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Azcapotzalco
La frmula literaria del gnero policial
en Rafael Bernal
Tesina para obtener el diploma de la
Especializacin en Literatura
Mexicana del Siglo XX
Presenta: Mara Elena Martnez Cano
Asesor: Fernando Martnez Ramrez
Mxico, 2009
ndice
P GIN A
1. Introduccin
10
3.1.
Imitar la realidad
11
3.2.
Uso de la lgica
13
3.3.
15
3.4.
La bsqueda de justicia
16
3.5.
Elementos narrativos
18
4. Conclusin
21
5. Anexos
23
6. Bibliografa
35
1. Introduccin
La novela policiaca tiene como caracterstica que su trama gire en torno a
un crimen, haga partcipe al lector en el suspenso y el misterio sea develado por
un inv estigador. Son relatos cuyo contenido temtico es el quebrantami ento de
las normas sociales establecidas para una sociedad. E sto conlleva a crear moldes,
es decir, fr mulas literarias 1 que se repiten para lograr xito con el pblico .
La profesora Laura Navarrete Maya, en su artculo La novela po lic ial e n
Miguel N. Lira , seala: Quienes se han ocupado del gnero policial a puntan
como elementos i mprescindibles: a) el conflicto (en este caso: un crimen ); b) el
hroe, el o los villanos y la vcti ma, y c) el m a nejo adecuado del suspenso. A la
vez, admiten que existe una serie de variaciones de acuerdo al pas de origen, la
poca y las corrientes con las que int eracta la obra. 2
La novela policial es un gnero que se encuentra en crecimiento, su
temtica provo ca que el lector se habite a consu mirla porque produce suspenso,
inters y hace que ste deje de ser pasivo e imagine una resolucin al enigma
planteado para confir mar su conc lusi n con el fina l propuesto por el autor.
El lector busca este tipo de narrat iva p orque ya sabe lo que encontrar: un
enigma que resolver. A pesar de que su guin siga una frmula , los autores
ingeniosos buscan diversas formas de presentarla .
Alfonso Reyes, en el libro La mqu i na de pen sar menciona: En la novel a
policial [] trab aja la cabeza como con un enigma lgico o con una charada
[] pero el trabajo no es tan intenso que fatigue, y adems sabemos que, por
regla, nos van a d ar la so lucin en el lti mo captu lo. 3
Esta caracterstica lleva a los conocedores a notar que el gne ro negro
sigue pautas semejantes. Ta l es as, que escritores como S.S. Van Dine y
Raymond Chand ler, entre otros, enumeraron una serie de coincidencias y las
marcaron co mo reglas que los escritores del gnero policial y negro seguan
para la construccin de la trama.
Vctor Bravo, en su libro Los poderes de la fic c in , menciona a S.S. Va n
Dine (1888 - 1939) como uno de los grandes maestros del gnero negro. Este
1
Para fines de este trabajo, se retomar el trmino frmula literaria, usada por Jorge Luis Borges, para referirse a la construccin
tramtica (receta, moldes, reglas), que han dado en teorizar reconocidos autores de la novela negra.
2
Laura Navarrete Maya, La novela policial en Miguel N. Lira, p. 136.
3
Alfonso Reyes, La mquina de pensar, p. 31.
autor, aparte de escribir una docena de novelas policiacas de gran xito, logr
precisar, en 1928, el modelo del g nero, a travs de la formu lacin de ve inte
reglas que lo constituirn. 4
Daniel Link, en su libro El juego de l os c autos , dice que Raymond Chandler
es uno de los ms clebres autores de la novela negra norteamericana y postula
una suer te de potica del gnero.
Chandler , en su artculo El simp le arte de matar , define una tesis sobre la
novela detectivesca . 5 Menciona que el autor de estas novelas debe escribir sobre
el autntico sabor de la vida, tal como es vivida, tener agudeza como esc ritor al
mo mento de permear los dilogos, concebir personajes crebles e inolvidables,
sus eventos deben ser intemporales, el problema debe contener elementos de
verdad y plausibilidad.
En Mxico, el doctor Vicente Fran cisco Torres, en su libro Muertos d e
papel, menciona que el gnero negro comenz a desarrollarse en 1947, cuando
aparece una revista llamada Se lec c iones polic iac as y de Misterio , donde publicaron
cuentos policiacos de Rafael Bernal, Mara E lvira Bermdez, Pepe Martn ez de la
Vega y Antonio He l.
