mulher
passou, com sua mo fastuosa / Erguendo, balanando a saia e a bainha; //gil e nobre com a sua perna
de esttua. / Eu bebia, crispado como um extravagante, /No seu olhar, o cu lvido, onde cresce a
tempestade, /A doura que encanta e o prazer que mata. // Um relmpago... e a noite depois! Fugitiva
beldade / E cujo olhar me fez de repente renascer, / No te verei mais seno na eternidade? /Algures, bem
longe daqui! tarde demais! "nunca" talvez!/ Pois ignoro para onde foges, tu no sabes onde vou, / tu
que eu teria amado, tu que o sabias!
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Acontece que tambm em Al Berto, mas de uma forma mais dramtica, o corpo
testemunha os excessos fsicos e psicolgicos de um homem que deambula
beira mar, nos portos:
as velas dos barcos que se afastam so o eco da minha voz,
sonho turvo de nevoeiro, peso de gua ocenica sobre o peito,
bzio, dormi muito pouco
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Outro aspecto comum aos dois poetas o espectro da morte. Cesrio chega
ideia da morte pelo horror que sente por ela a essa horrvel aniquilao116 . A
morte apresenta-se-lhe como uma tenebrosa ideia de imobilidade. Para fugir a
essa obsesso ele tenta criar uma forte iluso de vitalidade, voltando-se para
as coisas naturais, para o presente. A doena que pressente de todos e a
infelicidade colectiva tal como a melancolia sentida por Al Berto:
Nas nossas ruas, ao anoitecer,
H tal soturnidade, h tal melancolia
()
Mas se vivemos, os emparedados,
Sem rvores, no vale escuro das muralhas!
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ao mar que ele se agarra para suportar a travessia da sua vida. com o
mar que sonha nas noites de insnia para se encontrar consigo prprio:
Nunca conseguiu viver longe do mar.
55
()
Aprendera, tambm, que o mar, aquele mar tarde ou cedo s existiria
dentro de si: como uma dor afiada, como um vestgio qualquer a que nos
agarramos para suportar a melanclica travessia do mundo.
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Quando passapassapassa
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Ou ainda:
Tnue, roando sedas pelas horas,
Teu vulto ciciante passa e esquece,
E dia a dia adias para prece
O rito cujo ritmo s decoras
122
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ou
H s uma janela fechada e, todo o mundo l fora;
56
124
PESSOA, Fernando, Poesia 1902-1917, Lisboa, Assrio & Alvim, 2005, p.16 (escrito em 1902)
PESSOA, Fernando, 2005, p.376
123
CAMPOS, lvaro, 2002, p.495
124
CAEIRO, Alberto, Poesia, Lisboa, Assrio & Alvim, 2001, p.174
125
BERTO, Al, 2000, p.163
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Ou ainda:
Onde quer que, entre sombras e dizeres,
Jazas, remoto, sente-te sonhado,
E ergue-te do fundo de no-seres
Para teu novo fado!
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Idem, p.117
BERTO, Al, 2000, p.395
132
Em o Anjo Mudo (p.123), Al Berto, num texto sobre Fernando Pessoa, escreve acerca de um sonho
fingido no fundo do mar e onde descobre uma arca que contm uma fotografia sua, com chapu , culos
arredondados e toda a melancolia de um pas no olhar. Estamos perante uma clara aluso a Fernando
Pessoa.
131
59
entre o espao e a escrita - escrevo-te a sentir tudo isto.133 Tal como Campos,
ele pretende
Sentir tudo de todas as maneiras,
Viver tudo de todos os lados,
Ser a mesma coisa de todos os modos possveis ao mesmo tempo,
Realizar em si toda a humanidade de todos os momentos
Num s momento difuso, profuso, completo e longnquo.
134
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restos
esparsos
de
uma
existncia136,
fragmentos
Nesse
espao
de
transformaes,
de
ambiguidades
e,
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queria ser marinheiro correr mundo140 - mar violento que o traz de volta
realidade do mundo:
o mar arrasta
depois atira o corpo para fora do sonho que me roubou
e a noite
a violenta noite das mars arremessa contra a cama
velhas madeiras restos de vesturio pedaos de corpos
envoltos no coral rostos
rgos corrodos pela voracidade dos peixes
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que
ambas
utilizam
problemtica
da
identidade,
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A solido vivida pelo poeta moderno no meio da multido citadina, bem como o
olhar negativo que lana sua volta, so caractersticas recorrentes nas
descries poticas e nos processos enunciativos destes autores.
