VINCENT BURGEON

OBTENEZ LE MAXIMUM DU

CANON EOS

70D

Du mme auteur chez le mme diteur

Obtenez le maximum du Canon EOS 60D Dunod, 2010
Obtenez le maximum du Canon EOS 6D Ronan Loac et Vincent Burgeon Dunod, 2013
Obtenez le maximum du Canon EOS 550D Philippe Chaudr et Vincent Burgeon Dunod, 2010
Obtenez le maximum du Canon EOS 600D Philippe Chaudr et Vincent Burgeon Dunod, 2011
Obtenez le maximum du Canon EOS 650D Philippe Chaudr et Vincent Burgeon Dunod, 2012
Obtenez le maximum du Canon EOS 700D Vincent Burgeon et Philippe Chaudr Dunod, 2013
Obtenez le maximum du Canon EOS 100D Philippe Chaudr et Vincent Burgeon Dunod, 2013
Obtenez le meilleur du Canon EOS 1100D Vincent Burgeon, Jacques Mateos et Claire Riou Dunod, 2011
Obtenez le meilleur du Canon Powershot G1X Vincent Burgeon Dunod, 2012

Couverture : WIP
Photos de couverture: Vincent Burgeon
Maquette intrieure : Vincent Burgeon

Dunod, Paris, 2014

ISBN 978-2-10-070526-9

Le code de la proprit intellectuelle nautorisant, aux termes de larticle L. 122-5,

2 et 3 a), dune part que les copies ou reproductions strictement rserves lusage
priv du copiste et non destines une utilisation collective et, dautre part, que les
analyses et les courtes citations dans un but dexemple et dillustration, toute reprsentation ou reproduction intgrale ou partielle faite sans le consentement de lauteur
ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite (art. L. 122-4).
Cette reprsentation ou reproduction, par quelque procd que ce soit, constituerait
donc une contrefaon sanctionne par les articles L. 335-2 et suivants du Code de la
proprit intellectuelle.

 QUI SADRESSE CE LIVRE?

Cest votre premier reflex numrique
Vous trouverez dans cet ouvrage lessentiel et
mme plus ! pour vous lancer dans laventure de
la photo numrique avec votre Canon EOS70D.
En joignant la pratique la thorie, nous vous
aidons percer tous les secrets de votre botier,
lequel vous permettra dexprimenter les notions
de photographie abordes au fil de ces pages.
Les deux outils sont donc complmentaires.
Vous avez dj tt du reflex numrique
Vous pourrez bien entendu vous rafrachir la
mmoire sur les notions et techniques de base,

clarifier certains points rests obscurs et, bien

entendu, en apprendre plus sur votre nouveau
botier, dcouvrir les tonnantes possibilits du
mode vido, dvelopper une rflexion autour de
votre systme reflex, etc.
Dans les deux cas, nous vous conseillons
vivement de garder lappareil photo porte de
main pendant la lecture afin dexprimenter par
la pratique ce que le livre dveloppe de manire
thorique

COMMENT ABORDER CE LIVRE?

Avec le 70D, Canon fournit plusieurs modes
demploi trs complets. Ils dcrivent longuement
le fonctionnement du botier, les paramtrages
de la fonction Wi-Fi et lutilisation des logiciels
Canon fournis gratuitement. Si lon additionne tous
ces documents, on arrive prs de 1 000 pages !
Il est vident que, aujourdhui, aucun photographe
normalement constitu, quil soit amateur passionn ou professionnel, na matriellement le
temps de lire tout cela.
Cest ici quintervient cet ouvrage : nous lavons
conu dans un esprit de complmentarit avec les
modes demploi de votre botier, quil ne prtend
donc pas remplacer. Nous lavons surtout imagin
comme une suite de conseils, astuces et solutions
pratiques directement utilisables avec votre 70D
le tout augment dune petite dose de leons
techniques sur le fonctionnement du botier, et
sur la photographie en gnral.
Le chapitre 1 servira de marchepied tous
ceux qui nont jamais touch un reflex numrique Nous y proposons quelques cls de
lecture qui (esprons-le) intresseront les utilisateurs plus chevronns. Le chapitre 2 est spcialement ddi aux utilisateurs presss qui,
dans un premier temps, voudraient commencer
rapidement photographier sans sencombrer

de dtails trop techniques. Le chapitre 3 vient

complter les deux premiers en dveloppant
les notions cls de la photographie numrique
sous un angle la fois pratique et thorique. Le
chapitre4 sattache explorer tous les arcanes
de lappareil et dveloppe galement quelques
notions de photo numrique plus complexes.
Il sadresse aux utilisateurs aguerris ! Le chapitre 5 dtaille le rle et le fonctionnement des
optiques puis sattache la question de lquipement complmentaire (flashes, trpieds)
travers quelques exemples concrets et notions
techniques. Nous avons aussi ddi la totalit du
chapitre6 la vido qui mriterait sans doute un
livre entier et le chapitre7 au labo numrique,
o nous abordons entre autres les problmes lis
au stockage et au dveloppement des images
ralises avec le 70D.
Vous pouvez donc lire ce livre de la premire
la dernire page (spcialement si vous tes
peu familier avec la chose photographique) ou
piocher dans chaque chapitre selon vos besoins.
Pour rendre lensemble plus rapide consulter,
un index terminologique a t plac en fin douvrage, auquel sajoute un glossaire des termes
couramment utiliss en photo, cinma et vido.

REMERCIEMENTS
Pour quun livre entre en scne, un grand nombre de personnes uvrent
dans les coulisses. Je souhaite remercier ici tous ceux dont le rle et les
interventions (directes et indirectes) ont permis cet ouvrage de voir le jour.
Jadresse un remerciement tout spcial lquipe de Dunod, et particulirement Jean-Baptiste Gugs et Ccile Rastier qui continuent, livre aprs
livre, croire en nos projets. Ce fut, comme chaque fois, un vritable
plaisir de travailler avec eux.
Mes remerciements vont galement tous ceux qui ont accept dtre
reprsents dans louvrage (Axelle, Maxime, Matthieu, Patrick, Ronan,
Philippe, Colin, et jen oublie) et ceux qui ont eu la gentillesse de me
fournir des photos pour illustrer certaines parties de cet ouvrage.
Enfin, un norme merci revient Axelle pour son ternelle patience,
son il de lynx et ses conseils aviss.

PRAMBULE
Dans le monde de la photo numrique, chaque reflex possde pour ainsi
dire sa personnalit ; une notion trs subjective certainement influence
par le marketing de Canon, mais aussi par le vcu de chaque photographe
et par les technologies de rupture amenes par chaque appareil. Ainsi,
le 5D MarkII restera avant tout lappareil de la vido Full HD ; le 60D, celui
de lcran orientable ; le 7D, celui de lautofocus performant, du pilotage
de flashes externes et de la rafale 8 im/s ; le 100D, celui de lextrme
compacit ; le 6D, celui du plein format abordable, du Wi-Fi et du GPS, etc.
ce jeu, le 70D nest pas en reste et marquera probablement les esprits,
car cest le premier botier embarquer le nouveau capteur CMOS de
20,2 mgapixels quip de la technologie Dual Pixel. Celle-ci transforme le
capteur CMOS en une espce de module autofocus amlior qui limine
enfin le dfaut le plus rdhibitoire du mode vido des reflex, savoir une
mise au point particulirement hsitante (pour ne pas dire anmique).
Hormis cela, le 70D est certainement lun des reflex les plus polyvalents
de son poque : trs ergonomique, peu encombrant, dot dune batterie
puissante, dun autofocus trs performant (celui du 7D), dune fonction
Wi-Fi, dun cran orientable tactile, etc. Ses nombreux modes et fonctions
rpondront au besoin de simplicit des profanes comme aux attentes pointues des professionnels.
Dans cet esprit, nous avons tent dcrire un ouvrage tout aussi polyvalent
qui permettra au lecteur dbutant de commencer la photo au reflex numrique partir de zro, mais aussi au lecteur averti de dmarrer rapidement
avec son nouveau botier, de dcouvrir de nouvelles notions et astuces, de
revoir ventuellement les fondamentaux de la photo Nous esprons avoir
ainsi rpondu aux attentes du plus grand nombre.

