Bienvenido al Cenit

Adolfo Torres Al - Fare

Bienvenido
al Cenit
Pieza en un acto

Adolfo Torres Al Fare

Premio Nacional de Dramaturgia, 2011

Bienvenido al Cenit

Adolfo Torres Al - Fare

Premio Nacional de Dramaturgia, Nicaragua, 2011

Personajes
l (Carlos)
Ella (Vetania)

Acto nico
(Se escucha msica jazz tradicional, posiblemente Take the a Train de Duke Ellington
o Flying Home de Lionel Hampton, que ha comenzado de menos a ms. Al levantarse
el teln se observa un par de sillas colocadas una en el lateral derecho, la otra en el
recinto contrario, en direccin al pblico.
Un manto rojo aterciopelado, con el logotipo de una cruz, servir de foro o divisin entre
el escenario y el interior de la casa. Una flor de lirio esta en el suelo, en el proscenio. El
ambiente es lgubre)
l: (Iluminado por un cenital; luce un saco negro, la corbata desacomodada. Mira constantemente a su
alrededor, luce cansado, como si ha pasado el ms tormentoso de sus das. La msica desaparece
lentamente) Todos se fueron. Esta noche no tengo a nadie que me acompae. Tengo fro, tengo miedo.
(Pausa) Escucho su voz, todava la escucho, la escucho, puedo sentirla tan cerca de m. Escucho su voz
tan tierna y dulce. (Casi en susurro) La escucho, la escucho. Me qued solo, solo otra vez. (Saca del
bolsillo una botella de licor, bebe) Mis manos, s, estas manos que huelen a todo; a su falda, a su sexo, a
su sangre; el olor de esa Maldita flor! (Silencio) Otra vez me qued solo. Si tan slo pudiera regresar el
tiempo y borrar de mi memoria todo el pasado que me atormenta. (Viendo la flor) No es cualquier flor.
No es una luz, es oscuridad; no es dolor, es tortura; no es inflamacin, es desgarre; no es tristeza, es mi
realidad. (Va hacia el manto) No es compaa, es slo, es slo una cruz, Por Dios! (Guarda la botella
de licor) Me qued solo!

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Ella: (Que a oscuras ha permanecido en el lateral izquierdo, acostada en el suelo. Cuando se levanta se
deja ver el croquis de su cuerpo repintado con tiza o espray blanco. Su apariencia es lgubre. Habla
segura de s misma) Porque as lo quisiste!
Ella: No te acerqus!
l: Reconozco que fui un imbcil. Pero juro que nunca ms vuelvo a comportarme de esa manera, as sea que
me tenga que dar de golpes yo mismo. (Golpendose)
Ella: El amor; un manjar en charco de ordinariez.
l: Estos das sin vos me han hecho reflexionar. Mir, no estoy dispuesto a perderte otra vez. (Pausa) Vamos
a extender los negocios, la casa que siempre quisiste te la voy a comprar, vamos a irnos de viajes, los
Ella: (Irnica) El amor slo conoce su propia profundidad en el momento de la separacin, Sabs quin lo
deca?
l: Separacin? No estamos separados
Ella: (Ignorndolo) Habls de lo material todo el tiempo, como si esto fuera todo en la vida. El amor es una
necedad hecha entre dos.
l: Entre nosotros
Ella: (Dando la espalda) Muchas veces te perdon, muchas fueron tus faltas; ya no aguantaba ms, Carlos,
Ya no te aguantaba ms! Y tuve que irme.
l: Irte?
Ella: S, casi obligada. Pero ya no aguantaba tus malditas quejas diarias. El colmo es que regresabas del
trabajo cansado y no queras si quiera tocarme. Te esperaba impaciente y no hacas ms que acostarte y
darme la espalda. (Imitndolo) Ahora no, estoy cansado. Imbcil! Ahora ya es tarde para nosotros.
(Inicia mutis)
l: Esper! A dnde vas?
Ella: Me esperan, adems siempre tem a este lugar, es muy, muy
l: (La toma del brazo, con furia, sentndola en la silla del lateral derecho) Ya tens otro? Decmelo!
Decmelo!
Ella: Jams voy a irme con otro!

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l: Quin te espera, entonces?

