El Bajo en el Folklore Argentino ( I )

Hace ya algunos aos que el bajo elctrico esta siendo muy utilizado en el folklore Argentino, esto
es debido a la modernizacin en los sonidos de los nuevos interpretes; a la influencia de msicas
como el rock y el jazz; a las necesidades de sonido en los nuevos escenarios de los grandes
recitales y a la inclusin de la batera adaptada a las exigencias del estilo.
Todo esto hizo necesario la inclusin de un instrumento que potencie los graves mas all de las
"bordonas" de las Guitarras criollas para lograr una base mas contundente junto con el bombo y
sumando un slido basamento armnico al ya existente en los rasguidos de las guitarras. Y el bajo
vino a llenar ese espacio cubriendo todas las exigencias sin distorsionar el estilo.
He recibido muchas consultas de alumnos que se enfrentan por primera vez a este universo
estilstico que es el folklore Argentino en donde la rtmica es el mayor problema, ya que la mayora
de los bajistas proviene de msicas en donde no existe la polirritmia y por lo general el comps
mas tocado es en 4/4 y muy poco en 3/4. Para esto aclararemos algunos puntos que nos ayudaran
a comenzar con este tema.
Comenzaremos por explicar cual es la poliritmia de algunas gneros folklricos, o danzas
folklricas; para eso utilizaremos la base que hace el bombo en el llamado " Ritmo de Gato" que se
utiliza en varias danzas como La Chacarera , El Gato, El Escondido, El Triunfo, Etc. Este ritmo se
escribe en comps de 6/8.
Contrario a muchas formas rtmicas conocidas que comienzan con un sonido grave en el primer
tiempo (el bombo en el rock, jazz, etc.) esta comienza en el aro, lo que indica que este tiempo se
considera ms dbil que los dems a seguir
Si escribimos el ritmo bsico tendramos una sucesin de negras y corcheas en una mtrica de 6/8

Si escuchamos atentamente el ritmo tocado en el bombo veremos que hay sonidos agudos y
graves que corresponde a la alternancia de golpes en el aro (sonido agudo) y el parche de cuero
(sonido grave) que podramos anotar de la siguiente manera.

Atendiendo a esta diferencia de sonido podramos desglosar el ritmo en dos partes para cada
timbre colocando los graves en un pentagrama y los agudos en otro. En el caso del ritmo del
parche es conveniente verlo como comps de 3/4 con un silencio en el primer tiempo.

Ritmica del Aro

Ritmica del Parche

De esta forma queda constituida la poliritmia, ya que el aro toca en 6/8 y el parche toca en 3/4.

Rtmica en el Bajo
Para tocar sobre este ritmo vamos a prestar atencin a la parte que toca el parche, pues es la que
origina los sonidos graves y por consiguiente sern los que vamos a apoyar. Teniendo especial
atencin a que el tercer tiempo es el que suena mas acentuado. (Esto es muy importante). y el
primero es el mas dbil (en muchas casos se reemplaza por un silencio de negra.)
En el ejemplo vamos a utilizar un acorde por comps pudiendo utilizar solamente tnicas o jugar
con las terceras y las quintas.

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El Bajo en el Folklore Argentino ( II ) - Bajo

en las Zambas
El Bajo en La Zamba

En esta segunda entrega voy a hablar de la funcin del bajo en otro de los ritmos que
mas abundan en el repertorio folklrico argentino, me refiero al ritmo de La Zamba.
Y noten que escribo con Z y en femenino, ya que con S y en masculino estara
citando al famoso ritmo brasileo.
Este ritmo es originario del Noroeste argentino, fundamentalmente de las provincias
de Salta y Tucumn. Aunque tambin podemos incluir a otras de la regin.
En Argentina existe una variante de zamba llamada zamba carpera, el nombre de la
misma se debe a que es realizada dentro de las grandes carpas (tiendas de campaa)
que se usan para resguardar a las parejas de bailarines durante el carnaval o chaya en
el N.O. Argentino.
La zamba carpera tiene un ritmo ms stacatto y ligero que la zamba comn, sus
sonidos recuerdan a los de la chacarera y, dado que su msica suele hacerse con
bandonen, tambin recuerda al uso de "acordeones" que se hace en el chamam.

Hablemos del ritmo

Para entender que vamos a tocar en el bajo primero debemos analizar la rtmica que
nos da el bombo legero.
En el ritmo bsico de la zamba sucede lo mismo que en acompaamiento tipo gato
el primer tiempo es dbil y los otros dos son fuertes, debiendo ser mas marcado el
tercero.

Si escuchamos solamente los golpes en el cuero (parche) vemos que el ritmo queda de
la siguiente manera:

Este efecto es perceptible cuando se escucha el ritmo a distancia ya que los sonidos
graves tienden a percibirse desde mas lejos que los sonidos agudos.
O sea, nos queda un silencio en el primer tiempo y los otros dos apoyados por el
parche.
El ritmo completo
Para lograr las caractersticas completas del ritmo de zamba, los bombistas (o
bombistos , como los suelen llamar en el ambiente musical folklrico), dan cinco
golpes por comps, sumando golpes de aro a los del parche. Obteniendo el siguiente
esquema rtmico

De estos golpes el 1 y el 4 se efectan en el aro y los restantes en el cuero.

Es conveniente aclarar que las zambas estn en ritmo de para eso transcribo un
prrafo de la explicacin de ese gran pianista argentino que fue de Adolfo Abalos.
. El error de considerar a estos golpes que dan en el aro como golpes importantes
hace pensar que las zambas deben ser escritas en 6/8. Este error, generalizado
actualmente, y en el cual nosotros mismos hemos incurrido en nuestras primeras
escrituras de zambas, dificulta la comprensin de la verdadera idea folklrica, sobre
todo a aquellos que tienen que ejecutar sin tener el odo hecho a las zambas.
Vamos al Bajo
Siguiendo el patrn rtmico del ejemplo anterior, podemos elaborar el
acompaamiento para zamba con solo tocar la rtmica del parche.

En algunos tramos podemos variar a una forma ms sencilla apoyando el primer

tiempo de forma ocasional.

Eso es todo por ahora. como yapa les dejo un videito.

Una Hermosa Zamba interpretada por Mercedes Sosa. No tiene Bajo , animense a
ponerselo.....exitos.

https://www.youtube.com/watch?v=Ah84iak6Z2Q

Mercedes Sosa - Zamba para olvidarte

http://ebuscaclases.blogspot.cl/2011/06/el-bajo-en-el-folklore-argentino-ii.html