OBTENEZ LE MAXIMUM
DU CANON EOS70D
1 PHOTOGRAPHIER AVEC
UNREFLEX NUMRIQUE
1.1 Comment faire une bonne photo ?

Cinq choix dterminants

Bien exposer

2.2 Accessoires non fournis

mais conseills

27

Une carte mmoire SD, auminimum

27

Une batterie supplmentaire

29

Un cble HDMI

30

Une protection efficace

30

Focus pratique : Protger son 70D avec du gaffer

32

Bien traiter ses images

2.3 Prise en main de lappareil

33

Bien communiquer ses images

Dnomination des commandes

33

1.2 Le reflex numrique

Ergonomie globale du 70D

33

Fonctionnement dun reflex numrique

Monter un objectif

34

Navigation dans linterface

36

Le capteur

10

Rglages basiques de lappareil

36

Lobturateur

10

Lcran de contrle rapide

38

Le processeur

11

Bien tenir lappareil

38

Trois questions essentielles

11

Quest-ce qui distingue les reflex des autres

appareils photo numriques ?

12

2.4 Premires photos en mode

Scne intelligente auto

39

Lobjectif

Tableau comparatif de la gamme de reflex Canon 14

Caractristiques du mode Scne intelligente auto 39

1.3 Le systme reflex

16

Dure daffichage de limage aprs

chaque prise de vue

41

Une question dapproche

16

Les optiques, un choix dimportance

18

Consultation rapide des photos sur lappareil

41

Autres accessoires

19

Laboratoire numrique

19

Acheter doccasion ?

20

Mettre jour son matriel, le revendre

20

Se tenir inform

21

2 PRISE EN MAINRAPIDE
DU 70D

Notation, protection et effacement des photos

43

Transfrer les images sur lordinateur

44

Prcautions dutilisation

44

3 NOTIONS CLS ET MODES

LMENTAIRES
3.1 Pourquoi diffrents modes ?

48

Deux botiers pour le prix dun

48

2.1 Les lments livrs

24

Modes lmentaires

48

CD-ROM (Windows et Mac OS X)

24

Modes cratifs

48

Accessoires fournis

25

Molette de slection des modes

49

VII

OBTENEZ LE MAXIMUM DU CANON EOS70D

3.2 Qualit et rglages de limage

dans les modes lmentaires

50

3.7 Modes Cratif auto et Flash annul

92

Mode Flash annul

Format de fichier (JPEG/RAW)

50

92

Mode Cratif auto

Correction de laberration de lobjectif

50

93

Yeux rouges
Activation et coupure du flash

51

3.8 Modes Scne spciale

93

51

Mode Portrait

93

Fonction Arrire-plan : Flou<>Net

51

Mode Paysage

95

Filtres cratifs

51

Mode Gros-plan

95

PdV selon atmosphre

54

Mode Sport

96

PdV selon lumire/scne

(bal. blancs)

55

Modes lmentaires : les paramtres qui influent

sur le rendu de limage

58

3.3 Ergonomie du 70D

60

96

Mode Scne nuit main leve

97

Mode Ctrl rtroclairage HDR

97

3.9 Modes cratifs

98
98

Les diffrentes commandes du 70D

60

Le couple dure dobturation-ouverture

du diaphragme

Commandes principales

60

Les modes cratifs en un coup dil

Commandes de prise de vue

62

Focus pratique : Faire des photos en voyage

Commandes dinformations etde lecture

64

Viseur

66

cran orientable tactile

68

cran LCD suprieur

71

Filetage et plan focal

71

Connectique du botier

71

Anatomie dune optique

73

3.4 Modes lmentaires, menus

et rglages
Prise de vue reflex

1 et

Lecture

2
1

Prise de vue par Lcran

74
74
74

Configuration

74
1,

2,

3 et

3.5 Bien composer ses images

VIII

Mode Portrait de nuit

75

76

99
100

4 FONCTIONS AVANCES
ET USAGES PRO
4.1 Capteur, photosites et lumire

104

Rle du capteur dans la capture de la lumire

104

Fonctionnement du capteur

104

4.2 Comprendre la lumire

et lexposition

107

Lumire et mesure delexposition

107

Lhistogramme

111

Ouverture dune optique

114

Rgles lmentaires de composition dune image 76

Dure dobturation

116

Quelques recettes pratiques

80

Sensibilit ISO

118

Focus pratique : Comment bien couper son sujet ?

85

Corrlation entre ouverture, vitesse

et sensibilit ISO

122

3.6 Mise au point dans les modes

lmentaires

86

Les collimateurs autofocus

86

4.3 Mesurer la lumire et corriger

lexposition

124

Les modes autofocus

87

Mesurer la lumire

124

Mise au point en vise par lcran

88

Mmoriser lexposition

127

Focus pratique : Mise au point facile avec le zoom

91

Corriger lexposition

128

Sommaire

4.4 Le mode Tv : priorit lobturation

130

Principe de lautofocus dtection de phase

151

Usages du mode Tv

130

Les modes autofocus

151

Les rglages du botier relatifs la vitesse

132

Choix des collimateurs actifs

152

Focus pratique : Quelle vitesse pour quel sujet ?

133

Affiner la mise au point

156

4.5 Le mode Av : priorit louverture

134

Amliorer le suivi de lautofocus

158

Usages du mode Av

134

Lautofocus et le nouveau capteur Dual Pixel

159

160

Flou et bokeh

135

Contrle de louverture sur lebotier

135

4.13 Gestion et rendu des couleurs

sur le 70D

Focus pratique: Utiliser lhyperfocale

136

Temprature de couleur et balance des blancs

160

Parfaire la balance des blancs

161

Styles dimage

163

4.14 Exposition multiple

164

4.15 Personnalisation avance du 70D

165

Paramtrer Mon menu

165

4.6 Le mode manuel M

137

Retardateur

138

Tlcommande ouintervallomtre

138

Verrouillage du miroir

138

Focus pratique : Photographier les feux dartifice

139

4.7 Le mode P : Programme

dexposition automatique

140

Exposition automatique

140

Usages du mode P

140

4.8 Le mode B

141

Principe

141

Usages du mode B

141

4.9 Le mode C

142

Comment procder?

142

Usages du mode C

142

4.10 Les formats dimage RAW etJPEG

143

Insrer un copyright dans lesmtadonnes IPTC 166

Menu C.Fn III: les fonctions Opration/Autres

167

4.16 Fonction Wi-Fi : connexions

multiples

168

Le 70D et le Wi-Fi

168

Gnralits sur la fonction Wi-Fi

169

Piloter son 70D en Wi-Fi via un smartphone

ou une tablette avec EOS Remote

172

Piloter son 70D en Wi-Fi via un ordinateur

avec EOS Utility

174

Fonctions supplmentaires disponibles en Wi-Fi

175

Format RAW

143

Format JPEG

143

Usages

144

Rglages

144

Traitement des images RAW dansle botier

145

5.1 Canon et lavido HD

178

146

Ergonomie et accessoires

178

Ajouter de la lumire

146

Capteur et profondeur de champ

179

Principes de lclairage au flash

146

Systme flash E-TTL II

148

5.2 Vos premires squences vido

180

Flash intgr

149

Anticipez

180

Flash externe

149

4.12 Le point sur lautofocus du 70D

150

Pensez aux droits

181

Un module performant

150

Normes, formats et codecs utiliss dans le 70D

182

4.11 La photo au flash

5 FILMER AVEC LE 70D

Drushez avant le montage

180

Travaillez le son

180

IX

OBTENEZ LE MAXIMUM DU CANON EOS70D

5.3 Le mode vido du 70D en pratique

184

70D et vido, les points faibles

184

70D et vido, les points forts

186

Les commandes du mode vido

187

Mise au point en mode vido

189

Paramtrages du mode vido

191

Instantans vido

192

Quelques oublis?

