UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR

FACULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES

DEPARTAMENTO DE LETRAS

TEMA:
EL VERSO LIBRE EN LA POESA DE VLADIMIR AMAYA.
TRABAJO DE INVESTIGACIN PARA OBTENER EL GRADO DE
LICENCIADO EN LETRAS.

PRESENTADO POR:
OSCAR EDUARDO IRAHETA NEZ. CARNET: IN05001

DR. CARLOS ROBERTO PAZ MANZANO

DOCENTE ASESOR DE TRABAJO DE GRADO.

MSTER MARA BLAS CRUZ JURADO.

COORDINADORA DEL PROCESO DE GRADO EN EL DEPARAMENTO
DE LETRAS.

CIUDAD UNIVERSITARIA, SAN SALVADOR SEPTIEMBRE DE 2014.

AUTORIDADES DE LA UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR

RECTOR
ING. MARIO ROBERTO NIETO LOVO
VICERRECTOR ACADMICO
MSD. MARA GLOWER DE ALVARADO
VICERRECTOR ADMINISTRATIVO
MSTRO. OSCAR NO NAVARRETE ROMERO
SECRETARIO GENERAL
DRA. ANA LETICIA ZAVALETA DE AMAYA
AUTORIDADES DE LA FUCULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES
DECANO
LIC. JOS RAYMUNDO CALDERN MORN
VICE DECANO
MTRA. NORMA CECILIA BLANDN DE CASTRO
SECRETARIO DE LA FACULTAD
MTRO. ALFONSO MEJA ROSALES
AUTORIDADES DEL DEPARTAMENTO DE LETRAS
JEFE DEL DEPARTAMENTO
DR. JOS LUIS ESCAMILLA RIVERA
COORDINADOR GENERAL DE LOS PROCESOS DE GRADO
MSTER. MARA BLAS CRUZ JURADO
DOCENTE DIRECTOR
DR. CARLOS ROBERTO PAZ MANZANO

Agradezco

a Dios por haberme permitido finalizar mis estudios

universitarios, a mi familia por darme su apoyo, y al Lic. Vladimir Amaya

por su colaboracin

INDICE.
I INTRODUCCIN5
II BIOGRAFA COMENTADA.6
III DESCRIPCIN DE LA MUESTRA Y DELIMITACIN..7
IV METODOLOGA...8
V ANTECEDENTES: ANTOLOGAS DE POESA.....9
VI CATEGORIAS LITERARIAS....11
VII TEMAS RELEVANTES.17
VIII TCNICAS.45
IX CONCLUSIONES58
X BIBLIOGRAFA....62

I INTRODUCCIN.
La historia literaria de El Salvador est marcada por hechos que han
trascendido en la memoria del pueblo salvadoreo, ya que muchas
generaciones han dejado su huella en el mbito potico.
Luego de establecerse los acuerdos de paz en la poesa salvadorea se dio
una transicin integrando nuevos ejes temticos abordados por los poetas de
posguerra, pero en si no hubo una antologa que constatara la relevancia de
poetas especficamente de 1993 hasta el ao 2000; es decir hubo una
dispersin de autores no existi esa fotografa que reflejara a la generacin
de los aos noventa ese punto necesario que vinculara el pasado con el
presente.1
El libro antolgico Una madrugada del siglo XXI de Vladimir Amaya presenta
a las nuevas voces de poetas emergentes de El salvador.2 nacidos en la
dcada de los ochenta cuyas publicaciones se efectuaron entre los aos
2000 y 2005; a partir de ello se les denomina como los nuevos poetas de
posguerra.
Debido a ello en este ensayo se busca demostrar el discurso que la nueva
poesa de posguerra ha integrado, haciendo nfasis en sus temticas y
cules han sido sus cambios tomando como ejemplo a uno de los
representantes de la poesa joven salvadorea: Vladimir Amaya.
En el desarrollo de este ensayo como segundo apartado se comprender la
biografa comentada donde se vern

particularidades destacables de su

poesa, y las publicaciones de antologas y poemarios.

http://Tresmil17marzo (1) pdf-adobe reader 7.P: 7.

Amaya Vladimir Una madrugada del siglo XXI: poesa joven salvadorea: antologa. San
Salvador, El Salvador.2010.Imprenta y offset Ricaldone. P: 9.
2

En el tercer apartado se detallara sobre las muestras poticas del escritor

Vladimir Amaya que han sido seleccionadas, puntualizando un poco sobre su
contenido. La cuarta parte se vern los elementos de anlisis e investigacin
en los que se fundamentara este trabajo.
En el marco de este ensayo la quinta parte tiene como detalle los libros
poticos que han incursionado en El Salvador, libros que han compilado y
seleccionado poetas que se desenvolvieron antes y despus del periodo a
analizar. En la secta parte con respecto a las categoras literarias se vern
los conceptos y teoras concernientes a este proyecto.
La sptima parte presenta las temticas que componen la poesa del autor
seleccionado. El octavo apartado est integrado por las tcnicas de anlisis
relacionadas a la poesa en estudio, evidenciando cada una de ellas;
finalmente se presenta las conclusiones y la bibliografa utilizada en este
ensayo.
II BIOGRAFA COMENTADA.
Es evidente que gracias a los cambios que se dieron en la finalizacin del
conflicto armado, y con la democracia que se estableci en los acuerdos de
paz, se dio un gran paso hacia nuevas expresiones poticas.
Cabe destacar que los distintos escritores que surgieron tienen su propio
estilo, y coinciden en que nacieron o vivieron en un contexto de incertidumbre
tanto en los comienzos de la guerra como despus de la misma. Uno de los
representantes jvenes de la poesa de posguerra es el escritor Vladimir
Amaya.
Su poesa retoma cuadros de la realidad, que en trminos generales
constituye una representacin lirica que tiene la misma o ms fuerza que la

realidad.3 Un aspecto destacable en Vladimir Amaya es que su creacin

potica coincide con temticas de la poesa de posguerra ya que en dicha
generacin el discurso cambia, se vuelve ntimo, insina los problemas
universales de la soledad, el amor, la cotidianidad, el ambiente moderno, la
sorpresa de las cosas ntimas, el asombro por la vida. Prima el verso libre,
adems de un mayor grado de figuras literarias.4
Vladimir Amaya (San Salvador, 1985) fue fundador del taller literario El
Perro Muerto y ha publicado las antologas Una madrugada del siglo XXI:
poesa joven salvadorea (2010), Perdidos y delirantes, Las perlas de la
maana siguiente.
Y los poemarios: Agua inhspita, El entierro de todas las novias, Los ngeles
anmicos, La ceremonia de estar solo, Tufo.
Tambin cabe destacar que este autor tiene poemarios inditos como:
Mausoleo familiar, Fin de hombre (este poemario conquist el premio nico
de los Juegos Florales de Sonsonate en 2013), Seal de odio y, Talvez por si
llueve maana.
III DESCRIPCIN DE LA MUESTRA Y DELIMITACIN.
En este ensayo se identificarn puntos importantes

que hagan ver la

relevancia de los poemas de Vladimir Amaya, tomando en cuenta

caractersticas en su poesa; para ello se tomaran como ejemplo 4 libros:
Agua Inhspita, Los ngeles anmicos, La ceremonia de estar solo y El
entierro de todas las novias.
Agua inhspita.

Amaya Vladimir. Los ngeles anmicos. Ed Equis Zero. 2011 segunda edicin. P: 7.
http://Tresmil4feb.pdfadobereader. P: 4.

Este es un poemario publicado en el ao 2010, contiene elementos de la

vida moderna y aspectos personales. Se deja ver la visin de vida del autor,
donde situaciones comola tristeza y la resignacin son parte de los
elementos que se perciben en este libro.
El entierro de todas las novias.
En esta muestra se toma a la mujer como centro de inspiracin potica,
donde se perciben recuerdos inolvidables de Amaya sobre cada una de ellas,
haciendo hincapi en el amor.

Este libro est dividido en dos partes: El

primer amor y El primer amor de nuevo como la ltima vez.

Los ngeles anmicos.
Los poemas de este libro son una reflexin de las diferentes circunstancias
de la vida, expresando los pesares de la actualidad y haciendo nfasis en
situaciones de existencialismo.
Este poemario est dividido en dos partes, la primera no tiene ttulo y est
compuesta por veinticinco poemas, la segunda parte lleva por nombre: Ha
muerto mi ngel de la guarda este segmento contiene seis poemas.
La ceremonia de estar solo.
Este libro muestra lo que verdaderamente significa estar sumergido en la
soledad, el libro est dividido en tres partes: Carne cruda, Deshabitada
ciudad de uno mismo, Septiembre de vidrio.
IV METODOLOGA.
La metodologa es inductiva, y bibliogrfica. Tambin se realizaran anlisis y
se aplicaran teoras literarias concernientes al tema de investigacin,

Por otra parte se harn visitas a bibliotecas y centros de estudio donde se

pueda recolectar informacin relacionada con el proyecto, se buscara
informacin en pginas web que contengan temas literarios, y espacios
culturales de inters.
V ANTECEDENTES: ANTOLOGAS DE POESA.
Luego de los acuerdos de paz de 1992, en El Salvador inicia un proceso que
trasciende en la sociedad salvadorea. A pesar de la crisis de identidad el
mpetu de los salvadoreos ha sido trascendental y esto se puede apreciar
en la poesa de posguerra, en las memorias de aquellos que vivieron
momentos de zozobra y a travs de la conciencia de los escritores, que con
el objetivo de resguardar el origen de nuestros desaciertos, nos llevan a una
reflexin acerca de nuestro pasado.
Por ello es importante hacer nfasis en libros poticos y antologas que
muestran la trayectoria de la poesa salvadorea, en ellos se pueden ver
autores de distintas pocas y que han dejado una huella; tambin se pueden
apreciar poetas que son de relevancia.
En las antologas de Vladimir Amaya se presentan poetas nacidos en la
dcada de los 80 y de distintas pocas, y a partir de ello se puede apreciar el
contraste potico de diferentes temas en distintas generaciones.
Con forme a estos aspectos la difusin de la poesa salvadorea se puede
apreciar en las siguientes publicaciones:
-

Literatura salvadorea 1960-2000 homenaje.

