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RolandBarthesLoObvioyloobtuso(Captulo:ElteatroGriego)

La Representacin: el teatro griego

ElTeatroGriego
HaciafinalesdelsigloVIIantesdeCristo,yprincipalmenteenlaregindeCorintoyde
Sicione,enelpasdelosdorios,elcultoaDionisohabadadolugaraunflorecientegnero,
entrereligiosoyliterario,constituidoporcorosydanzas:elditirambo.
Elnuevodramafueconrapidezconsagradoporlaciudad;elprimerconcursoateniensede
tragediastuvolugarenelao538,bajoPisstrato,seinstalaelteatroenunterrenoconsagradoa
Dioniso,quesiguesiendoelpatrndelgnero;grandespoetascasicontemporneosentres
proporcionanalarepresentacindramticaunaestructuraadultayunprofundosentido
histrico.Esteaugecoincideconeltriunfodelademocracia,lahegemonadeAtenas,el
nacimientodelaHistoriaylaestatuariadeFidias:estamosenelSigloV,elsiglodePericles,el
sigloclsico.
Despus,desdeelSigloIVhastaelfinaldelapocaalejandrinaseproduceladecadenciadel
gnero:obrasmediocresyabandonoprogresivodelaestructuracoral,queeralaestructura
especficadelteatrogriego.
Noconocemosbienmsqueatrespoetastrgicosyunpoetacmicodevariasgeneracionesde
autoresdramticos:Esquilo,Sfocles,EurpidesyAristfanes;ylaobradeestosautoresno
sloespuramenteantolgicasinoqueademsestamutilada:todaslastriologastrgicasestn
incompletas,salvoLaOrestadadeEsquilo.
Esteteatroestaformadoporunconjuntoorganizadodeobras,instituciones,protocolosy
tcnicas,esdecir,poseeunaestructura.
Lasobras
Elespectculogriegodelapocaclsicacomprendecuatrognerosprincipales:elditirambo,
eldramasatrico,latragediaylacomedia.
ElditirambonacidedeterminadosepisodiosdelcultoaDioniso,enelsigloVIIantesde
Cristo,yprobablementecercadeCorinto,ciudadcomercialycosmopolita.Enseguidaadquiri
dosmodalidades:unaformaliterariayunaformapopular.UnavezqueTespislotrasladaa
Atenas,elditiramboadquiereunaregularidad;elaugedelgnerodramtico(tragediay
comedia)noleafectaenabsoluto.
Ladiferenciacapitaleraqueelditiramboserepresentabasiempresinactoresysobretodosin
mscarasnivestuario.Elcoroeranumeroso(cincuentaejecutantes)entreniosyhombres.
Nuestraignoranciasobreeldramasatricoescasiigualqueconelditirambo(porlafaltade
documentacinsobreeltema).Estmuyprximoalatragedia,porsuestructurayeltema
mitolgico.Loquelodiferenciayalavezloconstituyeesqueelcorosecomponesolamentede
stirosconducidosporIsleo,sujefe,padrenutridodeDioniso.
Latragediagriegaestacompuestapor:unprlogo,escenapreparatoriaconfuncinexpositiva
(monlogoodilogo);laparados,cantodeentradadelcoro;losepisodios,separadosporcantos
delcoroacompaadosdedanzas,quesellamabanstasimos;elltimoepisodio,queamenudo
consistaenlasalidadelcoro,sellamabaxodos.
Elprincipiodedialcticaformalqueeslabasedeesteteatro:lapalabraexpresalaaccin,pero
alavezlesirvedepantalla:loquepasasiempretiendehacialoquehapasado.El