193

5.4 quiper un reflex pour la vido

194

Aide la vise

194

Amliorer la mise au point manuelle

195

clairage et temprature de couleur

196

Stabilisez limage

197

Une meilleure prise de son

200

217

Sensibilit au flare

217

Aberration chromatique

217

Images fantmes

218

Diffraction

218

Moir

218

Distorsion

219

Vignetage

219

6.3 La mme scne, diffrentes focales

220

6.4 Le mme cadrage, diffrentes focales 222

Focus pratique : Calculer ( lavance) la taille
dunmonument sur une photo

224

6.5 Technologies des optiques Canon

226

La monture EF/EF-S

226

Motorisation USM

226

5.5 Quelles optiques pour filmer

avec le 70D ?

202

Privilgiez louverture

202

Choix de loptique

202

Focus pratique : Effet Vertigo

204

5.6 La postproduction

206

Lentilles flottantes

228

propos du montage

206

Fluorine et verre faible dispersion

228

Poste de montage

206

Traitement Super Spectra

229

Logiciels de montage

207

Stabilisation dimage

229

Portrait dun logiciel de montage

209

6.6 Choisir ses optiques

230

6 OPTIQUES, FLASHES
ET ACCESSOIRES

6.2 Limites techniques etaberrations

optiques

Motorisation STM

227

Protection anti-ruissellement

227

Lentilles asphriques

228

Lentilles diffringentes

228

Objectifs grand-angle

231

Zooms trans-standards

232

Tlobjectifs

233

Focales fixes

234

Optiques STM de Canon

236

Focus pratique : Lire les tableaux FTM

237

6.7 Accessoires pour les optiques

238

Filtres

238

6.1 Coup dil sur le fonctionnement

dune optique

212

Principe gnral

212

Parasoleil

239

Distance focale et champ angulaire

214

Housse de transport

239

Cercle image

215

Collier de trpied

239

Diaphragme

215

Multiplicateur de focale

239

Pouvoir sparateur et cercle de confusion

215

Pour les bricoleurs

240

Sommaire

Quid des vieux objectifs ?

241

MemoryCard Utility et ZoomBrowser EX

274

Entretien et stockage

241

ImageBrowser sur Mac

274

6.8 Les flashes externes

242

Digital Photo Professional

275

Les flashes externes et leursaccessoires

242

PhotoStitch

278

Technologies des flashes Speedlite Canon

244

Crer ses styles avec Picture Style Editor

279

Amliorer la lumire des flashes externes

246

Rflchir et diffuser la lumire des

flashes externes

Focus pratique : La photo panoramique

parassemblage

280

248

6.9 Stabiliser son 70D

250

7.4 Traitement dimages :

les outils des pros

282

Usages dun trpied

250

Adobe Photoshop Lightroom 5

282

Critres prendre en compte

251

Apple Aperture 3

284

Quelques mots sur les rotules

251

6.10 Autres accessoires

Capture One Pro 7

286

DxO Optics Pro 9

286

252

Adobe Photoshop CC

287

Tlcommande et intervallomtre

252

Accessoires de commande
distance coupls un smartphone

Focus pratique : Rduire le bruit avec

Photoshop et la mthode de lempilement

288

253

7.5 Quelques outils plus conomiques

289

Apple iPhoto

289

7 LABORATOIRE NUMRIQUE

Phase One Media Pro

289

ACDSee

289

Adobe Photoshop Elements

289

256

The Photographers Ephemeris

290

Principe de limage numrique

256

DOFMaster

290

Rsolution, dfinition, affichage et impression

257

Formats JPEG, RAW, TIFF etDNG

259

Focus pratique : Faut-il redresser

les perspectives ?

291

Lire et libeller les informations dune image

261

Focus pratique : Outils de dveloppement

et subtilits du noir et blanc

292

7.2 Les composantes

du labo numrique

262

7.1 Limage numrique

Dveloppement

262

Catalogage

262

Retouche

262

Stockage et archivage

263

Le Nuage

263

Calibration et profils ICC

264

Flux de travail : quelques trucs pour sorganiser

266

7.3 La suite Canon fournie avec le 70D

268

Philosophie de la suite

268

EOS Utility

269

8 ANNEXES
Livres

296

Magazines

296

Sites et blogs

297

Foires et salons

297

Glossaire alphabtique photo,

cinma et vido

298

Index terminologique

304
XI

CHAPITRE 1
PHOTOGRAPHIER
AVEC UNREFLEX
NUMRIQUE

Le 70D est votre premier reflex ?

Peut-tre, mme, votre premier
appareil numrique ?
Ce chapitre propose une rapide
introduction la photographie
avec un reflex numrique : il donne
dabord quelques pistes de rflexion
sur la notion de bonne photo ,
rappelle ensuite ce qui distingue
les reflex des autres appareils
photo puis dtaille la faon dont
les diffrentes parties du reflex
influent sur la qualit et le rendu
des images.

Vritable icne nationale, le grand Torii du sanctuaire shinto dItsukushima

est lun des symboles les plus connus du Japon traditionnel. Il a t photographi ici au crpuscule, mare haute, avec la mer de Seto en toile de
fond. Contrairement ce que lon pourrait penser, cette vue aurait pu tre
ralise avec pratiquement nimporte quel type dappareil numrique car,
si la qualit de limage finale est certes tributaire des caractristiques
techniques de lappareil, elle dpend aussi des choix oprs avant (reprage),
pendant (placement) et aprs la prise de vue (dveloppement)

1
PHOTOGRAPHIER AVEC UNREFLEX NUMRIQUE

1.1 COMMENT FAIRE UNE

BONNE PHOTO ?
W Quest-ce quune
bonne photo ? Lil
du photographe
mais aussi celui
du spectateur (ici, le
vtre) interviennent
dans lquation

CINQ CHOIX DTERMINANTS

Ansel Adams, clbre photographe amricain, a un
jour dclar : Dans chaque image, il y a toujours
deux personnes : le photographe et le spectateur.
Indirectement, cette citation pose en fait la question de la qualit dune photo : quand un photographe cre une image en figeant une certaine
portion de ralit laide dun appareil photo, il y
insuffle une part de lui-mme. Plus tard, lorsque
cette image est prsente au public, celui-ci la
dcode avec ses connaissances et sa culture
propre. La photo transite donc par ces deux filtres
que sont le regard du photographe (qui fait certains
choix au moment de crer la photo) et le regard
du spectateur (qui interprte la photo montre). La
notion de bonne photo se situe quelque part
entre ces deux filtres et dpend de la faon dont la
premire personne tente de communiquer quelque
chose la deuxime et de la manire dont celle-ci
peroit ce message.
Rassurez-vous, nous nallons pas nous lancer
dans de grandes considrations qui nous mneraient fort loin de notre sujet (esthtique, histoire de
lart, smiologie, sociologie Il y aurait beaucoup
en dire). Cependant, comme lambition de cet
ouvrage est de vous aider faire de bonnes photos
avec votre 70D, il nous a sembl intressant avant
de commencer discuter technique de rflchir
un court instant aux diffrents facteurs qui jouent
un rle important dans le rendu de vos images.
Mme si le moment dcisif dune prise de vue
se droule en une fraction de seconde, au moment
dappuyer sur le dclencheur, lacte photographique dmarre bien avant et stend souvent
au-del de cet instant En effet, les vnements
et les dcisions qui ont amen le photographe
dclencher en un lieu et un moment prcis
jouent pleinement leur rle et contribuent la
qualit des images enregistres. On peut facilement les ramener cinq choix dterminants qui
doivent tre bien penss avant, pendant et aprs
la prise de vue