Este es un libro escrito por Jorge Vargas Mndez y J.A Morasan, en esta
antologa se hace un recuento sobre el historial potico en El salvador. Este
libro muestra el desarrollo que la poesa salvadorea ha tenido, y presenta la
actividad literaria que los autores seleccionados han realizado en sus
9

publicaciones, en conclusin de los autores este libro es un recuento

necesario e interesante para los estudiosos del desarrollo literario5.
-

Una madrugada del siglo XXI.

Esta es una antologa escrita por Vladimir Amaya, este libro

compila a

poetas nacidos en los 80, y que actualmente representan una significativa

parte de las nuevas voces que pertenecen al grupo ms joven de poetas
emergentes de El Salvador.6
-

Lunticos poetas noventeros de la posguerra.

Este es un libro de diversos autores con sus poemas respectivos, con el

aporte electivo de Alfonso Fajardo, esta seleccin potica surgi en el marco
del 20 aniversario de los acuerdos de paz, celebrado el 26 de enero de 2012
en La Luna Casa y Arte, y rene a la generacin potica que surgi en la
dcada de los 90.
Bsicamente los temas estn referidos a las secuelas del conflicto armado,
estos poetas vuelcan sus escritos hacia el intimismo, y hablan del tiempo,
de puertos ancestrales, de la ecologa, con pluralidad del pensamiento.7
Tambin hace referencia a los talleres literarios, en los 90: Talega, Tecpan,
El cuervo y La fragua.
-

Segundo ndice antolgico de la poesa salvadorea.

Este ndice antolgico compila a poetas salvadoreos de 1970 hasta el 2011.

Es la continuacin del primer ndice antolgico de David Escobar Galindo,
editado en 1982 en esta antologa se puede apreciar una vasta seleccin de
poetas que expresan sobre los momentos que les toc vivir.
5

Mndez Vargas Jorge, Morasan J.A. Literatura Salvadorea 1960-2000 Homenaje. Ed

Venado del bosque, 2008. P: 430.
6
Ibd. 2. P: 9.
7
www.diariocolatino.com/attachment/3213/aula13oct.pdf. P: 5.

10

Uno de los aspectos ms destacables en esta antologa es la poesa de la

dispora, pues en la dcada de los 80, varios poetas emigraron hacia
Mxico, Estados Unidos, Canad, etc. Poetas como Carlos Santos y Rafael
Menjvar Ochoa escribieron fuera de El Salvador, y han dado su aporte a la
poesa.
Este libro muestra el historial literario salvadoreo, pero se hace un
comentario sobre el bache en que cay la poesa en los noventa ya que se
apunta que a lo largo de este periodo los escritores salvadoreos vivieron
una etapa de crisis e incertidumbre.exista entre los jvenes escritores una
conciencia de naufragio.8
VI CATEGORAS LITERARIAS
Teora del verso libre.
La teora del verso libre suele tener desacuerdos que sugieren lo complicado
del tema, tanto por tratarse de un modelo no tradicional como por la dinmica
del que hacer potico, influida por experimentalismos y corrientes no
precisamente literarias, pero que llegan a corresponderse con la actividad
artstica del escritor.
Jos

Domnguez

Caparros

seala

que

la

segmentacin

guiada

frecuentemente por las ideas o por el paralelismo sintctico, diferencia el

verso libre de la prosa. Por eso no faltan en el verso libre las repeticiones.
En la teora de verso libre se subrayan cuatro formas rtmicas predominantes:
el ritmo sintctico, el ritmo de pensamiento, el ritmo interior y el ritmo de

Ibd. 13. P: 64.

11

imgenes acumuladas.Por lo general se apoya en las figuras retricas, en la

repeticin de elementos sintcticos y en la metfora 9.
El ritmo sintctico.
Dentro de la sintaxis se presenta el orden y las combinaciones de palabras
para formar una oracin, Esteban Torre dice: La base del verso libre es el
ritmo sintctico, formato que se aproxima a la prosa y suele combinar versos
cannicos con versculos10. La tipografa al gusto del autor tambin
demuestra el afn vanguardista. En cuanto a la influencia del canon
tradicional, el Profesor Esteban Torre explica que en muchos de los
llamados versos libres es posible poner de manifiesto la existencia de
determinadas pautas mtricas11.
El ritmo de pensamiento.
Este es un ritmo que permanece en la mente de un poeta, y se reconoce por
una estructura peculiar pues no se trata de cualquier repeticin, sino de
palabras claves y de estructuras oracionales, definiendo as un ritmo
sintctico que orienta el pensamiento hacia un fin y suele observarse un
sentido cclico del poema12.
Ana Mara Platas dice: El ritmo de pensamiento se imprime al pensamiento
convertido en discurso se basa en la repeticin de palabras, frases y
esquemas varios; se plasma en paralelismos, recurrencias, simetras
sintcticas, que se corresponden con representaciones verbales de
contenidos anmicos13.

Paz Carlos. La teora literaria de Roque Dalton. Ed Universitaria 2009. P: 532.

Ibd. 9 p: 315.
11
Ibd. 17. P: 315.
12
Ibd. 1. P: 316.
13
Platas Tasende Ana Mara. Diccionario de trminos literarios. Ed Espasa. 2004. p: 724.
10

12

Ritmo del interior.

El ritmo del interior se basa en el estado emocional del poeta, Paz Manzano
afirma que la emocin se desplaza a travs de conexiones sintcticas. Todo
ello supone que las recurrencias se perciben en cadena impulsadas por la
intuicin, es decir por expresiones sentimentales que se liberan de los
mecanismos de defensa de la conciencia, estableciendo una postura
intima.14
El ritmo de imgenes libres.
La fantasa y la imaginacin son elementos presentes en el ritmo de
imgenes libres. El ritmo de imgenes libres tiende a la pausa y a la
yuxtaposicin de imgenes y metforas sin enlaces sintcticos. La profesora
Isabel paraso explica que esta forma de versolibrismo es favorito de las
literaturas de vanguardia en el que prevalecen las metforas 15.
El poema de este tipo no presenta un nudo sintctico y lxico del verso
paralelistico; por el contrario parece desligado y disperso y es porque su
ritmo no radica en la forma verbal ni en la estructura sintctica, sino en la red
de imgenes efectivamente equivalentes que traducen un especial estado
anmico del poeta.16
El ritmo.
Los elementos rtmicos en la poesa son las silabas y los acentos, el profesor
Esteban Torre define el metro como: patrn abstracto y el ritmo como
patrn real.17

14

Ibd.9.P: 317.
Ibid.9.P: 317.
16
Ibd.9.P: 317.
17
Ibd.1.P:317.
15

13

El metro correspondera al canon propio de una tradicin literaria, mientras

que el ritmo representara la actualizacin concreta del modelo mtrico, y
tambin el profesor Esteban Torre aade que el anlisis mtrico y rtmico
del verso requiere en todo caso, un escrupuloso respeto a la medida exacta
del nmero de silabas y a las pautas concretas de la distribucin de los
acentos.18
En estos aspectos es importante tener en cuenta que en la poesa, se da una
combinacin de detalles que son los que determinan el ritmo de un poema,
es importante reconocer que tanto el metro como el ritmo son los factores
fundamentales de la poesa.
Es importante reconocer que en el ritmo hay aspectos, hbridos en los que
se da en las obras versolibristas, esto implica que se debe discernir los
modelos que se presentan y de una manera terica reconocer cual es el
estilo del poema.
Ritmo endecaslabo.
Este ritmo es el nico que requiere de reglamentos, Paz Manzano dice que
este ritmo se caracteriza por la combinacin del endecaslabo con una serie
de versos impares: trislabo (3), pentaslabo (5), heptaslabo (7), eneaslabo
(9), y es comn apreciar entre ellos el alejandrino, formado por dos
heptaslabos (7+7).19
Antipoesa.

18

Ibd.17.P:317.
Ibd.9.P: 506.

19

14

La antipoesa bsicamente es la negacin de ciertas posturas, o formas de

hacer poesa.20 As tambin la antipoesa puede ser considerada un
proyecto literario y constituirse en contradiscurso o contratexto.
Salvador Galn Moreu en su ensayo Antipoesa e irona, hace referencia a
Nicanor Parra, uno de los artfices de la antipoesa y afirma lo siguiente:
Desde

el

momento

en

que

Nicanor

Parra

adopta

ese

nombre,

(antipoesa).la identidad pardica fortalece y no debilita al proyecto. Porque

la antipoesa que este chileno se inventa, hace a partir de la consciencia de
ser parodia, parfrasis o stira, y funcionar como tal.21
El chileno IbaezLanglois, uno de los grandes estudiosos de la obra de
Parra, dice que la reaccin antipotica siempre ha existido y se ha dado
cclicamente en la historia desde los autores clsicos griegos.22
A partir de este anlisis IbaezLanglois establece una diferencia general
entre las formas puras de hacer poesa y las que proceden del orden de la
experiencia. Para Parra las caractersticas de la obra antipotica son las
siguientes:
-

La ausencia o austeridad en el uso de figuras retoricas, la superacin

del artificio.

Una absoluta metamorfosis de la oscuridad en claridad.

La liberacin del decadentismo o desarraigo vital como actitud

forzada.

Poesa coloquial.

20

http://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero38/antipoes.html. P: 1.
Ibid. 22. P: 1
22
Ibd. 22. P: 2.
21

15

La poesa coloquial es una poesa que se construye reproduciendo formas y

estructuras propias de la conversacin cotidiana.
La poesa coloquial no es un fenmeno literario exclusivo de nuestra poca.
Es necesario precisar que se desarrolla en 1950 en Latinoamrica con
renovados bros, desplazando a las tendencias intelectualizantes.
Los rasgos generales de la poesa conversacional son:
-

Busca comunicar al lector sus experiencias, sentimientos y

convicciones polticas, ideolgicas y religiosas.

Utiliza el lenguaje de la calle. A veces recurre a terminologas propia

de jergas tcnicas o polticas.

Uno de los fundamentos tericos de esta poesa radica en el supuesto

de que las realidades cotidianas estn tan cerca de nosotros hasta el
punto de que no son visibles. El objetivo de un poeta es demostrar que
esos fundamentos son una novedad en la poesa. Una poesa
coloquial se puede referir como a un paradero de buses es decir
cualquier elemento de la vida cotidiana.

Es natural que la poesa coloquial recibiera el impacto de la vida social

y poltica de Latinoamrica.

