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FORTALEZA
2009
FORTALEZA
2009
3
UNIVERSIDADE ESTADUAL DO CEAR - UECE
MESTRADO ACADMICO EM HISTRIA E CULTURAS - MAHIS
Conceito Obtido:
BANCA EXAMINADORA
_______________________________________
Prof. Dr. Jose Albio Moreira de Sales
Universidade Estadual do Cear - UECE
Orientador
_______________________________________
Prof. Dr. Gisafran Nazareno Mota Juc
Universidade Estadual do Cear - UECE
_______________________________________
Profa. Dra. Ivone Cordeiro Barbosa
Universidade Federal do Cear - UFC
APRO VADA
AGRADECIMENTOS
RESUMO
Quando um referencial destrudo como se tudo o que ele representa fosse embora com
ele. Cada vez que uma casa antiga demolida, morre um pouco de uma histria de vida.
Existem elos que so formados entre as coisas e a pessoas. O espao percebido pela
imaginao um espao vivido, que atrai e concentra o ser no interior dos limites que
protege. A memria individual depende dos relacionamentos que o indivduo mantm com
seus grupos de convvio nesses espaos. Lembrar um trabalho da mente estimulado pelo
grupo. Patrimnio cultural tudo aquilo a que se atribui valor e significado; onde se identifica
e pelo qual se perpetua a memria; coisas que referenciam modos de vida e criam
identidade social. Em Fortaleza no se pratica uma cultura de preservao do patrimnio, o
Centro cede lugar aos estacionamentos, mas ainda h casos especiais desses testemunhos
vivos em uma e outra forma: casa e morador antigos resistem em seus locais de origem e
contam suas histrias. Foram estes casos que motivaram a pesquisa histrica no caminho
das memrias dessas pessoas que significaram para esses monumentos razo existencial.
A histria e a memria das casas tambm so feitas do imaginrio das pessoas, no podem
ser avaliadas somente por instrumentos de aferio matemtica e pictrica, depende
tambm de coletar relatos de quem as habitou e interpretar suas imagens e arquivos. Neste
sentido a presente pesquisa tenta chamar a ateno para essa poro imaterial e material
do patrimnio de Fortaleza que dia a dia delapidado sem impedimentos, levando consigo
nossos referenciais e parte de nossa cultura.
Palavras-chave: histria, memria, centros urbanos, casas antigas, memria de moradores antigos.
ABSTRACT
When a reference is destroyed, its like everything that it represents is gone with it. When an
old house is demolished, a little bit of a life history dies as well. There are links connecting
people and things. The space realized by imagination is an experienced space that attracts
and concentrates the human being inside the limits that he protects. Individual memory
depends on the individuals relationships with his groups in these spaces. Remembering is a
minds work stimulated by the group. Cultural patrimony is everything that has value and
meaning; where memory is identified and where it perpetuates; everything that are reference
for lifestyles and create social identity. There is not a preservation culture in Fortaleza.
Downtown is replete of parking lots, but there are still special cases of these living
testemonies in another way: house and people resists in their original places and tell their
stories. These cases had motivated the historical research of these people memories, that
meant existencial reason for these monuments. History and memory of these houses are
made of peoples imagination and cannot be avaliated only by mathematical techniques,
depends on collecting reports of those who had lived there and interpreting its images and
archives. The following research tries to bring attention for material and imaterial portion of
Fortalezas patrimony, that has been destroyed day by day, without impediment, taking our
references and part of our culture with it.
Keywords: history, memory, urban concentration, old houses, ancient peoples memory.
RESUM
Lorsqu'il ya un renvoi est dtruit, c'est comme si tout ce qu'il est de partir avec lui. Chaque
fois qu'une ancienne maison est dmolie, meurt un peu plus d'une histoire de vie. Il ya des
liens qui se forment entre les choses et les gens. L'espace peru par l'imagination est un
espace de vie qui attire et concentre situant dans des limites qui protgent. La mmoire
individuelle dpend des relations que l'individu a avec les groupes qui vivent dans ces
espaces. Se souvenir est un ouvrage de l'esprit stimul par le groupe. Le patrimoine culturel
est tout ce qui est attribu de valeur et de sens, qui ait t identifi et qui perptue la
mmoire, des choses qui renvoient des modes de vie et de crer l'identit sociale. A
Fortaleza ne pratique pas une culture de la prservation du patrimoine, le Centre a fait de la
place pour le stationnement, mais il ya des cas particuliers de ces tmoins vivent dans l'un et
l'autre faon: la vieille maison et rsident rsister leurs foyers et de raconter leurs histoires.
Il s'agissait de cas qui ont inspir les recherches de la manire de souvenirs historiques de
ces gens qui signifie la raison existentielle ces monuments. Histoire et mmoire des
maisons sont aussi faites de l'imagination des gens, ne peut tre apprcie que par les
instruments de mesure et mathmatiques picturale, dpend galement de recueillir des
tmoignages de ceux qui vivaient et interprter vos images et vos fichiers. Dans ce sens,
cette tude est d'attirer l'attention sur cette partie du patrimoine matriel et immatriel du Fort
de tous les jours est en mauvais tat sans entrave, en prenant notre rfrence et une partie
de notre culture.
Mot-cls: histoire, mmoire, les villes, les vieilles maisons, la mmoire des anciens rsidants.
SUMRIO
SUMRIO
INTRODUO.........................................................................................................11
1.2
1.3
2.2
2.3
2.4
3.2
3.3
3.4
10
CAPITULO 4: DA TEMTICA DA CIDADE S PRTICAS DE ESPAO............ 104
4.1
4.2
4.3
4.4
11
Nunca
seremos
verdadeiros
historiadores; somos sempre um
pouco poetas, e nossa emoo
talvez no expresse mais que a
poesia perdida. [...] Pelos poemas,
talvez mais que pelas lembranas,
chegamos ao fundo potico do
1
espao da casa.
INTRODUO
BACHELARD, Gaston. A potica do espao. Traduo Antonio de: Pdua Danesi. Reviso da Traduo de:
Rosemary Costhek Ablio. Coleo tpicos. So Paulo: Martins Fontes, 1993. p. 26.
12
Introduo
MUNFORD, Lewis. A cidade na histria: suas origens, transformaes e perspectivas. So Paulo: Martins
Fontes, 1998.
3
MUMFORD, Lewis. O mito de Megalpolis. In: A cidade na histria: suas origens, transformaes e
perspectivas. Martins Fontes, So Paulo, 1998.
13
que se identifique como antigo sejam edificaes, expresses, costumes, pessoas
ou objetos devesse ser destrudo em funo do novo. Essa prtica deixa-nos um
legado vago de respostas e de significados, mesmo quando se tenta preservar.
Monumentos-testemunhos espalhados pelas cidades perdem a vez numa
disputa por espao movida pela lgica do mercado e do consumo. Os papis nem
sempre so assumidos pelos atores sociais (Estado - mercado privado - usurios), e
quando isso ocorre gera perdas irreparveis nos tecidos urbanos e da memria, pois
a produo do espao urbano e a sua organizao no uso do solo obra do
mercado privado, apesar de regulado pelo Estado, ficando a qualidade urbanstica
como uma consequncia significativa do modo como for fiscalizada. Quando um
negligencia seu papel, o outro se torna desprovido de limites.
Um patrimnio cultural - seja ele material ou imaterial - ajuda a criar uma
identidade social, pois preservar constitui ato de manuteno do testemunho dessas
manifestaes, possibilitando sociedade constituir seus referenciais para o futuro.
Os elos mantidos entre as pessoas e os locais permanecem e o espao vivido
tambm apreendido pela imaginao e pelo seu significado.
Preservar um referencial depende da memria mantida dentro do meio
vivido e da maneira como esta ir se perpetuar (ou no). Mesmo a memria
individual depende da rede de relacionamentos mantida no grupo, fazendo com que
interdependa da parte da memria referente ao coletivo, sendo estimulada por este.
Em busca de tentar manter de alguma forma parte desses testemunhos
referente poro imaterial do nosso patrimnio cultural local, a pesquisa parte para
a estratgia do lugar privado, para as referncias histricas das vidas privadas
familiares das pessoas que habitaram edificaes no Centro da cidade de Fortaleza,
e que por algum motivo, ainda se mantm morando no mesmo local.
O acesso poro material desse patrimnio feito por coletas de
material pictrico em geral e dos arquivos familiares acessados. Mas ambos
dependem do acesso aos prprios moradores, entrando como figuras centrais da
pesquisa, guiando-a no sentido de suas percepes. A histria oral vem como
14
ferramenta essencial, possibilitando esse acesso. Os referenciais tericos somam
suas experincias, balizando as estratgias adotadas ao longo do percurso. A
contextualizao histrica e social do local material da pesquisa tambm se faz
necessria e presente, referendando-a.
A presente pesquisa nasce da necessidade de salientar a ausncia de
vnculos e de significao sentida atualmente nas cidades, lugares esses que
nascem da necessidade da troca de experincias, do contato mtuo e do capital
social. A valorao dos lugares tomados como ponto de partida e de referncia para
o mundo externo a casa no pode ser medida apenas em sua poro material.
Ela permeada de sentimentos e percepes que devem ser levados em conta.
As cidades partem de seus Centros; as pessoas de suas casas - centro
do mundo, tudo comea a partir delas. Ento as pessoas que ainda esto morando
em suas casas antigas no Centro da cidade tm algo de valor a nos dizer sobre um
passado de hbitos que permanece no seu dia a dia. Quando no permanece, por
necessitar, para que acontea, de um coletivo que lentamente desaparece, faz falta,
deixa lembranas, faz recordar de maneira saudosa.
Mas ela pode ser lida e representada de diversas formas, tomando-se
como ponto de leitura e entendimento as falas, os lugares, os atores sociais
produtores de espao, as prticas urbanas adotadas, enfim. Adota-se aqui, como
uma forma de leitura do espao da cidade, a compreenso dela como texto urbano.
A metodologia adotada se dividiu em algumas etapas. A primeira delas foi
perceber o local material da pesquisa atravs de levantamentos de campo em busca
destas impresses e tambm de uma catalogao preliminar destes imveis de valor
esttico,
histrico,
arquitetnico
estilstico.
Aps esta
primeira
triagem,
15
residncia e a seus arquivos privados, seguiu-se com as transcries dos relatos
orais para que fossem trabalhados aqui como texto.
Em paralelo houve a coleta e anlise dos dados sobre o local estudado
o Centro de Fortaleza tecendo-se um estudo sobre a situao atual de
depreciao e abandono de funes, potencializada pela histrica falta de
planejamento e/ou de aplicao deste para a zona. Na sequncia h um
comparativo com o que ocorreu em outros centros de formao semelhante ou no,
percebendo quando se trata de uma tendncia e quando se trata de uma
peculiaridade local, sendo complementado com pesquisas bibliogrficas sobre os
assuntos que permeiam a questo abordada, desenvolvendo-se estudos especficos
para estas questes a ttulo de esclarecimento e contextualizao.
Alguns destes estudos como as questes levantadas sobre diferenciais e complementaridades entre histria
e memria, sobre os diferentes tipos de memria, sobre o uso histria oral, etc. - foram descartados do corpo do
texto atual aps a fase de qualificao, por orientao da banca examinadora, a fim de tornar o presente trabalho
mais objetivo e centrado na questo principal a ateno poro material e imaterial do patrimnio de
Fortaleza que segue desaparecendo despercebido, escorrendo como gua entre os dedos da cidade.
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guardies destas arcas fabulosas. H a descrio da atual situao em que se
encontra o local de origem desses testemunhos suas residncias antigas
situando um e outro no contexto atual social e histrico.
O terceiro captulo trata da contextualizao do local material da pesquisa
o Centro de Fortaleza discorrendo sobre os aspectos historiogrficos, de
planejamento (ou ausncia da aplicao deste) e histricos, salientando a atual
situao de abandono das funes originais de seus locais pblicos. Segue-se
destacando os papis adotados pelos centros das cidades ao longo da histria e as
relaes estabelecidas entre as cidades e os seus centros.
Um quarto e ltimo captulo traz uma abordagem sobre a temtica das
cidades em geral, caracterizando-as como o local de moradia da grande maioria da
populao mundial hoje em dia e que, portanto, merece toda a nossa ateno e
reflexo. Segue-se com uma abordagem sobre as leituras da cidade, dividindo-se
com Michel de Certeau uma leitura alternativa dela em suas prticas cotidianas
como texto urbano. Os relatos das nossas recordadoras so trabalhados neste
captulo enquanto espacializaes de suas prticas, leituras do espao citadino.
A escolha das depoentes se deu diante de um critrio que partiu no
delas mesmas a princpio, mas de suas casas que se caracterizaram peculiarmente.
Suas idades se diferem um tanto, posto que a principal caracterstica no seria esse
recorte temporal, e sim a semelhana em permanecerem todas em suas moradias
originais, mantendo suas casas vivas e resguardadas da destruio.
Outra prerrogativa resultante desses critrios a de serem idosas. Isto
acrescenta a valorosa transmisso do conhecimento adquirido ao longo do tempo,
tempo este que as mantm distantes de um convvio social baseado na competio,
o que lhes acarreta um maior valor do discurso pela espontaneidade com que se
debruam sobre assuntos do passado.
O recurso da histria oral foi utilizado como ferramenta principal, estando
o acesso aos seus arquivos particulares totalmente vinculados a este recurso, posto
que qualquer objeto iluminado pela prpria depoente traz consigo significados muito
17
melhor estabelecidos, permitindo-nos uma melhor apreenso desses valores
simblicos dados a imagens, sons e objetos.
A finalizao do presente trabalho no se d por desencanto ou exausto
em relao ao tema, posto que no se pode mensur-lo; mas por motivos outros que
fogem s esferas colocadas, a de um trabalho voltado para a obteno do ttulo de
mestre e que, portanto, deve seguir alguns critrios como: tempo, contedo e forma
adequados a este fim.
18
CAPTULO 1
19
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reconvertidos ,mas ainda de p e em uso. assim que acontece no bairro da
Aldeota, no bairro de Ftima - onde atualmente quase todas as casas dormem e
no acordam mais no dia seguinte - no Centro, no bairro de Jacarecanga, no
Mondumbim e em qualquer outro lugar da cidade onde ainda houver esses belos
exemplares carregados de significados e de memrias.
Na cidade de Recife (PE) algumas construtoras mantm a prtica de
preservar as casas antigas de valor histrico, arquitetnico e estilstico, que ocupam
os lotes a serem implantados os novos condomnios de apartamentos. Constroemse as torres de apartamentos com um recuo generoso e as casas passam a ser
utilizadas como hall de entrada, salo de festas ou salo nobre destes condomnios.
Em So Paulo, capital, na Avenida Paulista, onde havia muitos casares
de elevado valor arquitetnico, muito se foi demolido, mas ainda h algumas poucas
prticas onde se tentou mesclar edifcio novo - de arquitetura e acabamentos com
solues modernas com antigos casares. H exemplos onde as torres so
construdas acima das antigas casas, h solues onde o edifcio foi implantado no
fundo do lote se utilizando das mesmas para uma funo especfica.
Na cidade de Fortaleza, atualmente, ocorre uma nica ao semelhante a
essas praticadas em Recife e em So Paulo, mas, ainda assim, no se trata de
preservao. Na esquina da Rua Leonardo Mota com a Rua Repblica do Lbano,
na altura do nmero 700, h um edifcio chamado Casa Rosa. Antes de ser
vendido, o lote comportava uma casa de dois pavimentos, pintura da fachada em
cor-de-rosa, esquadrias e balastres brancos, de considervel valor esttico e
arquitetnico. No projeto do novo condomnio, o arquiteto responsvel
decidiu
Arquiteto Jaime Leito, da empresa Reata Arquitetura & Engenharia. Mas apenas o projeto de autoria dele, a
construo atribuda ao grupo C. Rolim Engenharia.
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em cima dela. Sendo assim, no se manteve a casa antiga preservada, seu valor
agora no patrimonial, mas ainda referencial: para quem passava ali e a tinha
como marco e referncia visual, de certa forma, no o perdeu.
Podemos conferir o sentimento de perda pelo qual passam as pessoas
quando se deparam com a demolio desses referenciais num trecho do
depoimento da Sra. Zizi Menezes:
Olhe, tinha uma casa ali, na (rua) 24 de maio... no tem o Lord Hotel, na
esquina? Pra c um pouquinho. Uma casa to linda! Que eu passava por l
e dizia: se eu tivesse dinheiro, eu comprava essa casa!. Botaram abaixo.
Parece-me que pra fazer um negcio de um restaurante comercirio, um
negcio assim, no sei se ainda . Eu sei que aqui no Cear; Fortaleza, por
exemplo; o negcio derrubar! 6
Trecho do depoimento da Sra. Osila Menezes, uma de nossas recordadoras, residente Rua 25 de Maro.
H. Brgson. Matire et mmoire. In: BOSI, Ecla. Memria e sociedade: lembranas de velhos. 3. Ed. So
Paulo: Companhia das Letras, 1994. p. 45.
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o grupo. Lembrar, portanto, no se trata de sonhar (Bergson) e sim de um trabalho
da mente estimulado pelo grupo.
Lembrar [...] refazer, reconstruir, repensar, com imagens e idias de
hoje, as experincias do passado. [...] A lembrana uma imagem construda pelos
materiais que esto, agora, nossa disposio. Para Maurice Halbwachs a
lembrana enquanto ressurreio do passado (Bergson) seria impossvel, pois basta
a menor alterao do ambiente para que a memria seja atingida em sua qualidade
ntima. Para tanto, seria necessrio que se mantivessem intactos os hbitos, o
sistema de representaes e as relaes sociais.
