A funo subjetiva na literatura: casos e efeitos

Maria de Lourdes Ortiz Gandini Baldan 1

UNESP - FCLAr
udeogb@fclar.unesp.br

Resumo: A literatura brasileira contempornea tem produzido exemplos

brilhantes de narradores, cuja funo enunciativa tende ao subjetivismo:
autobiografias, crnicas, testemunhos. Este trabalho pretende estudar alguns
casos de narrativas que utilizam dessa estratgia enunciativa para provocar
efeitos de verdade.
Palavras chave: Narrador - Literatura Brasileira Contempornea - Metafico
Abstract: The contemporary Brazilian literature has produced shining
examples of narrators whose enunciative function tends to subjectivism:
autobiographies, essays, testimonies. This work aims to study some cases of
narratives that use this strategy to elicit expository truth effects.
Keywords: Narrator - Contemporary Brazilian Literature - Metafiction

Estudar a literatura contempornea sempre desafiador na medida em

que a reflexo crtica no teve o tempo e o distanciamento necessrios para
emitir conceitos mais corajosos e snteses mais classificatrias. Em geral, o
pouco material crtico disponvel limita-se a julgamentos mais ou menos
valorativos, de acordo com relaes de parentesco e de influncia que o crtico
estabelece pelos temas, formas, figuras, suportes e estilos de autores. A
internet, com os blogs e sites especficos, tem dinamizado muito a produo e
divulgao das experincias literrias mais recentes, e o material crtico
produzido por essas ferramentas tem alimentado uma discusso mais ampla,
mas no mais profunda sobre o tema. Algumas caractersticas do que
encontramos na literatura contempornea, como a relao basilar com outras
semiticas (tcnicas cinematogrficas, cenas mais marcadamente picturais,
1

Maria de Lourdes Ortiz Gandini Baldan Professora Assistente Doutora da Faculdade de

Cincias e Letras, Departamento de Literatura, Universidade Estadual Paulista Jlio de
Mesquita Filho Campus Araraquara, UNESP.

estilo que lembra o jornalismo mais denotativo), demonstra o perfil que a

literatura tem ganhado com o advento dos novos suportes.
No Brasil, algumas invariantes vo se desenhando nesse universo
instvel e rico da literatura contempornea: obras que encenam a releitura e a
reescrita dos clssicos brasileiros (por meio de todo tipo de intertextualidade,
formal e/ou temtica); obras que encenam a relao entre literatura e histria,
de modo a problematizarem a noo do ficcional, trabalhando temas urbanos
(como a violncia) e propondo uma revisitao ao regional; obras de carter
memorialista, que se movem entre o simples relato da memria de fatos
(ficcionais ou no) e a memria como processo de produo da significao do
texto; obras que se dobram sobre si mesmas, revelando os processos de
construo do texto literrio.
De todas as caractersticas que vamos encontrando, talvez essa ltima
seja a mais puramente literria. Parece que quanto mais a literatura
contempornea alarga seus limites de gnero (com a hibridizao cada vez
mais marcada) e de registros da escrita e de suporte, mais ela busca uma
originalidade absolutamente literria. Parece que a metafico consegue mais
bem traduzir a literariedade, to perseguida desde os formalistas russos. Ao
mostrar se fazendo, a literatura parece escolher pra si uma forma de expresso
que no consegue ser realizada por nenhuma outra forma. Pelo menos, no do
mesmo jeito. A exposio da interioridade do narrador, ao lado do limite da
linearidade da linguagem verbal, talvez sejam as qualidades mais literrias que
a produo contempornea tem preservado.
Para estudarmos um pouco melhor esse vis metaficcional, a partir da
interioridade do narrador, j considerando os trabalhos fundamentais de Linda
Hutcheon, Patricia Waugh, Emir Monegal, Lucien Dallenbach, entre outros,
escolhemos pensar em obras cujos narradores desempenham uma funo
enunciativa mais subjetiva, mostrando as peculiaridades do ato de narrar.

