JOSEPH KOSUTH Y SUS OBRAS CONCEPTUALES

En los aos sesenta las concepciones sobre el arte cambiaran cuando una generacin de
jvenes artistas reformulara la vieja pregunta: Qu es el arte?,o, mejor, Que puede ser
arte?. Muchas de las respuestas dadas entre 1966 y 1972 se enmarcan en lo que actualmente
denominamos como Arte conceptual.
En la dcada de 1960, el artista Sol Lewitt hablo de Arte Conceptual para identificar una
tendencia artstica en la que la obra misma tena un papel secundario. Lo importante era la
concepcin o idea que servan de base. El mismo Lewitt deca El arte conceptual, la idea o
concepto es el aspecto ms importante de la obra (...) todo se proyecta y se decide de
antemano, la ejecucin es una cuestin superficial. La idea es la mquina que fabrica el
arte. En esta nueva concepcin se obligaba al espectador a tomar parte activa en el proceso
de interpretacin. (Ver anexo 1).
El objeto artstico tradicional desaparece y se duda del sentido de una pintura orientada
exclusivamente hacia lo visual. No se pensaba en nada ms que en el aspecto fsico de la
pintura. No se enseaba ninguna idea de libertad ni se planteaba la menor idea filosfica
seala Marcel Duchamp en un anlisis de la situacin hacia 1912.
Es necesario separar la esttica del arte, porque la esttica se refiere a opiniones sobre la
percepcin del mundo en general. En el pasado, uno de los dos puntales de la funcin del arte
era el de su valor decorativo. De modo que cualquier ramo de la filosofa que se refiriera a la
belleza y, por lo tanto, al gusto, se hallaba inevitablemente obligado a hablar tambin sobre
arte. De este hbito surgi la nocin de que exista una conexin conceptual entre el arte y
la esttica, lo cual no es verdad. Esta idea nunca tuvo conflictos drsticos con las
consideraciones artsticas antes de los tiempos recientes, no slo porque las caractersticas
morfolgicas del arte perpetuar la continuidad de este error, sino tambin porque las otras
funciones aparentes del arte (representacin de temas religiosos, retrato de aristcratas, el
detallado arquitectnico, etc.) usaba al arte para encubrir al arte.
Joseph Kosuth desarrollo una forma de arte conceptual que rechaza rigurosamente toda
referencia de la realidad y objetos artsticos tradicionales. Este nace en territorio
estadounidense en el ao 1945. Toda su obra representa un paradigma para la concepcin
misma del arte publicada en su artculo a finales de 1969, llamado, Art after Philosophy.
En este artculo demuestra cuales son sus posturas, por ejemplo defenda la separacin entre
esttica y arte. En su opinin el arte consiste en explorar su propia naturaleza, en el marco de
su concepcin entiende las obras como propuestas que se pueden analizar y cualquier anlisis
ser verdadero (Tautologa). Para l, el arte conceptual puro debe renunciar a cualquier tipo

de relacin con los materiales y los modos de produccin tradicionales y presentarse en forma
ideal, las ideas es lo que importa.

La nica pretensin del arte es el arte mismo,

El arte es la definicin del arte
Joseph Kosuth
UNA Y TRES SILLAS (ONE AND THREE CHAIRS)- 1965 (VER ANEXO 2)
En esta composicin Kosuth nos presenta 3 objetos de enfoque, una imagen de una silla a
escala de grises, una silla material de color marrn claro y la definicin de silla de un
diccionario, estando los objetos en yuxtaposiciones. La imagen visual del objeto real (en ste
caso la silla) es idntica a la realidad que representa. La silla como imagen del objeto y a su
vez como signo. Signo icnico (en su aspecto visual) y signo lingstico (en su aspecto de
idea).
En esta obra la silla como silla no tiene ningn significado semntico, pero s, tiene
significado cuando vemos la silla como objeto cotidiano transformado en arte. Cuando
hablamos de este autor el recurre a la concepcin ideolgica del todo como obra en s.
Kosuth presenta tres formas de conocer un objeto: a travs de su imagen, su forma material y
su definicin tomado del diccionario. UNA Y TRES SILLAS como ttulo podra
interpretarlo de la siguiente forma tambin en la primera parte del ttulo la palabra Uno
hace referencia a un objeto determinado en su unidad individual es decir, slo una unidad de
ste objeto que en ste caso la silla., y despus la segunda parte del ttulo: Tres sillas que
es una afirmacin que fuera de nosotros existe de un mismo objeto tres unidades de
diferentes ndoles (imagen, objeto, definicin). Tres sillas nos dirigen hacia tres formas de
objeto de distinta naturaleza (o dos maneras de reproducir la realidad): la imagen (a la
izquierda), el objeto real martillo (en el centro) y la definicin lingstica del objeto: (el
significado de silla es el objeto silla) como signo lingstico (a la derecha). La palabra
Uno tambin puede dirigir nuestra atencin hacia una unidad del objeto real, como la
nica referencia al nmero de la forma fsica del objeto. ( Eftekhar, 1998)
Semnticamente la obra nos hace ver que la intencin del autor fue reflexivo porque conduce
a una dimensin destinada a un orden de significado. En otras palabras el significado del
objeto es el objeto mismo en todas sus dimensiones.