Sendo assim, Halbwachs amarra a memria individual quela relativa ao
grupo social ao qual o sujeito est inserido, e o meio em que ele se encontra afeta
diretamente a sua memria, percepo e ponto referencial. O Sr. Christiano Cmara,
em bilhetes ao irmo que morava distante da famlia, vivencia a teoria descrita:
Mano Velho, no entardecer deste sbado chuvoso, [...] recebi [...] aquela
fotografia que eu havia pedido que restaurasse... Ao descer os olhos nela,
vendo nosso pai to bonito e cheio de vida, jogando com o Jos Adail,
assistido pelo Dr. Nestor Barbosa, percebi como uma simples fotografia
pode conter um Universo de Recordaes [...]. Domingo passado, dei uma
entrevista [...] sobre o Passeio Pblico, olhando aquela fonte8 onde, em
1943, eu, voc e o Edgard tiramos um retrato juntos. Eu juro que tive uma
estranha sensao de que, para ns, o Tempo no passou nunca... 9
Helder, [...] Todo domingo fazemos esta reunio, com as cadeiras na
calada, de 5 da tarde s 9 da noite. S falta voc, que, mesmo assim, vez
por outra comparece em citao, quando das lembranas de nossas
peraltices. As casas ainda so as mesmas: os moradores que no.
Voaram para longe (s vezes, at de si mesmos). S eu permaneo
10
perseguindo sombras do Passado.
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24
25
Para alm dessas questes, existem os elos que so formados entre a
coisa e a pessoa, entre a casa e o habitante, entre a rua e o passante, entre a
cidade e o cidado. Sentimentos de pertena, valores que no se mensuram com
trenas, para os quais no se estabelece uma escala, onde no cabem as tabelas.
Concordo com Bachelard quando coloca que
Preservar
constitui
ato
de
manuteno
do
testemunho
dessas
11
BACHELARD, Gaston. A potica do espao. Traduo Antonio de: Pdua Danesi. Reviso da Traduo de:
Rosemary Costhek Ablio. Coleo tpicos. So Paulo: Martins Fontes, 1993. p. 19.
12
ZEIN, Ruth Verde e MARCO, Anita Regina Di. Sala So Paulo de Concertos: Revitalizao da Estao Jlio
Prestes. So Paulo: Alter Market, 2001. p.89.
26
O bairro do Centro de Fortaleza oferece captulos parte em relao a
esses belos exemplares e suas lamentveis demolies. nesse bairro onde se
construiu muito do que j foi demolido, mas no agora acontece pela especulao
imobiliria, sedenta de reas para abrigar seus novssimos empreendimentos. Um
pouco pior que isso, mais cruel e revoltante ainda: demole-se para se construir
estacionamentos no Centro.
O Centro inteiro, antes privilegiado lugar das moradias abastadas, agora
cede a esses grandes e rentveis vazios urbanos que so os estacionamentos.
Estes se assemelham larva da vespa que, ao ser injetada pela vespa me dentro
da joaninha, comea a tomar o lugar dela, corroendo-a, destruindo-a por dentro, at
que morre uma joaninha e nasce uma vespa. So as casas-joaninhas e os
estacionamentos-vespas.
CASA-JOANINHA
ESTACIONAMENTO-VESPA
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Seno vejamos o que diz a Sra. Zizi Menezes ao nos relatar o que vem
ocorrendo rotineiramente na rua onde mora:
Meu irmo quis vir do Rio Grande do Sul, nesta poca, idealizou este
estacionamento e a mame aceitou. Derrubou as rvores e fez. Ai tudo era
rvore, no tempo da Iai, era jardim, sabe, era lindo! E tinha tudo: cocobabo, tangerina, cajaranas! Menina, eram tantas, tinha tanta fruta que era
um horror! Mas da, pra fazer o estacionamento, tiraram as rvores,
tiraram tudo; e ai est o estacionamento.
[...]
Era uma casa de quatro portas, tinham duas varandas, a entrada, e outra
varanda aqui, era muito linda! Papai perdeu por poucos dias. Por poucos
dias ela j estava vendida, quando ele foi fazer a proposta. Ela ficava
confrontando, hoje um estacionamento.
[...]
Menina, mas foi um amor... O primeiro amor! Mas o Z Arlindo guardou, que
quando ele vinha pra c, todo domingo ele vinha pra c, l da Aldeota, da
casa dele, muito longe, ele dizia: Passei l na casa onde ns morarmos,
l na Rua Assuno! e ainda dizia assim: - A casa onde ns morvamos
e a Angelita morou!. At pouco tempo essa casa ainda existia, ele
14
mostrou, depois fizeram de estacionamento.
13
14
28
15
MENEZES, Henilton e CAMARGO, Odilon. Um museu vivo. Xilo Revista de cultura. Editora Inside Brasil Ltda.,
Fortaleza, Ano I - n. 01, pp. 28 34, setembro de 1999. (Grifo meu).
29
16
BANDEIRA, Manuel. Poema. ltima Cano do Beco. In: BANDEIRA, Manuel. 50 Poemas escolhidos pelo
autor. [S. L.]: Cosac Naify, 2006.
17
BANDEIRA, Manuel. Poema. Arte de Amar. In: BANDEIRA, Manuel. Poesia completa e prosa de Manuel
Bandeira. [S. L.]: Nova Aguilar, 1996.
30
Em seus relatos a senhora Zizi Menezes nos coloca a par de alguns
exemplares destes que cederam lugar ao abrigo de estacionamentos ou armazns:
A Dona Olmpia morava vizinho ao Paulo Sarasate. Hoje em dia, onde era a
casa do Paulo Sarasate, hoje em dia a garagem do Bradesco. No tem
um Bradesco na Rua Floriano Peixoto? Atrs no tipo um estacionamento
de carros? Pois ali era a casa do Paulo Sarasate, na Rua Assuno. [...]
Tinha uma irm do Paulo Sarasate que morava num sobrado bonito, aqui na
Rua Governador Sampaio, logo aqui atrs, mas hoje em dia no tem mais
no, s aqueles armazns velhos. 18
Todavia existe algo que comove; uma aura que encanta e envolve uma
casa antiga beira de sua demolio. Sopram-nos brisas de imaginao que nos
levam ao passado... Quantas histrias foram vividas ali, embaixo daquele telhado de
beirais largos e madeiramento gasto? A quantas famlias, e em quantas situaes
diversas, aquela casa serviu de abrigo? De cenrio de confraternizaes s
desagregaes e infortnios?
Isso o que vem e que povoa a mente, que logo se coloca a trabalhar e a
admirar as runas (ou pr-runas) daquele que um dia foi, talvez, um dos endereos
mais espiados ao passar o bonde com os rapazes, e de onde saam as notas
companheiras de um piano fiel aos finais de tarde.
Fico olhando, impressionada, as velhas casas. Cada detalhe construtivo,
minimalistas; materializao do sentido real da palavra detalhe. Cada material
que certamente veio do exterior, transportado por navio. 19 E que ainda foi esculpido,
talhado e encaixado. No mnimo, para alm do trabalho que deva ter rendido, penso
no tempo que se levou para erguer essa construo, que agora vai abaixo, assim,
sem mais.
18
31
Na descrio da senhora Guilhermina sobre a construo da casa que
habita hoje e que fora construda para a sua av, tendo sido herdada pela sua me,
ela nos mostra a natureza de detalhes que era necessrio para se erguer um
casaro desse porte estilstico:
Essa casa aqui quem construiu foi o pai da minha me. Quando ela tinha
oito anos, mais ou menos, comearam a construir. Foram trs anos de
construo, porque vinha tudo de fora! Algumas coisas da Europa, o
mrmore vinha l da Itlia, Carrara. Os ferros, todos vinham da Inglaterra.
Por isso que passaram um tempo pra inaugurar a casa!
[...]
Ento a mame disse que quando j estavam terminando, ela j era
maiorzinha, disse que ela vinha olhar, tinham uns empregados colocando
aquele mrmore ali, naquele lavatrio: eles colocavam uma, e colocavam a
outra; ela ainda lembrava... 20
20
32
E ns fomos l quando estavam demolindo a casa, ele quase fica louco! Ele
telefonou pra imprensa, pra televiso, pra Rdio, pra tudo, no telefone sem
fio, que ele anda pra l e pra c... Minha filha, est aqui o que restou da
minha geografia sentimental: dois tijolos e um pedao de porto! Ainda hoje
quando eu me deito eu me lembro do cheiro dos livros do meu av!. 22
22
Fonte: Arquivos
Christiano Cmara
familiares
Trechos de relatos da Sra. Douvina sobre os comentrios do Sr. Christiano Cmara quando este voltara da
demolio do casaro de seu amado av, por ocasio da construo do Mercado Central de Fortaleza, em
conseqncia da venda do antigo imvel efetuada por um tio. O casal guardou o pedao do porto junto aos
dois tijolos em seu quintal. Hoje, depois de restaurado, encontra-se fixado no corredor lateral da casa. O mesmo
aparece em uma nica fotografia que o Sr. Christiano mantm sua, na casa de seu av, de quando era criana.
33
Nos mapas mentais afetivos da senhora Douvina viajamos at a casa de
seus avs, em Jaguaribe, cheia de detalhes delicados, como os pratos pintados em
porcelana e as inscries pelas paredes da sala de jantar. Hbito que seguiu com
ela at sua residncia atual:
A casa do meu av era a coisa mais linda do mundo! Ningum sabe que fim
se deu s coisas. A minha av tinha uns pratos, que o fundo dos pratos era
um desenho com pinturas, quadros de cantores de peras, verdes, eu tenho
um prato desses.
[...]
Na casa dela a penteadeira era daquele tipo baixinha, mas tinha, dos lados,
assim: espelho aqui e espelho dos lados. Ai tinha o que chamava polcarina,
que era de botar p. As coisas mais lindas do mundo, as polcarinas da
minha av! Olhe eu vejo tudo isso, eu vejo! S no fao mais poder pegar!
[...]
E a casa do meu av, a sala de jantar era toda escrita com pensamentos, a
coisa mais linda do mundo. L em Jaguaribe. No mais assim, por que
virou um depsito de coca-cola, e meu tio vendeu, a gente nunca mais foi...
Mas tinha um pensamento que eu no esqueci nunca, nunca, nunca: A
calnia est em toda parte, o caluniador em parte alguma. 23
24
23
34
No caso das cidades; o seu desenho, a sua forma, os fluxos gerados
dentro e em torno delas. Em relao s casas; tambm seu desenho, sua forma, os
aspectos pelos quais so denunciados poca e padro social e construtivo, a
delicadeza e a riqueza dos detalhes. Nas pessoas; aquilo do que elas gostam, o que
lhes detm a ateno e aquilo o que deixam passar despercebido em seus atos.
Diante da escolha pela profisso, opo pela que une todas as coisas as
quais gosto de estudar: Arquitetura e Urbanismo. Onde se aprende a projetar sejam
casas, empresas, escolas ou at cidades; mas sempre para pessoas habitarem,
trabalharem, estudarem ou conviverem nesses locais. Portanto, antes de tudo,
aprendemos a perceber e a estudar o principal: as pessoas.
Na verdade, tal inquietao anterior formao acadmica. Ela vem
desde
infncia.
Nem
me
lembro
dos
tempos
em que
essa
atitude
25
35
Dispersas na paisagem urbana atual, esto oprimidas pelo novo e catico
desenho que no as levam em conta nem na harmonia do todo, nem em sua
concepo.
Encontram-se
desconectadas
do
seu
entorno,
quase
que
impreterivelmente.
Passante e atenta ao que vem adiante dos olhos, o primeiro passo dessa
busca foi num intuito de descobrir onde elas ainda esto dispostas dentro da cidade,
de colher as impresses dos lugares onde elas ainda resistem, para depois, ento,
registr-las. Como se nessa atitude pudesse salv-las de alguma forma, nem que
fosse atravs de sua imagem tentativa v de iludir o tempo, forma ilusria de
tentar apreender o passado. 26
A princpio a inteno era inventariar cada patrimnio edificado, cada
imvel antigo de uso residencial, fazendo tambm levantamentos fotogrfico,
arquitetnico e historiogrfico. A comear pelos que ainda resistem no Centro bero da cidade; sitio original; toda a cidade em tempo mais remoto. E continuando
o inventrio por cada bairro da cidade onde ainda fossem encontrados esses
exemplares; de p ou em runas. A casa como instrumento de anlise para a alma
humana.
27
alguns anos at conseguir levantar dados sobre todos eles. Para localiz-los, j
demandaria um bom tempo. Trata-se de onde se deseja um dia chegar, apesar de
saber que, infelizmente, medida que avanar no levantamento de campo corre-se
o risco de presenciar um efeito domin, cujas as pecinhas seriam as casas, o
jogador que as empurra, alm da especulao imobiliria. Talvez ao retornar para
uma delas em busca do levantamento historiogrfico no a encontre mais em seu
lugar (e isso seria bem provvel).
Fico ento com a primeira parte; busco esses monumentos histricos no
Centro da cidade. Chamo-os assim em acordo com Franoise Choay quando coloca
que, alm de possurem origem espao-temporal (portanto histrica), trazem a
memria, lembram, fazem recordar. E de uma forma no-intencional, ou seja, no
26
BENJAMIN, Walter. Rua de mo nica. Obras escolhidas, Volume II, 1. Ed. So Paulo: Brasiliense, 2004.
BACHELARD, Gaston. A potica do espao. Traduo Antonio de: Pdua Danesi. Reviso da Traduo de:
Rosemary Costhek Ablio. Coleo tpicos. So Paulo: Martins Fontes, 1993. p. 20.
27
36
foram construdos para essa funo, mas passam a se apropriar dela com o passar
do tempo.
28
30
31
28
CHOAY, Franoise. A Alegoria do Patrimnio. Traduo de: Luciano Vieira Machado. So Paulo: Estao
Liberdade, 2001.
29
Ver os mapas: Mapa 21 Localizao bairro Centro; Mapa 22 Limites do bairro Centro.
30
Referncia ao sculo atual, tambm assim chamado no meio acadmico.
31
BORGES, Luiz C. Prefcio primeira edio. In GONDIM, Linda M. P. Uma dama da belle epoque de
Fortaleza: Maria de Lourdes H. Gondim: ensaios sobre imaginrio, memria e cultura urbana. 1 ed. Fortaleza:
Grfica LCR, 2001. p. 16.
32
BACHELARD, Gaston. A potica do espao. Traduo Antonio de: Pdua Danesi. Reviso da Traduo de:
Rosemary Costhek Ablio. Coleo tpicos. So Paulo: Martins Fontes, 1993. p. 24, p. 63 - 64.
37
signos de uma vida inteira. Como determinar o valor humano dos espaos de posse,
dos espaos amados?
Em suas cartas e bilhetes que costuma escrever sua esposa durante
suas madrugadas de devaneios poticos, o Sr. Christiano Cmara reflete a esse
respeito, como podemos conferir em trechos de algumas que se seguem:
Minha filha,
Sua sensibilidade j deve ter percebido que eu sofro em silncio pelas
rachaduras que aparecem nas paredes do nosso ninho. Ao mesmo tempo,
fico feliz ao constatar que estas rachaduras esto longe de se apresentarem
no nosso relacionamento afetivo, restringindo-se to somente s dobras que
o tempo impe fisionomia de nossa casa como um castigo por ela ter
vindo de to longe! Alis, as prprias paredes so testemunhas mudas de
sonhos lindos, amamentando momentos mais belos ainda! 33
Minha filha,
Ante-ontem, ao meio-dia, ao lhe perguntar que barulho foi um que escutei,
voc, com a maior naturalidade deste mundo, respondeu-me que era
apenas uma porta que estava rangendo... De fato, estava ventando muito...
Ainda assim fiquei a conjeturar se ela no estaria gemendo ao peso de
tantas recordaes... Afinal, ela testemunha ocular desta casa desde
antes do meu nascimento: j presenciou muitos acontecimentos do dia-adia deste meu bero... Quem sabe se ela no queria trocar confidncias?...
Perguntar talvez para onde foram todos os outros moradores. Por que
nenhum deles retornou, deixando-me sozinho a recordar o Passado.
Lembro agora que o prprio relgio da parede sempre insistiu em s querer
marcar as horas de ventura. Tudo isto pode soar como divagao, mas, foi
o que ocorreu... 34
35
Trecho de um bilhete escrito pelo Sr. Christiano Cmara, endereado sua esposa, a Sra. Douvina Cmara.
Idem.
35
BACHELARD, Gaston. A potica do espao. Traduo Antonio de: Pdua Danesi. Reviso da Traduo de:
Rosemary Costhek Ablio. Coleo tpicos. So Paulo: Martins Fontes, 1993.