El presente trabajo se ocupa de Rafael Bernal, escritor nacido en la Cd. de
Mxico el 28 de junio de 1915. Ho mbre suma mente verstil, tuvo varias
actividades profesionales adems de ser poeta, cuentista, novelista, guionista,
corresponsal, diplomtico y ensayista. Muri el 17 de septiembre de 1972 en
Berna, Suiza.
Mara E lvira Bermdez, en su libro Cuento Polic iac o Mexic ano , anota que
Rafael Bernal es nuestro mximo escritor policiaco 6, y el Dr. Vicente Francisco
Torres en La otra literatura Mexic a na , escribe : fue el primer autor de lengua
castellana que public un cuento en [la revista] Selec c iones Pol ic iac as y de
Mis terio : La muerte potic a . 7
Esta investigacin pretende mostrar, desde los postulados tericos de S.S
Van Dine y Ray mond Chandler , que l as novelas y cuentos policiacos escritos por
el autor mexica no Ra fael Bernal, s i guen una fr mula l iteraria tomada de los
novelistas de l gnero policial; sin embargo, por su condicin sociocultural, es
lgico que desarrolle una trama policial distinta a la s frmu las convencionales,
lo cua l lo lleva a proponer una propia de Mxico.
Por tal motivo se han escogido , para su anlisis, sus novelas: El Complo t
Mongol, Un muerto en la tumba , Tres novelas polic iac as , y los cuentos: La
declaracin, La muerte poti ca , La muerte madrugadora .
Esta propuesta marcara el inicio de nuevos estudios para desarrollar
frmu las literarias mexicanas y abrir ms un campo de exploracin sobre este
gnero.
En el primer captulo se exponen las frmu las que S.S. Van Dine y
Raymond Chand ler utilizan para clasificar el gnero; en este mismo espacio se
realiza una propuesta de frmula lit eraria para analizar la narrativa policial de
Rafael Bernal.
En el segundo captulo se exponen las pesquisas de la frmula literaria del
autor mexica no en el gnero policial.
Finalmente , en las conclusiones de pondr nfasis en la comprobacin de
la tesis y en aquello que distingue la literatura de Ra fael Bernal.
escritor
la
paternida d
de
la
novela
pol i ciaca;
sin
embargo,
la
Es un detective de ficcin creado por Edgar Allan Poe, este personaje hizo su primera aparicin en Los crmenes de la calle
Morgue (1841), tambin aparece en los cuentos: El misterio de Marie Rogt (1842) y en La carta robada (1844).
9
Fereydoun Hoveyda, Historia de la novela policiaca, pp. 11-15.
10
No todos los detectives o investigadores pertenecen al cuerpo policiaco, muchos son contratados por los familiares de la
vctima o por los propios oficiales para ayudar a resolver el caso, un ejemplo muy claro es Sherlock Holmes.
4
Biblioteca Nacional de Espaa. Gua de recursos bibliogrficos de la novela policaca. La novela policaca: una introduccin.
<http://www.bne.es/es/Servicios/InformacionBibliografica/GuiaRecursosNovelaPoliciaca/> [20 junio 2009].
12
Loc. cit.
13
Ver el texto completo en el anexo 1.
5
esta base. Lo que aqu sigue es una especie de credo, basado en parte en la prctica de todos
los grandes escritores de historias policacas, y en parte en los impulsos de la honrada
conciencia del autor. A saber:
1. El lector ha de tener iguales oportunidades que el detective para resolver el misterio.
2. No se debe hacer caer al lector en ninguna trampa o despiste que no sean los
legtimamente puestos por el criminal al propio detective.
3. No debe haber intriga amorosa.
4. Ni el detective, ni ninguno de los investigadores oficiales, podr nunca revelarse como
culpable.
5. El culpable debe ser determinado por deduccin lgica, no por accidente, coincidencia, o
confesin sin motivos.