64
150
Mas para Al Berto, Rimbaud sem dvida um dos seus modelos principais,
sobretudo se tivermos em considerao a Morte de Rimbaud, poema inserido
em Horto do Incndio. A relao de proximidade entre ambos sugerida por Al
Berto, servindo de fonte para intertextos e para uma tentativa de assimilao
da biografia rimbaudiana.
150
65
Assim Rimbaud desconstri toda uma tradio voltada para o lirismo do real e
da subjectividade. Aventureiro, mendigo, rebelde, vai influenciar, atravs da
sua poesia, as mais variadas esferas da cultura.
152
Em 1871, o jovem poeta Arthur Rimbaud conhece Verlaine e ambos participam nas reunies
parisienses Cercle Zutique. Em 1872, dois anos aps o seu casamento, Verlaine abandona a mulher e o
filho e inicia, com Rimbaud, uma turbulenta ligao sentimental que os leva a percorrer vrios pases
europeus. O relacionamento tem um final abrupto em Bruxelas, em 10 de Julho de 1873, quando Verlaine
atira ao amigo com dois tiros de revlver e condenado a dois anos de priso. Neste ano, Rimbaud
termina Une Saison en enfer. Libertado, Verlaine tenta em vo reconciliar-se com Rimbaud.
153
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66
dunas, entre outras. Este texto funciona como o fim de um drama encerrando
na imagem rimbaudiana toda a inspirao potica: a perna amputada, o mapa
de Abissnia.
67
155
O poeta sofre das emoes provocadas pela relao que estabelece com a
cidade, emoes de medo e solido, consequncia do vazio existencial que a
cidade gera nele e que o leva a fugir do real:
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E pelo que j foi dito, pode-se aferir que Rimbaud o modelo estruturador, por
excelncia, de Al Berto, numa ntida identificao com o seu destino. A
biografia de Rimbaud confunde-se com a do poeta portugus, por exemplo, no
penltimo poema de Uma Existncia de Papel:
Embebedavas-te
()
69
escuta
a partir de hoje abandono-te para sempre
ao silncio de quem escreve versos
em Portugal
tens trinta e sete anos como Rimbaud
talvez seja tempo de comeares a morrer
159
158
FREITAS, Manuel de, Noite dos Espelhos, Modelos e Desvios Culturais na poesia de Al Berto,
Assrio & Alvim, Lisboa, 1999, pp.12-14
159
BERTO, Al, 2000, p.532
70
So muitos e .muitos anos de travessia, e quando chego ao extremo de mim mesmo,
o mar teceu na memria o esplendoroso tempo de regresso ao meu corpo.
Al Berto
Dinis Machado
Edward T. Hall160 no seu livro A Dimenso Oculta refere que no decurso das
suas deslocaes (no espao), o homem tem necessidade das mensagens do
seu corpo para assegurar a estabilidade do seu mundo visual e refere ainda
que esta informao corporal essencial para que muitos indivduos no
percam a noo da realidade ao ponto de carem na alucinao. Ora em Al
Berto esta necessidade vital. Como j o referimos anteriormente, o seu texto
a realizao de formas de sensibilidade, de concretizao das vontades do
seu corpo, bem distante da modalidade moralizante de se pensar, ler e
interpretar a arte como meio de criao. O real transfigura-se atravs de
imagens, de metforas e de smbolos em que o desenvolvimento descritivo da
expresso potica se deixa influenciar por uma maior subjectividade
inconsciente repleta de recordaes e por vezes de perplexidades:
penso praia, suficiente para que o mar se esboce. penso cinza e surge
um rosto de lume. penso vento e o sangue lateja. penso corao e voo com os
pssaros. penso em ti e a noite uma treva onde no me encontro. penso que
no estou aqui e tenho-te at exausto dos sentidos.