34
38
O meu velho andava se lamentando muito, por que a casa j tem umas
rachaduras e estava com muitos anos que a gente no mexia, por que no
dava mais pra mexer, quando menos esperava no dava mais. 36
[...] Uma vez voc mesmo disse que era feliz no seu mundo, e que ele era a
sua casa. [...] Meu velho e Pequeno Prncipe, no temas. No permita que
nada o aflija, sua casa jamais cair em runas. Ela est eternizada nos
coraes de todos ns que te amamos. 37
38
traa um
roteiro de pesquisa que vai do espao construdo para a memria das vidas
privadas, e, delas, para uma reconstruo da prpria cidade e seu sentido. Em suas
palavras:
36
39
[...] O que me contaram os velhos sobre sua cidade? Cada gerao tem, de
sua cidade, a memria de acontecimentos que so pontos de amarrao de
sua histria. O caudal de lembranas, correndo sobre o mesmo leito, guarda
episdios notveis que j ouvimos muitas vezes de nossos avs. A
passagem do cometa Halley com sua cauda luminosa varrendo o cu
paulistano, os mata-mosquitos de Oswaldo Cruz nos bairros varzeanos, a
gripe espanhola, as peripcias de Meneghetti, ladro simptico que roubava
dos ricos para dar aos pobres... O vo do Zeppelin sobre o Viaduto... 39
40
BOSI, 2003.
BOSI, Ecla. O tempo vivo da memria: ensaios de psicologia social. 2 ed. So Paulo: Ateli, 2003.
40
na calada segue ritmos que se aceleram e se abrandam em horas certas e
vo se extinguindo devagar, quando as janelas se iluminam e as ruas se
esvaziam. Depois, as janelas vo-se apagando e fechando, menos alguma
41
que resiste ainda, da qual escapa um som que finalmente silencia.
BOSI, 2003.
Travessa da Saudade - carta escrita pelo Sr. Christiano Cmara, em 20 de setembro de 2006, sob esse
ttulo, durante uma de suas habituais madrugadas de insnia e trabalho intelectual.
42
41
quase trs quilmetros a p, por dentro da cidade, pra ir l atrs do
cemitrio, que era longe - todo cemitrio um pouco longe, no - pulava
duma rvore e vinha descendo, dentro dgua, pelo Rio Jaguaribe! Quem foi
que fez isso heim? S a Douvina! Ai vinha vindo, quando a gente chegava
atrs da minha casa, onde minha me morava, a gente ouvia os gritos de
mame: - Douvina! Cid! Neuma! que eram os trs filhos mais velhos
venham almoar!. Por que a gente chegava do colgio e a primeira coisa
que fazia era trocar o mai, enquanto ela terminava o almoo, e ia pro rio.
43
43
44
42
No trabalho de colher um depoimento se deve perceber a forma como o
depoente ordena as suas lembranas. Os aspectos da narrativa que ele ressalta; os
que ele deixa menos detalhados; os momentos de transio nos quais se revelam as
passagens de sua vida. E os seus esquecimentos. Tudo serve para que surja um
campo global de significao, extrado dos muitos fragmentos colhidos, numa
totalidade que Ecla Bosi qualifica de gestltica.
Podemos perceber o que Ecla nos diz nos fragmentos dos relatos
colhidos da senhora Guilhermina Gondim, observando que os aspectos relativos ao
seu mundo pessoal, as suas emoes particulares, so sempre preteridos:
[...]
Margarida vinha me dizer: Guilhermina! Aquele teu f est atrs de ti de
novo! J passou aqui! e eu gelava! Eu tinha um medo! Uns quatorze anos
eu tinha. E eu fui? Eu no fui de jeito nenhum! Eu ficava pensando tanto no
papai, que eu nem sabia quem ele (f) era, s sabia que era bonitinho e tal
e que ficava vindo ali.
[...]
Z Arlindo ficava de olho na gente! [] Ele era o mais velho, todas ns
ramos meninas - treze, quatorze, quinze anos - no permitiam de jeito
nenhum! [...] Ele dizia: - Olhem, vocs tomem cuidado, aqueles rapazes,
vocs no tm idade pra ficar olhando pra rapazinho assim!.
[...]
A infncia... Pois bem; ns comearmos estudando... foi nas Dorothas, ou
foi na Imaculada? Eu no estou bem lembrada. [...] Mas uma vez saiu toda
a minha biografia no jornal, eu podia ter at anotado, no era?
45
Senhora Margarida Gondim Beleza, irm da senhora Guilhermina Gondim, com quem guarda grandes
afinidades. Muito amigas desde a infncia, sua citao recorrente nos discursos de D. Guilhermina. Mas
infelizmente no foi possvel entrevist-la, posto que no residia em Fortaleza desde o seu casamento e o nico
encontro que tivemos foi na ocasio de um concerto em homenagem s bodas de seus avs. Logo depois, ainda
no decorrer deste trabalho, lamentavelmente adoeceu gravemente chegando ao bito.
43
Eu lembro bem da minha primeira comunho, ah... Ai eu me lembro! Ns
morvamos na Rua Baro do Rio Branco, papai quase compra esta casa
que a gente morava, era dos frades, capuchinhos, essa casa. Eu fiz
primeira comunho l, no Carmo, com um vizinho nosso. [...] Esse ai eu j
me lembro, era menorzinha (risos...)! O Dr. Mathos, da Federal (UFC), fez
primeira comunho comigo. Eu sei que uma vez eu o vi na Praa do Carmo,
e disse: Thereza, eu fiz minha Primeira Comunho com este senhor.
[...]
No tempo da minha Primeira Comunho eu acho que eu tinha bem uns dez
anos ou mais, eu era magrinha! Foi na Igreja do Carmo, a gente s
freqentava a Igreja do Carmo. [...] Tinha a missa, parece-me que a missa
era antes, as visitas eram depois. A missa sempre era na Igreja do Carmo.
Meu irmo, aquele ali (da foto na parede do corredor), o Assis, casou ali, na
Igreja do Carmo.
44
CAPTULO 2
45
47
BENJAMIN, Walter. Obras escolhidas. Vol. 1. Magia e tcnica, arte e poltica. So Paulo: Brasiliense, 1987.
SEBALD, Winfried Georg. Os Emigrantes. 1 ed. So Paulo: Record, 2002.
46
se identificam; nem o aceitam. Entrevist-los, ler suas anotaes e apreciar as suas
fotografias de famlia, procurar esses fragmentos e tentar decifr-los no sentido de
encaixar peas-elo que parecem faltar quando analisamos nossas relaes e
rotinas atualmente.
Ao mesmo tempo essas partes/fragmentos so seus arquivos pessoais e
arquivos do que resta de humano num momento onde o tecnicismo e a ausncia de
significao imperam soberanos. No somente nas sociedades capitalistas, como
bem destaca Mumford em seu captulo O Mito de Megalpolis,
48
tais
48
49
MUMFORD, Lewis. A cidade na histria: suas origens, transformaes e perspectivas. Martins Fontes, So
Paulo, 1998.
49
Refiro-me ao senso comum; ao estgio atual de desrespeito ao que antigo, podendo ser este uma pessoa,
uma casa, um objeto, um comportamento, uma expresso, enfim.
47
A negao de tudo o que velho e antigo por parte da sociedade em
geral percebida por nossas recordadoras, tornando-se um ponto recorrente nos
discursos de todas as trs. O que podemos conferir em trechos de seus
depoimentos a seguir:
Ento a moa do banco diz que no vou ser roubada nunca e eu respondo:
Se Deus quiser!. Por que a pessoa vai ficando mais velha e pior ainda.
Todo mundo quer se aproveitar, porque j velho. Mas comigo, eu me
50
previno!
O povo no quer mais nem fita VHS, nem vdeo (aparelho de vdeo
cassete). Ai pronto; levam tudo l pra casa, l em casa tem de dez a quinze
vdeos de pessoas amigas da gente que perguntam: - Ah, eu vou mandar
pro Christiano! Se o senhor no quiser, faa o que o senhor quiser - e LP
um absurdo! 51
Eu fiz correspondncia... Que respeite, viu! Agora eu no tenho mais,
botaram tudo fora, com as mudanas. Cartas de jornalista... Menina, mas eu
adorava! Minha irmzinha Thereza tem horror coisa velha, a tudo o que
velho eu to de olho nela, pra ela no botar fora, eu vivo de olho nela! Mas
esse jornalista, mas que cartas maravilhosas! Redigia to bem! No tem
mais nenhuma; nenhuma pra fazer remdio! A Thereza jogou fora, dizia: No te interessa mais, voc no quer! 52
ento,
para
cada
um
desses
Anjos-recordadores-
48
sensaes obtidas em encontros especficos. Bem como no intuito de deixar que
eles mesmos venham ter com o leitor, iluminando, com peculiar critrio, momentos,
locais e objetos biogrficos de suas vidas.
As trs pessoas entrevistadas que tiveram parte de seus depoimentos
trabalhados aqui so do sexo feminino e tm idades diferenciadas entre si, porm,
todas elas acima de sessenta anos (nascimentos em 1921, 1932 e 1940). O critrio
estabelecido na escolha da amostragem foi, portanto, preliminarmente aleatrio,
pautando-se nas peculiaridades de suas residncias que so testemunhos de um
passado que interessa e se mantm vivo nos hbitos de seus habitantes que ainda
nelas permanecem. Alm dos relatos, pode-se ter acesso a arquivos pessoais como
antigas cartas, fotografias e lbuns de colees.
Feita uma primeira seleo pautada nas caractersticas estilsticas,
arquitetnicas e/ou histricas das residncias da rea estudada o Centro partiuse para uma tentativa de uma pr-entrevista com o possvel morador antigo da casa.
Quando encontrado o casamento entre os objetos casa e morador antigos, uma
ltima questo: a disponibilidade em fornecer os depoimentos; fosse no quesito
sade, fosse no quesito que se refere a querer participar da pesquisa.
Devido o perodo vivenciado por todas as participantes da presente
pesquisa ter sido caracterizado por uma sociedade onde os homens se
caracterizavam como os provedores e as mulheres as mantenedoras do lar e da
famlia, nada mais apropriado do que entrevistar as mulheres que ajudaram a
manter estes monumentos com vida at dias de hoje para procurar entender melhor
esta relao entre casa e morador antigos.
A primeira delas, uma senhora muito bela fisicamente, de educao
refinada e de uma histria cheia de charme, a Sra. Maria Guilhermina Gondim
aposentada pela Secretaria de Finanas da Prefeitura Municipal de Fortaleza, onde
trabalhou por todo o tempo de servio, desde que fora admitida por concurso
pblico. Provm de uma famlia de msicos, onde quase todos os irmos tocavam e
alguns cantavam, por influncia direta da me, a pianista Maria de Lourdes Hermes
Gondim. Fez parte de um grupo de cantoras juntamente com duas de suas irms
49
Maria Margarida (in memorian) e Maria Suzana (in memorian) conhecidas como
As trs Marias. Atuou no Rdio como cantora junto ao trio e aps os casamentos
de suas duas irms prosseguiu cantando sozinha. Ao surgir a televiso fez algumas
participaes, desistindo da carreira logo que sentiu um certo incmodo em relao
ao clima nada familiar do lugar. Sua residncia fica na Rua General Sampaio e
representa certamente um dos exemplares residenciais antigos de maior valor
estilstico da cidade.
A segunda entrevistada, a senhora Maria Osila Menezes, tambm
aposentada, mas devido um problema de ouvido que herdou da me e que se
apresentou ainda em sua juventude, impediu-a de trabalhar. Muito perspicaz,
sempre trabalhou em casa fazendo costuras para clientes do Colgio da Imaculada
Conceio, onde estudou e se formou no Curso Normal, obtendo o diploma de
pedagogia. Dedicada, cuidou do pai desde que ele comeou a apresentar os
primeiros sintomas de arteriosclerose, seguindo com os cuidados para com sua irm
mais velha quando esta padeceu do mal de Alzheimer. Sua vida sempre foi muito
reservada; os passeios, quase inexistentes, restringinham-se missa, ao cemitrio
(para visitar a me que falecera quando ela ainda era uma criana), e, mais tarde,
diversificando-se com as idas ao Cine So Luis nas sesses de 10h s 13h. Sua
residncia fica situada Rua 25 de Maro, tem valor estilstico considervel e
padro de preservao alto, posto que sempre moraram ali e da casa cuidam muito
bem, mantendo-a com as cores originais at hoje.
A terceira entrevistada, a senhora Douvina de Andrade Cmara, esposa
do to conhecido senhor Christiano Cmara. Estudioso do cinema e da msica,
um colecionador de mo cheia destas artes e faz de sua residncia um verdadeiro
museu. quase impossvel falar de um sem falar do outro (e com o outro).
Inseparveis, fazem tudo juntos e falar de um falar do outro (e com o outro). Mas o
Sr. Christiano, quando retratado aqui, no aparece como o comumente visto em
entrevistas e escritos a seu respeito. Sempre citado como o conhecedor da msica,
do cinema e do carnaval, trazemos aqui o saudosista Christiano das madrugadas de
devaneios poticos, que escreve longas cartas sua amada enquanto esta dorme o
sono dos justos. O Pequeno Prncipe que chora a destruio de sua Travessa da
50
Saudade, o pai carinhoso e o marido apaixonado. O Christiano Cmara retratado
neste trabalho o de dentro de casa, o companheiro da Sra. Douvina, a que no
poupa nenhum trabalho para cuidar muito bem do seu velho e do museu que
ambos mantm. E quem nos conta a histria de sua casa e dela mesma a prpria
Douvina, relembrando desde que sua Arca ainda era um pedacinho do quintal da
casa do av de seu marido.
51
em mrmore do tipo Carrara. As esquadrias seguem um ritmo harmnico sequencial
e so arrematadas em forma de arco pleno, na parte superior por adornos feitos
nessas e tambm na fachada. Tema que se repete formalmente em seus
subsequentes vitrais coloridos dispostos nas bandeiras das portas.
52
Possui uma varanda posterior dando acesso a uma grande rea a qual
sugere que havia um jardim. Destaque para a enorme esquadria contnua, feita em
trelicinhas de madeira, que faz o fechamento da parte que parecia ser reservada
para copa e cozinha. sem duvida um dos exemplares da maior elegncia que se
construiu ali. De maior importncia arquitetnica, estilstica e patrimonial dentre as
residncias antigas do Centro.
53
Logo me chamou ateno a originalidade com que ainda se mantinham
suas fachadas. Implantada sem recuo frontal e lateral sul, com frentes para a Rua
General Sampaio e para uma rea que denuncia a proto-existncia de um amplo
jardim, obedece a uma forma de implantao da edificao dentro do lote que se
remete quela praticada a partir da segunda metade do sculo XIX. Forma essa que
introduzia elementos paisagsticos arquitetura residencial, o que at ento no era
comum.
At mesmo o gradil e as esquadrias de madeira ainda se mantinham
aparentemente originais. No resisti. Apesar de nada ter a ver com o meu objeto de
pesquisa na ocasio, coloquei-me a fotografar. Comecei a faz-lo ainda do outro
lado da rua, fui me aproximando, no sentido de obter melhores ngulos. Quando
percebi estava do outro lado da calcada, j adentrando os limites do terreno que se
encontrava quase todo ele ocupado por um estacionamento, deixando livre apenas
a rea da edificao.
primeira vista o velho casaro parecia estar abandonado, mas logo me
surpreendi ao perceber que muito de sua arquitetura original era mantida, ento
como estar assim e abandonado ao mesmo tempo? Pois repare que se deixar uma
casa vazia, abandonada, essa em pouco tempo cede s runas. Enquanto que, por
mais antiga que ela seja, ao se ter um morador que nela habite, dela cuide e com ela
se relacione, consegue atravessar sculos de existncia sem tombar. Um d vida ao
outro, numa relao de protocooperao quase simbitica.
Segunda impresso: ao perceber o estacionamento que ali estava
disperso por toda a rea externa do casaro at ento de portas cerradas, pensei
que lamentavelmente todo ele logo viria ao cho, junto com suas lembranas,
quando se fizesse a compra do terreno pelo dono do empreendimento invasor.
Abre-se uma janela, surge uma senhora e com ela uma terceira hiptese
me veio mente: poderia ter sido alugada como casa de cmodos,
53
53
o que ocorre
O mesmo que penso, pequeno hotel de carter familiar, onde as pessoas alugam os quartos a preos mais
acessveis, e onde mora uma famlia, geralmente proprietria desse bem, que no dispondo de condies
financeiras para mant-lo, transformam sua tipologia de uso como tal.
54
muito frequentemente com esse tipo de edificao mais antiga nos centros urbanos
das cidades. Foi o que aconteceu com muitas das casas antigas e espaosas na
Rua Thereza Cristina, no mesmo bairro.
Aps registrar os detalhes mais perceptveis a certa distncia, como
portas, cornijas54 e janelas, coloquei-me a fotografar em detalhe o belssimo
corrimo que, assim como toda a escada de acesso principal da qual ele faz parte,
havia sido esculpido em mrmore do tipo Carrara, trazido da Itlia.
Assim como Octavien - personagem do romance de Gautier - ao retornar
noite Pompia e perceber que ela pulsava em vida, e, [...] extremamente
surpreso, perguntou-se se dormia em p e caminhava num sonho. Interrogou-se
seriamente para saber se a loucura no fazia danar diante dele as suas
alucinaes; mas foi forado a reconhecer que no estava dormindo nem era louco
[...];
55
55
d acesso ao tambm antigo oratrio de Yay 56. esquerda, um pequeno gabinete
iluminado e arejado pelas grandes portas de fechamento duplo em madeira,
dispostas lateralmente pela fachada com frente para a via pblica. A sala de visitas,
onde fica o piano, faz limites em forma de L com o gabinete e o oratrio.
O assoalho em lambris de madeira natural est presente em todos os
quartos da casa e tambm na sala. Pela circulao, um belo e antigo mosaico. Nas
reas molhadas (cozinha, banheiros e lavanderia), azulejos.
