Obras Teatrales

teatro/ 10
Cossa, Mariano
Teatro 10 : 10 Concurso Nacional de obras de teatro / Mariano Cossa ; Gustavo
Monteros ; Erika Halvorsen ; ilustrado por Oscar Ortz. - 1a ed. - Buenos Aires : Inst.
Nacional del Teatro, 2008.
288 p. ; 22x15 cm. - (Premios)
ISBN 978-987-9433-68-3
1. Teatro Argentino. I. Monteros, Gustavo II. Halvorsen, Erika III. Ortz, Oscar, ilus.
IV. Ttulo
CDD A862
Fecha de catalogacin: 20/10/2008
Esta edicin fue aprobada por el Consejo de Direccin del INT en Acta N 180/08.
Ejemplar de distribucin gratuita - Prohibida su venta
CONSEJO
EDITORIAL
> Beatriz Lbatte

> Gladis Contreras
> Carmen Saba
> Marcelo Jaureguiberry
> Carlos Pacheco
STAFF
EDITORIAL
> Carlos Pacheco

> Raquel Weksler
> Silvia Garca Minervino (Correccin)
> Mariana Rovito (Diseo de tapa)
> Gabriel DAlessandro (Diagramacin interior)
> Grillo Ortiz (Ilustracin de tapa)
Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro

ISBN 978-987-9433-68-3
Impreso en la Argentina - Printed in Argentina.
Queda hecho el depsito que marca la Ley 11.723.
Reservados todos los derechos.
Impreso en Buenos Aires, Diciembre de 2008.
Primera edicin: 2.300 ejemplares
Spaghetti
Gabriel Pasquini y Mariano Cossa
MARIANO COSSA
Desde 1982 se dedica a componer msica para teatro, oficio al que accedi de
la mano del maestro Jorge Valcarcel; desde entonces ha realizado la msica
original de ms de ochenta puestas en escena.
Hasta 1991 trabaj en Buenos Aires, tanto en el mbito oficial -Teatro
Nacional Cervantes, Teatro San Martn, Comedia de la Provincia de Buenos
Aires- como en el marco del teatro independiente con grupos de reconocida
trayectoria y directores como Luis Rivera Lpez, Eduardo Gondell, Daniel
Marcove, Sergio Rower, Alfredo Zemma, Villanueva Cosse, Ricardo Monti,
Rubens Correa y Robert Stura entre otros.
A partir de 1992 se radic en Mxico, donde sigui profundizando en la
actividad teatral con numerosos grupos e instituciones del lugar; regres a
Buenos Aires en 2004.
Su incursin en la dramaturgia comienza con adaptaciones de algunos textos
clsicos: Otelo, El enfermo imaginario, Sueo de una noche de verano, Ub Rey,
La comedia de las equivocaciones, y posteriormente -de propia mano- Opus S
(espectculo musical), Manifonas y Spaghetti. En varios de esos montajes
tambin ofici como director musical y de escena.
> spaghetti
PERSONAJES
LEONARDO DA VINCI: A esta altura, se parece a su autorretrato de Turn, un
anciano de largas barbas blancas y larga cabellera, con frente amplia y expresin
cansada. Desde siempre utilizaba una tnica rosada hasta la rodilla. Tiene 66 aos.
REY FRANCISCO I DE FRANCIA: En la poca en que transcurre la obra contaba
con 25 aos de edad y haba accedido al trono cuatro aos antes. Seguramente
aparenta 30 o 35 aos.
FRANCESCO MELZI: Aprendiz y discpulo de Leonardo desde que tena quince
aos; ahora tiene 28, aunque puede aparentar un poco menos. Proviene de una
noble familia milanesa.
LA COCINERA: Puede ser hombre o mujer. Edad indefinible, aspecto
andrgino. Voz de timbre forzadamente femenino.
LA ACCIN TRANSCURRE A LO LARGO DEL AO 1519 EN UN CASTILLO DE

FRANCIA.
EL MBITO ES UNA MEZCLA DE TALLER, LABORATORIO Y COCINA
MEDIEVAL. EST DESORDENADA, SATURADA DE OBJETOS, ALGUNOS
EXTRAOS Y OTROS RECONOCIBLES. EN MUEBLES Y RINCONES HAY
LIENZOS, PINTURAS, CABALLETES, PINCELES, UN LAD, INFINIDAD DE
PAPELES MANUSCRITOS, MIENTRAS QUE EN EL FUEGO VARIAS OLLAS
DESPIDEN VAPOR. CERCA DEL CENTRO, HAY UN MUEBLE-MESADA, DONDE
LEONARDO COCINA, TRABAJA, ETC. ES IMPORTANTE QUE EN ALGN
LUGAR SE VEAN, PUESTAS SIN NINGN CUIDADO, LA SANTA ANA Y LA
GIOCONDA DE LEONARDO. A UN COSTADO SE DEBE VER AL SAN JUAN
BAUTISTA, ACOSTADO DE MANERA QUE SU DEDO APUNTE, EN LUGAR DE
AL CIELO, AL MUEBLE-MESADA.
A UN COSTADO, LA COCINERA TRABAJA SOBRE UNA SEGUNDA MESADA.
MANIPULA OBJETOS Y ANIMALES DE DIMENSIONES RIDCULAS.
GABRIEL PASQUINI
Nacido en Buenos Aires en 1966, trabaj como reportero, redactor y editor en
diversos medios de comunicacin de la Argentina y el mundo durante los
ltimos veinticinco aos, entre ellos las agencias de noticias IPS, DyN y
ANSA, las revistas El Porteo, El Periodista, Brecha y Veja, y los diarios Nuevo
Sur, El Mundo de Espaa, Pgina/12 y La Nacin.
Actualmente, es profesor de periodismo en el Master de Periodismo de La
Nacin y la Universidad Torcuato Di Tella, es profesor visitante en la
Universidad Torcuato Di Tella y es profesor de Investigacin Periodstica en
la Maestra en Periodismo de la Universidad de Buenos Aires.
Ha escrito en colaboracin tres libros de investigacin periodstica. Es autor,
con Eduardo de Miguel, de Cocana, dlares y poltica. El narcotrfico en la
Argentina (Editorial Letrabuena, Buenos Aires, 1991) y Blanca y radiante.
Mafia, poder y narcotrfico en la Argentina (Editorial Planeta, Buenos Aires,
1995); y con Graciela Mochkofsky, de Los farsantes. Caso Cppola, una crnica
de fin del menemismo (Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1997).
Su primera novela, La fe de los traidores, fue publicada en julio de 2008 por
Editorial Emec (Buenos Aires).
ACTO I
COCINERA:
Si bien podra pensarse que el desayuno debe ser la comida ms

importante del da, es aconsejable no saturar al organismo a horas
tan tempranas con alimentos muy pesados; incluso es deseable no
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spaghetti
ingerir slidos hasta ms entrada la maana. La jornada traer

otros platos, dulces o amargos, salados, picantes, nutritivos,
jugosos... (Pone cara de hambre. Luego, con resignacin) Mientras
tanto, se puede distraer el hambre con la lectura de algn poema,
un paseo corto por los jardines, presenciando los divertimentos
de algn msico o volatinero si es que hubiera alguno despierto
a hora tan impropia de ellos. O lo ms saludable para el alma
con la debida oracin (Se persigna), asistida si es posible por un
cardenal o, en su defecto, obispo. (Agita la olla humeante en que
cocina, como si fuera un pebetero de incienso). Una vez que el
cuerpo reclama la ingestin, con sus habituales sonoridades, se
recomienda no ceder brutalmente a tal demanda, evitando las
patas de cerdo rellenas, terneras y capones, las ostras o las trufas.
Mente y cuerpo, a estas horas, pueden funcionar correctamente
con una dieta consistente en: las ancas de seis ranas, no muy
grandes, la pezua hervida de una oveja, una fuente de aceitunas
y no ms de un plato de polenta fra con huevos y sardinas. Si esta
dieta resultara estricta en demasa, puede agregarse, como
complemento, el muslo de un colimbo hervido. Para la correcta
preparacin del colimbo debe tenerse en cuenta que aunque es
esta un ave pequea su carne puede resultar un poco dura, por
lo que el ejemplar debe permanecer colgado durante seis semanas
antes de ser cocinado; se hierve entonces en agua de ajo, con una
pequea cantidad de pimienta durante una hora y media, se retira
del agua y se lo deja reposar otro tanto en agua de rosas. Una vez
que empieza a tornarse verde, el pjaro puede servirse (Saca unas
alas que se cuelga de los hombros).
MELZI:
El pjaro es un organismo que obra segn leyes matemticas; el

hombre, por lo tanto, puede construir un mecanismo igual,
dotado de los mismos movimientos, aunque de menor potencia
y capacidad de equilibrio. Diremos, pues, que a tal instrumento
fabricado por el hombre solo le faltara el alma del pjaro, la cual
debera ser remedada por el alma del hombre. El movimiento del
pjaro artificial debiera verificarse siempre arriba de las nubes,
para evitar que las alas se humedezcan y para prevenir el peligro
de las corrientes de aire giratorias. El hombre, en su aparato
volador, tendr libertad de movimiento de la cintura para arriba,
para poder balancearse como en un bote, de manera que el centro
de gravedad de su cuerpo y del aparato puedan oscilar y cambiar
de lugar cuando lo exija la alteracin de su centro de resistencia.
(Como en una ensoacin) El gran pjaro emprender su primer
vuelo desde el lomo de un gigantesco cisne, llenando de asombro
al mundo, divulgndose en mil escritos su fama y dando gloria
eterna al nido en que naci (Queda ensimismado).
(Despus de un rato) Maestro... Maestro Leonardo...!
(Iracundo) Por qu suponer que si he dejado de hablar tambin
ha cesado el discurrir de mi pensamiento, Melzi!?
Perdn, maestro! Cre que habamos terminado...
A ninguna persona educada se le ocurrira interrumpir a alguien
que habla, pero ninguno muestra el menor pudor para dirigirse a
alguien que est a todas luces meditando, cuando es evidente que
resulta ms fcil recuperar el hilo de un discurso que la intrincada
corriente del pensamiento creador.
Le ruego me disculpe, es que... todo esto me es muy confuso y
difcil de seguir.
Confuso! Al joven Melzi, al hermoso e infiel aprendiz, le
resultan confusas las ideas de un viejo decrpito!
No es as, maestro. Es ms bien que... no le veo la utilidad. Esa
ave suya ni siquiera se puede cocinar.
Y por qu se supone que ha de tener alguna utilidad?
Maestro, desde que llegamos a Cloux he estado tratando de que
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escena 1
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SE ILUMINA EN SU TOTALIDAD LA COCINA. LEONARDO DICTA
REVOLVIENDO OCASIONALMENTE EL CONTENIDO DE UNA OLLA. MELZI
ANOTA EN UN FOLIO.
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GABRIEL PASQUINI Y MARIANO COSSA
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organice su trabajo; de que todos esos cuadernos y papeles que

hemos arrastrado de Florencia a Miln y de Miln a Francia, a
lomo de mula, no se deterioren ms. Pero cuando logro hacer un
mnimo orden, despus de das de trabajo, leyendo manuscritos
con un espejo... usted revuelve todo de nuevo y hace nuevas
anotaciones en los mrgenes de los viejos... No voy a terminar
nunca.
Ya habr tiempo, Melzi. No te olvides de que por ahora estamos
bien acomodados y tenemos resuelta la subsistencia.
Con una renta de mil trescientos ducados, est algo ms que
resuelta. Pero si no terminamos pronto el retrato que el rey
Francisco ha pedido, temo que nuestra subsistencia se vea en
peligro; no olvide que nos avis de su visita esta maana.
Hoy y maana y pasado y ayer... Ese hombre no me deja trabajar
en paz. Todo por una..., por esa insulsa de mademoiselle... qu?
Babou... Por eso creo que deberamos aprovechar el poco tiempo
que nos queda libre para concluir el tratado de pintura.
Asegurarnos de preservar sus conocimientos, poner en blanco
sobre negro la esencia de su genio.
El tratado de pintura ya est hecho, nada ms hay que
transcribirlo de mis apuntes.
Como si fuera cosa fcil..., a veces no lo entiendo: usted dice que
el conocimiento... la nueva ciencia, debe estar basada en la
experimentacin y el registro de los datos para facilitar su
divulgacin..., pero sus escritos son la cosa ms crptica y difcil
de desentraar, como si quisiera ocultarlas al resto del mundo.
Esa costumbre de escribir al revs...!
Escribo al revs porque soy zurdo! Tan difcil de entender es? Si
escribo con la mano izquierda hacia la derecha, voy ocultando lo
que escribo con el puo, y no puedo seguir el hilo.No hace falta
ilustracin para darse cuenta! Es pensamiento comn y prctico,
Melzi, algo que a veces parece faltarte.
Y qu tiene que ver con el pensamiento prctico este escrito
sobre hombres-pjaro y mquinas que vuelan? Ya hemos hecho
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infinidad de estudios sobre el vuelo de los pjaros. Usted mismo

ha demostrado que, desde un punto de vista fsico, es imposible
el vuelo para el hombre.
Para el hombre, s... No para el hombre con un artilugio
mecnico que se lo permita.
Lo cual es ms absurdo an, porque al peso del hombre hay que
sumar el peso del artilugio, que, de por s, no vuela. Cmo dos
cosas que no vuelan...?
En eso estamos trabajando, Melzi.
Exacto! En eso estamos trabajando! En eso estamos perdiendo
el tiempo! Mientras esperamos... media Europa espera que le
diga cmo tomar el pincel! Si Dios hubiera querido que
volramos habramos nacido con alas.
Claro, y si hubiera querido que pintramos transpiraramos
solvente, pero no es as. Tu idea de Dios es algo anticuada.
No blasfeme, maestro. Dios no puede ser anticuado: es uno solo,
eterno y omnipotente; lo es todo.
Si es todo, tambin debe ser anticuado... Yo creo que Dios solo
hizo el comienzo y despus como todo creador genuino se
aburri de nosotros y nos dej inconclusos. Debe haber pensado:
estos seres, tan miserables, tan chiquitos, tan previsibles... me
quitan demasiado tiempo; les dar una mente y que se arreglen
solos. (Disfrutando el escndalo que causa a Melzi) Les mandar
una o dos catstrofes cada tanto para que se acuerden de m; con
el tiempo aprendern a crearlas por s mismos (Se re).
No le teme al fuego eterno?
Claro que le temo al fuego... y mucho; sobre todo porque si ese
zapallo se cuece ms tiempo del indicado, cuando nuestros nobles
comensales lo partan, se producir una erupcin de zapallo
incandescente que desfigurar a toda la dinasta... lo que no
estara nada mal, por otro lado.
(Riendo) Y no sera la primera vez...
(Bromeando, jovial) No le permito, jovencito, que haga burla de
mi cocina! Que un par de cortesanos murieron de indigestin en
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la mesa de mi seor Ludovico Sforza? Bien merecido se lo tenan!

Hubieran probado la comida de los Borgia, a ver qu decan.
Que mi maravillosa cosechadora mecnica decapit a seis
pastores en su primera prueba? Su culpa! Hubiera muerto uno
solo, pero toda la familia se agach a levantarlo... y claro...
Gracias a eso, result muy til en la batalla por el sitio de Miln...
(Menos alegre) Y s..., una funcin accesoria no prevista.
Y cuando le present la famosa insalatta al arzobispo de Roma,
que, en vez de servirse y pasarla, se la comi toda y despus se
limpi la boca con las hojas de lechuga? (Re mas).
(Menos an) Bueno..., la costumbre de la iglesia de no
compartir...
Sin mencionar que Beatriz d'Este muri a la maana siguiente del
banquete preparado en honor de la esposa de su primo...
Bueno, basta! Adems, no fue mi culpa; si los banquetes de los
Sforza se hubieran hecho en base a mis recomendaciones, no se
hubiera muerto nadie. Cmo esperaba sobrevivir despus de
engullir un costillar completo y, adems, una pierna gruesa de
cerdo.... y embarazada? (Para s) Brbaros! Comedores de
cadveres (Mira y revuelve dentro de una olla).
No quise decir que fuera su culpa, maestro. Yo nunca...
Ah, ah, ah! Toma nota, Melzi! (Consulta un reloj) Once horas y
veinticinco minutos, a fuego mximo de lea de sicmoro, (Melzi
anota) en agua con sal en proporcin de doce a uno... son
suficientes para desintegrar por completo a un pollo mediano sin
plumas! Maana repetiremos el experimento en las mismas
condiciones, pero... con plumas. O con un ternero completo, si
conseguimos una olla del tamao adecuado.
(Abatido) Pero, maestro..., eso no le interesa a nadie.
Todo conocimiento es interesante, muchachote. Nunca se sabe
en qu rincn del saber se encontrar la respuesta a algo que
todava nadie se ha preguntado.
(Con intencin) Y por qu no responder a algo que s se ha
preguntado? No resultara ms til?
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Ms til? Hasta lo ms nfimo puede ser til. Veamos: qu es lo

esencial para hacer un caldo de pollo?
(Sin inters) Verduras..., apio, cebolla... no s...
S..., no..., ms esencial.
(Fingiendo esforzarse) ...agua, sal, especias..., una olla!
Pero no, idiota! Si vas a hacer caldo de pollo...!
(Cansado) Est bien..., ya s... Pollo: muerto y sin plumas.
Exacto! Ahora bien, si quisieras llevar alimento para un
regimiento al campo de batalla, sera muy deseable poder cocinar
un buen caldo de pollo que levantara la moral de las tropas, en
vez de la habitual carne seca y dura. No te parece?
Es algo que no me deja dormir.
Ahora bien, como tan sagazmente intuiste, para elaborar el caldo
hacen falta pollos; es necesario, entonces, acarrearlos al campo de
batalla. Pero si los llevramos muertos se pudriran enseguida y,
si los llevramos vivos, habra que acarrear, adems, alimento y
agua para mantenerlos gordos y lozanos. Demasiado peso extra
para un ejrcito!
(Sin inters) Buen argumento para acabar con las guerras...
Dos errores: las guerras nunca se van a acabar y no has advertido
que esta pasta espesa y oleaginosa que ha quedado en el fondo de
la olla, no es otra cosa que la esencia misma del pollo. Los
lquidos y jugos vitales se han consumido consum, diran
nuestros anfitriones franceses, pero su sabor y sus elementos
nutritivos permanecen en ella. Se puede empacar esta pasta en un
odre de cuero y transportarla por semanas o meses a grandes
distancias sin que se descomponga, gracias a la sal. Una vez all,
con solo agregar agua... voil... caldo de pollo!
(Admirativo) Y ese plato sirvi a los invitados del rey?
No: an quiero conservar el mecenazgo de Francisco. Ya he
sufrido las consecuencias de tratar de incorporar algo de arte en
la mesa de los nobles: dos aos y medio en la campia retratando
a las amantes de Ludovico...! Horror! Nunca podr borrar de mi
mente el rostro estpido de Cecilia Gallerani, repitindome una
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y otra vez (La imita) El maestro Botticelli hubiera terminado mi

retrato, pero mi belleza lo enloqueci! Por favor! Botticelli
enloqueci el da en que se enter de que la cpula de la Capilla
la iba a pintar Miguel ngel...
Es la dama con el armio?
Armio! Esa rata espantosa no era un armio ni por casualidad.
Era un hurn pintado de blanco que Beatriz, la mujer de
Ludovico, le haba regalado para ponerla en ridculo delante de
toda la corte.
No cabe duda de que Beatriz D'Este era una dama de gran
imaginacin.
Bah! No tena otra cosa que hacer. (Cavila, sin prestar atencin a
Melzi) Cuando Francisco se presente, le dir que no pienso pintar
el cuadro de su querida; yo no soy un vil retratista. Todas esas
distracciones me quitan tiempo para lo realmente importante.
Maestro, si me permite... (Con mucho cuidado) Yo podra ejecutar
por propia mano el retrato de mademoiselle Babou.
(Mitad sorprendido, mitad escandalizado) Qu?
No veo por qu no, maestro; ya otras veces ha sucedido. (Sumiso)
Lo he ayudado en muchas de sus obras... (Leonardo frunce el ceo)
Incluso en esta misma; cuando la artritis le paraliz el brazo
izquierdo. (Leonardo, a sus espaldas, le hace un corte de manga con
el brazo izquierdo y luego hace el gesto de tocarle el culo pero no
alcanza a hacerlo, porque el otro se mueve de lugar, sin percatarse de
nada) He sido yo, bajo su mirada directriz, claro est, quien ha
deslizado el pincel por el lienzo... Se podra decir que todo el
boceto lo trac yo mismo.
(Con sarcasmo) Ah s? Tal vez no necesites ms de tu viejo
maestro. Tal vez debera dejarte ir, no importunarte ms... Seras
libre de retratar a todas las amantes de Europa.
(Disminuido, pero con resentimiento) No, maestro, por favor, qu
hara yo sin usted.
Qu haras sin los trescientos ducados que te tocan, querrs decir.
El dinero no me importa..., sino la posibilidad de crear una
obra... maestra, quizs... inmortal.
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Bah! Es solo otro encargo... (Cavilando). Pensndolo bien, no es

mala idea. La tal Babou tiene una nariz que parece el monte Etna
visto desde el lado norte. Y siempre parece estar pensando qu
es eso que me impide ver el piso? (Pone bizcos los ojos). Para que
no se desmayen de espanto al verla, habr que arreglar la nariz y
los ojos... Pero, entonces, todas las cortes de Europa dirn que el
autor es una excelente persona... y un psimo pintor.
(Resentido) Claro, claro. Solo quiero salvar su reputacin,
maestro. Que no se comprometa su posicin en esta corte.
Mmm... Est bien. Para lo que importa... (Medita) Hay que
vestirla de oscuro; sobresalen menos los horrendos detalles.
escena 2
EN ESE MOMENTO, POR UNA PUERTA LATERAL, HACE SU ENTRADA
FRANCISCO I, EL REY DE FRANCIA. LA COCINERA SE DESHACE
RPIDAMENTE DE SUS ALAS Y HACE MUTIS.
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Ah, maese Lyenard, no podra estar ms contento de hallarlo

aqu! (Saludando) Joven Melzi (Ambos hacen una reverencia).
Excelencia! Es un gran honor tenerlo en mi taller... nuevamente.
Estbamos estudiando con Melzi las proporciones que ha de
tener el retrato de mademoiselle...
Ah, s, s... Estoy ansioso por verlo terminado, pero estoy ms
interesado en este momento por un plato del men...
No fue del agrado de la corte la primera comida?
Por el contrario, todos han quedado satisfechos... Con excepcin,
tal vez, de los invitados lombardos, a quienes tanta profusin de
vegetales puso de mal humor.
Justamente, he imaginado para esta noche un plato con carnes
que combina los sabores de sus ingredientes de manera sublime
y, adems, expresa con elocuencia y sntesis, las ideas ms
avanzadas de nuestro tiempo.
(Entusiasta) Solo un genio como el de Leonardo podra haber
logrado algo semejante. De qu se trata?
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Aqu est. (Destapa una fuente. M. Y F. Se quedan mirando,

extraados) Dos lonjas de carne con una rebanada de pan en
medio!
(Incmodo) No estoy seguro de entender... (Melzi, aparte, menea
la cabeza)
Es simple, Excelencia. La carne representa lo animal, la parte
salvaje de la humanidad, el motor de los impulsos ms primarios.
El pan, por su parte, es fruto del trabajo, la investigacin, la
experimentacin del hombre en su afn por crear una sociedad
ms civilizada, mejorar su existencia, sus condiciones de vida.
Ganars el pan con el sudor de tu frente. No es esta hogaza
resultado y sntesis de la agotadora jornada de nuestra especie
desde que el mundo es mundo? (Lo miran, confundidos) La carne
es el instinto; el pan, el pensamiento. La carne nos incita,
despierta nuestro apetito: nos invita a hincar el diente, a poseer...,
pero en ese momento nos llega, como una revelacin, el recuerdo
laborioso del pan, moderando, dando verdadero valor a la
naturalidad de la carne. El espritu creador del hombre, es decir
el hombre absoluto, en la intimidad misma de sus carnes: una
muestra estupenda de una cultura en la que el ser humano vuelve
a ser el modelador del universo...
No s, no s..., no me termina de convencer...
Y si fueran dos rebanadas de pan con una lonja de carne en el
medio...?
Pero no, Melzi! Cambia todo el sentido.
Pero as no nos mancharamos los dedos...
Y a m qu me importan los dedos! Yo estoy tratando de expresar
una idea. Carne y pan en el medio significan algo... Pan y carne
en el medio... la mente oprimiendo el instinto...No me gusta, no
tiene proporcin... No lo cree, Excelencia?
(Asiente) Adems, mucho pan provoca gases.
(Vencido) Ves, Melzi? Su Majestad lo ha expresado de manera
ms concisa y clara: ... Mucho pan provoca gases. Se puede oler
la verdad de esa frase.
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(Culpable) Abro una ventana, maestro?

(Fastidiado) Todas, Melzi, todas! Apenas si se puede respirar
aqu. Me siento sofocado... (Tropieza con un objeto en el piso)
Cmo es posible que piense, que componga creaciones
inmortales en estas condiciones! Acorralado por objetos intiles,
cuando podra servirme de mis artilugios, que resolveran por s
mismos el trabajo de un batalln de sirvientes... Si solo tuviera
tiempo y medios para construir el taller adecuado...
(Sibilino) No est cmodo aqu, maestro Leonardo? No le
alcanza un castillo entero, como el que le he brindado, para que
dispusiera de l como se le antojara?
(Atajndose) No, no es eso...
Quizs Ludovico lo trataba mejor? Extraa la vida lujosa y
disipada de Miln?
No, no, es solo que... no me siento yo mismo, tal vez...
(Ligero) Maestro! Yo lo veo en la plenitud de sus facultades. Lo
he trado a mi corte para que nos asombre con su ingenio, sus
invenciones, su cocina, sus ocurrencias. No insinuar, acaso, que
me he equivocado? El Rey no puede equivocarse; el Rey no se
equivoca jams. Sin duda, se subestima usted. Acrquese, por
favor; voy a probrselo. (El rey lo inspecciona como a un animal y
acerca el odo a su pecho) A ver, diga algo inteligente.
(Sorprendido) Algo...?
... inteligente. Vamos:
...
Esperamos, maestro.
(Recita, dubitativo) Dice la tica: el hombre es digno de alabanza
y vituperio solo en aquellas cosas que en su poder est hacer y no
hacer.
Ah, s: Aristteles. Otra.
Otra? Otra qu?
Otra. Otra de esas cosas que usted dice.
(Mirando a Melzi con complicidad) El ordenar es seoril, el obrar
es servil.
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Bien dicho y bien pensado, por Dios! Otra ms.

(Algo disminuido) Beata es aquella posesin que es vista por el ojo
de su dueo.
As es. Ahora, probemos con un acertijo.
(Descolocado) Un...?
Un acertijo, Lyenard, por favor; un acertijo para entretenerme.
Es mucho pedir?
(Mecnicamente, cada vez ms rpido) El agua que tocas es la
ltima de aquella que fue y la primera de aquella que viene.
El presente! Pruebe con otro.
Cuanto ms se necesita, ms se rechaza.
El consejo... que nunca me dan a tiempo. Ms, vamos.
Cuanto ms se teme y se rehuye, ms se acerca.
La miseria, claro... Ms, ms...!
El mar se elevar hacia el cielo y caer sobre las cabezas de los
hombres.
La lluvia.
Leonardo se encorva de a poco y el brazo izquierdo se le inmoviliza.
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FRANCISCO:
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La sabidura es hija de la experiencia.

Muy sabio.
Al que madruga, Dios lo ayuda.
Admirable.
A caballo regalado no se le miran los dientes.
Bien...
Luna llena, buen tiempo se espera.
Hmmm...
(Cansado y resentido) Nueve, el culo te llueve. Ocho, el culo te
abrocho. Siete,...
Bravo, bravo! Brillante, como siempre (Al pasar, lo golpea en el
hombro. Leonardo se tambalea) Ha visto que el genio no precisa
de ornamento o comodidad alguna para deslumbrar? No vuelva
a dudar de mi criterio... (Leonardo lo mira resentido) Pero haba
venido a consultarlo sobre otro asunto. Lo que realmente nos ha
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FRANCISCO:
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sorprendido en la comida de hoy han sido esos... esas..., cmo

llamarlos?
(Levemente reanimado) Los testculos de cordero?
No, no... Estaban deliciosos, s, pero me refiero a esos... esas
cuerdas flexibles, gelatinosas...
Las colas de cerdo hervidas!
Magnficas, magnficas, pero tampoco.... Hablo de esa cabellera
blanco-amarillenta... Confieso que en un principio pensamos que
se trataba de algn tipo de gusano, por lo que la primera
impresin fue de rechazo...
(Misterioso) Ah, los spaghi...
Los qu?
Una invencin... ma. No tienen nombre an; los llamo
simplemente spago mangiabile, pero no sabra como traducirlo al
francs... Melzi?
Espigas! Quizs espigas que se comen... (Con desesperacin)
Cordeles! Cordeles comestibles.
Mmm... no; no suena nada bien. Tal vez sea mejor conservar el
nombre en italiano. El caso es que, luego de examinarlos
detenidamente y ms an al percibir su exquisito aroma nos
percatamos de que se trataba de un extico manjar. Nos
dispusimos a comerlos y... ah nos encontramos con el segundo
problema: cmo llevarlos a la boca? Alguien sugiri preguntar al
maestro de festejos, pero yo supuse que deba tratarse de una
especie de acertijo, como a los que tan acostumbrados nos tiene
nuestro genio florentino. As que probamos distintos mtodos
hasta que dimos con el adecuado.
(Con expresin satisfecha) El trinchador de tres dientes.
Ah...! (Incmodo) Para eso era?
Claro... (Demudado) Para qu si no?
(Frvolo) Pensamos que serva para rascarse la cabellera, aunque
Maximilien lo us para separarse las garrapatas de la piel, tarea
para la cual funcion asombrosamente bien. Incluso le pareci un
adminculo muy adecuado para las largas campaas.
21
spaghetti
MELZI:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
22
(Bajito)... una funcin accesoria no prevista...

Gracias, Melzi! Por qu no vas a ver cmo se ablandan los
garbanzos? (Melzi se aleja, ofuscado) Ver, majestad, el trinchador
de tres dientes es otro de mis inventos, creado exclusivamente
para comer los spaghi. Se ensartan unos cuantos de ellos entre los
dedos del trinche, luego se gira y se tira de l hacia uno; as varias
veces a medida que los spaghi van enrollndose en la cantidad que
se desee.
Sorprendente! Lamento no haberme dado cuenta, le hubiramos
ahorrado mucho trabajo a la servidumbre. Aquello termin en
una pequea orga, en fin... (Deleitado en el recuerdo) En
cualquier caso, los invitados quedaron deslumbrados y no
dejaron de felicitarme. Ese plato s que representa lo ms
avanzado de nuestro tiempo! Maestro, quiero hacer del spago
mangiabile el plato oficial de mi corte; luego de toda Francia; por
ltimo, de Europa! En cada comida de cada castillo, palacio,
residencia, mansin y torre se cantarn mis alabanzas, se me
rezarn gracias, se rendir tributo a mi nombre. Comern todos
de mi mano; los hombres se harn en el futuro de la materia que
yo les proveer. Qu importa Italia, qu importa la derrota! Qu
se quede Carlos Quinto con Npoles! Sus queridas se llevarn a
la boca un trozo de Francisco Primero. La Iglesia tiene su hostia;
yo tendr mis cordeles. Amn! (A Leonardo) Necesito ya mismo
la lista de ingredientes y el modo de preparacin para poner a
todas las cocinas de la corte a trabajar. (Al verlo dudar) Enseguida,
Lyenard.
(Sorprendido) Su Majestad quiere... una receta?
Por supuesto: el secreto de su invencin ms genial.
No los planos para confeccionar una bomba centrfuga? Podra
resolver el problema de las sequas... (Negativa del rey) Y el
diseo de un can que se cargar por la culata? Duplicara el
poder de sus ejrcitos. (Negativa del rey) No le provoca
curiosidad, quizs, la invencin de un tornillo sinfn para elevar
el agua?
Brillantes, sin duda, pero lo que necesito ahora...
LEONARDO:
teatro/ 10
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
MELZI:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
(Sin escucharlo) Y la transmisin con correas? (Negativa del rey)

Ni siquiera la draga para construir canales? (Negativa del rey)
Pero sin duda, tiene que conmoverlo mi idea de construir un
vehculo para navegar bajo el agua, como los peces profundos...
Hasta las lgrimas. Pero ahora quiero los cordeles, Leonardo. Es
un deseo real.
(Conmovido) Ni siquiera le interesa una mquina para... volar?
Maestro..., yo le hablo del futuro y la gloria de mi nombre, de mi
casa. Del balance de poder en Europa! Y usted me habla de
juguetes...
El balance de poder en Europa..., qu gran peso para que lo
soporten mis tiernos spaghi,...! Pesado, en verdad... (Cambiando
de tono) Nada tengo en ms que complacer a Su Alteza, pero me
temo que, en este caso, ser imposible.
(Sorprendido) Imposible?
Imposible, s.
Imposible... (Desconcertado) No comprendo... No he sido claro?
Como relmpago en la noche. Como resplandor de un incendio.
(Para s) Que nos va a quemar en cualquier momento.
Cmo es posible, entonces, que mi voluntad no se cumpla?
Porque no est en la ma cumplirla, Alteza.
(Torvo) Comienzo a pensar que yo estaba equivocado y tena
usted razn... El aire de este sitio lo est desquiciando.
Por el contrario. Su Majestad me ha devuelto el sentido.
Yo dira que no lo ha reencontrado an. Qu sentido hay en esta
rebelin? Ilumneme, maestro, porque estamos a oscuras aqu
(Melzi, torpemente, acerca un farol. Leonardo lo empuja a un
costado).
Su Majestad, no soy yo quien se rebela, sino mi creacin, que no
me obedece. Y esa rebelin causa, inevitablemente, la ma... ms
all de mi voluntad.
Comprendo las palabras, una a una, pero el sentido an se me
escapa. Cmo ha ocurrido esta subversin del orden natural y
divino? Cmo es posible que la creacin se alce contra el creador,
23
spaghetti
LEONARDO:
FRANCISCO:
el sbdito contra su soberano? Qu sortilegio o sacrilegio ha

sublevado a los spaghi? Acaso el diablo anda suelto en su cocina?
Es uno de los misterios de las artes gastronmicas, mi seor: no
s si es bendicin o embrujo. Este plato especialsimo, que el
paladar real ha detectado como nico con tanto acierto, no
entrega sus secretos fcilmente a cualquiera. Solo a Leonardo, su
servidor, le ha sido dado el don de su coccin, pero bajo una
estrecha regla: que no pretenda legarlo o pasarlo a otros, so pena
de perderlo para siempre.
Mmmm.... No hablan los celos del creador? Parece que no tolera
usted que otro mortal ponga las manos en su masa... No habr
cado en la arrogancia de los de su oficio? He odo unas historias
sobre el tal Buonarotti...
modo u otro. Buenas tardes tengan, seores (Hace mutis).

Leonardo suspira. Comienza a retirarse, con alguna dificultad,
cansado.
MELZI:
LEONARDO:
escena 3
MELZI HA QUEDADO SOLO. LA COCINERA ENTRA.
MELZI:
Melzi hace gestos de prevenir un desastre.

LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
No ensucie su boca con ese nombre de perro, Excelencia. Miguel

ngel no sera capaz de hervir una papa...
(Con malicia) Pero sin duda me dira cmo hacerlo sin tantos
remilgos.
Crame, Majestad: he intentado antes pasar este secreto, pero en
manos de otro solo ha engendrado contrahechos, monstruos de
una fealdad que envileca a sus poseedores.
(Muy serio) Me ests diciendo, Leonardo, que te negars a
cumplir un pedido directo de tu rey?
MELZI:
(A la cocinera, con rencor) l, l me ha hecho as, l me convirti

en una broma. Todos estos aos, todas las ciudades, todos los
palacios, talleres y recmaras, en que he sido su pblico, su
sirviente, su puta, su juguete... Me ha usado cmo y cunto
quiso. He sido pao de sus humores, sus lgrimas, su esperma...
Todo descarg en m, todo me ech encima, menos lo nico que
haba prometido. (Imita la voz de Leonardo) Melzi, la puntita
nada ms. (Camina) Ah, si yo fuera Giotto, Masaccio,
Brunelleschi...! Si fuera Botticelli, incluso Miguel ngel! S!,
aunque me odiara. Y ojal me odiara...! (Introspectivo) Ojal yo
pudiera odiarlo. Pero ni siquiera me ha dejado emociones enteras.
Soy otra de sus obras sin terminar, un borrador, un artilugio en
ciernes. Melzi, la mquina intil (Se sienta, deprimido. Toma una
copa de vino y arroja un poco en el piso) Me gusta hacerlo
despacio, Melzi. Y ahora ya no hay tiempo. Pronto morir: se ir
y me dejar incompleto, como a todo lo dems. (La cocinera lo
mira) Qu? Es mi culpa, acaso? Qu deba hacer? Dejarlo?
Vivir el da sin pensar en maana? Saborear esta copa de vino
hasta acabarla... (Va a beber y se detiene) Pero no es mejor
teatro/ 10
25
Hay cosas en este mundo, Su Alteza, que no se doblegan ante los

poderosos, por ms fuerza que se les haga. Seres, objetos, cuya
alma es necesario ganar y que no se abren sino ante el hombre
inspirado. Como ciertas mujeres, que, aunque entreguen su
cuerpo al rey por obligacin, reservan su corazn para el paje, el
aprendiz... o el bufn.
Francisco lo contempla muy serio. Luego, se echa a rer.
FRANCISCO:
24
Ah, ya comprendo, ya comprendo. Otro acertijo del maestro (Se

da vuelta como para irse, fastidiado). Lo resolveremos... de un
(Mofndose de s mismo) Me deja, maestro? Abro una

ventana, maestro? Me arrojo por ella, maestro?
La cocinera lo imita. Sospechando, Melzi se da vuelta de golpe, pero
la cocinera luce impasible.
Silencio. Melzi trata de tirar de las ropas de Leonardo desde atrs

pero este se mueve y no alcanza a hacerlo.
LEONARDO:
(Inquieto) Me deja, maestro?

Nunca, Melzi. Nunca (Hace mutis).
spaghetti
aejarlo para admiracin de generaciones futuras; de la

posteridad? Es pecado el deseo de perdurar ms all de la
muerte? Pero no he pintado una obra que merezca sobrevivir, no
he hecho nada que valga la pena. Claro... l morir y, por el resto
de mis das, ser todava su sirviente, el guardin de su legado...
Cargar con su memoria. As me recordar el futuro: como el
caballo de una estatua, el bastn, el perro fiel... Para qu me
torturo! Qu s yo de las generaciones por venir? No son ms
que sombras: se agitarn cuando yo sea polvo del polvo.
Fantasmas, meras hiptesis de mi mente (Hace una pausa. Luego,
lgubre) No... Son hiptesis de su mente. Es l, el viejo, quien los
ve, los imagina..., construye su futuro. Y tambin el mo.
escena 4
LA LUZ SE ENCIENDE SOBRE EL TALLER DONDE SE HALLAN MELZI Y
LEONARDO. MELZI PINTA EL RETRATO DE LA AMANTE DEL REY.
LEONARDO, MALHUMORADO, EST BATIENDO ALGO.
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
ACTO II
SE ILUMINA EL RINCN DE LA COCINERA.
COCINERA:
Ha pasado la hora tercia. El medioda est sobre nosotros. Los

humores del cuerpo bullen, se agitan las pasiones... En una
palabra, se nos hace agua la boca. Es el momento de poner al
fuego una presa mayor (Saca un animal de abajo de la mesa y lo
mete en una olla. Revuelve). Pronto, el calor transformar esta
masa de msculos nerviosos, tejidos grasos, pelos, fluidos, uas y
huesos, en una delicia irresistible. Cuando las vituallas sean
servidas con la suntuosidad de un banquete, ser imposible
aguardar educadamente a que todos ocupen el lugar que les ha
sido destinado. Pero, antes de arrojarse sobre este manjar,
atencin! No hay que entregarse a una voracidad traidora: puede
resultar indigesto si no se espera hasta el momento apropiado.
Algo ms se cocina siempre en la mesa! (Susurra al pblico)
Vigilen su plato. Recuerden el refrn: A veces, no es lo que
parece; a veces, no est bien cocido. (Sonre maliciosamente) A
veces, sigue vivo.
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
Se apaga la luz.
26
teatro/ 10
Maldita sea! Se corta! Una y otra vez lo mismo! (Melzi lo mira

sin comprender) El huevo! Una vez agregado el vinagre y el aceite,
basta que deje de batir unos segundos para que se corte. Y, sin
embargo, lo he visto hacer cientos de veces a las cocineras de
Mantua...
(Indiferente) Tal vez los ingredientes sean de mala calidad.
No, no es eso; necesito un medio ms veloz para batir la mezcla.
Creo que podra adaptar de alguna manera mi tornillo sinfn para
agitar unas paletas que aceleraran el proceso, pero no s cmo, ni
cundo... (Se desespera) No tengo ms tiempo... no tengo paz...
(Estalla) Ese...! Cmo me trata de esa manera! A m! Un
imberbe, ms joven que...! (Mira a Melzi y se detiene).
Pero l es el Rey de Francia. Nos paga para que trabajemos para
l... (Con insolencia), cosa que yo s estoy haciendo.
No me paga para que sea su bufn! Ribaldo! Gaglioffo!
Manigoldo! Figlio malnato de una druda! E vaffanculo!
A un rey no se le niega nada.
Pedirle a un artista los secretos de sus creaciones es el insulto ms
grande que se puede proferir. l es rey por casualidad... Yo he
trabajado durante sesenta y seis aos para no tener que mendigar
mi libertad. Mi libertad! Mi libertad est aqu (Se toca la
cabeza)... y l... pretende una receta! Un listado de ingredientes!
Por qu no se los entrega y ya? Es harina y agua, al fin y al cabo.
Qu ests diciendo, Melzi?! Cunto tiempo hemos estudiado,
discurrido acerca de los misterios que encierra la naturaleza? Hay
sumas cuyo resultado no se puede deducir ni interpretar, an
conociendo los factores; es como...
(Aburrido) Como el pan de las panaderas de Vinci; s, lo ha
mencionado muchas veces. (Con intencin) Pero quienes no
tienen el don de confeccionar ese pan... deben morir de hambre?
O no lo merecen?
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LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
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(Captando la irritacin de Melzi) La humanidad nunca va a saciar

su hambre, Melzi. Y mejor que as sea.
Cmo puede decir eso? Acaso no debemos saciar las ansias de
los desposedos?
No se trata de saciarse..., de lo que se trata es de soar, de desafiar,
de cambiar; no de llenarse o conformarse. Hay que quedar con
hambre. El arte no apacigua, sino que sacude los sentidos; no
importa si est hecho de mrmol, de aceite o de harina.... Lo
nico que se necesita es tener hambre.
Y por qu no calmar ese hambre, teniendo las herramientas para
hacerlo? Si encontrara a alguien suplicando por una hogaza de
pan y pudiera complacerlo, no sera tan cruel de negarme.
Y haras muy mal, porque el hambre es el estado natural del ser
humano. Nacemos aullando, reclamando aire, comida,
proteccin. A lo largo de nuestra vida aprendemos a postergar, a
esperar, a tratar de que esa necesidad nos impulse... Dale a un
hombre todo tu pan y tendrs a un intil, un glotn con el
estmago lleno, incapaz de pensar en otra cosa que no sea comer
ms pan. Dale un bocado selecto, sutil, pero escaso, y tendrs a
un hombre pensando en qu le ha ocurrido, qu ha sido eso que
ha incitado sus sentidos, alerta, expectante, lanzado a la bsqueda
y la conquista... Un hombre en movimiento tratando de
conseguir ms.
Pero la humanidad avanza a medida que satisface sus necesidades.
Y se convierte en salvaje nuevamente. Francisco lo tiene todo:
grandes banquetes, mujeres, poder... Francia... Y qu quiere?
Ms mujeres, ms poder... Italia... el mundo! A ver: cul es, a tu
entender, la razn por la que Francisco desea con tanto fervor el
cuadro de su amante?
(Cansado) Usted mismo lo ha dicho: el impulso de los poderosos
es poseerlo todo.
Pero qu pretende poseer Francisco? El cuadro?
S, claro... La obra de arte.
Entonces, por qu no pintar el cuadro de un caballo y
regalrselo? El modelo sera apenas ms peludo y un brioso corcel
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
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LEONARDO:
teatro/ 10
tiene un diseo ms equilibrado y armonioso que la desdentada

amante de nuestro monarca. El pintor sera el mismo, al igual que
los materiales, la tcnica...
Pero su alma...
A l no le importa en lo ms mnimo el alma de mademoiselle. En
lo nico que fija su atencin es en su cuerpo; concretamente, en
la parte baja de su cuerpo...
Por qu no? Esos glteos...!
Entonces pintemos el culo de la seora, pongmosle un hermoso
marco y llammoslo Il buco dove si diletta Francesco Primo!
Firmado por el maestro florentino Leonardo Da Vinci.
Tendremos una pieza maestra, promovida e inspirada por el buen
gusto de la nobleza francesa. No te parece e so una gran obra de
arte?
Tal vez no, pero es un excelente ttulo para una pintura.
Y qu importa la pintura? Te parece que esto (Saca de un rincn
el cuadro de La Gioconda) tiene el poder para conmover el espritu
de alguien?
Se lo han querido comprar decenas de personas.
S? Y cuntos lo han visto en realidad? Cuntos lo quieren
porque les han dicho que es una obra de arte? Te parece que a
alguien le interesa en lo ms mnimo quin cuernos era la seora
del Giocondo y por qu sonrea? No, Melzi. Si soy recordado por
las generaciones futuras, no ser por este cuadro.
Tampoco por su generosidad... No est dispuesto a entregar su
comida... ni sus secretos.
No es cierto. Jams te he negado nada. Te conozco desde que
tenas quince aos, prcticamente la mitad de tu vida. Todava
recuerdo el da en que tu padre te entreg... para que te
convirtiera en un gran artista. He faltado, acaso, a mi promesa?
Depende de cmo se vea...
Y qu hay de las lecciones? Y la posibilidad de participar en mi
obra? Nobles y monarcas pagaran cualquier cifra por el privilegio
de asistir al espectculo de mi mente en accin... En cambio, yo
te pago por ello y tengo que escuchar tus lamentos.
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spaghetti
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
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LEONARDO:
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LEONARDO:
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Yo tambin soy noble por cuna. Yo tambin he pagado por estar

a su lado, con mi obediencia, mi trabajo... mi devocin.
Y has sido recompensado en abundancia. Te he pasado
conocimientos que llevara varias vidas reunir; conocimientos que
me han costado la ma.
Y qu puedo hacer con ellos? Yo quiero ser un gran pintor.
(Como si no lo oyera) Te tocar nada menos que el honor, la
gloria de transmitirlos a las generaciones que vendrn... Mis obras
perdurarn y la inmortalidad de mi nombre garantiza la del tuyo.
Y mis obras? Quin custodiar mi memoria si no tengo ninguna
que dejar? Acaso soy solo un espectador, un copista? Un albacea
de bienes ajenos? Usted mismo ha dicho que el discpulo que no
supera al maestro no merece tal nombre.
No es algo que corresponda al maestro conceder...
Si uno posee el secreto para hacer obras de arte perfectas, una
tcnica o un artilugio capaz de producirlas por s mismo,
independientemente del talento, no debe entregarlo?
No! Jams! Se me ocurre un buen nombre para el momento en
que se descubra tal secreto: el Apocalipsis. Qu devuelven los
hombres al mundo cuando obtienen conocimientos, misterio,
belleza?
Bellas obras?
Un pobre campesino ingiere durante su vida montaas enteras de
polenta... de maravilloso trigo dorado al sol, trabajado por las
manos incansables de las molineras... la come, se la traga, toda la
vida; y a lo largo de todo ese tiempo qu va dejando a cambio?
Mierda! Dale a los inservibles nobles de Francia, Npoles, Miln
los ms exquisitos bocados, preparados gracias a aos de
experimentacin, de seleccin de los ingredientes, de pruebas y
errores, de fracasos y xitos... lo devorarn con la misma
inconsciencia que el campesino y dejarn a cambio exactamente
lo mismo: Mierda y ms mierda! La mierda del noble no vale
ms que la mierda del pobre! Dales una mquina que les permita
volar, y en vez de disfrutar del vuelo, encontrarn la manera de
digerirla y convertirla en algo desde donde poder dejar caer ms

mierda sobre el mundo!
escena 5
ENTRA EL REY, QUE ALCANZA A ESCUCHAR LAS LTIMAS FRASES. A
LEONARDO SE LE PARALIZA EL BRAZO IZQUIERDO, EVIDENTEMENTE A
PROPSITO. MELZI TAPA EL CUADRO CON UN LIENZO.
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
MELZI:
LEONARDO:
FRANCISCO:
MELZI:
LEONARDO:
teatro/ 10
Interrumpo, tal vez, un docto debate...