Ella: Records la ltima vez que estuvimos es este lugar? Records?
l: (Desconcertado) No.
Ella: Siempre olvids lo que no te conviene. Me voy.
l: (Sostenindola) Vetania, s lo recuerdo, pero yo slo tena miedo de perderte, y eso me hacia ser
desconfiado, un poco fuera de s. Trat siempre de ser un buen hombre.
Ella: Mentiras? Cuntas discusiones tenamos por tus desconfianzas? El telfono repicaba a altas horas de
la madrugada y no hacas ms que levantarte e ir al bao hablar con l, s, l, tu que-ri-do amigo Bill.
La acstica del bao te delataba. Regresabas a la cama: (Imitndolo) Amor, negocios y ms negocios,
maana no voy a venir a dormir, voy de viajes, as que no me espers.
l: (Angustiado) No quiero hablar del pasado. El pasado es historia y yo no soy historiador. Mejor hablemos
de los planes que tenamos antes de que te fueras. Hablemos de nuestro futuro.
Ella: No quiero hablar del futuro. El futuro es un misterio que nadie vive, es el periodo de tiempo en el que
nunca vamos a vivir.
l: Entonces, hablemos del aqu y del ahora; hablemos del presente.
Ella: Cul presente? El punto exacto de unin entre el pasado y el futuro? (Se ven). Tampoco existe, por lo
menos para nosotros.
l: Cerr la boca!
Ella: (Con ira) No me voy a callar! Vamos a comenzar otra vez?
l: Qu putas te has credo!?
Ella: Qu puta? La puta que siempre fui.
l: No quiero discutir ms, Te lo exijo!
Ella: Ah? Ahora exigs? Ya no, ya no me puede exigir el seor de la casa. Ahora es demasiado tarde, Me
oye seor exigente? Demasiado tar-de! (Re)
l: No me comprends y me achacs todos los problemas, como si fueras siempre la vctima y no es as, No
es as, Vetania Morena! No lo es!
Ella: (Irnica) S?

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l: Lo que siempre hiciste fue criticarme y no ver tus errores; Qu de tus viajes misteriosos por Europa, de
tus amigos en Toulouse, de tus salidas nocturnas, de la casa de verano de tu amiguita Olga, la solterona
puta aquella que?
Ella: (Enojada) Qu te cogiste! Ni siquiera tens el valor de mirarme a la cara. Mir, vamos, mir mi cara.
Vamos, vamos, slo una mirada. Muy bien Y? Ahora sos la vctima? Pobrecito Carlitos, es vctima de
una maldita puta de categora...
l: O de cuartera? (Pausa larga. Suave) No es eso, Vetania, slo que no me comprends; si tan slo
pudieras haberme comprendido un poco, no me hubieras dejado. Espero que tu regreso sea para
perdonarme, Vetania. Te lo prometo, una ltima oportunidad y esta vez, (Gritando) Quiero que todos me
escuches! Una ltima oportunidad y esta vez para siempre!
Ella: Silencio! Vas a despertar a los vecinos. (Pausa) Los hombres como vos; machistas y materialistas,
dicen siempre lo mismo; (Imitndolo) Una ltima oportunidad, sobre todo cuando estn borrachos.
l: Ni estoy borracho, ni soy machista, mucho menos materialista. Soy simplemente un triunfador, un hombre
de visin, un ganador.
Ella: Un ganador que cuando est en mi juego es simplemente un perdedor ms.
l: Eso por qu lo decs?
Ella: Porque nunca me quisiste. Yo siempre te quise, y hasta creo que te sigo queriendo, como siempre.
(Transicin. Adoptando posicin fetal en la silla. Se escucha sutilmente Non Je Ne Regrette Rien
de Edith Piaf) Recuerdo cuando te conoc en aquel club nocturno
l: (Interrumpiendo, suave) No sigs, por favor. Me hace dao; no vale la pena recordar, me hacs mucho
dao. Tengo miedo, tengo fro. Vmonos de aqu.
Ella: (Soadora) Mi corazn palpitaba rpido. Y tu pelo, Records? Pintado de miel
l: Me avergonzs.
Ella: Cuando pasaste cerca de m, senta cosquillas en mi estomago
l: Ya no sigs por favor.
Ella: Y aquel tu movimiento afeminado. (Re, moviendo el cabello alocadamente)
l: No, no eso no; estaba joven todava y