6. La novela policaca debe tener un detective.
7. En una novela policaca tiene que haber un cadver.
8. El problema del crimen debe ser resuelto con medios estrictamente racionales.
9. No debe haber ms que un detective.
10. El culpable debe ser una persona que ha formado parte ms o menos importante de la
historia, esto es, una persona con la que el lector est familiarizado y en la que encuentra
un inters.
11. Un sirviente no debe ser escogido por el autor como culpable.
12. Debe haber un solo culpable, sin importar el nmero de crmenes que se cometan.
13. Las sociedades secretas, mafias, etc. no tienen sitio en una historia policaca.
14. El mtodo del asesinato, y los medios para detectarlo, deben ser racionales y cientficos.
15. La verdad debe estar continuamente a la vista, para que la astucia del lector pueda llegar a
detectarla.
16. Una novela policaca no debe contener largos pasajes descriptivos, ni profusin de adornos
literarios, ni trabajados anlisis de caracteres, ni preocupaciones atmosfricas.
17. Un delincuente profesional nunca debe cargar con la culpa en una novela policaca.
18. En una novela policaca, el crimen no debe resultar nunca un accidente o un suicidio.
19. Los mviles de todos los crmenes en las novelas policacas deben ser personales.
20. Y (para darle a mi credo unas puntualizaciones finales) incluyo una lista de algunos trucos
en los que ningn escritor de historias policacas que se precie, se permitir caer:
a) Determinar la identidad del culpable comparando la colilla dejada en el lugar del
crimen con la marca fumada por un sospechoso.
b) La falsa sesin espiritista para asustar al culpable y forzar su confesin.
c) Falsas huellas dactilares.
d) La coartada de la figura simulada.
e) El perro que no ladra y con ello revela el hecho de que el asesino es familiar.
f) La acusacin final contra un gemelo o un pariente que se parece exactamente a la
persona sospechosa, pero inocente.
g) La jeringa hipodrmica con droga somnfera.
h) El crimen en una habitacin cerrada por dentro.
i) El test de asociacin de palabras para descubrir al culpable.
j) La carta en clave que es desentraada por el detective.
14
S.S. Van Dyne - septiembre de 1928
14
Reglas
de
la
novela
policiaca
(S.
S.
Van
Dine).
2)
La trama debe ser creble, justificar los act os de los personajes con
el uso de la razn y la lgica, ad ems presentar una realidad
coherente con la que vive el lector.
3)
15
16
10. No basta con establecer claramente los hechos, es preciso tambin que se puedan
descubrir en ellos los elementos de un razonamiento. No hay que ocultar ninguno de los
datos al lector, ni atribuirles una importancia relativa engaosa.
17
El amor casi siempre debilita una novela policaca.
De igual for ma que Van Dyne, Chan dler mane ja unos principios bsicos,
de entre los cuales se pueden defi nir los siguientes:
1)
2) El autor deber ser hbil para respetar la inteligencia del lector con
una narracin sencilla, clara, una int riga interesante , adems de un
fina l inevitable y sorprendente.
3) La justicia prevalecer, pues el crimi nal recibir su castigo, bajo
cualquier for ma.
De los precep tos de ambos escritores, se pueden desprender semejanzas y
diferencias que se complementan en un solo manif iesto de frmulas para la
construccin de la trama en la novela policial. Quedaran las sig uientes
propuestas:
1. Imitar la realidad
La trama, el a mbien te y la at msfera sern crebles para el
lector.
El investigador y los personajes necesarios tendrn una
identidad def inida.
2. Uso de la lgica
La trama, las acc iones de los personajes, el motivo, el modo
de cometer el crimen y la for ma de resolverlo sern
respaldados por la sensatez y la razn.
El
investigador
tendr
la
capacidad
intelectual
para
17
posea
una
personalidad
sombra,
ser
3. Maquinador de misterios
En Mxico, la novela policial ta mb in tiene un inicio incierto. Vicent e
Francisco Torres, en su libro Muertos de papel, describe que lo escrito sobre ella
es tentativo porque cada da, quien tiene algn inters en este tipo de obras
realiza nuevos hallazgos. 18
De
la
misma
for ma
mencion a
q ue
esta
literatura
se
arraig
en
18
10
para
publicidad,
radionovelas,
hizo
traducciones,
guiones
de
una agencia de
e llos
el
autor
somete
su lector
reconocer
lugares,
atmsferas,
Para mayor detalle, consultar la tesina de Bravo Correa, Mauricio. Pesquisa bibliogrfica de Rafael Bernal, pp. 18-24.