La poesa coloquial puede adquirir muchas formas: autorreflexin,

exhortacin, narrativa.23

Poesa de la experiencia.
Experiencias vitales basadas en la realidad. Expresa nueva sentimentalidad,
el poema de la experienciaes verosmil, trata de experiencias habituales
relatadas en un lenguaje esequible.24

23

http://www.poesias.cl/poesia_coloquial.htm

16

Prosa potica.
La prosa potica contiene los mismos elementos que un poema: hablante
lirico, actitud lrica, objeto y tema pero sin elementos formales (mtrica y
rima), su finalidad no es narrar hechos sino transmitir sentimientos
sensaciones e impresiones.25
VII TEMAS RELEVANTES.
La expresin potica es una disposicin para expresar imaginaciones,
sentimientos y situaciones que han sido impactantes en la vida de
determinado escritor. Es un mundo expresivo en el que sin tener direccin
va al grano, sin ser lineal no se extrava, siendo oscura porta su propia luz.26
La poesa de Vladimir Amaya es un universo de experiencias, hechos que
han marcado su vida y han trascendido en su personalidad. En cada verso se
puede analizar sus ideas y visin de lo que le rodea, tanto as que en sus
obras sostiene una poesa personal y se expresa con temticas como la
familia, la muerte, el amor y la soledad.
7.1 La familia.
El contenido familiar es un rasgo identitario, expresa un sentimiento de
aprecio hacia su familia. Este rasgo lo desarrolla en las vertientes de su
hermana, familia y de su madre.
El poema Chirajito (con dedicatoria a Karla su hermana) inicia de manera
filosfica con una reflexin sobre la vida. Un aspecto a tomar en cuenta es
que manifiesta recuerdos que tuvo con su hermana, ya sea en su infancia o
24

ibd. 24 P: 649.
http://es.wikipedia.org/wiki/Prosa_po%C3%A9tica
26
http://andresnormancastro.blogspot.com/2011/06/jorge-boccanera-escribe-sobrevladimir.html
25

17

conforme fueron creciendo; y que por situaciones del destino fueron

separados, quedando solo la memoria de su hermana:
Chirajito.
La vida se apaga a cada instante.
Su aliento regresa a la raz oscura
de un tiempo de ceniza
y la vida se va, y se vuelve pregunta
en cada saln o avenida donde dej su huella.
Porque la vida queda como vela apagada,
como niebla encendida de murcilagos y flores.
Y como detenerla,
cuando detenerla
si cada momento que transcurre
sucede la bruma
donde se gesta su partida
Por qu no decirlo ahora?
La vida se apaga a cada instante
Y siempre se nos va el corazn en sostenerlo.
La hermandad es un rasgo distintivo en este poema, es una idea persistente
y se da a entender un sentimentalismo hacia su hermana expresando que su
partida ha dejado un vaco en su vida y hogar. No es una situacin que
estremezca al escritor, nicamente se es consciente de que todo ello es
parte de la vida.
Se esfuma, desaparece.
Es un beso que acaba de pronto
aun dejando en nuestras venas el sabor de su saliva.
Es un plato menos en el almuerzo
un asiento ms en los buses.

18

Parte de una distincin simblica, se reconoce que hay una consciencia de

jerarqua por su hermana mayor, y a pesar de las distancias tiene lugar en
su vida y siempre ser primognita, tambin ostenta de manera repetitiva el
cario hacia ella.
En la primera estrofa surgen hechos que llevan a la memoria

las

remembranzas, por ello nuestro accionar en la vida deja una huella, y la

buena trayectoria que su hermana ha tenido es lo de mayor preeminencia en
esta seleccin potica, y es uno de los aspectos que se revelan en este
poema.
Tambin se presenta un monlogo en el que surgen reflexiones. En su lgica
sabe que su hermana dejar su hogar, y formar uno nuevo y esto lleva al
autor hacia la melancola y consciente de todo ello en los versos finales
termina haciendo sus propias valoraciones de su hermana.
Este poema tiene un sentido filosfico, existen caractersticas dirigidas hacia
partes del ciclo de vida en los seres humanos, que consiste en crecer
desarrollarse y procrearse; bajo estas premisas es notorio que esta muestra
se desenvuelve con tales particularidades.
El panorama cambia en La hermana menor cuyo enfoque se orienta a la
convivencia, el sujeto lirico expresa que l es el protector de su hermana
menor, su consejero y mejor aliado. Este poema tambin presenta un
sentimiento afectivo, en este caso hacia su hermana menor y repite
momentos de su infancia, describe cualidades de su hermana.
Tengo una hermana menor,
es pequea como la ropa que se pone
dentro de su garganta
flota una isla de arcngeles desnudos
y diecisis hojas azules adornan su vientre, rbol frondoso

19

donde ya la vida podra echar sus rices.

Agita sus manos frescas y amables
entre listones blancos y rosas.
Ella es una distancia pura,
su voz es un estallar de lluvia
cuando la noche camina hacia el olvido.
En sus cuadernos ha trazado
los rumores e incendios de su edad
pero ha descubierto cementerios antes que jardines
y ha hecho llorar astros.
Como si lo hubiera aprendido de mis lgrimas.
En los primeros versos expone una breve descripcin de su hermana es
pequea como la ropa que se pone y hace alegora a su edad diecisis
hojas azules adornan su vientre. Tambin se efecta una ovacin al buen
carcter y amabilidad, tomando en cuenta que a pesar de su edad
adolescente tiene un buen proceder en su vida.
Se observa a la vez, la reflexin acerca de incertidumbre que su hermana
tendr que afrontar, pero se es consciente que todos tienen que pasar por
esas etapas y que lo importante es estar preparado.
Una idea ms concreta se muestra en el poema Familia, ya que se
menciona el rbol familiar. En este poema cambia el sentido afectivo, pero
no implica que exprese aspectos negativos, ms bien se hace un recuento y
una reflexin de cada familiar.
Se relatan de manera breve caractersticas de un allegado, la ta Oliva,
olvidada en algn rincn de la guerra, El sobrino Jafet, olor a comal
evangelio y ladrillo. En general la muestra ensea razonamientos en un
punto de vista del autor dedicados a su familia, exteriorizados en cada verso.
Tantos rostros en mi sangre:
to Jos abuela Rosario,

20

primo Sergio
y Antonio el hermano manco.
Tantos rostros que llevo en la sangre
y aun as voy a morirme solo,
en este cuarto que fue de ellos
sobre este suelo donde sucedieron sus pasos
ah
mi madre y su fe por corazn que no le sirvi de mucho,
mi padre y su lacia borrachera al hombro.
De ellos es el espejo donde ahora me arrodillo
hablo a la cruz de sus sombras y nadie me responde
.
A la familia.
uno a uno
fueron anudndose en mis clulas
uno a uno
todos
en cada coyuntura,
en cada vertebra.
Uno a uno
Corrieron el velo de la sangre:
El bisabuelo, el abuelo, el padre
sin embargo
yo siempre fui el primero
en tocar la campana de nuestra amarga piedra.

Ah la familia,
ciudad de desconocidos
en el retrato de la sala.
Esta muestra es la mayor representacin de poesa inspirada en la familia.
En los poemasChirajito y La hermana menor solo se describen valoraciones,
en cambioen el poema Familia se da una apreciacin generalizada.

21

Un punto interesante es que la persona del autor est proyectada en su

descendencia: tantos rostros en mi sangre: to Jos, abuela rosario, primo
Sergio Esto confirma que para una mejor convivencia social, es
importante el fortalecimiento familiar a pesar de las dificultades y limitantes.
Tambin se manifiesta una consciencia que en los parentescos, donde el
destino juega un papel importante tantos rostros que llevo en la sangre y
aun as voy a morirme solo. La importancia de tener en cuenta que los
propsitos en la vida se cumplen, es una vertiente en este poema pero
individualmente.
La figura maternal se repite en este poema: mi madre y su fe por corazn
que no le sirvi de mucho, tambin menciona a su padre (no contiene
muchas alusiones a su padre): mi padre y su lacia borrachera al hombro.
No se profundiza en versos dedicados a su padre y madre, ms bien
reflexiona y es notoria la preocupacin hacia ellos, haciendo plegarias a Dios:
De ellos es el espejo donde ahora me arrodillohablo a la cruz de sus
sombras. Como se puede observar el papa y la mama en este poema solo
se limitan a una expresin del autor y no como punto llamativo de la muestra.
La novena estrofa tiene una relacin con la primer estrofa, ya que en esta
parte se dice particularidades que caracterizan a sus parientes, y en la
novena estrofa hace una sntesis de las caractersticas familiares: Ah la
familia uno a uno fueron anudndose en mis clulas.
En los versos finales de la octava estrofa, la personalidad del autor expresa
hechos lamentables: yo fui siempre el primero en tocar la campana de
nuestra amarga piedra. Pero aun as la humildad y sencillez familiar es
latente.
Ah la familia,

22

cuidad de desconocidos
en el retrato de la sala.
El tema de la familia es muy recurrente sobretodo en el libro Los ngeles
anmicos, es notoria la identidad del escritor, tambin
sensibilidad emocional

es evidente la

en donde no expresa situaciones de malos

recuerdos, ms bien es el apego a su familia.

En estos poemas existe un dominio de poesa personal, ya que en las
muestras se describen experiencias y vivencias que el autor ha tenido con
sus seres cercanos. Y sobre todo dejando claro como el autor expresa el
tema familiar.
Las muestras poticas estn realizadas en verso libre, en ambos poemas se
observa una combinacin de versos largos y cortos, en los versos largos es
donde expresa buenos recuerdos y aspectos positivos, y en los versos cortos
situaciones para olvidar o situaciones a superar.
Sus versos estn formados por ritmos de pensamiento, ya que son muy
evidentes sus conmociones al expresar lo que siente por su familia, tambin
est integrado con ritmo sintctico, porque est compuesto por varias ideas
y tiene mucha extensin en sus versos.
Algo muy importante de reconocer es que al principio del libro comienza con
un poema dedicado a su hermana como smbolo relevante de identificacin
familiar. Utiliza tcnicas de figuras literarias como la metfora y la alegora
mayoritariamente.
-

La vida se apoya a cada instante.

Porque la vida queda como vela apagada.

Donde ya la vida podra echar sus races.

Tantos rostros que llevo en la sangre.

23

Agita sus manos frescas y amables.