Le choix du sujet
Choisir un sujet original, tonnant, dpaysant
Cest la premire chose laquelle on pense pour
russir de bonnes images. Une destination de rve,
un monument clbre, une manifestation haute
en couleurs, des animaux dans leur milieu naturel,
etc. De par son caractre exceptionnel, on aborde
souvent ce type de sujet avec un il neuf , avide
de trouvailles visuelles. Le risque, cest dtre trop
facilement dpays, trop sduit par la nouveaut,
et de manquer du recul visuel suffisant ; on succombe alors la tentation de limage facile, mille
fois vue et photographie. Dans ces conditions, il
est bon dessayer dendormir son il neuf en
se demandant, par exemple, comment un autochtone percevrait lendroit exotique que lon est en
train de photographier.
A contrario, dans le cas dun sujet issu de son
propre quotidien, le photographe devra parvenir
rveiller son il neuf pour arriver percevoir
sous un angle original des choses et des situations quotidiennes, banales, quil connat par cur.
Nombreux sont les grands photographes avoir
dmontr que lon peut crer des images saisissantes partir de choses minemment quelconques, mais plus nombreux encore sont ceux
qui prouvent chaque jour que lon peut produire
des images assez communes partir de sujets
a priori tonnants. Limportance du choix du sujet
est donc relativiser. Mme si lon est plus facilement tent de dclencher face quelque chose
dinhabituel ou de surprenant, cest avant tout une
question de regard et il faut faire le distinguo entre
le choix du sujet et le point de vue sur le sujet,
deux notions qui se rejoignent naturellement mais
qui doivent tre penses sparment.

1
1.1 Comment faire une bonne photo ?

Le choix du point de vue sur le sujet

Le point de vue doit tre compris de manire
extensive car, sil englobe videmment le cadrage
(ce qui est montr, ce qui est laiss hors-champ)
et la composition (ce qui met laccent sur lune
ou lautre partie de la scne), il recouvre surtout ce
qui va initier ces deux choses, savoir la dmarche
gnrale du photographe Est-il en train de documenter son quotidien ? Relate-t-il un vnement
exceptionnel ? Ralise-t-il un reportage sur commande ? Ou une simple srie de prises de vue
documentaires ? Pour un mme sujet, chacune de
ces situations implique une approche diffrente qui
alloue un sens prcis aux images.
Cette notion de point de vue sur le sujet est souvent nglige par les profanes qui se contentent
de rephotographier des images dj connues
sans chercher dvelopper une vision originale
qui retranscrirait plus finement leur exprience
du moment vcu. Pourtant, cela ne demande pas
beaucoup defforts : un peu plus de curiosit, de
crativit et dexprimentation permettent souvent
dentrouvrir de nouvelles portes
Par ailleurs, cette dmarche du photographe
passe aussi par la prsentation des images : sontelles montres comme des uvres individuelles,
en insistant sur leur singularit, ou proposes en
sries pour souligner un travail de fond ? Sont-elles
dveloppes en noir et blanc ou en couleur ? Sontelles recadres, retouches ou, au contraire, montres telles que sorties du botier pour affirmer leur
authenticit ?

Le choix du moment
Une fois le sujet choisi et le point de vue adopt, le
moment de la prise de vue doit tre fix. Cest un
choix important qui, bien sr, dtermine la lumire
(et donc lambiance), mais aussi laccs et la frquentation dun lieu, la mto, la saison, etc. Lun
de nos amis photographes avait coutume de dire :
pour faire une bonne photo, trouve une belle
lumire et mets-y quelque chose . Cest un peu
excessif, mais il y a du vrai dans cette assertion, et
ce nest pas pour rien que les photographes paysagistes se lvent souvent avant laube pour profiter
des premiers rayons du soleil, de la brume montante, des ombres qui sallongent, des nuages qui
se parent de couleurs videmment, on na pas

toujours le choix et il faut parfois savoir saccommoder de lhoraire dont on dispose ; il sagit alors de
tirer le meilleur parti dune situation qui nest pas
forcment idale (lumire dsavantageuse, mto
maussade, foule des grands jours) en essayant
nouveau dadopter un point de vue original
qui saura tirer parti de ces contraintes.

Le choix des paramtres techniques

Snobe par une certaine catgorie de photographes, la matrise de la technique photographique permet pourtant dlargir considrablement
les possibilits cratives et de concrtiser un point
de vue en fonction dun sujet et des conditions
de prise de vue. Lavantage de la technique, cest
quelle laisse moins place lapproximation et au
subjectif : soit une photo est bien expose, soit elle
ne lest pas ; il ny a pas dalternative, cest quasi
scientifique. Bien entendu, un dfaut dexposition
peut constituer un choix cratif, encore faut-il quil
ait t fait en connaissance de cause ! Ainsi, il nest
pas rare de rencontrer des photos intressantes
sur le plan de la dmarche mais compltement
desservies par leur faible niveau technique.
Cela dit, le danger de la technique, cest quelle
cesse dtre un moyen et devienne aux yeux du
photographe, une fin en soi lui faisant oublier au
passage les raisons qui, initialement, lont pouss
se saisir de son appareil

Le choix du matriel
Mme si nous lvoquons en dernier, le matriel
a videmment son importance, mais ce nest pas
tant sa qualit intrinsque qui importe que son adquation au type de prises de vue envisag. Cest
pourquoi il importe de bien connatre la technique
photographique afin dadapter le matriel ses
besoins. Arriv un certain niveau, on finit par se
rendre compte quun matriel moyen de gamme
bien matris permet dobtenir des rsultats plus
probants quun excellent matriel sous-utilis.

COMMENT FAIRE UNE BONNE PHOTO

AVEC VOTRE EOS 70D ? Cest donc la question que
nous nous poserons tout au long de cet ouvrage,
en gardant lesprit ces cinq choix dterminants.

1
PHOTOGRAPHIER AVEC UNREFLEX NUMRIQUE

T Comparons la photo qui ouvre ce chapitre (reproduite ci-dessous en 1) avec une autre, assez diffrente, prise au mme endroit,
peine quelques heures plus tt (ci-dessous, en 2). Le choix du sujet est le mme : les deux images sarticulent effectivement autour du
grand Torii dItsukushima, au Japon, mais cest bien l leur seul point commun. Le choix du point de vue est compltement diffrent :
limage 1 semble avoir t prise depuis un bateau et fait du clbre monument le point principal de la composition, elle sinscrit dans
une iconographie assez pittoresque de larchipel nippon qui rappelle les photos de guides touristiques. A contrario, limage 2 nous
place sur la berge, un peu en surplomb de la plage, et relgue le monument dans un coin du cadre, prfrant guider notre regard vers les
dizaines de personnes accroupies sur le sable qui profitent de la mare basse pour glaner des mollusques. En insistant de la sorte sur
le quotidien des habitants de lle, cette image rappelle un peu les courants documentariste et humaniste de la photographie. Le choix
du moment est galement compltement diffrent : limage 2 a t prise sur le vif, en fin daprs-midi, lors dune balade, tandis que
la session photo qui a men limage 1 avait t planifie de longue date, en reprant notamment sur Internet la position du Soleil
lheure dite pour dterminer le meilleur endroit o se placer. Les choix techniques ont galement jou un petit rle dans le sens o
il a fallu, dans les deux cas, dterminer les bons paramtres afin davoir
une photo bien expose avec une profondeur de champ suffisante et une
qualit dimage optimale. Limage 2 ncessitait dagir rapidement tandis
que limage 1 demandait de travailler en faible lumire avec un trpied.
Par ailleurs, les deux photos ont subi un certain nombre de modifications
en postproduction : limage 2 a t retravaille en noir et blanc tandis
que les couleurs et la saturation de limage 1 ont t modifies. Enfin,
le choix du matriel a t dterminant pour limage 1 dans la mesure
o lutilisation dun trpied a permis dobtenir un bon piqu tout en limitant
le grain numrique , et ce malgr la faible luminosit ambiante. Les
deux images auraient pu tre ralises avec une large gamme dappareils
diffrents, mais le fait de travailler avec un reflex numrique associ un
objectif performant a fourni une grande finesse de dtails qui permettrait
de tirer ces deux images en trs grand format.