Todos os quartos so interligados entre si, atravs de portas
comunicantes e meias-paredes e tambm se abrem para o corredor, o qual se
estende at a copa. Destaque para uma relquia disposta na parede lateral de um
desses quartos, pelo lado da circulao, antes de se chegar copa: um magnfico
lavatrio esculpido no mesmo mrmore da escada de acesso principal.
56
Apelido carinhoso cujo qual todos se referem matriarca da famlia, para quem foi construda a residncia,
entre 1910 e 1912, a Sra. Guilhermina Gondim.
56
O forro, tambm em madeira, tem em suas bordas uma moldura
adornada e detalhes em trelias para que se dissipe o calor, que amenizado pelo
p-direito
57
Portas essas trabalhadas na madeira, com duplo fechamento: o mais externo com
partes em venezianas mveis e o mais interno com portinholas do tipo painel cego.
57
57
Pelas paredes, fotografias emolduradas seguem uma lgica conceitual
escolhida, posto que no corredor de entrada se dispem as que fazem referncia
aos casamentos de todos os filhos de Dona Lourdinha.58 Logo em seguida, acima do
piano, pai e me, ainda noivos. Segundo o que me relatou D. Guilhermina,
59
as
58
A Sra. Maria de Lourdes Hermes Gondim, filha de Yay, de quem herdou o casaro.
Maria Guilhermina Gondim, ou tia Mina, como costuma ser chamada na famlia. Neta da Sra. Guilhermina
Gondim, Yay, a quem se fez referencia h pouco, e para quem foi construdo o casaro onde mora hoje com
sua irm Maria Thereza Gondim.
59
58
Por toda a casa, mveis seculares, alguns deles ainda do tempo de Yay.
Na sala de visitas, o piano. Um pouco mais recente; data da dcada de 1930.
Aquele que o precedia, e no qual Dona Lourdinha tocava para a famlia, certa vez
viajou com todos para as frias em Mondumbim. Causou o maior alvoroo. Imagino
que tamanha aventura dever ter sido levar um piano na bagagem das frias, junto
com os muitos filhos e suas malas. E ainda mais de trem! Como se no fossem
suficientes todas essas emoes, havia um detalhe especial: Mondumbim jamais
tinha visto nem ouvido um piano. Diz-se que vinha gente de todas as partes de l
para ouvir Dona Lourdinha tocar.
Segundo me relatou tia Mina (acostumei-me a assim cham-la, de tanto
ouvir e tambm a pedido dela mesma), ele foi vendido porque se encontrava to
antigo que a afinao no segurava mais, no valia mais a pena consert-lo.
Tambm, depois de uma viagem de trem, convenhamos!
Na copa, a mesa de Yay foi doada ou vendida a algum da famlia, e no
lugar desta se encontra uma outra, tambm antiga, que Duzuza,
60
como era
61
to conhecido memorialista
60
Sr. Jos Leite Gondim, esposo de Maria de Lourdes H. Gondim, o Duzuza para os de dentro de casa.
Como o chamam na famlia Gondim. Nilo de Brito Firmeza historiador, artista plstico, odontlogo e
memorialista. Entre outros feitos, como diversas exposies nos Sales de Abril, mantm, juntamente com sua
esposa e tambm artista plstica, a Sra. Nice, o Mini-museu Firmeza localizado no sitio da famlia, em
Mondumbim, onde atualmente reside o casal.
61
59
2.3 A Arca Cinza e Amarelo
62
Rua 25 de Maro, esquina com a Rua Pinto Madeira, na altura do nmero 747, h
uma residncia muito bonita, onde residem outras trs Marias.
Essa edificao me chamava ateno h tempos. Todas as vezes que
passava por essa rua - que uma das que mais resguarda a integridade fsica dos
monumentos de mesma tipologia de uso e mesmo perodo construtivo - ela acenava,
ressaltando aos olhos, despertando curiosidade.
Com adornos na fachada, esquadrias que seguem ritmo e simetria de
forma clssica, dispostas lateralmente, do tipo portas rasgadas resguardadas por
guarda-corpos em ferro fundido decorado, a casa possui recuo lateral para onde se
abre um belo jardim. O muro que limita esse jardim e a calada em frente baixo,
sendo continuado na poro superior por um belo gradil de ferro. A entrada principal,
pela Rua 25 de Maro, tem porto feito de ferro com o mesmo motivo do desenho.
Por fora percebe-se muito bem cuidada, preservadas suas caractersticas
ao longo dos anos. Nenhuma alterao primeira vista, nenhuma mutilao ou
complemento posterior. Nenhuma rachadura ou ausncia das peas que a
compunham originalmente. Por dentro, dava para ver algumas pistas atravs do
porto de entrada: as cadeirinhas dispostas na varanda - que gerada pelo recuo
lateral e pelo beiral largo consequente - muitas vezes ocupadas por umas senhoras
que faziam dali o seu estar. A cena que dava para contemplar no breve relance da
62
Pesquisador de msica e cinema dos anos 1930, 1940 e 1950; memorialista da cidade de Fortaleza; foi
colunista do jornal O Povo; apresentou programas no rdio sobre msica popular e erudita; criador e responsvel
por mais de 20 anos pelo Carnaval da Saudade do clube do Nutico. filho do referenciado jornalista Gilberto
Cmara, que foi presidente da Associao Cearense de Imprensa ACI; bisneto do tambm jornalista Joo
Cmara, que iniciou a imprensa literria do estado do Cear; e sobrinho de Dom Hlder Cmara, que seguiu
carreira religiosa, destacando-se, na Igreja Catlica e na sociedade em geral, com sua atuao marcante. um
dos colaboradores e depoentes desta pesquisa, juntamente com sua esposa, a Sra. Douvina de Andrade
Cmara, compartilhando memrias que so ao mesmo tempo suas e de uma cidade que no a encontram mais.
60
passagem, algumas vezes prolongado pela parada proposital para melhor
apreciao, transmitia uma aura de doura e bem-estar. Aquelas senhoras sentadas
ali, na varandinha tranqila, de frente para o jardim to bem cuidado, pareciam
protegidas por uma bolha-campo-de-fora que as resguardavam do tempo.
61
bonito segundo os relatos, todo laqueado de branco, com suportes para velas e
teclado em marfim. Foi vendido a um amigo, depois que encontraram um intruso
dentro dele.
63
tambm de figuras ilustres, ressalta a depoente, como a Senhora Edi, viva do Sr.
Clvis Rollim.
63
Referncia ao rato encontrado dentro do piano, proveniente de uma casa vizinha que havia sido alugada como
depsito de ovos. Por medo de perder o piano, ou de que esse estragasse, venderam-no a um amigo.
62
64
Adquiriram-na
em 1923 por doze mil contos de ris, mandando depois ampli-la, em 1927. Nesse
caso, quem se prontificou a fornecer os depoimentos sobre a casa e a famlia foi a
quarta filha do casal, a senhora Osila Menezes. A primognita, a Sra. Maria Odala
Menezes, falecera h pouco, com oitenta e um anos incompletos. Sofria do mal de
Alzheimer desde os sessenta e quatro anos, quando fora afastada do trabalho na
Secretaria da Fazenda. A segunda filha do casal morreu aos dois anos de idade,
tinha o mesmo nome da depoente; a terceira, mais velha, j apresenta desvios na
fala e na memria; e os seus dois irmos mais novos, o Sr. Demtrio Menezes e o
Sr. Daniel Menezes, casaram-se e no moram mais l desde ento.
64
63
Muito religiosas e unidas, as trs irms igualmente se formaram
normalistas e permaneceram solteiras, optando por envelhecer junto com a casa,
permanecendo l e fazendo da residncia, ela mesma, objeto biogrfico. O quarto
que era do casal e onde dormiam os dois irmos mais novos com os pais, hoje o
aposento da irm mais nova dentre as trs Marias, comunicadora desta histria
particular. Esse faz limites com a sala abandonada e o quarto que abrigava a av
materna e uma neta do interior que o pai terminara de criar, e que ficou para a Sra.
Odasila. O quarto seguinte, que era das trs meninas, quando pai e me vivos,
ficou como sendo o da primognita, j falecida.
Imagem 38: Fotos do lbum de
famlia - Sra. Zizi Menezes e
colegas, fardadas com o uniforme
do Colgio da Imaculada
Conceio.
Fonte: Arquivos da famlia Menezes.
64
faltavam, encomendando novos, mas esses no se pareciam em nada com os
antigos. O jeito foi retirar e colocar outros.
65
porto no era aqui, esse porto tem uma histria....
65
Na copa, um lavatrio do
65
66
66
ainda esperam pelas visitas que seus donos fizeram e que deveriam ser pagas,
como rezava a cartilha da boa etiqueta, quando as pessoas ainda se visitavam.
Num ltimo contato por telefone, antes de visit-las pessoalmente e desta
vez poder entrar na casa admirada, h muito, somente por fora, um aviso por parte
da atual proprietria e posteriormente colaboradora como depoente: Se quiser vir,
pode vir, mas aqui... eu acho que no tem nenhuma histria pra contar no. Nem a
casa est mais como era antes, eu j troquei o piso em alguns lugares, j reformei
em outros... no est mais do mesmo jeito. Mas se quiser vir, pode vir!.
Nessa rua
nessa rua tem um bosque
que se chama
que se chama Solido
dentro dele
dentro dele mora um Anjo
que roubou
que roubou meu corao67
67
Trecho de Se essa rua fosse minha; uma cantiga de roda - ou cano popular - de autoria desconhecida.
67
Quando soube do ocorrido, a moa dirigiu-se praa acompanhada de uma tia que
era do interior, Jaguaribe Mirim,
68
Nascida na mesma cidade da tia, ela veio para Fortaleza com 13 anos de
idade por conta da irm mais velha que necessitava terminar os estudos e tambm
do apoio da famlia. A primeira casa que habitaram na capital ficava Rua General
Sampaio, em frente famlia Gondim.
69
famlia para a casa de n. 146, onde hoje funciona uma residncia de freiras, na
antiga Travessa da Escadinha. Ele morava no mesmo local que permanece at
hoje, vizinho a ento recente morada de sua pretendente, na casa de n. 162.
Quando indagados a respeito do tempo de namoro, o Sr. Christiano fica
ruborizado. Numa brincadeira do casal ele diz que ela pulou o muro atrs dele; ela,
por sua vez, afirma o contrrio, mas depois lhe d razo por ele estar ali h mais
tempo. Dona Douvina espontaneamente me traz um lbum de recortes de um cantor
argentino, Carlos Gardel, entrega-me e fico sem entender. Aps observar o
contedo do lbum de pginas amareladas pelo tempo indago a respeito do mesmo.
Ela me responde que isto era o resumo do namoro dos dois: todas as noites que
vinha namorar na calada, ele levava este lbum e ficava montando-o. O tal lbum
guardado muito cuidadosamente como testemunho do tempo de namoro at hoje.
Por trs do Pao municipal, antigo Palcio do Bispo, que por sua vez se
mantm atrs da Catedral atual, subindo uma rua ngrime, virando a primeira rua
esquerda (numa esquina onde antigamente, na dcada de 1930, se mantinha o
tambm famoso Cabar da Emlia), terceira casa, lado do sol da tarde. Ali, numa
edificao aparentemente simples em sua soluo formal, guarda-se uma arca
monumental, de propores e caractersticas barrocas.
Como tal mantm a dualidade dentro-fora em diversos momentos. Por
fora a simplicidade formal contrasta com o contedo riqussimo em acervo
fonogrfico, fotogrfico, bibliogrfico, cinematogrfico e cultural em geral. Um
legtimo museu onde se pode pesquisar sobre diversos assuntos com a gentileza
68
69
68
familiar e sempre prestativa do casal Douvina e Christiano Cmara. A impresso que
se tm do casal a de que se trata de uma pessoa s, dividida em duas, tamanha
cumplicidade e sintonia. l onde se pode viajar no tempo, principalmente se o
destino das viagens forem as msicas e/ou os filmes das dcadas de 1930, 40 e 50.
Com uma frente de pouco mais de cinco metros e recuos laterais, a
edificao mantinha at tempos atrs, grandes portas de madeira em sua fachada,
guarnecidas por guarda-corpos de ferro fundido com montantes em belos motivos
decorativos. Atualmente, ela conta apenas com uma esquadria feita de basculantes
de ferro e vidro, j prejudicadas tambm pelo tempo. Acima da esquadria uma
platibanda retangular decorada com contornos retos em relevo nas bordas que
esconde o telhado simples de duas guas.
A entrada da Arca continua pela lateral da casa, como sempre fora desde
a sua construo. O porto de ferro fundido tambm permanece, sem substituio
de suas partes. por esta brecha que a luz adentra primeira poro dessa arca
barroca, se comportando de maneira peculiar. No cho, um mosaico de ladrilhos
hidrulicos tambm originais. No hall de entrada, uma escrivaninha de madeira que
ainda espera pela pena do jornalista e lamenta a ida de suas companheiras duas
69
estantes de madeira e vidro que se dispunham lado a lado e que hoje resta somente
uma, tendo sido a outra vendida em tempos remotos, por motivos lamentveis.
Na atual sala de visitas, a televiso se mantm encerrada sob uma capa
de lona, para interferir o menos possvel na paisagem. S entra em atividade
quando para passar algum filme ou documentrio antigo, sempre com o controle
remoto em punhos, pausando e voltando a gravao, fazendo comentrios acerca
das mudanas que ocorreram de l para c. Nesse ambiente tambm encontramos
vrias fotografias de cantores e atores antigos, todos da dcada de 1930, 40 e 50.
A antiga copa mantm a titulao, mas no o ofcio, agora a mesa cede
lugar para os manuscritos ou datilgrafos do Sr. Christiano nas madrugadas que
passa em claro, costumeiramente. A despensa tambm continua com o mesmo
nome, mas o que se guarda l hoje em dia so aparelhos de vdeo cassete que as
pessoas doam por no encontrarem mais serventia em seus lares. Os quartos so
tomados pelo acervo: so mais de vinte mil peas dentre discos de vinil e cera,
fotografias, revistas, enciclopdias e filmes antigos (estes somando mais de oito mil).
70
Imagem 47: Vista da sala de
visitas. Detalhe da mostra de
fotografia de artistas do cinema e
da msica antigos.
Fonte: Arquivo pessoal.
71
do casal, onde tambm h muito material encaixotado, mesmo sendo este o nico
local onde h resistncia de sua parte em acumular funes de habitao e museu.
Imagem 50: Vista atual do
Bosque Solido. Destaque para
os veculos e os feirantes que
frequentemente ocupam a antiga
Travessa com usos inadequados.
Fonte: Arquivo pessoal.
70
da casa se abrem
Com as palavras da senhora Douvina, quando fala a respeito das aberturas de sua casa.
72
O Sr. Christiano muito lamenta as perdas do espao urbano e da
qualidade do mesmo. Costuma dizer que antes tinha uma rua para brincar, mas
que agora a mesma rua tomada por nibus que se utilizam dela como
estacionamento, perturbando a vida local da travessa. Afirma que sua me faleceu
por no se dar conta do tempo e da velocidade com que ele chega, literalmente, pois
fora vtima de atropelamento, por ter o hbito de atravessar a rua lentamente, devido
s velocidades serem diferentes no seu tempo.
73
CAPTULO 3
74
Captulo
3.
CONTEXTUALIZANDO
LOCAL
MATERIAL
DA
71
Essa etapa visa discorrer sobre a historiografia e evoluo urbana do Centro a fim de contextualizar o cenrio
da pesquisa, baseando-se em estudos do Professor e Arquiteto Jos Liberal de Castro; no Estudo das vantagens
competitivas do Centro de Fortaleza, SEPLA/PMF (2005); em anlises dos planos para a cidade; bem como em
outros autores destacados em notas referenciadas e dispostas ao longo do texto.
72
Observar Mapa 06 Stio fsico original da cidade de Fortaleza.
75
primeiro governador do Cear chegou a descrev-la como ... um monto de areia
profunda, apresentando dos lados pequenas casas trreas.... 73
73
CHAVES, Gylmar; VELOSO, Patricia; CAPELO, Peregrina (Org.). Ah, Fortaleza! Fortaleza: Terra da Luz
Editorial, 2006.
76
Em sua fase planejada prosseguiu com uma malha viria xadrez sobre a
regio que fica entre os dois riachos - Paje e Jacarecanga. Com o advento das
melhorias do transporte coletivo, entre outros indutores, conferimos uma dilatao
gradual que levou a cidade a ocupar hoje uma superfcie territorial de propores
desmedidas: seis vezes maior que o necessrio para acomodar bem seus mais de
dois milhes e meio de habitantes. 74
A primeira idia de forma urbana da cidade de Fortaleza se observa
representada em um desenho denominado Primeira Planta da Villa Nova da
Fortaleza de Nossa Senhora da Assumpsso da Capitania do Ciar Grande, de
autoria atribuda ao Capito-Mor Manuel Francs. Datada do ano de 1726, no h
escala nem um arruamento definido, uma vez que se trata de um desenho
apresentado pelo autor Coroa, cinco anos depois de sua partida, no intuito de ser
ressarcido das benfeitorias realizadas. 75
Datado de 1810, ainda que muito preocupado com o mar, o mapa do
Capito Giraldes76 permite conferir algumas edificaes na cidade; dentre elas a
Matriz77, o Pallcio78 e a Igreja do Rosrio. At a primeira metade do sculo XIX, no
havia muitas benfeitorias em relao a obras e servios pblicos. De acordo com
registros de viagens de visitantes e missionrios, at o ano de 1810 Fortaleza no
contava com um porto, com transportes, ruas caladas, ou saneamento bsico.