7.2 El amor.
El amor es definido no como un sentimiento ms bien una accin, una
entrega hacia una persona o causa, y es uno de los motivos que han
inspirado a Vladimir Amaya en la creacin de su poesa. Corazones rotos,
recuerdos inolvidables, son algunos de los aspectos que el escritor hace
nfasis,
Es importante tener en cuenta que esta temtica se muestran posiciones
como: el lado negativo del amor en el noviazgo (no es predominante); y luego
se hace hincapi en los sentimentalismos amorosos y de recuerdo, el sentido
afectivo solo se muestra hacia el noviazgo, mostrando el lado sentimental del
autor.
-

El lado negativo del amor en el noviazgo.

El desamor se puede analizar en el poema Agua inhspita, este poema tiene

como relevancia que su dedicatoria es annima, pero sentimientos de dolor
pesares y desesperanzas son los contenidos en este poema.
Agua inhspita.
Cuantas mascaras te doli el cielo
si el corazn reparti sus hogueras en la hora exacta.
Al hielo requerido; su golpe justo.
No hay ms silencio por tributar atrs de las paredes.
Se am hasta la ltima hebra del grito,
se busc entre la hierba la sortija del sueo,
se esper entre el polvo y la msica

24

aun cuando toda esperanza y profeca fueron lo fingido.

Cuantas mascaras te doli el cielo
al detener tus puertas la puerta de la noche.
Nunca ms nosotros
nosotros en la sonrisa o en el duelo.
Nunca ms nosotros
migajas
grano de sal que arde
bajo el pauelo o la manga.
Nunca ms dolor de mscara del cielo.
Mundo atrs queda de espaldas.
Emerger de la sangre ahora,
en la sed de todo lo bebido.
En Agua inhspita el autor expresa un pesar inundado en la agona, cuantas
mascaras te doli el cielo, se am hasta la ltima hebra del grito. Pero
llega un momento en que se hace una reflexin que en las relaciones
sentimentales no es adecuado hacer falsas ilusiones, porque solo llevan a
hechos lamentables.
La soledad despus de un amor no correspondido es una de las ideas
presentes en este poema. El engao es una situacin negativa que destruye
moral y sentimentalmente cuando se tienen grandes sueos sensitivos, lo
cual en este poema se expresa: cuantas mascaras te doli el cielo si el
corazn reparti sus hogueras a la hora sexta.
La cruda realidad es la instancia ms efectiva que el autor presenta: Nunca
ms nosotros, nosotros en la sonrisa o en duelo. Y es de esta manera
que el autor culmina su pesar en una situacin desesperante.

25

En los ltimos versos es evidente una resignacin del autor en el olvido y la

soledad, nunca ms dolor de mascara del cielo, considerando que la vida
continua y en la esperanza de un maana mejor.
Emerger de la sangre ahora,
la sed de todo lo bebido.
-

Sentimentalismos amorosos.

Un cambio emocional figura en los poemas Keren y Emilia, las perspectivas

del autor cambian en un mundo de encanto y delirio. El cario y la ternura
son los elementos del amor que el autor ha encontrado en quienes dedica
sus poemas.
En estas muestras se percibe sobre quienes el autor dirige sus poemas han
sido su sombra, y una condicin para hacer sentir su amor hacia ellas es
hacindolo como dice el ttulo de su libro: Enterrando sus novias.
Keren.
A un paso del amor o las navajas
el fuego en tu vientre se ha quedado sin sus grillos.
Cruzamos el ojo exacto del silencio
cuando deberamos ser una sola lengua en los sagrarios
de la caricia.
Reconstruye mis manos ahora
para construirte sobre el reloj y su ripio.
Dame el brillo exacto de los timbres de tu sangre,
un da ms tarde que noviembre
para esperarte atrs de las edades y las sombras.
Quiero emigrar a tu cabello,
correr hacia los almendros de tu voz primera.

26

T, la del nombre extrao,

efmera en la centuria,
la del escaso odio en la mirada,
tan plida y distante
siempre
a un paso del amor o las navajas.
Una meditacin de cario en un noviazgo que puede o no puede realizarse
es la premisa en este poema, aun paso del amor o las navajas y se crea
una atmosfera que lleva hacia la nostalgia, en una atraccin mutua y que
para el autor el tiempo lo dir en una posible relacin sentimental.
En la segunda estrofa no se toma la edad como limitante para un noviazgo,
ms bien se destaca la comprensin que una mujer merece reconstruye mis
manos ahora para construirte sobre el reloj y su ripio.
Cabe resaltar que la atraccin que el autor siente no es definida por el
aspecto fsico, ms bien consiste en la forma de ser de Keren. Desde el
principio hasta el final de la muestra el poeta es consciente que tendr
obstculos para esta en compaa de Keren a un paso del amor o las
navajas.
Un aspecto muy presente es que en cualquier situacin de la vida solo el que
arriesga consigue sus propsitos, valorndose a s mismo y teniendo en
cuenta que en la vida se aprende de muchas maneras, y el noviazgo es una
de ellas.
En los versos finales termina enunciando caractersticas de Keren, y esas
cualidades son las que el escritor admira tan plida y distante siempre.

27

Una situacin semejante se muestra en el poema Emilia, ella tiene un

carcter diferente a Karen pero posee una cualidad que el autor admira de
ella y es el cario. Es muy notable el agrado de su nombre ya que es igual al
de su mama.
No se tiene la misma intensidad enamoradora que el poema anterior, ms
bien con una actitud de respeto y cordura el escritor reconoce la situacin
emocional de Emilia.
Emilia.
Emilia lleva colgado al cuello el mismo nombre de mi madre,
por eso la busco entre la gente,
urgente, en el naufragio de las ropas.
La busco,
porque slo ella me sostiene la mirada en sus pequeas manos.
Emilia llora sobre nuestros cojines toda la tarde
para limpiar mi nombre, limpiar as todas mis lgrimas.
Llora, y recuerdo tener un corazn para la vida
tan alto que no tiene sombra,
tan en ninguna parte que no tiene ataduras.
Ella, otorga su mucha fe a mi silencio
y me arrulla si la noche enciende sus motores junto a mis sienes.
por eso, la busco entre la gente
-hermosa y radiante espada-.
Uno a uno demoler a mis verdugos.
Slo ella puede cortarme la cabeza.
En la primera y segunda estrofa muestra un semblante personal del escritor,
en un amor puro y sincero por Emilia algo que nunca haba sentido por otra,
pero esa relacin solo se ha quedado en sus lgrimas y le hace sentir que su
corazn estar siempre con ella, a pesar de su condicin.

28

La tercera estrofa tiene un dominio anmico en el escritor y crea esperanza,

ella, otorga su mucha fe a mi silencio; en este fragmento se analiza que
rompe toda perspectiva ligada al destierro, y luego sigue: por eso la busco
entre la gente y estos son los motivos de su delirio por Keren.
-

Recuerdos amorosos.

Es bien sabido que como humanos necesitamos ser amados y viceversa, el

ser valorados y apreciados es parte de nuestro vivir, la convivencia es lo que
determina que tanto esos valores se puedan efectuar, cuando en el noviazgo
sucede una desilusin luego de reflexionar

y vivir consecuencias, el

recuerdo es lo que surge.

Esto es lo que se puede ver en el poema Volver a ti, en esta muestra se
visualiza toda nostalgia y deseo afectuoso con el objetivo de regresar con
quien fue su novia, y se interpreta una leccin que una persona valora a otra
persona hasta cuando la pierde.
VOLVER A TI.
Vuelvo a ti, amor mo,
viejo amor de hace dos minutos.
Aunque me hayas incautado las alas para el ensueo,
repatriado el horizonte
y arrancado los ojos desde sus races;
aunque hayas incendiado la ciudad y sus portones,
sepultado ngeles vivos en el patio,
tirado los cuadros,
rotos los platos y los floreros.
Aunque escupas la tierra de mis pasos
y me hayas dejado en invierno y sin camisa
nombrndome padre de cada caro del universo.
29

Vuelvo aun cuando slo hay gritos sacudiendo las ventanas.

Aunque slo hay silencio tras esas lgrimas tuyas.
Amor Inseparable,
viejo amor de hace dos minutos
vuelvo a ti,
pese al letargo de la rosa,
aun cuando el dolor slo es un solfeo de madrugada.
Vuelvo a ti.
A ti
aunque me hayas envenenado al gato.
Es muy notorio el arrepentimiento sincero uno de los primeros pasos en la
reconciliacin de parejas, se comienza con versos tipo sarcsticos viejo
amor de hace dos minutos dando a entender que su relacin con ella fue
inolvidable, el mayor sealamiento en este poema es que cuando se comete
un error en las relaciones de parejas, el pedir perdn y perdonar es la mayor
alternativa en reconciliar.
En la segunda estrofa se concibe una interpretacin sobre los efectos que un
disgusto puede crear en una mujer, el rencor y la grosera es uno de los
aspectos que se entienden en esta parte aunque hayas incendiado la
ciudad..tirado los cuadros, rotos los platos y los floreros pero tambin
llega un momento en que el autor reconoce tambin su mala reaccin pero
luego trata de pacificar la situacin reconociendo humildemente su error.
Tambin se deduce la comprensin sobre la reaccin a quien se dedica el
poema, ya que como seres humanos tenemos diferentes caracteres, que
cambian y difciles de entender y es lo que el escritor expresa en este

30

poema: comprender la situacin de su exnovia y establecer la paz entre

ellos.
En los ltimos versos vuelve nuevamente hacia los recuerdos y manifiesta
que su mayor deseo es volver hacia ella manifestando versos como: amor
inseparable y repite las mismas ideas que en los primeros versos,
exteriorizando su anhelo por el amor que perdi.
En las muestras antes vistas el tema del amor se da de manera alterna, ya
que se ven rasgos de desilusiones amorosas (pero en minora). A pesar de
que a quienes el autor dedica sus poemas expresa que nunca tuvo un
acercamiento, se puede percibir la mxima expresin de afecto hacia esas
personas especiales.
La obsesin romntica es muy constante en las muestras que lleva hacia
ideales bajo las premisas del amor, todo esto trasciende mayoritariamente
en el libro El entierro de todas las novias; incursionando en los recuerdos
de todas las mujeres que han existido en la vida del autor.
Esta poesa tiene un tono personal, ya que todas sus oraciones estn en
primera persona y tiene un estilo versolibrista. Se puede apreciar versos que
tienen un ritmo de pensamiento e interior (se detallara ms adelante), esto
confirma la manera en como el autor expresa sus impresiones ms ntimas.
El poema Agua inhspita se encuentra en una parte donde predominan las
ansiedades del autor, desde el titulo Agua inhspita alude a una simbologa,
la del agua, que en libros sagrados simboliza bendicin, limpieza y
purificacin pero que encuentra su revs en la tierra balda, lo yermo, la

31

destruccin.27 Y es ah donde se pueden apreciar versos muy tensos y el

porqu de la ubicacin del poema.
El orden que se encuentran los poemas Keren y Emilia es una parte
denominada El primer amor del libro El entierro de todas las novias, y es
por ello que en sus versos se puede ver una intensidad de expresin
amorosa porque ellas le recuerdan a su primer amor. Los versos varan
entre largos y cortos sobre todo en las primeras estrofas, donde 2 o ms
versos son largos y repite la misma tcnica en los ltimos versos.
La metodologa de verso libre que recurre en estas muestras eminentemente
se puede catalogar como ritmo de pensamiento, ya que en cada estrofa
contiene versos que son la clave en el ideal que el autor quiere expresar, de
tal manera que en cada estrofa se repiten las mismas concepciones, hasta el
punto que en algunos poemas la ltima estrofa reitera el mismo pensamiento
que en la primer estrofa.
Tambin expresa ritmo del interior ya que contiene muchas expresiones
sentimentales ligadas al amor, y tambin en algunas estrofas se puede
apreciar que la consciencia del autor juega un papel importante; sobre todo
en los poemas de la familia y en parte por los de amor dejando entrever
aspectos intimistas.
Se encuentran figuras literarias como:
Smil.
-

Se am hasta la ltima hebra del grito.