1
1.1 Comment faire une bonne photo ?

BIEN EXPOSER
La photographie, cest lart dcrire avec la
lumire. Vous connaissez probablement cette
maxime qui traduit en mots ltymologie du terme
photographie , forg daprs les mots grecs
photos (lumire, clart) et graphein (peindre, dessiner, crire). Depuis ses balbutiements dans les
premires dcennies du XIXe sicle, cette discipline est confronte une problmatique centrale :
comment obtenir dune scne donne une quantit suffisante de lumire afin de la fixer sous forme
dimage ? Autrement dit, comment bien exposer ? Sil a longtemps fallu que le photographe
calcule lui-mme le temps de pose en fonction de
lmulsion photosensible utilise et des conditions
dclairage de la scne, cest lappareil photo qui,
aujourdhui, se charge de dterminer automatiquement tous les paramtres dexposition idale pour
obtenir la meilleure image possible.

BIEN TRAITER SES IMAGES

Aprs avoir t capture, limage numrique doit
tre dveloppe pour tre rvle aux yeux du
photographe et des spectateurs. Ce dveloppement peut tre ralis la vole par le processeur
de lappareil photo qui se charge alors de crer
un fichier JPEG immdiatement exploitable par le
photographe, mais celui-ci peut aussi choisir de
prendre en charge une partie du processus et de
rcuprer des fichiers bruts, dits RAW (et non
plus des JPEG), quil retravaillera ultrieurement
dans un logiciel spcial pour en modifier la chromie, lexposition, la nettet, etc. en vue dobtenir
un rsultat plus subtil et plus personnel

BIEN COMMUNIQUER SES IMAGES

Le support

Dans le cas dune impression papier, quelle soit

faite par un imprimeur professionnel ou domicile
sur une imprimante photo, il est gnralement
admis que le niveau de qualit de limage (sa chromie, le contraste des couleurs, etc.) est maintenu
de bout en bout. linverse, pour une prsentation lcran, il est beaucoup plus difficile pour le
photographe danticiper laspect quaura son travail
lorsquil sera affich sur un cran distant. Vu la
prolifration rcente des crans de consultation et
de communication (TV, ordinateurs, smartphones,
tablettes) et les grandes diffrences de qualit
que lon observe, il est illusoire de vouloir anticiper
avec prcision le rendu dune image affiche sur
un terminal distant. Cest une notion importante
garder en mmoire si lon est attach la qualit de ses images.

Les conditions de lecture

Mme si le support (papier ou cran) sur lequel est
montre limage offre un rendu parfait, les conditions environnantes peuvent nanmoins altrer
la lecture. Pour le papier, le souci survient gnralement quand lclairage ambiant diffuse une
lumire dominante chaude (jaune, orange) ou
froide (bleu ou vert) qui vient teinter lensemble
de limage. En ce qui concerne les crans, ce sont
plutt des problmes de contraste dimage lis
la prsence de sources de lumire places prs
de lcran (songez au cas de figure classique du
lampadaire install juste ct de lcran de la
tlvision).
T Dveloppement de limage photo en numrique (dtail)
1 Donnes monochromes telles quelles sont perues par le capteur
de lappareil photo.
2 Image en couleur obtenue aprs le dveloppement opr par le
processeur de lappareil photo.
1

Une fois limage dveloppe, elle est publie

(dans le sens de rendue publique ). Pour cela,
le photographe peut soit en faire un tirage papier,
soit la convertir en un ou plusieurs fichiers numriques de diffrents formats destins tre affichs sur cran (mise en ligne sur des galeries
web ou des rseaux sociaux, envoi par mail, etc.).

1
PHOTOGRAPHIER AVEC UNREFLEX NUMRIQUE

1.2 LE REFLEX NUMRIQUE

Tout au long de cet ouvrage, nous allons donc
essentiellement nous concentrer sur les diffrents
facteurs techniques qui vous permettront de raliser une bonne image. Pour ce faire, il est
primordial de bien saisir comment les diffrents
organes de votre appareil influent sur la qualit
de la prise de vue.

3
2

FONCTIONNEMENT DUN REFLEX

NUMRIQUE
Dans les grandes lignes, le fonctionnement dun
reflex numrique ne diffre pas vraiment de celui
dun botier argentique : des rayons lumineux composs de photons sont capts par la lentille frontale de lobjectif, lintrieur de celui-ci, dautres
lentilles acheminent ces rayons vers un miroir qui
masque la surface photosensible du capteur. Les
rayons sont renvoys par le miroir dans un pentaprisme (ou un pentamiroir) qui les reflte vers
loculaire du viseur dans lequel le photographe
regarde pour parfaire le cadrage et la mise au
point. La mesure de lexposition (cest--dire,
de la quantit de lumire pntrant dans le botier) est ralise par un petit capteur spcifique
et les rglages de lappareil en sont dduits selon
le type de photo souhait et le mode choisi par
lutilisateur.
Une fois le cadrage et la mise au point effectus,
le photographe appuie sur le dclencheur, ce qui
entrane une srie de mcanismes : le miroir se
relve pour laisser la lumire frapper la surface
photosensible, lobturateur dcouvre alors cette
surface durant un laps de temps calcul grce
la mesure dexposition et le capteur reoit une
certaine quantit de lumire quil transforme en
signaux lectriques.
Ces signaux lectriques sont ensuite transmis
au processeur du botier qui les convertit en pixels
afin de former des images numriques. Pour finir,
ces donnes numriques sont stockes sur la
carte mmoire insre dans lappareil photo. Bien
entendu, toutes ces oprations sont en ralit
effectues en une fraction de seconde

3
4

8
9

5
6
7

S La lumire 1 est capte par la lentille frontale et dirige

vers le miroir 2 qui renvoie les rayons via le pentaprisme3
(ou un pentamiroir) vers loculaire du viseur, o la mise au
point est effectue. Le photographe dclenche 4, le miroir
se relve 5 et laisse la lumire impressionner le capteur 6
dcouvert par lobturateur 7 durant le laps de temps calcul
lors de la mesure dexposition. Le capteur transforme la
lumire capte en donnes et les transmet au processeur qui
calcule limage rsultante 8. Celle-ci est ensuite transfre
sur la carte mmoire 9.

1
1.2 Le reflex numrique

Trois lments essentiels

On voit que, parmi tous les organes de lappareil,
trois dentre eux sont particulirement importants
pour la qualit des photos :
z lobjectif : sa formule optique et la qualit de
ses lentilles dterminent la qualit de la lumire
transmise vers le capteur ;
z le capteur : sa capacit bien capter la lumire
et transmettre les (bons) signaux lectriques
influe sur le rendu final de limage, particulirement en conditions de faible luminosit ;
z le processeur : la faon dont il va interprter
les signaux lectriques transmis par le capteur
pour les convertir en images (suivant les paramtres choisis par lutilisateur) joue un rle crucial, puisque cest l que les images reoivent
leurs couleurs et leur contraste, que le bruit
numrique est diminu, etc. Bref, que lappareil
prpare une image prte consommer .