Alm disso, possua apenas quatro ruas centrais e um comrcio pouco expressivo.
Uma idia melhor de arruamento, mas tambm sem preciso, se obtm
na planta de Silva Paulet, datada de 1818.
79
definindo uma malha urbana, somente uma mancha que avana para alm da
Lagoa do Garrote. Arbitra-se que Paulet tenha orientado seu Plano partindo de um
trecho da Rua Boa Vista (atual Rua Floriano Peixoto), a pedido da Cmara. Desse
modo Paulet implantou o traado xadrez na cidade, que a partir da tornou-se
74
Proporo (rea da cidade x populao) segundo critrios do Planejamento Urbano, baseados na densidade
populacional de unidades territoriais. A contagem atual de habitantes de Fortaleza 2.505.552 habitantes.
75
Observar o Mapa 07 - Planta de Fortaleza. Capito-mor Manuel Francs, 1726.
76
Ver o Mapa 08 - Planta do Porto e Villa da Fortaleza. F. A. Giraldes, 1810
77
Antiga Igreja da S, demolida para ser construda a atual Catedral de Fortaleza. Ver caderno de imagens.
78
Palcio do Bispo, antiga residncia do Bispo e atual sede do Pao Municipal de Fortaleza.
79
Ver os mapas: Mapa 09 Planta da Vila de Fortaleza. Silva Paulet, 1818; Mapa 10 - Esquema da Planta da
Vila de Fortaleza de Silva Paulet (1818).
77
constante, alinhando os primeiros sobrados de forma reta, o que curiosamente deu
origem atual Praa do Ferreira. 80
80
Ver o trabalho do escritrio Espao Plano Arquitetura e Consultoria S/S Ltda. Estudo das vantagens
competitivas do Centro da cidade de Fortaleza. Fortaleza: SEPLA/PMF, 2004.
78
79
A partir do final da primeira metade do sculo XIX registra-se uma
preocupao crescente com o embelezamento e aformoseamento da cidade, o que
partia inclusive das prprias autoridades. Assuntos do tipo: nmero de bairros,
largura das ruas, tamanho da quadras, e at a cor das casas (inclusive em seu
interior) e suas rvores, eram assuntos pautados nas reunies da Cmara Municipal.
Para o que, aos desobedientes, havia multas e prises previstas em leis. 81
Em se tratando de planejamento urbano Fortaleza apresenta uma histria
de descaso e recusa aos projetos e legislao. Ao defrontar-se com os problemas
urbanos, medidas de solues a nvel tcnico foram elaboradas e rejeitadas ao
longo do tempo. Em busca de melhorar as condies urbansticas da cidade, ou
mesmo antecipar as solues aos problemas ainda previstos, alargamentos e
desapropriaes eram sugeridos e obtinha-se sempre uma resposta negativa por
parte da populao e das autoridades. No entanto, deve-se destacar tambm, que
devemos exatamente a essa rejeio a permanncia de exemplares como o Cine
So Luiz, o Cine Diogo, o Hotel Excelsior, e os edifcios Jangada e Sul - Amrica.
A contribuio de Adolfo Hebster apresentada em trs documentos de
fundamental importncia para compreendermos a evoluo urbana da cidade de
Fortaleza durante a segunda metade do sculo XIX, datam de 1859, 1875 e 1888.
O primeiro deles, intitulado Planta Exacta da Capital do Cear, 82 nos d
uma noo da cidade, ainda bem pequena, e apresenta alguns vetores de
crescimento nos sentidos oeste e sul. O Centro aparece delimitado pelas atuais
Ruas Conde dEu e Sena Madureira, Pedro Pereira, Senador Pompeu e o que
corresponde hoje ao Passeio Pblico. De l saam estradas convergentes em
direo a Soure (Caucaia), Arronches (Parangaba), Messejana, Aquiraz e Macoripe
(Mucuripe); radiais originrias dos caminhos histricos sobrepondo-se ao plano em
xadrez. Percebia-se j a existncia de edificaes oficiais, como a Alfndega, os
Quartis, a Casa da Cmara, os Hospitais e a Assemblia ( poca). Podiam-se
notar tambm algumas praas como a antiga Feira Nova (hoje Praa do Ferreira), a
81
JUC, Gisafran Nazareno Mota. Verso e reverso do perfil urbano de Fortaleza. 2a. ed. So Paulo:
Annablume, 2003. p. 34 39.
82
Ver o Mapa 11 - Planta Exacta da Capital do Cear. Adolfo Herbster, 1859.
80
Praa do Paiol (hoje Passeio Pblico) e a Praa Carolina (hoje parcialmente
ocupada pelos edifcios dos Correios, do Banco do Brasil e do Palcio do Comrcio).
O segundo documento, chamado Planta da Cidade de Fortaleza e
Subrbios, define um plano de expanso.
83
83
Ver os mapas: Mapa 12 - Planta da Cidade de Fortaleza e Subrbios. Adolfo Herbster, 1875; Mapa 13 Esquema da Planta da Cidade de Fortaleza e Subrbios. Adolfo Herbster, 1875.
84
Ver o Mapa 14 - Planta da Cidade de Fortaleza. Adolfo Herbster, 1888.
85
Destaque para o casaro da Rua General Sampaio, n 1406. Um dos exemplares arquitetnicos de maior
importncia estilstica no Centro. Sua construo data de 1910-12, de autor desconhecido.
81
o Ateneu (1863), o Seminrio Episcopal e o Colgio da Imaculada Conceio
(ambos em 1864). 86
86
GONDIM, Linda M. P. Uma dama da belle poque de Fortaleza: Maria de Lourdes Hermes Gondim: ensaios
sobre imaginrio, memria e cultura urbana. Fortaleza: Grfica LCR, 2001.
82
83
Mas a seca de 1877, que se estendeu por trs longos anos, trouxe para a
paisagem urbana de Fortaleza cenas de fome, misria e barbrie, alm de um
acrscimo de 114 mil retirantes quando a populao da capital no chegava a 75 mil
habitantes. Contudo, devido emigrao para os seringais da Amaznia e s
ocorrentes epidemias durante as secas, mantinha-se o equilbrio no crescimento
demogrfico. Em 1872 a populao girava em torno de 20 mil habitantes; em 1900
chegava a 50 mil e em 1920 pouco mais de 78 mil.
87
Os problemas sociais se
88
87
GONDIM, Linda M. P. Uma dama da belle poque de Fortaleza: Maria de Lourdes Hermes Gondim: ensaios
sobre imaginrio, memria e cultura urbana. Fortaleza: Grfica LCR, 2001.
88
Ver o Mapa 15 - Plano de Remodelao e Extenso da Cidade de Fortaleza. Nestor de Figueiredo, 1933.
89
A Carta de Atenas o manifesto urbanstico resultante do IV Congresso Internacional de Arquitetura Moderna
(CIAM), realizado em Atenas em 1933. A Carta, que trata da chamada Cidade Funcional, prega a separao das
reas residenciais, de lazer e de trabalho, propondo, no lugar do carter e da densidade das cidades tradicionais,
uma cidade-jardim, na qual os edifcios se localizam em reas verdes pouco densas. Tais preceitos influenciaram
o desenvolvimento das cidades europias aps a Segunda Guerra Mundial e a criao do Plano Piloto de
Braslia por Lcio Costa.
90
Ver o Mapa 16 Plano Diretor de Remodelao e Extenso da Cidade de Fortaleza. Jos Otaclio de Sabia
Ribeiro, 1947.
84
85
Notvel em suas propostas virias e desenho urbano, o plano de Sabia
Ribeiro exigia alargamento de ruas que dependiam de desapropriaes. Contudo, as
elites proprietrias de tais bens imveis no foram a favor das mudanas, reagindo
violentamente. Isso forou o urbanista a sair da cidade, e seu plano nunca foi
colocado em prtica, restando apenas o cdigo de obras que foi utilizado pela
cidade como modelo e readaptado muitas vezes.
Ao final da segunda metade do sculo XX e incio da segunda, as obras
do Porto do Mucuripe e o consequente avano das mars levaram destruio
muitas das residncias da Praia de Iracema. Em 1951, com as altas constantes dos
aluguis e a mo-de-obra barata proveniente da seca, conferiu-se um aumento
significativo das construes de edificaes na cidade. Nesse perodo nota-se a
valorizao crescente do bairro Aldeota, como novo endereo chic da cidade e o
desaparecimento da Praia de Iracema.
91
92
sociais,
aos
servios
urbanos
de
infraestrutura
precrios,
JUC, Gisafran Nazareno Mota. Verso e reverso do perfil urbano de Fortaleza. 2a. ed. So Paulo:
Annablume, 2003.
92
A exemplo, a antiga Praa Carolina e a atual Praa do Ferreira.
86
quedas de tenso, com paralisao temporria. Era preciso manter sempre maos
de velas em casa, para o caso de vir a faltar luz. s quartas-feiras os bairros
perifricos ficavam sem alimentao por conta dos jogos no Estdio Presidente
Vargas (o PV), situao que veio a ser melhorada com o advento da energia vinda
de Paulo Afonso, no incio da dcada de 1960.
O abastecimento d'gua manteve-se precrio, contando em maior parte
com a gua dos poos particulares, de chafarizes, e vendida em carroas, uma vez
que os servios de canalizao e abastecimento s atendiam a alguns bairros.
Com a substituio dos bondes eltricos pelos poucos, sujos e mal
cuidados nibus urbanos, em virtude da encapao das empresas de luz e fora no
Cear em 1947, o transporte pblico foi objeto de constantes reclamaes,
reivindicaes e pautas na cidade. O crescimento territorial desordenado e a
exploso demogrfica agravavam a demanda pelo servio que j era mal atendido
pelos poucos bondes. Os deslocamentos de casa ao trabalho e de volta a casa
passaram a ser extremamente onerosos e demorados.
Muitos foram os quebras-quebras em virtude dos aumentos exorbitantes
nos preos das passagens, o que no mantinha paridade com os salrios pagos na
capital. Esses em sua maioria eram abaixo do estabelecido como o mnimo,
chegando o custo com transporte no trajeto casa-trabalho-casa representar metade
do que recebiam os trabalhadores. Tais aumentos ocorriam anualmente, e as
justificativas sempre seguiam em funo das altas nos preos do petrleo. O que
marcou as pginas dos jornais da poca. 93
Com base no censo de 1960, o urbanista Hlio Modesto realiza seu Plano
Diretor para a cidade de Fortaleza, demonstrando preocupao social com os
bairros e as primeiras favelas. 94 O planejador teve a clara inteno de interferir no
uso do solo, dando nfase aos espaos naturais. Mais uma vez as idias to
oportunas cidade no vo adiante, passando o Plano a se basear no Cdigo
93
JUC, Gisafran Nazareno Mota. A oralidade dos velhos na polifonia urbana. Fortaleza: Imprensa
Universitria, 2003.
94
Ver o Mapa 17 Plano Diretor de Fortaleza. Hlio Modesto, 1962.
87
elaborado por Sabia Ribeiro. O urbanista considera em seu Plano a importncia de
um centro cvico, administrativo e cultural para a zona central da cidade, compatvel
escala de capital, e situa-o na regio Poo da Draga / Prainha. Demonstrando
expectativa na soluo urbanstica, ele loca os edifcios pblicos em associao aos
de atividades culturais centrais e a um centro de congressos.
88
Em meio ao regime militar foi imposto cidade de Fortaleza um plano
para a sua regio metropolitana; o Plano de Desenvolvimento Integrado da Regio
Metropolitana de Fortaleza - PLANDIRF. Com feies tecnocrticas e realizado por
empresas sulistas, no teve aplicao a no ser no plano de circulao de
transportes que indicou o uso das praas do Centro como terminais de nibus.
Apesar da preocupao com uma viso mais abrangente, incorporando ao
planejamento da cidade a regio metropolitana, o PLANDIRF no refletiu sobre as
antecipaes que protegeriam a cidade de problemas urbanos srios pelos quais ela
enfrenta hoje. Evidencia-se facilmente, portanto, sua falta de eficincia.
O fim dos anos 1950 e incio dos anos 1960 trouxeram algumas
contribuies urbanas capital. A chegada da Universidade (1955), modificando
valores culturais; a energia vinda de Paulo Afonso, abundante e de longe parecida
com a qual contavam os cidados at ento; as tentativas de industrializao; a
abertura da Avenida Beira-mar; a chegada da televiso e dos televisinhos. Tudo
isso chega capital gerando divisas e novamente diferenas. O desenvolvimento da
cidade de Fortaleza pautado por uma marcante m distribuio de renda, de bens
e de servios pblicos.
A partir dos anos 1970 tornou-se notvel na Cidade de Fortaleza o
processo de instalao de inmeras favelas e as construes de conjuntos
habitacionais, ambos nas reas mais distantes dos servios, que ainda se
encontravam em grande parte concentrados no centro urbano. Esse processo
deveu-se em muito s altas taxas de migraes originrias do interior.
O plano diretor da cidade foi revisado, porm com escassa ou nenhuma
discusso pblica, quando ocorria, era feita por representantes isolados de setores
interessados em construo e negcios imobilirios. Exclua-se, assim, uma grande
parcela
da
populao,
que
resultou
em
consultas
democraticamente
89
prerrogativa de promoverem a participao popular, passando a ser pea obrigatria
ao planejamento das cidades com mais de 20.000 habitantes; quelas integrantes
de regies metropolitanas e grandes aglomeraes urbanas; quelas onde o poder
pblico pretenda utilizar os instrumentos previstos nos pargrafos 4 do Artigo 182
da Constituio Federal;
95
96
No
95
97
para reviso.
90
A proposta final, entregue Cmara dos Vereadores em maro de 2008,
onde foi votada e aprovada (aps emendas), foi publicada no Dirio Oficial do
Municpio DOM na data de 13 de maro de 2009, entrando em vigor num prazo
de 60 dias aps sua publicao.
O diferencial est em haver uma proposta de macrozoneamento que
divide a cidade entre a Macrozona de Proteo Ambiental e a Macrozona de
Ocupao Urbana; na definio de Zonas Especiais;
98
alm de incluir os
Zonas Especiais de Interesse Social (ZEIS), Zonas Especiais Ambientais (ZEA), Zona Especial do Projeto Orla
(ZEPO), Zonas Especiais de Dinamizao Urbanstica e Socioeconmica (ZEDUS), Zonas Especiais de
Preservao do Patrimnio Paisagstico, Histrico, Cultural e Arqueolgico (ZEPH) e Zonas Especiais
Institucionais (ZEI).
91
citadas. Os centros urbanos, em geral, com o passar do tempo, sofreram um
esvaziamento de suas funes originais, mas Fortaleza um dos mais singulares
casos no que diz respeito rapidez da transformao pela fuga de atividades
ncoras. Antes mesmo de se verticalizar, o Centro j sofreu esvaziamento,
99
Ver os mapas: Mapa 01 Expanso Urbana e a fuga de atividades; Mapa 18 Gabarito das edificaes.
92
93
Um outro fator complementar, entretanto, teve muita influncia no
Fonte: Arquivos pessoais.
por
firmas
de
representao
comercial,
servios
de
94
vitalidade e agora convive com a sua desfigurao; como nos mostra em trechos de
seus relatos a senhora Zizi Menezes:
A prefeita tem muita vontade de povoar mais o Centro, mas eu acho que ela
no vai conseguir, vai no. Porque o Centro... Logo tem muito shopping por
ai, muitos comerciantes. No Centro s tem mais povo! 100
101
100
101
95
96
A senhora Guilhermina Gondim nos conta do dia-a-dia de uma vizinha
antiga que se depara com o drama da falta de residncias nos arredores da sua:
A Neide mora ali sozinha, s sai pro cemitrio, mas uma corajosa! A
empregada morreu, era antiga, morava com a me dela, a Rosa, e ela tem
uma faxineira, que vem de oito em oito dias, ou quando s vezes ela tem
uma necessidade. Mas botou ferro na porta, porque os gays ali, quando
fazem festa, todos l do outro lado da calada, na boate porque a casa
dela em frente, coitada! Quando d dez horas, sbado e domingo, a casa
dela comea ficar lotada de gente em frente, ai tomam uma coisa e outra e
ela disse que uma vez a sala estava com bebida, que eles deixaram cair na
janela e entrou de sala adentro, molhou at o tapete. 102
102
97
lugar de convergncia, propcio s trocas. Sejam elas de bens ou de informaes,
ocorriam geralmente em torno de um lugar comunitrio como um poo ou um
cruzamento de caminhos estratgicos. 103
Villaa destaca o Centro, historicamente, como o lugar da elite, das
instituies de comando das sociedades; lugar do Estado, da exaltao a Deus e
das classes dominantes.
104
recproco dessa afirmativa: o lugar ocupado por essas instituies agora nem
sempre o Centro. A partir do final da primeira metade do sculo XX, os Centros
das metrpoles brasileiras tm-se afastado de suas funes originais, perdendo
suas residncias de luxo e suas representaes edificadas do poder religioso,
poltico e econmico.