Bajo el pndulo o la manga.

Metfora.
-

mscaras te doli el cielo.

27

Ibd.1. P:7

32

A un paso del amor o las navajas.

Alegora.
-

Por qu solo ella me sostiene la mirada en sus pequeas manos.

Aliteracin.
-

Solo ella puede cortarme la cabeza

Reiteracin.
-

Emilia lleva colgado el mismo nombre de mi madre.

7.3 La muerte.
El concepto de muerte universalmente se entiende como la separacin fsica
del alma, existen muchos mitos y creencias que crean otros tipos de
nociones sobre la muerte, pero no son ms que influencias culturales que
han permanecido durante siglos y que se limitan a una leyenda.
En la poesa la concepcin de la muerte es un tpico que ha inspirado a
muchos poetas, ya que este tema atae desde que el hombre adquiere
consciencia, y sobre todo porque solo el que ha sido testigo en ver morir a
otras personas puede dar testimonio de ello. Pero tambin existe una
variante que muchos literatos conciben a la muerte como un aspecto que ha
desaparecido de su vida; reflejado en aspectos sentimentales y de la vida
sobre todo.
La muerte es un tema que el poeta Vladimir Amaya rememora de manera
trgica, haciendo ver una realidad que todos algn da tendremos que
enfrentar, con el agravante de que puede ser en las personas que ms
queremos o nuestros allegados; a pesar de ello se puede entender un
mensaje en que en cada da de nuestra vida debemos de dar lo mejor.

33

Uno de los poemas simblicos sobre la muerte en Vladimir Amaya es

Escuche maana decir que fue la muerte este poema a pesar de que es
corto demuestra una imaginacin de la muerte en las personas.
ESCUCH MAANA DECIR QUE FUE LA MUERTE.
Lejos de la luz, el rostro
y del rostro, la sombra.
Golpeteo de puertas en la sombra.
Rostro que cabalga el rostro
de la sombra, de la luz.
Puertas de rostros.
Rostros en las puertas, en la sombra
hasta dejar la luz llena de puertas
y de sombras.
Este poema en sus versos manifiesta un lenguaje sencillo radicado en el
lirismo, exteriorizando una de las tragedias que acechan al ser humano. La
muerte se vislumbra en dos perspectivas: la luz y la sombra; a partir de estas
premisas el autor hace un juego de palabras donde se expresa lo que es la
vida del ser humano ms all de la muerte.
Una figura interesante es la puerta ya que as como una puerta cumple la
funcin de entrada y salida, tambin en este poema es un medio que hace un
contraste entre la muerte (la sombra) y la vida (la luz); a travs de este
smbolo se puede entender que la vida llega a ser un enigma, hoy estamos
vivos maana no lo sabemos.
Otra figura repetitiva es el rostro este detalle representa alguna persona
que falleci de manera inesperada, y que causo impacto en el autor.
Una representacin diferente de la muerte se entiende en el poema Ha
muerto mi ngel de la guarda esta muestra est sarcsticamente basada en

34

un ser impalpable fsicamente, pero que manifiesta un pesar por la prdida

de ese ser protector.
HA MUERTO MI NGEL DE LA GUARDA.
Quin le cerrar los ojos en esta noche sin prpados.
No habr puentes de lluvia sobre los pilares de fiebres
que dej en nuestras manos.
Quin escuchar su voz
entre las flores que broten maana desde las heridas.
Quin podr decir que es su voz
el revolotear de palomas junto a nuestra puerta.
Ha de ser la luz, la calma,
la plegaria que hoy lleva su nombre.
En los primeros versos se ve un compadecimientopor la prdida del ngel de
la guarda, y se entra en una consciencia de sus protecciones y cuidados que
un da el realizo; pero es evidente una preocupacin del poeta sobre Quin
lo consolara en sus momentos difciles?
Posteriormente se expresa otro tipo de lamento, esto radica sobre la huella
que el ngel ha dejado en su vida es imborrable y que su voz era la que
sanaba sus heridas. En esta parte al igual que poemas anteriores se repite
la sensibilidad del autor.
Los versos finales muestran aspectos ntimos en hacer una valoracin, que
sin ese ngel protector no tendr calma en su vida. Tambin se puede ver
un trasfondo que no radica en una muerte fsica; ms bien en una muerte
espiritual donde relaciona aspectos negativos de nuestra vida que a veces no
controlamos, y

genera falta de caridad hacia quien atraviesa momentos

difciles.

35

Otra perspectiva sobre la muerte se aprecia en la muestra Leves grietas de

la nada este poema tiene la particularidad que presenta el pesar del autor
por la muerte de un allegado, no se especifica a quien pero se prevn
aspectos personales que han sido muy fuertes en el escritor.
Tambin se observan aspectos que son el resultado de la perdida de una
persona como la congoja y la resignacin, pero no se presenta de manera
trgica sino que metafricamente y de manera lirica reflexiona que todas
esas situaciones son parte de la vida.
LEVES GRIETAS DE LA NADA.
La muerte cambia tan fcil de ptalo
y pasa a cada gota del reloj con nueva cuenta.
Ocurre al caer una hoja en los vrtigos del olvido,
al sonar los dientes bajo las ruedas del Mundo.
Yo no hago ms que ojear sombras en estas leves grietas,
espejos verdes de mdulas heladas,
palabras que no terminaron de construirse
sobre la lengua de quienes ahora duermen.
Ellos
ya comienzan a ser sin nosotros,
ah donde crece el rbol y fulgura la semilla prometiendo el fruto.
Nosotros
somos desde ese momento con el doble de su pan:
Su fuga y ausencia.
Tibia es la estacin de huesos cuando ellos gritan.
Soplo gris
donde vocifera su agua de estao.
Lo nico que queda es el bodrio del sueo.
Yo no hago ms que repetir el grito de maana,

36

el agua de ayer en estas leves grietas.

La muerte abraza como mar que se desahoga,
vuelca y nos revuelca.
Algo sobrevive a su espuma slida.
Algo es amargo en el sol el resto de los das.
Los primeros versos enuncian que la muerte puede suceder en cualquier
momento y cualquier persona, muchas veces sucede que las personas ms
queridas o de renombre cuando fallecen son los que ms se les hace
memoria; pero una parte de este poema muestra una dedicatoria hacia los
olvidados, y que solo se sabe de ellos hasta que han muerto.
Sueos no cumplidos situaciones desesperanzadoras, es uno de los detalles
que contiene este poema a efectos del fallecimiento de un individuo, pero en
la segunda estrofa se lleva a la reflexin que en la vida es mejor estar en paz
con todos y todas; porque tarde o temprano podemos partir de esta vida con
el mal recuerdo de un litigio.
Una valoracin significativa se aprecia en la tercera estrofa, ya que el autor
expresa experiencias que han sido impactantes en su vida,

y que son

concernientes en observar a algunos seres queridos postrados en un atad y

tambin por aquellos que de manera inocente y por diferentes causas; han
sido vctimas de la muerte de manera injustificada pero al final se puede
entender el mensaje central de esta muestra: algn da todos tenemos que
pasar por lo mismo.
Una representacin muy recurrente en este poema es una grieta donde es
muy notorio que en la prdida de un ser querido queda una grieta. Al final
se puede apreciar que la muerte no hace distincin de personas, y que cada

37

da debemos estar agradecidos con Dios por darnos la vida y sobre todo vivir
dignamente.
Es muy notorio que la muerte es una situacin que aqueja al ser humano y
es un aspecto muy recurrente en Vladimir Amaya. En el poema Escuche
una maana decir que fue la muerte existe una acepcin en que se limita a
describir en sus versos el significado de la muerte, ms bien solo se enuncia
a nivel de pensamiento y en un juego de palabras.
En Ha muerto mi ngel de la guarda tiene un contenido ms repetitivo en
sus versos, donde aborda a la muerte en la irreparable prdida de un ser
angelical. Ambos poemas tienen la caracterstica que son cortos, pero en si
es muy notable la inquietud que el escritor emite sobre este tema. Un
panorama ms amplio se muestra en Leves grietas de la nada en este
poema se desvelan aspectos personales y se muestra una mayor recurrencia
del tema.
Estos poemas tienen un versolibrismo variado en Escuche una maana
decir que fue la muerte se tienen expresiones impulsadas por intuicin y
guiadas por la ilusin. La muestra Ha muerto mi ngel de la guarda se
puede ver abiertamente un ritmo de pensamiento, ya que cada verso tiene un
contenido reiterativo.
Una postura ms personal se muestra en Leves grietas de la nada este
poema tiene un ritmo del interior, ya que muestra aspectos intimistas
expresando sus pesares y tristezas sin razn y es a lo que l llama Leves
grietas de la nada.
Escuche maana decir que fue la muerte y Ha muerto mi ngel de la guarda
son poemas pertenecientes al libro Los ngeles anmicos y se encuentran
en la segunda parte del libro denominado: Ha muerto mi ngel de la guarda
38

y conforme a esta ubicacin

se puede apreciar que indica uno de los

destinos del ser humano: la muerte.