Sur le plan esthtique, cette variation se traduit

par une modification de la profondeur de champ
dans limage. Lautre caractristique importante dun
objectif est sa longueur focale. Sans entrer dans
les dtails techniques, disons simplement quil sagit
dun paramtre optique li au champ angulaire
embrass par lobjectif ou, pour faire plus simple,
la portion dimage que lon peut apercevoir dans
le viseur lorsquon zoome, on fait dailleurs varier
la longueur focale de lobjectif. Cette donne varie
fortement suivant les objectifs : la longueur focale
dun grand-angle ne dpasse gure 15 ou 20 mm,
alors que celle dun gros tlobjectif peut monter
jusqu 800 mm !

Trois paramtres essentiels

Il est intressant de noter que, ces trois lments essentiels que lon retrouve dans nimporte
quel appareil photo numrique (y compris dans
les smarthpones) correspondent les trois principaux paramtres qui rgissent lexposition de
limage (lexposition qui est, comme nous lavons
vu, la principale problmatique de la prise de vue) :
lobjectif contient le diaphragme tandis que lobturateur se trouve devant le capteur ; ces deux
mcanismes interviennent parts gales dans le
rglage de lexposition. Le troisime facteur est la
sensibilit ISO qui agit comme une variable dajustement en ordonnant au processeur damplifier
les donnes transmises par le capteur.

S Variation de louverture du diaphragme

pleine ouverture 1, la profondeur de champ est
trs faible 2. Lorsquon ferme le diaphragme 3,
la profondeur de champ augmente 4.

LOBJECTIF
Premier entrer en scne puisquil collecte la
lumire, lobjectif joue donc un rle crucial dans
la qualit de vos images. Les objectifs modernes
intgrent plusieurs technologies et mcanismes
complexes, le plus important tant le diaphragme.
Il sagit dun ensemble de lamelles pivotantes qui
peuvent souvrir et se fermer la faon de liris de
lil et permettent ainsi de modifier le diamtre
interne de lobjectif. Ce faisant, le diaphragme rgule
la quantit de lumire qui entre dans lappareil.

S Variation de la longueur focale sur un zoom

En position grand-angle 1, un zoom embrasse un large champ
angulaire 2. Lorsquon zoome 3, on augmente la longueur
focale et le champ angulaire se resserre 4.

1
PHOTOGRAPHIER AVEC UNREFLEX NUMRIQUE

LE CAPTEUR
Comme tous les botiers Canon, lEOS 70D est
quip dun capteur CMOS. Celui-ci est dot dune
surface compose de millions de microscopiques
cellules photosensibles appeles photosites, euxmmes connects des circuits lectroniques
chargs de convertir la lumire capte en signaux
lectriques, signaux qui seront ensuite achemins
vers le processeur du botier. Le nombre de ces
photosites correspond plus ou moins au nombre
de pixels qui constitueront les images ; celui du
70D comportant environ 20 millions de photosites,
on parle donc dun capteur ayant une dfinition
de 20 mgapixels.
Tous les capteurs utiliss par Canon nont pas la
mme surface ni la mme dfinition. Les capteurs
des appareils photo compacts sont gnralement
beaucoup plus petits que ceux des reflex ; parmi
ceux-ci, tous ne sont pas non plus quivalents.
Dans la gamme actuelle des reflex Canon,
on trouve deux tailles de capteurs : le format APS-C
(qui mesure 22,3 14,9 mm) et le format 36
24 mm, galement appel plein format ou Full
Frame (en rfrence aux pellicules 24 36 mm
dont il reprend quasiment la couverture).

La diffrence de taille entre ces deux capteurs engendre, avec le mme objectif, une
diffrence de champ angulaire et, donc, de
cadrage de la photo finale. En effet, avec un
mme objectif, un capteur APS-C cadre plus
serr dun facteur 1,6 . On appelle cela le
facteur de recadrage certains photographes
parlent galement de focale quivalente .
Nous dvelopperons plus loin toutes ces notions ;
pour linstant, retenons simplement que cette
diffrence de taille entre capteurs APS-C et
36 24 mm revt une certaine importance car elle
intervient (videmment) dans le choix du botier,
mais aussi dans celui des objectifs.
Par ailleurs grce leur grand capteur, les reflex
possdent un avantage indniable sur les appareils compacts : ils bnficient dune gestion de
la profondeur de champ et dune qualit de flou
impossible obtenir avec des capteurs plus petits
(comme on en trouve dans la plupart des compacts numriques et des smartphones).
Cette possibilit dobtenir des images o lquilibre entre flou et net peut enfin ! tre subtilement dos est lune des premires bonnes
surprises lorsquon passe au reflex numrique .

LOBTURATEUR
T Capteurs CMOS intgrs dans les botiers de la gamme
reflex actuelle de Canon (taille relle approchante).

Plein format : 36 24 mm
EOS 6D, 5D Mark III, 1D X et 1D C
APS-C : 22,3 14,9 mm
EOS 1100D, 100D, 600D,
700D, 60D, 70D et 7D

10

Devant le capteur se trouve lobturateur, un mcanisme compos de rideaux mtalliques amovibles

qui contrle la dure dobturation, cest--dire le
laps de temps durant lequel la surface photosensible du capteur reste dcouverte pour recevoir
le flux lumineux focalis par lobjectif. galement
appel vitesse ou temps de pose, cest lautre
grand paramtre sur lequel jouer pour contrler
lexposition dune image. On comprend facilement
que plus cette dure dobturation est longue, plus
importante est la quantit de lumire qui viendra
frapper le capteur.
Au niveau esthtique, la dure dobturation
influe sur la nettet de limage et conditionne
plus particulirement le rendu des flous de boug
et de mouvements il peut dailleurs sagir de
mouvements du sujet dans la scne photographie, mais aussi de ceux du photographe au
moment de la prise de vue

1
1.2 Le reflex numrique

LE PROCESSEUR

TROIS QUESTIONS ESSENTIELLES

Aprs la captation de la lumire par les photosites du capteur et leur conversion en signaux
lectriques, le processeur commence son travail.
Celui qui quipe le 70D sappelle DIGIC 5+ et
son rle est de dmatricer les donnes issues
du capteur, cest--dire de les interprter pour
gnrer des pixels qui formeront une image en
couleurs. Il appliquera galement les paramtres
de prise de vue prrgls dans le botier, tel
que le contraste, la saturation des couleurs, la
nettet Et terminera en enregistrant cette
photo sous forme de fichier JPEG dans la carte
mmoire insre dans lappareil.
La sensibilit ISO est le troisime facteur sur
lequel il est possible dagir pour affiner lexposition, elle correspond grosso modo lancienne
norme ASA qui dfinissait la sensibilit des pellicules argentiques. On peut dire quelle est lie au
processeur dans la mesure o elle correspond
une amplification plus ou moins importante des
signaux lectriques transmis par le capteur afin de
compenser leur faiblesse (en cas de lumire insuffisante). Hlas, cette amplification engendre une
dgradation du rapport signal/bruit qui se traduit
par lapparition dans limage de pixels incohrents
et de moutonnements colors. Pour pallier cela,
le processeur applique un traitement correctif de
rduction du bruit bas sur de puissants algorithmes afin de minimiser ces dfauts (le photographe peut aussi choisir dappliquer lui-mme
ces corrections lors dune tape ultrieure).