Mas, como afirma Le Goff, se o centro perde em energia, ganha em
prestgio; que ele permite ver num relance a cidade: sua beleza o resume. Tal
como a herldica resume o destino de uma famlia. Segundo o autor, o estudo das
relaes entre centro e periferia de uma cidade, bem como sua evoluo histrica,
extremamente esclarecedor. 105
Nas cidades medievais o Centro abrigava o pao municipal, a igreja
principal, o mercado, as residncias das classes mais abastadas, as estalagens. As
cidades no Novo Mundo, por exemplo, seguiam risca as Ordenanzas de
Poblaciones,
106
Le GOFF, Jacques. Por amor s cidades: conversaes com Jean Lebrun. Traduo de: Reginaldo
Carmello Corra de Moraes. So Paulo: Fundao Editora da UNESP, 1998.
104
VILLAA, Flvio. Espao intra-urbano no Brasil. SoPaulo: Estdio Nobel, 1998.
105
Le GOFF, Jacques. Por amor s cidades: conversaes com Jean Lebrun. Traduo de: Reginaldo
Carmello Corra de Moraes. So Paulo: Fundao Editora da UNESP, 1998.
106
Conjuntos de leis impostas pelo rei Felipe II em 1573, que definiam as regras para a construo das cidades.
98
dominantes sempre saram ganhando essa disputa, controlando o Estado e o
mercado imobilirio. Sendo assim, influenciam o Centro em sua constituio e seus
vetores de crescimento.
A aglomerao das funes que permitem os intercmbios entre as
pessoas gera, h milnios, os centros das cidades. Portanto, entender o centro em
sua origem como uma aglomerao de estruturas que abrigam as instituies
fundamentais de uma sociedade e lugar das classes dominantes nos
fundamental.
A produo do espao urbano, bem como sua organizao no uso do
solo, passa a ser obra do mercado privado que regulado pelo Estado; ento a
qualidade urbanstica fica em funo do modo como for fiscalizado. No caso do
Brasil, tal interveno reguladora sempre foi fraca e restrita.
Com o surgimento das sociedades capitalistas essa composio do
Centro mudou. Perdeu-se a monumentalidade e a simbologia, bem como a
caracterstica de exaltao a Deus e/ou ao Estado nesse espao.
Desde o final da primeira metade do sculo XX, nossos centros vm
sofrendo com o abandono gerado pelo deslocamento do comrcio e dos servios em
direo aos bairros residenciais das classes altas e mdias, o que abriu espao para
o comrcio dirigido s classes mais baixas. Esse deslocamento gera novas reas
centrais que nascem com a escala do automvel. 107
Seguindo essa linha, comeou a acontecer um fenmeno que nos chama
a ateno: o Estado e outras instituies, como as universidades, a igreja, e os
cemitrios, passaram a fazer o mesmo deslocamento centrfugo que as atividades
econmicas; para o qual, no entanto, no tm as mesmas justificativas. Percebe-se
ento, nas metrpoles brasileiras, a constituio de dois ou mais centros principais um antigo e dirigido agora para as classes menos abastadas; outro novo e projetado
para as classes dominantes - o que materializa a sociedade de classes desiguais.
107
Para o caso especfico da cidade de Fortaleza, ver Mapa 01 A disperso urbana e a fuga de atividades.
99
No que se refere moradia, atualmente os centros antigos que no
passaram por processos de requalificao urbana bem sucedidos,
108
em sua
maioria, encontram-se ocupados por uma populao de faixa de renda mais baixa.
Tambm ocorre a diviso desse espao com uma pequena parcela de moradores da
classe mdia, de poder aquisitivo reduzido, que continuaram em suas antigas casas
e no avanaram na direo dos novos centros comerciais e residenciais.
Os centros antigos brasileiros mais abatidos por esses eventos so os
das cidades de Fortaleza, Salvador e So Paulo, ficando os das cidades do Rio de
Janeiro e de Porto Alegre entre os que foram menos abalados.
Os que passaram por essas experincias em geral sofreram com o fenmeno da gentrificao.
Le GOFF, Jacques. Por amor s cidades: conversaes com Jean Lebrun. Traduo de: Reginaldo
Carmello Corra de Moraes. So Paulo: Fundao Editora da UNESP, 1998. p. 150.
109
100
administrativas dos Centros e se utilizaram de maneira equivocada de medidas de
proteo ao patrimnio, engessando essas reas.
As cidades de formaes mais recentes continuam a ter taxas de
crescimento muito altas, agravando a cada dia seus problemas urbanos. Com
crescimento perifrico significativo, nota-se em seus centros uma mudana que ao
mesmo tempo demonstra vitalidade nessa rea e destri sua histria urbana.
Cleide Bernal chama a ateno para o que hoje a questo central das
metrpoles nordestinas: a natureza de seu desenvolvimento urbano. Atrativos aos
capitais privados so apresentados ao mesmo tempo em que os traos segregativos
se aprofundam com a separao dos espaos da pobreza e da burguesia, atravs
da expanso de reas valorizadas e do aumento gradativo do nmero de favelas. 110
Segundo a autora, diferentemente do que ocorre nos pases centrais,
onde a segregao caracterizada por uma apartao, aqui ela ocorre em funo
de ligaes entre grupos sociais de poder aquisitivo diferenciado que compatibilizam
equipamento de uso coletivo diversificado, baseando-se na auto-proviso e no
fornecimento precrio dos bens de servio por agentes mercantis informais.
Nos anos de 1970, perodo de desacelerao do crescimento
econmicopois ... que gerou impactos sociais e no espao urbano, os centros
urbanos comearam ento a entrar em decadncia. Junto desse declnio nasceu
tambm a preocupao em reativar esses centros nas cidades.
Um rpido e intenso fenmeno de urbanizao baseado em processos
econmicos e sociais que tomou de forma genrica todo o globo durante a segunda
metade do sculo XX conferiu uma taxa de urbanizao em torno de 9,0% no ano de
1800, dando um salto para 25,6% em 1950 e chegando a 48,0% no ano 2000.
111
110
BERNAL, Maria Cleide Carlos. A metrpole emergente: a ao do capital imobilirio na estruturao urbana
de Fortaleza. Fortaleza: Editora UFC / Banco do Nordeste do Brasil S. A., 2004.
111
BENFATTI, Denio e SCHICCHI, Maria Cristina (org.). Urbanismo: dossi So Paulo Rio de Janeiro. So
Paulo: Editora Denio Benfatti, 2003.
101
cidades, mas tambm de uma concentrao muito alta da populao em grandes
centros.
No caso da cidade de Fortaleza, o crescimento demogrfico explicado
tanto pelo poder de atrao que a cidade exerce sobre as demais na regio a qual
est inserida, como pelas pssimas condies de vida que a maioria delas no
interior do estado oferecia. Nossa cidade tinha cerca de 180 mil habitantes em 1940,
passando a 280.000 habitantes em 1950, 514.000 em 1960, chegando a mais
870.000 at 1970. 112
As secas peridicas somadas abertura de vias que passaram a ligar
Fortaleza ao interior e tambm a outros estados contriburam para um acentuado e
vertiginoso crescimento demogrfico. O resultado disso: uma sobrecarga na
estrutura e no funcionamento da cidade, acentuando seus problemas urbanos.
Antes, os nmeros conferiam uma certa unidade quanto concentrao
nos centros das principais cidades, em seus diversos continentes. Mas o que
verificamos agora uma queda nesses nmeros no que se refere Europa e
Amrica do Norte, contraposta constncia das altas taxas da sia, frica e
Amrica do Sul.
Cidades de formao antiga como Paris, Londres e Nova York
estabilizaram sua taxa de crescimento, permitindo uma maior ateno aos seus
centros, que se esvaziaram e sofreram com a fuga de atividades. J as cidades de
formao mais recente, como Mxico, So Paulo e Rio de Janeiro, continuam a ter
taxas de crescimento muito altas, agravando a cada dia seus problemas urbanos.
Nossas metrpoles so mais jovens, com crescimento perifrico
significativo. As altas taxas de vacncia nessas reas centrais antigas, somadas aos
baixos aluguis, defasados em relao a outras reas mais recentes e de carter
112
BERNAL, Maria Cleide Carlos. A metrpole emergente: a ao do capital imobilirio na estruturao urbana
de Fortaleza. Fortaleza: Editora UFC / Banco do Nordeste do Brasil S. A., 2004.
102
adquirido tambm central, tornam-se uma preocupao significativa se levarmos em
considerao que se trata de um lugar de excelente infra-estrutura. 113
Em fins dos anos de 1980 e incio dos anos de 1990 comeou a se
desenvolver algumas intervenes no intuito de recuperar os centros tradicionais de
cidades brasileiras, como os de Salvador, Recife e Rio de Janeiro. Na cidade de So
Paulo, deveu-se ao fato de o Governo do Estado e a Prefeitura voltarem a ocupar o
Centro com suas sedes a leva de outras empresas com atuao direta ou no nessa
rea a seguirem o mesmo caminho.
Tais atitudes somam esforos no sentido de compor um novo quadro de
revitalizao. O que se pensa no momento, em relao aos Centros, o que
propor para esse convvio de representaes variadas e como faz-lo. A nova
cidade essa: surge como a representao da acumulao de vida urbana.
113
Para o caso especfico da rea central de Fortaleza, conferir o levantamento das boas condies de infraestrutura nos mapas: Mapa 02 Redes de abastecimento de gua e esgotamento sanitrio; Mapa 03 Rede de
distribuio de energia eltrica; Mapa 04 Sistema de telefonia / internet / rdio / tv / localizao de agncias e
caixas coletoras dos correios; Mapa 05 Coleta de lixo e pontos crticos do sistema.
103
104
CAPTULO 4
105
BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica. Obras escolhidas, 3. Ed. So Paulo: Brasiliense, 1987.
p. 222 e 223.
106
la ao pedestal de patrimnio se torna um tanto vo, uma vez que o passado se
esquiva daquilo que lhe pede o presente. 115
Ainda na viso do autor, a sociabilidade, o prazer de estar com o outro, que
estabelece em definitivo a diferena urbana, a urbanidade. Sendo assim, em que
sentido a cidade ainda pode ser considerada como sinnimo de sociabilidade, ao
passo que se tornou hoje sinnimo de individualismo e anonimato? As cidades, em
sua origem e sentido histricos, so tambm uma forma de revoluo, pois tornam
os homens aparentemente livres e iguais. Foi nelas que os burgueses conseguiram
conquistar e conservar o seu poder, onde os soberanos tentaram imprimir suas
marcas, onde os pobres passaram a se sentir menos inseguros.
116
115
Le GOFF, Jacques. Por amor s cidades: conversaes com Jean Lebrun. Traduo de: Reginaldo
Carmello Corra de Moraes. So Paulo: Fundao Editora da UNESP, 1998.
116
Referncia do autor em relao natureza histrica da origem e evoluo das cidades, onde a burguesia em
busca da proteo de seu patrimnio mantinha sua guarda, garantindo, assim, um lugar mais seguro em relao
aos locais fora da cidade, onde havia as invases constantes e a perda das terras e da produo que dela vinha.
117
CORRA, Roberto Lobato. O espao urbano. 3a. ed. [S. L.]: tica, 1995.
107
A cidade tem vida prpria e, portanto, movimento, gerado por seus agentes
concretos que produzem e consomem espao. Esses agentes sociais complexos
fazem com que as cidades estejam em um processo de reorganizao espacial
constante, porm continuamente fragmentado e articulado; reflexo e condicionante
social; e profundamente desigual.
No caso das metrpoles atuais e seus espaos urbanos, consumimos todo esse
espao, e tambm o tempo. De modo que se relacionar moda antiga, num
intercmbio cultural cotidiano a cu aberto e olho no olho tornou-se tarefa difcil.
Ento criamos outros espaos que no existem no tempo do relgio biolgico;
espaos atemporais e que esto em todo lugar. Lugares virtuais. E criamos tambm
novas relaes, de longe capazes de substituir as tradicionais.
118
119
tempo do homem difere do tempo das cidades. Esta um organismo vivo e mutante
e pode ser apreendida por diversos espelhos olhos, objetivas e recantos
envidraados.
Ela carrega um conjunto de smbolos e sinnimos os mais diversos. Pode ser
definida como arte-fato, no sentido etimolgico de feito-com-arte; 120 como criao
humana; estrutura espacial; referncia necessria da arquitetura; fruto da histria
civil dos homens; criao do ambiente em que vive a coletividade; lugar inseparvel
da formao da civilizao; produto dos sistemas funcionais geradores da sua
arquitetura; entre tantos outros significados.
Italo Calvino a define como:
118
A exemplo, as comunidades virtuais e stios de relacionamentos na Web, como Orkut, Blogs, foto-logs e afins.
LYNCH, Kevin. A imagem da cidade. So Paulo: Martins Fontes, 1988.
120
CONTARDI, Bruno. Prefcio. In: ARGAN, Giulio Carlo. Histria da arte como histria da cidade. 4a. ed. So
Paulo: Martins Fontes, 1998. 1 9.
119
108
124
121
CALVINO, talo. As cidades invisveis. 12a. ed. So Paulo: Companhia das Letras, 1990.
Referncias que as bisnetas da proprietria original da residncia fazem quando lembram daquela poca.
123
Referncia do Sr. Christiano Cmara residncia de seus avs paternos, quando indagado sobre o local.
124
Maria de Lourdes H. Gondim, musicista herdeira da residncia de n. 1406 da Rua General Sampaio.
125
HARVEY, David. Condio ps-moderna: uma pesquisa sobre as origens da mudana cultural. Traduo
de: Adail Ubirajara Sobral e Maria Stela Gonalves. 2a. ed. So Paulo: Edies Loyola, 1993.
122
109
autores ou expectadores, feitas de fragmentos de trajetrias que alteram os
espaos. 126
A princpio, neste trabalho, as casas e os moradores eram aparentemente
desconexos entre si. No entanto, a Sra. Guilhermina Gondim - que atuava na PRE9,
depois como funcionria pblica - conheceu em situaes de trabalho e de cotidiano
o Sr. Daniel Menezes - que trabalhou na T.V. Educativa -, que por sua vez tambm
mantm laos de amizade com o Sr. Christiano Cmara e irmo da Sra. Osila
Menezes, outra participante. Aps a leitura desse texto urbano, casas e
moradores-recordadores aparecem nitidamente interligados em uma teia invisvel.
O espao da cidade ainda pode ser visto como um espao de aprisionamento,
onde seus agentes no tm foras para impor uma lgica prpria em suas vidas,
devido ao predomnio de uma lgica objetual aniquilante que as estilhaa por inteiro.
Experincias humano-existenciais no so ressignificadas e as ligaes com o
mundo, perdidas. Tm-se assim esse espao como um local de disseminao da
violncia, de ruptura das razes, espao de alienao, perda de identidade, anulao
do sujeito, de empobrecimento dos vnculos culturais, afetivos e familiares. O que
Freud caracteriza como o mal-estar na metrpole moderna contempornea criada
pelo capitalismo, que sempre esteve presente no processo de formao e expanso
das sociedades urbanas e industriais. 127
Seus agentes tendem a produzir tons variados de estranhamento, em relao
a si e sociedade em que esto inseridos. Alheios, flanam pela cidade como que
exilados.
So
prpria
cidade
em Lobato),
CERTEAU, Michel de. A inveno do cotidiano: 1. artes de fazer. Traduo de: Ephraim Ferreira Alves.
Petrpolis, RJ: Vozes, 1994.
127
BAUMAN, Zygmunt. Tempos lquidos. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2007.
128
LIMA, Rogrio e FERNANDES, Ronaldo Costa (org.). O imaginrio da cidade. Braslia: Editora Universidade
de Braslia, 2000.
110
Para Argan o espao urbano espao de objetos, de coisas produzidas.
Sendo assim, em sua concepo, so espaos urbanos tambm os espaos das
casas particulares, o retbulo do altar da igreja, a decorao do quarto, chegando
a abranger at o vesturio e o ornamento das pessoas, esses recitando a sua parte
na dimenso cnica da cidade. 129
A crise pela qual passa toda a cidade - e no somente a regio que
classificam na sua opinio em termo teoricamente absurdo como centro histrico relacionada pelo referido autor crise da historicidade intrnseca, congnita
cidade. No podendo se admitir, portanto, uma poltica de salvaguarda para uma
parte mais antiga da cidade sem haver uma poltica urbanstica que considere e
englobe os problemas de todo o espao urbano.
Em suas convices tericas Argan coloca que ser um historiador da cidade
o mesmo que ser um historiador da arte, uma vez que considera a cidade como
arte-fato. E mantm uma posio pessimista em relao ao seu desenvolvimento e
situao atual, quando afirma, em uma entrevista sobre sua experincia como
prefeito de Roma, que [...] nada mudou, mas antes sabia que a cidade estava
doente, e agora sabe de que mal ela morre.
Atualmente
as
cidades
presenciam
degradao
ou
mesmo
ARGAN, Giulio Carlo. Histria da arte como histria da cidade. 4a. ed. So Paulo: Martins Fontes, 1998.
111
130
130
Michel de Certeau. Pesquisador francs com formao nas reas de Filosofia, Letras Clssicas, Histria e
Teologia. Bastante estudado nas mais diversas reas como sociologia, antropologia, arquitetura e urbanismo,
dentre outras, autor de A inveno do cotidiano dividida em dois volumes 1. Artes de fazer e 2. Vida cotidiana.