Su Majestad, bienvenido... (l y Melzi hacen una reverencia) Su
Majestad no interrumpe nada... (Sibilino) Su encargo est listo
(Melzi lo mira con odio).
Mi encargo? Me lo dar usted?
Por supuesto. (Destapa el lienzo) Juzgue con sus propios ojos
(Melzi trata de evitarlo).
(Desilusionado) Ah, qu bien, qu bien. (Examina el cuadro)
Mmm... Hay algo en este retrato de Babou que me llama la
atencin, pero no estoy seguro de qu (Melzi lo mira, inquieto).
No est un poco oscuro?
Oscuro?... Mmm...La luz aqu no es muy buena... Habra que
verlo con otra perspectiva...
...hay algo sobresaliente en los rasgos...
(Provocador) La nariz?
La nariz... y el resto de los rasgos faciales han sido tratados con la
tcnica del sfumato. Esta tcnica permite, estee..., suavizar los
rasgos, para dar al retrato un aire misterioso e impreciso.
En verdad? Puede ser; nunca haba visto en mademoiselle Babou
semejante expresin. (Medita). Decididamente, no es lo que
esperaba, para adornar mi Sala de Audiencias (Leonardo y Melzi
se miran). Pero confo en su criterio, maestro.
(Apresurado) Tal vez podamos repetir el retrato; requerira, claro,
que la modelo volviera a posar...
(Agrio) Tal vez, Melzi, puedas confiar, como Su Majestad, en mi
criterio...
31
spaghetti
MELZI:
FRANCISCO:
Con el tiempo y los elementos necesarios... (Con resentimiento) y

la ayuda de mi maestro...
Justamente. Yo esperaba una obra del maestro y me encuentro
con una del discpulo. (Vuelve a examinar el cuadro con poco
inters) Pero si el genial Leonardo est dispuesto a firmarlo como
si fuera propio...
Leonardo se pone a cocinar.
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
MELZI:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
MELZI:
LEONARDO:
32
Cuando yo era joven, tendra unos veinte aos, uno de los

colonos del campo de mi padre le llev una rodela de madera que
haba cortado del tronco de una gran higuera. Quera, vaya a
saber por qu, hacerse un gran escudo y que se lo decorara algn
pintor florentino. Cuando supe del asunto, le ped a mi padre que
me dejara encargarme de la pintura.
Campesino con escudo de armas... Vaya pretensin!
No tena la menor idea de lo que quera; as que empec a pensar
en cmo pintarlo. Ahora bien, cul es el objeto de un escudo de
armas?
(Con desinters) Honrar a los ancestros?
(Con seguridad) Impresionar a los diplomticos extranjeros.
Aterrar al enemigo. Empec a trabajar en l; la rodela estaba mal
cortada, toda torcida, por lo que primero la enderec al fuego,
luego la mand a tornear y por ltimo la cubr con un barniz
fabricado especialmente, le dediqu mucho tiempo. Luego
empec a pensar en el dibujo. Qu imagen podra dejar
paralizado de terror a quien lo viera? Escog figuras de lagartos, de
insectos, de langostas y murcilagos, los despedac y junt luego
las partes de unos y otros, buscando el monstruo perfecto. Al fin,
logr componer a una bestia horripilante y feroz que pareca
asomar a travs de una grieta tenebrosa, escupiendo fuego de las
fauces abiertas y resoplando un vapor envenenado. Entorn los
ventanales del estudio y lo dej agazapado en las sombras.
Una verdadera mise en scne...
(Rencoroso) Un golpe de efecto...
Entonces, llam a mi padre. Cuando abri la puerta y vio la
imagen, sufri una terrible conmocin; crey estar en presencia

de una criatura infernal. Cay de espaldas, baado en sudor. Lo
tom entre mis brazos y le dije: (Sentencioso) Precisamente para
eso sirve este objeto; tmelo y llveselo. Eso es lo que se espera de
una obra de arte (Todos meditan un momento).
Una leccin de arte...! Del hijo... al padre!
FRANCISCO:
MELZI Y LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
(Melzi encogindose de hombros mientras pinta, Leonardo

revolviendo la olla) Pse...
No puedo imaginar la cara del campesino al darse cuenta de que
era poseedor de semejante obra! Quisiera haber visto el impacto
que caus en l!
S... Yo tambin.
Su padre nunca le cont cmo fue recibido el escudo?
No. Se fue al mercado y compr un escudo ordinario, adornado
con un corazn atravesado por una flecha, y se lo dio al
campesino, que qued extasiado y eternamente agradecido.
Guard el escudo, como prueba del talento de su hijo!
No; lo vendi por unas monedas a unos feriantes de paso... y se
compr una mula nueva. Perdn, pero debo asegurarme de que
dej cierta cosa a buen recaudo. Con su permiso, Majestad (Hace
mutis).
escena 6
MELZI Y FRANCISCO QUEDAN SOLOS.
MELZI MIRA SU PINCEL Y LO DEJA CON FASTIDIO.
MELZI:
Creo entrever una leccin en esa ancdota..... ltimamente, el

maestro es muy afecto a mostrar y ocultar, a las adivinanzas y a
las escondidas... (Pausa) Se halla usted bien? Lo noto decado.
Cado?
Desdichado, quizs.
Desdichado...
teatro/ 10
33
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
spaghetti
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
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FRANCISCO:
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Es desdichado, Melzi?
Yo...
No se siente satisfecho con su obra?
(Con resentimiento) El maestro Leonardo dice que la
insatisfaccin es la condicin propia del artista.
Desdichado oficio, entonces. No ha imaginado alguna vez hacer
otra cosa? Ser... otra persona, con... otro destino?
El maestro Leonardo dice que los verdaderos artistas no eligen,
sino que son elegidos.
Suena como una condena, No ha pensado en... liberarse?
(Dbil) El maestro Leonardo dice que la libertad...
Vamos, Melzi! El maestro Leonardo dice..., El maestro
Leonardo dice... Parece que no tuviera voluntad propia, que
fuera un mero reflejo, un eco. Los ecos no sienten, no desean, no
imaginan. Y usted me da otra impresin.
Su Majestad...?
Yo lo veo lleno de vida, de imaginacin, deseos... Me equivoco?
Su Majestad, yo... no podra decir...
El Rey no se equivoca, Melzi; jams. (Toma el retrato de Babou y
avanza con l hacia Melzi) Qu ve aqu?
(Titubeante) U-na ... pin-tura?
En la pintura. Qu ve en ella?
A mademoiselle Babou?
Para retratarla as, debi contemplarla durante horas... das
(Melzi asiente) Recorri cada lnea de su rostro, cada curva de su
cuerpo; sopes sus volmenes, entreabri sus formas... Penetr en
ellas... Verdad? (Francisco comienza a rondarlo)
(Algo excitado) S... s.
(Avanza y ofrece el cuadro a Melzi) Al ver esas proporciones
carnales, esos colores que brotan de una sangre caliente... Quera
hacerlos suyos? Quera poseer, Melzi? Inventar su propia
Babou?
(Tomando la pintura, que Francisco no suelta) S, s.
(Giran, aferrados a la pintura) Crear la amante perfecta; la amante
inmortal. Tenerla entre sus brazos, tomarla de la cintura, hacerla

bailar...
Bailan. Francisco tararea la msica y conduce a Melzi. De pronto, se
detiene.
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
teatro/ 10
Pero no es posible. (Arranca el cuadro de las manos de Melzi)

Usted ha sido elegido; no puede elegir lo que desea. Lo que
sera tan fcil de obtener para otro resulta tan lejano para Melzi...
el artista. (Acaricia el cuadro) Una lstima (Lo deja).
(Para s) Un artista...? Ni siquiera Leonardo lo concede. Basta
con echar pintura sobre una tela? Y si se da vida a un oscuro
adefesio? Si no puedo ser un genio, preferira ser feliz. Para qu
he seguido esta vida de servidumbre? Para celebrar al genio, sin
alcanzarlo jams? (Se vuelve hacia el rey) Para qu el sacerdocio
de un Dios esquivo? Para qu una fe no correspondida?
Yo, en cambio, soy la gratitud en persona: no dejo plegaria sin
responder... para bien o para mal. Yo reparto las riquezas y las
miserias; yo reino sobre las tierras y sobre los cuerpos. Para qu
sufrir la incertidumbre de una recompensa pstuma si yo puedo
concederle en este mismo instante otra, contante y sonante,
caliente, viva, que puede palpar, oler, saborear hasta hartarse? (Se
acerca a Melzi, hasta casi tocarlo) Si se entrega a m, por Dios que
ser correspondido.
(Entregado) Qu desea de m?
Djese usar. Sea mi instrumento; y a cambio podr tener... Qu
quiere? (Melzi mira el retrato de Babou) Quiere que su retrato se
convierta en el cuadro ms cotizado de Europa? Puedo hacerlo.
Invadir Florencia y ordenar que se olvide a Leonardo y se
proclame a Francesco Melzi como el genio ms grande... Solo
cumpla mi voluntad.
Y cul es su voluntad?
Consgame el secreto de los spaghi; encuentre lo que su maestro
me oculta. Consgame el secreto y lo colmar de gloria y fortuna
de tal modo que se preguntar, no ya si es desdichado, sino si es
capaz de soportar tanta dicha.
35
spaghetti
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
(Apartndose, impactado) Traicionar a Leonardo?

Servir a su Rey... y a usted mismo... Salte fuera de su destino,
Melzi! Sea libre!
Pero yo...No era por m que.... usted pens que yo sera capaz...
Yo mismo... Perdn, perdn...! (Sale corriendo)
ms bellos parecis, a aquel que os mira,

no me miris con ira,
porque no parezcis menos hermosos.
Ay tormentos rabiosos!
Ojos claros, serenos,
Ya que as me miris, miradme al menos!
Se apaga la luz del taller.
Melzi, que se ha detenido a escuchar, vuelve a barrer, con aparente

indiferencia. Leonardo sonre con malicia y vuelve a cantar.
LEONARDO:
ACTO III
SE ENCIENDE LA LUZ SOBRE LA COCINERA, QUE LLEVA PUESTO EL GORRO
DE RETRATO DE UN MSICO Y UN INSTRUMENTO DE POCA.
COCINERA:
En las lnguidas horas de la tarde, surge, ms que el hambre, la

ansiedad. Queremos algo, lo que sea, y lo queremos ya, aunque
no sepamos claramente qu o por qu. Algo con que engaarse...
hasta la cena. Esa humana necesidad de ilusin ha generado una
farsa de comida que conocemos como merienda. La componen
pequeos bocados que pueden extenderse desde el exacto
momento en que hemos concluido el almuerzo hasta el
crepsculo, o concentrarse en una ocasin nica, ideal, por sus
caractersticas, para visitar o recibir sin grandes gastos o dispendio
de esfuerzos. (Toca un acorde) De dnde proviene esta ansiedad?
(Toca otra vez) Qu nos falta, realmente?
Hay huertos aosos y otros muy nuevos

Que han sido sembrados docenas de veces
Zanahorias, pepinos y nabos penetren
En tierra tan frtil cual poniente huevo!
El de Miguel ngel, estrecho y siniestro
Tan lleno de espinas, malezas y cardos
El de Boticelli, redondo y muy fresco
MELZI:
escena 7
LEONARDO:
LEONARDO COCINA. MELZI BARRE Y ORDENA; AMBOS, SE EVITAN
OSTENSIBLEMENTE. EL RETRATO DE BABOU PERMANECE EN SU
CABALLETE, CUBIERTO POR UNA TELA.
LEONARDO:
36
(Cantando mientras cocina)

Ojos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois alabados,
por qu si me miris, miris airados?
Si cuanto ms piadosos,
Al joven viajero que llega a Florencia,

Se dice que pase y visite sus huertos;
Su fama y belleza, sus surcos abiertos
Que entregan su fruto con gran complacencia.
Y uno de Giotto que luce muy pardo

Mas toda Florencia dir, por supuesto...
(Le gana el remate, cantando)
...que el huerto ms viejo lo tiene Leonardo.
(Contra-remata)
...y el ms visitado lo tiene Francesco.
Melzi se echa a rer. Luego, ren ambos.
LEONARDO:
(Fingindose contrito) An te queda algn afecto por tu viejo

maestro?
Algn afecto?
Bueno... aprecio.
teatro/ 10
37
LEONARDO:
MELZI:
spaghetti
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
38
Aprecio? (Tambin fingiendo) Inslteme; me lo merezco.

Crgueme con las peores servidumbres; obedecer. Renunciar al
arte, me convertir en su cocinera (La cocinera hace un gesto de
protesta)... en el siervo de su cocinera. (La cocinera hace un gesto de
ah, est bien y hace mutis) An humillado, lo seguir venerando.
(Con humildad) Entonces, tengo tu perdn?
(Hincndose dramticamente) Soy yo quien mendiga el suyo; soy
yo quien est de rodillas, pidiendo misericordia. Dgame que lo
he traicionado; dgame que soy indigno de permanecer a su lado.
Me ir para siempre. Ya no lo molestar ni la sombra de mi
sombra. (Levantndose, fatalista) Partir, regresar a Miln. Me
expondr a todas las tormentas para que un buen rayo me parta.
No le impondr ms la pesadumbre insoportable de mi presencia.
(Da un paso para irse) Adis.
(Hace un gesto para contenerlo) Vamos, Melzi... No es para tanto...
Qu sera de m si te vas? Dejemos la mascarada, que estoy
cansado. Es bien sabido que los artistas somos gente susceptible,
pero tambin podemos entendernos uno al otro como nadie nos
entiende.
Evidentemente, no es mi caso, maestro. La brillantez de su genio
escapa a mi pobre comprensin.
(Afectuoso) Mi buen Francesco, la culpa es ma. Cmo iba nadie
a comprenderme? Soy zurdo, vegetariano y sodomita. Si no fuera
un genio, estara en la crcel o hubiera ardido en la hoguera...
No hubiera sido ms fcil cambiar de... dieta?
Jams! En todos estos aos, no he degustado otra carne que la de
varn: el animal joven, al que se debe succionar hasta el ltimo
jugo de vida. Carne firme y tierna; carne caliente, peluda.
(Irnico) Y nunca se ha privado de ella, segn recuerdo.
Por qu hacerlo? Cmo privarme de tus encantos?
No hablaba de m.
(Fingiendo inocencia) De quin, entonces?
De otros...
Otros? Quines, por ejemplo?
Salai, por ejemplo.
LEONARDO:
LEONARDO:
(Nostlgico) Ah..., Gicomo!

(Fastidiado) Por qu insiste en llamarlo con ese nombre
cristiano? Usted mismo lo apod Salai por su carcter diablico...
Cuando me lo trajeron, no haba cumplido once aos. Los
bucles, perfectos, le llegaban hasta los hombros. Tena la piel
suave, los dedos finos, los pies delicados, de ninfa; se mova con
la gracia de un cisne. Era como si un ngel se hubiera
encarnado...
Un ngel, le dice ahora? Pero entonces le deca ladrn,
mentiroso, glotn, testarudo...
Era travieso como un duendecito.
Duendecito, eh? Apenas pis el taller, el duendecito rob las
cuatro liras que usted haba separado para comprarle ropa y
corri a gastarlas en golosinas.
Y s... era goloso.
Rompa copas, desvalijaba a los escuderos, revenda las
pertenencias de sus compaeros...
...posaba desnudo...
...falsificaba sus obras y las ofreca como originales. Se hizo espa,
intrigante, prostituto...
Bueno, nadie es perfecto...
Deseara que tuviera la misma indulgencia conmigo.
Por favor, Melzi! En nada podra compararlos. Es
completamente diferente.
Ser acaso porque usted lo am ms que... a nadie? Antes que a
nadie? Es por eso que puede infligirle sus robos, sus deslealtades,
sus infidencias, y usted lo sigue recibiendo con lgrimas en los
ojos, como al hijo prdigo?
Gicomo fue como un hijo para m, es verdad, pero nunca,
nunca un autntico discpulo. Jams soara con confiarle mi
arte; ese privilegio te pertenece exclusivamente.
Ah, es eso. Para l, el padre comprensivo; para m, el maestro
severo; para l, amor y tolerancia; para m, crticas y reprimendas.
(Herido) As lo ves? Nada ms que molestias te di?
teatro/ 10
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MELZI:
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No es lo que recib, sino lo que no recib.

(Cansado) Bueno, Melzi, algn da...
Cundo? Qu da? Cada noche, antes de dormir, me pregunto
si no es Salai el afortunado. Intrigar, batallar en el mundo,
hundirse hasta los codos en peligros y placeres... Mis padres
deseaban que me manchara las manos con la sangre de mis
enemigos, en campos de guerra, pero yo solo me he salpicado de
pintura. Me rebel, forc a mi padre a resignar su autoridad en
beneficio del gran Leonardo. Desde entonces, sin embargo, no he
hecho otra cosa que obedecer, escuchar, esperar... intilmente.
Cmo, cmo decs eso, despus de todo lo que te he enseado?
Acaso vas a comparar las dudosas glorias del guerrero, cuyo
oficio no consiste ms que en segar y trozar como un campesino,
con la trascendencia de la creacin? Las obras custodian la
memoria del artista; la del guerrero yace en la tumba de sus
vctimas. No: por ese camino no hubieras logrado nada.
Usted me ha dado mucho, pero todava se resiste a entregarme lo
ms importante. Pese a todo lo que hemos compartido, an se
reserva el secreto de su genio.
No hay nada ms que ensear. Ninguna tcnica que no te haya
explicado, ningn conocimiento que te haya negado.
Hay algo ms! Lo veo, lo siento... no lo niegue!
Mi dulce muchacho... (Intenta tocarlo. Melzi se revuelve, molesto)
No es algo que pueda ensearte (Melzi chista, escptico).
(Iluminado) Aunque, tal vez..., pueda mostrrtelo.
Por favor, maestro. (Se arrodilla a sus pies) Mustremelo. No me
lo niegue.
(Acaricindole los cabellos) Querido mo... Cmo podra negarte
cosa alguna, si me has dado tanto? (Suspira satisfecho) Un amor
que no cre que tendra... Hace aos, en una celda, convencido de
que me quemaran vivo por unos instantes de pasin que otros
haban pagado y obtenido como yo, me pregunt si todo esto
vala la pena; si no deba convertirme en monje o asceta,
renunciar a los placeres... Dante deca que los sodomitas
LEONARDO:
acabaramos encadenados, marchando en un crculo infinito de

un desierto ardiente. Pero me dije: no es as la vida de la mayor
parte de los hombres, an de los felizmente casados? Una
marcha ciega, sin sentido ni frutos? Me absolvieron, pero ya
estaba convencido de que no renunciara a nada. Giacomo,
Paolo, Fioravanti, tantos... Pose sus cuerpos exquisitos en los
lienzos de los cuadros y de las camas, me empalagu con su
dulzor, me saci en ellos. Pero jams encontr verdadero amor, la
entrega, el mutuo, ritual, sacrificio del amor. Nunca lo tuve...
hasta conocerte. (Le recorre la cara con un pincel) Me diste el
amor, Francesco. Qu importa todo el conocimiento del
mundo? Qu importa el arte? (Lo besa. Luego, juguetn) Aunque
siempre he sabido que hubieras preferido, como tantos, el abrazo
inspido de una mujer.
Yo jams lo traicion. Ni lo traicionara.
Los dos sabemos que cuando muera, y sabemos que no falta
mucho, te casars y tendrs hijos, como todos los dems.
Pero, maestro, yo lo amo...
No lo niegues: no me importa. Solo deseo tu felicidad. (Lo
acaricia) Te dejar una herencia invalorable como dote. Para el
nico joven que me am desinteresadamente, que nunca
pretendi ms que lo que compartimos.
Una dote?
Te legar mis creaciones y escritos, mis herramientas y utensilios
de pintura. La esencia de cuanto he sido y logrado como artista
quedar en tu poder.
(Confuso) Pero yo no quiero... Lo que yo quiero es...
Y te mostrar el secreto de mi arte. De todo arte.
(Impaciente) Cundo?
Cuando muera, te dejar una caja negra que llevo conmigo desde
siempre, una caja que nadie ha visto. En ella, est contenido el
secreto que tanto te perturba.
Cuando... muera?
Cuando veas su interior, comprenders.
teatro/ 10
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MELZI:
LEONARDO:
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(Apartndose) En el testamento? Por qu no ahora? Por qu no

me la entrega usted mismo?
Pero, Melzi...yo...
Yo le he entregado todo y usted es incapaz de entregarme lo nico
que le he pedido. Eso es el amor? El sacrificio ritual del
discpulo?
Pero si acabo de decirte cunto te valoro...
Como amante; no como artista. Jams ha tomado en serio mi
obra! Jams ha elogiado una de mis pinturas. Jams las ha
respaldado ante los mecenas.
(Incmodo) Cmo juzgar? Todos los artistas somos diferentes.
Unos pintamos quimeras, otros corazones atravesados por
flechas...
Solo me ha querido a su lado para complacerse, para que
aplaudiera cada uno de sus logros, que los reyes y nobles que lo
mantienen jams hubieran podido comprender. Me ha querido
como a un espejo encantado, para verse en mis ojos como usted
mismo se imagina.
No es cierto, no pienso solo en m. Siempre te he tenido en
cuenta...
(cido) Y por eso tuve que permanecer desnudo, con los brazos
y las piernas abiertas durante una tarde, mientras usted meda mis
proporciones?
Bueno, era una investigacin cientfica...
Pero no las meda con las manos. Y aquella vez que me mantuvo
en cuatro patas durante tres horas con la excusa de registrar la
capacidad de resistencia de las articulaciones humanas?
Y qu resistencia!
Luego me mont pretendiendo que era necesario aadir ms
peso...
Prestaste un gran servicio...
(Furioso) Un servicio? Eso es lo que quiere de m, no? Mis
servicios? Entonces pgueme.
(Sin comprender) No es suficiente con la renta real?
Pgueme usted mismo: por sus caprichos. Como le pagara a
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
Salai. Deje de jugar al amor. Qu quiere que haga? Quiere que

me desnude para usted? Pgueme lo que pido y har lo que
quiera. Puede mirarme a los ojos y decirme Gicomo, si lo
desea.
No, yo no...
Pague!
(Golpeado) No, Francesco. No como todos...
Como cualquiera que sirve las fantasas de un fauno decadente.
Como cualquiera que tenga que soportar su carne rancia y su olor
a viejo.
(Pausa) Est bien. Que te trate como a todos, eh? De acuerdo.
Vas a obedecer o la vas a pagar muy caro. Yo soy el maestro
Leonardo da Vinci; yo te he trado hasta aqu y puedo hacerte lo
que quiera. Vas a hacer lo que diga o pedir al Rey que te
encarcele, que ordene a los guardias que te apaleen y te echen a
patadas en el foso del castillo. Vas a suplicar que te permita lamer
mis botas, Vas a pedir por favor que te permita ser mi perro.
(Con falsa docilidad) S, seor. Como usted diga, seor; por
supuesto. Har lo que me ordene..., seor.
Leonardo va a decir algo ms, pero Melzi se pone a barrer dndole la
espalda. Leonardo siente un sbito dolor en el pecho y se le
inmoviliza el brazo izquierdo. Se retira con dificultad sin que Melzi se
percate.
escena 8
CUANDO AL FIN COMPRENDE QUE HA QUEDADO SOLO, MELZI TOMA LA
ESCOBA POR EL MANGO Y LA EMPUA PARA DESTROZAR EL CUADRO DE
BABOU, CUANDO YA LA BALANCEA HACIA ATRS, ENTRA EL REY. CON UNA
CONTORSIN RIDCULA, MELZI FINGE USAR LA ESCOBA DE PLUMERO.
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
teatro/ 10
(Sarcstico) Ah, los artistas limpian su propia mugre...

(Reverencia) Su Majestad. (Sigue limpiando) Los artistas deben
estar dispuestos a todo.
Cre que usted no lo estaba.
Yo solo soy un humilde aprendiz. (Resentido) Algo que para
algunos vale menos que un criado.
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spaghetti
FRANCISCO:
MELZI:
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Y para usted, Melzi? Cunto vale?

Yo deseo una sola cosa... que, segn se mire, vale muy poco o
demasiado.
Ser, acaso, algo que est al alcance de un rey conceder?
(Para s) Siempre que uno tenga un rey al alcance. (Astuto) Yo
creera que s, su Majestad.
Y qu es?
Bien mirado, mi deseo no es ms que cumplir sus deseos, Alteza.
(Impaciente) Por Dios, Melzi! Basta de acertijos!
Hoy he tenido una conversacin muy reveladora con mi maestro.
De pronto he visto claro all donde antes solo haba ilusiones,
falsas esperanzas, confusin... Mi maestro me devel aquello que
ocultaba con palabras y promesas.
S, s..., y entonces?
Pues bien, he venido a saber que el secreto de su creacin est
contenido en cierta caja.
(Para s) Una caja!
Negra.
Por supuesto, para ocultarla mejor. Y adentro sin duda, el
artificio, la mquina, como l las llama, para fabricar los spaghi.
La clave para acceder al genio.
Lo saba! Quiero esa caja, Melzi! Dgame dnde est; le dar lo
que quiera.
No es tan simple, su Alteza.
Vamos a empezar con las adivinanzas otra vez?
No, rey mo, pero hay tres obstculos por vencer.
Cmo odio a los artistas...!
Primero: es necesario encontrar la caja, que Leonardo mantiene
oculta, an de m.
Ah, entonces tampoco usted sabe...!
No, Excelencia, pero no removeran sus soldados los cimientos
de Europa por usted? Estoy seguro de que podrn remover el
polvo de este castillo hasta encontrar el secreto de Leonardo,
ahora que sabemos de qu se trata.
Claro, claro; y cules son los otros dos obstculos?
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
El segundo es muy especfico y al mismo tiempo muy sencillo de

resolver. Segn ha dicho Leonardo, una vez abierta la caja, hay
una sola persona, aparte de l mismo, en condiciones de
comprender su contenido.
Y esa persona, por supuesto, es...
No otro que su servidor. Por eso, como dije, este ser el obstculo
ms sencillo de superar. Basta con que sea yo la persona que abra
la caja: nadie ms debe hacerlo antes o despus; nadie debe
hacerlo en mi lugar.
Se podra convenir, llegado el caso. Y cul es la tercera dificultad?
(Con sigilo cmplice) Debemos mantener la bsqueda tan
silenciosa e invisible como si no la hubiera. Sus hombres debern
moverse como sombras en la noche, flotar como fantasmas, no
reflejarse en los espejos, deslizarse bajo las puertas, atravesar las
paredes...
(Impaciente) S, s, ya comprend la idea.
Si Leonardo llegara a suponer, imaginar, intuir, adivinar lo que
hacemos, podra destruir la caja y su contenido, y lo perderamos
todo... para siempre.
Para siempre?
Melzi asiente en silencio, mientras se lleva un dedo a los labios,
abandona el cuarto.
escena 9
LA COCINERA ENTRA. FRANCISCO CAMINA POR EL TALLER.
FRANCISCO:
teatro/ 10
(A la cocinera) Seguro tendrs tus propias adivinanzas, tus

ingredientes secretos.(La cocinera sonre, enigmtica. Francisco, se
vuelve, fastidiado). No caben en el conjunto de mis tierras todo lo
que me ocultan, me escamotean. Se puede quitar a un hombre
cuanto posee y todava se reservar constelaciones completas,
intocadas, inalcanzables, en su mente. Saberlo, sentirlo, resulta
insoportable. Saber, sentir todo aquello que no se sabe, siente;
45
spaghetti
aquello que escapa a toda autoridad. La cuestin es tener o no

tener, s; pero cmo se tiene aquello que se desconoce? Cmo se
conquista un reino que solo existe en la imaginacin? (Camina
por el taller, contando sus pasos). S cuntos das, cuntos pasos son
necesarios para llegar de Pars a Miln, de Miln a Npoles. S
cuntos hombres son necesarios para tomar una muralla; s
cuntas almas hay en Europa, cuntas riquezas; s cuntas de ellas
poseo y cuntas quiero poseer. Pero, cunto media entre un
pensamiento y otro, entre una y otra idea, de las que cambian al
mundo y a la humanidad toda, de las que hacen temblar el trono
de Dios? (Ronda a la cocinera) S cunto se requiere para doblegar
a un hombre. O a una mujer. S cunta es la distancia que separa
a dos cuerpos que se buscan. (La toma por atrs y se pega a ella).
Pero, cunto separa a un deseo de otro deseo, a esta afirmacin
de ser, que soy, que represento por derecho propio y divino, de
otra vida posible, alternativa, de la existencia precaria, incierta de
cualquier criatura? (Se separa con un empujn y camina de nuevo
por el taller) Setenta das naveg Coln hasta encontrar las Indias;
tres aos le cost a Carlos V erigir un imperio donde ya no hay
noche o da porque en l jams se oculta el sol. Pero, cunto
tiempo es necesario para crear un nuevo mundo? Cul es el
tiempo de los continentes imaginarios, los imperios que se alzan
y precipitan en la mente, inmortales o consumidos en un
parpadear? (Se detiene) All se detienen los poderes, mis poderes;
all se contiene hasta el mismo Dios, que ha desatado el albedro.
Esa libertad, ese torbellino, en Leonardo es genio y en otros quin
sabe... Cmo medir, pesar, tocar esa incertidumbre? Cmo
anticiparse a la locura humana, quizs reflejo de otra, superior?
(Se sienta, como en un trono) Debo administrar por voluntad de
Dios, su obra, su rebao, su desquicio. Debo hallar sensatez en la
sinrazn, imponer sentido y mtodo en esta vorgine demente,
sin ayuda verdadera, sin consejo verdadero... Ah, Leonardo! Por
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qu multiplicar los acertijos? Por qu ahondar la incertidumbre?

Sueos de Dios, envidia de Dios! No tenemos suficiente? No
est lleno el saco sobre el hombro, no rebosa la balanza que mide
nuestra carga? Solo pido un punto de apoyo, un punto solo, y con
una palanca mover al mundo. Pero en lugar de drmelo, me
ofreces, como tormento, como castigo, como burla, todos tus
otros mundos.
ACTO IV
LA LUZ SE ENCIENDE SOBRE EL LUGAR DE TRABAJO DE LA COCINERA.
COCINERA:
Llega, finalmente, la cena, tan esperada... acaso la ltima comida.

Es el final. El men, debe, por ello, despojarse de ornamentos y
pretensiones, y atenerse a lo esencial. Esta noche, se servir pan y
vino. (Los saca y deposita sobre su mesada) Con ellos se masticarn
alegras y tristezas, logros y frustraciones del da, y se rogar paz
para la noche. (Reza) En situacin tan desnuda, no se puede
tentar al azar o el destino. Nada de pasar la sal en mano; nada de
derramar el vino en la mesa. Si, por temor a la soledad, se come
en compaa, los comensales no pueden, bajo ninguna
circunstancia, alcanzar el nmero trece. Si fuera as, solo hay dos
opciones: o se agrega uno... (Saca un gran cuchillo y lo enarbola,
amenazante) o uno tiene que morir.
Se apaga la luz.
escena 10
SE ENCIENDE LA LUZ SOBRE EL TALLER. MELZI REVUELVE LOS RINCONES.
ENTRA FRANCISCO POR UN LUGAR INSLITO.
teatro/ 10
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FRANCISCO:
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MELZI:
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FRANCISCO:
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Melzi!
(Sorprendido) Majestad! Por un momento pens que era...
Ya, tranquilo. (Sacudindose la ropa) Quienes construyeron estos
tneles no pensaron en el digno caminar de un rey. Son
demasiado estrechos y mal iluminados. Por otra parte, parece que
nadie piensa en mi dignidad, ltimamente.
Excelencia..., no diga eso. Si he sido yo quien...
Mis hombres llevan das enteros revisando este castillo de arriba
abajo en busca de esa maldita caja negra y no han encontrado
nada. Nada! Hemos removido paredes, ladrillos y mampostera...
Hemos violado las sagradas tumbas de nuestros ancestros! Y...
nada!
Majestad, si Leonardo escondi algo, al mismsimo Dios le sera
difcil hallarlo. Maquina las cosas al revs que los dems. Para
todo, hasta para los actos ms sencillos, inventa procedimientos y
artilugios de lo ms intrincados. Si le mostrara las cosas que ha
hecho en el bao.... Tenemos un retrete cuyo asiento gira como
el torno de un convento... Uno termina mareado, como despus
de una ronda. Y eso no es todo. Ya era extrao que instalara un
surtidor que brotaba de lo alto de la pared y lo regaba a uno como
una planta. Pero ahora tambin ha puesto otro, que brota con
fuerza desde el piso y sobre el cual.... se sienta al salir del retrete.
(Enarcando las cejas) Haba odo de las inclinaciones de
Leonardo, pero esto...
Comprende, entonces? Es necesario descifrar primero su lgica
peculiarsima, descubrir la intencin oculta que le dio origen. Y
hay que adivinarlo, porque no deja ms rastros que unas pocas
frases, algunas abreviaturas. Sus escritos son fragmentos... Como
si todo el tiempo escondiera algo.
Un cdigo secreto?
As lo pens, y en eso he estado trabajando. (Saca pergaminos
enrollados) Primero, hice un diagrama de la habitacin y proyect
en l las proporciones perfectas del rectngulo dorado, la forma
de la Belleza esencial (Melzi exhibe los papeles. El rey mira, sin
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
teatro/ 10
entender una palabra). Pero, al utilizarlo como mapa, termin

balancendome peligrosamente fuera de una ventana. Luego,
tom en cuenta los estudios de mi maestro sobre Arqumedes y
deduje que el medio ms adecuado para esconder su secreto deba
ser lquido. Recuerde que invent un artefacto que permite
navegar bajo las aguas. (Melzi muestra al rey ms dibujos y escritos)
Me sumerg en todas las cisternas y barricas del taller, pero solo
pesqu un resfro y una borrachera que me tuvieron cuatro das
en cama. En los delirios de la fiebre, record que en Italia, aos
atrs, despus de que concluyera su retrato de La ltima Cena, se
corri la voz de que Leonardo perteneca a una secta que se
remontara a los ltimos das de Nuestro Seor Jesucristo. Segn
esas habladuras, Dios me perdone, Leonardo habra excluido de
la pintura el cliz sagrado, porque este no sera otro que... Mara
Magdalena, a la que Jess habra preado de un hijo. La secta
protegera la descendencia y venerara las imgenes de las
mujeres, como las que tan a gusto pinta mi maestro. Entonces,
pens: si la mujer representa a Mara Magdalena, y esta a la copa
de la que bebi Nuestro Seor, y este es el gran secreto de la
Cristiandad, el de Leonardo bien puede estar en la copa que no
figura en su pintura.
Y la hall?
No: descart completamente el asunto por absurdo y blasfemo;
solo un afiebrado imaginara algo as. Pero ca en la cuenta de que
la clave deba hallarse en sus pinturas y, por pura lgica, en una
de las ms recientes; en la ltima, para ser ms precisos, de la cual
Leonardo nunca se ha separado. No una mujer, sino un hombre;
no una prostituta sino un santo. (Melzi indica el cuadro del San
Juan Bautista, que seala la mesada) Pero todava no he
conseguido descifrar qu me est queriendo decir.
Todava no?
Es que no he tenido el tiempo suficiente. Leonardo
prcticamente no sale de aqu. Pasa da y noche trabajando, ni s
siquiera en qu; incluso, no duerme. Por lo general, aprovecho los
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spaghetti
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
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FRANCISCO:
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FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
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momentos en que evacua sus necesidades que, en virtud de sus

artilugios, le requieren ms tiempo que al resto de los mortales.
Esta maana es la primera vez que ha abandonado el taller y por
eso me ha encontrado usted en plena bsqueda.
Adnde fue?
Est con los mdicos. Se ha sentido mal en los ltimos das.
(Preocupado) Con los mdicos?
S; l mand llamarlos. Tambin dej dicho que fueran citados lo
antes posible un notario y un sacerdote. Temo que est muy
enfermo.
Y cmo no va a estar enfermo alguien que solo se alimenta de
verduras? Deberamos forzarlo a que mantenga una dieta de
carnes para que recupere la vitalidad.
Creo que ya no est en condiciones... de hincar el diente...
Hay que apurarse, Melzi. Leonardo puede dejarnos en cualquier
momento. Lo importante ahora es que su obra no quede en la
oscuridad...
(Para s) Que no se pierda su genio...
La mquina, Melzi! Si l llega a morir antes de que la
encontremos, estar perdida para siempre. Tiene que resolver la
clave ya mismo.
Pero, cmo...? Todava no se me ocurre...
Usted piensa demasiado, Melzi. Y ahora es necesario actuar.
Actuar? De qu modo?
No consigue resolverlo porque no ha adoptado la perspectiva
adecuada. No est en papel. Ha tratado de resolverlo como un
hombre de estudio, pero las cosas que poseen algn valor real solo
las obtienen los hombres de accin: los hombres que son capaces
de conquistar y poseer, no un cdigo, no una lgica evanescente,
sino a los hombres que los idearon. Para apropiarse del bien ms
preciado de Leonardo es necesario apropiarse del mismo
Leonardo.
Secuestrarlo? Encarcelarlo? Torturarlo?
Imagine que es Leonardo. Imagine que posee su genio... aunque
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
sea por un instante. Sea Leonardo, Melzi!

Qu?
Nadie lo conoce como usted. No trate solo de reconstruir lo que
pens: sea l.
Yo..., no s cmo... (Desconsolado) Ese es el problema: nunca
podr ser como l.
(Hipntico) Hgalo, Melzi. Mire a travs de sus ojos, acte como
si estuviera dentro de su cuerpo... Convirtase en l...
Melzi duda un momento y luego adopta la postura vencida de
leonardo.
escena 11
ENTRA LEONARDO, ALGO DBIL. POR UN MOMENTO, L Y MELZI SE MIRAN,
COMO ANTE UN ESPEJO: AMBOS TIENEN LA MISMA POSE. MELZI
REACCIONA Y RECUPERA SU POSTURA HABITUAL.
MELZI:
Maestro...! Se encuentra bien?

Qu dicen los mdicos, Leonardo?
Ah, i medici! Los Mdici me llevaron a la gloria y los mdicos
me llevarn a la tumba... destructores de vidas!
Pero, qu han dicho? Qu aconsejaron?
(Irnico) Han dicho que, como Marte est retrogradando,
aumenta la viscosidad de mi sangre; habindome calificado como
un individuo de humor tpicamente sanguneo, el resultado no
puede ser bueno. Han aconsejado una dieta lquida, compuesta
de azcar de Sicilia disuelta en vinagre.
Haremos todo lo necesario para conseguir los medicamentos y
restablecer su salud, maestro. Lo cuidaremos para que se libre de
todo mal.
Ay! Temo que es demasiado tarde. Todo mal deja una tristeza en
la memoria, excepto el mal supremo, la muerte, que destruye la
memoria al mismo tiempo que la vida.
Maestro, no hable de la muerte! No la convoque!
teatro/ 10
51
MELZI:
FRANCISCO:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
spaghetti
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
No la convoco si observo la lgica inatacable de los hechos

naturales.
Pero s ha convocado a un sacerdote y un notario, como si
aguardase... un final.
Es cierto. He dictado mi testamento y he dispuesto que se digan
en mi nombre tres misas mayores y treinta menores, y que se
distribuyan dieciocho kilos de cera para alumbrar las iglesias
donde tendrn lugar. Ninguna precaucin est de ms.
El testamento? Ya est redactado?
Por supuesto. No privar de amparo a ninguno de los que me han
querido y servido. No soy egosta... (Le sonre), ni rencoroso
(Melzi queda azorado).
Maestro Leonardo, creemos que lo egosta sera que fuera a
dejarnos... a dejar al mundo privado de sus secretos ms
importantes.
Creemos? Quines creen eso?
Nosotros..., el Rey..., el Estado... Melzi y yo, principalmente!
Ah, Melzi...! (Gesto de afecto hacia Melzi) No se preocupen, todo
est anotado y bien detallado en mis apuntes.
A su Majestad le preocupa que sus anotaciones sean demasiado
difciles de comprender.
(Desconfiado) Ah, s? Y cmo podra su Majestad saber eso?
Sabiendo de qu mano provienen y conociendo su aficin por las
adivinanzas, no puedo menos que suponer que...
No sufra ms, Alteza; Melzi est al tanto de todo. Es una persona
brillante y tenaz, a la que resulta difcil ocultarle algo.
Mirada alarmada de Melzi a Francisco.
FRANCISCO:
LEONARDO:
MELZI:
FRANCISCO:
LEONARDO:
MELZI:
52
FRANCISCO:
LEONARDO:
MELZI:
FRANCISCO:
LEONARDO:
MELZI:
FRANCISCO:
LEONARDO:
MELZI:
Quiero la caja negra!

(Demudado) La caja negra? Qu sabe de la caja negra?
(Lo toma de un brazo) No se altere. Acurdese de Marte.
Todo! S que es ah donde guarda su secreto ms preciado!
Y cmo pudo averiguarlo? El nico que... Melzi...! No habrs
sido capaz...
(Atormentado) Maestro, yo... De qu caja estamos hablando?
En esa caja se oculta el secreto que puede cambiar el destino de la
civilizacin... y el mo.
Melzi! Cmo pudiste traicionarme? Qu te ofreci? Oro?
Tierras? Mujeres? Ah!... Ya entiendo! La inmortalidad!
Perdurar! El genio!... Una muy voltil transaccin: vendiste algo
que no poseas a cambio de algo que nadie te podr dar.
Pues si nadie puede drmelo, a nadie debo lealtad. Si tengo que
renunciar a mis sueos, entonces puedo renunciar a cualquier
cosa. Tambin a usted.
Leonardo sufre un ataque al corazn.
escena 12
Leonardo es sentado en el piso.
FRANCISCO:
LEONARDO:
MELZI:
Basta, Leonardo! Ya s lo que me est ocultando; solo dgame

dnde buscar y ya.
Yo oculto algo?
Majestad, como dijo el maestro, yo puedo ocuparme...
(A Leonardo) No se haga el inocente...
Y de qu soy culpable?
(Nervioso) Creo que el maestro necesita reposo. Los mdicos...
LEONARDO:
teatro/ 10
Guardias! Traigan a los mdicos! (Sale)

(Dbil) Es intil. Se fueron indignados del castillo cuando les dije
que, por m, podan retrogradar hasta el planeta de su preferencia.
Me pondr de rodillas y les suplicar (Hace gesto de irse).
No, Melzi! No te vayas... no me dejes; tengo miedo. Ahora, el
razonamiento es intil... Qu lstima! Siempre pens que,
cuando llegara este momento, iba a tomar nota de todas las
sensaciones, las percepciones... Un analtico y exacto registro de
la experiencia de morir. Pero la verdad es que lo nico que
deseo es no sentir esto... No hay paz.... ni alivio... solo miedo
(Un estertor).
53
spaghetti
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
FRANCISCO:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
FRANCISCO:
No me deje! Afrrese al miedo, aljese de la muerte.

No..., el miedo destruye..., paraliza! Cuando era menos que
un nio ... Una luz muy fuerte me haca llorar.... entre las
lgrimas brot un pjaro con las alas desplegadas... se pos en
mi boca. No tena miedo: era el destino, mi destino de
pjaro. Quera alas.... y... lo logr!
(Consolndolo) S, s.
LEONARDO:
Francisco entra.
FRANCISCO:
Estaba en lo alto de una loma solitaria y corra hacia abajo.

Corra, corra, corra... Las alas pesaban mucho... Pero
despus eran ms ligeras, ms ligeras... Sent que los pies
apenas rozaban el suelo... Di el salto ms grande de mi vida...
Estaba en el aire... Volando!
Est delirando, Melzi; hay que sacarle el secreto antes de que
sea demasiado tarde.
Ms alto, ms alto... Ms alto.
(Como para contentarlo) S, s...
El sol me hizo llorar... como cuando era nio... pero yo era el
ave y era el mundo, recin nacido, el que esperaba su destino.
Su descubrimiento...
Descubr el miedo... El hombre ms solitario del mundo...
Las alas soportaron mi peso, pero yo no pude soportar el suyo
(Se desmaya).
Le ordeno que no se muera!
MELZI:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
MELZI:
LEONARDO:
Se derrumba. Melzi, desesperado, toma algunos escritos.

FRANCISCO:
MELZI:
Melzi sacude a Leonardo

LEONARDO:
(Despertando, con un estertor) En el aire, solo somos motas de

polvo, caprichos del viento.... Ms me elevo y ms me hundo
en la impotencia... No se puede contra el sol y el cielo y las
estrellas... La noche no puede ser ahuyentada.
Cierra los ojos. La cocinera se coloca, solemne, al otro lado de la
cocina.
MELZI:
LEONARDO:
54
FRANCISCO:
MELZI:
No, no, todava no! (Melzi toma una libreta y una pluma)
Vamos, dgame: Cul es la proporcin justa de un cuadro?
(Recita) Describir cmo se forman las nubes y cmo se
disuelven, qu provoca que el vapor se eleve de las aguas en el

aire.
Cmo evitar que el leo se desprenda de la pintura al fresco?
.... qu causa la neblina y por qu se adensa el aire y por qu
parece ms o menos azul en momentos diferentes...
No, no. Cmo se calcula la perspectiva en un paisaje con
niebla?
Pregntele por la caja!
...describir qu es estornudar, bostezar; qu es la epilepsia, el
espasmo, la parlisis,
Cul es la distancia que separa a la raz del pelo de las cejas?
Cmo se contorsiona un cuerpo?
....tiritar de fro, el sudor, la fatiga, el hambre, el sueo, la
sed, la lujuria...
Cul es la chispa que arde en los ojos de una madonna
anglica, de un santo? Cmo se representa el placer, el dolor?
Cmo se dibuja la sonrisa perfecta?
(Con voz quebrada)...y etctera, porque la sopa se enfra.
teatro/ 10
No! (Lo sacude) Leonardo! La mquina!