Enunciaes do eu

Ainda que saibamos que o eu enunciativo to personagem quanto

outro qualquer, percebemos que h algumas diferenas entre as figuraes do
eu que valem uma reflexo mais demorada. A literatura tem sido prdiga em
criar efeitos diferentes para os diferentes tipos de narradores em eu. H obras
que se realizam por meio de narradores em eu mais objetivos (mais picos?),
outras que apresentam narradores em eu mais subjetivos (mais lricos?) e
outras obras cujos narradores em eu criam o efeito de emergirem da
organizao direta da fala dos personagens (mais dramticos?). Todos eles, de
uma forma ou de outra, mostram a prpria interioridade, menos ou mais
subjetiva, conforme eles se distanciam ou se aproximam do efeito de
metaficcionalidade, provocando efeitos de proximidade, de cumplicidade, de
verdade.
Flvio Pereira Camargo (2012) chama de fico dobradia a que nos
remete, entre outros aspectos, indagao sobre o papel do narrador e do
leitor no romance contemporneo de clave metaficcional. Mescla de fico e
ensaio, a produo literria de que se trata encena a linguagem literria,
colocando-a em vitrine, contagiada pelo aspecto reflexivo, pela capacidade de
se pensar, de se por prova. uma fico narcsica que exige um leitor
atento, um leitor esttico, como o chama Eco (2003), capaz de perceber o jogo
enunciativo, as remisses intertextuais e associ-las rede de referncias que
define o repertrio cultural. Do grau de aproximao ou de distanciamento
desse leitor ao universo engendrado pela obra depende a revelao das
arbitrariedades e das convenes da escrita.
Claro

que

tais

caractersticas

no

so

criao

da

literatura

contempornea, mas podemos dizer que a contemporaneidade radicaliza tais

efeitos. Se pudermos pensar a fico como o que acontece entre dois polos de
gradientes, poderamos pensar assim:

_
Fictus Fingido com efeito de verdade
Aparncia de vida
Esconde a vontade de criar iluso

+
Ostensivamente mentiroso-fingido
fbula se mostra como fbula

Entre um e outro polo, as fices se realizam, mais prximas do efeito

Entre um e outro polo, as fices se realizam, mais prximas do efeito

de verdade ou mais prximas do efeito de fingimento.
O elemento ficcional responsvel por tais questionamentos, efeitos e
rupturas o narrador. Sujeito da escritura, marinheiro mercante ou campons
sedentrio (BENJAMIN 1994), vai se transformando, aos poucos, em sujeito na
escritura

(KRYSINSKI

2007)

reflexivo,

subjetivo,

capaz

de

expor-se

internamente nos questionamentos da escrita e do processo literrio. O sujeito

da/na escritura em geral desempenha a funo de narrador e de personagem
ou de escritor/crtico do enredo, narrando fatos e acontecimentos alheios ou
ocorridos com ele mesmo, interrompendo a narrativa com digresses e
intervenes analticas, ora ironizando os fatos, ora explicando em forma de
autodefesa, algum ponto de vista. De qualquer forma, expe as engrenagens e
mecanismos pelos quais a obra se constitui.

Casos e efeitos
Os exemplos trazidos por este trabalho mostram alguns narradores em
eu, desde o mais pico, como o que predomina no romance rfos do
Eldorado de Milton Hatoum, um narrador mais dramtico, como o que emerge
de As visitas que hoje estamos de Antonio Geraldo Figueiredo Ferreira e o
narrador mais lrico, esse narrador mais subjetivo, que aparece em todos
eles, mas com mais intensidade nos romances metaficcionais, trazidos aqui
pelas obras Um crime delicado de Srgio SantAnna.
O romance de Milton Hatoum, de 2008, segue outros trs romances
premiados que tm como matria romanesca a runa familiar, runa de uma
regio e de um tempo glorioso. Por isso mesmo pode ser considerado um