11
embargo, puede ser que p arte de la trascendencia de esos cuentos se deba a que
no estn desfasados de nuestra actualidad, porque tambin son representaciones
de la idiosi ncrasia del mexicano y sus costumbres.
La novela Un muerto en la tumba y casi todos los cuentos , tienen como
e scenario la provincia de Mxico. Bernal recupera lo que el lector conoce de
estos lugares: que son pequeos, con una comun idad conocida entre s, adems de
ser cerrada para los ojos de cualquier forastero y donde algo tan grave como
un asesinato es u n ev ento que marcar la vida de sus habitantes.
El c omplot mongol es la nica narraci n policial de este autor que se ubica
en la capital de nuestro pas. Al contrario del retrato de la provincia que hace en
sus cuentos , en ella se experimenta una desc ripcin del centro de la ciudad (con
nfasis en la calle Dolores), el espacio de las grandes avenidas, el trfico, los
constantes traslados en auto o camin, las faci lidades de la modernida d y el
bullicio de la mu ltitud.
Slo hay dos cuentos cuyas acciones no se llevan a cabo dentro de los
mbitos nacio nales: El extrao cas o de Aloysius Han ds , desarrollado en La
Mesa, Arizona, Estado Unidos , y La declaracin , cuya trama se ubica en Tokio,
Japn. A pesar de que el lector no tenga expl cito conocimiento de las
costumbres del extranjero, los dos apelan a la realidad del ser humano, en el
primero a la vanidad intelectual, en el segundo el amor al principio de la paz
universal.
Una coincidencia entre las novelas es el ambiente poltico. Ambas plasman
las caracterst icas de la cultura mexi cana y su historia. De igual forma ca ptan la
manera como los interesados llegan a formar parte del gobierno, e l cmo los
personajes to man posicionamiento en el e jercicio del poder.
En los cuentos el ambiente es ms cerrado, la intrig a tiene un peso mayor
porque el crimen, que es el asesinato, no es algo que sea frecuente en ese mbito,
as mis mo se siente la opresin de la sospecha sobre los personajes y la bsqueda
de pistas precisas que descubran al v erdadero culpable.
Los personaje s en ambas novelas, principal mente los investigadores: el
antroplogo Tedulo Batanes y el pistolero profesional Filiberto Garca, tienen
definidas sus personalidades, tal es as que el lector puede conocer sus gustos,
filiaciones y manas. Por ejemplo: mi entras ambos se encuentran solucionando su
12
Ibid., p. 22.
Ibid., p. 159.
28
Id. El complot mongol, p. 111.
29
Ibid., p. 170.
30
Rafael Bernal, Tres novelas policiacas, p. 35.
31
Id. En diferentes mundos, p. 133.
27
14
32
Se pueden revisar los valores ideolgicos de las diversas religiones, filosficos con Aristteles (tica nicomquea. tica
eudemia) o psicolgicos con Freud (El porvenir de una ilusin) y todos ellos, desde su particular erudicin coincidirn que el matar a un
semejante es un acto negativo y es repudiable.
33
Rafael Bernal, Tres novelas policiacas, p.17.
15
sus
antecedentes,
los
dems
personajes
lo
conocan
como
alguien
34
Ibid., p. 141.
16
encontramos con la privacin del valor primordial del ser humano: la vida. Porque donde hay
negacin de la vida o atentados contra la misma, en cualquier forma y aspecto, no hay Justicia;
ya que ella es la reina y seora de todas las virtudes.
Scrates declaraba que la Justicia es ante todo una perfeccin interior, una virtud que radica
en el alma. Y Aristteles termina diciendo que la Justicia es la virtud ms alta, la virtud
perfecta. Por el contrario, para los juristas es el fin principal para solucionar de forma prctica
35
y oportuna los problemas sociales que surgen de la convivencia humana.
35
17
sola. Hay que ver al Licenciado para que me haga un testamento. Pinche testamento! Los
38
centavos todos para Martita y la memoria de mis fieles difuntos para el hoyo, junto conmigo .