(Lee como si rezara) El principio de la ciencia de la pintura es
el punto, el segundo es la lnea, el tercero es la superficie, el
cuarto es el cuerpo que se viste de tal superficie. Y esto es
cuanto se finge, porque en verdad la pintura no se extiende
ms all de la superficie. El segundo principio de la pintura
es la sombra del cuerpo que de ella se finge. Daremos los
principios de esta sombra y con ellos procederemos a esculpir
la antedicha superficie.
Por favor, Leonardo: la mquina. Leonardo, por favor.
El pintor es seor de todas las cosas que puedan caer en el
pensamiento del hombre, puesto que si tiene deseo de ver
bellezas que lo enamoren es seor de generarlas, y si quiere
ver cosas monstruosas que espanten, o que sean bufonescas y
risibles, o motivo de compasin, el es seor y creador. Y si
55
spaghetti
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
quiere generar sitios desiertos, lugares umbros o frescos en

tiempos calientes, l se los figura, y del mismo modo lugares
calientes en tiempos fros...
(Enrgico) La mquina, Leonardo. (Enojado) La mquina,
Leonardo! (Gritando) La mquina! La mquina!
... Y si quiere valles; y si quiere altas cumbres, y si quiere el
horizonte del mar; l es seor. Y si quiere ver las altas
cumbres desde hundidos valles, o hundidos valles desde altas
cumbres. Y aquello que existe en el universo por esencia,
presencia o imaginacin, lo posee primero en la mente, luego
en las manos, y estas son de tanta excelencia, que en tiempo
igual crean una proporcin armoniosa con una mirada sola,
como hacen con las cosas.
(Murmura, con diferentes expresiones y tonos) La mquina,
Leonardo. Leonardo, la mquina. La mquina. La mquina.
La mquina. La mquina. La mquina....
MIENTRAS AMBOS RECITAN, LA COCINERA HA MOVIDO UN BRAZO HACIA
ARRIBA, EMPUANDO EL GRAN CUCHILLO DE COCINA.
CUANDO LO TIENE COMPLETAMENTE ALZADO, LEONARDO SE INCORPORA
SBITAMENTE Y ABRE LA BOCA COMO PARA DECIR ALGO. LA COCINERA
DESCARGA LA CUCHILLA SOBRE LA MESA Y, COMO SI LE HUBIERAN
CORTADO LOS HILOS, LEONARDO MUERE.
SE APAGAN LAS LUCES, EXCEPTO LA QUE ILUMINA A LA COCINERA.
para que prepare algn plato elaborado. No hay que desdear

entonces el valor ,y el sabor, de los restos.... Los jugos y
esencias que dieron sabor a la comida en un principio, ahora,
al enfriarse, se han condensado, potenciando su efecto,
dndole un condimento adicional. Las sobras dejadas por
unos pueden convertirse, para otros, en un insospechado
tesoro.
Se apaga la luz.
escena 14
SE ENCIENDE LA LUZ SOBRE EL TALLER, QUE LUCE REVUELTO. MELZI
EST SOLO, EMPACANDO. A LA VISTA EST EL RETRATO DE BABOU, LA
GIOCONDA Y EL SAN JUAN BAUTISTA EN SU LUGAR DE SIEMPRE. SOBRE
LA MESA, EL TESTAMENTO DE LEONARDO. ENTRA FRANCISCO.
MELZI:
Majestad...! No lo esperaba.... Ha pasado tiempo. Pase, por

favor. (Buscando, intilmente, algo en que pueda sentarse
Francisco) Disculpe usted, creo que el lugar no est en muy
buenas condiciones...
No se preocupe, Melzi, no me quedar mucho; solo quera
preguntarle algo antes de la partida.
(Temeroso) La... partida?
(Ambiguo adrede) As es... Los acontecimientos se han
precipitado; creo que la situacin ya no da para ms... Debo
actuar.
Excelencia... Solo necesito algo ms de tiempo para ordenar
todo esto..., no quisiera que nada se pierda...
Est bien, est bien... No es usted quien debe irse. Soy yo
quien est a punto de partir.
(Extraado) Su Majestad... se va?
As es. No se ha enterado? He dado la orden de preparar al
ejrcito para invadir Italia.
Otra vez? (Advierte su insolencia) Quiero decir...
teatro/ 10
57
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
ACTO V
LA COCINERA SACA UN MANTO Y POSA COMO LA GIOCONDA.
COCINERA:
56
La luz se extingui; el da ha concluido. Ya se han ido a

dormir un largo sueo. Sin embargo, puede ocurrir que no
estemos del todo satisfechos... una sensacin de vaco en el
estmago, como si algo faltara, no nos deja descansar. Es el
momento de hacerse una rpida escapada a la cocina para
aplacar la ansiedad. A estas horas, todo est cerrado y bien
guardado y no sera pertinente despertar a la servidumbre
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
spaghetti
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
58
Haber sido derrotado antes me ha permitido planear mejor

mi estrategia. Algunos diseos de su difunto maestro han sido
muy tiles... Pero, como es usted milans, no sera correcto
detallarle ms.
Claro, claro... Igualmente, a m, la guerra... (Se encoge de
hombros)
S, s, claro... (Mirando alrededor) Veo que ha estado...
trabajando.
Solo trato de hacer un inventario... De los escritos de mi
maestro, quiero decir. Leo y releo el testamento (Lo seala) y
an no termino de entenderlo. Es una tarea agotadora y,
hasta ahora, bastante infructuosa.
No facilit nada, eh? (Toma y mira brevemente el testamento)
Igual que en vida. Y puedo suponer que en todos estos meses
no ha encontrado... algo que me interese...
Solo me he concentrado en los escritos de pintura; tal vez en
algunos diseos y una que otra... invencin, cuyo
funcionamiento no est claramente detallado. Pero he
desistido de buscar... No s donde est la caja, crame,
Excelencia...
No tengo que creerle, Melzi: lo s con certeza. Antes que
Italia, mis tropas invadieron este taller. Cien hombres
meticulosos han revisado cada centmetro del nico lugar que
nos faltaba. Usted se sorprende, pero le recuerdo que
tampoco Leonardo se enter hasta que yo... (Incmodo) Un
ejrcito leal y disciplinado puede ser ms ordenado y sigiloso
que un espa... o un delator. (Desdeoso) Personalmente,
prefiero tener cien hombres que sepan comportarse como uno
solo, que uno solo al que atormenten cien impulsos distintos.
Un batalln completo arras este sitio, pero cada papel fue
puesto nuevamente en su lugar, como estaba; cada cosa
movida, pesada o examinada volvi exactamente al mismo
sitio. Habran encontrado hasta el cliz sagrado si lo hubieran
buscado con el mismo empeo.
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
MELZI:
FRANCISCO:
teatro/ 10
Nunca confi en m...

Por el contrario; usted era mi ltima esperanza. Confiaba en
que, cuando la bsqueda fracasara, usted detectara algo que
cualquier otro pasara por alto. Mis hombres se esforzaron
por mantener este sitio tal como lo dej Leonardo, a fin de
que usted, y solo usted, descubriera un da la clave. Pero
result intil... No es verdad? (Melzi asiente) Creo que
nuestro venerable Leonardo nunca hizo otra cosa que burlarse
de nosotros. Pretendi hasta el final tener a todo el mundo
pendiente de sus supuestas invenciones.
Supuestas? Con todo respeto, Su Majestad, mi maestro
cambi nuestra forma de comprender al hombre y al mundo,
la ciencia y el arte. Sus artilugios...
Ilusiones. Trucos de falsa magia. Meros productos del
ingenio, divertidos para contar en la mesa pero intiles en la
vida real. Su nico logro palpable en Francia eran los spaghi,
y ya ve, ni siquiera poda explicar cmo hacerlos.
Pero, Su Excelencia, obras como ese plato solo son
realizaciones imperfectas de ms grandes y ambiciosas ideas,
como las contenidas en estos escritos: las concepciones
geniales de Leonardo.
Usted admira las abstracciones, Melzi, y yo solo creo en lo
que saboreo, oigo, huelo, veo (Fija la mirada en La Gioconda,
que tiene frente a s, y la toma entre sus manos). Para
probrselo, estoy dispuesto a ofrecerle un buen trato: qudese
usted con sus concepciones geniales y vndame las obras. No
tiene la mquina de los spaghi... (Mira, inquisitivo, a Melzi,
que vuelve a negar) De acuerdo. Cunto quiere por esta?
Venderla....? Leonardo nunca quiso desprenderse de ella.
(Saca una gran bolsa llena de monedas de oro) Le parece bien?
Puedo darle otra igual, si prefiere.
(Sealando el cuadro de Babou) Y esta... no le interesa?
Vamos... Otra vez pago por un Leonardo y usted me quiere
dar un Melzi.
59
spaghetti
MELZI:
FRANCISCO:
Yo puedo darle mi obra, la nica que poseo, pero decidir as

sobre el legado del maestro... Ni siquiera he desentraado su
ltima voluntad...
Aprender usted alguna vez? Sigue dejndose engaar por los
falsos enigmas, por los trucos de magia, por las concepciones
geniales. Es incapaz de ver lo que tiene ante sus ojos. La nica
obra que usted necesita poseer, Melzi, es este testamento.
Con l, usted es Leonardo.
Se oye la carcajada masculina de la cocinera, alejndose en la

oscuridad.
TELN
Melzi duda, pero finalmente toma la bolsa sin mirar al Rey.

FRANCISCO:
Adis, Melzi.
Emprende el mutis con la Gioconda bajo el brazo. Antes de salir,
se detiene ante el retrato de Babou. Duda un momento. Saca del
bolsillo tres monedas, las arroja al piso y se lleva tambin este
cuadro.
escena 15
AL QUEDAR SOLO, MELZI SOPESA LA BOLSA Y EL TESTAMENTO, CADA
UNO EN UNA MANO. LOS DEJA.
DEL PUNTO DEL MUEBLE-MESADA HACIA EL QUE APUNTA EL DEDO DEL
SAN JUAN BAUTISTA, SACA UNA SUERTE DE MDULO QUE FORMA
PARTE DE L Y QUE SE REVELA COMO UNA CAJA DE COLOR NEGRO.
MELZI ABRE A LA VEZ EL FONDO Y LA TAPA Y COMPRUEBA QUE ESTA
VACA.
LA APOYA SOBRE LA MESA, COLOCA DENTRO EL TESTAMENTO Y LA
CIERRA.
SE SIENTA ANTE ELLA.
MELZI:
(Amargo) Trucos de magia...

Desalentado, apoya la cabeza en sus brazos, sobre la mesa. La
luz se concentra solo en l y la caja.
Entra en el haz de luz, desde un costado, la mano de la cocinera,
que abre la tapa de la caja.
Como por arte de magia, extrae de ella un plato de spaghetti. Lo
sirve a Melzi y se retira.
Como despertando, melzi alza la cabeza y, al encontrar el plato
frente a s, con resignacin toma un tenedor y enrolla unos
fideos.
60
teatro/ 10
61
Amalfi
Enrique Papatino
ENRIQUE PAPATINO
Actor, autor y director teatral formado en el Teatro Escuela Argentino con
Pedro Aleandro y Dante Liguori.
Cursa estudios de dramaturgia con Ricardo Monti y Mauricio Kartn y
seminarios de actuacin con Augusto Fernandes y Francisco Javier; de
Pedagoga con Ral Serrano; de Puesta en escena con Patrice Pavis (Francia),
estudios musicales en el Conservatorio Municipal Manuel de Falla y de canto
con el bartono Luis Gaeta.
Particip en ms de cuarenta piezas teatrales como actor y/o director, en
Argentina, Brasil e Italia.
Nominado como actor al premio Florencio Snchez por Procedimientos.
Escribi para teatro: Sabihondos y Suicidas, Todos ambamos a Augusto, Luna y
misterio, Canta para m, El anticuerpo, Somnium, Argumento para una novela
corta, Hbenon, Amalfi y La revolucin es un delirio insostenible. Para teatro
infantil: Cien aos de Modorra, Mosqueterrequeteros y Los argonautas.
Algunas de sus obras han sido representadas en el Deutsches Ledermuseum,
Offenbach, Alemania.
Segundo Premio Concurso Anual del Honorable Senado de la Nacin,
Legislador Jos Hernndez, 2007 (Obras dramticas).
Actualmente dirige el Centro Cultural Macedonio Fernndez y es docente de
dramaturgia en el Centro Cultural San Martn.
Es guionista del documental Voces, sobre textos de Eduardo Galeano, Osvaldo
Bayer y Norberto Galasso que puede verse por el Canal Encuentro y el Canal 7.
64
> amalfi
PERSONAJES
ASCASUBI
CARMELA
BRAUN
UNO
ES DE NOCHE. LIVING DONDE HAY UNA VENTANA SIN HOJAS, COMO UN
CUADRO. POR ELLA ESPA UNA LUNA PERFECTA.
UN HOMBRE DE PIE FRENTE A UNA MUJER TAMBIN DE PIE, SE MIRAN CON
ESPANTO.
L ES ASCASUBI, TIENE PILOTO, UNA VALIJA EN LA MANO Y UNOS GUANTES
APRETADOS EN EL PUO DE LA OTRA. TIENE EL ROSTRO DESENCAJADO. SU
EXPRESIN TIENE LA DESESPERACIN Y EL AGOBIO DE QUIEN A LA VEZ
HUBIESE SALIDO DE UNA GRIPE, HUBIESE COMETIDO UN CRIMEN,
HUBIESE CAMINADO DURANTE DAS Y TUVIERA ADEMS HAMBRE Y
SUEO. TIENE SOMBRERO Y BARBA CRECIDA.
ELLA ES CARMELA, TIENE EL PELO RECOGIDO, UN VESTIDO DE ENTRECASA,
ZUECOS RADOS, UN DELANTAL DE COCINA Y UN REPASADOR EN LA MANO.
EST QUIETA PERO NO HA TERMINADO DE SECARSE LAS MANOS. MIRA CON
OJOS MUY ABIERTOS, SORPRENDIDA, ATEMORIZADA, DESPAVORIDA.
DURANTE UN LARGO RATO PERMANECEN EN SILENCIO.
CARMELA TIENE UN ATAQUE DE HIPO.
ASCASUBI LE OFRECE UN PAUELO, LEVEMENTE ENSANGRENTADO. ELLA
LO RECHAZA. SE TAPA LA NARIZ Y LEVANTA UNA MANO.
L QUIERE DEJAR LA VALIJA EN EL PISO. ELLA LO DETIENE Y LE INDICA LA
ALFOMBRA.
L APOYA LA VALIJA Y PARECE RESPIRAR POR PRIMERA VEZ. MIRA CON
HASTO HACIA LA VENTANA. TIENE PERMANENTEMENTE EL CEO
FRUNCIDO. CADA TANTO OBSERVA VIOLENTAMENTE HACIA ATRS, COMO
SI ALGUIEN HUBIESE ENTRADO. LOS RUIDOS LO SOBRESALTAN.
ELLA, A SU VEZ, TAMBIN SE SOBRECOGE CON CADA RUMOR. TEME QUE
ALGUIEN APAREZCA.
L ENCIENDE UNA PIPA PERO ELLA LO CENSURA, TOSE Y ABANICA EL AIRE
CON LA MANO. L TAMBIN ABANICA.
L HACE UN INTENTO DE SENTARSE, TIENE LA ESPALDA ENTUMECIDA. SE
INCLINA PERO EST LEJOS DE LA SILLA. ELLA SE LA ARRIMA
NERVIOSAMENTE. SE MUEVE AGITADA, ORDENANDO Y PASANDO EL
REPASADOR POR LUGARES INSLITOS.
L RESPIRA AGITADAMENTE.
teatro/ 10
65
amalfi
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
Te volviste a casar?
ASCASUBI:
Pausa.
CARMELA:
No.
(Exhausto) Necesito dormir.
CARMELA:
ASCASUBI:
ASCASUBI:
l se pone de pie y se arrima al silln. Se sienta y nada le va a impedir

que se recueste. En poqusimos segundos se duerme. Y en otros
pocos roncar.
Ella echa llave a la puerta y se sienta a su lado, menos por velar su
sueo que por la tensin que sufre ante el temor de que el timbre
suene. Se oye el ruido de un motor en la calle. Se pone de pie, espa
por la ventana.
Vuelve a sentarse aterrada.
CARMELA:
De pronto, l se muerde el labio inferior en expresin de angustia.

Luego, gil como nunca y con una preocupacin ms vivaz, busca por
todos lados.
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
DOS
ASCASUBI:
HAN PASADO UNAS HORAS.
L DESPIERTA. ELLA EST DORMIDA EN LA SILLA RONCANDO. L
APROVECHA ESTA CIRCUNSTANCIA PARA LEVANTARSE, REVOLVER LAS
COSAS DE LA CASA, INVESTIGARLA, BUSCAR DINERO.
SE LE CAEN COSAS. ELLA DESPIERTA. AL VER QUE L NO EST EN EL SILLN
SE SOBRESALTA Y SE CAE DE LA SILLA. L SE DIRIGE SILENCIOSAMENTE
HACIA ELLA PARA AYUDARLA. CUANDO LA TOCA ELLA VUELVE A
SOBRESALTARSE.
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
66
Qu hora es?
No tengo reloj
Es tarde? No vino nadie? Qu hacs ac?
Esta es mi casa.
Ests ms gordita.
Te queda linda la barba.
Te hace ms tetona.
No pienso dejarte volver ac.
Si ests con otro te mato.
Ya no s si te quiero.
Dnde est el Pangloss?

Le agarr parlisis en el cuarto trasero. Hubo que sacrificarlo.
Me mataste al Pangloss?
Fue el veterinario.
Puta!
Observando vivamente el retrato de un tipo junto al silln.
ASCASUBI:
Decime que no hay otro.

Ella hace silencio, se frota los ojos. l se pasea nerviosamente y
golpea con fiereza la pared.
CARMELA:
Ay, Ascasubi, los vecinos.

De pronto Ascasubi recuerda algo y desaparece violentamente por un
lateral. Carmela se sienta hastiada y aterrada.
Luego de dos segundos Ascasubi reaparece.
ASCASUBI:
CARMELA:
Ella se levanta fingiendo, acaso para s misma, que nunca se durmi.

Las evidencias en la hinchazn de su semblante vuelven pattica su
actuacin.
ASCASUBI:
Hay otro?
Quers caf?
Me voy a quedar ac.
De dnde vens?
Tens algo de plata?
Ests muy sucio.
CARMELA:
Qu pas con mis tumbadoras peruanas?

Se las llev la polica. Dicen que les debas.
Quiero la verdad.
Pausa.
Las vend.
l se toma el pulgar para mordrselo.
CARMELA:
ASCASUBI:
Estabas muerto. Y yo no s tocar las tumbadoras.

Puta! Puta! Puta!
l golpea la mesa.
ENRIQUE PAPATINO
teatro/ 10
67
amalfi
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
Tengo muchsima hambre. Quiero un pollo al horno con papitas

doradas.
Hay caf.
Tom demasiado caf en la guerra. Quiero mis papitas doradas.
Caf con crema.
Y un vino blanco bien fresquito en mis copas de cristal de
Toledo.
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
Ella vuelve a contar.

CARMELA:
ASCASUBI:
Ella baja la cabeza.

ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
68
ASCASUBI:
CARMELA:
CARMELA:
No lo conozco. Trajiste fotos?

S
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
l toma la valija, quita un seguro de cuero, extrae un lbum de fotos

de un bolsillo interno y se lo da. Ella mira el lbum y a cada fotografa
crece su espanto.
Se toma el pecho cierra el lbum y lo devuelve consternada. l lo
toma y lo guarda en la valija.
Sonriente, l saca un pauelo ensangrentado y lo exhibe como un
recuerdo.
Ella contiene un vmito.
l lo guarda presurosamente. A su vez saca una sola foto. Ella no la
acepta, agradeciendo. l insiste.
Ella toma la foto y al verla se lleva la mano a la boca.
CARMELA:
CARMELA:
ASCASUBI:
Quin va bajo la nieve?

Carmela corre a la ventana, aterrada. Al ver se tranquiliza.
El viento sopla.
CARMELA:
Entonces.... vos...
S. Le puse mis documentos y me llev los suyos.
Ella mira la foto con intensidad.
No me digs que tambin las vendiste.

El cristal se rompe, no lo sabs?
Hay algo que se haya salvado de la guerra?
No lo s (Pausa, buscndolo). El recuerdo de Amalfi, supongo.
l la mira en silencio, luego gira su mirada hacia la ventana. Algo le
llama la atencin. Se acerca.
ASCASUBI:
Cont. (Ella le mira la frente) En la foto, estpida (Ella ve la foto

y cuenta).
Son seis.
Dos en el mismo orificio.
Fernndez?
S.
Muri?
(Mirando la foto) Y, s, claro.
Pero a Ramona no le lleg ningn telegrama. A m me lleg uno.
Deca que te haban dado siete tiros en la cabeza.
ENRIQUE PAPATINO
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
teatro/ 10
Es cierto, se parecen un poco. Podras ir a ver a Ramona. Le

daras un alegrn. Aunque, pensndolo bien, creo que se arregl
con el afilador.
Por eso estoy aqu.
Qu quers decir?
Adems Ramona no me gusta. Tiene pelitos en los pezones.
Y vos cmo sabes eso?
Me lo cont Fernndez.
Ah... Pero, ustedes se cuentan esas cosas.
A veces.
Le contaste que yo...
No.
Menos mal.
Aunque le hubiera contado, ya no se lo puede decir a nadie.
Pobre Fernndez. El tarot deca claramente que el hroe de guerra
eras vos y que no volveras nunca ms.
Soy un hroe de guerra. Un hroe que luch por la libertad y que
no tiene la libertad de comer sus papitas doradas en su propia
casa.
Cre que habas muerto. La vieja me enga.
Gastaste la plata que te dej en el tarot.
No quedaba nada. Tuve que coser para afuera para pagarle el
tarot (Pausa). De todos modos no me cas.
Pero bien que habrs descosido los elsticos de las sbanas, de
tanta friega.
69
amalfi
Deliberadamente, l le pone la mano en un pecho y gira lentamente

como si fuera una canilla.
ASCASUBI:
CARMELA:
Confes.
Con la otra mano le acaricia la cara y le pasa fuertemente el pulgar por
la boca. Ella parece excitarse.
De pronto Ascasubi repara en otra falta. Detiene su masticacin.

ASCASUBI:
Hay otro o no?
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
Vamos a la pieza.
As, de golpe. No lo s.
Vamos.
Pero (Se arregla el pelo) Tens proteccin?
Vengo de la guerra. Estoy medio muerto. Cmo espers que
tenga?
Ah est. Sin proteccin, no. Ya lo sabs. No s por qu insists.
Quiero entrarte y recorrerte salvajemente.
Con cuntas estuviste en estos cinco aos? (Pausa. Ascasubi calla.
Ella mira por la ventana) Sin proteccin, no.
Hay otro?
Ascasubi, por favor.
Hay otro?
Dame tiempo, por favor. Necesito...
Contest, mierda!
CARMELA:
Pausa tensa. Carmela se muerde una ua.
ASCASUBI:
Ascasubi, con expresin inescrutable, queda mirando fijo un punto en

el espacio. Luego descubrimos que es una manzana. La toma y le da
un mordisco feroz.
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
70
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
Cunto hace?
Dos aos.
(Masticando) Dos aos? Tiene que morir inmediatamente.
Cmo decs una cosa as? Qu te pas?
(Siempre masticando) De dnde son estas manzanas?
Por qu no me avisaste que estabas vivo?
ENRIQUE PAPATINO
No creas que pods barajarme como se te cante. El tiempo no

pasa porque s. Si quers hablar conmigo tens que contestar algo
de lo que te pregunto. Y tens que irte antes de las ocho. Braun
llega a esa hora, los martes.
Braun...
En esta valija tens ropa limpia.
Hijo de una gran puta.
Te puedo dar algo de plata.
No me voy a ir
No tens opcin.
l baja un calendario de la pared, extrae de la valija una foto de
soldado condecorado. Es una foto primaria y vulgar. Sacada con una
instantnea, movida y fuera de cuadro pero de gran tamao.
ASCASUBI:
CARMELA:
CARMELA:
S.
Dnde est mi foto de graduacin?

Ella se dirige al aparador abre un cajn y la extrae. La limpia con el
repasador. Se la tira sobre la mesa.
Retira las manos. Luego de un silencio, golpea la mesa.

ASCASUBI:
(Mordiendo grotescamente) Estn buensimas.

Por qu no me escribiste, no me llamaste? En qu te
convertiste?
Y qu hace el Braun este?

Es vendedor.
Y qu vende?
Carteritas de strass.
Pausa. l se aleja y ve como queda la foto en la pared.
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
teatro/ 10
Lo voy a matar.
Ya mataste suficiente en la guerra.
Le voy a desenredar el intestino.
Calmate. Definitivamente te voy a hace un caf.
Te digo que estoy harto del caf!
Pero siempre te gust, desde chico.
De chico me gustaba imitar a John Wayne tomando caf
mientras apagaba la fogata con el pie. Pero ahora estoy harto. Lo
71
amalfi
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
voy a matar! Tengo el pie todo chamuscado.

No lo pods matar
No me contradigas.
Braun es un buen hombre.
A quin le haces caso vos?
CARMELA:
Sale.
l se queda en el silln mirando una lmpara, le quita una pelusa.
Inspecciona la habitacin sin inters, haciendo tiempo para decidir su
prximo paso.
Se abre la puerta de calle. La atraviesa Braun, un sujeto de anticuada
elegancia. Se quita el sombrero y el impermeable y los cuelga. Deja
un paraguas cerrado junto a la puerta. Se acomoda el saco y se alisa
su pringue bigotito fino. Gira sobre s dispuesto a llamar. Al
encontrarse con nuestro hombre queda petrificado.
Se miran durante un instante con intenso pavor.
Se oye el ruido de un auto. Carmela corre hacia la ventana. Cree ver

un auto que conoce.
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
Cmo? (Fuera de s, viendo la hora) Pero es temprano. (Volviendo

gilmente de la ventana) Andate por favor.
Quiero mis papitas doradas.
And a la pieza aunque sea. Metete en el placard.
ASCASUBI:
El ruido del auto desaparece.

Carmela vuelve a mirar por la ventana. El auto ha desaparecido y ella
cree que se ha equivocado. Gira sobre s, exhausta.
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
Y mi vino blanco fresquito.

Dame tiempo. (Pausa) No puedo creer que ests aqu.
Lo quers?
Qu?
(Sealando la ventana) Si lo quers.
Me gusta cocinar y que alguien se coma lo que cocino.
Pero lo quers o no? (Carmela duda. Luego atina a responder)
Cuidado con lo que decs.
Un poco, no s. Tiene la panza calentita y las manos fras.
(Tapndose los ojos con las manos) Debe morir. Todo se ha
desfigurado. Todava me parece escuchar el ladrido feroz del
Pangloss. Cunto hace que lo mataron?
Diecisiete das.
Pude haber llegado.
Hoy no te pods quedar.
No?
No me presiones. No entiendo lo que est pasando. Me voy a
duchar. Cuando salga espero que te hayas ido. Ven maana a las
11 y vemos.
Ella se encamina. A ltimo momento gira sobre sus pasos.
72
ENRIQUE PAPATINO
No me la hagas difcil. Por favor, Ascasubi, por favor.
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
Me gustan las papitas doradas. Con vino blanco, bien fro. Me

vigoriza. Y los muslos de pollo, con piel, pimienta negra y limn.
Tambin me gustan los muslos de Carmela. Me gusta fumarme
mi pipa y hacer nubes de humo olor chocolate. Y una buena
pelcula en la televisin. Me gusta el western. Ahora tienen esa
puta costumbre de ponerle subttulos. Quiero ver la accin y
nada de andar leyendo. Me calientan los doblajes espaoles.
Vengo a descubrir, por ejemplo, que Maureen O'Hara, tiene una
vocecita de mierda. En cambio la gallega que la dobla, dan ganas
de confundirse con el televisor. Le gusta el western?
A veces.
Y las papitas doradas?
S, creo.
Y el vinito blanco fro.
Ese s que me gusta.
Ah, picarn... Y Carmela? Le gusta Carmela?
Pausa.
BRAUN:
Es una hermosa mujer.

Pausa enorme. El espanto crece.
BRAUN:
ASCASUBI:
Nos conocemos?
No.
Pausa. Braun, luego, dndole la mano.
BRAUN:
ASCASUBI:
teatro/ 10
Braun.
(Sin darle la mano) Y qu pretende?
73
amalfi
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
No me ha dicho su nombre.
Quin lo mand?
Carteras Mainumb. Visito esta casa con frecuencia Cmo es que
no nos hemos visto?
Con qu frecuencia?
Sabr disculpar. Pero no creo deberle ninguna explicacin.
No cree?
No creo.
No cree. Usted est mal acostumbrado. No cree deberme
explicacin, pero s cree que puede entrar as noms en una casa
decente, con la mesa puesta, el pan horneado, la cama tendida. Y
aprovecharse de un destino venenoso que alej a esa casa decente
de su dueo,...
No lo comprendo. Quin es usted?
...aprovecharse de la debilidad de una mujer sola, indefensa,
desprotegida. Usted es como esos rapaces que se alimentan de la
desgracia ajena. Un buitre, un cerdo de colmillos negros, un
vampiro, una rata con alas.
Entra Carmela secndose el pelo. Al ver a Braun sus brazos caen a
los lados del cuerpo. Todos se miran despavoridos.
Ella gira y se va por donde vino.
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
Haga el favor de decirme quin es usted.

Yo soy el que le va a poner los huevos de corbata.
No nos pongamos nerviosos.
Cmo carajo lleg a esta casa?
Vuelve Carmela.
CARMELA:
ASCASUBI:
BRAUN:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
74
Tal vez.
Te presento a mi marido, Ascasubi.
Pausa.
Braun, ligeramente tembloroso toma de la petaca y se la devuelve.

BRAUN:
Alguna vez fue a la guerra?

No me ha contestado.
Fue o no fue?
No.
Ah su nombre no tiene ninguna importancia. Usted puede morir
el prximo segundo, como en la ruleta. Mientras usted pisa los
perdigones sueltos, el plomo le vuela al costado de la cara, como
espuma de carnaval. Sabe qu lindo ruidito? Es un soplidito
carioso. Fiuu! Fiuu! Yo crea que los tiros de los western eran
una exageracin. Pero vea que no. Y si hay viento es mejor
todava. Se forma un eco. Y el plomo le danza en frente mismo
del aliento, mire, y a veces algn cuerpo inoportuno lo detiene.
Vea qu lindo (Ascasubi se corre la camisa en la parte superior a un
costado. Tiene una cicatriz redonda pequesima).
S, parece un lunar.
Parece un lunar, mire qu bien. A veces creo que la guerra es lo
mejor que me pas en la vida. Porque vuelvo a mi casa y me
encuentro con que mi mujer se encama con un papamoscas.
Su su mujer?
No s por qu no detuve alguna bala con la frente.
Su mujer, dice?
Mi mujer, s.
(A Carmela) Vos sos su
Mi mujer, estpido. Cuntas veces se lo tengo que decir?
Pero usted est muerto.
Pequesima pausa.
CARMELA:
Tome.
Sintese. As que Braun.

Servidor. Y su gracia?
Luego de una pausa.
BRAUN:
Dejalo en paz!
A m no me des rdenes.
Carmela, por favor (Se seca el sudor). Necesito un vaso de agua.
Ascasubi toma una petaca de su bolsillo y se la encaja frente a los
ojos.
ASCASUBI:
ASCASUBI:
BRAUN:
Gracias.
ENRIQUE PAPATINO
teatro/ 10
(Ponindose de pie, visiblemente espantado) Qu es esto?

75
amalfi
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
BRAUN:
CARMELA:
ASCASUBI:
El que muri es otro. Bueno, es as. Aqu lo tenemos.
Pausa.
Se oyen ruidos.
CARMELA:
Son ellos! (Se dirige, felino, hacia la ventana, espa. Con dos
movimientos veloces llega hasta el bolso y saca un arma. La carga y
vuelve al filo de la ventana. Braun empalidece. Carmela bufa y
empieza a hastiarse) Shhh Son ellos
Ellos quines, Ascasubi?
Shhh. Baj la voz. Y no me llams as.
Qu est pasando?
Nada.
Shhh.
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
Tenso silencio.
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
76
Este hombre necesita atencin.

(Olvidando de repente su locura persecutoria) Cmo dice?
Que usted necesita ayuda, mi amigo.
Ayuda? Ah. Y para qu, puedo saber?
La guerra, vea, tiene resultados traumticos para los que la viven
de cerca.
Con qu derecho me habla usted a m de la guerra? Qu sabe?
Sabe empuar un arma? Sabe disparar, Braun?
Yo...
A ver tenga (Le da el revlver) Apunte aqu (Se seala el medio
de la frente) y al apretar el gatillo sostenga firme. No se deje
amilanar por el hecho de que va a matar a un hombre.
Usted est loco de remate. (A Carmela) Llam a la polica.
(A Braun) Te van a hacer preguntas. Vas a tener que decir qu
hacs ac. Tu mujer se va a enterar.
(Pensando) Es cierto.
Tu mujer? (Pausa. Luego rompe a rer, le quita el arma, la descarga
y juguetea con las municiones, absolutamente divertido) As que
tenemos un respetable hombre de familia. Hijos acaso?
Hijas.
Mejor todava. Y cuntas, mi amigo?
ENRIQUE PAPATINO
BRAUN:
ASCASUBI:
CARMELA:
Cinco.
Cinco hijitas. (Viendo que contesta siempre Carmela) Veo al menos
que ha sido honesto con mi mujer. Cinco hijitas, cinco grititos,
cinco desvelos nocturnos., cinco pares de ojos que te reflejan.
Qu bien Yo no tengo hijos sabe, don Braun? Soy un hombre
a medias. No quise tener hijos antes de la guerra, y ahora es
demasiado tarde.
Nunca es tarde.
(Pausa. Sonrisa lejana) Usted qu sabe? Usted no fue a la guerra
y sus hijas lo esperan todas las noches. Qu sabe del atropello del
tiempo? Qu sabe de estaciones, de soledad, de fro?
Pero usted tena una mujer.
La tengo. Todava la tengo, no me haga renegar.
Por favor. Es de noche. Hay que preparar algo para comer.
Pausa.
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
teatro/ 10
Se queda con nosotros, don?

No exactamente.
No sabe cunto lo lamento. Carmela es muy buena cocinera.
Lo s muy bien, y adems pienso comer aqu.
Pero no me dijo que no se quedaba?
Yo estoy aqu, este es mi territorio, o uno de ellos. Es usted quien
se queda o se va en todo caso.
Me gustan los tipos temerarios. No ve que estoy armado y le
puedo daar la salud?
Si me echa a punta de can, tendr que irme. Pero no va a
quedar as, me asiste el derecho.
(A Carmela) Vos no penss intervenir?
No, gracias.
Cmo que no?
Ah, no. Esto s que no. Arrglense y no me vengan con esto a m.
No me paso el da fregando los pisos sin chistar para que ahora
me hagan intervenir en cosa de varones. As que a ponerse los
77
pantalones, porque si por un segundo se produce un vaco aqu

dentro (Sealndose la cabeza) puedo volar, como si nada,
desaparecer de tu vida y de la tuya y aparecer en otro lado y
continuar con la ma. No me pongas en esta situacin ni vos
tampoco. (Gira y dice sin destinatario preciso) Me conocs o no?
BRAUN Y ASCASUBI:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
ASCASUBI:
Los hombres se miran.
CARMELA:
Usted no es. Usted est muerto. De otro modo Carmela no

cobrara pensin. Djeme explicarle que en ese sentido quien
tiene derechos sobre esta mujer soy yo, porque aunque vivo
amante y no marido, al menos vivo.
Duda usted de lo vivo que me encuentro?
Lo dudar la polica cuando le muestre su identificacin.
ASCASUBI:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
Usted va a terminar por ponerme decididamente nervioso, y no

va a ser ya ni amante, ni marido, ni mucho menos vivo.
No estoy hablando con usted. Usted ha muerto.
Decididamente me gustan los tipos temerarios. Es una pena que
tenga que deshacerme de uno.
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
BRAUN:
Apaguen la luz!
Basta Ascasubi.
CARMELA:
Se oyen disparos en la calle.

Carmela, aterrada, apaga la luz. La sirena se hace ms viva. Gritos
abajo.
Ascasubi junto a la ventana y arma en mano da indicacin a Carmela
y Braun de echarse al piso. Rayos de luz ingresan por la ventana en
direccin al techo en movimiento pendular
El sonido y la luz cesan de pronto.
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
TRES
ENRIQUE PAPATINO
Y a l?
A quin?
Al afilador, le vas a hacer algo?
No s, todava.
Ay carajo, Ascasubi. Tengo que saber lo que le va a pasar a
Ramona. No se puede vivir as. Adems si se queda sola de nuevo
la vamos a tener ac todo el tiempo.
(A Braun) Pseme el cenicero.
Aqu tiene.
Para qu seguir matando? No te alcanza con que esta carnicera
espantosa haya llegado hasta la misma vereda de nuestra casa, se
haya colado en nuestra vida pudrindolo todo? No te alcanza
con que la paz de nuestra ventana se haya llenado de caonazos,
que hay que seguir matando por el honor de Fernndez?
Dej a Fernndez en paz.
Qu hizo Fernndez por Ramona a la final?
(Feroz, golpeando la mesa) Teminala!
Carmela y Braun se sobresaltan. Ascasubi deja de comer. Se frota la
sien y toma su pipa.
LUEGO DE UNOS SEGUNDOS DE OSCURIDAD Y SILENCIO. LA ESCENA SE

ILUMINA Y SORPRENDE A LOS TRES DE SOBREMESA COMO UNA FAMILIA
78
Y qu le vas a hacer?
No s, todava.
No irs a
No.
La pobre qued sola. Me lo perdonaste a m. Por qu a ella no?
Nunca dije que te perdon.
Adems parece que la muy coqueta se daba charol con el afilador
antes que el pobre de Fernndez partiera al frente.
Y a vos quin te pregunt?
Perdn.
Pausa. Beben.
Pausa.
Vuelven a orse ruidos, esta vez muy claramente. Detrs aparece una
sirena. Ascasubi se sobresalta.
ASCASUBI:
CARMELA:
CARMELA:
(Al unsono) S.
BRAUN:
amalfi
CONSTITUIDA. CARMELA LES SIRVE VINO. NINGUNO PARECE DEMASIADO
EXTRAVIADO.
LA LUNA EST CORRIDA, COMO EN UNA FOTO MAL SACADA.
teatro/ 10
79
amalfi
CARMELA:
BRAUN:
Est bien.
Braun, plido y fruncido, se retira con direccin al bao.
Pausa.
CARMELA:
Ya deca yo.
ASCASUBI:
Braun come. Carmela juguetea con el tenedor. Ascasubi enciende la

pipa y larga una bocanada de humo.
CARMELA:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
CARMELA:
(A Braun) Te prepar la valija. Tens limpios los calzoncillos

verdes. Si quers te los agrego. (Braun no responde) Cundo
volvs?
No s, todava.
Claro, si usted no sabe nada. Usted cree saber, pero no. Usted
cree tener una vida, pero en realidad la vida lo tiene a usted. Se lo
digo por experiencia. Yo, por ejemplo, quisiera ser el percutor de
mi metralleta. Porque mi metralleta creera tenerme, pero sin m
no podra disparar. Sera yo, un modesto percutor automtico,
quien tendra poder sobre la metralleta. Yo empujara las
municiones por el can liviano y las transformara en disparos
definitivos, y producira desde el sonido fatal hasta la cada fatal
del traidor. Yo, un miserable percutor automtico, decido el
destino de la batalla, decido la vida y la muerte del enemigo. Y
mientras tanto Fernndez me mira fijo, incrdulo, provocador
con su frente agujereada y con el ms impotente silencio pide
venganza. Y todava entreveo la calavera perforada recordndomelo.
(Mira fijo a Braun) Puta! Puta de mierda! Te perdono la vida
porque es la vida quien te tiene a vos y no vos a ella! En cuanto a
usted, ya ve. Todava no le di un tiro en la frente, pero no s por
cunto tiempo.
(Levantndose y retrocediendo temeroso) No le permito...
Deber agradecerme el da que lo libere de esa vida que lo
aprisiona.
(Temblando) Retire lo dicho.
La pueden terminar!
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
Carmela, no ha dejado de jugar con el tenedor. Hastiada de lidiar con

el delirio, mira un instante a Ascasubi y entresonre tristemente. Este
parece tocado.
CARMELA:
80
Te acords de Amalfi? (Ascasubi la mira, pero no responde) Te

acords de la paleta del barco chapoteando en el agua azul? Del
mar tibio, de los nenes bandose despreocupados, gritando,
riendo, dndose porrazos? Te acords del pelo lleno de arena
caliente? Y del sol desapareciendo mientras tus besos aparecan
en mi cuello? Te acords, Ascasubi? Te acords que con el oleaje
se te sala la malla y salas desnudo del mar casi sin darte cuenta?
Te acords de tu risa contagiosa, de tus manos grandes en
mi panza? Te acords de los ojos rojos de sal, de tu boca
entreabierta, de mi olor avivndote el fuego? Te acords de la
paz? (Ascasubi se toma la cabeza) Yo no supe todo lo que te quera
hasta que te fuiste. Hoy lo s, y hoy que lo s no puedo hablarte
porque no te encuentro, no te encuentro aunque trato, no te
encuentro Pero por lo menos yo me acuerdo de Amalfi. Vos
te acords? Te acords?
Pequeo silencio. Luego Ascasubi mueve la cabeza muy lentamente
en sentido afirmativo.
En serio?
Carmela se emociona enormemente. Le brotan las lgrimas. Lo
abraza. Ascasubi, inmvil, tocado por las palabras de Carmela, se deja
abrazar.
Entra Braun. Al ver el abrazo se detiene. Confundido, vuelve a
desaparecer sin ser visto.
Carmela mira hacia la luz. Se seca las lgrimas. Su sonrisa es tan
ancha como acongojada.
Pausa.
BRAUN:
Debera llamarte a un mdico.

Por qu tengo que soportar a ese sujeto en mi mesa?
Porque la compr l.
Para qu el mdico?
Te acords de Amalfi?
Permiso
Dnde ests? Volv conmigo, por favor. Volv conmigo.

ENRIQUE PAPATINO
teatro/ 10
81
amalfi
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
Y Fernndez?
Est muerto. La guerra lo mat. No pods hacer nada.
Le di mi palabra.
No pods seguir matando, no entends? (Fuerte) Si es cierto que
te acords de Amalfi, no pods seguir matando!
Quisiera ser el percutor, pero soy la metralleta. No puedo
decidirlo.
Se oyen disparos en la calle. Ellos miran hacia la ventana con la cierta
indiferencia que da la costumbre. Carmela se debate entre la ira y la
consternacin.
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
Hubiera sido mejor que volviese Fernndez en tu lugar.

Siempre lo digo.
No tendra que andar tirndote la tanza a ver si de una buena vez
te pesco de entre la mugre y te dejs de coquetear con la muerte.
Entra Braun. Se lo ve ligeramente desencajado. Vuelve a su lugar en
la mesa.
Carmela se pone de pie y levanta los platos activamente.
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
(Tose ligeramente) Pods deshacer la valija.

(Deteniendo su actividad) Cmo decs?
Maana no me voy.
BRAUN:
ASCASUBI:
Ascasubi gira y se retira violentamente. Estos exabruptos sumen a

Carmela en un estado de mayor dolor an. Se pasa la mano por la
frente y observa a Braun ligeramente felina.
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
ASCASUBI:
No tenas entregas lejos?

Las tengo. Pero vuelvo a dormir.
Y hasta cundo?
Molesto?
Desde luego.
BRAUN:
BRAUN:
ASCASUBI:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
Est bien Est bien. Quiero decir que no entiendo. Son casi
cuatrocientos kilmetros, o me equivoco?
Tres ochenta.
Es ridculo que vuelvas a dormir.
Es que el deseo es ridculo.
Qu te pasa?
(Sealando la habitacin) Ese es el lugar donde quiero dormir. En
tu cama, en tus brazos.
Carmela se rasca la cabeza y frunce el ceo.
BRAUN:
Pero ah donde vas no te esperan?

La nica que me espera es mi esposa. Y no s por cunto tiempo
la har esperar.
Pausa inquieta.
(A Braun) Pregunto para organizar la comida.

Maana bacalao, en la cocina tens dinero. Pasado se ver. No s
hasta cundo me quedar.
Se da cuenta de que no sabe nada? Ya le dije, usted cree saber,
pero no. Es su vida quien lo tiene a usted.
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
ENRIQUE PAPATINO
Por qu, los vas a dejar?

Si los voy a dejar? No. Ni lo suees.
No estaba soando precisamente eso.
A veces parece.
Carmela entiende menos cada segundo. Braun, refiriendo a Ascasubi
CARMELA:
Pausa. Braun, incmodo.
82
Antes no hablabas as.

Carmela trata de recomponerse. Y cambiar de tono.
CARMELA:
Pausa. Carmela y Braun lo miran. Ascasubi pita.

CARMELA:
Cmo es eso de que volvs a dormir?

Ahora tengo que pedir permiso?
No te pongs en pelotudo!
Pausa.
Ascasubi fuma inexpresivo. Braun, incmodo, pretende que su

comentario es cotidiano.
CARMELA:
Hace calor.
Las estaciones son suicidios del tiempo. Y resurrecciones. Ya
volver la friolera y usted se va a arrepentir de tanta alharaca.
teatro/ 10
Y l? No estar esperando que me vaya de una vez?

Bueno, sera lgico, despus de todo...
83
amalfi
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
Tengo algo que decirte. Si no te lo dije antes es porque tengo

cinco hijas. Pero ya no puedo contenerlo. Tengo que
decrtelo. No s si me perdonarn. Pero no puedo ms. Es
una fiebre que me nace en el intestino y se disputa mi aparato
digestivo. No la aguanto ms. Tengo que hablar. Tengo que
decrtelo.
Qu es lo que pasa, por Dios?
Carmela Carmela ma Mi lucecita Quiero que te cases
conmigo.
Silencio. Carmela inmvil mira hacia arriba. Luego de un
momento.
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
No estoy en vena. Juguemos otro da.

Esta vez no estoy jugando.
Otro da te digo.
Te digo que no estoy jugando.
S ests jugando.
Carmela iracunda e impotente.
Braun la toma fuertemente por la cintura.
Volv cuando te toque.

Me toca maana.
Te toca el otro martes. (La cabeza est por estallarle) No voy
a casarme de nuevo.
No, Carmelita santa, herona
Silencio.
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
Pausa.
CARMELA:
BRAUN:
BRAUN:
No pods casarte. Ya ests casado.

Vanos papeles.
Y tus hijas?
Precios que se deben pagar por la felicidad.
Ests mal de la cabeza.
A causa tuya.
(Fuerte) No quiero lidiar con esto. Nuestro pacto es claro. Te
ruego que lo respetes.
Ya no puedo.
(Filosa) Nunca en la vida me habras dicho algo as si
Ascasubi no hubiese vuelto.
CARMELA:
84
Mientras pague el bacalao me tendrs a la mesa y a la cama.

Una terrible explosin en la calle logra sobresaltarlos. Por la
ventana entra polvillo de escombros.
Se miran intensamente. Se abrazan.
La luz cesa de pronto.
CUATRO
HACE FRO. POR EL CUADRO DE LA VENTANA SIN HOJAS, INGRESA UNA
MSICA LEJANA Y MELANCLICA. LA LUNA EST TURBIA Y TIENE
VARIOS ORIFICIOS DE BALA.
ASCASUBI LIMPIA UN FUSIL.
CARMELA CAMINA DE UN LADO A OTRO. INQUIETA Y DESESPERADA.
CADA TANTO TOMA UN PAUELO, SE SECA LAS MEJILLAS Y SE SUENA LA
NARIZ.
Pausa. Braun tocado.