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comentariodelcorointerrumpeperidicamenteestaaccinrelatadayobligaalpblicoavolver
ensdeunamaneraalavezlricaeintelectual.
Latragediagriegaessiempreunespectculotriple:eldeunpresente,eldeunalibertadyelde
unsentido.
Alserensmismounainterrogacin,elteatrogriegosesitaentreotrasdosinterrogaciones:
unareligiosa,lamitolgica;otralaica,lafilosofa.
Latragediahaidoevolucionandohacialoquehoyllamamoseldrama,osea,lacomedia
burguesa,quesebasaenlosconflictosdeloscaracteres,ynoenlosdelosdestinos.Yes
precisamentelaprogresivaatrofiadelelementointerrogador,elcoro,loquehamarcadotal
cambiodefuncin.
LasInstituciones
Lareligindominaelorigendelteatrogriegoycontinapresenteenlasinstitucionesquelo
regulanensuestadoadulto;noobstante,loqueledasusentidoeslaciudad:sonsuscaracteres
adquiridoslosqueconstituyensuser,msquesuscaracteresinnatos.
Lasrepresentacionesteatralesnopodantenerlugarmsquetresvecesalao,conocasinde
lasfiestasquesecelebrabanenhonoraDioniso.Porordendeimportancia,staseran:
lasGrandesDionisacas,lasLeneas,ylasDionisacasCampestres.Entodasestasfiestasel
teatroestabaedificadoenterrenosdedicadosaDioniso.Habadosespaciosquetestimoniaban
demaneramsprecisaelcultodeldios:enlaorquestra,probablementedominadaporlaestatua
deDioniso,instaladaallcongranpompaaliniciodelafiesta,eselugareraelThymele(un
altar)entodocasounlugardesacrificio;yenlacavea(elconjuntodegradas)ciertoslugares
reservadosalclerodelosdistintoscultosatenienses.
ElcultoaDioniso,mezcladoconelementosorientales,implicabaautnticasdanzasdeposesin,
enlasqueentrabaentrancelatiasisdeldios,smbolodesucortejo.Ladanzacclicadel
ditiramboreproduciralasrondascolectivasdelosposesospresosdelamaniadivina.
Quedaclaroqueellazoqueuneelcultodionisiacoastostresgneros(elditirambo,eldrama
satricoylacomedia)seradeordenfsico:laposesino,conmsprecisin,lahisteria,enla
queladanzaes,alavez,satisfaccinyliberacin.Quizsesenestecontextoenelquehayque
entenderlanocindecatarsisteatral.
Todoestollevaarecalcarconfuerzaelcarctercivildelteatrogriego,sobretodoenloquese
refierealatragedia:eslaciudadlaquelehaconferidosuesencia.Cmoseinsertael
espectculoenlaciudad?Seinsertagraciasatresinstituciones:lacoregia,eltheoricony
elconcurso.
Elteatrogriegoesunteatroofrecidolegalmenteporlosricosalospobres.Lacoregiaesuna
liturgia,esdecir,unaobligacinimpuestaoficialmenteporelEstadoalosciudadanosricos:el
coregaseencargabadeinstruiryequiparauncoro.
Lacoregiayeltheoriconsonlasinstitucionesquegarantizanlaexistenciamaterialdel
espectculo.
Latercerainstitucinesladelconcurso.Habatresconcursantesparalatragediaytresparala
comedia.Cadaobranoserepresentabamsqueunasolavez,comoesnatural,almenosenel
sigloV;mstardehuboreestrenos:todoslosconcursosestabanprecedidosporla
representacindeunclsico.Encuantoacabalafiestacomenzabaeljuicio,queseconfiabaaun
juradodeciudadanos,designadosporsorteoadosniveles.Habapremiosparaelcorega,parael
poeta,ymstarde,paraelprotagonista.Undictamenoficialgrabadoenmrmolcerrabael
concurso.