Si le 70D est votre premier reflex, peut-tre tout

cela vous parat-il un peu complexe et vous vous
demandez quand et comment agir sur tel ou tel
paramtre Pas de panique, car vous allez rapidement vous rendre compte que, dans la plupart
des cas, tout se rsume trois questions :
z Comment bien exposer ? Autrement dit, comment bien doser la quantit de lumire qui
pntre dans le botier afin dobtenir limage
escompte. Cela passe essentiellement par une
bonne gestion de louverture du diaphragme et
de la dure dobturation, puis par un ajustement
de la sensibilit ISO qui permet de compenser
un ventuel manque de lumire. Aprs, il faudra
apprendre djouer les piges de lexposition
face certaines scnes particulires, savoir
quand surexposer ou sous-exposer volontairement pour obtenir un effet particulier, etc.
z Comment bien doser le flou ? Comprendre et
matriser la profondeur de champ, la qualit du
flou davant-plan et darrire-plan, mais savoir
aussi minimiser ou accentuer le flou de boug
pour obtenir un effet de mouvement, de vitesse.
nouveau, cela se gre avec louverture du
diaphragme et la dure dobturation.
z Comment dclencher au bon moment ?
Savoir saisir le bon instant passe videmment
par le bon paramtrage du botier (ouverture
du diaphragme et dure dobturation, encore
et toujours) mais aussi par le bon choix en
matire de matriel (objectif ractif, trpied).

1/500 s

1/125 s

S Variation de la dure dobturation

1 Avec une courte dure dobturation, le sujet en dplacement
reste net. 2 Lorsquon augmente la dure dobturation,
le sujet devient flou.

100 ISO

4 12 800 ISO

S Variation de la sensibilit ISO (dtails)

1 faible sensibilit ISO, les pixels de limage sont propres.

2 Lorsquon augmente la sensibilit ISO, le bruit numrique

apparat sous forme de pixels colors.

11

1
PHOTOGRAPHIER AVEC UNREFLEX NUMRIQUE

QUEST-CE QUI DISTINGUE LES

REFLEX DES AUTRES APPAREILS
PHOTO NUMRIQUES ?
Si vous utilisez un reflex pour la premire fois, ses
avantages et inconvnients par rapport aux autres
types dappareils ne vous sautent probablement
pas aux yeux Et ce nest gure tonnant : la fois
destin aux dbutants et aux experts exigeants, un
reflex comme le 70D doit rester accessible. Son
ergonomie est donc conue pour que ses fonctions les plus complexes nentravent pas laction
de ceux qui font leurs premires armes.
De plus, sil tait encore facile, il y a cinq ou six
ans, de lister ce qui distinguait les reflex numriques des autres appareils photo, cest aujourdhui
beaucoup plus ardu car les diffrences entre les
reflex, les hybrides, les bridges, les compacts et
les smartphones tendent se rduire avec larrive
rcente dappareils de plus en plus performants,
spcifiques et aboutis. Cependant, en gnralisant
un peu, Il est encore possible de dessiner grands
traits ce qui fait la singularit des botiers reflex.

La taille, la tenue et lergonomie

Plus lourds et massifs que les autres appareils,
les reflex offrent non seulement une meilleure
tenue mais aussi une ergonomie souvent plus
aboutie qui aide le photographe travailler vite et
efficacement. La plupart des fonctions importantes
tombent sous les doigts grce aux nombreuses
touches et molettes (certaines tant personnalisables). Par ailleurs, tous les reflex Canon fonctionnent en substance selon les mmes
principes ergonomiques, ce qui est avantageux
si vous envisagez terme de changer de botier.
Le zoom est lui aussi bien plus pratique sur les
reflex car il se pilote sur le ft de loptique, via
une bague ddie, et non pas en utilisant un petit
levier, comme sur les compacts.
Nous avons consacr une petite section lergonomie, dans le chapitre 3 : 3.3 Ergonomie du
70D, page 60 73.

lappareil permet de rduire fortement la taille

globale de lensemble. Mais cette optique est souvent le rsultat dun compromis visant satisfaire
tous les besoins supposs des photographes. Les
reflex ne rencontrent pas ce problme et le choix
de loptique est laiss au photographe.
Les rcents appareils hybrides sont eux aussi
quips de montures accueillant des objectifs
interchangeables, mais la palette de rfrences
disponibles est encore terriblement restreinte :
si on compte plus de 150 optiques compatibles
avec le 70D (toutes marques confondues), on est
limit 16 (en moyenne) pour les hybrides actuellement sur le march.
Le chapitre 6 est consacr aux optiques, leur
fonctionnement, leurs spcificits et leurs usages.

La vise
Le viseur des reflex cumule plusieurs qualits que
lon ne retrouve que partiellement sur les autres
types dappareils. Sa vise optique se fait travers
lobjectif via un miroir, elle montre la ralit (et non
pas une image filme, comme cest le cas avec
une vise par cran ou par viseur lectronique).
Sa prcision et sa luminosit sont gnralement
suprieures celles des autres viseurs optiques,
mme si les viseurs lectroniques ont ralis de
gros progrs. Contrairement la vise par lcran,
le viseur optique reste prcis et efficace, mme en
plein soleil. linstar des viseurs lectroniques et
de la vise par lcran, il affiche des informations qui
renseignent sur le paramtrage du botier, ltat de
la batterie, etc. La vise est aborde en page 66.

Les optiques interchangeables

Sur les appareils optique non interchangeable,
lintgration pousse de lobjectif et du corps de

12

S Exemple de pentaprisme dans lequel les rayons lumineux

se refltent pour crer une image dans loculaire.

1
1.2 Le reflex numrique

La mise au point

Les accessoires

Techniquement, la vise reflex autorise la mise

au point par dtection de phase, un systme
qui nest pas exploitable sur les compacts et
les hybrides (qui utilisent un systme moins
performant, la mise au point par dtection de
contraste). Cela implique que la plupart des reflex
sont capables de faire le point trs rapidement
et, surtout, peuvent conserver la nettet sur un
sujet en dplacement (mme sil est relativement rapide). Cest, aujourdhui, LE grand critre qui singularise encore les appareils reflex
et leur ouvre des portes qui restent fermes aux
autres types dappareils. Le 70D est fort bien loti
puisquil est quip dun systme autofocus trs
rcent, excellent et trs complet (et complexe !).
Les reflex permettent en outre de slectionner
et visualiser le ou les collimateurs actifs. Enfin, la
mise au point manuelle reste facile daccs sur
les reflex (lautofocus tant dbrayable) alors que,
sur la plupart des compacts, cest une opration
impossible, ou qui tient souvent du parcours du
combattant. Lautofocus du 70D est (longuement)
tudi partir de la page 150.

Contrairement aux compacts, les botiers reflex

peuvent tirer parti dune trs large gamme daccessoires, notamment grce leur griffe porte-accessoires, leur crou de trpied et leurs diffrentes
prises de connexion latrales. Notez quun reflex
dentre de gamme est souvent compatible avec
du matriel professionnel, et vice-versa (il y a parfois des restrictions). Le chapitre 6 est entirement
ddi aux optiques, flashes et accessoires qui
vous permettront dtendre les fonctionnalits
de votre botier. Voir galement 1.3 Le systme
reflex, page 16.

Le capteur et la qualit dimage

Comme on la vu, le capteur des reflex est gnralement plus grand que celui des compacts,
hybrides et bridges (mme si, en la matire,
peu prs tous les cas de figure existent). Ces
grands capteurs offrent globalement une meilleure qualit dimage, de meilleurs flous darrireplan, des dtails plus fins et un meilleur rendu des
couleurs (surtout en conditions de faible lumire
et/ou en haute sensibilit ISO). Tous les secrets
du capteur du 70D se trouvent page 104.