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Ella: (Camina hacia el croquis de su cuerpo) Bailabas como loco

l: (Apenado) Bueno, estaba de moda el rock and roll y (Re)
Ella: Usabas aretes enormes... (Re)
l: Bueno, eso era tambin una moda
Ella: Y los pantalones pegados y de cueros, como de charol. (Con su mano sigue los contornos del croquis)
l: (Re estpidamente) Eso era por los Sex Pistols: (Canta) God save the queen, the fascist regime. Me
gustaba ese grupo y...
Ella: Las uas largas y pintadas de negro.
l: Shiiiii! Silencio que alguien puede escuchar y pensar mal.
Ella: Te depilabas las cejas.
l: Shiiiii! Silencio, te dije.
Ella: Me cost convencerte.
l: Shiiiii! Silen Convencerme de qu?
Ella: Convencerte. Te acords cules fueron nuestras primeras palabras?
l: (Que poco a poco ha venido tranquilizndose, re estpidamente) Te acercaste a preguntar mi nombre.
Ella: No fue tu nombre; te hice creer que fue un accidente, Records? (Se levanta. Va hacia l)
l: Ah! La Cerveza! Lo olvidaba, es verdad. La echaste sobre mis piernas. (Re. Recrean un retrospectivo)
Ella: Perdn! (Re con pena)
l: No tenga cuidado, seorita, estas cosas suceden a menudo y no es la primera vez que me pasa. (Se
escucha ms fuerte Non Je Ne Regrette Rien)
Ella: Esa cancin me gusta! Bailamos? (Bailan) Cmo te llamas?
l: Carlos Ernesto! Y?
Ella: Vetania; Vetania Morena.
l: Precioso nombre, no recuerdo haberlo escuchado antes.
Ella: Yo tampoco. (Re estpidamente)

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l: Es curioso, esto ya lo haba vivido antes, no recuerdo dnde y cmo (Pausa) Ah! En un sueo.
Ella: Un dj vu.
l: Un qu?
Ella: Dj vu. Donde nos parece que la vida se repite as misma.
l: Exacto! Pero slo dura unos segundos.
Ella: Pero tambin una eternidad.
l: Es una breve anomala de nuestro cerebro.
Ella: De repente el presente se transforma en pasado.
l: (Fin del retrospectivo y de la msica) Qu quers decir? Qu vivimos del pasado? Qu no voy a
cambiar? Qu voy hacer el mismo? Mir! Soy otro, cambi. El Carlos de ayer no iba a bailar una pieza
con vos as por as. El Carlos de ayer muri hace
Ella: (Se aparta bruscamente de l) No! (Sube a la silla del lateral derecho, ve hacia un punto en el
pblico, solloza) Desde aqu siento que siento que muere y revive inmediatamente y se transforma.
l: No quiero ver hacia atrs. (Suave) No puedo estar tranquilo si no me perdons, A eso regresaste, verdad?
Ella: No! Regres para decirte que
l: Qu?
Ella: Nada. (Pausa) Pero volveremos a estar juntos; slo date tiempo. Confi en el destino.
l: Destino? El destino es sinnimo de futuro y el futuro es un misterio que nadie vive, Records que me
dijiste eso? (Va hacia Vetania) Sabs que hemos estado hablando y aorando el pasado, el presente y el
futuro? Aunque lo neguemos. Te das cuenta que tanto el pasado, el presente como el futuro; nuestro
destino, es importante?
Ella: La palabra destino no existe, fue inventada por ustedes los ricachones para que los pobres se resignen a
su suerte y no jodan buscando superacin en sus vidas.
l: Entonces? Me decs que confe en el destino, luego que no existe. Cada vez te comprendo menos. Vos
misma te contradecs. (Ella re) No te reconozco hablando as, actuando de esa manera; nunca fuiste as y
me das miedo.