BRAUN:
y con hijas. No voy a cambiar eso porque no quiero

cambiarlo. Y no creo que quieras vos tampoco. Adems,
cunto hace que no me tocs?
Con ese merodendonos y con tanto estruendo en la calle no
es posible concentrarse. Pero sos la mujer ms hermosa que vi
en mi vida. Quiero que seas ma, solamente ma.
Callate por favor...
Carmela
No quiero que vuelvas a dormir maana.
Nada me puede impedir volver a tu cama.
No quiero que vuelvas.
Nunca ms? Decime que no me quers y no vuelvo ms.
ASCASUBI:
No es verdad.
No voy a enchastrarme en tu barrizal. Sos un hombre casado
CARMELA:
ENRIQUE PAPATINO
teatro/ 10
La ventana.
Es que quiero ver.
85
amalfi
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
El resfro.
Ya van dos das.
Tiene familia. Se habr dado cuenta que no est bien picotear
aqu y all.
Y qu sabs vos para decir eso?
A ver si me bajs el tonito (Mira por la mirilla del fusil,
apunta en dos direcciones, lo baja y sigue limpindolo).
Y si lo agarr un bombardeo?
Excelente. Su familia tendra pensin de guerra.
Y nosotros?
Ya tenemos. O acaso Fernndez muri en vano?
Y a m, quin me?
Carmela se detiene. Ascasubi sopla en el can del fusil,
indiferente. Carmela vuelve a caminar inquieta.
ASCASUBI:
seis tiros. Correte, Fernndez. Mir qu fcil era, la

reputsima madre que me pari. Te perdono, fue sin querer.
And a buscar al tordo. Si muero no se la hags fcil a la
Ramona. Y se me qued ah el muy cabrn. Fui sin aliento
a buscar al tordo, sabiendo que ya estaba fro... Fernndez
correte. Correte, Fernndez. Correte, por favor. Dos, tres
palabritas. Cuatro a lo sumo.
Ambos quedan en silencio. Carmela sorprendida y consternada
por el relato, se acerca a Ascasubi y lo abraza. Al hacerlo corre
levemente el fusil hacia otro lado.
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
Calmate.
Pausa. Carmela se frota la frente.
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
86
Qu hiciste todo ese tiempo? Dnde estuviste? Por qu

tardaste tanto en venir? Por qu no diste seales de vida?
Por qu no escribiste? (Pausa, vehemente) Cunto hace que
volviste y ni siquiera me mirs?
(Sin mirarla, atento al fusil) Ests muy linda hoy. (Inclina el
fusil, que queda apuntando hacia donde est Carmela) Correte,
por favor. (Carmela se corre, iracunda. Ascasubi abre el fusil y
le coloca un alambre en el can) No s por qu este percutor
se dispara solo.
Estaba de Dios que ibas a volver hecho un botarate.
No me di cuenta. Si me hubiera avivado a tiempo. Dos
palabritas. Correte Fernndez. Mir qu sencillo. (Cierra el
fusil) Y ahora no se dispara el muy cabrn. Dos palabritas.
Correte Fernndez. O cuatro, Correte, por favor, Fernndez.
Si me hubiera avivado. Estuve hecho un botarate, tens
razn. Se qued muy quieto. Fui por ayuda, cuando volv
haban arrasado la trinchera y lo haban rematado con otros
ENRIQUE PAPATINO
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
Solt Ascasubi. Fue un accidente.

(En un minsculo hilo de llanto) Se dispar solo, percutor
conchudo.
No te tortures. Se acab.
Fernndez con un agujero en el pecho y la sangre que le brota
como un manantial. Un minuto antes Fernndez riendo o
llorando, vivo al lado mo, cubrindose de las balas enemigas.
Sin cubrirse de mis balas.
Se acab.
Tengo que ir a ver a la Ramona de una vez.
Se acab te digo.
Y al afilador.
Es muy grandote, te puede salir el tiro por la culata.
No te burles.
Es un decir.
Inevitable un derramamiento de sangre.
No tens que matar a nadie ms. (Muy suave) Fue sin querer,
el mismo Fernndez te lo dijo.
Ambos, abrazados, se bambolean muy levemente como si
bailaran al comps de la msica lejana. Ella le toma la cabeza y lo
besa. El fusil cae al piso.
Hablan suavemente, como si se susurraran piropos.
CARMELA:
teatro/ 10
Mirame. Soy tu mujer.
87
amalfi
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
Pero te encams con el otro.

No, desde que volviste.
Porque el maricn me tiene miedo, si por vos fuera.
BRAUN:
CARMELA:
Gran pausa. Braun solloza brevemente.
Carmela le toma la cabeza y lo mira a los ojos.
Tenemos un amante en casa quizs?
Ac me tens. Toda esta mujer para vos y ni siquiera mirs.

No soy tu hermana, ni soy tu madre. Para qu volviste?
Esta es mi casa.
Si es tu casa, hac lo que hacen los hombres en su casa.
Tengo que vengar a Fernndez.
Braun asiente levemente con la cabeza.

ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
Carmela lo suelta. Se abre la puerta de calle.

CARMELA:
Pegate un tiro entonces, y dejame de joder.

Se asoma Braun por la puerta.
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
ASCASUBI:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
88
ASCASUBI:
CARMELA:
ENRIQUE PAPATINO
Solt eso vos. A ver si lo mats sin querer.

Lo nico que te faltaba es burlarte de Fernndez.
No lo digo por l, pobre Fernndez. Lo digo por vos que
tens los dedos de manteca.
Acasubi le da un cachetazo.
BRAUN:
No le permito.
Braun se le tira encima. Ascasubi lo apunta con el fusil.
Pausa. Carmela se sienta con la mano en la mejilla, dolorida y
abatida.
ASCASUBI:
(Apuntndolo) Est descargado, fanfarrn. O se cree que

necesito un fusil para sacarle las tripas.
Ascasubi tira el fusil al piso. Y se coloca en posicin de boxeo.
Braun acepta el desafo y a su vez levanta los puos.
Suena estruendosamente una bomba en la calle. Los hombres se
abrazan atemorizados. Luego de un segundo se sueltan con asco.
CARMELA:
Es largo de contar. (Pausa larga) Mi seora va a ser mam.

Otro ms?
Acabramos.
Pero me cago en amar! A ella s la tocs?
Acabramos.
Usted no se burle.
Y por qu lloriquea?, afeminado. Lloro yo porque encontr
a mi mujer con otro? No. En todo caso estoy midiendo las
horas que me faltan para deshacerme de l.
Ascasubi carga el fusil.
CARMELA:
Llego en mal momento?

Y usted qu hace ac?
Tengo que explicrselo de nuevo?
Se puede saber dnde mierda te habas metido vos?
Creo que efectivamente he llegado en mal momento. Volver
en unas horas.
Pas para adentro y cerr la puerta. No me hags renegar.
S querida.
Cremos por un momento que finalmente se haba hecho
responsable de su familia.
(A Ascasubi) Vos te calls. (A Braun) Empez a hablar porque
tengo la paciencia en fuga.
Podra pedirte un vaso de agua?
No.
Lo escuchamos.
Carmela mira a Ascasubi criminalmente.
BRAUN:
No precisamente.
Entonces?
(Retirndose ofuscada) Hoy no hay cena.

Los hombres quedan mirndose estpidamente.
ASCASUBI:
Esto es fcil. Vyase de una vez. No s cuanto tiempo lo voy

a dejar atado a su vida melanclica y doliente.
teatro/ 10
89
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
Yo no me dejo intimidar, vea, por sus bravuconadas. Si le

molesto vyase usted. Soy hombre ntegro. Si miento a mi
familia es por amor.
Quiere una mandolina?
En cambio Ud. flaco favor le hace a Carmela torturndola
con sus delirios taciturnos. Sea Hombre. Djela en paz.
Muy bien. (En posicin de boxeo) Gusta reanudar el match?
Se da cuenta? Ud. solo sabe de violencia. Su actitud nos
enturbia el carcter. Djese de macanas y esfmese.
Defindase, cagn.
Braun le pega una violenta trompada. Ascasubi cae noqueado al
piso.
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
ASCASUBI:
BRAUN:
CARMELA:
Uy, lo lastim? (Llamando) Carmela! (A Ascasubi)

Incorpores, lo ayudo. (Ascasubi se sienta conteniendo la sangre
que le mana de la nariz) Levante un brazo.(Llamando) A ver,
Carmela!
(Entrando) Qu pas?
Tra merthiolate y algodn.
Pero ser de Dios! (Sale)
Esto no va a quedar as.
No sea violento! Terminel!
(Entrando) A ver...
Carmela se inclina para asistir a Ascasubi. Braun se incorpora y
toma el fusil del piso.
BRAUN:
Lindo fusil...
amalfi
NO HABLAN DURANTE UN LARGO RATO. ASCASUBI SE SACA UN MOCO
DE LA NARIZ, COMO NO PERCIBIENDO LA TENSIN DE LA SITUACIN
EN QUE SE ENCUENTRA. HACE UNA BOLITA DE MOCO Y LA DISPARA EN
DIRECCIN A LA VENTANA.
EL DISPARO NO LLEGA Y EL PROYECTIL CAE SOBRE EL SILLN.
VERIFICADO EL YERRO, BRAUN LE ECHA UNA MIRADA DE LAS QUE
CORTAN LA MAYONESA, ABANDONA EL DESAFO DURANTE UNOS
SEGUNDOS PARA RETIRAR LA BOLITA DE MOCO Y EXPULSARLA CON
ASCO VENTANA AFUERA. LUEGO VUELVE A SU PUNTO DE PARTIDA Y
RETOMA SU MIRADA FIERA Y ESPANTADA.
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
Ambos se dan a la bsqueda. Finalmente Braun encuentra los

guantes de invierno de Ascasubi.
BRAUN:
ASCASUBI:
Estos?
Bastarn.
Braun entrega los guantes a Ascasubi y ambos asumen
nuevamente la fiera actitud. Luego de unos segundos Ascasubi le
arroja los guantes a la cara con violencia.
ASCASUBI:
BRAUN:
Ahora s. Detrs de la Catedral a las seis.

Ser un placer.
Se distienden.
ASCASUBI Y BRAUN, UNO FRENTE AL OTRO, SE MIDEN FIERAMENTE

CON LA MIRADA. EN EL FONDO DE SU FIEREZA SE LES ADIVINA EL
ESPANTO.
BRAUN:
Recuerde que ante los padrinos mi apellido es Fernndez.

Descuide.
(Alzando la vista falsamente al horizonte) Por lo dems, todo
se olvida.
No prefiere finiquitar el asunto de Ramona y el afilador
antes de que acabe con usted?
Admiro su confianza en s mismo. Pero podr dedicarme
luego.
Usted sabr.
ENRIQUE PAPATINO
teatro/ 10
91
ASCASUBI:
ASCASUBI Y CARMELA:
BRAUN:
(Al unsono) Cuidado!
ASCASUBI:
Braun suelta el fusil aterrado.

La luz cesa.
BRAUN:
ASCASUBI:
CINCO
90
(Solemne) Detrs de la catedral a las seis.

Ser un placer. (Ascasubi se extrava, como si algo faltara)
Qu le pasa?
Los guantes. Faltan los guantes.
Es necesario?
Imprescindible.
amalfi
Entra Carmela con ruleros y una plancha en la mano. Los

hombres disimulan y se tratan con un respeto inverosmil.
ASCASUBI:
BRAUN:
Un trago, amigo?
S, muy amable.
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
Cmo va esa venta?

La temporada amenaza cerrar con los precios en alza. Esto
complica la distribucin en el sur de la regin. Por otro lado
ninguna guerra ayuda a comerciar productos tan
prescindibles.
Tendr usted que idear nuevas estrategias de combate.
Muy elocuente.
Gracias.
Braun toma una caja de puros. Ascasubi abre el diario.
Carmela, definitivamente desorientada, abandona sus tareas.
CARMELA:
Todo
BRAUN Y ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
(A Ascasubi) No habrs? (Se detiene, Ascasubi ni se

mosquea) Muy bien. Y cul ser el arma?
Los hombres se incomodan. Braun se acerca a Ascasubi.
Carmela sufre una leve desorientacin. Deja la plancha y contina

con sus tareas.
ASCASUBI:
CARMELA:
bien?
BRAUN:
ASCASUBI:
Carmela echa a rer. Los hombres se incomodan ms an.

Ascasubi cierra el diario y lo tira al piso.
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
Pero con puos no lo puedo matar.

Quiere cuchillo, sevillana, cadena, pistola, metralla?
Quiero sacarlo de esta casa para siempre. Quiero borrarlo de
la faz de la tierra.
Ya que insiste en desaparecer, ser con balas. Pero reflexione,
necio, piense en su familia.
Carmela no puede evitar rer con cada rplica.
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
(Al unsono) Ah.

(A Ascasubi) Gusta un Avanti?
No gracias, prefiero el tabaco de pipa.
Fumar en pipa no habr sido cmodo en la guerra, imagino.
Nada lo es en la guerra, mi amigo.
Muy elocuente.
Sin duda exagera mis virtudes.
Nada de eso.
No convinimos el arma.
Puos, idiota, qu otra?
ASCASUBI:
BRAUN:
Mi pensin est destinada. Cincuenta y cincuenta.

Y no le molesta que yo usufructe la mitad.
No es para usted, es para Carmela.
Carmela vivir conmigo.
Eso lo veremos.
Carmela, doblada en el suelo de la risa.
ASCASUBI:
Se puede saber qu mierda te pasa a vos?

Los hombres la observan con los brazos en jarra, incrdulos.
Mientras Carmela est sollozando en el suelo de la risa, la luz se
esfuma despacio.
Carmela golpea sobre una mesa. Silencio.

CARMELA:
Suficiente. Quin me va a decir lo que est pasando?
SEIS
Gran silencio.
BRAUN:
HAN PASADO VARIAS HORAS.

LA LUNA SE MUESTRA MUY DIFUSA. COMO SI CASI SE HUBIERA
BORRADO. SUS CICATRICES SE ADIVINAN EN EL FONDO.
CARMELA EST VENDNDOLE UN DEDO A BRAUN.
A qu te refers, se puede saber?

Carmela no contesta y camina por el espacio. De pronto se topa
con los guantes tirados. Los recoge y piensa un instante.
BRAUN:
Ascasubi lee, Carmela sonre de pronto.
CARMELA:
92
ENRIQUE PAPATINO
teatro/ 10
No lo aguanto ms.
Sosegate.
93
amalfi
BRAUN:
No lo aguanto ms.
Entra Ascasubi. Tiene una venda en la cabeza. Su conducta es
huraa.
ASCASUBI:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
Estaba rico, por lo menos?

Ascasubi se levanta de la silla con ferocidad. Carmela lo detiene.
La sac barata.
Braun prefiere callar. Carmela termina.
CARMELA:
Me haba comido al Cndido con papitas doradas.

Gran silencio.
CARMELA:
(Por la venda de Ascasubi) A ver vos?

No me toques. He perdido eficacia desde que me mataron al
Pangloss.
No se lo matamos. Hubo que sacrificarlo.
No siga. (Sealndose la venda de la cabeza) No me obligue a
devolverle el servicio.
Qu tiene que ver el Pangloss?
La muerte de aquellos en quienes confiamos trae siempre
desdicha.
No exageres. Era un perro.
No me acostumbro a los duelos. Primero perd al Perico,
hubo que cortarle una pierna, despus al Juancito que muri
de viejo.
Le gustan los perros, parece.
Eran canarios, imbcil. La Zulema se fue a vivir con mi ta.
(Bajo, a Carmela) Zulema?
(Bajo, a Braun) Una tortuga.
Ya.
Y un da mi abuela lleg con cuatro pollitos. Uno de ellos, el
Cndido, tena las plumas casi naranja. Los aliment, los vi
crecer. Volaban exticamente por el jardn de la vieja casa
donde nac. No poda dejar de saber por dnde andaban en
cada momento. Los malcriaba, robaba comida para drsela en
la noche. Si no los tena a la vista me pona muy nervioso.
Durante el almuerzo un da pregunt, dnde se me fue el
Cndido que no lo veo? Y mi abuela contest salvajemente.
(Asumiendo un formal gallego) Lo tienes en el plato, hijo.
Que no ando engordando pollos para que tu te diviertas.
BRAUN:
CARMELA:
(Suave) No te matamos al Pangloss para comrnoslo. (Ms

suave) No seas animal.
Estaba muy mal, pobre Pangloss.
Cuando te fuiste se qued una semana en el umbral de la
puerta. Te quera mucho. No hubiera permitido que le pasara
nada.
Ascasubi les retira la mirada, se muerde el nudillo. No puede
contener su angustia.
BRAUN:
Cmo puede pensar que voy a matar a un pobre animalito

as porque s, porque no tengo nada que hacer? Si hubiera
sabido que usted iba a sufrir, todava.
Ascasubi se vuelve, rabioso.
CARMELA:
BRAUN:
(Detenindolo de nuevo) Pero no te conoca. Tranquilo.

(Acaricindole el hocico) Tranquilo.
Lo sacrificamos para que no sufriera ms. Sufra por usted,
no se da cuenta? Yo llegu a esta casa para mantenerla y
mantener todo lo que haba en ella, todo lo que usted haba
abandonado. Tambin a su perro. No me venga ahora con
jerigonzas estudiantiles. Yo no mat a su perro. Usted lo
mat.
Pausa.
ASCASUBI:
(Congelado en su rabia) Llegar el da en que tenga que

tragarse toda esa pedantera espuria. O acaso usted no ha
abandonado a los suyos?
Pausa.
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
(Tocado) Es distinto.
Cunto hace que no los visita?
No es asunto suyo.
Ascasubi se emociona hasta las lgrimas.

94
ENRIQUE PAPATINO
teatro/ 10
95
amalfi
ASCASUBI:
BRAUN:
Es asunto mo soportarlo entre estas paredes.

De Carmela en todo caso.
Yo creo...
SIETE
UNA SIRENA ESTRUENDOSA Y UN PASO ACOMPASADO DE BOTAS
MILITARES DAN LUGAR A LA LUZ.
A LA LUNA AHORA LE FALTA UN EXTREMO, VOLADO CLARAMENTE POR
UNA EXPLOSIN.
ASCASUBI EST RECOSTADO EN EL SILLN, ENTREDORMIDO,
TEMBLOROSO Y AFIEBRADO. TIENE UN PAO HMEDO EN LA FRENTE.
CARMELA, ACTIVA COMO NUNCA, SELECCIONA ROPAS PARA LOS
REFUGIADOS. LLEVA UNA IMPECABLE ROPA DE FAJINA BLANCA Y UN
BRAZALETE CON UNA ENORME CRUZ ROJA.
ASCASUBI SE DESPIERTA Y DA UN GRITO. CARMELA, SIN EL MENOR
SOBRESALTO SE DIRIGE HACIA L Y LE PONE LA MANO EN LA FRENTE.
CARMELA:
BRAUN Y ASCASUBI:
(Al unsono) Vos te calls!

Silencio.
CARMELA:
Okey.
Carmela sale en direccin a las habitaciones. Los hombres
quedan mirando el lugar por donde sali.
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
Adnde va?
Cmo quiere que lo sepa?
CARMELA:
Carmela cruza la escena con un bolso y un abrigo.
ASCASUBI:
Adnde vas?
Cmo quers que lo sepa?
No seas chiquilina.
CARMELA:
Carmela no puede evitar sonrerse.
ASCASUBI:
ASCASUBI:
CARMELA:
Afuera deben necesitar ayuda.

Carmela sale decidida. Braun y Ascasubi la siguen persuadindola
de quedarse.
Con la escena vaca, el ruido de una metralleta tapa sus voces en
off.
BRAUN:
ASCASUBI:
(En off) Te van a matar.

(En off) Ven, te digo.
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
Ascasubi la mira, temiendo ser objeto de burla. Tembloroso,

extrae su pipa e intenta encenderla sin xito.
Nuevos sonidos de metralleta. Ascasubi y Braun entran corriendo

despavoridos. Se dirigen a la ventana. Ascasubi se coloca al
costado de la abertura, de espaldas a la pared. Braun se asoma
apenas para mirar hacia la calle.
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
La ve?
Est corriendo al refugio.
Loca de mierda.
ASCASUBI:
Nada de fumar. Hay que suspender el vicio por unos das

para atacar el mal de raz.
Races tienen los tomates (Enciende la pipa).
Carmela sonre y, sacudiendo el dedo negativamente, se le
acerca como una enfermera a un geronte.
Apagn.
96
Otra pesadilla?
No.
Y por qu gritabas?
Euforia.
(Volviendo a sus tareas) En serio?
Estaban por ahorcarme en la plaza de Trombstone, cuando
Henry Fonda y Victor Mature llegaban cabalgando a
salvarme. Fonda daba un disparo certero en la soga y yo
saltaba a un tercer caballo que Mature tena sujetado, y
huamos por el ancho valle donde un sol gris se suspenda en
el horizonte Panavision.
Un sol gris? Qu imaginacin.
La escena era en blanco y negro.
(Como a un chico) Mir vos.
ENRIQUE PAPATINO
CARMELA:
Tch, tch, tch. Esto no est nada bien. (Le retira la pipa)
Prtese como un enfermo decente, aqu tiene agua, va.
teatro/ 10
97
amalfi
Se oyen disparos lejanos.

De la calle, llega Braun, exhausto y desvencijado. Trae un
pequeo buzn domiciliario bajo el brazo. Ascasubi se incorpora
levemente. Carmela va a su encuentro y lo abraza.
CARMELA:
No estn en ningn lado. La casa est totalmente destruida.

Pude saber que escaparon antes del bombardeo. Pero nadie
me pudo decir dnde fueron. Nadie me pudo decir. No s
dnde estn (Se quiebra) no s dnde
Braun se inclina sobre su propio estmago y cae de rodillas
sollozando. Carmela, sin dejar de abrazarlo, cae de rodillas con l.
El buzn cae al piso.
Ascasubi comienza a toser. Ellos siguen abrazados en el piso.
Ascasubi vuelve a toser, esta vez ahogado, desesperado.
Carmela finalmente suelta a Braun y vuelve a Ascasubi.
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
CARMELA:
BRAUN:
Y?
Braun mueve la cabeza negativamente. Carmela lo abraza contra
s.
BRAUN:
BRAUN:
(Tomndole la barbilla) A ver. Abra grande.

(Abriendo la boca lastimosamente, como despidindose de la
vida) Me lleg la hora.
(Consultando la hora) Falta todava para la pastilla.
ASCASUBI:
BRAUN:
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
Carmela le coloca un termmetro en la boca.

Braun se acerca a la ventana y solloza.
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
(Quebrado) Soy un desgraciado. Los abandon a su suerte.

Quien sabe si vivirn.
(Mientras atiende a Ascasubi) Pero no te dijeron que
emigraron?
Y si los agarr un bombardeo?
No te adelantes. El tipo se fue con ellos?
(Agrio e incmodo) Cmo quers que sepa eso?
No es para alarmarse. A lo mejor emigraron para empezar una
nueva vida, juntos. Qu dice el buzn?
Cmo?
Que qu dice el buzn? Dice Braun?
Braun levanta el buzn. En flanco hay un cartelito que reza
claramente Quintana.
98
ENRIQUE PAPATINO
BRAUN:
Quintana?
Te dije. Se fueron juntos. Quedate tranquilo. No les va a
pasar nada.
Se fue con el otro.
(Con el termmetro en la boca) Y lo bien que hizo.
Ud. mtase en sus cosas.
No esta mal, despus de todo. Hace poco queras casarte
conmigo...
(Moviendo el termmetro con la lengua) Cmo es eso?
Que Braun me propuso matrimonio. (Sonriente, mientras
trabaja) No te cont?
(A Braun, con su diccin siempre afectada) Espere que me
levante, afeminado, y le voy a romper el alma.
(A Ascasubi, con desprecio) Promesas.
(A Braun) Qu habra sido de tu familia si yo aceptaba?
(A Carmela) No me tortures.
Vos no sabs lo que debe ser vivir torturado. El marido de la
panadera perdi a toda su familia. Cay una bomba en la
panadera mientras l haba salido a buscar harina. Est
sereno, sin embargo. Como si hubiera entendido que la vida
le pidi ms que ser padre o ser esposo. Se la pasa todo el da
ayudando en el refugio. Parece un mdico el hombre. A pesar
de su desgracia, nunca deja de asistir a los heridos ni de
confortar a los que perdieron todo. Todas las chicas le
revolotean. Se lo quieren agarrar para ellas. l les sonre, pero
se le adivina la desdicha entre las comisuras de la sonrisa. Yo
la veo.
Y a vos te sonre?
Pausa. Carmela observa a Braun sonriente y serena.
CARMELA:
BRAUN:
ASCASUBI:
teatro/ 10
Qu estpido. El otro delirante y vos estpido. Pensar que

me gustaba tu bigotito.
Y ya no te gusta?
(An con el termmetro en la boca) Los errores se corrigen,
zopenco.
99
amalfi
CARMELA:
(A Ascasubi) Y me gustaban tus manos...

Ascasubi mira para otro lado. Braun se le acerca y le acaricia el
cabello. Ella separa muy lentamente la cabeza de la mano de
Braun. Carmela no deja de acomodar ropa mientras habla, cosa
que hace con una serenidad exasperante. Se dirige a Braun.
ASCASUBI:
CARMELA:
BRAUN:
CARMELA:
100
Me gustaban las cosas simples, quera una vida simple. Una

casa limpia, hijos, nietos, ravioles domingueros, pan casero,
sbanas al sol. Todo era cuestin de calor. Un calor conocido
para secar la ropa, para cocinar y para dormir. Para m amar
era eso, la satisfaccin de ver a todos sanos y colmados. Pero
con el tiempo algo se abri, una ventana a un mundo
hermoso y desconocido. (Sealando con el pulgar hacia
Ascasubi, sin mirar) Y fueron esas manos las que la abrieron.
Amar haba empezado a ser ms que buscar un calor,
acostumbrarme a l y tener miedo de perderlo. Amar haba
empezado a significar para m que poda yo misma
desprender ese calor, despedir olores que nunca haba
imaginado que aceptara. As haba empezado a entender el
amor, cuando lleg la guerra.
(A Braun, didctico) Y el sol gris se suspendi en el horizonte.
Al principio la soledad fue angustiante, bueno todo al
principio es angustiante. Despus encontr algunos
beneficios en estar sola. Yo misma me proporcionaba el calor
que necesitaba. Cuando lleg el telegrama ya no fue
demasiado doloroso. Me haba acostumbrado a ser una viuda
mucho tiempo antes.
(Refiriendo a Ascasubi, venenoso) Eso porque el seor ni te
escriba.
Entonces son el timbre y te me apareciste para venderme
una carterita de strass. Ni siquiera tena plata para escuchar la
oferta, pero ese bigotito... y tu obsesin por traerme regalos,
comprar muebles... No pensaba ser viuda joven. Tena miedo
de no poder mantenerme. Eso te abri las puertas de mi casa.
No creas que fue otra cosa. Bueno, eso y el bigotito.
ENRIQUE PAPATINO
BRAUN:
ASCASUBI:
CARMELA:
ASCASUBI:
Y ahora?
(Molesto, con el termmetro en la boca) No sea ganso. Ya le
dijo que no le gusta ms.
Ahora ya no tens plata y tu bigotito es un espinel enredado.
Si ests ac ser por otra cosa. Nunca te pedira que te fueras,
y nunca te va a faltar qu comer mientras te quedes. Mir qu
absurdo. No slo poda mantenerme a m misma. Pero otra
vez no s qu es el amor... tengo que volver a pensarlo.
(Incmodo y babeante, sealndose la boca) Falta mucho?
Carmela se le acerca y le retira el termmetro.
CARMELA:
ASCASUBI:
CARMELA:
BRAUN:
ASCASUBI:
CARMELA:
Treinta y ocho y medio.

(Frunciendo exageradamente el ceo) Zambomba.
Vos reposo y silencio. Y vos pel las papas, as adelanto.
Tengo mucho que hacer. Voy hasta el refugio a llevar esta
ropita.
No creers que me voy a quedar cuidndolo.
Ni lo necesitamos. (Castaeteando los dedos) Aire.
(Siempre sonriente) Y mientras los veo aqu, disputndose lo
que no se preocuparon por mantener, hay gente a la que le
arrebataron todo y ah est, preocupndose por los dems.
Se produce un silencio.
BRAUN:
Te vas a ir con el mdico?

Carmela apenas si lo mira.
ASCASUBI:
(A Braun) No es mdico, qu le pasa? Es sordo? (A Carmela)

Decime, pasa algo con el tipo?
Carmela lo escruta en silencio. Gira y dice a Braun.
CARMELA:
Pelame las papas, por favor. Cuando vuelva hago la cena. No

tardo.
Te acompao.
Ud. no est en condiciones, no se da cuenta? (A Carmela) Te
acompao yo.
(Intensa) Lo tuyo es cama y lo tuyo papas. No tardo.
teatro/ 10
101
CARMELA:
ASCASUBI:
BRAUN:
amalfi
ASCASUBI:
BRAUN:
CARMELA:
(Levantndose) Aqu vamos.

No insista. Voy yo.
Nada de eso.
Se arroja sobre ella, la levanta del trax, la besa empapndose la

boca de sangre y bandola con su llanto.
Braun cae de rodillas y se toma de los pelos como si quisiera
arrancarse la cabeza.
La luz muere lentamente.
BRAUN Y ASCASUBI:
(Al unsono) La calle est peligrosa.

Los hombres se miran con recelo. Carmela vuelve a sonrer.
CARMELA:
OCHO
No tardo, les digo.
LUEGO DE UNOS SEGUNDOS DE OSCURIDAD Y SILENCIO. LA ESCENA SE

ILUMINA Y SORPRENDE A LOS DOS DE SOBREMESA.
LAS AUSENCIAS DE LA LUNA Y DE CARMELA SE HACEN NOTAR.
DE NO SER POR ESO, EL CUADRO EVOCARA AL DE LA ESCENA TRES.
AMBOS MIRAN LA BOTELLA DE VINO APOYADA EN EL LUGAR DONDE
FALTA CARMELA Y NADIE SE ATREVE A SERVIRLO.
LUEGO DE UNOS SEGUNDOS.
Carmela inicia su salida.

Al abrir la puerta se le cae el piloto de Braun. Lo cuelga
suavemente al lado de la foto de Ascasubi.
Se toma un instante. Se tapa la boca, como si una emocin la
embargara a pesar suyo.
Los mira, les sonre y se va.
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
(Receloso) Vaya para la cocina. Su presencia me sube la fiebre.

Haga lo suyo y djeme en paz.
Ni se le ocurra aparecerse.
(Ponindose de pie) Pierda cuidado.
Adnde va?
No creer que dejar indefensa a esa mujer por las calles.
Usted se queda.
No me haga renegar, que mi abuela me ense a cazar
gallinas y me lo puedo encontrar en el camino.
No se las d de valiente. Que todava lo puedo noquear,
mequetrefe.
Un estallido colosal hace que los hombres caigan al piso.
Entran polvo y piedras por la ventana. La puerta se abre con la
explosin.
Se oyen gritos y llantos desde la calle.
Unos segundos despus Carmela atraviesa la puerta caminando
lentamente. Est llena de polvo y le cae sangre de la nariz y del
odo. La bolsa se le cae de la mano. Mira la bolsa cada. Abre la
boca para hablarles y de ella emana un chorro de sangre. Se seca
con la mueca. Los mira. Finalmente sus ojos se dan vuelta y
cae al suelo exnime.
Un segundo de vaco.
ASCASUBI:
102
ASCASUBI:
Beben muy despacio. En proscenio hay una valija y un piloto

cruzado sobre ella
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
Por qu Amalfi?
Por el resplandor. Por el agua quieta. O porque no s nada.
Porque no la encuentro. Porque no puedo vivir sin ella.
Porque no puedo morir sin ella.
Sernese. No hay nada que podamos hacer.
Usted no har nada, porque no la quiere de verdad.
La quise, s. De un modo menos infantil que el suyo.
Pero ya no la quiere. O s?
(Ponindole una mano en el hombro) Carmela muri. Es
demasiada verdad para usted? Vuelva, por favor.
Ascasubi queda en silencio. Cierra los ojos. Luego de un
momento.
ASCASUBI:
Amalfi al atardecer. El resplandor del agua quieta. El viento

que no llega. El sudor de los poros que respiran conmigo.
Carne que pide ser mordida. Imperfecciones de la piel.
Suavidad de olores que se combinan. La ve? Est dormida. Y
teatro/ 10
103
(En un grito atronador) Carmela!
ENRIQUE PAPATINO
Permtame (Le sirve vino y se sirve).
amalfi
BRAUN:
ASCASUBI:
sonre. Siempre sonre. Me cruza una perversidad por la

cabeza. La abandono mientras duerme y me escondo detrs
de los mdanos. Y la veo despertarse y buscarme y
desesperarse. Pero no hago nada de eso, me quedo al lado
hasta que (Se interrumpe. Le ordena de pronto) Cierre los
ojos.
Clmese.
Cierre los ojos!
Venga conmigo.
Braun niega con la cabeza.
Ascasubi le dirige una sonrisa taciturna. Gira para irse pero vuelve
a detenerse.
Seguro?
Braun se rasca la cabeza.
Ascasubi sonre.
La luz cesa.
Braun concede con profunda pena.

ASCASUBI:
Vala. Est a mi lado tiene un pelo enredado en el dedo. Los

labios hacia fuera, entregados al sueo. Respira profundamente.
Hay un intenso ir y venir de su torso. Una mosca se para en su
prpado. Lentamente ella se lleva la mano a la cara y la espanta
con mucha suavidad, y vala... la ve? Muy lentamente... abre
los ojos y me mira.
Braun asustado abre los ojos.
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
La vio?
S creo.
No hay nada tan poderoso como esa mirada serena. Esa
seguridad de que el mundo es este y no hace falta cambiarlo.
Gran silencio.
Luego de un instante, Ascasubi se levanta de su silla y se dirige
a la valija. La toma y se cuelga el piloto al hombro.
Se dirige a la puerta y se detiene. Los hombres se observan un
instante.
BRAUN:
ASCASUBI:
Que tenga buen viaje. No se olvide que camino al

(Interrumpindolo) Venga conmigo.
Pausa.
BRAUN:
ASCASUBI:
BRAUN:
ASCASUBI:
Cmo?
Venga conmigo.
Qu voy a hacer yo en Amalfi?
Lo mismo que ac y en todos lados. Buscarla.
Braun baja la cabeza, consternado. Le brotan las lgrimas.
104
ENRIQUE PAPATINO
teatro/ 10
105
El servidor
Lauro Campos
LAURO CAMPOS
Pseudnimo de Luciano Jos Ramn Corvaln, dramaturgo rosarino, actor y
director. Desde aquel primer premio de su carrera, el segundo en la tercera
Bienal de Obras de teatro en Tucumn, en 1971 con su pieza Atavismo,
pasando por el reconocimiento en los Juegos Florales de Arroyo Seco en 1977,
por Esos ilusionistas y desembocando en el Premio Seleccin de Argentores de
1980 con El camino del elefante (que premiara un jurado de lujo: Edmundo
Guibourg, Arturo Berenguer Carisomo, Jorge Cruz, Atilio Betti y Rosa
Rosen), su carrera ha estado jalonada por premios ganados a fuerza del trabajo
diario.
En 2000, en Veracruz, Mxico, obtuvo una de las menciones de honor por su
pieza Despertar en Granada (Jurado: Ricard Salvat, Senel Paz, Luisa J.
Hernndez).
En 2001 gan un puesto en el concurso que el I.N.T. organiz en homenaje a
los veinte aos de Teatro Abierto con Circe o el banquete.
En 2004 gan el premio al mejor sainete breve en el Festival organizado por el
Club de Autores con el apoyo de distintas entidades con su pieza El bien
dotado.
Ha sido seleccionado en concursos que organizan los distintos consejos de
Argentores con obras para semimontados o radioteatros. Ahora, disfruta este
tercer premio que un jurado tan selecto ha querido otorgarle por El servidor,
una pieza que es l, en verdad; una pieza empecinada, apasionada y
controversial.
> el servidor
PERSONAJES
TOMS
ENRIQUE
ACTO NICO
AMBIENTE NEUTRO QUE, EN PRIMERA INSTANCIA, SE VE COMO UN
RINCN DE UNA CELDA OCUPADA POR EL PROTAGONISTA DONDE ESPERA
EL AMANECER PARA SER EJECUTADO. PERO, A LO LARGO DE LA PIEZA,
DISTINTOS RINCONES DE LA ESCENA SE VAN ILUMINANDO SUGIRIENDO
OTROS MBITOS DONDE, SEGN EL RACONTO, SUCEDE TAMBIN LA
ACCIN. LOS DETALLES COLOCADOS ESCENOGRFICAMENTE EN LOS
DISTINTOS RINCONES TAMBIN SERN SUGERIDOS Y MODERNOS, NO
OBSTANTE RESPETARSE EL ESTILO DE LA POCA. HA DE NOTARSE QUE EL
MISMO LENGUAJE INCORPORA AUDAZMENTE GIROS ACTUALES Y
ARGENTINISMOS QUE ACERCAN EL MENSAJE A LA ACTUALIDAD A PESAR DE
LA FORMALIDAD DEL RENACIMIENTO INGLS. UNA LEVE LUZ VA
ENCENDINDOSE LENTAMENTE SOBRE LA FIGURA DE TOMS, SENTADO
EN SU BANCO BAJO, JUNTO A UNA PEQUEA MESA. AL DESCUBRIR AL
PBLICO EN LA SALA, SONRE Y HACE UN GUIO CMPLICE.
INCLINNDOSE, COMIENZA SU RELATO SIN DEMOSTRAR NI TRISTEZA NI
ANGUSTIA SINO, MS BIEN, UNA SUERTE DE ESPERANZA Y SECRETO
REGOCIJO. LA LUZ, AL INTENSIFICARSE DE A POCO, VA DESCUBRIENDO EN
EL FONDO ALGUNOS ARCOS DELINEADOS SOBRE EL FORO DE LA PLANTA
ESCENOGRFICA COMO ABERTURAS CON CORTINADOS DE TERCIOPELO
POR LAS QUE ENTRAR Y SALDR DE LA ESCENA EL OTRO PERSONAJE DE LA
PIEZA, ENRIQUE.
TOMS:
Saba que estaran all, dispuestos a escuchar mi historia. Todo

comenz aquel da en que el Cardenal Wolsey me mand a
llamar a mi casa de Chelsea, donde viva con mi esposa y mi hija.
O tal vez no. Tal vez comenz antes, mucho antes, cuando naci
mi amistad con Enrique, a pesar de nuestras diferencias. l amaba
El prncipe de Maquiavelo. Sola decir que le era ms til que
mi Utopa para gobernar. Que Maquiavelo era ms prctico y
yo ms utpico.
De pronto, desde las sombras, hace su aparicin Enrique. El autor
108
teatro/ 10
109
el servidor
opina que ambos personajes deben vestir una sutil estilizacin

renacentista en sus atuendos, nunca el diseo exacto del tiempo de la
accin. Toms usa ahora una blusa suelta, mientras Enrique, en su
atuendo debe demostrar su poder.
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
110
TOMS:
(Acercndose desde las sombras) Desde muy joven tuve que luchar
para mantenerme en el poder. Ese bastardo de Francisco, el
llamado Rey de Francia, quiso desde siempre quitarme mi lugar. Y
yo el de l, esa es la verdad. Me corresponda. Francia haba
pertenecido a Inglaterra. Siempre.
Hubo un tiempo en que el Cardenal, como canciller, propici una
paz continuada.
As es. Wolsey lo nico que quera era ser elegido papa. Y en ese
sentido conspir, espi, intrig para que los obispos franceses lo
eligieran papa frente a la inminente muerte del vicario de Cristo.
La paz con Francia se frustr al tratar de unirme a Carlos, el
Emperador del Sacro Imperio Romano Germnico, el sobrino de
Catalina, mi mujer. Pero en aquel entonces, an eras mi amigo,
Toms. Es cierto que me parecas utpico y demasiado tico.
Pero te amaba. Entraablemente. Sabs algo? Si no me gustaran
desmedidamente las mujeres, creo que me habra enamorado
perdidamente de vos. Sos, de un modo casi inusual, noble e
inteligente. Pero es claro eso en un hombre es un motivo de
atraccin. En una mujer es insoportable. Yo te amaba, Toms.
Te amaba.
Entonces por qu nuestra amistad se rompi?
De sobra lo sabs. Catalina me haba dado una hija y la
repugnancia que me provocaba su proximidad, me impidi seguir
teniendo relaciones con ella. Tuve un hijo bastardo con una dama
de la corte. Tuve relaciones promiscuas con cuanta mujer
apareciera en mi camino. Yo no soy como vos, Toms. Vos sos
mongamo por naturaleza. En m, en cambio, brota un torrente de
sensualidad que debo satisfacer noche a noche. Adems, el poder
facilita las cosas. Una vez te pregunt: Qu es lo mejor para un
rey: ser amado, o ser temido? A pesar de lo profundo de tu postura
ENRIQUE:
LAURO CAMPOS
teatro/ 10
TOMS:
ENRIQUE:
TOMS:
humanista, no pudiste contestarme.

Por qu nos alejamos, Enrique? Yo siempre admir tu manejo del
poder: una virtud difcil de llevar a cabo.
Por qu nos alejamos el uno del otro? Tal vez vos lo recuerdes
mejor que yo. Primero te distanciaste de Wolsey. Lo records? Lo
records, Toms? Fuiste vos el que dio el primer paso! (Indignado,
va hacia la penumbra donde permanece sentado en una silla rstica
que semeja, sin embargo, a un trono)
(Girando hacia el pblico) La charla con el Cardenal fue spera y
provoc nuestra enemistad, mi primera enemistad con la corte,
ahora lo recuerdo: el Rey necesitaba el divorcio de la reina Catalina
por falta de un heredero al trono. Para ese casamiento con la
espaola haba sido necesario pedir dispensa a la Santa Sede, ya que
Catalina haba sido esposa del difunto hermano de Enrique. Le dije
al Cardenal: Cmo ahora solicitarle al Santo Padre dispensar la
dispensa, tambin por motivos polticos? Saben? Se trataba de un
sacramento. Un sacramento en el que siempre he credo, y mi
conciencia no poda aprobar lo que Wolsey y el Rey me requeran.
Recuerdo que aquella noche, antes de partir hacia la Abada,
rezamos con Alicia, mi mujer, y con Margarita, mi hija, para que
el Seor me iluminara en algo que an no alcanzaba a comprender.
(Desde su lugar) Mentira. Lo comprendas perfectamente. A pesar
de tu formacin excesivamente clerical, siempre fuiste un
apasionado, Toms. No es posible que no comprendieras mi amor
por Ana.
(Al pblico) Anteriormente, haba sido el nico opositor al pedido
de Wolsey en el consejo y l me haba llamado tonto. Pens: gracias
a Dios que solo hay un tonto en el consejo. Pero el Cardenal me
mand a llamar aquella noche para insistir en el asunto. Y no se
trataba de ser vivo o tonto. Se trataba de un caso de conciencia, y
mi conciencia decepcionaba lastimosamente al poder. Wolsey
insisti en que deba ver los hechos de la vida sin esa horrible,
escrupulosa y constante moralidad ma. Segn l, con un poco de
sentido comn yo podra ser un buen estadista. A m, en ese
111
el servidor
ENRIQUE:
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momento me bastaba con ser un juez justo. Pero Enrique

necesitaba el divorcio para desposarse con su amante, Lady Ana.
(Desde su lugar) Ella poda darme ese heredero que con Catalina me
era imposible concebir.
El Cardenal me suplic ayuda. Me pregunt qu hara yo al
respecto. Qu contest? Que para lograr tener un hijo, el Rey
seguramente no necesitara de mi consejo sobre qu hacer al
respecto...
(Desde su lugar) Justamente de eso se trataba, imbcil. De hacer lo
que uno saba con quien uno quera.
Eso lo saba, Enrique. Pero no siempre uno puede hacer caso a los
pedidos con los que uno no concuerda. Lo cierto es que a los pocos
minutos, Su Ilustrsima se haba enfurecido sin remedio.
Argument que la casa Tudor corra peligro frente a la infertilidad
de la reina Catalina y que vos necesitabas, por lo tanto,
imperiosamente, un hijo. Volvi a preguntar qu iba a hacer yo al
respecto. Contest: Rezar. Rezar, Su Ilustrsima.
(Avanza desde su lugar) S, s. El Cardenal estaba furioso. En
realidad lo estaba porque tema mi reaccin para con l.
De todos modos, asegur que hara lo que estuviese a su alcance
para que pudieses divorciarte. Y eso fue, en realidad, todo. Antes de
marcharme insisti en preguntar si, a pesar de mi modo de pensar,
poda contar con mi apoyo. Repet, repet: El Papa otorg una
dispensa para que el Rey se casara con la viuda de su hermano, por
razones de Estado. Le pediremos al Papa dispensar la dispensa,
tambin por razones de Estado?
Haba que abordar a Su Santidad, Toms, y pedrselo. No era el
propsito de Wolsey. l estaba decidido a influir en la decisin de
Su Santidad, presionndolo a travs tuyo, ya que como Consejero
de Inglaterra no se poda obstruir este proceso de reforma solo por
una razn de conciencia. Y volviste a negarte a ser el instrumento.
Enrique: No habra ayudado a Su Ilustrsima. Si un estadista ignora
su propia conciencia solo por el bien de sus deberes oficiales,
conducir al pas al caos por la va ms corta. Esa era y es mi
LAURO CAMPOS
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teatro/ 10
opinin. Estaba muy claro: el Obispo, el Cardenal, el Canciller

no entenda cmo se podra gobernar al pas con la conciencia y las
oraciones. Puntos de vista, no? Antes de marcharme... recuerdo
que fue la ltima vez que lo vi con vida me dijo irnicamente que
yo deba haber sido clrigo. Me limit a contestar: Clrigo? Tal
vez como usted, Su Ilustrsima? La salvacin de mi alma correra
peligro (Pausa).
Y all comenz todo? Eso cres?
S. Eso creo. Cuando llegu a casa, tras el viaje de toda la noche a
lo largo del ro, encontr a Margarita con su pretendiente, el chico
Roper, convertido recientemente en hertico impenitente al
abrazar la reforma luterana. No te olvides que tanto vos como
Wolsey me haban hecho quemar los libros de Lutero delante de
toda la corte. Sin embargo, este chico Roper, a m me caa muy
bien. Pero no poda consentir ese matrimonio, mientras fuera un
hereje. Me contest que no lo era. Que en realidad, la que era
hertica en ese momento, era la propia Iglesia, y que Lutero lo
haba probado. Que todo era una feria: tanto para salvarse, tanto
para un divorcio, tanto para una muerte.
Agudo este chico Roper. Agudo y peligroso. No s si convena a tu
hija, Toms. Apenas un abogado.
Tambin yo soy apenas un abogado.
No es lo mismo. Vos sos una personalidad respetada. Tu amigo
Norfolk dijo que deberas presidir la Cmara de los Lores.
Eso dijo? Cundo?
Esa misma noche, cuando te distrajiste con el mensaje del
Cardenal. Y si eso lo dice tu amigo...
... es que se trataba de un amigo peligroso, mucho ms peligroso
que un yerno hereje. Acaso no saba que el Cardenal presida la
Cmara de los Lores?
S, pero Norfolk opinaba que si Wolsey caa...
Hay que ser razonable. Si Wolsey caa, la ola iba a mojar todos los
barquitos pequeos, como los nuestros. Y no porque fuera obeso.
Y afirm en esa oportunidad: no habra un presidente nuevo
113
el servidor
mientras viviera el Cardenal. Wolsey, temeroso de tomar la

decisin que vos le pedas, fue confinado y muri poco despus.
Despojado de la cadena que su cargo le confera antes de morir...
fui finalmente nombrado y en contra de mi voluntad
Presidente de la Cmara de los Lores. Ese nombramiento
exacerb mi vanidad, quiero que lo sepas. Soy un pecador,
querido Enrique. Un inevitable pecador que ha vivido siempre
muy cerca del poder. Y vos te preocupaste porque el
nombramiento fuera casi de inmediato. Me pregunto, (A
Enrique) te pregunto, (Al pblico) y les pregunto: all comenz
todo? (Enrique sale hacia la penumbra para colocarse una capa)
Porque yo no lo s. No lo s an. Solo s que luego de ese
nombramiento, te presentaste en mi casa con tu comitiva. Como
siempre te comportaste conmigo como un buen amigo.
De la penumbra sale Enrique y se sienta en un banco doble donde
tambin se sienta Toms, que ha colocado una chaqueta sobre su
blusa... La luz ilumina difanamente ese sector de escena.
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Nada de protocolos, querido amigo. Sentate aqu, a mi lado. O