38
18
debe
ser
determinado
por
deduccin
lgica,
no
por
accidente,
41
19
de
esta
manera
revitaliza
la
estrategia
narrativa
utilizada
con
46
Loc. cit.
Loc. cit.
48
R a y m o n d C h a n d l e r , Peces de colores, p. 17.
47
20
4. Conclusin
La narrativa de Rafael Bern al aborda el gnero policial en su novela Un
muerto en la tumba y con todos sus cuentos , pero es con la novela El c omplot
mongol que toca al gnero negro. En ella se puede encontrar una delacin de la
corrupcin poltica, los problemas sociales como la dro ga o los asesinatos
encubiertos por parte del gobierno, as como un cla mor por la revolucin
mexicana.
A travs del anlisis comparativo entre las frmulas literarias de S. S. Van
Dyne y Raymond Chandler con los textos de Bernal, se pudo descubrir una clar a
compatibilidad entre ellos. Las historias que se desarrollan en Mxico d enotan
una contextualizacin en la idiosincrasia del mexicano, su forma de comu nicarse
y su co mportamiento.
Rafael Bernal lo menciona de ma nera ms especfica en un ensayo que ley
e n el Instituto Nacional de Bellas Artes el 28 de junio de 1968: El lector tiene
derecho, al ver una obra de un autor mexicano, a esperar un idioma que l, como
mexicano o como enterado de lo mexicano, entienda claramente. Por lo tanto, al
escribir,
hay
qu e
respetar
al
posible
lector,
respetar
su
inteligencia
sensibilidad. 49
Para Bernal era importante retratar la realidad para darle mayor
relevancia
su
principal
inquietud :
el
estudio
del
hombre,
de
su
49
50
aos antes del caso que atiende en ese momento y no delata a la persona, busca
no causarle perjuic ios.
Esto mismo se ve en un cuento que no sucede en un contexto mexicano,
La declaracin: el polica de Japn Oe Takanawa, tiene como su principal
motivacin no dejar caer todo el peso de la ley sobre el homicida, lo que b usca es
la paz, u na ideologa que co mparte con su gobierno.
Las situaciones a las que se someten los personajes de Bernal los obliga a
cumplir primero con su naturaleza, luego con las normas sociales. El arte de
narrar tiende, para ser arte, a expresar al hombre co mo es y no como un i deal. 51
Los aportes de Rafael Bernal al gnero policial en lo que respecta a la
narrativa mexicana, es ms que una crtica social, sus obras representan la
realidad . Se trata de mostrar al ser humano, un estudio de lo que l es y su
comportamiento, en cualquiera de los muchos aspecto s que pueda tomar la
narracin se busca un hecho humano porque, en el fondo, al hombre no le
interesaba nada que no sea hu mano o qu e no se relacione con lo huma no 52.
Rafael Bernal, por tanto, no slo presenta una narrativa que siguiendo los
cnones del gn ero se adapta al contexto mexicano, si no que permite observar la
condicin huma na, q ue es universal.
51
52
Loc. cit.
Loc. cit.
22
problema
del
crimen
debe
ser
resuelto
con
medios
estrictamente
Esto
es,
la
seudoc iencia
los
instrumentos
puramente
24
de
polica,
no
de
los
autores
brillantes
detectives
25
20. Y (para darle a mi credo unas puntualizaciones fina les) inc luyo una l ista de
algunos trucos en los que ningn escritor de historias policacas que se
precie, se permitir caer. Han sido empleados y resultan fa mi li ares a t odos
los verdaderos amantes de la l iteratura crimi nal. Usarlos es una con fesin de
ineptitud y fa lta de origina lidad por parte del autor:
a) Determi nar la identidad del culpa ble comparando la colil la dejada en el
lugar del cri men con la marca fu ma da por un sospechoso.
b) La falsa sesin espiritista para asustar al culpable y forzar su
confesin.
c) Falsas huellas dact ilares.
d) La coartada de la figura s imulada.
e) El perro que no ladra y con ello revela el hecho de que el asesino es
fa miliar.
f) La acusaci n final contra un g emelo o un pariente que se parece
exactamente a la persona sospechosa, pero inocente.
g) La jeringa hipodrmica con droga somn fera.
h) E l cri men en u na habitacin cerrada por dentro.
i) El test de asociaci n de palabras para descubrir al cu lpable.
j) La carta en clave que es desentraa da por el detective.