La muestra Leves grietas de la nada perteneciente al libro Agua Inhspita,
lleva una secuencia de poemas intimistas, sobre todo en los primeros
poemas, y se puede considerar como una visin del mundo en el autor.
Estos poemas contienen figuras del lenguaje como:
Metfora.
-

Quien le cerrara los ojos en esta noche sin parpados.

No habr puentes de lluvia sobre los pilares fnebres.

La muerte cambia tan fcil de ptalo.

Smil.
-

Quien podr decir que es su voz. El revolotear de palomas junto a

nuestra puerta.

Imagen.
-

Yo no hago ojear sombras en estas leves grietas.

Alegora.
-

Ah donde crece el rbol y fulgura la semilla prometiendo el fruto.

El primer poema utiliza mayoritariamente versos cortos y se puede observar

que no contiene una dedicatoria o expresin, ms bien est estructurado en
un juego de palabras. El segundo y tercer poema estn abiertamente
compuestos por versos largos y cortos de manera ascendente a
descendente. No existe un motivo especifico en el manejo de versos largos y
cortos (en toda su poesa), ms bien el nico motivo es su inspiracin.
Las muestras seleccionadas presentan un tiempo lineal y tienen en comn
que su narrador es protagonista, el poema Ha muerto mi ngel de la

39

guarda contiene muchos smbolos como representacin del afecto del

escritor hacia sus ngeles.
7.4 La soledad.
La voz de una persona sola ante la eternidad es lo que presenta el libro La
ceremonia de estar solo, el escritor utiliza como referente a la ciudad como
el lugar indicado para la soledad. Este es un tema muy profuso en el autor
ya que a travs de sus poemas describe sus diferentes causas, esto se
puede ver en las muestras Frente a uno mismo y Septiembre de vidrio.
FRENTE A UNO MISMO.
El ltigo del sol golpea mi puerta.
Abro la entraa limpia,
la masticada duramente por el barro.
Entre mis dedos
una sed de aos
exhibe su horripilante musculatura.
Toda la mar se sec en el temblor de mis pulmones.
Llega la hora:
me sumerjo en la tormenta,
desnudo
junto a muchachas que tocan mi cuerpo con su pubis clido.
Ellas remachan las ventanas
para que el dolor no me clave su pedernal de oro.
Pero caigo desde los pjaros de mi sombra,
me desprendo del mundo
caigo,
espinazo de sal en el vaco.
Hay algo ms doloroso que no estar muerto?
Yo no sabra decir
cuntos monstruos pesa mi cerebro en la helada punta de los gritos.

40

Slo presiento un brazo de arena en mi pie izquierdo

cuando estornudo en los pasillos de mi casa
y descubro mi alma hecha de naipes negros y plateados.
Hay algo ms doloroso,
menos fro que la celda de mis pulmones?
Slo cae la lluvia y no llueve.
Cae con rabia sobre la tierra,
olorosa a nuestra carga doble de amor quemado.
Ahora ya no existe la palabra precisa
para pronunciar tanta madera en el naufragio,
tantos hombres como yo
ahogados en los ojos de los hombres.
La poesa de la experiencia es lo que se evidencia en esta muestra, no se
especifica algn pesar o mala vivencia, ms bien se es consciente que frente
a uno mismo la soledad es ms imprenme. El autor compara sus
aprendizajes de la vida con lo que le rodea, cabe resaltar que en algunos
versos torna su experiencia hacia lo trgico.
En la segunda estrofa utiliza el smbolo de la tormenta como un estado de
congoja ante la vida, de lo que l afirma

que en la tormenta se est

desnudo junto a seoritas, en estos versos se aprecia un contrapunto con

el libro El entierro de todas las novias donde se refleja que en las
tormentas de su vida y la soledad; sus muchachas se remachan sus
ventanas para que el dolor no le clave su pedernal de oro, a pesar de que
las ha perdido una a una volviendo a la soledad.
Como parte del contrapunto vuelve a evocar el tema de la muerte pero no de
manera reiterada, ms bien lo nico que se demuestra es que ante el
destierro la muerte puede ser una consecuencia inevitable, tanto as que en

41

los ltimos versos de la segunda estrofa se finaliza y descubro mi alma

hecha naipes negros y plateados.
En la ltima estrofa la soledad la compara con el naufragio de la vida, y en
esa misma estrofa contiene versos que dicen: tantos hombres como yo
ahogados en los ojos de los hombres, en esta parte se puede ver que ante
muchas personas la vida puede presentar diferentes situaciones una de
ellas: la soledad.
Septiembre de vidrio es una muestra donde el autor relata sus pensamientos
sin dedicatoria especial, se resalta el aspecto filosfico que es un factor
fundamental. Es muy curioso que esta muestra es extensa, y en el primer
verso dice para cuando termines tu gran poema; esto nos da la pauta para
entender una eminente poesa personal.
SEPTIEMBRE DE VIDRIO.
Para cuando termines tu gran poema,
el mundo se habr ahogado en una gota de roco.
Tus amigos habrn olvidado sus nombres
y se profesarn cuervos junto a la fogata del invierno.
Muchos habrn arrojado su memoria a la noche
y se chuparn la tierra de los dedos.
Su nico sol ser
ese grano de sombra en sus platos vacos.
Tu madre habr cedido su ternura al olvido, a los escombros
y estar sentada en la mirada serena de los muertos.
Ya no habr universo para descifrarse en la lnea de los nmeros,
porque los hombres habrn derribado las estrellas a escupitajos.
..

42

Las calles estarn desiertas

y el nico sobreviviente ser el amor muerto en los burdeles.
Dictar ley una cuchilla
y arrastrar de sus correas a muchachos paralticos.
Sern millones los corazones de nias
abiertos a la fuerza sobre el camastro de los venenos.

Para cuando termines tu gran poema,

tus hermanos tendrn dientes donde ahora tienen los ojos.
Entonces habrs de encontrarnos dormidos
sin ms cielo que la feroz sombra de un rbol.
Habremos olvidado a leer su corteza,
habremos aprendido a repudiar su fruto.
Cuando termines tu gran poema,
no habr ni reconocimiento ni placa,
slo un epitafio que hable por todos.
No le quedarn ms lunas a ese tiempo.
No le quedarn ms rosas a esas noches.
Para cuando termines tu gran poema,
nada habr que te salve la vida
enla ceremonia de estar solo.
La imaginacin es latente en cada verso ya que el autor expresa aspectos
urbanos y consecuentemente trata de ilustrar como seria para l una ciudad
deshabitada, en algunas estrofas describe circunstancias por las que un
individuo puede quedar en la soledad. Tambin hace un juego de tiempo
entre la creacin del poema y lo que acontece alrededor Al terminar tu gran
poema, estarn todas las puertas por los ladrones.

43

Para el autor este poema es como una ceremonia y como uno de los
caminos hacia la soledad, tambin integra factores como: el abandono de
una madre, el abandono de un amigo. Tambin se describen las prdidas
que causa la soledad y la incgnita que resulta despus de estos hechos.
En las estrofas finales se hace un recuento de las tormentas que se viven
en los momentos de abandono, en esta parte se puede apreciar que ante los
aislamientos emocionales o de proteccin; la confianza Divina es la solucin
efectiva con la esperanza de un nuevo da y una nueva expectativa.
El tema de la soledad es muy reiterativo sobre todo en el libro La ceremonia
de estar solo, a travs de un lenguaje sencillo se plantea la vida de aquellos
que atraviesan por el valle del abandono, y aspectos como este son los que
sobresalen.
Al igual que toda su poesa las muestras antes vistas estn en verso libre,
utilizando un ritmo de pensamiento y de imgenes libres tambin integra el
ritmo del interior ya que se deja entrever la personalidad del autor; y se
expresa a travs de la poesa coloquial.
Estos poemas se ubican en la tercera parte del libro denominada:
Deshabitada ciudad de uno mismo, y es a partir de este ttulo l porque en
los poemas seleccionados se muestran versos que expresan los pesares de
la soledad; y manteniendo en las muestras una atmosfera de abandono.
Se hace una combinacin de versos largos y cortos aunque en ambos
poemas se presentan ms versos largos, alejandrinos mayoritariamente.
Presenta figuras del lenguaje tales como:
Metfora.
-

El ltigo del sol golpea mi puerta.

Muchos habrn arrojado su memoria a la noche.

44

 Smil.
-

Ellas remachan las ventanas para que el dolor no me clave su

pedernal de oro.

Alegora.
-

Solo cae la lluvia pero no llueve.

Imagen.
-

No le quedaran ms lunas al tiempo.

No le quedaran ms rosas a esas noches.

VIII TCNICAS.

En una sociedad libre y abierta las influencias de distinta ndole son

eminentes, no obstante en la cultura se adquiere mayor preponderancia, bajo
esta proposicin cabe destacar que a travs de las influencias poticas que
determinado escritor ha tenido su expresin esttica queda impregnada
creando su ncleo de ideas.

Consecuentemente se abre espacio hacia la semiosfera donde el autor a

travs de la poesa juega con los signos que le rodea enuncindose de
manera personal en base a sus experiencias. Pero dentro del universo de
expresiones se integran tcnicas que son los lineamientos que un poeta
utiliza para instituir su poesa, y es lo que se evidencia en los ejemplares
seleccionados de este ensayo.

El verso libre es un estilo potico fundamental en las muestras de eleccin, a

esto se integran particularidades del autor como su modelo inspirativo y otros
medios estticos desarrollados en las muestras.

45

Caractersticas del verso libre.

-

Carencia de estructura formal.

Fragmento del poema Keren.

A un paso del amor o las navajas
el fuego en tu vientre se ha quedado sin sus grillos.
Cruzamos el ojo exacto del silencio
cuando deberamos ser una sola lengua en los sagrarios de la caricia.

Reconstruye mis manos ahora

para construirte sobre el reloj y su ripio.
Dame el brillo exacto de los timbres de tu sangre,
un da ms tarde que noviembre
para esperarte atrs de las edades y las sombras.
Es notable que sus versos son irregulares pero no implica un descuido, ms
bien se ostenta una postura de buena finalidad expresiva, como se puede
apreciar se comienza con versos descendentes a ascendentes no arraigados
a un patrn formal potico.
-

Carencia de rima.

Fracciones del poema Emilia.