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Ella: Nuestros hijos no tienen ni pasado ni futuro, justo viven el presente, mientras nosotros a diario hacemos
comparaciones absurdas entre esta poca y la pasada, y hasta la futura, mientras se nos escapa el presente
y resulta que al final no vivimos nada interesante y llegamos a viejos amargados, sin nadie que nos
acompae, y morimos solos, con el calor de nadie, en un asilo, o de arrimados donde algn familiar que
nos ve con recelos. Muchas veces descubren nuestro cuerpo convertido en esqueleto, hediondo, Qu feo!
(Silencio) Y es verdad Carlos, es verdad lo que me has estado insistiendo.
l: Qu cosa?
Ella: Que el aqu y el ahora es el que nos ocupa. Slo date tiempo.
l: El ahora? Es el presente? Entonces, s existe, por lo menos, entre nosotros. (Ms tranquilo) Quiere
decir que me perdons a pesar de todo lo que te hice? Es verdad que me perdons? (Vetania afirma con
la cabeza) No te creo.
Ella: Slo date tiempo.
l: Tiempo para qu? Yo no necesito darme tiempo. Me da la impresin que quers jugar conmigo como
siempre lo has hecho. Se te ve en la cara.
Ella: Jugar otra vez? No! Ya te dije que te des tiempo. Ten fe. (Se encuentran)
l: No hace mucho dijiste que era demasiado tarde para estar juntos, ahora que depende de m. Estoy
confundido, no te comprendo. Ests diferente. Y si de verdad depende de m por qu no nos vamos de
aqu, juntos los dos, de la mano, como antes.
Ella: Has estado negativo todo el tiempo, desde que me fui, no cres que no me doy cuenta.
l: Vmonos de aqu entonces. Tengo fro, tengo miedo.
Ella: Por eso mismo, ten fe. Date tiempo. Dios te escucha.
l: Dios? No s si todava existe, no contesta y ya hace mucho que no trato con l, No existe para m!
Ella: (Enfadada) Blasfemo, hombre de poca fe!
l: No insists con eso.
Ella: Claro que s! Y habl bajo que alguien nos puede escuchar. (Casi en susurro. Transicin) Y no le
conts a nadie lo sucedido, que todo quede entre nos.
l: La polica sospecha

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Ella: Silencio! Alguien se acerca, Quin ms est en la casa? Mir quin es. (Buscando) Esper. (Sube a la
silla) Es aqu. (Mirando hacia un punto en el pblico) Ahora estn entrando nuevos inquilinos.
l: No veo nada.
Ella: Es aqu, mir (Re) Bonito perro
l: Quines son? (Sube a la otra silla) Quiero ver.
Ella: Ay! Linda nia! Lleva un bonito soporte de respiracin artificial. (Se acaricia el vientre. Solloza)
Qu preciosa criaturita? Parece que vienen de la playa. Y trae una herida en su cabeza, pobrecita.
(Gritando) Oigan! Aqu! Aqu hay lugar! (A l) No oyen. Es que estn un poco retirados de m, pero
se ven, se tocan, hablan entre s, parecen asombrados. Es que este lugar es bello. No me ven. Oigan!
l: (Que ha perdido la ilusin de ver, baja de la silla) No veo nada. Vos ests quedando loca, se te ve en la
mirada.
Ella: Nunca ves nada. Por lo menos lo que no te conviene.
l: No discutamos ms, por favor, te lo suplico. Y baj de esa silla. Me preocups.
Ella: (Baja da la silla, camina lentamente. Canta) Cuando tiemblas, sospecho que es amor, recorro la
ciudad pensando en vos
l: (Transicin) Por qu lo hiciste?
Ella: Y vos por qu lo hiciste?
l: Yo pregunt primero.
Ella: Hacer qu? Hice qu?
l: Irte.
Ella: (Va hacia l. Lo toma por la espalda) En ningn momento pens dejarte.
l: Pero lo hiciste. (Frente a ella)
Ella: Pero no pensaba hacerlo; me vi obligada.
l: Y por qu volviste?
Ella: Slo quera decirte que
l: Qu?