acaso no sos mi amigo?
S, Majestad. As siempre lo he sentido.
Menos mal, no?
Qu, Su Majestad?
Digo: que el Presidente de la Cmara es mi amigo. Ojal prefieras
ser mi amigo que presidir la Cmara.
Siempre he dado primaca a los afectos, Majestad. Por otra parte,
mi capacidad es tan poca que...
Yo ser quien juzgue tu capacidad, Toms. No me jodas. (Pausa)
Sabs? Antes de morir, Wolsey dio su voto de apoyo para que
presidieras esa Cmara.
Wolsey?
Pero s! Te nomin antes de morir. Y Wolsey no era un tonto,
precisamente.
Era un estadista de talento incomparable, Majestad.
Lo fue? En realidad lo fue, Toms? Por qu me fall, entonces?
(Pausa. Se pone de pie) Fue una vileza de su parte... (Grita) Una
LAURO CAMPOS
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enorme vileza, lo que en verdad hizo! Sabs? Se opona en secreto

a mi voluntad. En secreto, pero deliberadamente. S, se opona
fra y deliberadamente el muy... cerdo! Quera ser Papa, quiz,
para dominarme, para tenerme en su puo. A m! Al Rey! Qu
habr pensado que era yo? Un pusilnime? Un imbcil? Por
qu? Porque soy sencillo? Porque digo lo que pienso? Porque
soy apasionado? Porque soy franco y directo con todo el mundo?
Es por esa razn que me toman como si fuera un simpln, un
retardado? (Pausa. Toms lo mira sin hablar, despus de haberse
puesto de pie) Wolsey... escuchame bien, Toms... querido
Toms... Wolsey era un hombre orgulloso. Orgulloso hasta la
mdula. Ansioso de poder y obsecuente. Pero me fall. Me fall
en lo nico que me importa ahora tanto como entonces, cuando
l viva. (Baja la voz. Conciliador) Pero escuchame, eh? Tom
asiento. (Toms se sienta, el Rey mira a su alrededor) Qu hermoso
atardecer. Esta luz, este aire, este perfume de las flores de tu
campo, me llenan de energa. S, podra luchar contra un len.
Contra un len?
Acaso lo duds?
No. Pero solo algunos hombres podran hacerlo, Majestad (El Rey
lo mira y vuelve adonde est sentado Toms).
Ome: respecto a ese asunto de mi divorcio... Lo pensaste desde
que hablamos?
En verdad no he pensado en otra cosa.
Y me entends, ahora?
Entender? Qu, Majestad? Que debe divorciarse de la reina
Catalina? Puedo entender que esa sea la pretensin de Su
Majestad. Pero, lamentablemente, cuanto ms lo he pensado...
veo claramente que no apoyar a Su Majestad. De modo que, en
lo posible, trato de no pensar ms en eso, aunque en verdad no
haya hecho otra cosa.
(A gritos) Entonces no has pensado lo suficiente! (Pausa. Camina.
Respira agitadamente, pero, poco a poco, se va calmando) A pesar de
la incomprensin que me rodea... estoy de buen humor. Te
preguntars por qu? Porque pienso en el futuro. En los
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herederos que me dar Ana. Y en la felicidad que tengo y que

tendr a su lado. Esta felicidad no puede ser empaada en mi
relacin con Dios. Vos que sos un hombre creyente, no querrs
que yo, tu amigo el Rey, viva en pecado... (Se sienta a su lado)
Toms: tens que considerar que mi alma corre peligro junto a
Catalina. Mi matrimonio no es tal. Es nulo. He vivido en incesto
con la viuda de mi propio hermano. Segn el Levtico no vers
la desnudez de la mujer de tu hermano. Levtico, captulo 18,
versculo 16.
S, Majestad. Pero el Deuteronomio...
El Deuteronomio es ambiguo.
Majestad: no tengo autoridad para inmiscuirme en la
interpretacin de los textos sagrados. Eso le compete a la Santa
Sede.
Toms: necesito al Papa para saber que en realidad he pecado?
Pero si est a la vista de todos. Solamente vos no quers verlo! He
cometido un pecado y Dios me ha castigado por eso. No tengo
un hijo. Hijo tras hijo me dio, pero todos nacieron muertos, o
murieron antes de un mes. No haba visto nunca un caso tan
claro, tan patente, de justicia divina. Lo han visto todos. Todos...
menos vos. (Se para nuevamente, colrico) Es mi deber
divorciarme de esa maloliente beata! Ni todos los Papas juntos
evitarn que cumpla con mi deber! (A l) Por qu no lo
entends? Por qu? Si los dems lo entienden...
Si los dems lo entienden, por qu necesita Su Majestad mi
pobre apoyo?
Porque sos honesto. Porque siempre has sido un fiel servidor del
Rey. S, honesto. El ms honesto de los hombres del reino. O
mejor an: El Pontificado sabe que sos honesto. Mir a mi
alrededor. Norfolk me sigue solamente porque llevo la corona.
Cromwell es un chacal peligroso, pero yo soy su tigre. Mientras
tanto, me sigue un rebao de gente, pero seguiran a cualquiera.
Uno grita: viva el Rey! Y los dems repiten como ovejas: viva el
Rey! Pero bastara que uno entre la multitud dijera: el Rey es un
LAURO CAMPOS
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hijo de puta, hay que matarlo! para que todos gritaran en seguida:
a matarlo!, a matar al Rey! Este es un pueblo de ignorantes, de
brbaros. Pero no se trata solo de este pueblo. Todo el pueblo es
igual: est la gente inculta y trepadora que invade la corte... y, por
otro lado (Pausa) ests vos, Toms (Pausa).
Me enferma el solo pensar... cunto debo enojarlo, Majestad.
Cunto debo defraudarlo... (Pausa)
Mucho. Mucho. Pero, Toms, respeto tu sinceridad. Siempre la
he respetado. (Vuelve a sentarse junto a l) Pero el respeto... es
como el agua en el desierto... De pronto, se lo traga la necesidad.
(Transicin) Ahora decime, qu te pareci la msica que
escuchamos dentro de tu casa? Yo creo que tena un cierto toque
que... Bueno, decime: qu te pareci?
Era una msica compuesta por Su Majestad.
Oh, me descubriste! (Re) Ahora nunca sabr tu opinin y eso me
molesta. Los artistas adoramos los elogios, pero necesitamos la
verdad.
No acaba de decir que soy un hombre honesto?
S. Pero tambin un fiel servidor.
Entonces le dar la opinin honesta de un fiel servidor. Me
pareci encantadora.
Toms! Eleg bien al Presidente de la Cmara!
Pero tambin debo agregar que tengo muy mal gusto en lo que a
msica se refiere.
Qu decs? Tens muy buen gusto. Coincide exactamente con el
mo. (Murmura para s) Ah, la msica, la msica. Me gustara...
S! Me gustara que el cortejo regresara sin m. Yo me quedara
con los msicos, y entonces vivira aqu y solamente... escribira
msica.
Mi casa es suya, Majestad.
(Serio, de pronto) Sobre el otro asunto, te lo advierto. No aceptar
oposicin alguna.
Majestad...
Ningn tipo de oposicin, te digo. Ninguna. Ninguna oposicin.
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(Toms va a levantarse) Sentate. (Toms se sienta) No voy a

inmiscuirte en el asunto. Pero sos el Presidente de la Cmara de
los Lores. Esto no me gusta nada y no voy a aceptar oposicin
alguna. (Se pone de pie. En voz alta) Ya s lo que va a pasar. Los
obispos que respondan al Papa se opondrn. Los bien...
alimentados prncipes de la Iglesia. Hipcritas! Son todos
hipcritas! Cuidate de ellos, Toms. S. Cuidate de ellos.
Su Majestad es injusto. Si no puedo servirlo en este asunto de la
reina...
(A gritos) No tengo ninguna reina! Catalina no es mi esposa!
Ningn cura puede convertirla en mi esposa. Somos libres de
interpretar la Escritura, Toms, y aquellos que dicen que es mi
esposa son mentirosos y traidores al reino! S! Traidores! No
pienso aceptarlo. Esto es una traicin. S. Traicin. Alta traicin.
Y no aceptar opinin contraria. Me... me enfurece. Me saca de
quicio. Me destruye. Es una gangrena mortal en plena
organizacin poltica y la voy a eliminar! (Pausa. De pronto calmo,
mira a Toms) Lo ves? Ves cmo me enfureciste? No puedo
entender que un hombre honesto y fiel servidor de este reino no
lo comprenda. Me falta el aire. Casi... casi no me reconozco. (Se
sienta junto a l) Si me apoyaras, amigo mo, no hay hombre que
subira ms. Te lo aseguro. Lo hara con mi propia mano (Toms
esconde su cara en su propio puo).
Majestad. Usted me abruma. (Pausa. El Rey lo mira. Suenan
lejanas campanas).
Qu hora es?
Son las ocho, Majestad.
Bien. Levantate.
Majestad?
Que te levantes, hombre. No promet que no te inmiscuira en
el asunto? Vamos a comer. Lady Alicia ha prometido una comida
casera exquisita. Y yo ya estoy harto de la comida que se prepara
en la corte (Se pone de pie, Toms lo imita).
Est bien (El Rey se detiene de golpe).
Las ocho, dijiste?
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S.
La marea va a cambiar. Lo olvid. Debo marcharme sin cenar con
tu familia.
Lo... lamento.
Si no aprovechamos la marea, no llegar jams a Richmond,
teniendo en cuenta la inutilidad de los barqueros y lo abundante
del cortejo. No. No me acompaes (Va hacia la penumbra. La luz
vuelve a ser la de la crcel. Toms vuelve a sentarse en su mesa).
Te enfurec aquella vez.
Un poco.
Por Dios, Enrique. Estabas furioso! Y yo no tena otro
camino.
No tenas otro camino ms que enfurecerme? Cre,
simplemente, que siendo tu amigo, podra ser ms persuasivo.
Enrique, por favor... Partiste ese atardecer en medio de los vtores
de tu propio cortejo adulador. Al verte desde lejos, me pareciste
casi feliz. Por qu ser que a los gobernantes los hace ms felices
la adulacin del entorno que la propia verdad de lo que est
ocurriendo? Comwell, antiguo secretario del Cardenal Wolsey
estaba en ese cortejo. Y fij su mirada en Ricardo Rich, un
muchacho que merodeaba continuamente mi casa en busca de un
trabajo que le permitiera ascender. Yo nunca haba querido
emplearlo, ya que todo lo que pretenda era que yo fuera un
simple escaln para trepar a cargos polticos. Una actitud
corriente en cierta clase de gente. Aquella noche supe, de
alguna manera, lo que me deparara el futuro. Este futuro
que estoy viviendo. En ese momento no me inquietaban los
acontecimientos. Ni siquiera me preocupaba tu ira. No crea que
todo terminara de esta triste manera. No me parezco en nada a
los mrtires y esos planes no estaban en mi mira a pesar del miedo
siempre presente en mi mujer. (Mira hacia un rincn) S. No te
preocupes. Voy a cuidar mi amistad con l. Te prometo que voy
a sonrer todo lo que pueda, Alicia. Alicia... No te preocupes ms,
de acuerdo? No me parezco en nada a los mrtires, te lo aseguro.
Y l, Enrique, lo sabe. Vos, adems, me conocs demasiado bien
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como para preocuparte. (Mira hacia otro costado) Roper,

muchachito. Qu es lo que pasa? Qu te has enterado de mi
discusin con Su Majestad? Te lo ha contado Margarita? Es
intil. Margarita se me parece tanto. Qu es lo que decs? Que
quers felicitarme? Si fuera cierto que he discutido con el Rey...
acaso por eso merezco ser felicitado? Roper, qu ests diciendo?
Que mantener mi postura ha hecho que cambiaras tu punto de
vista? Seguramente no ha cambiado respecto de la corrupcin de
la Iglesia. Hijo: qu puedo decirte? Margarita y vos son tal para
cual. Esbueno que hayas decidido no atacar ms a la propia
Iglesia. Eso sera como como atacar al mismsimo Dios. Algn
da esta limitacin te har comprender muchas cosas acerca
de mi comportamiento.
(Avanzando desde la penumbra) Eso s pudiste decidir. El
casamiento de tu hija con ese muchacho indigno de ella.
No te confundas, Enrique. Mucho, mucho ms digno de lo que
yo pudiera pretender para Margarita que, como vos sabs, es la
luz de mis ojos.
Pero no pudiste advertir que la traicin rondaba tu casa.
Lo de Rich? Creo que s lo advert. Pero creo que no le di
suficiente importancia. l me haba dicho: Sir Toms: necesito
que me ayude. Necesito que me emplee. Despus puede ser
demasiado tarde. No advert la amenaza en su modo, en su voz.
Y me negu. Me negu a pesar de saber por l mismo que
Cromwell haba estado haciendo ciertas preguntas acerca de m,
de mis opiniones. Al parecer, haba preguntado a mis amigos, a
mis criados, a mis empleados
Considerabas a Rich tu enemigo? Por qu no lo empleaste? Le
hubieras evitado a l cometer la traicin y a vos padecerla.
No se me hubiera ocurrido considerarlo mi enemigo. Pero
despus, todo se complic con un supuesto soborno que segn
algunos traidores yo habra aceptado para fallar un proceso. En
realidad lo haba planeado Cromwell y Rich fue su instrumento.
Rich! Los mos me aconsejaban arrestarlo. Es un espa., decan.
No lo era. Era un muchachito sediento de poder. Es una mala
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persona, decan Margarita y su marido. Y yo les contestaba:

amores, eso no es un delito. No se puede condenar a nadie por
eso.
Ms te habra valido hacerlo, Toms.
Cmo? Debera haberlo arrestado Dios por su falta de tica.
Mientras vos pensabas de esa manera, Rich, aquel muchachito
que te pidi trabajo, se fue a la corte a hacer maldades.
No haba violado la ley. Hasta el diablo podra irse a hacer
maldades si no ha violado la ley.
Defends al diablo con la ley? Y no fuiste capaz de defenderme
a m?
Vos no buscabas la ley, Enrique. Vos buscabas al diablo. Qu
haras vos, Enrique? Violar la ley para atraparlo?
No soy inteligente como vos, Toms. No tengo acceso a tu
irona, a tus razonamientos. Pero te aseguro que violara cualquier
ley que me molestara.
Ay, Enrique, Enrique... Y cuando violaras la ltima ley y el diablo
te buscara, dnde te ocultaras sin la proteccin de la ley? Este
pas est sembrado de leyes de costa a costa. Son leyes humanas,
sabs? No de Dios. Y si las violaras, y sos muy capaz de hacerlo,
podras acaso mantenerte firme en los vientos que soplaran? S,
Enrique: concedo el beneficio de la ley al diablo, por mi propia
seguridad. (Al pblico) Lo cierto era que el diablo ya estaba
haciendo su trabajo (Enrique va hacia otro rincn de la escena. Est
enojado y grita hacia afuera).
Mierda! Ana querida: estoy ms que ofuscado. Furioso estoy!
Figurate que me molesto en reunir un cortejo considerable para
llegar a Chelsea, viajo durante toda la tarde, destrozo mis
msculos y mis huesos en manos de esos torpes barqueros,
expongo mis pulmones a la humedad mortfera del ro... y todo
para qu? Mi amigo Toms se ha negado, con el mayor de los
desparpajos, a considerar el asunto. S, mi amigo Toms Moro...
el Presidente de la Cmara de los Lores! Me he rebajado a ir hasta
su casa... Me he rebajado! Para convencerlo, s! Es necesario que
lo entiendas, Ana, amor mo. Aunque el mismsimo Arzobispo de
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el servidor
Canterbury estuviese de acuerdo, aunque el Parlamento en pleno

lo aprobara... yo necesito... necesito, entends?, el acuerdo de
Toms. No lo entends, eh? No. No es que seas bruta. No
comprends cmo un rey poderoso puede doblegarse a la
voluntad de Amor mo: un rey nunca es poderoso si no tiene
herederos. Remov cielo y tierra para desposarme con Catalina.
Necesit la dispensa, ya que estaba el impedimento del previo
casamiento con mi hermano y la viudez. Y todo para qu? Para
qu? La histrica era, adems, estril. (Pausa) Mi pequea Ana.
Me mirs lejana, interrogante... como si no comprendieras mis
preocupaciones y desvelos. Vos sos joven, Anita. Joven y
hermosa. Qu pueden importarte las cavilaciones de un hombre
ya gastado, como yo? S. S que slo te importa mi amor. Este
amor que vivimos noche tras noche sin importarnos el mundo,
sin importarnos los papeles, las dispensas, los decretos, la ley. A
m, me importa la fuerza que das a mi energa viril para que
sobreviva sin depresiones. Primero fue el malvado de Wolsey
quien me demor con sus cavilaciones. Me sumi en una
angustia que an hoy puedo recordar. Clrigo hipcrita y
depravado! Corrupto y miedoso. l tena el acuerdo de la Santa
Sede. S! Lo tena por adelantado. Muchos negocios manej con
Roma y todos fueron llevados a cabo sin problemas y con
suculentas ganancias para l. Por qu ahora se le ocurri pedir la
opinin de Toms Moro, te pregunts? Sabs, Ana, que todo el
mundo en la corte se ha hecho la misma pregunta? Y sabs cul
es la respuesta? (En voz baja) Porque se la ped yo. (Pausa) Te
turbs, no logrs comprender. Anita: hubisemos podido
cortarnos solos en esto. Corren tiempos en que por dinero, Roma
puede decidir salvar tu alma o condenar la de tu enemigo, decidir
si un acto es vlido o invlido, lo que est bien y lo que est mal.
Sin embargo Sin embargo, ni Wolsey ni yo hubisemos
soportado la mirada de Toms desde su sitio. Cul mirada? La
del reproche. El dedo acusador. l es buen abogado. Conoce los
vericuetos de la ley. Pero tambin conoce el contenido profundo
del Derecho; su filosofa. S, es el mejor abogado del reino. Es un
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hombre honesto y mi fiel servidor. Y adems es mi amigo

respetado, pods entender eso? S. Supongo que s. Supongo que
pods entenderlo. El Pontfice firmara sin vacilar si la firma y la
palabra de Moro apoyaran nuestra pretensin. (Pausa) Cuesta
pensar que este hombre pendiente de la aprobacin de otros
yo sea el poderoso soberano de este reino, eh?... No entends,
no entends, Ana. Son razones polticas las que me llevan a
necesitar esa aprobacin. Que me importan a m clrigos y
dispensas? Soy el Rey, es verdad. Pero el pueblo necesita un acto
de cordura con relacin a la continuacin de nuestra casa Tudor.
No podemos entrar nuevamente en guerras estriles y fratricidas.
Me enaltece vivir este amor. Pero a m no me basta. Pods
entenderme? Es mi descendencia, es el poder el que aqu est en
juego, no mi amor por vos.
(Desde su lugar) Y espers apoyar tu poder en el consentimiento
de este amigo? Sabs algo, Enrique? Vos tambin sos un
ingenuo, querido mo. Tu amigo Toms Moro es leal a Roma
pero no a sus negocios. Es en verdad un hombre honesto. Es
hombre religioso, adems. Y ha condenado pblicamente la
opinin de Lutero. Jams ha de aceptar la interpretacin personal
y libre de la Escritura. Aunque esa interpretacin sea propuesta
por el Rey en persona. No fui yo acaso el que gui tus pasos
cuando escribiste aquello sobre los sacramentos? Es que acaso
pretends ahora que desdiga lo dicho aquella vez? Enrique,
amado amigo mo: es que nunca vas a entenderme?
Toms, amado amigo mo: es que tampoco vos vas a
entenderme? (Pausa larga. Toms lo mira largamente. Enrique se le
acerca y lo abraza casi apasionadamente. Cuando Toms se da
cuenta de que Enrique se ha dejado llevar por su apasionamiento, lo
separa, toma su brazo, lo pone en su pecho y le acaricia la mano)
S, es verdad. Lo haba olvidado. Su Majestad tambin es hombre
religioso. A pesar del amor, de esa pasin sin frenos desatada con
Ana... Su Majestad tambin es hombre religioso. Y le importa sin
duda obtener la dispensa. Le importan los escrpulos, el juicio de
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los hombres, y el dedo indicador del Papa y de la Iglesia. Lo haba

olvidado, s. Tambin Enrique es un hombre de Dios. Y por eso
es que sufre por no ser aprobado por tantas jerarquas, por el
amigo honesto, por el obispo infame... Pero no puedo. No podr
hacer nada. Estoy en la Iglesia, Enrique. Yo soy la Iglesia.
(De pronto, lo enfrenta, desafiante) Yo sera la Iglesia, la nica
Iglesia, si me lo propusiera. Yo he de ser la Iglesia, en cuanto lo
decida. Esto es Inglaterra, es que no has entendido? El Rey es el
Rey, ms all de las leyes, ms all de permisos y dispensas
absurdas. En cuanto lo decida... en cuanto logre dejar de lado
escrpulos que solo paralizan y deseche sin culpas tontas
aprobaciones de amigos y de guas... podra llegar a ser Jefe
Supremo de la Fe en esta tierra, y barrer de un plumazo esas ideas
negras que rondan mi cabeza, que torturan mi conciencia. Sabs
qu voy a hacer, Toms? Voy a dejar este asunto en las manos de
Cromwell, aunque no estn tan limpias. Te vas a arrepentir, te lo
aseguro! (Toma asiento colrico en su silln que asemeja un trono,
mientras la penumbra invade ese rincn. Toms vuelve a su asiento
y mira al pblico)
Es as, amigos mos... El diablo ya estaba haciendo su trabajo.
Como ayer... como siempre. Cromwell tom el puesto de
Secretario del Consejo de Su Majestad. De inmediato se acerc a
l Ricardo Rich, aquel muchacho que me haba solicitado trabajo
y yo le haba negado. Estaba abierto a las ofertas del poder, y para
ello, dispuesto a cualquier cosa: la traicin, la entrega, la mentira.
Cromwell, muy sutilmente, le explic que conoca a un hombre
que quera cambiar a su mujer, y que lograra hacerlo contra
viento y marea, ya que se trataba del mismsimo Rey. A Rich
deben de haberle brillado sus ojos. Colaborar con los deseos del
Rey? Eso era ms de lo que poda ambicionar. Cromwell se lo
explic muy bien: como administradores del reino deban
minimizar los inconvenientes acerca del tema, aunque nadie
quisiera a los administradores del reino. Y haba un hombre,
presidente de la Cmara de los Lores, inocente a pesar de su edad.
Ambos se lo preguntaron con fundamento: quin puede
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mantenerse inocente frente al poder? Y lo era, sin embargo. l lo

consideraba una virtud. Pero no lo era en esta poca. Era casi...
triste mezclar la inocencia y la virtud con una creencia absurda: la
de que uno no pueda cambiar de mujer sin divorciarse. Y un
divorcio en estas pocas es imposible de lograr sin la autorizacin
del Papa. En esta situacin tan pueril, tan banal, tan estpida,
el deseo del Rey se topaba con una valla inconveniente. Cromwell
saba de aquella copa de plata que yo haba recibido
estpidamente, en un momento de confusin, por un pedido de
justicia futura y que luego, sin saber qu hacer con ella, haba
regalado a Rich para ayudarlo en su situacin. Eso bast para
sellar mi destino.
(Desde su lugar) Es verdad, Toms. Requer ante el Arzobispo,
ante los Lores, ante los Reverendos doctores de la Iglesia,
pontifices del Snodo de Canterbury, que renunciaran a la lealtad
a la Sede de Roma y que aceptaran el decreto aprobado por el
Parlamento que me reconoca con el ttulo de Jefe Supremo de la
Iglesia de Inglaterra. (Pausa. Avanza hacia Toms) Lo hicieron. El
Snodo de Obispos renunci a Roma y reconoci mi nuevo
ttulo. Quisiste renunciar, a pesar de que hasta tu misma familia
te aconsej no hacerlo. Es este un paso sabio? te dijeron
Traicionars tu habilidad, abandonars el cargo y olvidars tu
deber para con tu familia y para con el reino todo?
Guillermo Roper quiso ayudarme, orgulloso como estaba por mi
decisin. Yo me negu. Finalmente, fue Margarita quien me
quit el collar. Haba en su mirada una tristeza inevitable, pero,
en el fondo, una profunda admiracin por mi proceder. Mi hija
es inteligente, sabs? De todos modos, no permit que nadie
expresara sus sentimientos. Mi hija ya estaba casada con Roper,
podran tener hijos, y no era prudente manifestarse pblicamente
en estos momentos. Por tu parte, volviste a visitarme en casa. (La
escena se ilumina a full y se acerca Enrique. Toms se desplaza para
recibirlo).
Muy bien, Toms. Explicmelo. Explicmelo porque no puedo
entenderlo. Explicmelo, por todos los demonios, porque esto
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tuyo me parece ni ms ni menos que una cobarda. (Golpea un

mueble) Me saca de quicio, mir! Me saca de quicio! Me lo vas
a explicar?
Est bien. Voy a explicrselo a Su Majestad, aunque no creo que
logre entenderme.
Por qu no puedo entenderte? Acaso soy bruto?
No. No lo es, y Su Majestad lo sabe. Su Majestad dice que
propone una reforma. Y no es una reforma. Es una guerra contra
la Iglesia.
Una guerra? Qu pelotudez es esa?
S. En realidad declaraste la guerra contra el Papa, por negarse Su
Santidad a declarar que la reina Catalina no es tu esposa.
Y acaso lo es?
Majestad...
Contestame, Toms: lo es?
Majestad... Si yo opinara en el tema...
Es que es tu deber opinar, Toms. Tu opinin te ser requerida
cuantas veces sean necesarias.
Por qu, Majestad? Ya no soy el Presidente de la Cmara.
Por qu, pregunts? Porque sos mi servidor! Mi fiel servidor! Y
no solo voy a pedir tu opinin, sino que incluso voy a interrogar
a las personas que te rodean. Tus amigos, los que te son fieles,
aunque nieguen las conversaciones que vos tengas con ellos.
Con el permiso de Su Majestad... no me parece sensato. Si ellos
negaran, y Su Majestad los obligara, dnde quedara la lealtad
que ellos juraron a su Rey? No sera una farsa?
Sos un abogado hbil. Siempre lo has sido. No me hagas trampas.
No las hago. Solo comprendo los tiempos que vivimos.
Ome: estamos, segn vos, en guerra contra el Papa. Un simple
prncipe, en definitiva, no es as?
Es as. Pero tambin descendiente de San Pedro, nuestro nico
enlace con Cristo.
Esa es tu creencia.
Ha sido tambin por aos la creencia de Su Majestad. Ahora, Su
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Majestad la ha cambiado. Yo respeto todo esto. La fe no depende

de la voluntad. Es una gracia. Y no podra convencerlo de nada.
Solo podra rezar para que la recuperara. Pero Pero tambin he
comprendido el valor de una creencia en estos tiempos. Si lo
quiere Su Majestad de una utopa. No se puede sepultar una
creencia, Majestad. No se puede sepultar una utopa. Ni uno
mismo, ni los otros. He comprendido el valor de la diferencia en
la opinin y en la decisin.
Ests poniendo en duda la autoridad del Rey!
Estoy poniendo en duda la arbitrariedad en la autoridad,
Majestad.
De modo que... daras todo cuanto poses, incluso el respeto por
tu Rey y por tu pas... solo por una creencia, por esa condenada
utopa?
Tal vez. Porque lo que aqu importa, lo que verdaderamente
importa, es que lo crea yo, yo mismo.
No entiendo tu razonamiento. De nuevo me confunds.
Mi voluntad no es confundir a Su Majestad. En realidad, lo que
yo ms quisiera, es que mi Rey entendiera. Pero trato de ser lo
suficientemente impreciso.
Impreciso? Por qu? (Pausa)
No voy a hablar al respecto, Majestad.
Te das cuenta? Te das cuenta? Me insults con chicanas, con
toda esa chchara de abogado... y cuando te pido precisiones,
guards silencio! (Toms, en un silencio significativo, se conmueve
y emociona. De pronto, sus ojos se llenan de lgrimas)
Tal vez sea porque... y Su Majestad lo sabe... diga lo que diga,
piense lo que piense... siento... mucho miedo. (Ahora llora
decididamente) Pero el miedo tambin es hijo de Dios nacido
en un viernes santo. No es agradable verlo ni experimentarlo. En
realidad, nadie quiere nombrarlo nunca, pero est siempre all, en
la cama de cada moribundo, en la angustia de su familia, de sus
verdaderos amigos y an en el corazn de sus mismsimos
enemigos que temen acercarse a comprenderlo. Nadie puede
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evitar, en la vida o en la muerte el miedo. Tampoco yo.

(Lo mira, casi fascinado. Pausa) Voy a tener paciencia, Toms.
Sabs qu pasa? Ests enfermo. Eso. Enfermo. Necesits
reponerte, de modo que voy a darte un tiempo. Y no estamos en
Espaa. Esto es Inglaterra. No lo olvides (El Rey se desplaza hacia
un rincn y la luz general va bajando mientras Toms vuelve a su
asiento y a la semipenumbra).
(Al pblico) Esa misma tarde llam a los sirvientes. Les
comuniqu mi renuncia al cargo. Les dije que ya no era un
hombre importante. Ellos quisieron que supiera que estaban de
mi lado. Pero me pregunto: qu lado era ese, cuando la miseria
los esperaba, cuando todos repetan mentiras para perjudicarme?
Pero yo no haba declarado nada. Solamente haba renunciado a
mi cargo. Por ley, el Rey era ahora Jefe Supremo de la Iglesia. Esa
iglesia inglesa lo iba a divorciar de la reina y luego lo iba a casar
con Lady Ana. Acaso alguien me haba escuchado decir algo al
respecto? No, nadie. Ni siquiera mi mujer, a pesar de sus pedidos
de que le comunicara mi pensamiento. Le contest en esa
oportunidad: No, Alicia. Esa es la ley. Y es todo lo que te
importa. Mi silencio me va a salvar bajo la ley. Mi silencio debe
ser absoluto. Lo cierto es que este silencio comenz a comentarse
en toda Europa. Comenz a llamrseme el enemigo del Rey.
Algunos, sin embargo, pensaban que yo era un loco, pero no un
traidor. El episodio de la copa del soborno aprovechado por
algunos, provoc la risa de otros que me conocan como juez
probo. Pero nada bast. Me pidieron que me rindiera en mis
creencias, en mi empecinamiento. Yo no poda hacerlo. Este era
yo. Este soy yo. Yo. Toms Moro. Mis ideas, mis creencias, mi
conciencia. Yo amo la amistad, ustedes no?, amo a los seres
humanos de una manera casi ingenua y total. Pero tambin es
cierto que solo Dios nos ama completamente, y... esto se ha
internalizado de tal modo en m que finalmente as es mi
forma de ser. El hecho de ser abogado, hijo de otro abogado,
supuso arrogancia en mi gesto. No lo era. Yo dira que todos
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pensaron que mi actitud era desproporcionada a un problema

tan... minsculo. Para m tampoco lo era. Era un caso de
conciencia, pueden comprenderlo? Un caso de... religin, y para
los hombres religiosos como yo..., como el mismsimo Rey,
aunque l lo niegue... esto es... algo muy importante. Digo, este
religar permanente de mi vida con los designios del Seor aunque
fuera un pecador ha sido siempre mi sostn, ha configurado mi
personalidad. Todos se haban rendido al requerimiento del Rey
porque, en verdad, la religin del pas no les importaba. Y la
propia, la de cada uno, podan guardarla dentro de lo ms
profundo de sus corazones sin manifestarla. Mi corazn, en
cambio, ha estallado siempre, siempre, mientras la nobleza de
Inglaterra roncaba escuchando el Sermn de la Montaa, pero al
mismo tiempo estudiaban con la dedicacin de eruditos el
pedigree de un bulldog. Bueno, no tengo que ser injusto, no? En
verdad esto no es tan grave. Los hombres somos iguales a los
bulldogs. Testarudos, fuertes, necios. Por eso criamos a nuestros
perros y ellos resultan iguales a nosotros y nosotros a ellos. Me
opona como un perro testarudo no por orgullo ni por capricho
ni por ninguna otra apetencia. Yo me opona. Yo. Mientras
tanto, el Parlamento estudi un nuevo decreto. Haran prestar
juramento referente al matrimonio. Si no se lo prestaba, el cargo
era de alta traicin. Dios. Ojal hubiera podido prestar ese
juramento. Ojal hubiera podido. (Pausa. Camina hacia un
ventanuco por donde se filtra luz y su cara se ilumina especialmente)
Me trajeron a la prisin con la ropa puesta y un atado de libros.
Cuando cerraron la puerta de mi celda supe de inmediato que
pasaran aos y estaciones por aquel ventanuco al que solo llegaba
empinndome en un banquito. La calidez del verano, el oro del
otoo, y luego la nieve, y el florecer de los rboles y nuevamente
el resplandor estival. Fue en un invierno... lo recuerdo... que me
llevaron para interrogarme de nuevo al Palacio de Richmond.
(Se acerca a la luz y se apoya en una columna) En ese sptimo
interrogatorio volvieron a preguntarte las mismas cosas.
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Las mismas cosas. Pero vos ya estabas lejos. Muy lejos. Te habas
casado con Ana y tratabas de tener un hijo varn legtimo que te
sucediera en el trono.
(Yendo hacia Toms) No. No estaba lejos, Toms. (Con lgrimas
en los ojos) No estaba lejos. Todo lo contrario. Ansiaba en
verdad era todo lo que ansiaba poder sacarte de ese lugar,
poder abrazarte. Que nuestra amistad fuera la de antes. Pens que
vos queras lo mismo. Que extraabas nuestra amistad. Pero
volviste a negarte a prestar juramento.
Es que era as. Es as. No prest ni prestar el juramento, ni les
dir el por qu. Nunca. Tampoco las razones. Suponen que
tengo objeciones. Lo nico que en verdad saben es que no voy a
jurar lealtad al acta, por lo cual, no pueden, legalmente,
perjudicarme ms de lo que lo han hecho. Pero si tuvieran razn
al suponer que la objeto, y tambin, claro, que mis objeciones
tienen que ver con la traicin, la ley les permitira cortarme la
cabeza. Esto lo tengo muy claro.
Pero por qu esa obstinacin, Toms. Por qu ese
empecinamiento? Todos prestaron juramento. Todos! La
mayora de los que han sido amigos tuyos, condiscpulos de
universidad, colegas, estadistas.Por qu no lo hacs aunque ms
no sea por solidaridad hacia ellos? Por la seguridad de tu propia
familia? Por qu, Toms, por qu? (Sombro, triste de pronto)
Por qu no lo hacs por m, por el amor que siempre me
demostraste? Acaso no eras mi fiel servidor? Acaso no me
amabas?
Te amaba y an te amo, mi Seor. Pero amo ms mi dignidad.
Siempre demostr solidaridad por mis amigos aunque ellos
despus me traicionaron. Siempre busqu la seguridad de mi
familia. Pero sabs? As como yo soy libre ellos tambin lo
son. Enrique: si al morir fueras al cielo por haber hecho lo
correcto y yo al infierno por no hacerlo, acaso vendras conmigo
por solidaridad, por amor o por seguridad?
Cres que todos estamos condenados, verdad?
LAURO CAMPOS
TOMS:
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
No tengo una ventana para ver tu conciencia ni las de los que

juraron lealtad. Por cierto que jams se me ocurrira condenar a
nadie, ni an por el pensamiento.
Entonces al menos admit que todo este maldito embrollo es una
cuestin discutible.
Es as.
Pero tu obediencia al Rey, no es discutible. De modo que,
Toms, compar esa duda con algo cierto... y firm.
Algunos hombres piensan que la tierra es redonda. Otros dicen
que es plana. Es un asunto discutible. Pero si fuese plana, la hara
redonda una orden del Rey? Y si fuera redonda, acaso una orden
del Rey la aplanara? No, Enrique, no firmar.
Empecinado, terco!
El servidor.
De quin? De quin?
De m mismo, de la Justicia, de Dios. (Llora) Tambin, por qu
no? de mis utopas. Sera posible ver a mi familia? (Enrique
comienza a llorar y a golpear los muebles a su alrededor)
Toms, no me hagas esto!
(Tambin llorando) Quiero ver a mi familia!
(Grita y golpea a su alrededor) No vas a verla ms! No vas a verla
nunca ms! Por favor por favor Toms no me hagas esto!
Pausa. Ambos tranquilizan su respiracin. Luego, en tono neutro.
TOMS:
Podran darme algunos libros ms?

Tens libros aqu?
S. Algunos.
(Llorando y golpeando como un nio) Ves? Me ments. Les ments
a todos. No lo saba. No deberas tenerlos. Voy a ordenar que
retiren los que tens! (Desesperado) Ay, Dios. No, Toms, no me
hagas esto! No me hagas esto! (Cae sobre su silln llorando
amargamente. Las luces van bajando en l y suben en el escritorio de
Toms hacia donde l se encamina, mirando al pblico)
(Al pblico:) Y a los pocos das, cuando ya crea que se haban
teatro/ 10
131
TOMS:
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
el servidor
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
132
terminado para m los momentos agradables, tuve una sorpresa.

El saber que mi familia haba logrado escapar. No quiero decir
que el exilio me parezca bien. El exilio, el destierro, que
inventaron los griegos, es tal vez ms terrible para el corazn que
la pena capital. Pero, de alguna manera, me alegr saber que
estaban lejos. Unos das antes Margarita me haba instado a
firmar el acta para poder as salir de aqu. Todava no comprendo
su proceder (Enrique habla ahora desde la penumbra).
La obligu yo a venir. Habl con ella personalmente para que te
convenciera. Pens: siempre habas dicho a tu hija que Dios
prefiere las palabras del corazn a las de la boca.
S. Es verdad. Y la mandaste para que hiciera trampa? Porque
ella me dijo: Qu tan grave sera prestar el juramento y pensar
lo contrario? Ay, Enrique, amado amigo mo He estado
pensando en todas esas palabras dichas en libertad, cuando la
presin era solo una amenaza y no un hecho, como ahora. He
estado pensando en las cosas que uno dice cuando se trata de
escapar porque Dios no nos ha puesto en el lmite de la eleccin.
Ahora, en cambio, recapacito sobre lo dicho y me digo: qu es
un juramento sino palabras habladas a Dios? Cuando uno presta
un juramento, se coloca en sus propias manos como si nuestro ser
fuera agua. Si uno abriera los dedos un instante, solo un instante,
uno no podra esperar encontrar de nuevo a nuestro ser. Algunos
hombres son capaces de hacerlo, pero, estoy seguro de que mi hija
odiara el solo pensar que su padre pueda ser uno de ellos.
Detesto esos argumentos llenos de moralina. Tendra que haber
desconfiado de ellos desde que escribiste Utopa, desde que en
lo ms profundo de mi corazn, aunque te he admirado siempre
como admira un fiel enamorado, confrontaba tu tica con el
oportunismo de Maquiavelo. Ahora, toda esa poca, inclusive
aquella en que me ayudaste a escribir sobre los sacramentos, me
repugna, me descompone, me enfurece. Qu te hubiese costado
firmar, adherir al acta y luego abandonar Inglaterra? En cualquier
otro pas seras una personalidad renombrada. Todos te
LAURO CAMPOS
TOMS:
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
TOMS:
teatro/ 10
consideraran sabio e importante. Ya lo ves: me tiene sin cuidado

pasar a la historia como el cruel, como el arbitrario. En lo
profundo de mi corazn yo s que lo he intentado todo en contra
de tu empecinamiento, en contra de tu detestable, insoportable,
soberbio empecinamiento. Por otra parte, no te habra costado
nada hacerlo. No vas a ser ejemplo con tu conducta, Toms.
De acuerdo. Eso lo s.
No es tu culpa si la mayora de la gente de este pas es
acomodaticia y sin conciencia. Estonces, por qu elegs sufrir?
Acaso quers ser un hroe?
Quiz. Pero escuchame bien, amado amigo mo: si viviramos en
un pas donde se apreciara verdaderamente la virtud, no hara
falta sufrir. El sentido comn nos hara piadosos. Pero en cambio,
la avaricia, la ira, el orgullo y la estupidez son aqu ms apreciados
que la caridad, la modestia, la justicia y la sensatez. Frente a este
panorama, es bueno ser un poco ms firmes, todo lo que nuestra
naturaleza resista, an a riesgo de convertirnos en hroes para
escndalo de los otros.
Toms: por qu no pods ser razonable? Acaso no has hecho ya
todo lo que Dios puede esperar de vos?
Quin lo sabe! Y al fin de cuentas, la razn no es lo ms
importante. Al final lo nico que contar ser el amor. Y para eso
ser preciso que le demos su real importancia al corazn.
Lo que no parecs entender es que has destrozado el mo.
Lo siento. Ahora que mi familia ya no est conmigo tambin yo
tengo un inevitable desconsuelo. Es que... si me aterra pensar en
lo peor que pueden hacerme, es mucho peor eso de morir sin que
ellos entiendan por qu debo morir.
Sos vos el que no entiende. Tu muerte no le sirve de nada a nadie,
Toms.
Ya lo s. Pero solo hubiera querido que me dijeran que... lo
entendan. (Vuelve a emocionarse) Pasa que el tiempo ha sido
poco. (Pausa) Ah, Seor... ojal puedas aclarar esta mente que
hoy tengo tan confusa. Ojal puedas hacer que mi familia
133
el servidor
antes, cuando mi amistad con Enrique era inconmovible. Ahora,

espero que vengan a buscarme para que la ejecucin se cumpla al
amanecer, en manos del verdugo. Se me ha pedido ser breve en el
cadalso y lo voy a ser porque soy un sbdito obediente del Rey.
Morir siendo un buen servidor de Su Majestad. Pero... primero
debo servir a Dios. As soy yo. Es... una cuestin de mi
personalidad. Voy a perdonar dulcemente al verdugo con todo
mi corazn porque me enviar a Dios. Y aunque parezca
soberbia, no lo es. El Seor no rechazara a alguien que se alegra
tanto de ir a l, por bien servirlo, no les parece? Sin embargo,
antes de que vengan a buscarme... quera contarles mi historia y
decirles... que ninguna razn de justicia puede obligar a un
hombre a traicionar sus propias convicciones. Esto solo es posible
cuando la Justicia no est sometida a los intereses de otros
poderes polticos. Y algo ms: en medio de la persecucin y la
injusticia, de la crcel y el oprobio, de la infamia y la
desvalorizacin de la tica, es bueno sin embargo que los hombres
sigamos imaginando utopas, alimentando esperanzas. Ellas nos
permiten luchar, an hasta la muerte, para soar con metas que
quiz nunca alcanzaremos, pero que les dan, definitivamente,
sentido a nuestras vidas. (Toms ha encendido la vela que, en la
palmatoria, descansa en la mesa a su lado. Las luces han ido bajando
y siguen bajando hasta que la oscuridad total solo se ve iluminada
por la tenue vela que, a su vez, alumbra el rostro de Toms. Por el
ventanuco comienza sin embargo a filtrarse un pequeo rayo de luz).
Est amaneciendo y escucho los pasos del carcelero que me llevar
al patbulo, de modo que debo despedirme. Ha sido bueno
conocerlos. Que Dios los bendiga.
Sopla la vela. Ahora, es total el
entienda. Ojal seas su consuelo. Yo necesito que me perdones

en nombre de ellos.
Enrique, que est destrozado en su silln, se pone de pie y avanza
hacia el foro mientras una luz intensa lo ilumina cenitalmente. Ya all
se detiene y gira.
ENRIQUE:
TOMS:
ENRIQUE:
Supongo que nada ms tens para decir.