Emilia lleva colgado al cuello el mismo nombre de mi madre,
por eso la busco entre la gente,
urgente, en el naufragio de las ropas.
La busco,
porque slo ella me sostiene la mirada en sus pequeas manos.
Emilia llora sobre nuestros cojines toda la tarde
para limpiar mi nombre, limpiar as todas mis lgrimas.

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Llora, y recuerdo tener un corazn para la vida

tan alto que no tiene sombra,
tan en ninguna parte que no tiene ataduras.
El discurso en estos fragmentos es simple y directo, al observar
detenidamente en ambas estrofas no se da una coincidencia de rima, pero
hay una coherencia en su discurso sin el aislamiento de palabras; de esta
manera rompe con todo elemento tradicional potico ligado a la rima.
-

Carencia de metro.

Fragmentos del poema Chirajito.

La vida se apaga a cada instante.
Su aliento regresa a la raz oscura
de un tiempo de ceniza.
Y la vida se va, y se vuelve pregunta
en cada saln o avenida donde dej su huella.
Porque la vida queda como vela apagada,
como niebla encendida de murcilagos y flores.
Es una cancin
a la que no se le recuerda
nunca ms la meloda.
En este ejemplo se muestra un contenido simple en sus versos, la mayora
varan en versos de 11, 12, silabaspero no presenta una mtrica formal.
Combinacin de versos largos y cortos.
La combinacin de versos largos y cortos es una manifestacin en la poesa
de posguerra, el cual tambin se le denomina ritmo visual de la nueva

47

poesa para ser vista28; tambin se le conoce como novedad tipogrfica

bajo esta premisa la poesa en anlisisse caracteriza por: A) Lnea potica
escalonada.

B)

Lnea

potica

con

encabalgamiento.

C)

Lnea

complementaria que se presenta en un verso que no cabe en un rengln.

-

Lnea potica escalonada.

VOLVER A TI
Vuelvo a ti, amor mo,
viejo amor de hace dos minutos.
Aunque me hayas incautado las alas para el ensueo,
repatriado el horizonte
y arrancado los ojos desde sus races;
aunque hayas incendiado la ciudad y sus portones,
sepultado ngeles vivos en el patio,
tirado los cuadros,
rotos los platos y los floreros.
Aunque escupas la tierra de mis pasos
y me hayas dejado en invierno y sin camisa
nombrndome padre de cada caro del universo.
La primera estrofa inicia de forma alterna con dos versos de manera
ordenada, a partir de la segunda estrofa se da un cambio brusco
comenzando con versos largos, cortos y medios lo interesante de esta
muestra es que en la cuarta estrofa sus versos se estabilizan de
descendente a ascendente.

28

Torremocha Utrera Maria Victoria. ESTRUCTURA Y TEORA DEL VERSO LIBRE. Consejo
superior de investigaciones cientficas, instituto de lengua literatura y antropologa, Madrid
2010. P: 155.

48

Como se puede apreciar se utiliza un mtodo dinmico de versificaciny un

equilibrio entre versos largos y cortos, no se muestra una preferencia que
radique en un estilo tipogrfico definido por el autor.
-

Lnea potica con encabalgamiento.

Fragmento del poema Emilia.

Emilia llora sobre nuestros cojines toda la tarde
para limpiar mi nombre, limpiar as todas mis lgrimas.
Llora, y recuerdo tener un corazn para la vida
tan alto que no tiene sombra,
tan en ninguna parte que no tiene ataduras.
Fragmento del poema Denisse.
Vos sos Denisse
de la espina, la ltima palabra.
Desierto o manantial, segn vayan muriendo los sueos
El encabalgamiento se realiza en ambos fragmentos especficamente en el
primero y segundo verso, en el fragmento Emilia se da encabalgamiento
suave ya que dicha tcnica se da ms all de la quinta silaba; y en la
segunda muestra se da un encabalgamiento brusco efectuado antes de la
quinta silaba.
A pesar que es una tcnica no muy recurrente se presenta como parte de un
recurso potico en la nueva poesa.
-

Lnea complementaria.

Emilia lleva colgado al cuello el mismo nombre de mi madre,

por eso la busco entre la gente,
urgente, en el naufragio de las ropas.
La busco,
porque slo ella me sostiene la mirada en sus pequeas manos.

49

En este segmento se puede apreciar que las expresiones ms fuertes se

centran en el primero y ultimo verso, elsegundo y tercer verso se encuentran
a la mitad finalizando la frese del primer verso; y ratificando que para un
mayor enunciado se utiliza un nuevo rengln para terminar un verso donde el
ultimo y penltimo verso emplean esta tcnica.
Ritmo.
El ritmo predominante es el sintctico y se puede ver en la siguiente muestra:
AGUA INHSPITA.
Cuntas mscaras te doli el cielo,
si el corazn reparti sus hogueras a la hora exacta.
Al hielo requerido, su golpe justo.
No hay ms silencio por tributar atrs de las paredes.
Se am hasta la ltima hebra del grito,
se busc entre la hierba la sortija del sueo.
Se esper entre el polvo y la msica
an cuando toda esperanza y profeca fueran lo fingido.
Cuntas mscaras te doli el cielo
al detener en tus puertas la puerta de la noche.
Nunca ms nosotros
nosotros en la sonrisa o en el duelo.
Nunca ms nosotros
migajas,
grano de sal que arde
bajo el pauelo o la manga.
Nunca ms dolor de mscara del cielo.
Mundo atrs queda de espaldas.

50

Emerger de la sangre ahora,

en la sed de todo lo bebido.
Esta muestra en su entonacin contiene un grado de elocucin expresivo
especficamente de la primer estrofa hasta la quinta, a pesar de que estn
compuestas de dos versos, de la sptima estrofa a la octava sus expresiones
disminuyen pero mantienen un contenido intenso al igual que las primeras
estrofas ejemplo: Reparti las sus hogueras a la hora exacta, Emerger de
la sangre ahora.
El tipo de entonacin varia en ascendente y descendente pero existe un
dominio descendente, ejemplo de entonacin ascendente: No hay ms
silencio por tributar atrs de las paredes, su ascendencia radica en que
presenta incertidumbre e inseguridad comparndola con el silencio; para la
parte descendente: Se am hasta la ltima hebra del grito este verso su
forma ascendente se puede ver en lo positivo de sus palabras y
determinacin.
Las pausas estn constituidas por punto y coma de tal modo que se
establecen al final de cada verso, tambin se puede considerar que las
pausas no se dan en medio; de esta manera sus expresiones estn formadas
en un solo enunciado, a raz de esto se entiende el predominio de tonos
descendentes.
El acento en este poema es un recurso estilstico asociado al ritmo.
Se am hasta la ltima hebra del grito,
se busc entre la hierba la sortija del sueo.
Se esper entre el polvo y la msica
an cuando toda esperanza y profeca fueran lo fingido.

51

Cuntas mscaras te doli el cielo

al detener en tus puertas la puerta de la noche.
En estos fragmentos el acento se sita en la segunda, tercer, sexta, sptima
y decimo primer silaba; de esta manera se puede apreciar que el acento
rtmico contiene una cadencia muy marcada en los versos, dando
uniformidad acentual.
Tendencia a la prosa potica.
Un texto explcito deestremecimientosse evidencia en la poesa que se est
analizando, donde a travs de la reflexin y afecto se manifiesta la expresin
lrica, y es un detalle que se presenta a travs de la prosa; tomando en
cuenta que esta poesa no est sujeta a elementos formales poticos.
Fragmentos del poema Agua inhspita.
Se am hasta la ltima hebra del grito,
se busc entre la hierba la sortija del sueo.
Se esper entre el polvo y la msica
an cuando toda esperanza y profeca fueran lo fingido.
Cuntas mscaras te doli el cielo
al detener en tus puertas la puerta de la noche.

Nunca ms nosotros
nosotros en la sonrisa o en el duelo.
Nunca ms nosotros
migajas,
grano de sal que arde
bajo el pauelo o la manga.
Nunca ms dolor de mscara del cielo.
Mundo atrs queda de espaldas.
52

Estas fracciones muestran un ritmo dinmico en su sintaxis cuantas

mascaras te doli el cielo al detener en tus puertas la puerta de las
noches; otro aspecto son las repeticiones: se am hasta la ltima hebra del
grito, se busc entre la hierba la sortija del sueo y contiene un hablante
lirico.
Tambin en su contenido no se transmiten circunstancias reales de la vida
del escritor, ms bien se revelan sentimientos e impresiones y su
sensibilidad.
La antipoesa.
Bajo el concepto de antipoesa de Nicanor Parra (ver marco terico) es
importante reconocer que parte de las tcnicas poticas, la antipoesa es un
elemento constitutivo en estas muestras; un ejemplo de ello es el poema
Volver a ti.
Vuelvo a ti, amor mo,
viejo amor de hace dos minutos.
Aunque me hayas incautado las alas para el ensueo,
repatriado el horizonte
y arrancado los ojos desde sus races;
aunque hayas incendiado la ciudad y sus portones,
sepultado ngeles vivos en el patio,
.
Vuelvo a ti.
A ti
aunque me hayas envenenado al gato.
La antipoesa en estos versos sedenota a travs del sarcasmo: viejo amor
de hace dos minutos sepultado ngeles vivos en el patio y se utiliza

53

palabras grotescas: arrancado los ojos desde sus races aunque hayas
incendiado la ciudad y sus portones. Pero a pesar de su expresin popular
se da una formacin esttica y no pierde su sentido potico.
A travs de estos versos dentro de la antipoesase dan enunciados muy
palpables,se demuestra el estilo personal y cultural del autor.
Poesa coloquial.
Hbitos de la vida diaria se presentan en el poema Chirajito que son parte
de las caractersticas de la poesa coloquial.
La vida se apaga a cada instante.
Su aliento regresa a la raz oscura
de un tiempo de ceniza.
Y la vida, y se vuelve pregunta
en cada saln o avenida donde dej su huella.
.
Es una cancin
a la que no se le recuerda
nunca ms la meloda.
Y es que la vida se apaga a cada instante.
En nuestra propia cama
se detienen sus relojes,
al cruzar la calle
se desvanece de entre sus clavos.
.
En las bibliotecas,
en los hospitales,
en el supermercado.
En una calle oscura
la vida se apaga
como rio que no lleva prisa,
y como torrencial de aplausos negros
se escuchan bajo tierra

54

los labios que callan.