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Ella: Nada.
l: Reconoc, Te cuesta decrmelo? Tens a otro.
Ella: Y si fuera verdad? Qu? Si en realidad te dejaba por otro? Qu? El final sera el mismo. Date cuenta
que el da que me march ni siguiera me dejaste abrir la boca para decirte
l: Qu? Decirme qu?
Ella: Nada.
l: Nada? (Re. Solloza) Yo lamento mucho. Lamento mucho no escucharte, en realidad nunca lo hice,
slo escuchaba mi interior pidindome caprichos y ms caprichos, y cuando tena que mimarte, era slo el
capricho de mi interior el que escuchaba y
Ella: Entonces, tu mueca, tu objeto, tus caprichos, tus fantasas estaban all, siempre dispuestos a saciarte, a
complacerte.
l: Pero no a complacerte, a tratarte como una mujer, un tesoro que una vez perdido, jams se recupera.
Ella: Eso es! Te ves lindo reconocindote. (Transicin) Pero me preocupa que
l: Qu?
Ella: (Apartndose) Que dijiste que la polica sospecha algo.
l: S, la polica sospecha que algo anda mal, ha venido a interrogarme en par de ocasiones. Los periodistas
Ella: Periodistas? Por Dios Carlos, tens que tener cuidado con ese tipo de gente! Y vos qu le decs a los
periodistas?
l: Nada, que fue un accidente de manipulacin.
Ella: Y a la polica?
l: Tambin. Tengo que manejar la misma versin.
Ella: Accidente de manipulacin! Imposible! Hubieras dicho que fue un intento de robo, Qu no te das
cuenta que fueron dos disparos y en distintos lugares, Carlos!?
l: Eso todava no lo preguntan.
Ella: No lo preguntan pero lo investigan, Y si te lo preguntan?
l: Pues, les digo que Ah! No s no importa, Vetania, voy a estar preparado, adems

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Ella: Perfecto! Pero no quiero que termins mal. Quiero lo mejor para vos.
l: Y qu es lo mejor?
Ella: Qu es lo mejor? (Pausa larga) Date tiempo, con calma, sin apresurarse, toms la pistola y
l: Luego?
Ella: Bienvenido al cenit; vens conmigo.
l: Cenit? Pero
Ella: (Sube a la silla) Shiiii! Silencio, ahora estn entrando nuevos inquilinos, parece ser otra familia
veraneante. (Mira hacia el punto en el pblico) Ac hay lugar para todos y todas.
l: (Incrdulo) As es que se llama?
Ella: Qu?
l: Pues el lugar donde decs que vivs, Cenit?
Ella: No lo s. Pero me imagino que es un lugar de categora. He visto de todo; muchas personas que se
ignoran entre s, como si no existieran. Aqu hay de todo, Es hermoso!
l: Dame la direccin.
Ella: Imposible! Para llegar Bueno, ya sabs lo que tens que hacer.
l: Hacer? Es difcil de llegar?
Ella: Tal vez, no s. Pero si creo que es el lugar perfecto para nosotros. (Se acaricia el vientre)
l: Te duele mucho?
Ella: Me doli mucho, s, pero ya pas, fue slo por un instante. Vamos, Carlos, pon de tu parte para que
regresemos pronto.
l: Ests aqu, no hay que hacer nada ms que olvidar el pasado e irnos a dormir. Ven, vamos donde los
nios, te extraan, lloran por su mam, te necesitan.
Ella: Los nios? Dnde estn ahora?
l: En la casa de tu mam, los dos, Quers que los llame para que vengan a verte? Se van a poner contentos.
Ella: Es que no te das cuenta que te creern loco.

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l: Qu me quers decir? Qu no te importan?

Ella: Es qu no quers entender? No me comprends? Mir el estado en que ests
l: No importa, vmonos de aqu. Vamos a traer a los nios, se hace tarde y ya quiero descansar.
Ella: Qu pobre de cabeza que sos!
l: Vmonos. Tengo fro, tengo miedo.
Ella: No! Vos te queds, yo me voy.
l: Me vas abandonar otra vez?
Ella: Ese es el asunto, Quers venir conmigo? Entonces ya sabs lo que tens que hacer.
l: Qu tengo que hacer, entonces? (Toma licor)
Ella: Y te lo vuelvo a repetir! Qu cabeza la tuya! Ya te dije; date tu tiempo y Tom la pistola!
l: (Con miedo) La pistola? La misma que?
Ella: Exacto!
l: Luego?
Ella: Luego ya sabs; bienvenido al cenit.
l: (Para s mismo) Eso es lo que quers? Eso es lo que me queras decir?
Ella: En realidad S. (Camina viendo por ltima vez el espacio) Me tengo que ir.
l: Tengo fro, tengo miedo.
Ella: La pistola.
l: Y vos?
Ella: Yo te voy a esperar. (Se acaricia el vientre)
l: Y te prometo que no va a suceder otra vez.
Ella: Lo s, desde aqu he podido comprender eso, Carlitos. No va a volver a suceder.
l: Entonces, Perdonado? Olvidamos todo?
Ella: Volvs con lo mismo, Ya me canss! Te perdono s. Y Silencio que escucho murmullos. (Husmea)
l: Quines son?