112
No processo de criao de uma obra de arte o jogo de distanciamento e
aproximao enquanto a elabora se faz necessrio. Porm, deve-se procurar fugir
do
simulacro
planejamento
terico
urbano.
da
Uma
cidade-panorama,
prtica
adotada
historicamente
de
praticado
desconsiderao
no
e/ou
113
restituio quando deixou de trabalhar pra Casa Boris, era guarda-livros. Ele
a recebeu em 1911 e a casa j era centenria! Era muito bonito o casaro,
enorme! Tinha muitas portas na fachada, uma escadaria belssima e uma
torrezinha mirante. Foi demolido para construrem o Mercado Central, o
mercado de artesanato. No tem nenhuma foto da fachada da casa, porque
nesse tempo no tinha muito registro fotogrfico. 131
Ento, essa irm da minha av veio morar aqui, bem em frente, hoje a casa
dela um comrcio, era uma de trs portas, est toda desmanchada,
comrcio. Ali vizinho ao sebo, tinha a da Neide, tinha outra casa, afora o
sebo, a da tia Clarinha quando ela morava aqui, eu sei que era uma casa
que tinha a porta e duas varandas. 133
Eu conheci aquele palcio que tinha ali na Avenida Santos Dumont. Ah... Eu
fiquei com tanta pena quando desmancharam pra fazer uma praa. E quase
abandonada, no ? Aquilo ali, eu acho que fizeram pra Luiza Tvora, pra
exposio, feira, essas coisas, mas ningum v quase isso. Podendo ter
conservado. Por que aqui no Cear, eu no sei como ainda no mandaram
derrubar a Secretaria da Fazenda! 134
Aquele Fialho, que at me admirei que ele "arranjou" um jeito de botar as
estradas ali pela aquela "Leste-oeste" e no derrubou aquela igrejinha! Por
que se fosse outro prefeito tinha derrubado! E ele teve a sensibilidade de
no derrubar aquela igrejinha, que linda aquela igrejinha. 135
131
114
CERTEAU, Michel. A inveno do cotidiano: 1. artes de fazer. 5. ed. Petrpolis: Vozes, 2000. p. 177.
Trecho dos relatos da senhora Douvina Cmara.
115
Meu pai era o Tesoureiro Geral da Secretaria da Fazenda. Nessa poca ele
j trabalhava l naquele prdio da Secretaria da Fazenda, l mais pra baixo,
perto do trilho do bonde, tem at uma pracinha assim do lado que tem uma
esttua do Alberto Nepomuceno. Pois ele trabalhava ali, ele ia e voltava a
138
p. Era perto.
138
116
me j tocava piano ao vivo, fala-nos da loja A Cearense, patrocinadora do
programa, desenhando esse lugar como ainda vivo. Era ali...:
Retratos daquela casa eu no tenho, por que toda festa era aqui, por que a
Iai queria fazer aqui, a mesa dela era maior ainda, e tinha um candelabro
em cima. E tinha um senhor que enfeitava a sala, muito amigo da gente. Ele
botava um fio l em cima, e enchia com uns jasmins, enfiava os jasmins
noite, que era pra de manh amanhecerem abertos. E terminava com uma
dlia, uma dlia branca, em cada pratinho a dlia com uma folha verde. Pois
ele fazia a noite, passava a noite aqui, dormia, pra fazer essa mesa, era a
da Primeira Comunho, eu me lembro! 140
139
117
Podemos tambm conhecer um cidade chamada Jaguaribe Mirim onde o
evento mais importante era a chegada de um rio que era um mundo e vinha
trazendo com ele muita alegria para aquele local:
143
Dorme-se ai
Eu moro na Rua Baturit desde 54. Tinha uma pessoa l que vendia flores,
no tem mais no, ali na casa 119. Aquela casa da esquina, bem grande,
na dcada de 30 foi um cabar famoso, o Cabar da Hemlia, [...]. Ainda
tem a Padaria Estrela. L a travessa est acabada! Com negcio de nibus
de sacoleiro, daquela feira l em frente Catedral, eles vm parar os nibus
142
143
118
ali. O senhor Joo Cmara fez a casa do filho que se casou, que era
Gilberto Cmara, meu sogro, fez pra ele l com a frente pra Travessa
Baturit. Que nem era tambm Travessa Baturit, era Travessa da
Escadinha. Fez a casa e a minha sogra dizia que vinha l da Rua Vinte e
Quatro de Maio pra olhar a construo dessa casa. [...] No tinha aquela
sala que d pra c, que a gente chama Quarto-Novo, era reta a casa. Ali
aonde a gente chama o Campo, [...] ali emendava com o quintal. A
escrivaninhazinha dele ficava ali, naquela parte ali. Na frente ficavam
aquelas duas estantes, uma daquelas que est l, daquelas de porta de
vidro, e a outra esse meu cunhado vendeu por pouco mais ou nada; eu
ainda consegui ficar com uma. E outra coisa, ai, eu me casei e vim pra ali e
ficaram os hbitos, os nomes dos espaos da casa. Por exemplo: voc
chama ali a sua cozinha, voc chama aqui a sala de jantar, voc chama
aqui a sala de visitas, cada casa tem suas coisas. Ento tinha l, e
continuou. [...] Aquela copa ali onde o meu velho escreve, no tem nada
mais de copa, ningum faz refeies ali, nem nada, mas continua Copa.
Aquela onde tem os passarinhos, que a gente guarda de noite, a gente
chama de Despensa. Ali no tem nada de despensa, s breguesso. E
tem ali aquela entrada, onde voc viu a estante vazia, era gabinete, por que
era onde o pai dele escrevia muito. [...] Ai pronto, tudo tem o nome, tem o
Banheiro-Novo, que o do quarto novo, [...] ai tem o Banheiro-Velho que
ali na cozinha [...]. Aquela rea ali, onde eu digo que a frente do quarto
novo, Campo. Pronto, ainda hoje Campo! Chamavam Campo ali,
porque os meninos jogavam bola. Era o campo deles de quando criana.
Ento ainda hoje Campo, ningum vai mais mudar! J vieram os filhos,
os meus filhos j foram embora, j tem os netos e eu vou mudar o nome
de l? Ficaram os mesmos hbitos, as mesmas coisas, a gente chama do
mesmo jeito ainda. 144
Meu pai comprou essa daqui por doze mil contos de ris. [...] Ele comprou
em 1923, ai era pequena a casa, ele chamava de beiribica, que eu no sei
o que beiribica. Pois era essa casa, pois a chamava de beiribica. Ai
mandou fazer essa casa em 1926 pra 1927, que a Deda nasceu em 1927.
Ai ele disse que quando terminou, a Deda tinha nascido e era bem
novinha, e ele alugou uma casinha ali atrs, ai quando acabaram foi que ela
veio pra c com a mame e ele. Eu nasci aqui, nessa casa. Todos
nasceram aqui. Mas a Deda, eu acho que ainda foi na casinha, a casinha
aqui, depois foi que ela foi pra l, pra o papai reformar isso daqui. Esse
porto no era aqui, esse porto tem uma histria... Essa cozinha j havia,
mas h pouco tempo mandamos colocar os armrios. Esses azulejos fomos
ns que colocamos tambm porque naquela poca s tinha azulejo
colorido, assim, e liso, sabe, no tinha bordadinho, como tem agora. Essas
portas ainda so do tempo da construo da casa. Esse alpendre tambm,
essas colunas, s que no tinha essa janela, que era muito escuro, ai ns
mandamos colocar. Ali, no lugar daquela janela, era uma varanda e nessa
que a gente entra, tambm era outra varanda. A gente entrava pela porta da
144
Trechos dos relatos da Sra. Douvina Cmara sobre sua casa. Ver os Mapas Afetivos de sua residncia nos
ANEXOS 1 3 ao final do captulo.
119
frente. A gente nunca abre essas, essa sala ai abandonada. Toda vida foi
abandonada. Esse o recanto, no tinha no, era o jardim, mas j faz uma
poro de tempo que ele existe ali, tambm. Esse piso aqui o segundo
piso. O primeiro era mosaico daqueles mosaicos que tinham uns desenhos.
Ai o mosaico estragou, ai o papai mandou botar esse aqui. Mas ainda foi ele
quem mudou, h mais de quarenta anos. Foi ele quem mandou botar. Aqui,
essa janela aqui, era uma varanda. Aqui s fez tirar a varanda e mudou a
porta, que era igual quela de veneziana. Ainda era assim de duas; tinha
uma e tinha outra por dentro. A gente passa agora por essa, pra no ficar
muito aberto, sabe. Ela tem uma portinha por dentro, pra fechar. A varanda,
no tem uma varanda na frente de ferro trabalhado? Pois era igual, tinha ali
e tinha aqui. E eram portas tambm, a mesma coisa. Aqui era o quarto da
Deda. O piso mudou, era taco, era at bonito, era preto e amarelo, mas ai
estragou, e ns mandamos botar essa cermica. Esse piso aqui do corredor
o legtimo, tudo era assim. Esse aqui da sala tambm era o legtimo. Esse
quarto era dos meus pais, agora meu. Esses mveis da sala
abandonada so do tempo que os meus pais casaram. Aqui foi onde ns
nascemos todos, nessa cama. Esses mveis aqui desse quarto eram todos
da mame. Esse oratrio era da minha me. Essa estante aqui faz parte do
enxoval do quarto tambm, mas toda vez ficou aqui no corredor. Essa daqui
era a estante do meu av. Engraado que o pessoal antigamente s usava
mais mvel preto. Esse quarto da Deda, quando todos ainda moravam
aqui, era nosso, era das trs, com a Dircinha tambm. O outro era que
morava a minha av, que vivia muito aqui, a me da mame, com uma neta
que o papai criava. Os irmos eram com o papai e a mame, que quando a
mame morreu o Daniel tinha cinco anos, eram pequenos ainda, o outro
tinha seis. Ai dormiam tudo ai no quarto. Os banheiros originais no tm
mais no, porque, naquela poca, era um quartinho pro banheiro, um
quartinho pra privada. Era ali naquele quarto, isso aqui era um quarto. Ai
ns mandamos fazer este banheiro. Eram dois quartos, ele l, e esse aqui.
Nesse aqui ficavam a minha av, e a minha prima, que a vov criava. Nesse
aqui ficava a Dircinha com a Ia. A sala de banho era aqui, aqui ficava a
portinha da privada, e ali ficava a do banho. O piso era cimento queimado.
Esse lavatrio do tempo da gente, os asseios j eram ai! Essa cristaleira
de 1947. 145
Vov dizia assim "Eu vou mandar construir a casa que d pra rua. E
diziam assim pra ele: "faa um pouco elevada, porque esse terreno um
pouco mido". Parece que tinha uma lagoa l pra trs, no sei onde , eu
sei que o terreno era um pouco mido. Chamavam meu av de Coronel,
porque nesse tempo, no tinha um negcio de chamar de Coronel quem
tinha uma certa posio? Era Coronel Arlindo, que era tambm o nome do
meu irmo mais velho, Arlindo. A Iai cuidava muito da casa, a minha av e
o meu av. Todo ano quase ela mandava limpar e tinham todos os enfeites,
era uma cor diferente, ela disse que era bege com "caf-com-leite". Mas...
agora est diferente. A minha av ficou morando nesta casa desde que ela
145
Trechos dos relatos da Sra. Zizi Menezes sobre sua casa. Ver os Mapas Afetivos de sua residncia nos
ANEXOS 4 6 ao final do captulo.
120
foi construda, at falecer. [...] Ela deixou pra mame, o testamento, todos j
sabiam como era. A mame preferiu alugar. De imediato a mame no
morou aqui, ns morarmos aqui um tempo, porque o vov era louco pela
mame e pelo piano, a mame tocava quase toda noite pra ele ouvir, ento
mame morava ali, mas era mesmo que morar aqui! Agora a mame ficou
com a casa e no quis vir logo pra c, [...] ento, quis alugar. [...] Ela alugou
a casa. Ela alugou uma pra morar, e alugou esta aqui. Por que esta casa
era muito grande e alugava bem, dava pra pagar o aluguel da outra e ainda
sobrava [...]. Quando a dona quis vender a casa que ela alugava pra morar,
a mame disse ao meu irmo que morava aqui: - Meu filho, agora voc j
est bem, agora eu quero a minha casa! ai ns voltamos pra c (risos...)!
E estamos at hoje, ela faleceu aqui. [...] uma poca roubaram as
instalaes todinhas, antes dos mdicos alugarem. [...] Levaram toda a
iluminao, era antiga, aqueles candelabros de cristais, toda a instalao!
[...] Roubaram tudinho, era tudo de cobre! Tinham lustres aqui na copa,
146
tinham lustres l na sala, foi tudo!
Trechos dos relatos da Sra. Guilhermina Gondim sobre sua casa. Ver os Mapas Afetivos de sua residncia
nos ANEXOS 7 9 ao final do captulo.
121
nove horas, que chegava o sono, ai a gente se sentava nas preguiosas,
dormia nas caladas! [...] Quem que l pode dormir enrolado em calada
hoje? Eu digo pros meus netos: Olha a minha infncia, como foi!. 147
147
148
122
sobre tudo aquilo o que se pode fazer nesses lugares. Eles so leituras do espao
da casa, da rua, do trabalho, da escola. Enfim; so leituras do espao da cidade.
Relatos no so apenas lembranas, so uma linguagem falada das
prticas sociais, so indcios de modos de viver e de cultura. Percebe-se, atravs
dos relatos das nossas depoentes, certos hbitos que so recorrentes em suas
vidas. Isto faz pressupor um modo de viver resguardado por um tempo, posto que
suas fases de vida foram vivenciadas em momentos distintos suas idades so
distanciadas por quase uma dcada entre si.
A msica um dos aspectos recorrentes levantados e que se fez
presente de modo muito forte na vida da senhora Guilhermina. Ela nos revela, junto
naturalidade com que ingressou na msica, aspectos do cotidiano daquela poca
em que quase todo mundo tinha piano em casa:
123
[...]
Quando comeou a TV eles me convidaram. Nem pagavam, nem tinha
transporte, nem nada. Da eu ainda fui, mas disse mame que era longe.
Se tivessem ao menos um transporte! Ento eu fui, mas comecei a me
esquivar. Ai tambm, sabe, o ambiente no era muito... Era pesado, um
pouco pejorativo. 149
149
150
124
A senhora Douvina Cmara nos fala de quando foi vizinha de frente da
famlia da senhora Guilhermina, lembrando os momentos em que ouvia a msica
que emanava daquela casa:
O hbito de fazer visitas tambm algo destacado nos relatos orais das
trs senhoras, de forma que deixa perceber que isso constitua um aspecto comum
no dia-a-dia das pessoas daquelas pocas. o que veremos nos trechos dos relatos
da senhora Guilhermina:
Passeio do domingo: fazer visitas! Casa das tias! Tinha a tia Clarinha,
morava ali atrs das Caixas Dgua. A tia Sinharinha era l no Benfica. [...]
amos arrumadinhas, todas trs iguaizinhas, a mame sempre ela gostou de
botar as trs iguaizinhas, era uma graa! Tem at retrato da gente, to
151
152
125
engraado, as trs de marujo, com um lao na cabea! [...] Tinha a missa e
as visitas eram depois.
[...]
Papai quando veio do Seminrio comeou a conhecer a famlia, ir s casas
da famlia; visitando e visitando; e quando visitou o vov Arlindo, meu av,
que era o dono dessa casa, conheceu a mame. Ele ficava com receio de
vir aqui, a mame era s uma e tinha-se muito respeito, naquele tempo, aos
mais velhos. Tinha uma tia, irm da minha av, casada com um irmo do
meu pai, tia Clarinha. Ela era viva, ento ele ia l, conversava com a tia e
153
as primas, mas de olho aqui! Vinha mais l, e aqui menos.
Mesmo quando a senhora Zizi Menezes nos conta sobre a ausncia dos
passeios ou das visitas em sua vida, ela deixa denunciar que isso se constitua um
hbito local, posto que ela frisa que aqui em casa a gente no passeava muito no.
Dizer que aqui em casa no se passeava muito faz imaginar que fora desse
universo isto era uma prtica comum das famlias:
126
assim, a um So Luis, todo domingo de manh. O pessoal no fazia conta
de negcio de praia, como agora. [...] Eu vim viajar depois de grande, j
depois de formada foi que eu vim viajar. Eu nunca tinha sado daqui. 155
156
foi dito, pelo simples fato de tentar deixar passar despercebido. Uma casa mais do
que paredes, piso e teto, portas e janelas, moblia. Uma casa tudo isso e mais do
que isso: a presena em nossa memria de uma trajetria de vida, distinta da
soma desses elementos.
Na organizao do discurso da senhora Guilhermina percebe-se uma
valorao de tudo aquilo que diz respeito famlia, em detrimento de sua vida
afetiva e particular, sempre em segundo plano. Ela nos deixa perceber estes
aspectos mesmo quando se refere a entes de sua famlia ou quando lamenta a
sada dos moradores de sua rua:
Mame esteve muito mal, quase morre do quinto filho! O mdico dizia que
talvez ela no pudesse mais ter filhos. Da a religio catlica no tinha esse
negcio de evitar de jeito nenhum, fosse o que Deus quisesse!
[...]
Tarcsio cuidava mais da famlia do que dele! A famlia, Nossa Senhora! A
famlia estava em primeiro lugar!
[...]
Aqui nessa rua tudo era famlia, viu! Do lado de c e do lado de l. De
repente, tudo comeou a sumir! As famlias foram saindo, s tem um que
mora ainda ai. Ah! E o protestante! O protestante mora ali em cima! So trs
famlias, apesar dos pesares, ainda tm trs famlias ao todo.