narrador mais pico, no sentido de que atribui a si a tarefa de contar uma

histria que representa um povo. Ainda que narrado em primeira pessoa, com
muitos momentos mais subjetivos, mais lricos e em outros, quase dramtico,
no sentido de que h uma profuso de lendas e mitos que servem de fonte e
forma, a predominncia a de um narrador mais objetivo, que conta uma saga
familiar e a procura de Dinaura, a mulher amada.
A figura do narrador a de um velho, considerado doido, que conta, a
quem tiver pacincia de ouvir, a histria de sua famlia, que a histria de um
povo de uma regio. Com muitas lendas indgenas e mitos da Amaznia
brasileira entremeados no relato, ora recontados pelo narrador mesmo, ora
ouvidos dos ribeirinhos do lugar, o narrador vai compondo uma histria em
flashback que anda com o movimento da memria: [...] no adianta antecipar.
Conto o que a memria alcana, com pacincia. (15) Essa espcie de
advertncia aparece depois que o narrador apresenta, textualizada, a
organizao de seu relato: o narrador ainda menino comea contando relatos
de uma mulher indgena, beira do rio, e Florita vai traduzindo: [...] traduzia
umas frases e ficava em silncio, desconfiada. Duvidava das palavras que
traduzia. Ou da voz. (11)
Percebemos que a voz que conta uma voz entremeada de lendas,
mas uma voz que tenta recuperar, pela memria, a histria de uma runa.
Neste aspecto, o narrador ora se aproxima do que conta, ora se afasta, pela
intermediao dos outros ou pela aproximao com um discurso histrico que
refaz, com verossimilhana, a histria de um Eldorado amaznico. As
referncias histricas e mticas tornam o relato mais objetivo, porque so
vestgios de um discurso do outro, autorizado por outros discursos que no
nascem nem se esgotam neste. O narrador se torna mais subjetivo quando fala
mais de si, quando aparece organizando as cenas ou refletindo sobre a
composio das narrativas; e quando fala do amor obsessivo por Dinaura, dos
sonhos, dos desejos e da falta que sente desta Dulcinia mtica. Especialmente
nesses momentos, a expresso se torna a mais subjetiva, a mais potica em

relao aos outros romances analisados, mas na maior parte do romance

predomina o que estamos chamando de narrador pico.
No primeiro romance de Antonio Geraldo Figueiredo Ferreira, As visitas
que hoje estamos, publicado em 2012, o narrador dramtico, que emerge das
vozes todas que compem o romance, aparece sintetizado na primeira
epgrafe que abre o romance: as vozes todas num ouvido s assinado por
annimo. O romance formado por muitas vozes aparentemente desconexas,
falando em primeira pessoa, e ocultando a voz organizadora da textualizao.
No se trata, propriamente, do aperspectivismo de que fala Rosenfeld (2006),
mas de vrios ngulos de uma realidade social, construdos por um eu que
escuta, seleciona e, ora com ironia, ora com ternura, e sempre com muita
piedade, transforma em linguagem literria. Os captulos (?) tm nomes e
tamanhos diferentes e vo se sucedendo sem ordem aparente, misturando
formas, gneros (contos, poemas, pea de teatro, bilhetes, crnicas etc) sem
indicao de comeo (letra maiscula, paragrafao) ou de fim (ponto final, por
exemplo), como um discurso ininterrupto que continua enquanto continuar a
linguagem verbal. Porque estamos falando de vozes, podemos falar em tom,
em andamento, em compasso. H tons baixos, quase cochichos e tons altos,
quase gritados, vindos de muitos eus diferentes, masculinos ou femininos,
adultos, crianas ou velhos. Tm andamentos lentos, como a fala dos velhos e
dos humildes, rapidssimo, como o dos jovens e interrogativos, como a fala de
todos os que buscam sentido para a existncia. Ainda que apaream as vozes
de alguns eus mais estabilizados financeiramente, a forte predominncia
advm de uma classe social desfavorecida, com pouco ou nenhum estudo,
desprovida dos recursos necessrios sobrevivncia, que resiste no interior do
pas, em um local indeterminado entre as zonas rural e urbana, como no
captulo a questo:

amigo, moro aqui faz tempo, mas no sei onde acaba a cidade e
comea o campo, bom, quem sabe ali naquele pasto, mas
desculpe, mas no foi isso que perguntei, queria saber mesmo
onde acaba o campo e comea a cidade (Ferreira As visitas que
hoje estamos 387)