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Ella: No los puedo ver

l: Vmonos de aqu. Tengo fro, tengo miedo.
Ella: Ya te dije cul es la nica solucin, depende de vos. (Se pone tras de Carlos, lo abraza, le saca la
pistola del saco) Bamm! (Silencio. Ve la flor que est en el suelo, la toma) Ha estado aqu por mucho
tiempo; bonita flor. Casi marchita.
l: Es tuya. (Vetania le entrega la pistola e inicia mutis por el lateral derecho. Su apariencia es
esperpntica) A dnde vas? Tengo miedo, tengo fro. No me dejs.
Ella: No, no te voy a dejar nunca ms, voy a estar con vos para siempre, te voy a cuidar hasta que te decids.
(Suave) Te espero. La pistola, record, la pistola, es la nica alternativa, Bamm! La pistola, la pistola, la
pistola, la pistola (Mutis total)
l: No, por favor, regres. Tengo miedo, tengo fro. Te necesito.
Ella: (Entra empujando un carro pedestal que carga un atad, lo coloca en el centro del escenario, abre
la puerta del atad, se introduce. Coloca algodones en los orificios de su rostro) S, tens razn, hace
mucho fro. Te vas a resfriar. And a dormir y maana a primara hora me (Pausa) Ya son ocho das
penando, Qu espers? Debs de estar cansado. Y record, no le coments nada a nadie. Que quede en
accidente de manipulacin, aunque debiste haber dicho que fue por robo, tonto. Y no la penss ms:
Bamm! (Carlos toma licor) Creo que estoy arriba, pero demasiado abajo, en espera, aunque no s de
qu. (Tocndose el vientre) Adis, Carlos, Ah! Consider el pasado con mucho respeto, pero
desconfiando un poco del presente, que el futuro viene por aadidura. (Entre tristeza y burla) Ah!
Solamente una cosa ms, Volveremos a estar juntos s o no? (Se acuesta y cierra la puerta del atad)
l: Regres! (Solloza) No pods irte as No me dejs solo. Yo slo quera quera pedirte perdn. No
me pods dejar as (Msica del inicio, pero ms fuerte, tanto que el parlamento no logra
entenderse. Apagn. Se escucha un disparo)
Escrita entre jueves 28 de noviembre de 2002 y viernes 8 de julio de 2011. Managua, Nicaragua.

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Adolfo Torres Al - Fare

Breve Biografa del autor

Adolfo

Torres

Alfaro

(Managua,

Nicaragua,

23

de

septiembre 1978)

Actor Instructor, por la Escuela Nacional de Teatro

Pilar Aguirre de Nicaragua.

Licenciado en Comunicacin Social.

Premio Joaqun Pasos en Dramaturgia, 2013, con la

obra El Payaso Maromero. Universidad Centroamericana,

(UCA)
Premio Nacional de Dramaturgia Infantil, 2012, con la obra El Rancho de los
Castutas (Para marionetas), Instituto Nicaragense de Cultura, (INC)
Premio Nacional de Dramaturgia, 2011, en su III edicin, con la obra Bienvenido
al Cenit. INC.
Mencin Especial en el II Certamen Nacional de Dramaturgia, 2008, con la obra
Churequeros (Canbales), INC.
En el 2004 funda, junto con 18 actores de Centro Amrica, el PROYECTO
LAGARTIJA CENTROAMRICA (Proyecto de Formacin, Circulacin, Produccin,
Investigacin, Intercambio, etc., del sector Teatro en Centro Amrica)
En el 2006 funda el grupo de Teatro MOTETERO.
Miembro fundador de la RED de Profesionales del Teatro de Nicaragua.
Miembro del Consejo Nacional de Teatro de Nicaragua.
Miembro fundador del Sindicato de Trabajadores del Teatro Nicaragense
(Sitraten)

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Adolfo Torres Al - Fare

Contacto

Monseor Lezcano. Semforo de la Ceibita c. al este. Av. Principal. Managua, Nicaragua

Tel: (505) 22680439 / (505) 84994334

macuanachilo@hotmail.com
p.lagartijanicaragua@gmail.com
http://www.lagartijacentroamerica.org/
adolfo.lagartija

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