161
HALL, Edward T., A Dimenso Oculta, Lisboa, Relgio d gua, 1986, p.80
BERTO, Al, 2000, p. 371 (sublinhado do autor)
162
BERTO, Al, 2000, p. 207
163
BERTO, Al, in, Dez Cartas para Al Berto. Dez Cartas de Al Berto, Lisboa, Edies Quasi, 2007, p.90
164
BERTO, Al, 2000, p. 404
165
BERTO, Al, 2000, p.251
161
71
()
recosto-me profundamente no assento desafio o sono
invade-me a nsia do eterno viajante
167
72
O poema que inicia O Medo, atrium, bem revelador disso mesmo, na medida em
que apresenta as linhas orientadoras da sua obra e que funcionam como uma espcie
de ars potica por contemplar os aspectos temticos e estticos da obra em estudo:
abandonado vou pelo caminho de sinuosas cidades. sozinho, procuro o
fio de non que me indica a sada.
eis a deriva pela insnia de quem se mantm vivo num tnel da noite. os
corpos de Alberto e Al Berto vergados coincidncia suicidria das cidades.
eis a travessia deste corao de mltiplos nomes: vento, fogo, areia,
metamorfose, gua, fria, lucidez, cinzas.
ardem cidades, ardem palavras, inocentes chamas que nomeiam
amigos, lugares, objectos, arqueologias. arde a paixo no esquecimento de
voltar a dialogar com o mundo. arde a lngua daquele que perdeu o medo.
166
167
168
170
O tom confessional que se revela nos seus textos est marcado pela
ambivalncia de uma escrita quando o eu provm de um outro que escreve e
que atravessa as interminveis linhas da sua escrita.
73
171
74
com o outro e consigo mesmo, para uma solitria melancolia, cada vez mais
envolvente e desamparada.175
e ainda o mar
O mar em eterno movimento deu-me o primeiro rudo de que me
lembro. O marulhar das guas o rudo mais antigo da minha
infncia e se calhar vai ser o ltimo que ouvirei. O mar d-me
sempre uma grande vontade imensa de fugir por ele dentro. Mas
como no posso faz-lo, interiorizei-o de tal modo que basta
fechar os olhos para o ouvir. E se no me mexer durante horas
consigo viajar ou fugir.
177
175
178
MARTELO, Rosa Maria, Em Parte Incerta, Lisboa, Campo das Letras, 2004, p.187
BERTO, Al, 2000, p.336
177
BERTO, Al, in Imenso Sul, p.58
178
Idem, ibidem
176
75
76
179
184
da
modernidade,
de
transformaes
de
crise
que
186
77
78
187
187
188
188
189
Baudelaire que, em 1859, faz pela primeira vez o uso do termo modernidade esclarecendo que este
termo atribua ao artista a funo de ver no destino da metrpole a decadncia do homem e
simultaneamente de pressentir a sua beleza misteriosa.
190
CALVINO, talo, As cidades Invisveis, Lisboa, Teorema, 2003
191
BERTO, Al, 2000, p.147
79
sobretudo em Lunrio que surge este mito moderno. O livro conta a histria
de Beno que procura a sua metade Nmu que um dia partiu sem explicao,
da mesma forma que tinha chegado. Com a partida de Nmu, Beno de novo
um ser perdido, tal como acontece no mito:
Nmu fora a espessura da noite e a prpria noite. A paixo, e a
cidade onde tinham vivido e que os devorava, um a um,
impiedosamente, perdiam o sentido. Beno estava vazio, sentiase oco, abandonado.
193
No ltimo captulo - Cntico Beno evoca, nos seus escritos, estes seres
superiores. Atravs do homem solar ele chama os seus antepassados, recorda
os corpos que separou, que juntou e acredita que existe ainda o regresso ao
seu prprio corpo, pelo recurso memria possuo para sempre tudo o que
perdi.194
O mundo do livro est imerso numa temtica de sexo, drogas e rock e relata a
viagem de Beno por Portugal, de cidade em cidade, de hotel em hotel numa
completa solido, pelos caminhos da memria. Na obra no h qualquer
referncia temporal ou espacial explcita, trata-se de um universo underground
e apenas a citao de alguns ttulos musicais de Jim Morrison, de David Bowie
e de Velvet Underground, nos permitem localizar temporalmente a aco nos
anos 70. sempre noite que as imagens so captadas, que acontecem os
192
O mito de Andrgeno (mito fundador) relatado na obra O Banquete de Plato. Aristfanes, um dos
convivas, no seu discurso faz referncia a trs tipos de seres humanos: o masculino que tinha origem no
Sol, o feminino na Terra e um composto pelos dois, a andrgina com origem na Lua (pp. 58-59). Os seres
andrginos, seres superiores aos humanos, so condenados por Zeus e restantes Deuses que os dividem
em duas partes. Assim separados, cada metade parte procura da outra. A funo do mito desvelar o
sofrimento dos amantes separados, quer sejam heterossexuais ou homossexuais.