A expresso verbal acompanha esse perfil, com grias, palavres e

cacoetes estereotipados que tentam dar conta dessa falta, dessa ausncia de
tudo que caracteriza a vida dos donos das vozes: ausncia de Estado,
ausncia de perspectivas, ausncia de sentido.
Um crime delicado de Srgio SantAnna, publicado em 1997, marca uma
continuidade, dentro da obra do autor, da experimentao desse processo (j
tratado tambm em As confisses de Ralfo de 1975 e Simulacros, de 1977). O
protagonista Antonio Martins, crtico de teatro, exerce a dupla funo de
narrador e de personagem-escritor de uma pea escrita, em que tenta se
defender da acusao de um crime de estupro de Maria Ins de Jesus, jovem e
coxa, que ele conhece acidentalmente. Pela prpria organizao discursiva de
defesa, j percebemos a seleo lexical, de imagens, da ordem dos
acontecimentos, do ngulo de descrio, e a parcialidade no relato dos
acontecimentos. A subjetividade velada das narrativas mais tradicionais ganha
contornos especficos neste tipo de literatura, sendo colocada em relevo para
buscar a adeso cmplice do leitor, evidenciando o ponto de vista parcial e
interessado do narrador. Mais que as explicaes detalhadas de como as
aes teriam ocorrido, o narrador discorre sobre o embate entre a arte e a
crtica, que aparecem ao longo do romance por meio das prprias posies de
crtico a respeito de seu trabalho e do trabalho do artista plstico Vitrio
Brancatti, cuja obra considerada um work in progress entre a pintura e a
instalao. Na tentativa de recuperao, por meio da escrita, da relao com
Ins, que originou a denncia do crime, o crtico tenta construir pra si (e pra
ns) uma verdade sobre tudo o que aconteceu. Mas acaba descobrindo que
as verdades so criadas pela prpria linguagem, levando o leitor reflexo
sobre a representao da realidade, tanto no campo das artes plsticas e do
teatro, quanto da literatura.
Estruturado em trs partes, o romance faz referncia a trs momentos
da vida do protagonista. Na primeira parte, Antonio Martins explica a razo da
escrita do romance, contando ao leitor onde e como conheceu Ins. Na

segunda parte, o crtico relata o momento da relao sexual com Ins e como
aconteceu o processo de abertura do processo criminal, acusando-o de
estupro. Nesse momento, o crtico constri um enredo mostrando-se vtima de
uma armao do artista plstico e de Ins. Na terceira, o crtico mostra o
sucesso da obra de Vitrio Brancatti graas divulgao que seu caso
provocou na mdia.
A subjetividade do narrador constantemente verificada, no apenas
nas inmeras interrupes que ele faz do relato de sua histria para refletir
sobre os elementos composicionais constitutivos do romance e da arte em
geral, contrapondo peculiaridades da literatura em relao ao teatro e s artes
plsticas, mas na essncia mesmo do relato, quando escolhe cenas que
descreve de um ponto de vista interessado, valorizando elementos que possam
favorecer a sua tese. Ou seja, o narrador figurativiza no enredo aquilo que
tematiza nas reflexes crticas, levando o leitor a acreditar no seu esforo
consciente por reconstituir os fatos e acontecimentos verdadeiros que possam
defend-lo da acusao de um crime contra Ins.
A cena em que se conhecem muito significativa para figurativizar
vrios temas que comporo a narrativa: a subjetividade inevitvel que subjaz
as descries e julgamentos, o espao como adjuvante figurativo do que se
quer contar, a escolha das cenas que vo, prolepticamente, anunciar o que
vir. Nesse caso, o igualamento dos personagens, atores da pea e do
romance, em igualdade de posies, projetados e vistos pelos espelhos, como
a anunciar que todas as possibilidades interpretativas so igualmente possveis
e criadas, todas, pela linguagem. O itlico para aquilo e aquela anunciam,
prolepticamente que algo ser esclarecido a seu tempo.
Enquanto vai compondo a pea de defesa, o narrador se apresenta
como crtico de teatro, dissertando sobre essa atividade e descrevendo peas
a que assiste como dever de ofcio. Com todas as ressalvas, entremeando o
fluxo da histria com as digresses subjetivas, o narrador vai contando as
cenas do reencontro, da embriaguez e da visita ao apartamento. A cena da
relao sexual reconstituda pela memria, em uma viagem de metr a