CUATRO COLORES, CUATRO PALABRAS (FOUR COLORS, FOUR WORDS)- 1965

(Ver anexo 3)

Descriptivamente, la obra contiene una oracin hecha con tubos de luz cuyos colores que
muestran son los neones, efectivamente 4 colores (Verde, Magenta, Rojo y azul). Se trata de
una pintura* (conflictos con los gneros) donde el objeto representa exactamente lo mismo
que los datos aportados por la imagen. Trabaja con significados y no con formas ni colores.
Se trata, pues, de un nuevo lenguaje plstico, creado a base de ambientes cromticos
luminosos.
Kosuth en esta instalacin representa claramente la premisas que sirven de base al arte
conceptual:
1- Todo est dirigido a la mente y no a los ojos del espectador.
2- El Pensamiento debe estar expresado mediante palabras.
Una de las razonas que Kosuth tuvo para utilizar materiales como los tubos de luz, pues la
idea era utilizar elementos diferentes a los que ya se conoca como la pintura y la escultura, el
nico problema de esto es que figuras como estas no tuvieron gnero en su poca.
UNA ORACIN DE CUATRO COLORES (A FOUR COLOR SENTENCE)- 1966 (Ver
anexo 4).
Tiene una concepcin parecida a la anterior. Se trata de una instalacin donde el objeto
representa exactamente lo mismo que los datos aportados por la imagen. El propio Kosuth
deca que El arte conceptual puro debe renunciar a cualquier tipo de relacin con los
materiales y los modos de produccin tradiciones y presentarse exclusivamente en forma
ideal
Con respecto a lo esttico, sus obras siguen una misma lnea de representacin, en el caso de
los neones. Todas esta obras estn llenas de significados por s solas y representan un
conjunto de conceptos y formas llamado, Arte como idea como idea (Art as Idea as Idea)
Para este caso las definiciones se vuelven puramente lingsticas sustituyen el contenido
plastico anterior del arte, que ya no debe interpretarse con categoras estticas (Marzona,
2000)
UNO Y TRES MARTILLOS- (ONE AND THREE HAMMER)- 1965
La obra titulada One and three hammers de 1965 pertenece a la serie llamado Proto
investigaciones. Esta obra tendra la misma lectura que otras de la misma serie tales como:
Una y tres sillas, Una y tres fotografas, Una y tres cajas, Lineal/regla y Una, dos y
tres macetas, todas pertenecen al ao 1965 1966.
Este trabajo es uno de los ejemplos de la serie de Kosuth de Una y Tres instalaciones, en las
cuales l mont un objeto, una fotografa de aquel objeto, y una definicin de diccionario
ampliada del objeto. Esto pregunta que en realidad constituye una silla en nuestro
pensamiento: esto es el objeto slido que nosotros vemos y usamos o esto es la palabra "la
silla" que solemos identificarlo y comunicarlo a otros? Adems, esto nos enfrenta con cmo
usamos palabras para explicar y definir cosas visibles, tangibles, ordinarias, como las

palabras representan, describen, o significan cosas, y como esto a menudo se hace ms

complejo cuando la cosa es simple, fundamental, o intangible. As, esto explora cmo la
lengua juega un papel integral en el transporte del significado y la identidad. Esto nos hace
ms conscientes de por qu y cmo las palabras se hacen los equivalentes verbales y escritos
para cosas banales tangibles, slidas y objetos. Kosuth sigui esta frmula exacta con
trabajos subsecuentes, empleando una pala, el martillo, la lmpara, y an una fotografa s
mismo (incluyendo una fotografa de la fotografa y la definicin "de fotografa").

Bibliografa:
Daniel Marzona. (2000). Arte conceptual. Espaa: Taschen.
Manucbebr Eftekhar. (1998). KOSUTH Y LA HISTORIOGRAFA CONCEPTUAL 19661974 . 11/02/16, de Facultad de Bellas Artes, Madrid, Sitio web:
http://biblioteca.ucm.es/tesis/19972000/H/1/H1014203.pdf

ANEXOS

1MEL RAMSDEN (ART & LANGUAGE)

Pintura secreta (Secret Painting), 1967/1968, letraset sobre cartulina, acrlico sobre lienzo, en
dos partes, 31x31 cm cada una, Berln.

2Una y tres sillas (One and three chairs), Joseph Kosuth

Fotografa, tcnica: ampliacin fotogrfica, Obra formada por una silla de madera, la
fotografa de la silla y ampliacin fotogrfica de la definicin de la voz silla en el diccionario
Pieza derecha: 52 x 80 cm / Pieza izquierda: 110 x 60 cm / Pieza central: 81 x 40 x 51 cm

3Cuatro colores, cuatro palabras (Four Color, Four Words), Joseph Kosuth/ 1966
Genre: instalacin
http://www.wikiart.org/en/joseph-kosuth/four-colors-four-words

4Joseph Kosuth
A Four Color Sentence
neon tubing and metal wire
neon: 3 x 61 x 1 in. (9 x 156.2 x 3.8 cm.)
http://www.christies.com/lotfinder/AAA/AAA-2051701-details.aspx

5Uno y tres martillos (One and three hammers) -1995

6-

Joseph Kosuth