Y como detenerla,
cuando detenerla
si cada momento que transcurre,
sucede la bruma
donde se gesta su partida.
Estos fragmentos muestran diferentes puntos de vista: la vida se apaga a
cada instante. Su aliento regresa a la raz oscura y seala sus experiencias
en nuestra propia cama se detienen sus relojes, se utiliza un lenguaje
subjetivo y claro: es una cancin a la que no se le recuerda nunca ms la
meloda.
Un aspecto fundamental en esta muestra es que se describen elementos
cotidianos: en las bibliotecas, en los hospitales, en el supermercado. En una
calle oscura la vida se apaga, como se puede entender la personalidad del
autor trata una interaccin con el lector a travs de relatos urbansticos.
Asimismo se manifiesta una auto reflexin donde hay una mayor
exteriorizacin de pensamientos: y como detenerla, cuando detenerla si
cada momento que transcurre sucede la bruma donde se gesta su partida.
Privilegio metafrico.
Las figuras del lenguaje de esta poesa manifiestan un dominio de metforas.
-

Porque la vida queda como vela apagada,

como niebla encendida de murcilagos y flores.

Aunque me hayas incautado las alas para el sueo.

Para cuando termines tu gran poema,

el mundo se habr ahogado en una gota de roci.

Vuelvo aun cuando slo hay gritos sacudiendo las ventanas.

55

Hay algo ms doloroso,

menos frio que las celdas de mis pulmones?

Juego de palabras y repeticiones rtmicas.

El juego de palabras es una disponibilidad tcnica en las muestras de
anlisis, un ejemplo de ello es el poema Escuche maana decir que fue la
muerte.
Lejos de la luz el rostro
y del rostro la sombra.
Golpeteo de puertas en la sombra.
Rostro que cabalga el rostro
de la sombra de la luz.
Puertas de rostros.
Rostros en las puertas, en la sombra
hasta dejar la luz llena de puertas
y de sombras.
En estos versos se da una trasposicin de frases lejos de la luz el rostro y
del rostro la sombra. Como se puede apreciar la palabra clave es rostro,
con repeticiones en el cuarto y sexto verso; manteniendo una cadena
expresiva.
Tambin se hace uso continuo de repeticiones rtmicas:
VOLVER A TI.
.
Aunque me hayas incautado las alas para el ensueo,
repatriado el horizonte
y arrancado los ojos desde sus races;
aunque hayas incendiado la ciudad y sus portones,
sepultado ngeles vivos en el patio,
tirado los cuadros,
rotos los platos y los floreros.
56

Aunque escupas la tierra de mis pasos

y me hayas dejado en invierno y sin camisa
nombrndome padre de cada caro del universo.
En la estructura de estos versos se puede apreciar un ritmo de pensamiento
y de ello derivan las repeticiones aunque me hayas incautado las alas para
el sueoAunque hayas incendiado la ciudad y sus portones.... Como se
puede observar en los primeros versos de cada estrofa se da repeticin, y
en los siguientes versos cambia el sentido del enunciado sin perder su idea.
nfasis en la poesa personal.
Un detalle caracterstico en estas muestras es que la personalidad del autor
est presente.
-

Tantos rostros en mi sangre:

to Jos, abuela Rosario,
primo Sergio..

Ella, otorga su mucha fe a mi silencio

y me arrulla si la noche enciende sus motores junto
a mis sienes.

El ltigo del sol golpea mi puerta.

Abro la entraa limpia,
la masticada duramente por el barro.
Entre mis dedos
una sed de aos
exhibe su horripilante musculatura.
Toda la mar se sec en el temblor de mis pulmones.

Para estos fragmentos la poesa personal reside en que transmite

emociones, sensaciones, y sentimientos: ella otorga su mucha fe a mi
silencio el ltigo del sol golpea mi puerta tantos rostros en mi sangre
toda la mar se sec en el temblor de mis pulmones.

57

Tambin se incluyen pronombres personales en primera persona: tantos

rostros en mi sangre el ltigo del sol golpea mi puerta, de esta manera es
como el autor refleja su mundo interior.
IX CONCLUSIONES.
La poesa de Vladimir Amaya es una reflexin sobre su vida. En su
produccin potica muestra una imagen que se inspira fuertemente hacia la
realidad, de manera que en sus poemas expresa una lnea que exterioriza su
intimidad; conforme a ello los textos poticos de Amaya hablansobre
situaciones de la vida cotidiana.
A travs de un lenguaje figurado expresa conflictos que afectan al hombre
del siglo XXI, a la luz de este ensayo los aspectos antes mencionados son
notables en los libros: Los ngeles anmicos, Agua inhspita, El entierro de
todas las novias, La ceremonia de estar solo.
Estos libros poticos se caracterizan por los siguientes ritmos (citas en marco
terico):
-

Ritmo de pensamiento: se reconoce por una estructura peculiar pues no

se trata de cualquier repeticin, sino de palabras claves y de estructuras
oracionales, definiendo as un ritmo sintctico que orienta el pensamiento
hacia un fin y suele observarse un sentido cclico del poema.

El ritmo sintctico: La base del verso libre es el ritmo sintctico, formato

que se aproxima a la prosa y suele combinar versos cannicos con
versculos. La tipografa al gusto del autor tambin demuestra el afn
vanguardista. En cuanto a la influencia del canon tradicional, el Profesor
Esteban Torre explica que en muchos de los llamados versos libres es

58

posible poner de manifiesto la existencia de determinadas pautas

mtricas.
-

En el ritmo interior: tambin ritmo personal, la emocin se desplaza a

travs de conexiones sintcticas. Ello supone que las recurrencias se
perciben en cadena impulsadas por la intuicin, es decir por expresiones
sentimentales que se liberan de los mecanismos de defensa de la
conciencia, estableciendo una postura intima.

El ritmo de imgenes libres: tiende a la pausa y a la yuxtaposicin de

imgenes y metforas sin enlaces sintcticos. La profesora Isabel paraso
explica que esta forma de versolibrismo es favorito de las literaturas de
vanguardia en el que prevalecen las metforas.

A travs de estos ritmos el autor manifiesta sus vivencias y obsesiones, y

conforme a estos aspectos Amaya hace un uso reiterativo del ritmo de
pensamiento y ritmo del interior; evidenciando en sus poemas su
personalidad y su mundo interior, estas caractersticas se pueden observar
en el libro Agua inhspita y el entierro de todas las novias, donde se repite el
ritmo del interior especficamente en los poemas Agua inhspita, Leves
grietas de la nada, Keren y Emilia.
El ritmo de pensamiento tiene una mayor expresin en los poemasLa
hermana menor y Familia; del libro Agua inhspita. En los poemas del libro
La ceremonia de estar solo, combina los ritmos de pensamiento, imgenes
libres, y del interior.
Las temticas que contiene esta poesa giran en torno a la vida de Amaya,
abordando argumentos como: la familia, el amor, la muerte y la soledad. El
libro Agua inhspita y El entierro de todas las novias presentan el tema del
amor; los tipos de poemas que estos libros contienen (Agua inhspita, Leves
59

grietas de la nada, Keren y Emilia) son personales ya que su discurso est

en primera persona y es totalmente versolibrista.
El tipo de verso que esos poemas contienen varan entre largos y cortos, una
caracterstica presente en los 4 poemas. Por el mismo hecho que el poema
Agua inhspita tiene una poesa personal; coincide con lo planteado por el
escritor Jorge Boccanera en un comentario sobre Agua inhospita: En Agua
inhspita encuentro un tono personal, propio y en alguna medida original en
la reformulacin de las obsesiones de todos los poetas de todos los tiempos:
la palabra que se niega y se da la angustia vivencialel amor.29
El libro Los ngeles anmicos demuestra poemas dedicados a la familia y la
muerte, esto se puede apreciar a travs de los poemas Chirajito, La hermana
menor, Familia, Escuche maana decir que fue la muerte, Volver a ti, Ha
muerto mi ngel de la guarda.
Estos poemas son un reflejo de la identidad del autor, ya que en ellos se
narra las vivencias de Amaya con sus seres cercanos; en los poemas
concernientes a la muerte muestran una poesa coloquial ya que comunican
la experiencia que Amaya tuvo en la prdida de un familiar. Todos estos
poemas contienen versos largos y cortos, aunque en algunas estrofas hay un
dominio de versos largos.
El libro La ceremonia de estar solo, a travs de sus poemas Frente a uno
mismo y Septiembre de vidrio ilustra lo que significa la soledad; y al igual que
los libros anteriores existe un nfasis en la poesa personal.
En el poema frente a uno mismo la primera estrofa comienza con versos
cortos y finaliza con versos largos, las siguientes estrofas estn compuestas

29

Ibd.: 25.

60

Son evidentes las caractersticas principales del verso libre planteadas por
Mara Utrera Torremocha de su libro La teora del verso libre: carencia de
estructura formal, carencia de rima, carencia de metro, uso predomnate de
versos largos y cortos; cabe destacar que estas caractersticas se
encuentran en todas las muestras poticas seleccionadas de este ensayo.
Tambin se dan otras caractersticas relacionadas al verso libre, una tcnica
muy distinguible es la combinacin de versos largos y cortos con
caractersticas como: lnea potica escalonada (se da en todas las
muestras), lnea potica con encabalgamiento (no es muy usual pero se da
en algunas muestras), lnea complementaria (es un uso normal en todo
poema por motivos de espacio).
Otros aspectos que se resaltan es que hay una tendencia a la prosa potica,
ya que en los poemas se da la expresin lrica sobre todo en el libro Agua
inhspita, esto se analizapor expresiones inspiradas desde el interior del
autor; se recurre en algunos poemas a la antipoesay se denota en como el
autor juega con el humor y el sarcasmo.
En algunos poemas se hace uso de juego de palabras y repeticiones rtmicas
especficamente en las muestras Escuche maana decir que fue la muerte y
Ha muerto mi ngel de la guarda; tambin esta poesa tiene la caracterstica
que utiliza muchas metforas.

61

X BIBLIOGRAFA.
-

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salvadorea: antologa. San Salvador. El Salvador.2010.Imprenta y
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Poemas,

Primera edicin,

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-

Amaya Vladimir. La ceremonia de estar solo. Leyes de Fuga

Ediciones, San Salvador, El Salvador 2013.

Amaya Vladimir. El entierro de todas las novias. Editorial

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VERSO LIBRE. Consejo superior de investigaciones cientficas.
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63