Lalimentation et lautonomie
Les reflex disposent gnralement dune autonomie suprieure celle des appareils plus
compacts dont les batteries sont (forcment)
plus petites et dont lcran arrire (utilis pour la
vise) consomme beaucoup dnergie. De plus, on
peut doubler lautonomie dun reflex en lui adjoignant une poigne optionnelle (que lon appelle
aussi grip) qui peut contenir deux batteries.
Plus dinformations sur les batteries en page 24.

Les fonctions avances

Sur la plupart des reflex, on trouve des fonctions
souvent absentes des autres types dappareils :
z Des modes de prise de vue avancs (P, Tv,
Av, M) qui permettent de mieux contrler le
fonctionnement de lappareil, des modes personnalisables (C1, C2) pour retrouver rapidement un ensemble de rglages prdfinis et
un mode Bulb (B) qui autorise de trs longues
poses (photo de nuit, feux dartifice, astrophotographie, etc.).
z Les rglages personnalisables de la qualit
des JPEG (nettet, contraste, etc.).
z Le choix de lespace couleur dans lequel seront
enregistres les photos.
z Le pilotage de lappareil photo depuis un ordinateur ou un terminal tactile.
z La mmorisation et la correction dexposition.
z Le bracketing qui permet de prendre plusieurs
photos daffile en faisant varier automatiquement un paramtre dtermin.

UNE GAMME DE REFLEX EN CONSTANTE

VOLUTION Vous trouverez en pages suivantes un
tableau rcapitulatif de toute la gamme des reflex
Canon en vente au moment de la rdaction de
cet ouvrage. Mme si votre choix sest dj port
sur le 70D, jetez-y un il : vous verrez comment
les diffrentes technologies sont rparties selon
les appareils et leur date de sortie, ce qui peut
aider comprendre (et anticiper) les prochaines
volutions

13

1
PHOTOGRAPHIER AVEC UNREFLEX NUMRIQUE
TABLEAU COMPARATIF DE LA GAMME DE REFLEX CANON *1

Date de sortie

EOS 1100D

EOS 100D

EOS 600D*2

EOS 700D

Fvrier 2011

Avril 2013
APS-C
22,3 14,9 mm
hybride *3

Janvier 2011

Avril 2013
APS-C
22,3 14,9 mm
hybride *3

Type de capteur CMOS

APS-C
22,3 14,9 mm

Dfinition du capteur
(mgapixels)

12,2

Processeur dimages
Monture dobjectif
Nombre de collimateurs AF
Microrglage de lAF
Correction dexposition
Sensibilit (ISO)

APS-C
22,3 14,9 mm
18

DIGIC 4

DIGIC 5

DIGIC 4

2 IL

5 IL

100 6 400

100 12 800
ext. 25 600

Temps dobturation

100 6 400
ext. 12 800

Pentamiroir 95 %

Verre de vise

Fixe
TFT 2,7 pouces
230 000 points

Flash intgr

TFT 3 pouces 3:2

1 040 000 points,
tactile

TFT 3 pouces 3:2

1 040 000 points,
orientable

3 im/s

Taille de limage vido

HD Ready, SD

Wi-Fi / GPS
Personnalisation

10 fonctions

TFT 3 pouces 3:2

1 040 000 points,
orientable et tactile

Auto / Manuel,
transmetteur Speedlite intgr

Auto / Manuel

Synchronisation X
Prise de vue en rafale

1/200 s
4 im/s

3,7 im/s
HD, HD Ready, SD

8 fonctions

11 fonctions

8 fonctions

1 SD/SDHC/SDXC
Acier inoxydable
+ polycarbonate

Alliage daluminium
+ polycarbonate

Acier inoxydable
+ polycarbonate

Anciennet, selon la date de sortie (le plus clair, le plus ancien)

Technologie ancienne ou dentre de gamme
Technologie de milieu de gamme
Technologie rcente, meilleure, ou haut de gamme
Pas dchelle qualitative

14

5 im/s

Non

Stockage
Matriaux botier

100 12 800
ext. 25 600

30 s 1/4 000 s, pose longue

Type de viseur

Moniteur LCD

DIGIC 5

EF/EF-S
9
Non

1
1.2 Le reflex numrique

EOS 60D
EOS 60Da*4
Septembre 2010

EOS 1D-X
EOS 1 D-C*7
Octobre 2011

EOS 70D

EOS 7D

EOS 6D

EOS 5D Mark III

Septembre 2009 *6

Septembre 2012

Mars 2012

APS-C
22,3 14,9 mm

Aot 2013
APS-C
22,3 14,9 mm
hybride *5

18

20,2

18

20,2

22,3

18

DIGIC 4

DIGIC 5+
EF/EF-S

Double DIGIC 4

DIGIC 5+

Double DIGIC 5+
EF (pas EF-S)
61

Double DIGIC 5+

100 25 600,
ext. 50, 51 200
et 102 400

100 51 200,
ext. 50,102 400
et 204 800

9
Non

APS-C
22,3 14,9 mm

Plein format
36 24 mm

19

11
Oui

61

5 IL
100 6 400
ext. 12 800

100 12 800
ext. 25 600

30s 1/4 000 s,

pose longue

30s 1/8 000 s,

pose longue

100 6 400
ext. 12 800

100 6 400
ext. 12 800
et 25 600
30s 1/4 000 s,
pose longue

30s 1/8 000 s,

30s 1/8 000 s, pose longue
pose longue
Pentaprisme
Pentaprisme 96 % Pentaprisme 98 %
Pentaprisme 97 %
Pentaprisme 100 %
100 %
Interchangeable
Fixe, avec cran info Fixe, avec cran info
Interchangeable
Fixe, avec cran info
Interchangeable
(3 options)
LCD intgr
LCD intgr
(3 options)
LCD intgr
(12 options)
TFT 3 pouces 3:2
TFT 3 pouces 3:2
TFT 3 pouces
TFT 3 pouces 3:2
1 040 000 points
1 040 000 points,
920 000 points
1 040 000 points
orientable
orientable et tactile
Auto / Manuel /
Auto / Manuel,
Auto / Manuel,
Multiflash,
transmetteur
transmetteur
Non
transmetteur
Speedlite intgr
Speedlite intgr
Speedlite intgr
1/250 s
1/200 s
1/250 s
5,3 im/s
7 im/s
8 im/s
4,5 im/s
6 im/s
12 im/s
4K*5, HD,
HD, HD Ready, SD
HD Ready, SD
Non
Wi-Fi
Non
Wi-Fi + GPS
Non
20 fonctions
23 fonctions
27 fonctions
21 fonctions
13 fonctions
31 fonctions
1
CF
Type
I/II
1 SD/SDHC/SDXC 1 SD/SDHC/SDXC
1 CF Type I/II
1 SD/SDHC/SDXC
2 CF Type I/II
+ 1 SD/SDHC
Alliage de magnsium + polycarbonate
*1 Gamme des appareils reflex prsents sur le site www.canon.fr au moment de lcriture de ce livre. LEOS-M n'tant techniquement pas un reflex,
il n'a pas t intgr ce tableau. *2 LEOS 650D, trop proche du 700D, a t supprim du catalogue au profit de son prdcesseur, lEOS 600D.
*3 LEOS 700D et lEOS 100D sont quips dun nouveau type de capteur dont certains photosites spcifiques permettent une mise au point plus rapide
en vido avec les optiques spciales STM. *4 Optimis pour lastrophoto, lEOS 60Da est un 60D quip dun filtre infrarouge conu pour laisser passer
la lumire hydrogne alpha (H_) (656 nm). *5 LEOS 70D est quip dun nouveau type de capteur dont les photosites ont tous t conus pour permettre
une mise au point trs rapide en vido, cela avec un grand nombre doptiques diffrentes. *6 Sorti en 2009, lEOS 7D a bnfici dune importante
mise jour logicielle dans le courant du mois daot 2012. *7 LEOS 1D-C est une version du 1D-X optimise pour la vido.

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