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El modelo tridico de Gerard Genette

El modelo que Genette presenta en Figuras III, en 1972, se distingue del resto de la produccin
estructuralista en virtud de reconocer la insuficiencia del esquema dicotmico mantenido
hasta ese momento e inaugurar un modelo tridico que incluye nuevas categoras.

LA HISTORIA es el conjunto de los hechos o


acontecimientos narrados, presentados de
acuerdo a un orden lgico y cronolgico -en
el cual jams podran sucederse, ya que
algunos hechos ocurrirn simultneamente,
pero la narracin no permite dar cuenta de
ello. La historia no es un objeto sino un
concepto
que
seala
el
significado
o
contenido narrativo.
Genette distingue, en el texto narrativo, tres
instancias:

EL RELATO es el discurso oral o escrito que


materializa la historia, es decir, el texto
narrativo concluido que conforma un todo
significante. Las teoras de anlisis del
discurso lo denominan enunciado o texto.
LA NARRACIN es el hecho o accin verbal
que convierte a la historia en relato; es el
hecho narrativo productor; y, por extensin,
la situacin (real o ficticia).En los textos
narrativos es una situacin ficcional.

La HISTORIA y la NARRACIN no existen, para el lector, si no es por mediacin del RELATO.

Gerard Genette mantiene el concepto estructuralista a partir del cual, el sentido se construye
al identificar las relaciones entre los distintos niveles de un objeto de estudio.
Por lo tanto, en su teora, afirma que la articulacin entre los niveles de la HISTORIA con el
RELATO, la NARRACIN se puede estudiar mediante la observacin y el anlisis de tres
instancias o categoras que surgen de las relaciones anteriores:

TIEMPO, que expresa las relaciones posibles entre el RELATO y la HISTORIA.


MODO, de la representacin narrativa en que se expresan las relaciones entre la
NARRACIN (o situacin de enunciacin) y el RELATO (o texto).
VOZ: se refiere a la forma cmo se encuentra implicada, en el RELATO, la propia NARRACIN
(quin habla). En ella se encuentran sus dos protagonistas: el narrador y su destinatario.

Por lo tanto, estas categoras (TIEMPO, MODOS Y VOZ) se relacionan con las anteriores
(HISTORIA, RELATO Y NARRACIN) de la siguiente forma:
TIEMPO y MODO

Funcionan, las dos, en el nivel de las


relaciones entre HISTORIA y RELATO.

VOZ

Designa, a la vez, las relaciones entre


NARRACIN y RELATO y entre NARRACIN e
HISTORIA.

TIEMPO, MODO y VOZ que expresan, a su vez, las relaciones entre HISTORIA, RELATO y
NARRACIN pueden ser observadas nicamente en el RELATO ya que ste es el objeto
concreto.
La Historia y la Narracin no existen, para el lector, si no es por mediacin del Relato.
Por lo tanto, Genette afirma que debe realizarse el Discurso del Relato.

1. TIEMPO : Genette propone analizar el tratamiento del Tiempo en el Relato a partir de las
alteraciones que se presentan de acuerdo a las relaciones entre el Tiempo de la Historia (TH) y
el Tiempo del Relato (TR); y, por otra parte, entre el Tiempo del Relato (TR) y el Tiempo de la
Narracin (TN). Las alteraciones producidas siempre estarn en funcin de producir un
determinado efecto de sentido.

Las alteraciones son agrupadas en tres tipos diferentes:


1.1 Orden
1.2 Duracin
1.3 Frecuencia

1.1. ORDEN
Tienen que ver con la decisin
del
narrador
de
desarrollar
cronolgicamente
la secuencia
cronolgica de la Historia. Puede
adelantar
acontecimientos
o
interrumpir el fluir de los hechos
para evocar un hecho pasado, a
ello se denomina ANACRONAS

Analepsis: es una ruptura del


orden cronolgico hacia el
pasado.
Prolepsis: es una alteracin
en el orden temporal del
Relato que implica un
adelanto, una anticipacin de
sucesos en relacin con los que
se estn narrando. La
anticipacin es menos usual y
se presenta en los textos
predictivos o apocalpticos.

1.2. DURACIN

1.TIEMPO

El narrador puede presentar los


hechos que han ocurrido durante
diez aos consecutivos en una
sola
frase;
o
detallar
minuciosamente, a lo largo de
varias pginas, un gesto que tuvo
lugar en un instante. Este tipo de
discordancia entre la duracin
del TH y el TR da lugar a cuatro
clases de alteraciones:

1.3. FRECUENCIA:
Frecuencia narrativa se refiere a
las relaciones de frecuencia (o
ms
sencillamente,
de
repeticin)
entre
los
hechos
sucedidos y los hechos narrados

Escena: la mayora de las


veces, se corresponden con
dilogos.

Pausa descriptiva:
descripciones.

Relato sumario: es una


sntesis.

Elipsis: son saltos


temporales.

Relato
Singulativo:
se
narra una vez lo que ha
ocurrido una vez en el nivel
de la historia.

Relato Iterativo: contar n


veces lo que ha ocurrido
una vez (nR/1H).