(Suave) S. (Pausa. Se pone de pie) Ya que el Tribunal ha decidido
condenarme quiero decirte todo lo que pienso, acerca del acta de
la acusacin y de tu nuevo ttulo, Enrique, amado Enrique. El
acta de acusacin ha sido fundada en un acta del Parlamento, la
cual es totalmente incompatible con la ley de Dios y con su Santa
Iglesia, el gobierno supremo de la cual ningn mortal y bajo
ninguna ley, puede pretender para s. Esto fue concedido por
boca de Jesucristo nuestro Salvador, en persona, a Pedro y a los
obispos de Roma, mientras l viva y estuvo entre nosotros. Es
por lo tanto jurdicamente insuficiente ordenarle a un cristiano
(Grita) te repito, Enrique, a un cristiano! que obedezca esta
acta parlamentaria. Esta inmunidad de la Iglesia est garantizada
tanto en la Carta Magna como en el mismo juramento de
coronacin del Rey. He sido y soy tu sbdito leal. El servidor.
Rezo tanto por vos como por mi pobre tierra amada. No he
perjudicado a nadie. No he dicho nada perjudicial ni pienso
perjudicar a nadie. Y si eso no bastara para conceder la vida a
alguien... entonces... sinceramente, deseo no seguir viviendo.
(Llorando) Amado Toms. Admirado Toms. Has sido declarado
culpable de alta traicin, y yo ya no puedo hacer nada. Seguirs
preso hasta que se decida la fecha y el lugar de la ejecucin de esta
sentencia que me destroza s, aunque no lo creas, el
corazn. Siempre me preguntar, siempre, cmo comenz todo
esto.
APAGN FINAL
Sale Enrique por el foro. Comienza a orse una msica suave. Toms
vuelve a sentarse en el lugar donde empez la pieza. Mira al pblico.
Sonre tristemente.
TOMS:
134
Creo que todo comenz aquel da en que el Cardenal Wosley me

mand a llamar. O tal vez no. Tal vez empez antes, mucho
LAURO CAMPOS
teatro/ 10
135
Los de atrs
Sebastin Pons
SEBASTIN PONS
Naci en la ciudad de Crdoba, en 1978. En 1999 da forma a El Ttere Sin
Cabeza, revista literaria que dirigir hasta el ao 2002. En 2003 comienza a
escribir para la publicacin Fe de Rata -revista de vicios y virtudes- y en breve
integra su consejo de redaccin. En 2006 estren su obra Esa es la cuestin.
Actualmente se desempea como docente de nivel medio y es, desde el ao
2004, uno de los miembros del grupo El Brete - dramaturgia. Obtuvo, entre
otros, los premios Letras 1999 - La escritura de Jorge Luis Borges; en el gnero
ensayo; Luis Jos de Tejeda - 2005 (Segundo Premio); Premio Estmulo a los
Jvenes Creadores - 2006-2007 (Primer Premio) por su obra Artificios urbanos;
y Manuel de Falla 2007 (Mencin en Poesa y Primer Premio en Cuento
Breve). Entre sus publicaciones se destacan los ensayos Borges, desde las primeras
palabras y Kafka o el artista moderno en la visin de Piglia; los relatos
Reaparicin (El ttere sin cabeza, 2001), Cuentista, la historia del cuento del otro
(Fe de Rata, 2003) y Desinteresadamente (Revista Casa de Las Amricas N
251, Cuba, 2008); y su libro Enrique Molina, un canbal tantlico (2006).
Actualmente intenta otro libro de ensayos. Sus poemarios permanecen
inditos.
> los de atrs
PERSONAJES
HOMBRE FICCIONAL
MUJER, esposa del hombre ficcional
HIJOS del hombre ficcional (dos nios)
SEOR QUE HA MUERTO SIN SABERLO (O SEOR MUERTO)
SEORA, esposa del seor que ha muerto sin saberlo
JOVEN DIFERIDO
AMIGO del joven diferido
NIA DE PLUMA
PADRE de la nia de pluma
MOZO DE OJOS AZULES
MOZO REGULAR
HOMBRE DE ESPALDA AMABLE
VOZ DE UNA MUJER DIMINUTA
DUEO del bodegn
PROFESOR SIN SOMBRA
ESTUDIANTE 1
ESTUDIANTE 2
ESTUDIANTE 3
ESCENARIO
LOS TRES ACTOS TRANSCURREN EN UN VIEJO BODEGN DURANTE LA
MISMA NOCHE. EL LUGAR EST CASI A LO MXIMO DE SU MODESTA
CAPACIDAD. LA GENTE COME EXQUISITOS PLATOS TRADOS POR LOS
MOZOS. EL BODEGN ES CUADRANGULAR. EN UNO DE SUS NGULOS EST
LA PUERTA DE ENTRADA; AL FRENTE, LA BARRA CON EL DUEO VIGILANDO
DESDE EL OTRO LADO. SOBRE LAS PAREDES QUE FORMAN EL NGULO
CUYO VRTICE ES LA PUERTA DE ENTRADA, GRANDES VENTANALES.
AFUERA, LA NOCHE DESPEJADA, CLIDA, IGUAL A S MISMA. SOBRE LAS
OTRAS PAREDES, CUADROS COMBINADOS CON CUIDADO QUE DAN AL
LUGAR UN MARCO DE COMODIDAD FAMILIAR. EN UNA ESQUINA, UN
ESPEJO OPACO; EN LA OTRA, UNA MESA APARTADA. EN CADA ACTO SE
VERN ESCENOGRAFAS CON ALGUNAS DIFERENCIAS ENTRE S SEGN EL
NGULO DESDE EL QUE SE OBSERVA EL BODEGN.
teatro/ 10
139
los de atrs
PRIMER ACTO (ATRS)
SEORA:
EN LA EXTREMA IZQUIERDA, LA PUERTA DE INGRESO; EN EL LADO

OPUESTO, LA BARRA. LAS PAREDES FORMAN NGULO HACIA EL FONDO;
SOBRE LA DE LA IZQUIERDA, VENTANALES; A LA DERECHA, CUADROS. AL
FONDO, SOBRE LA OSCURIDAD DEL RINCN, UNA MESA VACA. AL MEDIO
DEL LUGAR, EL HOMBRE FICCIONAL CENANDO CON SU MUJER Y DOS
NIOS, SUS HIJOS. ATRS, SOBRE LA PARED DE LOS CUADROS, DOS
PERSONAS MAYORES: EL SEOR QUE HA MUERTO SIN SABERLO JUNTO A SU
SEORA, SENTADOS, ESPERANDO LA COMIDA. CERCA DE UNOS DE LOS
VENTANALES, LA NIA DE PLUMA ATADA A SU SILLA CON SOGAS A LA
ALTURA DE SU CINTURA, MIRANDO LA CARTA DE COMIDAS; SU PADRE
REGRESAR DE INMEDIATO DESDE EL BAO Y LA ACOMPAAR. SENTADOS
JUNTO A LA BARRA, SOBRE DOS BANQUETAS ALTAS, EL JOVEN DIFERIDO Y
SU AMIGO, BEBIENDO UNOS TRAGOS. CERCA DE LA PUERTA DE INGRESO,
UNA MESA VACA QUE PARECE RESERVADA. LOS MOZOS SALEN Y ENTRAN,
SE ACERCAN A LAS MESAS, TRAEN LOS PEDIDOS DESDE LA COCINA (PUERTA
DETRS DE LA BARRA). SON MUY SERVICIALES, UNO MS QUE EL OTRO; SE
QUEDAN CERCA DE LAS MESAS O JUNTO AL DUEO DEL BODEGN. EL
DUEO, UN SEOR PELADO Y ENORME, NO ABANDONA SU POSICIN DE
VIGILANCIA; PERMANECE DETRS DE LA BARRA, MUDO, OBSERVADOR;
SOLO SE LO VE HABLAR CUANDO DA INSTRUCCIONES A LOS MOZOS. UN
JAZZ ACOGEDOR ACOMPAA EL AMBIENTE CON SU COMBINACIN
DIFERENCIAL.
SEOR M:
SEORA:
MOZO DE OJOS AZULES:
(Se acerca a la mesa del SEOR QUE HA MUERTO SIN SABERLO; deja
sobre ella dos platos de pastas humeantes; la SEORA le mira los ojos
con sorpresa) Aqu tienen. Que disfruten su cena (Se aleja).
NIA DE PLUMA:
PADRE:
MUJER:
HOMBRE F:
MUJER:
HOMBRE F:
MUJER:
PADRE:
PADRE:
Bueno. Pero tengo calor (Se toca las ropas, se frota de forma
insinuante).
No es tuya la sensacin. La noche est impregnada de un deseo
vagabundo. Es algo exterior. El aire denso te afecta; vamos a pedir
algo fresco. (Ve al MOZO REGULAR cerca de ellos) Disculpe
MOZO REGULAR:
Seor? (El PADRE mira a la nia)

NIA DE PLUMA:
PADRE:
AMIGO:
Naranjas.
Jugo de naranjas con mucho hielo (El MOZO REGULAR sale por
detrs de la barra).
(Al JOVEN DIFERIDO) Ya ves bien, te has recuperado?
JOVEN DIFERIDO:
AMIGO:
Muy gris todava. Algunos tonos van apareciendo, pero comienzo

a escucharte lejano.
Deberas haber trado la medicacin.
teatro/ 10
141
(A su esposa) Hablaste con Vernica?
SEBASTIN PONS
Quiero libertad. Soltame.

Despus. Ac adentro no se puede.
NIA DE PLUMA:
SEOR QUE HA MUERTO SIN SABERLO:
140
(Atada a la silla con gruesas sogas, gritndole al MOZO DE OJOS

AZULES) Yo tambin quiero algo.
(Entra desde un costado, un tanto ms adelante de la barra; camina
apresurado; se sienta frente a su hija) Pssss, no hay que gritar. Ya
nos van a atender.
NIA DE PLUMA:
HOMBRE FICCIONAL:
(A su mujer) Te digo que me cost mirarme. Le pas la toalla al

espejo, pero no estaba empaado. Sucio, me dije, pero era tan
claro como siempre. Todo se reflejaba perfectamente en l: las
cortinas, la ducha, la puerta. Yo era su nica imagen borrosa
Y luego despertaste.
No. Ya te he dicho que todo era real, o como siempre. Tuve que
ir y venir varias veces hasta hacerme ntido. (Mira a sus hijos) Por
eso me demor.
Llegaste cuando el acto estaba terminando.
Todo esto es un acto, y todava falta para el fin.
No comencemos otra vez, te lo pido.
Le dejo mensajes. No contesta.

Est rara desde el accidente.
Y con razn. Las cosas no han sido las mismas desde entonces. Ya
te lo he dicho. Todo debera haber cambiado, pero vos no has
permitido un duelo.
los de atrs
Entra el HOMBRE DE ESPALDA AMABLE. Viste un sobretodo

abultado; tiene gran parte de la cara cubierta por el ala ancha de un
sombrero. Todos hacen silencio cuando ingresa. El hombre se baja
un poco ms el sombrero.
MUJER:
HIJOS:
Ah est ese tipo de nuevo. Es inquietante. Me incomoda.

(A coro) Mam, tengo miedo.
El HOMBRE DE ESPALDAS AMABLES ve la mesa al fondo, sobre la
esquina, y se dirige a ella. Se sienta.
HOMBRE F:
No debera asombrarnos este personaje. Es parte de la farsa

general.
NIA DE PLUMA:
SEOR M:
MUJER:
PADRE:
(A su padre) Pap, ese seor no tiene cara? (Su padre niega con la
cabeza y mira de reojo al extrao hasta que este se acomoda en la silla
dando la espala al resto de los clientes del bodegn).
(A su esposa) Ese tipo me incomoda. Todas las noches con la
misma actitud.
(A su marido) A veces trae un peridico amarillento para taparse
el rostro.
NIA DE PLUMA:
HOMBRE F:
HIJOS:
MUJER:
HOMBRE F:
NIA DE PLUMA:
(A su
PADRE)
Est muy abrigado. Por qu no tiene calor? (El

lleva a su mesa la jarra con jugo de naranjas).
MOZO REGULAR
El DUEO DEL BODEGN detiene al MOZO DE OJOS AZULES que

ha querido dirigirse a la mesa del fondo. Le hace una sea al MOZO
REGULAR; este se apresura hacia el HOMBRE DE ESPALDA
AMABLE. No se escuchan los dilogos de aquel rincn.
SEORA:
SEOR M:
SEORA:
142
No te distraigas. Tens que dejar que te velemos. Nosotras

debemos seguir. El accidente, record el accidente. Nos cost
reponernos. No pods ser tan testarudo.
(Sin escucharla, mirando la espalda amable del hombre sentado al
fondo) Se burla de nosotros. Nos ha tomado por idiotas, noche
tras noche; hace meses que hace lo mismo.
No quers escuchar a nadie. Yo necesito seguir, un entierro, un
duelo, el recuerdo soportable. Vernica se fue por vos. Tiene una
vida, tenemos un porvenir, vos ya cumpliste con tus das. Te he
soportado demasiado tiempo as.
SEBASTIN PONS
Ese seor est loco, bonita. No se lo debe mirar fijamente (La

NIA DE PLUMA tironea la soga de su cintura. Con la otra mano se
acaricia la entrepierna) Calmate, bonita, quedate quieta. No sos
vos; es algo que te invade. Records lo que deca mam?:
concentracin, no dejarse influenciar. Tomar el control del
propio cuerpo.
SEOR M:
Ella me ense a volar. Ese seor no tendr alas bajo su

sobretodo?
El tipo es un pobre ser humano. Un animal idiota. O no, nios?
(Los HIJOS del HOMBRE FICCIONAL ren).
S, s, ja, ja! Es un idiota; es un animal!
Bajen la voz. Nos escuchar. Desconfo de las reacciones que
nuestros comentarios puedan provocarle. Intentemos ser
espectadores pasivos.
Pero si somos nosotros a quienes espectan. No te das cuenta: ese
hombre es uno de los que sabe la verdad, el que conoce la
realidad, la verdadera. No dir una palabra. Se trata de un
complot: la idea es que no sepamos quines cuentan nuestras
historias, quines son nuestros creadores. Los sueos, tonta; tens
que atender a lo que pasa, interpretarlos. Yo he visto el borde de
la pgina, la orilla de la escena, las presencias nebulosas detrs de
las cmaras.
(Ha escuchado al HOMBRE FICCIONAL. Le habla desde su mesa)
Usted puede estar en lo cierto. Pero hay que ser cautelosos.
Hgale caso a su mujer. Esto puede ser una trampa.
JOVEN DIFERIDO:
HOMBRE F:
PADRE:
teatro/ 10
(Interrumpiendo a los que dialogan) O un experimento.

Bobadas! La resolucin de este asunto pertenece a otro mbito.
Como todo lo que pueda sucedernos a diario.
(Interviniendo en la discusin desde su mesa) Quiz deberamos
tocar su hombro, observarlo, invitarlo a nuestras mesas. No estara
mal entablar una conversacin con l; creo que es la nica manera
de alcanzar el develamiento. Lo he visto varias veces as, apartado,
en la calle, aqu. Se comenta que es un solitario patolgico.
143
los de atrs
JOVEN DIFERIDO:
AMIGO:
(A su amigo) Ya he recuperado todos los colores. Temo que

extraviar algn otro sentido en cualquier momento.
Podemos ir a buscar las medicinas ahora mismo, te parece? (El
JOVEN DIFERIDO no lo ha escuchado).
NIA DE PLUMA:
MUJER:
Pap, ac no, no lo traigas, no lo quiero sentado cerca. Prefiero su

espalda. Es hermosa, deseara tocarla, con su piel de ave, buscar
sus huesos livianos y huecos
MUJER:
(Que acaba de escuchar a la nia) Muy razonable, es una
perspectiva tranquilizadora. Pero me inquieta el otro lado.
Ensombrece el rincn, nos acecha. (Mira hacia el fondo; extiende
su mano, acaricia el aire) Su espalda, en cambio su espalda es
amable.
MOZO DE OA: (Parado entre las mesas) Coincido. Emana bienestar. (El del fondo
se quita el sobretodo sin pararse) Sus omplatos, sus hombros
PADRE:
(A su hija) No tiene alas, ya ests tranquila?
NIA DE PLUMA:
PADRE:
HOMBRE F:
SEOR M:
AMIGO:
SEOR M:
Puede tener los ojos llenos de pjaros. O la nariz hecha un pico.

Soltame, pap, tengo que liberarlos, abrir su rostro (Tironea,
mueve la silla).
AMIGO:
MOZO REGULAR:
PADRE:
DUEO:
SEOR M:
SEORA:
SEOR M:
SEORA:
144
(Se acerca a la mesa de la NIA DE PLUMA) Seor, algn problema?

Tiene helado? Traiga algn postre (El mozo sale por detrs de la
barra).
(Aparte) Cobardes, simplistas, hurgones!
(A su mujer) Idiotas! No entienden. Basta de modales. (A todos,
dando gritos) Es un simulador! Nos est engaando!
Vos tambin; ests muerto, no deberas hablarme, comer esos
oquis, inflar el esternn. S que no vas a escucharme. Hace
meses que intento decrtelo. Te dejo (Le acaricia la mejilla).
(Sin percatarse de la presencia de su mujer, an a los gritos) Simula.
Quiere algo de nosotros. No lo conseguir de m.
Adis. No te nombrar. Hace tiempo que te has ido. Me voy con
Vernica; le dir que cremaron a su padre, que tus cenizas se
SEBASTIN PONS
HOMBRE F:
MUJER:
HOMBRE F:
hundieron en el ro. Tratar de creerme lo mismo. Por fin

podremos llorar por vos. Adis, como quieras que te llames. Tu
nombre natal acab en aquel accidente (Se para. Mira por ltima
vez a su esposo; l no ha querido escucharla. Camina, casi corre; sale
por la puerta de ingreso).
(Al SEOR MUERTO) Bien, digamos que simula: con qu
propsito?
Eso es lo que digo: tenemos que averiguarlo antes de insistir en
esta carrera sin sentido (El MOZO REGULAR tapa sus ltimas
palabras cuando deja una copa de helado de frutilla en su mesa).
(Exasperado; nadie le presta atencin) Pero si la existencia entera
es una completa farsa!
(Masticando sus ltimos oquis, se acerca al JOVEN DIFERIDO) Usted
dijo algo sobre un experimento. Qu opina de este asunto? (El
joven no contesta) Y bien? Muchacho, vamos, diga lo que sabe!
(Al SEOR MUERTO) Esprelo unos segundos. Padece un retraso en
sus percepciones.
Es tontito.
No es eso. Hay una variacin temporal entre sus sentidos y la
captacin de las sensaciones que estos producen. Acaba de
recuperar la visin completa de lo circundante. Ahora padece un
defasaje auditivo
(Interrumpiendo la explicacin, sealando al JOVEN DIFERIDO)
Perfecto! Es el nico que puede sacarnos de todo esto, llevarnos
al otro lado.
(A su marido, por lo bajo) Par, no los inquiets con tus ideas.
Parecs un demente.
Pero mujer, no hay materialidad, todo llega a nuestra cabeza, nos
han rodeado de ficciones. (Sealando nuevamente al JOVEN
DIFERIDO) Este individuo, con su padecimiento, es la prueba
viviente.
JOVEN DIFERIDO:
(Respondindole al SEOR MUERTO) Creo que lo que hace all, en

el rincn, casi todas las noches, es una especie de estudio. Ac
teatro/ 10
145
los de atrs
siempre cenamos los mismos. Cada uno est tranquilo en su

mesa; nos vemos todos los das, pero jams nos saludamos. De
hecho, es la primera vez que hablamos. Ni siquiera nos
entrometemos en las situaciones inusuales que percibimos a
nuestro alrededor (Agarra su vaso).
NINA DE PLUMA:
Pap, desatame. Quiero despegar, elevar los pies, sublimarme.

JOVEN DIFERIDO:
MUJER:
AMIGO:
(Luego de un largo trago) Bien: ese sujeto, con su actitud solitaria,

con su cara ignota, con su espalda (Termina de tragar el lquido
que le qued en la boca).
Amable.
No la escucha.
JOVEN DIFERIDO:
HOMBRE F:
SEOR M:
HIJOS:
(Prosigue; el MOZO DE OJOS AZULES, parado cerca de ellos, sigue la

explicacin con disimulo) Ese sujeto, deca, s se ha interesado. Nos
ha observado por meses. Somos un grupo homogneo, sin
demasiadas variables. Somos los verdaderos observados, objetos
de una investigacin.
Es lo que he intentado explicarles.
Qu tipo de investigacin? Acaso es un experimento del
gobierno.
(A coro) Mam! Queremos ver al seor del fondo.
Entra el PROFESOR SIN SOMBRA seguido de tres ESTUDIANTES.
Uno de ellos le ha abierto la puerta. Se sienta en la mesa cercana al
ingreso. El mismo estudiante le ha ofrecido asiento moviendo la silla.
Se acomodan con familiaridad. El DUEO del bodegn hace un gesto
autoritario al MOZO DE OJOS AZULES. Este se acerca a la mesa del
PROFESOR. El ESTUDIANTE 2 le mira los ojos.
PROFESOR SIN SOMBRA:
(Al mozo) Lo de siempre.

ESTUDIANTE 1: Profesor, es nuevo.
PROFESOR SS: Disculpe. Dos botellas del vino de la casa y un platn de quesos
preparados con, bueno, su jefe ya sabe (El mozo se dirige hacia
la barra).
ESTUDIANTE 2: (Al que tiene al lado) Le viste los ojos?
146
SEBASTIN PONS
S, lo conozco, vive en mi edificio.

PROFESOR SS: (Al ESTUDIANTE 1, mirando hacia el fondo del bodegn,
descubriendo al HOMBRE DE ESPALDA AMABLE) Otra vez ese maldito.
Hoy no respondo de m.
ESTUDIANTE 1: Nosotros lo apoyamos, profesor.
ESTUDIANTE 3: (Al ESTUDIANTE 2) De seguro notaste algo extrao en su mirada.
ESTUDIANTE 2: Extrao?, me he enamorado de ella! Pero no me gustan los
hombres. No lo entiendo
ESTUDIANTE 3: Todos nos enamoramos. Se dice que colecciona los ojos de sus
novias; o ex-novias, habra que decir. Todas ellas suelen ser
preciosas.
ESTUDIANTE 2: Me dejs ms tranquilo.
ESTUDIANTE 3:
JOVEN DIFERIDO:
(Al SEOR MUERTO) Se trata, segn mis observaciones, de una

investigacin actoral. Intenta captar reacciones en un pblico
casual, en espectadores que no saben que lo son. No lo cree as?
Fjese: (abre los brazos y los dirige hacia el resto de los clientes del
bodegn) todos estamos pendientes de l. Lo ha logrado.
SENOR M:
Nos utiliza. Se aprovecha de nosotros sin permiso. No voy a
soportarlo.
PROFESOR SS: (Al ESTUDIANTE 1, an mirando hacia el HOMBRE DE ESPALDAS
AMABLE) Me exaspera su actitud. Ahora sostiene esa especie de
antigedad ovalada frente a su cara.
ESTUDIANTE 1: Un espejo, profesor.
PROFESOR SS: Lo s. Eso me enfurece an ms. Lo conozco bien; no me saluda
desde sus pocas en la universidad. Siempre fue tmido, un
hombre solitario, pero conservaba intactos sus modales. Ahora se
ha vuelto un arrogante. Se cree superior a todos nosotros. (El
MOZO DE OJOS AZULES deja sobre la mesa el platn de quesos y los
vinos. Abre las botellas. El ESTUDIANTE 2 le mira los ojos. El
PROFESOR le da unos billetes envueltos) Aqu tiene. Gracias (el MOZO
toma el dinero y luego se aleja).
ESTUDIANTE 3: (Al ESTUDIANTE 2) Hace unos aos que desaparecen mujeres de
entre 18 y 25 aos en el vecindario; todos lo saben.
teatro/ 10
147
los de atrs
Yo no.
ESTUDIANTE 3: Tens que salir ms, dejar un poco los libros. (Pausa) El caso es
que no han resuelto el asunto. Polica, investigadores, todos
fracasan. (Sealando con disimulo al MOZO DE OJOS AZULES) l fue
uno de los primeros sospechosos. Jams pudieron probar nada. El
comentario general es ese: se queda con los ojos de las mujeres a
las que am; los usa, le encanta usarlos. Nadie dice media palabra
sobre el destino de los cuerpos.
MOZO DE OA: (Cerca de la barra, al otro mozo) Aquel hombre, el mayor de ellos,
lo viste? (Seala hacia la mesa del profesor).
ESTUDIANTE 2:
Basta! Es este ambiente el que te hace desearlo. (Seala al fondo

con odio) l envici toda la paz. Deberamos hacer algo. Este era
el nico lugar en el que podamos comer tranquilos, sin nadie que
te mire, que me culpe con muecas de desaprobacin.
MOZO DE OA: (Al MOZO REGULAR) Puede que sea una mujer.
PADRE:
MOZO REGULAR:
Es un reconocido profesor de la Facultad de Ciencias. Hace das

que no vena por aqu. Aparece rodeado de ese grupo de alumnos
patticos que le lustran el prestigio. No es por las notas, el
profesor es muy honesto. Los mueve otro inters; consiguen lo
nico que l les concede con gusto: alcohol.
MOZO DE OA: No se te hace un tanto transparente? Parece que las luces lo
perforaran.
Tiene la voz gruesa. No lo s. Jams muestra el rostro.

MOZO DE OA: Quiz simula, estas personas lo dicen.
AMIGO:
(Al HOMBRE QUE HA MUERTO SIN SABERLO) Yo tampoco quiero que
me utilicen. Deberamos hacer algo.
MOZO DE OA: (Al MOZO REGULAR o a s mismo) Tal vez tenga los ojos ms bellos
que cualquier mujer haya posedo. Deberamos hacer algo.
PROFESOR SS: (Levanta su copa) Por las noches que nos esperan. (Brinda con los
estudiantes. Dirige su copa hacia el fondo) Por mis antiguos
estudiantes tambin! (El HOMBRE DE ESPALDA AMABLE no responde).
Esto es insoportable. Nadie me rechaza! Deberamos hacer algo.
ESTUDIANTES: (A coro) Lo seguimos, profesor.
MUJER:
(A su marido) Los nios estn asustados. Deberamos hacer algo.
MOZO REGULAR:
NIA DE PLUMA:
MOZO REGULAR:
Ha olvidado su sombra en la habitacin de alguna de sus

amantes. Sucede con frecuencia. El profesor tiene buena suerte
con las hembras.
MOZO DE OA: Hablaban del tipo del fondo. No creo que dijeran nada bueno.
SEOR M:
JOVEN DIFERIDO:
MOZO REGULAR:
(Mira hacia el fondo) No hay elogios que puedan quedarle. Es un

maleducado. No mira a la cara de los mozos, no agradece. El que
tena el puesto que vos ocupaste renunci por ese motivo. No
pudo soportarlo. He hablado con el jefe; le he pedido de mil
formas que no lo deje entrar. Pero l lo protege.
MOZO DE OA: Estn complotados.
Desatame, pap.
(A la MUJER) Coincido con usted, seora. Deberamos hacer algo,
y de inmediato.
Puedo escucharlos claramente. Mis dedos, mis manos, todo se
adormece. Deberamos hacer algo ahora mismo. Mi tacto me
abandona. Luego no podr ayudarlos.
NIA DE PLUMA:
HOMBRE F:
MOZO REGULAR:
El jefe debe ser el nico que conoce su identidad.
(Tirando de la soga con las uas) Papaaaaa!

Es el contacto, el portal hacia lo otro, una especie de guardin. Su
cara; se cubre la cara; est hueca; es una ventana a la realidad.
Deberamos hacer algo. (Ve uno de los cuchillos sobre su mesa; lo
levanta; lo empua) Debemos hacer algo.
NIA DE PLUMA:
Pap, soltame. Quiero ir con el seor. Lo deseo, pap, tengo que

estar con l, abrigar su espalda con mi cuerpo, cobijarlo.
148
SEBASTIN PONS
TELN
teatro/ 10
149
los de atrs
SEGUNDO ACTO (ADELANTE)
HOMBRE DE EA:
EL BODEGN VISTO DESDE EL OTRO LADO: LA PUERTA A LA DERECHA, LA

BARRA A LA IZQUIERDA. AL FONDO, SOBRE LA ESQUINA, UN GRAN ESPEJO
OPACO. SOBRE LA DERECHA, VENTANALES A LA CALLE; CUADROS EN LA
PARED IZQUIERDA. LA MISMA NOCHE. EN PRIMER PLANO, AL CENTRO, UNA
MESA VACA, UNA SILLA CON EL RESPALDAR HACIA EL PBLICO. ATRS, A
LA DERECHA, LA NIA DE PLUMA Y SU PADRE, SENTADOS. A LA IZQUIERDA,
EL SEOR QUE HA MUERTO SIN SABERLO Y SU ESPOSA. CERCA DEL FONDO,
AL MEDIO, EL HOMBRE FICCIONAL Y SU FAMILIA. A LA DERECHA, A CORTA
DISTANCIA DE LA PUERTA DE INGRESO, UNA MESA VACA. DE UN LADO DE
LA BARRA, EL DUEO; DEL OTRO, EL JOVEN DIFERIDO Y SU AMIGO. LOS
MOZOS ENTRE LAS MESAS. EL HOMBRE DE ESPALDA AMABLE ACABA DE
ENTRAR, CON SU SOBRETODO ABULTADO Y EL SOMBRERO DE ALA ANCHA
TAPNDOLE EL ROSTRO. LA MSICA DE JAZZ SE ENCUENTRA JUSTO EN ESE
PUNTO DEL TRANSCURRIR DE LAS ACCIONES. LOS HECHOS SERN LOS
MISMOS QUE EN EL ACTO ANTERIOR. LOS SONIDOS METLICOS DE LOS
INSTRUMENTOS DE VIENTO, LOS GOLPETEOS DE BATERA Y LA
PROFUNDIDAD DE UN CONTRABAJO AHORA TAPAN LAS CONVERSACIONES
DE LOS DE ATRS. SUS LABIOS SE MUEVEN SIN SONIDOS EMERGENTES.
CADA TRASLADO, CADA MUECA, CADA ACCIN, TODO IDNTICO AL ACTO
ANTERIOR, AUNQUE DESDE EL NGULO ACTUAL PARECE UNA NUEVA
NOCHE ENMARCANDO UN ACONTECER INDITO. EL HOMBRE DE ESPALDA
AMABLE CAMINA HACIA LA MESA QUE EST EN PRIMER PLANO; SE SIENTA
DANDO EL FRENTE HACIA EL PBLICO. AHORA HAY MS LUZ ALL QUE
ATRS. SE ESCUCHA LA VOZ DEL MOZO CUANDO SE ACERCA A SU MESA.
JAMS PODR VERSE MS QUE PARTE DE LA BOCA DEL HOMBRE DE
ESPALDA AMABLE. DEL CENTRO DE SU ROSTRO OCULTO EMERGE LA VOZ
DE UNA MUJER DIMINUTA.
VOZ DE UNA MUJER DIMINUTA:
Estoy sofocada, ardiendo en la penumbra. Falta aire. El ambiente

est impregnado de un deseo vagabundo. Me froto el cuerpo sin
control de mi voluntad.
HOMBRE DE ESPALDA AMABLE:
(De su cara se ve solo la boca) Me hacs cosquillas. Tenemos que

aguantar hasta que nos atiendan.
Sacate el sombrero. Me estoy quedando ciega.
El vino de siempre, mucho hielo, una copa alta. Aaagggg! (Se

lleva la mano hacia el rostro bajo el sombrero; su brazo se tensa).
MOZO REGULAR:
Perdn?
HOMBRE DE EA:
Lo que dije, y no olvide la carta.

MOZO REGULAR:
Ya traigo todo (Se aleja hacia la barra).

HOMBRE DE EA:
(Frotndose bajo el ala del sombrero) Por qu lo hiciste?

has vuelto egosta.
VOZ DE MD: Te
HOMBRE DE EA:
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
VOZ DE MD:
Antes te gustaba salir. Me has habituado. Deb acostumbrarme a

muchas cosas en los cortos meses pasados. No voy a renunciar a
mi copa alta.
Cre que lo habamos acordado.
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
Exacto: lo creste. En la existencia todo est forjado de eso:

suposiciones, creencias, ideas sobre los otros, casi todas
equivocadas. Ahora mismo estn hablando de nosotros.
Solo de vos.
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
Silencio! Se aproximan.
VOZ DE MD:
(Se acerca a la mesa, enviado por el DUEO) Qu se va a servir esta

noche?
150
SEBASTIN PONS
Estabas cegada por amor.

Ahora en verdad estoy perdiendo la vista. No salgamos ms, te lo
suplico.
HOMBRE DE EA:
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
MOZO REGULAR:
Siempre lo fui. Ahora hay alguien en mi vida que lo nota.

Has cambiado. O has simulado todo este tiempo. Qu sucedi
con el que eras al principio?
teatro/ 10
Tambin exacto. Exists solo para m. Sos mi ondina secreta, el

duende tomando aire desde mis entraas, una filgia injertada a mi
cuerpo. Sabs lo que son las filgias? Tendras que conocer ms
de mitologa nrdica. Lemos un libro hace meses.
Sos vos el olvidadizo. Termin molida bajo el peso de ese
volumen. Te dormiste en la cama; me abandonaste a los designios
de tu torpeza.
151
los de atrs
HOMBRE DE EA:
(Burln, sarcstico, llevndose un dedo bajo el ala de su sombrero.

Parece hurgarse la nariz) Pobre desamparada!
Basta; no quiero. (Pausa) Dejemos de pelear, te lo pido.
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
ese infinito hecho de nieve y bosques surcado por los

escandinavos de otro tiempo.
Una metfora del hombre solo.
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
No, la filgia era real, un cuerpo. (Leyendo) Capeletis con crema

y almendras, flambeados al coac. Esto es nuevo.
Un otro yo, un reflejo?
Cambiemos el tema entonces.

Y la copa.
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
No puedo beber vino en otra cosa. As se concentra. (Pausa) Me

gusta la intensidad del sabor.
No es con la estatura que tengo problemas.
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
La explicacin es complicada; se han escrito toneladas de tomos

sobre el tema. (Deja la carta de comidas parada sobre la mesa. Se
quita el abrigo sin levantarse) Las filgias de los guerreros nrdicos
tomaban la forma de criaturas del bosque. Por eso algunos
animales de Midgard eran considerados seres sagrados. A mitad
de una cacera, el hroe poda encontrarse con su filgia.
Lo he visto en otros lados.
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
VOZ DE MD:
No hay copas altas que no sean angostas.

Tengo el cuerpo marcado, amoratado; el vientre hendido desde
anoche. Me vas a matar a brindis y lecturas (El HOMBRE DE
ESPALDA AMABLE la llama al silencio)
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
MOZO REGULAR:
Claro que s. Se ha utilizado en cuentos, pelculas, como motivo

de algunos cuadros. Aparece casi sin referencias porque se
conocen ms los relatos griegos. De la filgia procede la idea del
viaje astral en el sueo, del hombre-lobo, de las metamorfosis de
brujas y hechiceros. El mismo Wodan se desdoblaba en sus
cuervos para espiar a los mortales.
Odn, el dios tuerto?
(Se acerca; deja todo lo pedido sobre la mesa) Aqu tiene (Abre la
carta de comidas frente al HOMBRE DE ESPALDA AMABLE. Mientras
habla, intenta mirar su rostro) La especialidad de hoy son las
pastas. La recomendacin de la casa es
HOMBRE DE EA:
(Lo interrumpe bruscamente) Conozco el men de los jueves.

Ceno aqu tres noches a la semana o ms. Procure no excederse
de lo que le pido. Vaya, lo llamo luego. Y traiga una copa de
mayor dimetro, la ms alta que tenga.
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
El mismo. Veo que algo records. Qu vamos a pedir?

MOZO REGULAR:
MOZO REGULAR:
(Se acerca repentinamente sin ser advertido. El HOMBRE DE ESPALDAS

AMABLES se tapa la nariz y los ojos con la mano al tiempo que baja
la carta) Aqu tiene: (Deja una enorme copa sobre la mesa) es lo
mejor que conseguimos.
(Fastidiado) De inmediato, seor (Se aleja; se lo ve hablar con el

DUEO).
HOMBRE DE EA:
VOZ DE MD:
Contenta?
Muy tierno, pero siempre despus de una ria. (Largo silencio. El
hombre se tapa la cara con la carta de comidas) Qu hay esta
noche? Deseo algo exquisito. (El hombre se saca el sombrero; lo deja
sobre la mesa, a un lado de la botella de vino) Qu es una filgia?
HOMBRE DE EA:
HOMBRE DE EA:
VOZ DE MD:
La figuracin de uno mismo en la inmensidad ms solitaria, en

152
SEBASTIN PONS
teatro/ 10
Djeme. An no me decido. Lo llamo cuando lo necesite (El

MOZO REGULAR se aleja sin decir palabra. El HOMBRE DE ESPALDA
AMABLE abre la carta nuevamente sobre su cara).
Y por qu me dijiste duende, y que haba salido de tus
entraas?
153
los de atrs
HOMBRE DE EA:
VOZ DE MD:
Deb decir enano. Los duendes son ms bien medievales. Tem

que te ofendieras.
Te he dicho que no tengo complejos con la estatura. Explicame
lo de las entraas.
HOMBRE DE EA:
VOZ DE MD: S
HOMBRE DE EA:
VOZ DE MD:
VOZ DE MD:
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
El primero de todos. Te lo resumo, no estoy de nimos para el

relato: Imir, un gigante, el primero de los seres, es destruido por
los dioses, los Asas. (Agarra la copa que recin le trajeron; la gira;
la deja a un costado) Con su cuerpo muerto taparon el abismo.
Sus cabellos se convirtieron en races y fresnos; su crneo,
arrojado al espacio, form la bveda celeste; de su sangre nacieron
mares y ros; de su huesos, rocas; de su carne, la tierra; etctera,
etctera, as, como en las narraciones de origen. (Levanta la
botella; se la lleva detrs de la carta de comidas; la inclina, bebe; la
regresa a su lugar) Bien, aquel cuerpo gigantesco, como todo
muerto, se corrompi. La putrefaccin concibi gusanos que se
hundan en las entraas de Imir. A esas larvas, luego, le crecieron
miembros, barbas; siguieron en su labor de excavar las
profundidades, ahora en busca de los tesoros de la tierra. As
nacieron los codiciosos enanos.
Pausa.
VOZ DE MD:
Ahora mismo vivimos una fantasa. Lo que nos sucede se

convertir en mito, en ficcin, en olvido. As lo pensaba aquel
profesor del que te habl. Compartamos el gusto por historias
antiguas. Aprend mucho de l. A veces creo que fue el nico
amigo que tuve (Se lleva la botella a la boca nuevamente).
(Largo silencio) Por qu ondina?
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
HOMBRE DE EA:
154
SEBASTIN PONS
(Baja la botella. Apresuradamente, apasionado) Porque sos

preciosa, delicada. Armoniosa y salvaje.
Quiero verme, quiero verte. (Pausa) Por qu nos sentamos aqu?
Nuestro sitio est del otro lado. Quiero verme.
HOMBRE DE EA:
Fue solo un comentario. La poesa se destruye si la explics (Se

moja el dedo con vino y se lo lleva a la cara an oculta).
No quiero; luego de comer. (El HOMBRE DE ESPALDA AMABLE aleja
el dedo; se lo limpia con el mantel) Y por qu ondina?
Son criaturas de los bosques y los ros, similares a las ninfas y a las
hadas aaaa (Estornuda)
La soledad era insoportable por entonces.

Lo entiendo, lo entiendo, pero de bolsillo! Por favor. Demasiada
fantasa. Como el barco plegable de Odn: la sacabas, la usabas, la
guardabas
HOMBRE DE EA:
VOZ DE MD:
Soy una especie de extensin tuya y a la vez tu misma imagen

desdoblada.
Nunca olvidars aquello, verdad?

No importa; dije que no quera pelear. Dame vino. (El hombre se
moja el dedo con vino y se lo lleva a la cara. La VOZ DE UNA MUJER
DIMINUTA bebe) Adems, ella era parte de tu imaginacin. A
quin podra ocurrrsele inventar una novia de bolsillo?
HOMBRE DE EA:
HOMBRE DE EA:
VOZ DE MD:
A ella? (Pausa breve) Cmo te enteraste?

Me lo contaste la primera noche que peleamos. Fue el da que
quisiste amputarme, que me trataste como a un fenmeno.
HOMBRE DE EA:
Al principio de los tiempos, un gran abismo se abra entre el

fuego infinito y el hielo eterno.
Es otro mito.
VOZ DE MD:
qu es una ondina. A ella le decas as.
VOZ DE MD:
teatro/ 10
Aquel cristal est borroso. Traje nuestro espejo. (Busca en el

sobretodo; extrae una pieza oval con terminaciones caladas en
arabescos alrededor. La pone frente a su cara y baja la carta de
comidas. Se observa en silencio) Yo s detesto tu tamao, tu
condicin. (Se lleva la otra mano a la cara; se acaricia) Te deseo;
no aguanto que ests ah.
Los de atrs nos miran.
155
los de atrs
HOMBRE DE EA:
bienvenidos. Esto es mi lugar, el viejo bodegn con una clientela

selecta. S que han espiado antes, pero los modales son uno de los
ejes de mi vida. (Mira a los que estn sentados) A ellos los trato
muy bien. Vuelven casi todas las noches. (Pausa. Por lo bajo) Hoy
estn intratables. (Pausa) No suelo abrir al medioda, salvo en
casos especiales, con gran anticipacin y bien planificado.
Conozco muy bien a cada uno: sus caras, sus manas, en especial
sus gustos. Quieren un ejemplo?
No importan. Nadie ms interesa. Sos feliz?

No lo s. Disfruto de tu compaa.
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
VOS DE MD:
Sos feliz?
Tengo miedo. Ellos nos descubrirn. No quiero salir ms.
Encerrmonos, vivamos para nosotros. Leamos, contmonos
historias, pongmonos nombres.
HOMBRE DE EA:
MOZO DE OJOS AZULES:
Es la ltima vez que cenamos aqu.

No. Vaymonos ahora.
VOZ DE MD:
HOMBRE DE EA:
VOZ DE MD:
Nada te suceder.
Un haz de luz a nuestras espaldas, un metal reluciente. Los de
atrs nos acechan.
DUEO:
HOMBRE DE EA:
Sos parte de m. Nada te suceder.

TELN
TERCER ACTO (COSTADO)

EL BODEGN VISTO DESDE UN COSTADO. A LA IZQUIERDA, EL RINCN
CON EL ESPEJO BORROSO; DEL OTRO LADO, LA MESA CON EL HOMBRE DE
ESPALDA AMABLE SENTADO DE LADO, MIRANDO HACIA LA DERECHA. AL
FONDO, LA PUERTA DE INGRESO; EN PRIMER PLANO, LA BARRA CON EL
DUEO. LAS MESAS Y LOS CLIENTES TAL COMO CORRESPONDE A LA
PERSPECTIVA. LA CARA DEL HOMBRE DE ESPALDA AMABLE ESTA CUBIERTA
PRIMERO POR LA CARTA DE COMIDAS Y LUEGO POR EL DORSO DE LA MANO
QUE SOSTIENE EL ESPEJO OVAL. LA MISMA NOCHE. A POCO DE COMENZAR
EL ACTO, ENTRA EL PROFESOR SIN SOMBRA Y LOS ESTUDIANTES. LA
MSICA DE JAZZ COINCIDE CON LA QUE SE ESCUCHABA EN ESE MOMENTO
EN LOS ACTOS ANTERIORES. LOS DILOGOS DE LOS COMENSALES SON
APENAS MURMULLOS A ESPALDAS DEL DUEO DEL BODEGN. ESTE
RELATAR DIRIGINDOSE SIEMPRE AL PBLICO.
DUEO:
156
Los comensales siguen hablando. De entre sus palabras se escucha

claramente Deberamos hacer algo, una y otra vez, con pedazos de
los dilogos finales del primer acto. El DUEO los mira; su cuerpo
adopta una postura resignada.
HOMBRE FICCIONAL:
(Final del primer acto) su cara; se cubre la cara; est hueca; es

una ventana a la realidad. Deberamos hacer algo. (Ve uno de los
cuchillos sobre su mesa; lo levanta; lo empua) Debemos hacer algo.
(De espaldas. Limpia una copa con un pao. Se da vuelta de a poco.

Levanta la vista. Descubre al pblico. Con tono alegre) Hola,
SEBASTIN PONS
(Se acerca a la barra; viene de la mesa del PROFESOR SIN SOMBRA) El

seor que acaba de entrar dice que
(Le corta la frase) Ya lo s. (Al pblico) Conozco al profesor.
(Busca dos botellas de vino, cuatro copas; las apoya en la bandeja del
MOZO DE OJOS AZULES. Saca un platn con quesos condimentados de
lo bajo de la barra. Al mozo) Llveselos; est todo. (El DE OJOS
AZULES se aleja. Al pblico) No se los dije? (Silencio; sigue puliendo
copas) Es una ocupacin placentera. (Pausa) O ya no, una simple
costumbre, una tranquilidad, algo que da de comer y a la vez
distrae, no deja tiempo para que uno se deprima. (Deja la copa y
el pao. En tono de confesin) Saben?, yo padezco la perversidad
de ciertos ambientes. Es psicolgico, me han dicho, pero yo lo
siento en todas las arterias. La msica, la gente que come aqu,
todo esto pacifica. Un trabajo y una terapia de por vida, todo en
uno. (Cambia de expresin; su tono se oscurece) Lstima lo de esta
noche, y lo que todava est por suceder.
El tiempo se congela, las luces se debilitan, la msica se detiene.

Todos, excepto el DUEO, permanecen estticos.
teatro/ 10
157
los de atrs
DUEO:
158
(Al pblico) El bodegn permanecer abierto hasta pasados unos

minutos de la medianoche y algo parecido a un deseo que acaban
de liberar ser la percepcin comn de los clientes y de los que
afuera se dan de cara contra el raro vaho, al pasar frente a la
puerta abierta. Les mostrar. (Empuja la barra hacia la izquierda;
la saca de escena. Vuelve. Se para junto al HOMBRE FICCIONAL) Lo
que tiene en la mano es un cuchillo regular con fines diferentes.
Es un pobre sujeto que no alcanzar a comprender su
humanidad. Se cree un personaje manipulado por otros. (Seala
hacia el SEOR QUE HA MUERTO SIN SABERLO; se acerca a l) Peor es
la situacin de este otro. Su existencia ha llegado a su fin y l no
se ha enterado. Tampoco quiere hacerlo. Hace unos momentos
su mujer ha salido despavorida de aqu, ahuyentada por el deseo
vagabundo que impregna el aire. (Mira hacia la NIA DE PLUMA)
Es la pequea quien mejor entiende esa particularidad del
ambiente. (Se acerca a la nia) Nadie se ha preguntado jams por
las causas de sus ataduras, o por los zapatos de plomo que se saca
una vez que la amarran. Ahora est por liberarse. Se la podr ver
remontando el techo. (Mira al PADRE DE LA NIA) Nadie, nunca,
nada. Por eso l la trae. Por eso son todos tan felices: no se meten
en los asuntos ajenos. Hasta esta noche. Un mismo misterio los
ha vuelto curiosos, entrometidos, perversos, cooperativos
inclusive, consecuentes, una masa coordinada. (Mira hacia la
mesa de los ESTUDIANTES) No les importa que el profesor venga
transparente, que se aparezca sin su sombra como todas las
noches, con la sonrisa de placer que le dejan sus amantes.
(Camina hacia los mozos. Toca al DE OJOS AZULES) Tampoco se
inquietan demasiado por el nuevo mozo, el psicpata, con los
ojos azules de su ltimo amoro. (Va hacia el JOVEN DIFERIDO) Ni
la patologa extraa de este muchacho es un tema de inters para
ellos. (Mira al sentado en la mesa del rincn derecho) Estn
obsesionados por aquel. (Camina hasta llegar al HOMBRE DE
ESPALDAS AMABLES; apoya las manos sobre sus hombros) La espalda
ms amable que jams se sent en este bodegn.
HOMBRE F:
(Repite las ltimas palabras) Debemos hacer algo.
DUEO:
Nadie acertar en sus creencias porque todas son personas cuya

imaginacin se limita a adivinar lo que yace bajo una sbana por
la mera forma. (Pausa breve) Porque el hombre objeto de sus
opiniones les ha dado la espalada nuevamente, como cada vez que
se ha sentado en esa mesa apartada, y porque no podrn
comprender la simpleza de esa relacin de fuego que mantiene a
flote con la mujer acostada entre sus ojos. (Pausa) Nadie lograr
acertar siquiera con la ms descabellada teora, ninguno de los
que esta noche estn cenando en el viejo bodegn, porque all
estar la espalda del hombre, y el hombre que la muestra dialoga
y pareciera que le responden. Porque se ha sentado, como de
costumbre, solo, o eso creern los de atrs, los que no aciertan.
(Pausa) Todos, frente a sus platos humeantes, intrigados,
mirando al que les da una espalda amable, no llegarn a adivinar
que ese hombre tiene una pequea mujer encarnada en su nariz,
que ella le duele como una ambicin inalcanzable y que es esa
belleza minscula quien lo acompaa. (Pausa larga) El hombre
percibe a los de atrs y piensa que discutir hasta ese momento en
que ellos, por fin, se dignen a ignorarlo, a dejarlo en paz con esa
mujer acostada en su nariz, desnuda y brillante y un poco
angustiada desde hace unos das. Todas sern observaciones que
no acertarn, que no considerarn el pudor de esa mujer
diminuta que debe soportar una desnudez permanente y los
agravios que padece cualquier fenmeno que se mira al espejo.
(Una luz se enfoca por unos segundos sobre el PADRE de la nia de
pluma) Alguno habr que quiera tocar el hombro de la espalda
amable, preguntar por el bienestar del solitario e invitarlo a comer
a su mesa. Nadie creer que se encuentra bien, despus de una
spera sucesin de aos que se quebr el da en que descubri un
brazo y la mitad de un seno emergiendo de su verruga. (Pausa)
Muy pocos tendran opiniones aproximadas a los hechos si
alguien les contara que el hombre suspendi la operacin que le
devolvera la hermosura a su nariz, si alguien desafiara a los que
murmuran a las espaldas amables del hombre y los obligara a
adivinar por qu el hombre no quiso extirparse lo que haba
SEBASTIN PONS
teatro/ 10
159
El DUEO camina hasta el borde del escenario. Toda la escena se

oscurece. Solo queda una luz sobre el DUEO.
los de atrs
odiado, el hediondo bulto que haba aguzado su actitud solitaria.