S.S. V an Dyne - sep tie mbre de 1928 53
53
Reglas
de
la
novela
policiaca
(S.
S.
Van
Dine).
26
son
las
p remisas,
m s
literales
exactas
deben
ser
las
27
28
una relacin intermi nable de detalles nfi mos, que el lector no tiene ninguna
obligacin de recordar. Nada tan dif cil co mo conclu ir satisfactoria mente una
explicacin. Si se dice todo lo que hace falta para contentar al lector
estpido, el lector inteligente se subir por las paredes, pero esto no hace
ms que mostrar uno de los dilemas del autor de novelas policiacas. La
novela policaca debe gustar a toda clase de pblicos, y no es posible
satisfacer a todos ellos con los mismos medios. Desde la poca de las nov elas
en tres volmenes, nunca ha existid o un tipo de ficcin ledo por personas
tan diferentes. Las personas poco cultas no leen a Flaubert y, en general , los
intelectuales tampoco leen los enormes libracos que suelen presentarse como
novelas histricas. Pero todo el mun do ha ledo en alguna que otra ocasi n
una novela policaca, aparte de que existe una cantidad sorprendente de
personas que casi nunca lee n otra cosa. La tcnica de la explicacin vis--vis
ante un pblico cuya educacin vara en tan a lto grado plantea u n problema
casi insoluble. Es posible que, salvo para el aficionado incondic ional que
acepta cualquier cosa, la me jor solu cin sea la que ha adoptado Hol lywood:
La exposicin debe hacerse siempre en caliente, y una vez hecha se acab
(Lo que quiere decir que una explicacin siempre debe ir acompaada de una
accin, y q ue es mejor suministrarla a pequeas dosis que de golpe.)
6. La solucin del misterio debe escapar a un lector razonablemente inteligente.
Esto, y el problema de la honestidad, constituyen los dos elementos ms
desconcertantes del gnero. Algun as de las mejores novelas policacas
escritas hasta el mo mento no logran engaar hasta el final al lector
inteligente (las de Austi n Freeman, por ejemplo). Pero una cosa es adivi nar
la identidad del asesino, y otra muy distinta es ser capaz de confirmar esta
conjetura a travs de un razonamiento. Como los lectores son muy, diferentes
entre s, algunos de ellos adivinar n una soluc in perfectamente ocultada,
mientras; que otros se dejarn engaar por el enigma ms transparente.
(Existe algn lector moderno que se deje engaar por The Red-Hea ded
Leaque de sir Arthur Conan Doyle? Una investigaci n policial mode rna
podra dejar de resolver The Purloined Letter de Edgar Al lan Poe?) P ero
tampoco es necesario, y ni siquiera deseable, mantener el engao del
aficionado hasta el fina l. Un misterio adivinado a medias i ntriga ms qu e un
misterio en el que el lector se siente totalmente perdido. La vanidad del
lector queda halagada por haber levantado ligeramente la bruma. Lo
29
importante, es que, al fina l quede la suficiente bruma como para que el au tor
pueda dispersarla.
7. Cuando se revela la soluci n, sta d ebe parecer inevitable. Ms de la mi tad
de las novelas policacas que se publican violan esta regla. No slo porque
las
soluciones
no
son
inevitables,
sino
porque
aparecen visiblemente
30
32
ha
dicho
que
todo
el
mundo
prescinde
del
cadver.
Absurdo.
33
4. El a mor casi sie mpre debilita una novela policaca, pues introduce una
especie de suspense contrario a la lucha del detective por resolver el
problema. Es algo que falsea las ca rtas, y nueve veces de cada diez supone
la eli mi nacin de al menos dos sospechosos tiles. En este caso, la nic a
forma de amor eficaz es la que aade un elemento de peligro personal al
detective. Pero, al mismo tie mpo, percibimos instintiva mente que se tr ata
de un si mple episodio. Un buen detective no se casa ja ms.
5. La paradoja de la novela policaca c onsiste en que su estructura no suele
aparecer
cuando la
examina
de
cerca
una
mente
analtica,
siendo
54
6. Bibliografa
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BERISTAIN, Helena. Dic c ionario de retric a y potic a . Sptima edicin,
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37