2.MODO

2.1. DISTANCIA: El narrador de


un fenmeno verbal puede
reproducirlo a mayor o menor
distancia, con ms o menos lujo
de detalles o fidelidad al hecho
discursivo tal ocurri. Genette
toma siete estados del discurso:

Sumario diegtico: El discurso del narrador


menciona que ha habido un acto de habla del
personaje, pero no especifica ni su contenido.
Ejemplo: Marcel habl a su madre durante una
hora.
Sumario menos puramente diegtico: El
narrador no slo cuenta de ha producido un
discurso del personaje, sino que tambin
informa del tpico que especifica su contenido.
Ejemplo: Marcel inform a su madre de su
decisin de casarse con Albertine.
Discurso indirecto de reproduccin puramente
conceptual: Se reproduce lo dicho por el
personaje, pero tomando en consideracin slo
el aspecto conceptual, sin que exista
preocupacin en el narrador por registrar
elementos discursivos del enunciado del
personaje. Ejemplo: Marcel declar a su madre
que quera casarse con Albertine
Discurso indirecto parcialmente mimtico: No
slo se reproduce el contenido de lo dicho por el
personaje, sino que tambin se pretende reflejar
algunos aspectos de su formulacin verbal
concreta y del estilo del habla del personaje.
Ejemplo: Marcel declar a su madre que estaba
deseando casarse con la pequea Albertina

2.MODO

2.1. DISTANCIA: El narrador de


un fenmeno verbal puede
reproducirlo a mayor o menor
distancia, con ms o menos lujo
de detalles o fidelidad al hecho
discursivo tal ocurri. Genette
toma siete estados del discurso:

Discurso indirecto libre: Es una forma intermedia


entre el discurso del narrador y el discurso del
personaje. Variante del estilo indirecto, en la
que, dentro del discurso del narrador y sin
anunciarse la intervencin por un verbo como
hablar, pedir, o manifestar, se expresa el
contenido de una intervencin de un personaje
en el estilo y vocabulario propios del personaje (y
no del narrador). Ejemplo: Marcel fue a
confiarse a su madre. Era absolutamente preciso
que se casara con Albertine.
Discurso directo: Es aquel en que se ofrece el
dilogo, con las palabras del personaje. Ejemplo:
- quin es ese muchacho? le preguntde
dnde ha salido? se llama Juan Darin
respondi el maestro y lo cri una mujer que ya
ha muerto; pero nadie sabe de dnde ha venido.
es extrao, muy extrao... murmur el
inspector.
Discurso directo libre: Representacin
"mimtica" de los enunciados de un personaje
sin verbos de lengua y sin intervencin explcita
del narrador un discurso directo en el que el
narrador renuncia a su papel de mediador.
Ejemplo el principio de la novela Larva de Julin
Ros. majareta, esta majadera desnuda!
majareta perdida ... seguir sus pasos. s, le
pisar los talones, no sea que le d la
psicopataleta de nuevo y meta la pata. Como
cuando le daba el ataque de celos, a las tantas, z
se las piraba completamente pirada. Perdida por
Londres, toda la noche bajo la lluvia. Tambin
ahora ligera de ropa. Ahah, y hachispada!, esta
vamp va vampirada...

2.

MODO:

2.2.PERSPECTIVA: Tambin
llamado focalizacin, punto
de vista, enfoque. No hay que
confundir la perspectiva (el
punto de mira del narrador; el
personaje que orienta la
perspectiva narrativa) con la
voz (la identidad del narrador.
Genette prefiere el trmino
focalizacin y distingue tres
tipos bsicos:

Focalizacin 0: El narrador conoce los


sentimientos ms ntimos de sus personajes y
sabe ms que todos ellos. El narrador sabe ms
que el personaje. Ejemplo: Mara participaba
angustiada en la manifestacin.
Focalizacin Interna: el narrador "filtra" su relato
por uno de los personajes, cuya ptica se
convierte en punto de vista de referencia. El
narrador no ve ms que lo que sabe tal
personaje. Ejemplo: Vi a Mara que particip de
la manifestacin.
Focalizacin Externa: El focalizador ve a los
personajes desde afuera, sin entrar en su
conciencia: es el relato llamado objetivo o
behaviorista. El narrador ve menos de lo que
sabe cualquiera de sus personajes, slo asiste a
sus actos, no tiene acceso a ninguna conciencia.
Ejemplo:
Mara
participaba
en
la
manifestacin.

3.VOZ: La problemtica de la Voz, esto es quin dice? se ha identificado tradicionalmente con


las personas narrativas 123 persona Hay siempre un yo narrativo, una persona que
enuncia. La novela es un discurso con actos de enunciacin en su interior. No existe una
simetra entre voz narrativa y persona gramatical, la eleccin discursiva no es entre tres formas
gramaticales, sino que la autntica eleccin es entre actitudes narrativas.

3.1. El tiempo de la narracin: Se


especifica el tiempo de la narracin y
no el lugar. Existen cuatro tipos de
narracin, de acuerdo a su posicin
temporal.

3.VOZ

3.2. Persona: Para Genette la voz


como discurso revela una opcin
dual: yo/no yo, lo que caracterizar
como:

3.3. Los niveles narrativos:

Narracin ulterior: es el relato de


hechos pasados.
Narracin anterior: es el caso del relato
predictivo (proftico, apocalptico, etc.)
Narracin simultnea: relato en
presente. Es el caso de la literatura
objetiva, la escuela de la mirada, el
nouveau roman.
Narracin intercalada: entre los
momentos de la accin. Existe una
distancia temporal mnima entre los
hechos y el relato.

Narrador Homodiegtico: El narrador


forma parte de la historia que cuenta.
Hablo de mi yo igual a homodigesis

Narrador Heterodiegtico: El
narrador no forma parte de la
historia. Hablo de l, de ti
heterodigesis

Extradiegtico: Narrador Implcito no


representado. Produce el relato
primero
Intradiegtico: Narrador implcito
representado. Nace el relato dentro
del relato primero
Metadiegtico: Narrador implcito
representado en el
relato intradiegtico.

Ejemplo: En Las mil y una noches hay un

narrador
primario
extradiegtico,
que
produce un relato que contiene un personaje
narrador intradiegtico, Sherezade, la cual a
su vez se convierte en narradora de un relato
metadiegtico,
donde
un
narrador
metadiegtico, Simbad, cuenta a su vez una
historia.