(Pausa) Ni podrn adivinar las horas empeadas, la ansiedad de
su expectativa, la dedicacin que puso en seguir la evolucin de
ese nacimiento, la emanacin de esa Venus breve encarnada en su
nariz. (Pausa breve) Tampoco, si lo supieran, acertaran en las
sensaciones, porque quin vindola podra creer que fue
doloroso? (Pausa) Seguirn multiplicando sus juicios errneos y
se habrn contagiado de opiniones vulgares. (Haces de luz caen
por instantes sobre algunos personajes) Locura, dirn; simulacin,
burla, experimento, falta de educacin, arrogancia. (Pausa. Todo
oscurece menos la luz sobre el DUEO) Por qu su rostro ignoto, el
afn de taprselo cuando ingresa, su permanencia en esa mesa
todas las noches hasta la hora en que el bodegn se llena de
ausencias? No llegarn a imaginar la dulzura con la que la mujer
minscula le araa el tabique al hombre de la espalda amable y le
ruega que no beba en esa copa angosta y alta que espera sobre la
mesa. Y jams llegarn a conocer la causa de ese enorme
estornudo que le obstruy una bocanada de ironas y reproches.
(Pausa breve) Nadie podr entender que la pequea mujer que
ignoran ha comenzado a aburrirse y se ha frotado los pezones para
cortar de un estornudo la frase del hombre que la lleva encarnada.
(Pausa) l se resigna, la ama. La diminuta mujer de la nariz habr
conseguido que el hombre de espalda amable no beba su vino en
las copas angostas. Imaginen: su vientre desnudo, libre de la
presin del cristal, la alegra de ambos (Pausa larga) Pero luego,
un nuevo contagio navegar hacia el resto de los que no han
dejado de hablar del hombre de espaldas amables, y en breve
todos vern como en un escenario la silueta que parece recitar
prosas de elogio mientras sostiene un pequeo valo entre sus
manos. (Pausa) Por qu esta noche es la ltima? Qu ha trado
el deseo vagabundo que impregna el aire, su condensacin, su
aplastamiento hasta la negatividad? (Pausa) Queda lo que le resta
al futuro. (Pausa: cambiando el tono) Deberamos hacer algo.
Debemos hacer algo (Pausa larga) Con el tono de una profeca
de ultratumba, el hombre ficcional ser uno de los primeros en
decir: basta, en asir como a puales los cuchillos de su mesa y
levantarse con la decisin que le habr impuesto la presin de la
atmsfera. (En la oscuridad se escuchan sonidos que acompaan el
relato: pasos, estridencias de metales, respiraciones, roces contra las
160
SEBASTIN PONS
mesas y sillas que se arrastran o caen al piso) Lo seguirn los

alumnos con los lpices de sus estudios en las manos y de
inmediato el profesor con la nica sombra de unos cubiertos al
asecho. La nia de pluma se habr soltado las ataduras a
mordiscos y volar entre el aire perverso del bodegn; ser la
primera en perforar, ya nadie sabr con qu, la espalda ms
amable que ha visitado aquel rincn. Seducido por una mirada
ajena a su portador, el mozo de siempre sucumbir al aliento del
que colecciona los ojos de sus ex novias, y los seguirn el joven
diferido y su amigo en un ataque cuya duracin depender del
lado del que se lo considere. (Pausa) Porque habr eternidad en
los msculos de la mujer encarnada en la nariz, ese infinito de
una agona que no precede a la propia muerte, y desde atrs, del
lado de la espalda amable, todo suceder en segundos, heridas tras
heridas sin instantes que fraccionen la sucesin, hasta el punto
final dado por aquel seor que ha muerto sin saberlo y que deja
otro cuerpo sin vida.
Se prenden las luces de a poco. El jazz vuelve con sus ltimos
acordes. El bodegn est vaco, desordenado. La puerta abierta; el
aire de la noche invade el lugar. El HOMBRE DE ESPALDAS
AMABLES acostado sobre el piso, cerca de su silla tumbada, con la
nuca hacia el pblico.
DUEO:
(Prosigue) No habr mucho que agregar: el bodegn torcido en

una maraa de manteles y sillas derribadas; la bocanada de un aire
helado que parece dispersar los ltimos focos salvajes de erotismo
que haban restado oxgeno entre las mesas; y el intento intil,
por mi parte, de amputar de un destino ajeno a la mnima mujer
cuyos ojos brillan como pecas de cristal y se extinguen en la breve
inmensidad de ese rincn (Mientras las luces se apagan de a poco,
se acerca lentamente al cuerpo cado. Toma un cuchillo de una de las
mesas, se arrodilla junto al HOMBRE DE ESPALDA AMABLE y le da
vuelta la cara de a poco, ya en la oscuridad).
TELN
teatro/ 10
161
Noruegas
(del deseo en Alta Mar)
Erika Halvorsen
ERIKA HALVORSEN
Naci el 20 de octubre de 1980 en Rio Gallegos, Santa Cruz. Egresada de la
Licenciatura en Direccin Escnica del IUNA. Como dramaturga se form
con Ricardo Monti, Daniel Dalmaroni, Bernardo Cappa y Alejandro
Tantanian. Como autora y directora estren las obras: Fiebre de Werther,
proyecto de graduacin del IUNA bajo supervisin artstica de Emilio Garcia
Whebi; Fuimos todos (Teatro del Nudo, 2007 y Teatro de la Comedia, 2008).
Tambin dirigi Begoa, pera pop y La extravagancia de Rafael Spregelburd.
Entre sus obras publicadas se encuentran: Vic y Vic, e Identikit, ambas
ganadoras del Concurso de Teatro X la Identidad y Rcord Guinness, monlogo
interpretado por actrices como Maril Marini, Julia Calvo, Anita Martnez y
Mnica Ayos, entre otras, tambin en el marco de Teatro X la Identidad.
Se desempe como Directora asistente de China Zorrilla en Eva y Victoria y
del director espaol Andrs Lima en el espectculo Hameln. Como asistente
de direccin trabaj con los directores Luis Rossini, Marcos "Bicho" Gmez y
Ricky Pashkus. En cine trabaj en el rea de casting para largometrajes
nacionales y extranjeros. En televisin se desempea como coach actoral y
guionista de ficcin.
> noruegas
A la memoria de mi bisabuela Aslug Pedersen

de Halvorsen, pionera en la Patagonia.
PERSONAJES
ASLAUG:
OTTO:
Plida, de 18 aos, dulce y enrgica, lleva un vestido

holgado, le queda largo.
Cocinero vikingo, secote, corpulento, de unos 40 aos.
AO 1905. COCINA DE UN BARCO.
escena 1
Ella y l en la cocina del barco. Aslaug hace girar un globo terrqueo.
Otto cocina. El aroma a especias se mezcla con el del ocano.
Inunda.
ASLAUG:
Avisame si necesitas ayuda!

El cocinero dice no con la cabeza.
ASLAUG:
No soy una intil.

El cocinero sigue en lo suyo.
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Si mi padre quiere que est ac es para que te ayude Qu haca

Einar? Lavaba? Picaba? Para qu tenas un ayudante si pods
hacer todo solo?
Einar no preguntaba, haca.
Bueno, hago. (Se levanta y va hacia la olla) El te pidi que le
pongas almejas? (Pausa, Otto no contesta) Nos gusta abrirlas y
ponerles limn. (Pausa) Ya te mostr dnde queda?
El cocinero dice no con la cabeza, sigue concentrado en lo suyo.
ASLAUG:
Es raro que las quiera as, cocidas. Siempre las comemos juntos.
teatro/ 10
165
noruegas
(Pausa) Quers que comamos algunas? Yo las abro No te gusta

chuparlas con limn?
Otto niega en silencio.
Aslaug se acerca y le seala un punto en el globo, el cocinero observa
el punto, luego mira a Aslaug y vuelve a lo suyo. Pausa.
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
166
Patagonia.
(Sorprendida) S, Patagonia!
El Capitn dice Patagonia, lo escuch.
Habl de eso? (Otto asiente con la cabeza) Cundo?
El otro da.
En su camarote, cundo le llevaste la comida, o antes?
Antes.
Y del viento, te habl?
No me acuerdo.
l le tiene miedo. Yo no. Voy a picar el perejil! (Toma un ramito
y comienza a picar).
No creo.
Que sepa picar perejil?
Que el Capitn tenga miedo.
Tiene miedo por m. Yo siempre sent una atraccin por el
viento. De noche sobre todo. Esas peleas entre el mar y el viento.
Esa pasin.
El peligro.
Voy a extraar el mar. Las montaas no pelean.Yo me siento as,
como el mar.
Traicionera?
Inquieta. (Pausa) Halvor es como las montaas, slido, firme,
resistente. (Pausa) Qu impotencia la del viento entre las
montaas!
La montaa no detiene al viento.
Pero lo ignora. (Se lastima con el cuchillo) Ay, me cort!
Yo saba.
No es nada. (Chupndose la herida) Por tu culpa me pas, ests
esperando que haga algo mal para echarme de tu cocina! Hay
ERIKA HALVORSEN
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
zarzamoras? Voy a hacerte un dulce.

En la despensa.
Quiero probar si me sale, si te gusta a vos, le tiene que gustar a l.
No creo.
Qu cosa? Ahora tampoco sirvo para hacer dulce?
El cocinero toma una bandeja de comida y se detiene para que
Aslaug le permita el paso.
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Dejame llevrsela, por favor.

No quiere. Solo yo, dijo.
Hasta cundo va a estar as? Tendr que volver a dormir en su
camarote? Cundo entrs, qu est haciendo?
Sentado, en la cama, con la cabeza baja, y las manos juntas, con
una mano se toca la otra, como si se rascara.
Se saca la cascarita, yo hago lo mismo, cuando tengo una
lastimadura me encanta sacarme la cascarita.
Aslaug se corre del paso, el cocinero avanza.
ASLAUG:
Otto?
El cocinero se da vuelta, la mira, pausa. Le da la bandeja, ella deja de
picar, sonre y sale. El cocinero vuelve a su tarea, pensativo, mira
hacia la puerta y toma el globo terrqueo, busca el punto que antes
le haba sealado Aslaug.
Aslaug vuelve, lo sorprende. l disimula, busca un lugar para el globo,
y vuelve a su tarea.
ASLAUG:
(Observa a Otto, pero no comenta nada sobre su comportamiento)

No me abri, me pidi que se la deje ah, en el piso. (Pausa) Voy
a picar el ajo (Otto la mira desconfiado) No me voy a cortar!
Aslaug se ubica para comenzar a picar el ajo.
ASLAUG:
Te acords cundo te peda que me dejes revolver, y vos me

ponas una silla porque no llegaba?
Otto dice no con la cabeza.
ASLAUG:
Cunto haca que no me meta en la cocina? Me viene bien, as

voy practicando, se lo extraa a Einar No? Quin iba a decirlo?
teatro/ 10
167
noruegas
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Enamorarse as, de golpe! Qu afortunada esa chica, un marido

como Einar, que le guste cocinar..! Ser contagioso?
La cocina?
El matrimonio! Einar siempre fue un solitario, y de repente,
cuando vamos camino a mi casamiento... Termina casndose l
primero, en el primer puerto donde paramos.
(Esboza una leve sonrisa) El Capitn va a quedarse sin tripulacin!
Pobre, cuando fui con el globo a mostrarle donde quedaba la
Patagonia... No me escuch, estaba concentrado en otra cosa,
miraba con sus prismticos... Yo s que no se los apartaba de los
ojos para cubrirse... Le temblaban las manos... y la mandbula.
Me qued al lado, pegada, esperando, hasta que vi una lgrima,
una sola, que se escapaba por una de esas grietitas blancas que
tiene alrededor de los ojos... Me fui rpido. Nunca lo vi llorar.
Otto esconde su mirada, revuelve, ella no repara en eso.
ASLAUG:
Mi madre lloraba? Alguna vez la viste llorar?

Otto no responde, ni levanta la mirada de la olla, Aslaug lo mira, le da
pudor.
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Llor delante de ti?

Alguna vez.
Cmo era, cuando lloraba, cmo era?
Apretaba los labios, con fuerza y cerraba los ojos, se quedaba
algunos segundos conteniendo las lgrimas y la respiracin... Y
explotaba (Aslaug trata de imitarla pero cuando explota, es de risa),
ah sala corriendo.
Como yo?
Algo as.
(Termina con el ajo, lo coloca dentro de la cacerola que revuelve
Otto) Todo? (Otto afirma con la cabeza) Ya est!
Aslaug, limpia el cuchillo que us, recoge los utensilios. Se huele las
manos. Se limpia.
ASLAUG:
168
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
Aslaug lo mira anonadada.

ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
ERIKA HALVORSEN
(Acaricindolo) No puedo creer que nunca hayas dicho nada! Es

terrible! Cmo nunca hablaste de eso?
(Acta la tristeza) No quiero recordarlo.
Pobre! Ahora entiendo por qu sos as.
As cmo?
As...
Otto no aguanta la tentacin de risa.
ASLAUG:
De qu te res?
Era una broma.
Qu cosa?
Mis padres viven juntos en la finca.
(Enojada lo golpea) Imbcil! Cmo pods hacer bromas con eso?
Lo de los pinos es verdad.
Ahora no te creo nada.
Cmo soy entonces?
Un imbcil, hosco y ermitao, pero la culpa no la tienen tus
padres!
No, claro que no.
Entonces, cmo eras?
Pelirrojo.
Basta, me vas a seguir mintiendo.
teatro/ 10
169
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
Cmo eras de chico?
Eh?
Alguna vez fuiste chico No?
S, claro.
Cmo eras?
Triste y pelirrojo.
Por qu?
Mi padre me pegaba, mi madre no se meta, desde los seis aos
trabaj en los pinos, plantando y talando, muy duro... A los
diecisiete me fugu de mi casa, a mi madre le dio un ataque, me
enter de que la internaron, fuera de s, no reconoca a nadie, y
despus muri. Mi padre se suicid al poco tiempo.
noruegas
Otto sonre, sigue con sus cosas.

ASLAUG:
Pausa.
Te le la ltima carta de Halvor?
OTTO:
Otto niega con la cabeza.

ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Bueno, te leo un pedacito... A ver... (Lee) La gente que nos rodea

es muy amigable y te vas a poder entender perfectamente con
todos, nuestro vecino ms cercano es de Dinamarca, se cas hace
poco tambin, Fanny es encantadora, tiene conocimientos de
enfermera y una granja exquisita, siempre me trae dulce o queso
de regalo, aqu todos la quieren mucho, es capaz de galopar
leguas, sola, de noche, con tal de atender a un enfermo, s que
ser de gran compaa para ti, con respecto al correo, llega una
vez al mes, ms o menos...(Deja la carta, a Otto) Y arndanos
hay? Voy a hacerte dulce de arndanos!
No hay.
Quiero prepararte algo dulce.
Necesito la cocina libre.
Mi padre quiere que est ac, pidi que no te deje solo.
No necesito ayuda.
Somos muchos para comer... Si siempre tuviste un ayudante...
Ahora puedo solo.
A mi madre le quedaba rico el dulce?
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Pausa.
OTTO:
ASLAUG:
Otto afirma con la cabeza, en silencio.

ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Cuntos aos tenas cuando yo nac?

Dieciocho, veinte.
Dieciocho o veinte? (Otto no contesta) Como yo ahora.
ASLAUG:
OTTO:
170
ASLAUG:
OTTO:
No hay ms arndanos.
Yo ya haba nacido? (Otto afirma en silencio) Estaba aqu, con
mi madre?
En cubierta con el Capitn.
Siempre?
Siempre.
Comemos almejas?
Y ella haca el dulce para vos o para mi padre?

Haca dulce, para los tres.
Pausa.
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Pausa.
Verano. Ella con mi delantal. Sudor. Arndanos. Azcar.

Cerveza, Calor.
De que color vesta?
Azul.
Ese con botoncitos que me puse ayer? (Otto afirma con la cabeza)
Zapatos?
Descalza.
Y qu haca?
Revolva. Sobre el fuego. Cantaba.
Qu cantaba?
Tarareaba.
Qu tipo de cancin?
De cuna.
Y vos?
Con la cerveza.
Bebas?
Y sostena su vaso.
Le dabas de beber a ella?
escena 2
Si hubiera esperado un tiempo para morir. Podra recordarla.

(Cierra los ojos) Regalame una imagen de ella.
ERIKA HALVORSEN
Aslaug lleva puesto un vestido azul con botoncitos, est descalza,

guarda vajilla que seca con un trapo.
teatro/ 10
171
noruegas
Otto pela hortalizas que va colocando en un recipiente.

ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Si mi padre no me hubiera enseado, no podra leer las cartas de

Halvor. (Pausa) A mis hijos tambin voy a ensearles a leer, con
la Biblia. (Pausa) No pensaste en tener hijos?
No.
Ahora que tu compaero se fue No te dan ganas?
No.
No te gustara tener un hogar?
Lo tengo.
Vivir en una casa... Nunca lo voy a entender, dejar todo, elegir la
deriva... Mi madre podra haber vivido en una casa, normal,
rodeada de pinos, podra haber tenido ms hijos, mascotas.
(Sonriendo) Quiero cerveza.
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
172
olla del dulce. Otto la ayuda a revolver, sus manos se juntan en la

cuchara de madera, ella quita su mano y trae la botella de cerveza,
toma del pico, se chorrea sobre el escote, y se la da a l que tambin
bebe. Terminan la botella y continan revolviendo. Huelen.
OTTO:
Aslaug cierra los ojos, huele. Otto la rodea con sus brazos, contina
revolviendo.
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Por qu no?
El Capitn.
Ya no soy una nia.
El Capitn no quiere.
Dejame el fuego libre. Hago el de zarzamoras entonces.
Cuando termine.
Ya comieron todos.
Preparo para maana.
Para maana, maana.
Las frutas, las especias, para exhalar sus aromas necesitan ser
tocadas, entibiadas.
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Es el ms antiguo de nuestros sentidos.

Qu desperdicio que las zarzamoras estn en el bosque, sin ser
tocadas!...
Regalan su belleza.
Y se puede resistir la tentacin de probarlas?
Por conservarlas.
Es egosta.
Hay frutos que al dejar de ser jvenes, vrgenes, pierden su aroma.
Pero los ms intensos provienen de la maduracin. Para qu
sirven las zarzamoras?
Para curar heridas, llagas.
Las mismas que ellas te hacen con sus espinas.
Algunas.
Ms cerveza.
Otto da de beber a Aslaug de la botella, esta permanece con los ojos
cerrados, l la mira.
Otto sale. Aslaug mete su dedo dentro de una cacerola que se

encuentra sobre la cocina. Saborea. Comienza a recoger los
ingredientes que hay sobre la mesada para despejarla. Sale unos
instantes y vuelve con una vasija de zarzamoras y un tarro de azcar,
coloca los elementos sobre la mesada, toma una cacerola, coloca las
zarzamoras y comienza a verter azcar, lentamente, la arroja desde lo
alto y mira como se deslizan los cristales. Tararea una cancin. Otto
entra lentamente, la observa, ella no repara en su presencia, Otto trae
una botella de cerveza en su mano y dos grandes vasos, chopps,
permanece inmvil unos instantes, la mira extraado, luego se
acerca, apoya los vasos y sirve cerveza, toma uno, le da de beber en
la boca a Aslaug mientras sigue revolviendo, ella no lo mira, bebe sin
mirarlo, l toma del mismo vaso, los dos miran hacia el interior de la
ASLAUG:
ERIKA HALVORSEN
teatro/ 10
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
A que oler la Patagonia?

A desierto. A tierra seca.
A viento.
Ahora necesita asentarse.
Apago el fuego?
No. Necesito el fuego. Dejame espacio.
Es tarde Hasta qu hora te queds cocinando?
Aslaug libera la hornalla pero queda cerca, Otto ocupa su lugar, la
mira incmodo.
ASLAUG:
Lo viste a mi padre en cubierta?
173
noruegas
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
No.
Mejor.
Mejor?
Quiero ms cerveza. O licor.
No creo conveniente...
Hiciste licor de arndanos.
No
No mientas, lo vi.
No es para usted.
(Re) Usted?
Pausa.
OTTO:
Pausa.
ASLAUG:
Pausa.
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Nunca me dijiste usted.

No?
A mi madre le decas usted?
No recuerdo.
Seora Aslaug?
S.
Ahora me vas a decir seora Aslaug?
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Me gusta, s, seora Aslaug Mi madre me odiaba?
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Pausa.
ASLAUG:
Me tena celos No?

Celos?
Estaba muy sola?
No.
Soy los ojos de mi padre. Ninguna mujer lo hubiera resistido.
OTTO:
ASLAUG:
Pausa.
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
174
A Halvor le gustan los dulces. A mis hijos voy a hacerles de

arndanos, voy a tener seis hijos, as me entretengo. (Otto la mira,
extraado) Tambin voy a coserme mi ropa, ropa nueva, no
quiero ms vestidos heredados, no pienso llevarme una sola
prenda de mi madre... Aunque mi pasatiempo va a ser la cacera!
Quiero aprender a cazar y a montar, me entusiasma pensar en
andar a caballo, sola, entre las montaas, armada, y disparar...
Nunca experiment esa sensacin del gatillo en el dedo, y el
plomo saliendo y ese olor... Olor a peligro.
Los dos hacen silencio, se escuchan los pasos de alguien cerca.
Otto la mira un instante y vuelve a lo suyo.

ASLAUG:
Ella prefera dulces, licores.
Qu haca ella mientras l estaba conmigo en cubierta?

Cocinaba.
Qu?
Dulces.
Mi padre prefiere los mariscos, las salsas.
ERIKA HALVORSEN
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
Te dijo si iba a salir?

Que iba a dar un paseo por cubierta.
Voy a acompaarlo.
No!
Cmo?
Creo que es mejor que lo dejes solo.
(Sonriendo) Ahora no quers quedarte solo?
Por el Capitn.
Tenemos que hablar de la ceremonia, no puede seguir as!
Quiero decirle que no voy a llevarme nada, sigue envolviendo
cosas de mi madre para regalarme, como siempre, tiene que
entender que esta vez no, no es mi cumpleaos, ni Navidad,
empiezo una vida nueva, no pienso llevar los trapos usados de mi
madre a la Patagonia.
Djelo en paz!
Cmo?
A los hombres no nos gusta que nos avasallen. (Aslaug re a
carcajadas) Los hombres necesitamos silencio, a veces.
Aslaug se pone seria de golpe. Silencio. Solo se escuchan los pasos.
teatro/ 10
175
noruegas
Luego de unos instantes se acerca a l, por detrs y lo abraza.

OTTO:
ASLAUG:
Basta, dije que necesito...!

Aslaug le hace seas sin hablar como diciendo Estoy en silencio.
OTTO:
Silencio quiere decir que no nos molesten.

Aslaug retira sus brazos de alrededor del cuerpo del hombre pero se
queda cerca de l, Otto est visiblemente acalorado, ella lo sopla
suavemente.
OTTO:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Necesito espacio, salga!
176
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
Aslaug, por favor! (Se acerca y la cubre con el vestido, ella le hace
una sea como diciendo Silencio y seala hacia arriba, los dos
escuchan los pasos).
(Bajito, nervioso) Usted no sabe lo que hace. (Aslaug sonre pcara)
No se imagina lo que podra pasar si su padre entrara.
Qu podra pasar?
Ya es grande, seorita!
Contame que te imagins.
No s qu quiere.
No s qu quiere... Qu ms?
No s qu quiere.
Seora!
Seora.
Seora Aslaug
(La mira extraado) Seora Aslaug?
S.
l permanece mirndola, como hipnotizado.
ASLAUG:
OTTO:
OTTO:
Aslaug se retira, camina de un lado a otro al ritmo de los pasos de su

padre, esto inquieta a Otto, luego de unos instantes se ubica frente
a l y comienza a desprenderse el vestido. Otto fija su mirada en la
comida, en sus tareas, hace como que no la ve hasta que ella deja
caer su vestido al suelo. Quedando en enaguas. Los pasos del padre
se escuchan cercanos.
OTTO:
OTTO:
ASLAUG:
ASALUG:
Seorita!
Aslaug le hace seas como diciendo No estoy haciendo nada.
OTTO:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Silencio. Los pasos tambin se detienen. Aslaug aprieta sus labios,

cierra los ojos, contiene las lgrimas y la respiracin, l la ignora,
cuando est por explotar sale unos instantes. l contina con lo suyo.
Ella regresa, toma el globo terrqueo y se acurruca en un rincn,
busca su punto de fuga. Se seca las lgrimas.
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Regalame esa imagen, la de mi padre entrando.

Eso no ocurri.
Imaginala.
No.
Grito!
Seorita, por favor!
Seora!
Otto la mira.
ASLAUG:
Seora Aslaug!
Otto la mira.
OTTO:
Cont o grito!
(Apurado, interrumpiendo el grito de Aslaug) El Capitn entra, lo
miramos, silencio, se encierra en su camarote, me pide que le
teatro/ 10
177
ASLAUG:
Qu te imagins?
ERIKA HALVORSEN
Nada.
Qu pasara si mi padre entrara?
No lo s.
S sabs. Qu pasara?
No puedo saberlo.
Imaginalo!
Es tarde, vaya a dormir!
Ms que imaginarlo, pods recordarlo! No?
Vyase, vyase!
Me estoy yendo, estoy en camino, nunca ms me van a ver.
Vyase de la cocina!
Me voy, no soporto un da ms en este barco, me dan asco.
Asco?
El silencio. Eso me da asco.
El silencio no lastima Qu quiere?
Eso mat a mi madre, el silencio.
noruegas
ASLAUG:
OTTO:
En las noches de tormenta, se levantaba, iba a cubierta, lloraba

mirando el mar.
Vos la espiabas?
ASLAUG:
OTTO:
Una vez la encontr, ella no me vio.

Lloraba de tristeza?
No creo.
Lloraba en silencio?
No.
Lloraba de placer?
Puede ser.
Gema?
Algo as.
Gozaba?
Creo que s.
Se excitaba?
No lo s.
A vos te excitaba? (Otto no responde) Qu sentas, cuando la
veas qu sentas?
Miedo.
Yo te doy miedo?
Basta.
Cundo me ves te doy miedo?
Seorita!
Seora!
(La mira) Basta!
A qu le tenas miedo?
Era como el mar.
Traicionera?
Profunda, intensa.
Eso te asustaba?
Le tena respeto.
Cobarde! (Otto la mira sorprendido) As te deca ella, cobarde?
Es tarde!
Mi padre ya se debe haber acostado.
Vaya a dormir!
No quiero.
Voy a cerrar la cocina.
ERIKA HALVORSEN
teatro/ 10
179
lleve comida, y no vuelve a hablarle...

Segu!
Ella tambin se encierra, en otro camarote, pero no acepta
comida.
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
El Capitn cuida de la nia, la lleva a dormir con l, no permite

que nadie se acerque.
Cuntos das pasaron as?
Ya est, no imagino ms.
Contina.
Treinta y tres.
Y luego?
Basta. Se termin.
No Y luego?
Qued dormida.
l la vio, dormida?
No lo s.
No mientas. Vos estuviste ah.
La vio, no dijo nada, solo la vio.
La odio, y el tambin, la odiaba.
Ella lo amaba.
No.
l todava la ama.
Y despus?
No puedo imaginar ms.
Grito y digo que quisiste violarme.
Basta!
Qu pas despus?
Ella amaba el mar.
Entonces?
Aslaug contiene el llanto.
OTTO:
ASLAUG:
178
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
Aslaug contiene el llanto.

OTTO:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
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ASLAUG:
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ASLAUG:
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ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
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noruegas
ASLAUG:
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OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
180
Me quedar en cubierta.
No puede quedarse sola.
Es verdad, es un peligro, si me quedo sola, puede pasar algo
terrible.
Cllese, no sabe lo que dice!
Y vos s? Sabs lo que decs? (Otto no responde) No pods
dejarme sola.
Djese de jugar!
Mi padre no te lo perdonara.
Qu cosa?
Que me dejes sola.
Su padre no me culpara.
Claro que s. Soy su hija.
(La mira) Ya lo s, su hija.
Qu?
Usted es todo para l.
Lo s.
El Capitn no va a soportar su ausencia.
Qu me quers decir?
Eso.
l est contento. Halvor es muy trabajador. (Otto no responde) Yo
s que el apoya mi decisin. Quiere mi felicidad, quiere lo mejor
para m. (Otto no la mira) Qu sabs vos? Eh? Por qu decs
eso? Contest! Qu sabes?
El Capitn le dijo que est contento?
Sabs que mi padre nunca dice esas cosas!
Usted piensa que lo est?
Yo siempre s lo que le pasa a mi padre.
Siempre?
Bueno, casi. Basta! Adnde quers llegar?
Pregunto.
Qu quers saber?
Adnde querr llegar el Capitn?
A ninguna parte. A la Patagonia.
ERIKA HALVORSEN
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
teatro/ 10
Y luego?
Y luego como siempre.
Como siempre?
(Nerviosa) S, como siempre, la ruta de siempre!
No creo.
Y adnde van a ir sino?
No lo s.
Qu quers decirme?
Solo pregunto.
Se lo preguntaste a l?
El Capitn no acepta preguntas.
Seguirn como siempre, de un lado a otro, sin rumbo, y en el
camino irn dejando al resto.
No creo.
Nadie puede vivir toda la vida en un barco!
Nosotros s.
Solo vos y l. Los dems no. Ahora se van a aburrir Qu van a
hacer? Charlar no creo, capaz se quedan mudos, se olvidan las
palabras, qu s yo, si ests mucho tiempo sin hablar... Van a
extraar el ruido, van a extraar los toques femeninos que
nosotras le pusimos...
Usted naci para vivir en este barco, como nosotros.
Mi padre est feliz con mi decisin, siempre quiso lo mejor para
m. Nadie puede ser feliz as! Nadie puede ser feliz... ac! Quin
puede elegir este encierro?
Lo mejor es que se vaya a dormir.
No quiero. Voy a ir a cubierta a mirar el mar, como siempre.
Como siempre?
Me gusta mirar el mar, de noche.
A ella le gustaba, a usted no.
A m tambin, lo sabs, me espis. (Otto niega con la cabeza) Te
presiento. (Otto niega) S que cuando escuchs mis pasos, subs y
me espis (Otto la ignora) Y gozs conmigo, yo gozo con el mar,
y te excita eso... Te excito.
181
noruegas
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
Vaya a dormir.
O te excita pensar que soy ella?
Hasta maana.
(Mientras Otto sale) No pods dejarme sola.
Otto sale por una puerta que se encuentra a la derecha. Alli est su
camarote. Pega un portazo.
OTTO:
ASLAUG:
(Desde adentro) S, puedo.

(Grita) Te vas a arrepentir.
Ella se acerca a la puerta, posa su rostro contra la madera, trata de
escuchar, se desliza hasta quedar sentada en el piso.
ASLAUG:
182
Pensabas que era ella? Soy yo! (Golpea la puerta, enojada) Ven,
ven ac! A ella seguramente no la dejabas sola! Te escaps! Me
tens miedo! No te preocupes, pronto te vas a quedar solo, con
mi padre, como siempre debieron haber estado, solos, los dos, en
el medio de la nada, nadie ms va a sufrir, no van a tener a nadie
para ignorar, para humillar, para torturar... Siempre debieron
estar solos, no entiendo por que ella acept esta vida. (Comienza
a llorar, el llanto y el volumen van creciendo a lo largo del relato).
Por qu se castig as? Por qu me conden a esto? Por qu me
dej ac sola? (Grita mirando hacia arriba) Qu queras, dejar a
alguien para que sufra en tu lugar? Eso queras? Me voy! Te
sali mal! Queras que tu esposo no se quede solo? No queras
sentirte culpable de dejarlo solo? No te sali! Me voy! Vuelo!
Podramos haber sido felices los cuatro, pero me dejaste sola Por
qu no esperaste? Sos peor que ellos! Mucho peor! No te
import nada! No te import que yo sea mujer, no pensaste en
todo lo que yo iba a necesitar que me ensees, no pensaste en
nadie, no te import nada Ms egosta que ellos! Qu queras?
Condenarnos a extraarte? Que vivamos as? Inventndote?
Invocndote? Eso queras? Ser el centro? Siempre fuiste el
centro, siempre estuviste en el medio, y segus estando... (Se para
y comienza a arrojar todo lo que encuentra en su camino) En la
ERIKA HALVORSEN
OTTO:
cocina, en cubierta, en la cerveza, en los arndanos, en las sbanas

que bordaste, en la vajilla que pintaste, en todos lados ests, tu
perfume sigue estando, y nos segus torturando, y segus, y segus!
(Se golpea a s misma, rompe sus vestidos) Y no quiero usar ms tu
ropa, ni tus peines, ni tu sbanas! No quiero ms cosas usadas por
vos, todo lo usaste vos, todo lo que est en este barco te pertenece,
todo, sos vos, Reina Aslaug hasta el nombre te pertenece, Qu
ms quers? Reina Aslaug! Reina Auslaug! (En un ataque grita y
sigue intentando destrozar todo lo que encuentra en su camino,
encuentra un bidn de combustible y comienza a rociar todo) Reina
Auslaug! Reina Auslaug!
(Entra asustado) Aslaug! (Los dos quedan mirndose, paralizados).
Seorita... seora Aslaug!
Se acerca lentamente, ella est en shock, le quita el bidn, la abraza,
ella tiembla, llora, comienzan a besarse, se besan apasionadamente,
hasta que l la empuja, fuerte, ella cae, silencio. Se miran,
desencajados. l la mira, en shock. Ella corre hacia l y de un salto se
cuelga de su cuello, con las piernas rodea su cintura, l intenta
contenerse, caen, se arrastran entre los restos de la comida, la vajilla,
y el combustible, l lucha, trata de separarla de su cuerpo pero el
deseo es ms grande, pasan unos instantes as, se lastiman, se
golpean, son como dos salvajes, l vuelve a empujarla, quitndosela
de encima y se aparta.
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
teatro/ 10
Basta!
Me ams!
No.
S, me ams, admitilo, con ella no te animaste.
Basta!
Estamos atrapados, ella nos dej as!
No, ya te vas, se termin.
Vos vas a seguir desendonos a las dos.
Basta.
Y yo tambin. Y mi padre tambin. Aunque me vaya, aunque me
case, aunque no nos volvamos a ver, sabemos que el deseo va a
seguir ah, torturndonos a los tres, no nos podemos escapar.
183
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
OTTO:
ASLAUG:
184
Basta.
Ella nos dej as... Encerrados.
No.
Si!
Ella sufri.
No, ella se salv.
Ella pag caro.
Ella nos dej presos a los tres.
No.
Y vamos a seguir presos, los tres.
Basta. Pods salvarte, te vas.
Aunque yo me vaya, ustedes dos solos, se van a mirar, y en sus
ojos, van a ver reflejado el deseo que los uni siempre, y la culpa,
y el secreto.
Basta.
Y la muerte!
Basta!
Y nunca van a hablar, y van a seguir en el Reina Aslaug
escapando eternamente, sin quedarse ms de un da en un lugar
fijo, extrandonos a las dos, invocndonos, y yo voy a ser como
ella, una vez ms... Omnipresentes, las dos...
Basta!
Y los voy a imaginar, imaginndome, desendome,
pensndome... Y voy a seguir presa de ustedes, de sus deseos...
Basta (Cubre su cara con sus manos, no la mira).
(Contina rociando todo el lugar, llora, Otto sabe lo que Auslaug
est haciendo pero no la detiene) Porque siempre tiene que haber
tres, porque no sabemos ser dos, no nacimos para ser dos, para
pensar de a dos, y los tres sabemos que no los puedo dejar, los tres
sabemos que no nos podemos escapar, un da alguno de los tres
iba a tener que hablar No se puede vivir en el silencio, siempre,
no podemos soportar ms silencio! (Luego de haberse rociado se
acerca a Otto con una caja de fsforos en la mano) El Reina
Aslaug algn da tiene que detenerse, no se puede andar sin
ERIKA HALVORSEN
rumbo eternamente, siempre soamos con una tormenta terrible,

siempre buscamos... Siempre quisimos que esto se termine.
(Apoya su cabeza en el hombro de Otto) Que se termine, por favor.
(Saca algunos fsforos de la cajita) Regalame esa cancin, la que
ella me cantaba.
Otto comienza a tararear una meloda, ella se suma, cantan y
comienzan a besarse, lloran, la luz baja lentamente.
FIN
Una conducta
inaceptable
Gustavo Monteros
GUSTAVO MONTEROS
Naci en La Plata, pas su infancia en Catamarca y regres a su ciudad natal
para completar sus estudios secundarios y universitarios. En esta ciudad se
form como actor y director.
Puso en escena obras de su autora, a veces como actor y otras solo como
director. Hasta la fecha estren: Pecados absueltos y olvidados, La mala muerte
de la dama sin camelias, dolo de matine, El fantasma de la pera de Pars, Lunas
de ocasin, Diario de un cuentero, Ganas de embromar, Hamlet 2, La venganza
final, Pura coincidencia, Nia melindrosa, Pasin tormentosa, Cabecitas frescas,
Historia de dos extraos en la veranda de un hotel de verano, Seoras, seoritas y
seoronas, Derrotados por la poesa, todas las veces bajo supervisin artsitica de
Emilio Garca Whebi.
Actuamente ensaya la obra El fin del infortunio.
Desarroll la mayor parte de su actividad teatral en la ciudad de La Plata.
> una conducta inaceptable
PERSONAJES
EL ELENCO EST INTEGRADO POR LOS MIEMBROS DEL HONORABLE
CONSEJO DE ADMINISTRACIN DE LA COOPERATIVA DE EDUCADORES
'FLORA LUDOVICA LYNCH'
Presidente: Sra. DALIA Pomposa del Fango (Directora de Primaria)
Vicepresidente: Sra.GLICINA Franca de Postas (Profesora de Educacin Fsica de
Primaria).
Secretaria: Srta. ASTROMELIA Acecho (Gerente)
Prosecretaria: Sra. MAGNOLIA Rubio de Tintes (Administrativa)
Tesorera: Sra. ACACIA Silva de Campos (Vice Directora de Primaria)
Pro tesorera: Sra. CAMELIA Pietra de Arroyo (Directora de Jardn)
Vocal Primera: Sra. ALEL Inodora de Negri (Profesora de Ingls)
Vocal Segunda: Sra. VIOLETA Turrn de Frondoso (Subgerente)
Vocal Tercera: Srta. JAZMN Solano (Maestra de Jardn)
Sndico Titular: Sra. MARGARITA Viscosa de Mango (Maestra de Primaria)
Sndico Suplente: Sra. HORTENSIA Arenas de Rupachico (Profesora de Ingls de
Primaria).
Asociados Invitados:
La Sra. HIDRA Trepadora (Profesora de Ingls)
La Srta. NOEM Quintana (Profesora de Ingls y Arte)
El Sr. ELAS Peralta (Profesor de Ingls)
Y la participacin especial de la seora MELOPEA Stacatto viuda de Allegro (Profesora
de Msica).
PRIMER ACTO
LA OBRA TRANSCURRE EN LAS INSTALACIONES DE LA ESCUELA FLORA
LUDOVICA LYNCH; PRINCIPALMENTE EN LA DIRECCIN DE PRIMARIA, LA
SALA DE PROFESORES Y EN EL GIMNASIO CUBIERTO, DONDE
GENERALMENTE SE REALIZAN LAS REUNIONES PLENARIAS DE SOCIOS. DE
AH QUE LA ESCENOGRAFA CONTEMPLE DOS PLANOS PRINCIPALES: ATRS
ALTAS GRADAS EN SEMICRCULO; ADELANTE, TAMBIN EN HERRADURA,
PUPITRES DOBLES, ALGUNOS ESCRITORIOS Y SILLAS VARIOPINTAS. LO DE
LAS SILLAS MERECE UNA EXPLICACIN. LA FLORA ES UNA ESCUELA
PRIVADA Y AL MISMO TIEMPO UNA COOPERATIVA (O SEA UNA
COOPERATIVA DE EDUCADORES) Y EN CUANTO TAL RECIBE DE LOS SOCIOS
DONACIONES DE MUEBLES QUE ANTES TIRABAN O ARRUMBABAN EN UN
DESVN. POR LO EXPUESTO, DEBE EVITARSE LA UNIFORMIDAD, SIN CAER
teatro/ 10
189
EN LA EVOCACIN DIRECTA DE UNA COMPRAVENTA. SOLO DE SER

NECESARIO, EN ALGN LADO CUADROS DE BELGRANO, SAN MARTN Y
SARMIENTO, OSCURECIDOS POR EL TIEMPO Y ARRUINADOS POR LA
HUMEDAD; Y SOLO SI SE CONSIDERA IMPRESCINDIBLE, CON MSTILES O
SIN ELLOS, BANDERAS ARGENTINAS, DEL COOPERATIVISMO Y DE LA
PROVINCIA.
A UN COSTADO DEL ESCENARIO, EL RINCN DE MELOPEA CON SU
TECLADITO ELECTRNICO, PORQUE ELLA ES, ENTRE OTRAS COSAS,
NUESTRA COMENTARISTA MUSICAL. EN EL COSTADO OPUESTO, EL
RINCN DE HORTENSIA CON SU PODIO, UNA SILLA, UNA MESITA
REDONDA, ETC. PORQUE ELLA ES, ENTRE OTRAS COSAS, NUESTRA
NARRADORA.
LAS ACTRICES, SALVO CUANDO SE INDIQUE LO CONTRARIO, ESTN
SIEMPRE EN ESCENA. NUNCA OBSERVAN PASIVAMENTE LAS ESCENAS EN
LAS QUE NO ACTAN, LAS COMENTAN EN EL ODO DE LAS OTRAS, SE PASAN
PAPELITOS, CONFORMAN NUEVAS ALIANZAS CAMBINDOSE DE LUGAR :
COMPLOTAN PERMANENTEMENTE. TAMBIN SE VENDEN COSAS UNAS A
OTRAS. NO OLVIDEMOS QUE LAS ESCUELAS SON CENTROS IDEALES PARA LA
VENTA POR CATLOGO: COSMTICOS, JOYAS, ROPAS, PERFUMES, ETC.,
ENCUENTRAN GRAN ADHESIN. DE MODO QUE, POR MOMENTOS, PUEDEN
MOSTRARSE Y VENDERSE ALGUNAS DE ESTAS MERCANCAS.
LLEVAN SIEMPRE CONSIGO LAPICERAS, CUADERNOS, AGENDAS,
ANOTADORES, LIBRETAS DE VARIOS TAMAOS, CARPETAS, ETC. ALGUNAS
LAS LLEVAN OBLIGADAS POR LAS FUNCIONES QUE OCUPAN. ASTROMELIA,
POR EJEMPLO, AL SER SECRETARIA HACE PERMANENTEMENTE
BORRADORES DE LO QUE DESPUS VOLCAR EN EL LIBRO DE ACTAS.
MARGARITA, QUIEN ES SNDICO TITULAR, DEBE TOMAR NOTAS PARA
ELABORAR DESPUS EL INFORME DEL SNDICO. LAS DEMS NO ESTN
OBLIGADAS A ANOTAR NADA PERO POR DEFORMACIN PROFESIONAL
SUELEN HACERLO. EN LA DOCENCIA SE LLENAN MUCHOS PAPELES Y SE
DEBE CONSIGNAR POR ESCRITO MUCHA INFORMACIN: NOTAS, FECHAS,
COMPLETAR REGISTROS, PARTES DIARIOS, LIBROS DE TEMAS, ETC.
EN LAS ESCENAS QUE SUCEDEN DENTRO DEL HORARIO ESCOLAR, LAS
ACTRICES LLEVAN GUARDAPOLVO Y/O UNIFORME (LAS DOCENTES DE
PRIMARIA USAN GUARDAPOLVO; LAS DE JARDN, PINTOR; ADMINISTRACIN,
MAESTRANZA E INGLS TIENEN UNIFORME PROPIO PARA CADA GRUPO). EN
LAS DEMS ESCENAS, LAS DOCENTES O BIEN LLEVAN LOS GUARDAPOLVOS
ABIERTOS O NO LOS LLEVAN Y SE PUEDEN VER LAS ELEGANTES ROPAS
SPORT QUE USAN DEBAJO DE LOS MISMOS. CADA UNA EN SU ESTILO SON
MUY COQUETAS, ACICALADAS, ARREGLADAS. CON BUENOS PEINADOS Y
MAQUILLAJE IMPECABLE.
CUANDO EL PBLICO INGRESA A LA SALA SE OYE UNA SEUDO PROPAGANDA
RADIAL DE LA ESCUELA. UNA VOZ DE LOCUTORA DIPLOMADA DICE: DELE
UN FUTURO A SUS HIJOS. EL MEJOR FUTURO COMIENZA HOY CON LA
MEJOR EDUCACIN. ESCUELA FLORA LUDOVICA LYNCH. PRIMARIA.
JARDN. INGLS. ARTE. INFORMTICA. DEPORTES. UN AMBIENTE DE
ARMONA Y CAMARADERA ENMARCAR EL RIGOR DE NUESTRA SLIDA
190
GUSTAVO MONTEROS
una conducta inaceptable

INSTRUCCIN. ESCUELA FLORA LUDOVICA LYNCH. MS DE 30 AOS AL
SERVICIO DE LA EDUCACIN.
CUANDO COMIENZA LA OBRA TODAS LAS ACTRICES ESTN EN ESCENA:
SENTADAS EN LAS GRADAS, PARADAS, CUCHICHEANDO O DEAMBULANDO
POR AH. DESPUS DE CADA ESCENA EN QUE ACTAN, SALVO QUE SE
INDIQUE LO CONTRARIO, VUELVEN A LAS GRADAS.
EN UN COSTADO DEL ESCENARIO, MELOPEA, UNA EMPERIFOLLADSIMA
PROFESORA DE MSICA, DETRS DE UN TECLADITO ELECTRNICO
EJECUTA PERMANENTEMENTE COMENTARIOS MUSICALES: POR EJEMPLO,
CADA VEZ QUE DALIA POMPOSA DEL FANGO ABANDONA LAS GRADAS
RUMBO AL CENTRO DE LA ESCENA TOCA LAMARCHA TRIUNFALDE ADA.
HORTENSIA:
(Ponindose de pie, llamando a silencio con un taconeo que remite a

un bastonero) Todo comenz o termin en la reunin del 24 de
junio. (Pausa mnima) Est bien. Ustedes se preguntarn:
comenz todo o termin todo? (Encogindose de hombros) Eso
resulvanlo ustedes. Yo soy de Gminis. Me cuesta un trabajo
brbaro ponerme de acuerdo conmigo misma.
El Consejo de Administracin abandona las gradas y se ubica en los
pupitres. Melopea Stacatto toca la 'Marcha Triunfal' de Ada.
DALIA:
(Una vez ubicada, a Acacia, que le da una pastillita de fruta de una

coqueta latita redonda y por elevacin a Melopea para que de por
terminada la fanfarria) Gracias. Querida.
Melopea se calza unas potentes gafas para leer y saca de su cartern
una revista de desnudos masculinos. Se enfrasca, tanto embelesada,
como escandalizada en la contemplacin de las fotografas. En otros
momentos sacar de su bolso una petaquita de whisky y le dar
numerosos besos. Ms adelante sacar papel glas y unas tijeras,
cortar pedacitos y se los pegar a la revista. Oportunamente se
sabr qu hace exactamente.
DALIA:
ACACIA:
CAMELIA:
teatro/ 10
La decisin que tenemos que tomar es muy difcil, pero no nos

dejaron otra salida: tenemos que votar su expulsin de esta
cooperativa.
Digo, pregunto ms bien, no podramos considerar otra
alternativa, no s, qu s yo, considerar un castigo menos severo.
Ya lo dijo bien clarito nuestro asesor letrado, el doctor Cspedes,
si no imponemos respeto drsticamente, nos va a ser imposible
continuar con nuestra administracin.
191

MARGARITA:
JAZMN:
ALEL:
ASTROMELIA:
GLICINA:
MAGNOLIA:
VIOLETA:
CAMELIA:
ALEL:
DALIA:
JAZMN:
MAGNOLIA:
CAMELIA:
DALIA:
HORTENSIA:
DALIA:
ASTROMELIA:
ACACIA:
192
Yo, como sndico, tengo voz pero no tengo voto. Y si todava hay
dudas al respecto de la expulsin, se los suspende por tres meses
y listo.
Yo no s para qu tenemos abogado si no le vamos a llevar el
apunte.
(Muy en maestra ciruela) El abogado nos asesora, no nos dice qu
es lo que tenemos que hacer.
(Que como secretaria de actas estuvo tomando nota de lo que decan)
Chicas, no podemos discutir esto eternamente, tenemos que
llegar a una resolucin.
Si por lo menos insinuaran una disculpa, podramos
reconsiderarlo.
Aunque se pusieran de rodillas, yo no s si reconsiderara algo.
Creo que la intransigencia no nos va a llevar a ningn lado
bueno.
Que se hagan cargo de lo que hicieron. Nos insultaron, nos
agraviaron, nos denunciaron.
Si no entend mal, la ley los habilita a presentar una denuncia.
Los trapos sucios se lavan en casa. Qu necesidad haba de
informar a terceros de nuestras desavenencias.
Tendran que haber agotado la va interna.
No la agotaron porque aqu adentro nadie les iba a dar la razn.
Y si alguien se dispona a escucharlos, nosotros bamos a poner a
ese alguien en vereda.
Por ms que les pese nosotras somos la autoridad constituida. A
nosotras nos votaron para estar aqu sentadas. Nosotras
representamos a la mayora de los asociados. Nos pusieron aqu
para que resolvamos sus problemas, para que velemos por sus
intereses, para que pensemos por ellos.
Y si los consultramos?
A quin? A los asociados?
Y traspasarles la responsabilidad porque no nos animamos a
tomar una resolucin?
No es tan mala la idea. Si los consultamos y estn de acuerdo con
nosotras, nos quedamos todas ms tranquilas.
GUSTAVO MONTEROS
ASTROMELIA:
GLICINA:
DALIA:
ALEL:
ASTROMELIA:
DALIA:
ASTROMELIA:
ALEL:
JAZMN:
ACACIA:
MARGARITA:
VIOLETA:
CAMELIA:
MAGNOLIA:
VIOLETA:
GLICINA:
No, tomemos una decisin y despus en todo caso que los

asociados nos avalen.
Hay asociados que les tienen simpata, otros hasta que los
quieren, si los consultamos, por ah hasta los perdonan.
Nada de consultas. Nosotras somos la autoridad. Una vez que el
plato est servido se van a comer hasta los cubiertos.
Yo me abstengo. Son compaeros mos. No puedo ver con
claridad qu es lo que hay que hacer con ellos.
Lo que tiene que quedar claro es que sea cual sea la decisin que
tomemos, tenemos que tomarla por unanimidad. No deben
permitirse ni abstinencias ni votos en contra.
Exactamente. Debemos darle al resto de los asociados una imagen
de unidad, de cohesin. Que no quede ningn resquicio para la
duda.
Propongo, por lo tanto, la exclusin de esta cooperativa de los
asociados Elas Pereira y Noem Quintana por razones a las que
le daremos un fundamento legal impecable, despus de consultar
a nuestro asesor letrado.
Hablando de Roma, no debera estar presente el abogado?
Eso. Y si mejor esperamos al abogado?
Est muy ocupado. No pudo venir a esta reunin.
Pero le avisaron que nos reunamos?
Le dejamos el mensaje a su secretaria.
Para qu lo necesitamos, si ya conocemos muy bien lo que opina.
Chicas, no tiene sentido que posterguemos ms la cuestin.
Entonces votemos de una vez y listo.
(Apurndolas) Alguien en contra?
Pausa. Nadie responde.
ASTROMELIA:
Por unanimidad queda aprobada la exclusin. No habiendo ms

temas que tratar se levanta la sesin.
Vuelven todas, menos Hortensia, a sus lugares en las gradas.
Melopea arremete con la 'Marcha Triunfal' de Ada ya que se retira
Dalia. Hortensia se adelanta al proscenio.
HORTENSIA:
teatro/ 10
Esta reunin comenz a las cinco de la tarde y termin a las once
193
VIOLETA:
MAGNOLIA:
VIOLETA:
MAGNOLIA:
194
de la noche. Como a algn tipo de acuerdo tengo que llegar

conmigo misma, dir que fue el fin de una etapa y el comienzo
de otra. Pero, mejor historiemos un poco la cuestin. Elas
Pereira, quien quedaba ahora excluido de la cooperativa, haba
ocupado el cargo de la presidencia, antes de que Dalia se lo
arrebatara, por escassimo margen, en una reidsima eleccin.
Durante nueve aos, Elas, como presidente, haba trabajado
codo con codo con Astromelia y Acacia, quienes ocupaban los
mismos cargos que ocupan ahora o sea secretaria y tesorera,
respectivamente. Cuando se supo que Dalia se postulara para el
cargo de presidente, misteriosamente Astromelia no le dio a Elas
los votos de sus adeptas, es ms, Astromelia dej que sus
seguidoras votaran lo que quisieran. Algn tiempo despus
Magnolia ensay una explicacin para este curioso hecho.
(Parndose en las gradas y comenzando una narracin que
compartir con Magnolia) Astromelia, Magnolia y yo
trabajbamos en Administracin. Astromelia y Elas estaban
solteros. Como uno era presidente y la otra secretaria, mximos
cargos en la conduccin de esta cooperativa, todas comenzamos a
fantasear con una especie de boda real que los uniera, tanto en la
conduccin como en la vida.
(Parndose a su vez) Como la fantasa se volva insistente,
Astromelia robando la idea de una pelcula que haba visto,
comenz a decir que si Elas y ella llegaban a los 35 sin encontrar
sus parejas ideales, entonces se casaran.
Como hasta los 30 Elas vivi cmodamente con sus padres.
Entonces decidi independizarse y se alquil un cmodo
departamento. Astromelia, ltima soltera entre sus hermanos,
viva con su madre. Astromelia y su madre se llevaban a las
patadas. Y para colmo de males la madre acababa de separarse de
su pareja, que no era por supuesto el padre de Astromelia.
Astromelia, harta, tom una decisin de la que yo fui testigo
directo (Magnolia se ubica en un pupitre lateral. Astromelia se ubica
en uno del centro. Ambas hacen como que trabajan muy
concentradas).
GUSTAVO MONTEROS
VIOLETA:
Yo no fui testigo directo pero como si lo hubiera sido, mir.