193
BERTO, Al, Lunrio, Lisboa, Assrio & Alvim, 2004, p.150
194
Idem p.161
80
195
Ou ainda:
()
com teu sabor de acar queimado em redor da noite
196
195
81
Pode-se inferir que estamos uma vez mais, e como j foi referido
anteriormente, perante uma dimenso artstica associada negao do
convencional, metamorfose prpria do surrealismo. Nesta ptica, ser
surrealista , antes de mais, e com todas as conotaes ideolgicas de recusa
e de rebelio, ser contra princpios, valores e primados de um determinado
sistema social, surgindo como imposio de uma nova cultura.
Lunrio remete ainda para o mundo das sombras, do lunar em que a luz,
metfora do conhecimento, nos permite tomar conscincia da realidade. A luz
83
Quando abriu a porta, foram ambos atingidos por Run, Run, Run, essa
descarga de alta tenso dos Velvet Underground, que continuavam a ser
ouvidos ali, noite aps noite, inabalavelmente, como um culto.
Havia meia dzia de clientes. Sentaram-se ao balco e beberam cerveja.
Beno comprou alguma erva colombiana a Zaki.
()
A noite vestia-se lentamente de branco. A neve ia estendendo o ligeiro vu
sobre a cidade adormecida h muito. Nenhum rudo, tudo estava branco e
cintilava.
() A cidade dormia a sono solto. Beno sorriu e deu-lhe a mo
211
Para Al Berto, ao invs da literatura universal que regista que a lunaridade est
associada aos aspectos negativos da vida, a luz nocturna d-lhe vida, f-lo
regressar da morte por vrias vezes sentida e desejada:
espero o fim do dia, o crepsculo que me acalma como um vinho. a noite
prxima faz-me voltar ao espao da pele. sinto-me melhor no escuro, menos
angustiado
212
Ou ainda
84
()
a verdade que nunca teria conseguido escrever-te
sob o peso da luz do dia
a excessiva claridade amputar-me-ia todo o desejo
cegar-me-ia
tentaria cicatrizar as feridas reabertas pela noite
sou frgil planta nocturna e triste
o sol ter-me-ia sido fatal
213
211
Na obra de Al Berto est ainda presente o homem dividido entre uma vida
vivida na provncia com tudo o que ela representa, sobretudo na sua juventude,
e a seduo exercida pela grande cidade. Lisboa era um lugar de relativa
tolerncia aos avanos da sexualidade, mas tambm um lugar onde havia
toda uma rede de informaes, de encontros e de oportunidades para os
diversos apetites sexuais.
ns as Carolinas, tanguear as ancas deixou de ser um ritual.
214
articulada viso melanclica que percorre a sua obra, sobretudo nos seis
poemas intitulados Lisboa, na Carta de Emile e Resposta a Emile, inserido no
livro Horto do Incndio. O Emile de Al Berto revela uma grande solido, em que
o espao da morte a ltima metamorfose de cada indivduo.
215
215
86
Al Berto induz a que a sua obra seja considerada como escrita fragmentria.
Dessa forma, a fico do espao na poesia de Al Berto fragmenta as
representaes do sujeito e, por consequncia, altera a sua insero na
sociedade contempornea. Pois se a sua obra reflecte o seu tempo no
apenas porque como indivduo produto de uma sociedade, mas sobretudo
porque cria uma fico na sua literatura e essa fico contamina o mundo,
alterando-lhe a face.
Ele
atribui
no-lugar
duas
realidades
distintas,
mas
87
complementares.
primeira
estabelece
uma
relao
entre
espaos
do
mundo,
nico,
no
se
confunde
com
nenhum
outro.
217
em
que,
enquanto
passageiro
furtivo,
poder
gozar
dessa
88
e ao aproximar-me do centro vertiginoso da pgina
o movimento da mo torna-se lento e a caligrafia meticulosa
218
Para Eduardo Prado Coelho a cidade que acontece no interior da cidade, esse
deserto vertical e escaldante () que rompe a reversibilidade dos duplos,
algo de improvvel, de perdido, de fatal.220 A cidade revela-se no espao
perdido, na precipitao de desejos em que o sujeito se confronta com o
sofrimento de perda, de desaparecimento e de transformao. Ou no fosse a
cidade a marca instvel do lugar.