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Greciaeraunademocraciaaristocrtica:dejabafueraalosmetecosyalosesclavos.El
ciudadanoatenienserealmentegobernabagraciasanumerosasasambleasdegestindelasque
formabaparte.Eraunteatrocvico,teatrodelaciudadresponsable.
Losprotocolos
Elteatrogriegoesunteatroesencialmentefestivo.Alasociarsealainterrupcindeltiempode
trabajo,elteatroinstaurabaotrotiempo,eltiempodelmitoydelaconciencia,quepodaser
vivido,nocomoocio,sinocomootravida.
EstosfestivalesdelaantiguaGreciaeranverdaderassesionesydurantestaslaciudadviva
teatralmente,desdelamscaraquehabaqueponerseparaasistiralaprocesininauguralhasta
lamimesisdelespectculomismo.Ensteteatronohabarupturafsicaentreelespectculoy
losespectadores;lacontinuidadquedabaaseguradapordoselementosfundamentales:la
circularidaddelespacioescnicoysuapertura.
Laorquestradelteatrogriegoerauncrculoperfecto.Alprincipiolosmsicossiempretocaban
enlaorquestra,coroyactorestodosmezclados.Mstardesesituante
laskenunproskenionenelquesedesarrollabalaaccinamedidaqueelcoroibaperdiendo
importancia.
Enelteatroantiguoelespacioescnicoesvoluminoso:hayanaloga,comunidadde
experiencia,entreelfueradelespectculoyelfueradelespectador:esunteatroliminarquese
desarrollaenelumbraldelastumbasypalacios.
Lacircularidadconstituyeloquepodramosllamarunadimensinexistencialdelespectculo
antiguo.Otra:elairelibre.
Encuantoalpblicoquecubrelasgradasaparecetransformadoporlamasa(catorcemilplazas
aproximadamenteenAtenas).Estamasaestabamuyestructurada(porjerarquasocial).
Atodoellohayqueaadirelltimodelosprotocolosdeposesin:lacomida;secomayse
bebaenelteatroylosgenerososcoregashacancircularvinoypasteles.
Lastcnicas
Latcnicafundamentaldelteatrogriegoesunatcnicadesntesis:lacoreia,ounin
consustancialdelapoesa,lamsicayladanza.Elateniensepormediodelarepresentacin
completadesucorporeidad(cantoydanza)manifiestasulibertad;precisamentelalibertadde
transformarsucuerpoenrganodelespritu.
Sabemosquelapoesasedistribuaentresmodalidadesdepresentacin:unaexpresin
dramtica,hablada,monlogoodilogo,compuestaentrmetrosymbicos;unaexpresin
lrica,cantada,escritaendiversosmetrosyporltimo,unaexpresinintermedia,compuesta
entetrmetros:msenfticaquelapalabrahablada.
Lamsicaeramondica,cantadaalunsonooalaoctava,conelsoloacompaamientodeuna
flautadedostubosconlengetatocadoporunmsicoquesesentabaenelthymele.
Conrespectoaladanza,sabemosqueeranecesariodistinguirlospasosdelasfiguras;estas
figuraspodanllegaralapantomima.
Encuantoalcoro,stenorecitabasinoquecantabasiempre;perolosactoresyelcorifeo,
aunqueantetododialogaban,podancantarperfectamentee,incluso,bailar.

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Elvolumendelcoronovarialolargodetodalapocaclsica:entredoceyquincecoreutas
paralatragediayveinticuatroparalacomedia,contandoalcorifeo.Mstardedisminuyola
importanciadesupapel.
Salvoenelditirambo,todoslosejecutantes,coroyactores,llevabanmscaras.Lamscara
permitaquelosrasgossedistingandelejosyencubrirlasdiferenciasdelosverdaderossexos,
yaqueeranhombreslosquedesempeabanlospapelesdemujer.
Lamismafuncintieneeldisfraz.
Elesfuerzorealistafuemuchomsrpidoencuantoaldecorado.Alcomienzosetratabadeuna
simpleconstruccindemadera,peroluegoSfoclesyEsquilointrodujeroneldecoradopintado
sobreunalonamviltendidaalolargodelasken.HaciafinalesdelSigloV,aestedecorado
centrallefueronaadidosdosdecoradoslaterales:losperiactos.
Esteamplioesfuerzorealistaircomplicndosedegeneracinengeneracinyseservirdeuna
valiosatcnica:lasmquinas.
Conclusin
EnlossiglosXIXyXXhasidoentornoalapropiamaterialidaddelteatrogriego,quenuestros
clsicosnotuvieronencuenta,dondehancristalizadomsreflexiones;enprimerlugar,enel
planofilosficoyetnolgico,deNietzscheaGeorgeThomson,nocesalainterrogacin
apasionadasobreelorigenylanaturalezadeeseteatro,alavezreligiosoydemocrtico,
primitivoyrefinado,zrrelayrealista,exticoyclsico;msadelante,desdemediadosdel
sigloXIXsevuelvearepresentarenescena,primerocomounteatroburgusmspomposo,
mstardeconunestilomsbrbaroyasuvezmshistrico,etc.
Noobstante,algoesclaro:quelareconstruccinenimposible,enprimerlugarporquela
arqueologanosproporcionainformacionesincompletas,ysobretodo,porqueloshechosquela
erudicinhaexhumadonosonsinofuncionesdeunsistematotal,elmarcomentaldelapoca
y,enelplanodelatotalidad.
Elproblemayanoes,portanto,nidescentrarloniasimilarlo:elproblemaeshacerlo
comprensible.