[...]
155
127
A mame fazia programas clssicos, ai, quando o papai faleceu, o
Manuelito no deu muito tempo para ela ficar de luto, no sei foi um ms, ou
dois. Mas caram em cima! Se ela no fosse, a gente no teria o que
comer, mas mesmo assim falaram dela!
[...]
Mame foi acompanhar (no piano) um coral no IBEU, ns todas estudarmos
l, inclusive ela. S havia senhoras, tinha um bocado de senhoras amigas
dela, a turma das senhoras, era chique! Mas umas primas muito catlicas
foram dizer: - Lourdinha, voc, to catlica, numa festa protestante!
e ela: Pois eu vou me confessar e vou ver o qu que o padre vai me
dizer!. Ento a mame se confessou e foi dizer ao padre, pro padre dar
licena se ela podia acompanhar o casamento.
[...]
Quando o Dummar soube que a gente tinha cantado familiarmente
falando, no dizem que ele disse assim: Ah!. Papai no queria! Ai
mame disse: - Mas eu vou fazer o programa, e vou com elas, depois elas
cantam, e ns voltamos! ele acabou deixando! Ai ns comeamos a
cantar noite.
[...]
A casa era ali, onde tem a loja Camelo e tem: Mveis, Ptina, compra e
revende. o Sr. como o nome dele, eu s chamo o protestante Sr.
Fiel! 157
157
158
128
Este aspecto sobre a cultura dos banhos de mar que ainda no eram uma
prtica de lazer tambm relembrado pela senhora Guilhermina, um pouco antes da
senhora Zizi, certamente:
159
160
129
praia, eu lembro bem que a gente adorava! A praia era mais forte como
hoje, mas ningum tomava banho no, s foi tomar banho, mais j
mocinhas. S pra dar uma volta, ir at l de bonde. Era bom! Era aqui
mesmo, na Praia de Iracema. O papai mostrava o Seminrio: - Olha, eu
161
passei oito anos aqui! e dava uma voltinha no bonde, era muito bom!
A minha me costurava e ela fazia uma roupa pra gente e ela usava uma
expresso que as minhas filhas acham tima: - pra vestir nas quatro
festas do ano! [...]. Se ela fazia um vestido novo, voc no vestia
adoidado pra se acabar logo, voc vestia nas festas do ano, era o vestido
da ocasio especial. [...] Eram muito menos roupas, menos sapatos. Hoje
eu tenho um bocado de sapatos, j antes de ontem eu comprei duas
sandlias! [...] No, no nosso tempo no tinha isso no!
[...]
Eu tinha assim uns oito anos de idade [...] os filhos todos em redor da mesa,
a minha av assim de um lado, [...] meu av em p, de colete, tirava o
palet, ficava de colete, lendo um livro. [...] Eu chegava pedindo minha
av uma moela de galinha [...] ai o meu av com o livro, aqui, lendo, quando
eu comeava a aperrear a minha av, eu estava retirando a ateno do
meu av, no era, ai ele olhava pra mim, como se estivesse... J bastava o
olhar! Nem batia, nem nada, j bastava o olhar, como quem diz: - Saia
da que voc est atrapalhando!.
[...]
Em interior a vida era uma beleza! Hoje em dia s bebida, preguia,
crime, internet; ai hoje no tem mais nada.
[...]
Eu tenho at um retrato meu, fardada, de colgio. A saia era verde e a blusa
branca. Olhe, voc no podia usar um brinco, voc estava uniformizada!.
No podia botar gigolet, brinco, nada, voc estava de uniforme! Tinha uma
boina, dia de festa a gente usava uma boina, era o traje de gala!
161
130
[...]
Christiano diz muito que o rdio no alienou as pessoas, por que voc
criava as imagens conforme o seu ambiente, conforme fosse. A televiso
no, impe. [...] Antes voc ia pra um restaurante no tinha um rdio
tocando, hoje no existe um restaurante que no tenha uma televiso deste
tamanho!
[...]
O papai, toda vida ele foi muito correto, sertanejo, muito honesto,
criterioso antigamente, porque hoje interior terra de gente ruim ele
dizia, eu com oito anos de idade comecei a ouvir meu pai dizer, que eu no
tivesse vergonha de assumir compromisso, eu tivesse vergonha de assumir
e no cumprir! 162
162
163
131
A senhora Guilhermina nos revela uma rotina de lazer cultural muito rica,
onde a msica tinha um papel fundamental nos eventos da nossa cidade e relembra
um pouco a chegada do rdio em Fortaleza:
164
132
ANEXOS
133
ANEXO 1
134
135
ANEXO 2
136
137
ANEXO 3
138
139
ANEXO 4
140
141
ANEXO 5
142
143
ANEXO 6
144
145
ANEXO 7
146
147
ANEXO 8
148
149
ANEXO 9
150
151
CONSIDERAES FINAIS
152
CONSIDERAES FINAIS
153
Nos depoimentos da Sra. Zizi Menezes percebemos que ela se entristece ao
lembrar da demolio do Palcio do Plcido e destaca a ausncia percebida de uma
cultura de preservao do patrimnio no nosso estado.
J o Sr. Christiano Cmara, em seu artigo Fortaleza sem Rosto, ressalta a
seqncia de demolies que ocorre historicamente em Fortaleza, demonstrando
sua indignao a respeito dessa realidade.
Casos isolados de demonstrao da preocupao em se conciliar expanso
urbana e preservao existem, mas ainda no constituem uma parcela significativa
nesse universo, prevalecendo as demolies e as desfiguraes de nossos lugares
de memria e de identificao.
Para se referenciar, faz-se necessrio ter por onde se basear. Para se
constituir um futuro saudvel, onde se evolui, preciso se referendar num passado
onde se saibam as origens e as conseqncias dos atos. Para isso, o homem
precisa de um grupo e por isso que nos organizamos em sociedade, em
agrupamentos coletivos. O homem um ser social por natureza. E social tambm
em suas lembranas. At para lembrar o seu passado, o homem necessita do grupo.
Suas memrias, mesmo quando individuais, perpassam em algum ponto a memria
coletiva do seu grupo. Lembrar um trabalho da mente estimulado pelo grupo.
Nos relatos de momentos das vidas de nossos recordadores podemos
perceber essa relao social da memria nitidamente. Como, por exemplo, quando a
Sra. Zizi Menezes recorda sobre quando sua irm mais velha comeou a ficar
esquecida ao ser encostada no trabalho, ou quando o Sr. Christiano Cmara se
corresponde com o irmo, citando os momentos em que ele lembrado pelo grupo e
se faz presente s reunies de famlia desta maneira.
O mesmo ocorre quando a Sra. Douvina comenta sobre o ciclo de amizades
de seu marido, que est se fechando, fazendo com que ele no tenha mais com
quem conversar devido ao desaparecimento gradual dessas pessoas do seu
convvio
por
diversos motivos.
relacionamentos da internet.
figura a
rede
de
154
Consciente dessas questes se torna claro o papel fundamental do patrimnio
cultural de uma dada sociedade para a sua sobrevivncia. A preservao daquilo o
que nos significa o caminho por onde podem se perpetuar os grupos.
O comportamento atual de nossa sociedade coloca tudo o que se identifica
como velho na posio de ultrapassado, tornando repugnante a figura do passado.
preciso estar atualizado, voltado para um futuro que chega e passa cada vez mais
rpido e sem significados. Comportamentos que so pautados na lgica do
consumo; do descartvel e da moda; todos efmeros em sua natureza. Dona
Douvina ressalta bem essa relao de consumo atual versos a antiga relao
biogrfica com os objetos quando recorda seus momentos de infncia, onde sua
me costurava o vestido da ocasio especial. O vestido fazia parte de sua infncia,
vesti-lo era sinnimo de festa, de ocasies que mereciam comemorao.
Nesse sentido, atualmente as coisas velhas cedem lugar s novas, no
importando se estas coisas forem pessoas, objetos, msicas, comportamentos ou
lugares. Os nossos antepassados e os nossos idosos perdem a caracterstica de
referenciais, tornando-se ultrapassados que no devem ser seguidos, portanto.
No devem sequer ser levados em considerao nas tomadas de decises. A nossa
sociedade industrial matou a sabedoria dos velhos.
A Sra. Zizi Menezes comenta o comportamento dos outros diante do idoso,
na tentativa de se aproveitar por que velho. A Sra. Guilhermina Gondim
relembra saudosamente as antigas cartas do jornalista, destacando que sua irm,
tambm idosa, tem horror a coisa velha e costuma se desfazer de tudo o que se
identifica como tal. J a Sra. Douvina destaca a quantidade de aparelhos de vdeo
cassete, fitas cassete e LPs que contm em sua casa, devido s pessoas no
encontrarem mais utilidade para esses objetos em suas residncias.
Tudo isso ajuda a caracterizar um movimento que se reflete numa sociedade
que busca ao mesmo tempo e incessantemente o novo e significados para a vida.
Esse referencial significante pode ser facilmente encontrado numa busca ao
atualmente to repudiado passado. Os idosos, que trazem consigo uma sabedoria
155
adquirida ao longo de uma vida, juntamente com os seus lugares de significados,
representam a poro orientadora e referencial numa dada sociedade.
O Sr. Christiano Cmara, ao proferir suas palestras sobre histria e msica,
destaca eventos que marcaram pocas e que serviram de subsdios a composies
ditas populares, que canta relembrando o bondinho, a chegada do telefone, dentre
outros eventos que j no fazem mais parte do nosso convvio, mas que continuam
figurados e representados nessas msicas.
Porm essas qualidades so comumente desconsideradas e dia a dia
padecem de solido e abandono pessoas e locais antigos, respectivamente,
enquanto que a poro jovem em busca do novo padece de ignorncia e ausncia
de significados. Destruir nosso passado destruir nosso futuro. Preserv-lo constitui
ato de preservao da prpria sociedade em sua poro humana.
A Sra. Zizi Menezes relembra quando nos tempos de colgio as alunas do
Imaculada Conceio se responsabilizavam por uma senhora assistida pelas obras
de caridade da congregao. As alunas passavam o dia com uma dessas senhoras
trocando atenes, mas, em sua opinio, hoje em dia no deve mais haver esta
prtica. E segue valorando as tradies mantidas, sejam na manuteno da cor do
cinema que costumava ir em sua juventude comportamento que repete em sua
residncia -, sejam nas reunies que frequenta todos os meses no Colgio.
O Sr. Christiano expressa seu descontentamento em ver o patrimnio de sua
querida cidade ser dilacerado e comenta que em civilizaes mais antigas isto
valorizado e preservado. Cita casos em que o mesmo tipo de pessoa se comporta
de maneira divergente em relao ao espao pblico: quando est onde as pessoas
do o devido valor ao seu patrimnio e quando esto aqui em Fortaleza.
Existem elos que se criam entre a pessoa e o lugar. Nesse contexto o Centro
de uma cidade tem papel fundamental na referenciao da mesma. No caso do
Centro da cidade de Fortaleza, onde se deveria preservar o que se destri, tal como
o exemplo geral, pouco se mantm de um patrimnio cultural edificado. A
monofuncionalidade do comrcio varejista voltado a um pblico de menor faixa de
156
renda o padro atual assumido, juntamente com a prtica da demolio de casas
antigas para abrigar estacionamentos. Estes, brotam rotineiramente aos olhos das
autoridades locais, desfigurando o ambiente construdo e a paisagem, ao mesmo
tempo em que se desrespeita uma legislao falha em sua fiscalizao. O
depoimento da Sra. Zizi Menezes deixa transparecer e destaca tal situao
alarmante e corriqueira quando cita os exemplos dos estacionamentos emergentes
em sua Rua 25 de Maro.
Tambm encontramos
vestgios
que
subsidiam esta
afirmativa
nos
157
longe no tempo e no espao. Ao contar as histrias de suas casas, contam tambm
a histria de uma cidade que foi crescendo e se desfigurando ao longo do caminho.
A Sra. Douvina nos conta de um tempo em que a sua rua no era nem rua ainda,
era uma travessa sem denominao oficial.
A Sra. Guilhermina nos fala de tempos onde aconteciam os saraus no Salo
da Casa de Juvenal Galeno. Onde cantava junto com suas irms (As Trs Marias)
acompanhadas pelo piano de sua me ou por algum msico famoso que vinha
visitar esta capital. Nas entrelinhas perpassam detalhes da vida social da cidade
citando os feitos da Sra. Henriqueta Galeno; contando as histrias das Rdios que
foram surgindo; ou relembrando os passeios de bondinho at a praia.
Nota-se um aspecto peculiar pautado na anlise dos discursos das nossas
recordadoras: o hbito de repetir nos filhos os nomes da famlia (pai, av, etc.).
Contando-nos sobre este costume a Sra. Zizi Menezes deixa passar aspectos sobre
as distncias da cidade quando sua escala permitia ir-se a p aos destinos, fazendo
disto uma prtica cotidiana.
Os significados dados aos locais privados, sua valorao e utilizao,
constituem mapas afetivos que permanecem motivando comportamentos que j no
se justificam mais no presente. Os aspectos que cada recordador ressalta divergem
de acordo com sua forma de ser. De modo que se percebe nos discursos da Sra.
Guilhermina uma constante valorizao de aspectos que so direta ou indiretamente
ligados religio e famlia, ao mesmo tempo em que deixa de lado qualquer
assunto que focalize a sua vida pessoal seja nos relacionamentos interpessoais
em geral, seja na sua biografia mesmo.
Trechos de seus depoimentos deixam ressaltar bem isto. Como, por exemplo,
este: A margarida quem se lembra. Ela no lembra, a Margarida quem se
lembra de sua vida e no estava ali no momento para nos contar. Morava fora. Mas
ela lembra bem todos os momentos da vida da irm. A rememorao de um
passado significante constitui mapas afetivos belssimos, como o quadro que a Sra.
Guilhermina descreve das festas de Primeira Eucaristia - fato mais relembrado em
sua biografia, permeando vrios momentos do seu discurso.
158
J a Sra. Douvina ressalta sempre que pode que nunca teve a inteno e
nem concorda com isso de mudar o local onde mora. Destaca que at os nomes
dos locais da casa ela deixou que continuassem, chegando a abrir mo da qualidade
do morar para ceder sua residncia atividade de museu.
Esses mapas afetivos constitudos podem ser mentais ou sonoros, variando
conforme a natureza da lembrana. A Sra. Zizi Menezes nos fala do piano antigo da
famlia, de quando ainda estudavam e que vendeu a um amigo. Nesse contexto
descreve o seu descontentamento ao saber da desconfigurao do piano. Em seus
mapas mentais ele permanece ainda como antes.
A Sra. Guilhermina Gondim descreve seus mapas afetivos mentais quando
nos conta sobre os programas de rdio patrocinados, que eram reproduzidos ao
vivo, bem como quando descreve sua casa de veraneio no stio do Mondumbim.
Nessas descries reconstitui uma paisagem que j se desfez. Em seus mapas
afetivos e sonoros apreciamos juntas suas experincias nas aulas de canto.
Nos mapas afetivos mentais da Sra. Douvina podemos conhecer uma
paisagem de ladeiras anterior construo da Avenida Leste-Oeste. Podemos
vivenciar uma Jaguaribe-Mirim de quando a chegada do rio era o evento mais
importante daquela cidade. Podemos conhecer uma Travessa Baturit que pulsava
em atividades as mais divergentes possveis e que hoje passa por problemas
urbanos de depreciao do seu espao.
Todas essas experincias nos trazem vivncias de um passado cheio de
significados que deve ser preservado em sua poro material e imaterial por ser
dotado de grande valor patrimonial cultural. No se trata de engessar a cidade,
impedindo que se prossiga num movimento natural de busca pela evoluo.
Tambm no se trata de repdio quilo que representa a novidade, o que seria to
depreciativo quanto, s que num sentido contrrio. Mas se trata de propor uma
busca por polticas de preservao e valorizao desse patrimnio cultural em todas
as suas dimenses (material ou no).
159
Algumas experincias provam que essa unio se torna possvel e vivel
quando h, sobretudo, uma sensibilizao preventiva dos envolvidos no processo.
Para se preservar as antigas residncias de uma cidade que tm muito a nos
contar sobre costumes e modos de construir, de habitar, de morar e de viver no
necessrio que se inviabilize um processo de renovao e evoluo urbana. Mas
vale recorrer a solues que, na medida do possvel, prezem pela readaptao de
funes e pela valorizao desses lugares.
Para se preservar a parte imaterial desse patrimnio, contido tambm na
memria dos antigos moradores de uma cidade, preciso mais que iniciativas como
esta. preciso uma reformulao gradual das polticas de incluso do velho na
sociedade, com sua imagem associada a experincias que transmitem valor e
sabedoria; e no a algo ultrapassado. O que demanda um trabalho multifuncional e
que exige tempo para apresentar resultados.
Mas no cabe aqui uma busca pela soluo efetiva desse problema e sim a
explanao de uma situao recorrente nesta cidade que denuncia um problema
maior de desvinculao e desvalorizao do passado. O recolhimento desse
material e sua anlise crtica consequencial, fazendo uso de comparaes
associativas necessrias, traz a expectativa de sensibilizao da valorao dessas
experincias e desses lugares de vida, sugerindo uma mudana de postura no
sentido da preservao, da incluso e da valorizao.
160
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