220
222
223
Verifica-se que o sujeito melanclico no sabe lidar com uma perda, a perda de
si mesmo, da sua auto-estima, pelo que o sentimento de destruio do
indivduo explicado pela impossibilidade de se sentir capaz de corresponder
ao seu ideal. E aqui, regressamos questo da imagem reflectida no espelho.
Isso significa que a identificao obtida pelo reflexo ou da imagem inalcanvel
impossibilita uma identidade pessoal positiva, pelo contrrio instaura uma
identidade negativa ou transformada.
90
226
225
226
91
227
mscara.
227
228
92
230
Discurso marcado pela mgoa, pela dor e pela nostalgia do passado que
permite perpetuar, na escrita, a memria obsessiva realada por eus
autobiogrficos ou pela presena de um tu, constante interpelao referida por
Fernando Pinto do Amaral, de quem pretende obter explicaes numa
tentativa de se libertar da solido:
Desapareceste no abismo da memria, na claridade da alucinao, nas velas
dos barcos que partem para sempre, em direco de uma quarta dimenso. Tu,
simbiose quase perfeita de duas mscaras que se amam. Tu, errncia do
corpo, paixo crescendo selvagem no meio da cidade.
231
229
93
no silncio
que melhor ludibrio a morte
no
j no me prendo a nada
mantenho-me suspenso neste fim de sculo
reaprendo os dias para a eternidade
porque onde termina o corpo deve comear
outra coisa outro corpo
232
232
237
95
239
240
ou ainda:
ests sentado e ouves o desmoronar dos dias
contra o mar que te revela as tristes histrias
do espelho onde a criana matou a sua imagem
241
()
239
96
242
Em Trs Cartas da Memria das ndias (1983/85), o autor expressa bem estes
estados de esprito, mas sobretudo na carta que escreveu ao pai (a segunda)
que melhor se exprime:
a cidade veloz
no sei se o pai poder compreender esta velocidade
aqui tudo se tornou dia aps dia mais doloroso
()
()
deambulo pela cidade gasto tempo de caf em caf
perco-me
noite dentro caminho sem direco precisa
sem saber para onde vou atravesso a cidade
242
97
procura no sei de qu
o corpo esvaziou-se lentamente e
()
Ao escrever sobre a errncia, ele muda de cidade, muda de casa vrias vezes,
mas continua sem morada, abandona os manuscritos nos cacifos, tem como
inteno a construo de um lugar onde possa inscrever um nome, fixar uma
identidade:
() E esta situao afectiva e cmplice encarna na sua escrita atravs de uma
representao do eu generoso e de uma assumida coloquialidade de quase
ininterrupta conversa. Ou de uma solido dorida pela ausncia envolta em noite,
esfregada por lugares aquecidos ou abandonados. Por ruas vazias numa inquieta
246
245
98
No consigo ter um instante de repouso para escrever. reparo que o pouco que
consegui escrever at hoje foi escrito nas salas de espera dos aeroportos
caminhos-de-ferro e cais de embarque. ali sentado espero-me. escrevo-te.
depois guardo os manuscritos nos cacifos automticos. visito cidades.
esqueo-os propositadamente para poder recome-los. arrasto comigo a
melancolia destes sinais destes fragmentos duma memria destroada.
248
99
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100
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Consideraes finais
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BIBLIOGRAFIA
Bibliografia activa:
Bibliografia passiva:
ALMEIDA, Ivan, Un corps devenu rcit , in Reichler, Claude, Le corps et ses fictions,
Paris, Les ditions de Minuit, 1983
AMARAL, Fernando Pinto, O mosaico fluido: modernidade e ps-modernidade na
poesia portuguesa mais recente. Lisboa, Assrio & Alvim, 1991.
--------------- A Luz da Madrugada, Lisboa, D. Quixote, 2007
ANGHEL, Golgona, Eis-me acordado muito tempo depois de mim, Lisboa, Quasi,
2006.
ANZIEU, Didier, Le corps de loeuvre, Paris, Gallimard, 1981
ARTES E IDEIAS, n 8, O Medo, Coimbra, Edies Alma Azul, 2006.
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