cena que eu ia reconstruindo = ou fabricando imerso em meus pensamentos,

j no vago do metr (SantAnna Um crime delicado 30) nebulosa e
ostensivamente subjetiva, buscando nos subterrneos (!) da memria, as
explicaes. A aparecem as figuras que vo compondo a histria: as muletas,
na sala de Ins, misturadas s multas que ele ia indo pagar no banco, a
descoberta do defeito fsico, o constrangimento cavalheiresco, o desejo, a
perverso, o cime, e todas as paixes que compem a narrativa.
No decorrer da diegese, Antonio Martins conhece a obra de Vitrio
Brancatti, especialmente a tela A modelo em que h uma representao de
Ins no cenrio instalado em seu apartamento pelo artista plstico, verdadeiro
pai pra ela, incluindo uma tela em branco, em um cavalete, prxima a pincis
e tintas, sobre o qual repousa uma muleta:
Tambm no havia dvidas de que todo o ambiente reproduzido na tela
era o do apartamento de Ins, mas despido de qualquer adereo suprfluo do
ponto de vista das intenes do pintor e retratado de uma perspectiva oposta
quela da qual eu observara, na maior parte do tempo, quando l estive. Pois a
cena era capturada atrs do biombo, deixando um espao lateral aberto para
que se divisassem, ao fundo, a tela em branco e a muleta, sobre o cavalete, e
o div em que Ins adormecera antes de eu carreg-la at a cama, que, alis,
no podia ser vista na pintura. (56)
Antonio Martins, familiarizado com cenrios, encontra-se dentro do
cenrio instalado no apartamento de Ins e no que se segue. A superposio
de figuras, compostas por superposio de paixes, decorre de uma
sobreposio de gneros: ensaio crtico, teatro, prosa memorialista, relato
jornalstico e, claro, fico, compondo uma mmesis do processo (Hucheon
1984) em que o leitor se depara, o tempo todo, com a composio da obra.
composio da pea, feita para se defender, entremeia-se a decomposio
ficcional de vrios tipos de texto, verbais e visuais, com suas peculiaridades.
A vaidade do artista, a inveja do crtico, e as duas paixes condensadas
no narrador expem uma narrativa multifacetada e especular. Temos a
superposio de perspectivas diferentes: a de artista Vitrio Brancatti no

quadro, a dos delatores no processo, a de Antonio Martins nos contanto todas

elas. Neste jogo de espelhos, os olhares oblquos do narrador e dos
personagens encenam, para o leitor crtico, a composio de uma pea, esta
que este trabalho compe, to suspeita quanto a obra que lhe deu origem. Este
mise em abyme contagiante encena, mais que a fico, a vida mesma que lhe
serve de modelo e de juiz. A palavra final do magistrado, em relao ao
processo In dbio pro reo parece uma sano irnica a esta nossa
narrativa: quanto mais dvida, mais valor ao ru. A dvida que Antonio Martins
no resolve valoriza a narrativa em construo, que se dobra sobre si mesma,
a cada nova leitura.

Bibliografia

Benjamin, Walter. "O narrador". In: Textos escolhidos. Coleo Os Pensadores.

So Paulo, Abril Cultural, 1994.
Camargo, Flvio Pereira. A dico ensastico-ficcional do personagem-escritor
na narrativa brasileira contempornea. Tese de doutorado, UFG, 2012.
Eco, Umberto. Lector in fabula. So Paulo: Perspectiva, 2003.
Ferreira, Antonio Geraldo Figueiredo. As visitas que hoje estamos. So Paulo:
Editora Iluminuras, 2012.
Hatoum, Milton. rfos do Eldorado. So Paulo: Companhia das Letras, 2008.
Hutcheon, Linda. Narcissistic Narrative:the metafictional paradox.New York:
Methuen, 1984.
Krysinski, Wladimir. Dialticas da Transgresso O Novo e o Moderno na
Literatura do Sculo XX. So Paulo: Perspectiva, 2007.
Rosenfeld, Anatol. Reflexes sobre o romance moderno. In: Texto/Contexto.
So Paulo: Perspectiva,2006.
Santanna, Srgio. Um crime delicado. So Paulo: Companhia das Letras,
1997.