Hortensia, Violeta y Melopea agrupadas junto al tecladito de Melopea
siguen con atencin la siguiente escena. Las dems en las gradas
tambin.
ASTROMELIA:
ELAS:
ASTROMELIA:
ELAS:
ASTROMELIA:
ELAS:
ASTROMELIA:
ELAS:
ASTROMELIA:
ELAS:
ASTROMELIA:
ELAS:
ASTROMELIA:
ELAS:
Elas (Entra Elas desde lateral con zapatos de tap, zapateando

alegremente) Cunto ests pagando de alquiler?
(Con sus chapitas contesta: 500 pesos)
Es un duplex, no?
(Con sus zapatos) S
O sea que tiene dos habitaciones?
(Con bailoteo) S
Y las usas a las dos?
(Las chapitas dicen: s)
Bueno, al escritorio lo pods poner en el living.
(En su coreografa dice: s, supongo que s)
Mir, yo con mi vieja no puedo seguir viviendo ms. Est
insoportable, y no la aguanto. Ahora no tengo tiempo ni ganas de
buscar un departamento pero me puedo mudar con vos. Pagamos
la mitad del alquiler cada uno y compartimos todos los gastos.
(Persuasiva) A vos te conviene, te vas a ahorrar un montn de
plata. Vos no tens muchos muebles, no?
(Con su zapateo: no, todava no)
Yo tengo algunos. Podramos armar todo para que quede
cmodo y bonito.
(No muy convencido, dice con sus zapatos: puede ser, discutmoslo en
otro momento, ahora tengo que entrar a trabajar).
Astromelia vuelve a su lugar en las gradas.
VIOLETA:
(Dejando de trabajar, yendo junto a Hortensia, Violeta y Melopea,

con clara actitud de chismorreo) Pero Elas nunca volvi a discutir
el tema.
Hizo muy mal. Tendra que haber aclarado, no s, contestarle
algo.
Tal vez no supo como manejar la situacin y eligi el silencio.
El peor camino.
teatro/ 10
195
MAGNOLIA:
VIOLETA:
HORTENSIA:

MAGNOLIA:
HORTENSIA:
VIOLETA:
HORTENSIA:
VIOLETA:
MAGNOLIA:
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VIOLETA:
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MAGNOLIA:
VIOLETA:
HORTENSIA:
MAGNOLIA:
VIOLETA:
HORTENSIA:
MAGNOLIA:
VIOLETA:
HORTENSIA:
Para m, lo que le quiso decir es que despus de convivir tanto

tiempo con su familia quera vivir un tiempo solo. Disfrutar un
poco haciendo su vida.
Tal vez haba alguien ms en su vida y no quera que nadie lo
supiese.
Qu, vos sabs algo?
Yo no, digo noms.
Fue un cobarde.
Y lo pag caro.
Yo no creo que lo que acabamos de ver llev a Astromelia a
motorizar la exclusin de Elas y Noem. Cuando los echaron,
Astromelia ya estaba muy feliz en pareja.
No te olvides que en la denuncia Noem y Elas responsabilizaban
a Astromelia de manejos turbios. As que and sumando.
Lo de los manejos turbios sigue sin quedar claro.
De eso mejor no hables porque nos echa tierra a nosotras
tambin.
Claro, como estamos tambin en Administracin, piensan que
somos cmplices de Astromelia.
Y lo son?
Astromelia no hizo nada malo as que no somos cmplices de
nada.
Adems, estbamos contando lo que contbamos para demostrar
que Elas, aparte de la denuncia, ya se la estaba buscando de
antes.
Entonces, segn vos, Astromelia se contradijo en los nmeros
para vengarse de Elas por un despecho antiguo.
Astromelia no se equivoc en los nmeros. Elas y Noem los
interpretaron mal.
(Un poco molesta, ligeramente violenta) No saqus ms ese tema
que ya qued muy claro.
Veremos, veremos. A sus asientos, por favor (Magnolia y Violeta
vuelven a las gradas).
Melopea la emprende con 'Aurora' con un gran arrebato emocional.
196
GUSTAVO MONTEROS
HORTENSIA:
Presenciemos ahora una conversacin que tuvo lugar en la

Direccin de Primaria.
Dalia y Acacia bajan de la tribuna y ocupan el centro de la escena.
Mientras charlan, Acacia sirve caf de un termo, lo beben y comen
galletitas. Hortensia va al extremo opuesto del que est Melopea.
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
teatro/ 10
Elas se va a presentar para la reeleccin de su cargo?

Hasta donde yo s, s.
Y a vos te parece bien que tenga el cargo durante cuatro perodos
consecutivos?
No veo por qu no. No lo hace mal.
No todo el mundo piensa lo mismo.
Ah, s?
Camelia, por ejemplo, me deca el otro da que haba que sacarlo.
Bah, pero Camelia est enojada porque Elas le cuestion, que no
quedara claro, lo que haca con el dinero que recolecta en
concepto de merienda.
Y no solo a Camelia le cay mal ese cuestionamiento, a todas las
otras chicas de Jardn tambin.
Y muy claro lo que hacen con la plata no queda.
A l nadie le cuestiona lo que hace con la plata del kiosco de
Ingls.
Pero l tiene las cuentas clarsimas. Tiene boletas de todo.
Eso no quiere decir nada.
Con el control que hay hoy en da, nadie te da boletas si no es por
algo.
Qu, vos crees que las chicas de Jardn hacen mal uso de la plata?
Y, boletas de todo no tienen.
(Amablemente incisiva) Entonces vos crees que se la quedan?
Yo no digo eso. Pero si tuvieran todo claro como Elas, nadie
podra decir nada de ellas.
Para m son desprolijas, eso es todo. Y Elas es un manitico de la
prolijidad y la legalidad.
Y, no est mal que sea as.
Exagera. Y ya hay otra gente a la que le cae mal su fanatismo. Hay
chicas en Primaria que tambin quieren un cambio.
197

ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
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DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
198
Pero si no es l, quin?
Las chicas de Jardn y Primaria piensan que yo puedo ser esa
opcin.
Y todas las chicas quieren eso?
Todas no, pero muchas s.
Y vos vas a aceptar? Hasta ahora nunca quisiste?
Lo estoy pensando (Pausa mnima). Y si me presento vos de qu
lado te vas a poner?
Me dejs helada. A m me gusta trabajar con Elas pero tambin
me gusta trabajar con vos.
S, pero te vas a tener que decidir.
Y s.
(Con astucia, no atosigando ms a Acacia) Y Astromelia qu ir a
hacer? Cuenta con votos cautivos que me interesan.
Y no s, ltimamente me parece que anda un poco distanciada de
Elas.
Y, eso por qu?
Algo pas entre ellos. Magnolia sabe qu pas pero a m no me
quiere decir nada.
Si lo sabe Magnolia, lo sabe tambin Violeta.
Seguro, pero a m tampoco me dice nada.
Lo que pas, por ahora no me importa. Tarde o temprano nos
vamos a enterar. Pero me interesa mucho lo del distanciamiento.
Pero aunque consigas los votos de Astromelia; Administracin,
Maestranza, el Departamento de Arte y por supuesto Ingls van
a votar por Elas.
Muchos departamentos de esto y aquello pero cuntos votos
son? En Primaria y Jardn somos ms.
Pero me dijiste que no todas te van a votar.
S, pero a l tampoco todos los de esos departamentos lo van a
votar.
Y vos cmo sabs que no lo van a votar?
Saber lo que se dice saber no lo s, pero se los puede trabajar.
Pero l tambin puede trabajar tus votos.
l no sabe lo que es competir. En todas las elecciones en las que
se present era el nico candidato.
GUSTAVO MONTEROS
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
No s, hay gente que lo quiere y lo respeta mucho.

Hace mucho tiempo que es presidente. Ocupar el cargo tanto
tiempo desgasta, despierta resquemores, desatenciones, recelos.
Mir lo que le pas con Astromelia.
Pero ah hubo algo personal.
No importa. Lo dems tambin se puede volver algo personal
depende de como una lo use.
Acacia y Dalia vuelven a las gradas.
HORTENSIA:
teatro/ 10
Como ya dijimos esa eleccin fue reidsima. (En las gradas

frenticos corrillos y contra corrillos, alianzas y contraalianzas; el
trasfondo de la eleccin es, en verdad, un autntico pandemonio o
ms bien un aquelarre) Dalia le gan a Elas por dos votos.
Astromelia, fuera ya por despecho o por conveniencia, no le dio
a Elas sus votos cautivos. Durante meses se coment esta
eleccin. Se vot, por supuesto, en secreto. Pero por los pasillos
trascendi quin haba votado a quin. El entrecruzamiento de
votos fue notorio. Votos con los que Elas contaba seguro, se
pasaron a Dalia y votos que Dalia crea haber conseguido con
certeza, se contabilizaron para Elas. Quiz debido a esto, Dalia
no propuso ningn cambio fundamental en su administracin
durante un tiempo. (Va aplacndose la actividad en las gradas)
Dalia le pidi a Elas que aceptara el cargo de vicepresidente pero
Elas no quiso. Dijo que quera alejarse de la conduccin por un
tiempo, que con la Direccin del Departamento de Ingls ya
tena suficiente. (Melopea ataca 'Cheek to cheek' Elas y Noem
entran espectacularmente en escena y bailan sobre los pupitres, por las
gradas, por todo el escenario a lo Ginger and Fred; eventualmente
Melopea se sumerge en 'Qu rico el mambo' de Prez Prado y Elas
y Noem abandonan el romanticismo de Ginger y Fred y caen
virtuosamente en la exuberancia latina). Razn no le faltaba.
Dirigir Ingls no era precisamente moco de pavo. Yo misma antes
de transferirme a Primaria, trabaj algunos aos en Ingls; y
concluyo que coordinar las voluntades, aspiraciones y
pretensiones de Adelfa, Nemerosa, Peona, Alel, Hidra y Noem
199
DALIA:
CAMELIA:
ASTROMELIA:
200
era una tarea insalubre y peligrosa. Pero Elas pudo comandarlas

con xito mientras todas sintieron que tenan su propio espacio
ante l. Un pequeo harn feliz con cada concubina en idnticos
rincones mullidos. Pero Elas tena un secreto: tomaba clases de
baile. Y decidi compartir ese secreto con solo una de ellas:
Noem. Y no solo comparti el secreto sino que la hizo participar
en l; comenzaron a tomar clases juntos. Y el secreto, ya no fue
secreto. Noem lo divulg a los cuatro vientos. Y no contenta con
eso, las invit a que los vieran. Todas asistieron al show de fin de
curso de las clases de baile. Y todas comprobaron lo bien que se
llevaban en las distintas coreografas. Y aunque los felicitaron
efusivamente a la salida, ya nada fue como antes. Una haba sido
elegida para tener un rincn mayor y no lo iban a perdonar as
como as: (Regodendose) Pobre Elas! Lo que se dice un gran
paso en falso. (La coreografa de Noem y Elas ha terminado. Las
integrantes de las tribunas aplauden a rabiar. Noem y Elas se
quedan cohibidos, como si hubieran sido atrapados in fraganti.
Melopea, en cambio, saluda radiante tirando besos. Salen rpidos
Elas y Noem) Recapitulando: Elas perdi la presidencia ante
Dalia, y sus clases de baile con Noem van a acarrearle serios
problemas en el Departamento de Ingls. Y Dalia, quien hasta
ahora no haba promovido ningn cambio sustancial en su
administracin, comienza a sembrar sus semillas. Atestigemos,
por ejemplo, lo que pas en una supuesta reunin de
perfeccionamiento docente (Todas menos Alel y Violeta bajan de
la tribuna y se ubican en los pupitres).
Ya que uno de los puntos del Perfeccionamiento de hoy es la
elaboracin de un proyecto de perfil para la escuela, invit a las
chicas de Jardn para que lo elaborramos juntas, porque ellas
tienen el mismo punto en su temario.
Exactamente, y creo que si trabajamos juntas es mucho mejor.
(Las docentes no muy convencidas asienten dibujando una semi
sonrisa).
(Sabiendo que siembra cizaa) Sea cual sea el perfil que elijamos,
de Ingls no zafamos (Algunas docentes sofocan risitas).
GUSTAVO MONTEROS
CAMELIA:
DALIA:
ASTROMELIA:
ACACIA:
JAZMN:
DALIA:
MARGARITA:
GLICINA:
ASTROMELIA:
ACACIA:
JAZMN:
DALIA:
CAMELIA:
MAGNOLIA:
MELOPEA:
MAGNOLIA:
MARGARITA:
ACACIA:
ASTROMELIA:
MARGARITA:
(Por lo bajo) Con lo que me gustara sacrmelos de encima.

Si queremos, podemos.
(Tambin por lo bajo) Y cmo lo haramos?
(A las dems docentes, por las dudas las hubieran escuchado) No les
lleven el apunte; es una broma.
(Zorra) Y tenemos que incluir Ingls s o s?
Ypor ahora s.
(Hacindose la boluda) A m no termina de quedarme en claro por
qu los de Ingls ganan lo que ganan.
Porque son especiales.
(Ponzoosa) Precisamente, son especiales.
(Contemporizadora) Eso quiere decir que ellos ganan por cada
doce horas de trabajo, lo que ganamos nosotras trabajando veinte.
El famoso doce por veinte de los profesores especiales.
Pero eso es en el Estado. Esto es privado.
Hace tiempo que decidimos equipararnos al rgimen del Estado.
Perdoname, Dalia, pero me parece que va siendo hora de que
revisemos esa decisin.
Adems ellos no son puramente especiales. Glicina es puramente
especial. Ella les da Educacin Fsica a todos los grados.
(Desde su lugar) Yo tambin, no me olvides.
Vos tambin. En tu caso Msica, claro. A lo que voy, es que tanto
Melopea como Glicina trabajan con todos los alumnos, con
todos los grados, mientras que los de Ingls se hacen cargo cada
uno de un solo grado, como nosotras, las maestras.
(Que hace aos que lo tiene clarsimo) A ver si me queda claro, ellos
y nosotras ganamos lo mismo, nada ms que ellos trabajan doce
horas y nosotras trabajamos veinte.
Ellos ganan un puchito ms porque trabajan doce horas y media.
Hay que hacerles un prorrateo por esa media horita ms.
Ese puchito por esa media horita, no es tan puchito como vos
decs.
No me parece justo.
Pandemonio. Hablan todas las docentes al mismo tiempo. Se alcanza
teatro/ 10
201
a escuchar: No es
aprovechadores etc.
MAGNOLIA:
ASTROMELIA:
GLICINA:
justo,
Modifiqumoslo,
Son
unos
Adems nosotras trabajamos con treinta alumnos o ms, y ellos

trabajan a lo sumo con quince alumnos.
(Cortante) En el mejor de los casos. Muchos cursos no llegan ni a
los quince alumnos.
Encima por nosotras entra doble plata: lo que pagan los alumnos
y lo que ingresa por la subvencin que nos da el Estado; mientras
que por ellos no entra ms que lo que les pagan los alumnos.
HORTENSIA:
Pandemonio otra vez.

HORTENSIA:
(Que hasta aqu ha permanecido en silencio) Chicas, no olvidemos

que esta es una cooperativa y que debemos ser solidarias.
Pandemonio peor. Se oye: Vendida, Vos los defends porque eras
de Ingls, Si te vas a oponer, mejor callate etc.
DALIA:
CAMELIA:
Chicas, chicas. Hay dos maneras de plantear este problema. O les

bajamos el sueldo a ellos o nos subimos el sueldo nosotras.
O hacemos ambas cosas a la vez.
Pero no se la alcanza a or porque todas gritan: Submonos el sueldo
ahora, No esperemos ms, Cobremos ms ahora etc.
DALIA:
ASTROMELIA:
Esperen, esperen. Astromelia, en tu rol de gerente, te pregunto:

estamos en condiciones de subirnos el sueldo y seguir
cumpliendo con el resto de nuestras obligaciones?
Ypor ahora s.
DALIA:
ACACIA:
CAMELIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
Vuelven todas muy contentas a sus gradas, menos Hortensia y Dalia.

DALIA:
HORTENSIA:
DALIA:
HORTENSIA:
DALIA:
202
(Que se ha quedado ltima juntando sus papeles) No parece que

ests muy contenta.
Contenta por la plata, s. Pero me da cierta desconfianza cambiar
una escala de sueldos que funcion hasta el momento, con tan
poco anlisis, con tanta ligereza.
No te preocups. Si lo podemos hacer, es decir, si contamos con
los votos como para hacerlo por qu no hacerlo?
(Insistiendo) As como as, sin medir las consecuencias.
Qu importa. Cuando lleguen las consecuencias hacemos que las
GUSTAVO MONTEROS
CAMELIA:
DALIA:
teatro/ 10
paguen otros y listo. (Guindole un ojo) Esa es la gracia de

ocupar un cargo (Sale y Melopea la acompaa con su marcha).
Y aunque Elas se desgait esgrimiendo razones y sealando
contradicciones, Dalia igual consigui el aumento para las
docentes de Primaria y Jardn. Y no solo obtuvo el aumento para
las docentes de grado, sino tambin para las docentes especiales.
(Melopea se pone una corona de laureles y saluda como desde una
carroza). Y as, en palabras de Elas, las docentes especiales de
Primaria y Jardn pasaron a ser las especiales ms especiales.
(Melopea a la vez que toca el Can-can lo baila). Participemos
ahora de una interesante conversacin que tuvo lugar en
Direccin de Primaria (Melopea se quita rauda la corona y ataca
con la marcha triunfal. Dalia, Acacia y Camelia se acomodan en los
pupitres).
(Eligiendo un bombn de una caja que est en frente suyo) Vos te
acords de cuando Ingls estaba a la maana y Primaria a la tarde?
Eso era de cuando estaban en la otra sede, yo entr a trabajar
cuando estaban aqu, y Primaria ya funcionaba a la maana.
(Con un bombonazo en la boca) Yo soy ms joven, as que ni me
acuerdo.
Las de Ingls eran inaguantables. Se crean unas reinas. Nos
trataban a las dems como si furamos sus sirvientas.
Te parecera a vos.
Se venan emperifolladas con pieles y sombreros. Se conocan
todas las reglas de urbanidad y las usaban para poner a todo el
mundo en un nivel de inferioridad al suyo. Andaban siempre
indicndote cmo comportarte en cada situacin y vos te sentas
como una paisana recin llegada al centro. No haba forma de
ganarles. Estabas siempre en falta. Te humillaban continuamente.
Me acuerdo de haber llorado de la impotencia. La nobleza, les
decamos. Yo me senta pobre, tonta y bruta.
Y por qu renunciaron?
Cuando las de Primaria fuimos ms y les cambiamos el horario
resolvieron irse porque el aire se les haca irrespirable por nuestros
203
ACACIA:
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CAMELIA:
204
perfumes baratos. Cuando por fin confibamos en que las

haramos morder el polvo, las muy oligarconas se fueron.
Pero las que las reemplazaron eran macanudas. Todas muy
sencillas y humildes.
Condescendientes noms. Escondan las garras detrs de falsa
sencillez y humildad.
Queda alguna de esa camada?
Si mal no me acuerdo, Alel y Peona son de esa tanda.
Cambiamos la tirana de los modales nobles por la tirana de la
ilustracin y la cultura. Las progresistas mentes universitarias.
No es para tanto.
Puede que a vos no te importe, pero a m cada vez que dicen que
son universitarios, que tienen ttulo universitario, se me da vuelta
el hgado.
No s si tan fuerte, pero a m me pasa algo parecido.
Se lo toman muy a la tremenda.
(Suspirando) Al menos tenemos ttulo terciario.
Yo, ni siquiera eso. Soy de la poca en que te recibas de maestra
terminando el secundario.
Yo tambin, pero eso no me hace menos que nadie.
Por ah vos tens menos orgullo. Pero a m que me refrieguen lo
que no soy me revuelve las tripas.
Yo, a Elas, lo tengo entre ceja y ceja, pero no me parece que ande
por ah refregando su cultura.
Eso es lo que vos cres. No te das cuenta con la superioridad con
que camina, con el aire de suficiencia con que mira, con la altivez
con que habla, de cmo elige las palabras, con soberbia casi? Me
subleva la precisin con la que escribe. Detrs de su supuesto
encanto, slo hay orgullo y pedantera.
(Mordaz) Tu disgusto te mejora. Cuando habls de l, te pons
muy elocuente.
No le echs lea al fuego, vos.
Era un chiste, no te diste cuenta?
Es cierto, ltimamente perds el humor cuando habls de Elas.
GUSTAVO MONTEROS
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HORTENSIA:
teatro/ 10
Debe ser el estrs que le qued de la correspondencia trunca.

Y eso qu es?
Exageraciones de Acacia.
Despus de que le gan la eleccin a Elas, no me acuerdo debido
a qu, Elas le empez a dejar unas notas en las que le explicaba
cosas. A l le pareceran notas intrascendentes escritas a las
apuradas, pero eran en realidad cartas antolgicas en su fluidez y
belleza de estilo. Dalia comenz a sentir que se lo haca a
propsito, que no era que le salan as, de una, sino que las
trabajaba para desafiarla a que lo supere. Y entonces en vez de
contestar inmediatamente a lo que le deca, se pona
afanosamente a intentar superarlo. Y a todo esto, l ni se daba
cuenta de lo que a Dalia le costaba contestarle.
Y por qu dijiste que qued trunca?
Porque Dalia le pidi que no le escribiera ms. Que cualquier
cosa la entrevistara personalmente.
Pero si podas contestarle a su altura, por qu decirle que la
corte?
Porque no tena tiempo para andar enfrentando desafos intiles.
El desafo nunca existi. Eran ideas tuyas porque te encantaba la
impecabilidad de su estilo.
(Amoscada) Entonces por qu te dijo lo que te dijo?
Qu, dijo algo?
Un da me coment que era una lstima que Dalia no le
escribiera ms porque le encantaban sus cartas.
Ves, ves, me estaba sobrando.
Ni ah. A vos te gusta ver pelos en la sopa hasta cuando el
cocinero es pelado.
Vos sos una ingenua del ao cero.
Yo entre ser ingenua y desconfiada, prefiero ser desconfiada. As
nunca te van a agarrar desprevenida.
Gracias, chicas. (Vuelven las tres a las gradas) Como dice
Shakespeare: cuando la testa coronada odia algo, no tarda la corte
en odiar lo mismo. (Se re) Mentira. Shakespeare nunca dijo una
perogrullada semejante. Pero me pareci que si le atribua a l esta
205
idea ma, prestaran ms atencin. Ya sea porque la idea sea cierta

o porque no hay nada ms fcil que contagiar el resentimiento, la
cosa es que aunque hayas entrado ayer a Primaria o Jardn, no
tards ni un segundo en sentir una tirria histrica a los de Ingls.
(Pausa) Para que la situacin se comprenda mejor, va a ser
necesario explicar en detalle algo que se mencion al pasar.
(Desenrolla un grfico) Perdn, no puedo dejar de ser docente. La
escuela Flora Ludovico Lynch se divide en varios departamentos.
Tenemos el departamento Primaria o E.G.B., el departamento
Jardn o preescolar que son los que ms asociados tienen, el
departamento de Arte donde se imparten nociones de plstica,
teatro, murga, danzas espaolas, etc. y el departamento de
Ingls aqu concluye nuestro recuento de departamentos
educativos. Est tambin el departamento de Administracin
que se ocupa de la contabilidad, control de gastos, etc. Y el
departamento de Maestranza que se ocupa tanto de la limpieza
como de la cocina, porque nuestra escuela brinda servicio de
comedor, (Propagandstica) s, sus hijos pueden comer en la
escuela. Bien, esta lnea verde separa a los sectores
subvencionados de los no-subvencionados. Qu es esto
exactamente? (Muy en maestra ciruela) El Estado Argentino
otorga una ayuda econmica (Con la mano hace el gesto de dinero)
o subvencin a las escuelas privadas sean laicas, como esta, o
religiosas que imparten enseanza oficial o sea E.G.B. o
Primaria o Jardn o Pre-escolar. El otorgamiento y/o recibimiento
de esta subvencin condiciona el importe de la matrcula a
cobrar. (A alguien en la platea) No te preocupes. Ya te explico.
Te da subvencin pero te fija el importe de la cuota que vos le
cobrs al padre del hijo o sea tu alumno. De todos los servicios
que brinda nuestra escuela, ingresa a nuestras arcas dinero por
Primaria, Jardn, el departamento de Arte, Ingls y Comedor. Por
Administracin y Maestranza no ingresa dinero directamente,
puesto que no son departamentos productivos. Pero, y he aqu el
problema, por Primaria y Jardn hay un doble ingreso: el que
206
GUSTAVO MONTEROS
DALIA:
entra por lo que paga el padre y el que entra por la Subvencin o

sea la ayuda econmica del Estado. (Nuevo gesto de dinero) Y eso,
querido pblico, en un lugar donde el resentimiento se extiende
como plvora en el reguero, no puede sino traer problemas y ms
problemas. (Pausa mnima) Adelante Dalia e Hidra Trepadora.
Me encanta que hayas venido a charlar conmigo.
Hablar con vos siempre me da como emocin. No puedo
olvidarme que ms all de que por las vueltas de la vida, hoy te
pueda tratar de igual a igual por cuestiones de trabajo, hubo un
momento en el que fuiste mi maestra y yo tu alumna.
Estbamos entonces en la sede de la vieja Flora Ludovica Lynch.
Qu lindo que era! Ingls estaba a la maana y Primaria a la
tarde. Y tenamos un uniforme precioso con capelina y todo.
(Irnica y dolida) Yo siempre recuerdo esa poca con tanto cario.
(Recuperando el control despus de su manifestacin de odio) Y a m
tambin me emociona tener trabajando aqu con nosotras a dos
ex alumnas.
S, Noem y yo.
Encima de la misma promocin. Porqu vos y ella estaban en el
mismo grado, no? Eran, como se dice habitualmente,
compaeritas de banco.
Tanto como compaeras de banco, no.
(Pretextando ingenuidad) Qu, no se llevaban bien?
Viste cmo son los chicos. ramos muy diferentes. Digamos que
no nos llevbamos ni bien ni mal.
Y ahora?
(Mundana) Yo creo que cambi mucho pero ella sigue igual.
Pero vos cmo diras que se llevan?
(Escondedora) En lneas generales, a m no me gusta hablar mal de
mis compaeras de trabajo.
(Divertida) Pero siempre se pueden hacer excepciones.
(Hacindose de rogar, pero no mucho) Bueno, como te dije, en
lneas generales no me gusta pero
Pero
teatro/ 10
207
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208
Es impulsiva, chillona, siempre queriendo sobresalir.

Una pesada.
Ms que pesada, indigerible.
Y Elas cmo la lleva?
(Diplomtica) YElas lleva muchos aos en la direccin.
Maneja entonces la situacin con solvencia.
Yo no dira tanto.
(Astutsima) Me contaron que bailan brbaro. Vos fuiste a verlos,
no?
(Arrinconada) S, fui.
(Relamindose porque la presa es suya) Este ao si hacen show de
fin de ao, no me lo pierdo ni loca.
Mir, desde que bailan juntos, es como si Noem fuera la nia de
sus ojos.
Y a vos eso te pone celosa.
A m no, pero a algunas de las otras chicas, s.
Qu lstima que una pavada como esta interrumpa una relacin
tan fluida, como la que tenan ustedes con Elas!
Aunque con Elas tenemos la misma edad, ahora es como si
estuviera chocho, gag, como que se le cae la baba porque Noem
baila bien.
Por ah es un deslumbramiento pasajero.
No creo, para ser pasajero le dura ya mucho tiempo.
En un punto te sents defraudada.
No s si tanto. Despus de todo son cosas ajenas al trabajo en s.
Y entonces, cmo definiras el problema?
(Liberndose) Elas se agot. Ya dio lo que tena que dar. Hoy por
hoy la Direccin le queda grande. Convendra renovar.
(Rpida) Nada ms fcil.
Para vos que lo ves de afuera.
Pero, chiquita, tens todo en tus manos. Noem agrandada por su
xito, Elas distrado por lo mismo, las chicas molestas y celosas.
Con remover un poco el avispero, listo.
Lo voy a pensar.
No es momento de pensar, hay que actuar. (Pausa mnima. Se oye
GUSTAVO MONTEROS
HIDRA:
DALIA:
HORTENSIA:
DALIA:
teatro/ 10
el taido de una campana: comenz el recreo) De qu me queras

hablar?
De si poda tomar algunas horas de ingls en Primaria, Hortensia
tiene acumuladas ms horas de las que son aconsejables.
Chiquita, si hacs lo que tens que hacer, no vas a necesitar
quitarle horas a Hortensia. Vas a ganar mucho ms y vas a tener
muchos menos problemas.
(Juguetona) Gracias, mis amores. (Dalia vuelve a la tribuna e
Hidra desaparece momentneamente por bambalinas) Hidra sigui
el consejo de Dalia al pie de la letra. Soliviant, socav, sublev,
serruch, movi el piso, el avispero, todo. No descans hasta que
logr su objetivo. Las chicas de Ingls le armaron a Elas un
despelote tras otro, hasta que al final Elas, harto de tanto
quilombo, renunci (Entra Elas disfrazado de Mister Chips y
baila 'La Cancin del Adis', ni bien sale Elas, al pblico, muy en
maestra) Y quin fue la nueva directora? S, Hidra Trepadora. Y
Dalia, con Ingls dividido y debilitado y con una cmplice a la
cabeza, agit como nunca la inquina de los subvencionados
contra los no subvencionados (Melopea ejecuta la marcha de 'El
Puente sobre el Ro Kwai' mientras el Consejo en pleno se posiciona
en los pupitres).
(In crescendo) Yo siempre me caracteric por ser una persona
tranquila y equilibrada. Procuro analizar un problema desde
todos los ngulos, me pongo en el lugar de los otros; pero cuando
los otros no se ponen en el lugar de uno y se aferran con uas y
dientes a privilegios injustamente concedidos, pierdo la mesura y
me dejo dominar por una sed de justicia que no voy a aplacar
hasta que est saciada. A ustedes les parece que Ingls debe ganar
lo que gana, cuando tienen cada vez menos alumnos? En algn
momento se estableci que cada curso de Ingls deba contar con
quince alumnos. Cuando no pudieron contar con ese cupo, se les
permiti funcionar siempre y cuando la suma de todos sus
alumnos, divididos por el nmero de cursos, diera quince de
promedio. Saben ahora cunto da dicho promedio? Siete. Ni
209
HORTENSIA:
DALIA:
HORTENSIA:
ASTROMELIA:
HORTENSIA:
DALIA:
ACACIA:
MARGARITA:
MAGNOLIA:
CAMELIA:
VIOLETA:
JAZMN:
GLICINA:
ALEL:
ASTROMELIA:
HORTENSIA:
GLICINA:
JAZMN:
CAMELIA:
210
siquiera la mitad (Hortensia aprovecha que Dalia va a tomar aire

para interrumpirla).
No te olvides que a pesar de sus numerosos pedidos, no se les
permite gastar en ningn tipo de publicidad.
Y el boca a boca? Mir como a nosotras nos funciona.
Pero nosotras tenemos como 500 alumnos y ellos como 150.
Adems la nuestra es enseanza oficial obligatoria y la de ellos no.
(Metiendo baza) Y no es cierto eso de que no se les da publicidad.
Cada principio de ao les pagamos un aviso.
Una botella al mar. Tienen que competir con todos los institutos
de ingls que publicitan agresivamente en los diarios, las radios,
la va pblica.
Si fueran tan buenos como dicen, la gente vendra.
(Amable) Son buenos.
Pero los alumnos no aparecen.
De todos modos la cuestin es otra.
S, la cuestin es: si cada uno de ellos tiene cuatro alumnos,
tienen que ganar lo que estn ganando?
Y hay una estructura, derechos ganados.
Y a vos, eso te parece justo?
(Sardnica) Si tienen la mitad de alumnos, que ganen la mitad del
sueldo.
(Anonadada) Habls en serio?
(Hipcritamente solidaria) Como esto es muy violento para Alel,
que es parte interesada, porque pertenece a Ingls, yo propongo
que la invitemos a retirarse, as podemos hablar sin tapujos y ella
no sufre.
Pero podra darnos su opinin, no s, escuchar la discusin para
trasladarla al Departamento de Ingls, as ellos elaboran la
defensa de su posicin.
(Agresiva) Para qu?, con lo que ya sabe le alcanza.
(Componedora) Adems hoy no vamos a resolver nada, vamos a
enunciar el tema noms.
A m lo que dice Astromelia me parece bien, no veo por qu Alel
tiene que pasar por toda esta violencia; pero tambin me parece
GUSTAVO MONTEROS
MARGARITA:
JAZMN:
ALEL:
ASTROMELIA:
ALEL:
ACACIA:
VIOLETA:
ALEL:
HORTENSIA:
ASTROMELIA:
MAGNOLIA:
GLICINA:
HORTENSIA:
JAZMN:
HORTENSIA:
VIOLETA:
MAGNOLIA:
MARGARITA:
HORTENSIA:
ASTROMELIA:
HORTENSIA:
teatro/ 10
razonable lo que dice Hortensia, entonces digo, para evitarnos

nosotras tener que resolverlo, por qu no decide Alel si se queda
o no?
(Entusiasta) S, que lo resuelva Alel.
(Intencionada) A vos te gustara irte o quedarte?
(Las mira a todas, menos Hortensia las dems le sonren falsamente)
Bueno
(Ladina) No te tens que ir. Lo mo era una sugerencia para tu
propio bien.
(Cohibida) S, gracias.
(Harta de la situacin) Quedate (Dalia la codea).
No te queremos apurar pero, te vas o te queds?
(Juntando sus cosas) Mejor me voy. Chau, chicas (Vuelve a las
gradas, las dems la despiden con desinflados chaus).
Por qu queran que se fuera?
(Misteriosa) Por lo que dijimos, por qu ms?
(Hacindose la distrada) En qu estbamos?
(Punzante) En que ganaran la mitad.
Digo, si les bajamos el sueldo aunque sea un porcentaje, vamos a
tener unas situaciones horribles, no es ms fcil ponernos en
campaa y conseguirles ms alumnos?
Y ellos? Por qu no se los consiguieron ellos?
Alguien les avis, por ejemplo, de que si no daban el promedio
se les iba a tocar el sueldo?
Y ellos, qu? No se daban cuenta de que tenan cada vez menos
alumnos?
Por ah pensaban en que los bamos a becar hasta la eternidad.
Lo que pasa es que son unos vagos, les encanta trabajar con cuatro
alumnos; es cmodo, no tienen problemas, para qu se iban a
preocupar?
Y si les damos un plazo?
(Seria) S, para que piensen qu porcentaje les parecera justo que
les descontemos.
(Descorazonada) No, yo deca un plazo para que recuperen
alumnos.
211

ACACIA:
HORTENSIA:
DALIA:
HORTENSIA:
MAGNOLIA:
HORTENSIA:
VIOLETA:
HORTENSIA:
ASTROMELIA:
HORTENSIA:
MARGARITA:
CAMELIA:
HORTENSIA:
JAZMN:
HORTENSIA:
ASTROMELIA:
HORTENSIA:
CAMELIA:
ACACIA:
GLICINA:
HORTENSIA:
DALIA:
HORTENSIA:
212
No tenemos tiempo.
Cmo que no tenemos tiempo? No les podemos descontar de un
da para el otro. Si gana la propuesta del descuento
(Interrumpindola, despus de haber disfrutado ampliamente de esta
discusin sin haber tenido que abrir la boca) Eso dalo por hecho.
Bueno, igual hay que discutir, consensuar, darles tiempo a que
presenten contrapropuestas, etc. Y eso va a tomar tiempo. Digo,
en vez de hacer todo esto, por qu no utilizamos ese tiempo en
ver si recuperamos alumnos.
Porque el tiempo de la discusin es mucho menor que el tiempo
de la recuperacin de alumnos.
Puede ser, pero al menos es ms constructivo.
Hay que hacer lo que hay que hacer.
(Insistiendo) Pero Elas, en su ltimo ao como director, logr un
repunte de matrcula.
Un repunte insignificante.
Pero un repunte al fin.
Pregunto: alcanza un repunte pequeo?
No, no alcanza.
Entre parntesis, por qu el consejo no le pidi a Elas que
reconsiderara su decisin de renunciar?
Es un hombre grande. Supongo que sabe lo que hace.
Pero es que ni le preguntaron por qu se iba tan de repente,
despus de un desempeo tan brillante.
(Glacial) En el ltimo tiempo no era tan brillante.
De todos modos creo que era mejor que Hidra.
Tom una decisin, y se la respetamos.
Es muy responsable. Si consider que era lo mejor, l sabr por
qu.
Pero no nos vayamos por las ramas. Elas ya no tiene nada que
hacer en estas discusiones.
Pero sigue estando en Ingls.
Una opinin ms. La representatividad la tiene la directora.
A vos te parece que Hidra representa los intereses de todo el
departamento de Ingls?
GUSTAVO MONTEROS
DALIA:
Elas renunci. Hidra se hizo cargo de la direccin. Punto.

Estoy hasta la coronilla de Elas, dganme de una vez por qu hay
que bajarles el sueldo a los de Ingls?
Porque Primaria y Jardn recibieron un importante aumento de
sueldo el ao pasado.
(Increpando a Astromelia) Pero vos dijiste que se poda pagar sin
ningn perjuicio a las otras obligaciones.
(Muy calma) Por ahora se puede, pero puede que en un tiempo,
no.
Es irrescindible achicar gastos.
Pero lo de ellos es sueldo, no gastos.
Desde nuestro punto de vista es gasto.
Vos qu quers? Qu te bajen el sueldo a vos y que ellos sigan
ganando una fortuna cuando les ensean a cuatro alumnos?
Entendelo bien: o ellos o nosotros.
Por eso queran que se fuera Alel, para que no se entere Elas de
que esta no es una cruzada de principios sino un vulgar achique
de gastos.
Algo as.
Pero Elas se va a dar cuenta igual.
Es probable, pero si motivamos bien a la gente, se va a dar cuenta
un poco tarde.
(Picada) Por ah ni participa de la discusin, anda tan entretenido
ltimamente.
(Cortante) No creo que tengamos esa suerte.
Pero aunque lo planteemos como lo que verdaderamente es, qu
problema hay?
Lo de ellos es insostenible. Hay que descontarles.
Se supone que sos el sndico, que tens que defender los intereses
de todos los asociados.
Defiendo los intereses de Primaria por sobre los de Ingls, que
llevan aos aprovechndose de sus derechos.
No creo que adoptar esa postura signifique ejercer bien el cargo.
(Acicateando a Hortensia) Y vos cres que lo ejerceras mejor? Si
teatro/ 10
213
MARGARITA:
JAZMN:
VIOLETA:
HORTENSIA:
ASTROMELIA:
VIOLETA:
HORTENSIA:
MAGNOLIA:
MARGARITA:
JAZMN:
HORTENSIA:
CAMELIA:
HORTENSIA:
ACACIA:
ASTROMELIA:
DALIA:
JAZMN:
MARGARITA:
HORTENSIA:
MARGARITA:
HORTENSIA:

HORTENSIA:
MARGARITA:
HORTENSIA:
es as, por qu no le peds la titularidad?

No, gracias. Prefiero seguir de suplente, que sea ella la que avale
el zafarrancho que estn por hacer.
Claro que lo voy a avalar y a mucha honra.
Las dems acotan: as se hace, bravo Margarita, dales duro
Margarita etc.
(Parndose y acercndose al proscenio) Nunca palabras mas fueron
tan profticas. Se arm un zafarranchode aquellos. Pero se lo
contaremos despus del intervalo (Las dems suspiran aliviadas).
Antes de salir, Melopea muestra su trabajo manual: estuvo haciendo
bonitos taparrabos para los desnudos de su revista. Toca un trmolo
triunfal y sale. Unos asustadsimos Elas y Noem cruzan raudos el
escenario.
Fin del Primer Acto.

ASTROMELIA:
SEGUNDO ACTO
ENTRAN TODAS Y SE UBICAN EN LAS TRIBUNAS. CONVERSAN EN VOZ ALTA,
NO TERMINAN DE UBICARSE. HORTENSIA EN UN COSTADO DEL
ESCENARIO, ESPERA. MELOPEA SACA DE SU CARTERN UNA REVISTA DE
DESNUDOS FEMENINOS ESTA VEZ. SACA TAMBIN SUS TIJERAS Y PAPEL
GLAS Y SE APLICA A SU TAREA.
HORTENSIA:
214
(Taconeando para llamarles la atencin) Cllense de una vez. No

ven que vamos a empezar. (Las de las gradas obedecen, modositas)
Lista, Melopea? (Melopea asiente ostensiblemente pero contina
absorta en su manualidad) Como les deca se arm un zafarrancho
de aquellos. (Entran Elas y Noem, l, disfrazado de gaucho y ella,
de paisanita. Bailan un furioso malambo y zarandeo, acompaados
por una ahora apasionada Melopea. Las de la tribuna marcan el
ritmo con las manos o los pies. Cuando salen Elas y Noem,
aplauden encantadas) Dalia y sus secuaces queran bajarle el
sueldo a los de Ingls, utilizando el argumento de que estos tenan
muy pocos alumnos y as evitar, en lo posible, que se supiera el
verdadero motivo; que no era otro que para poder pagarse ellas el
GUSTAVO MONTEROS
VIOLETA:
teatro/ 10
aumento otorgado, no les quedaba otro remedio que descontarles

el sueldo, s o s, a los de Ingls. (A la platea, cmplice) Queda
claro o les hago un grfico? Bueno. Algo as como: para tener yo
ms es necesario que otros tengan menos. Para lograr este noble
propsito, hicieron acopio de toda la parafernalia a su
disposicin. Comenzaron creando una presin social
apabullante. Los pasillos hervan con la consigna: a vos te parece
que los de Ingls ganen lo que ganen trabajando con apenas
cuatro alumnos? Los alumnos no eran cuatro, pero si se deca la
cifra exacta se acababa el efecto dramtico. Pretendan que los de
Ingls se murieran de vergenza y se descontaran solos. A punto
estuvieron de lograrlo, pero Elas, secundado por la gil Noem,
no daba el brazo a torcer. Para aventar ms el incendio, el
contador Algarrobo y la gerente Astromelia Acecho decidieron
hacer un estudio que no traera sino problemas.
(Adelantndose y colocndose frente a un pupitre que adquiere por
algn truco escenogrfico el aspecto de un podio o un plpito) Este es
un estudio de rentabilidad muy simple. (Muestra) En estas
columnas estn los ingresos de cada sector productivo; en estas,
todos los gastos de la cooperativa, aplicados proporcionalmente a
cada sector. Aqu abajo tenemos las variables, segn apliquemos
distintos volmenes de gastos. Segn estas variables, el
Departamento Primaria o E.G.B. da todos sus nmeros en azul.
(Aplauden a rabiar las de Primaria). El Departamento Jardn o
Pre-escolar da dos variables en azul y una en rojo. (Aplauden
algunas menos entusiastamente que antes). El departamento de Arte
da dos en azul y dos en rojo (Aplausos muy tibios). Y el
Departamento de Ingls (Melopea hace musiquita de suspenso) da
todas sus variables en rojo. (Todas expresan su disconformidad
apasionadamente, cual si estuvieran en una cancha).
(Entrando rauda desde cajas, con un papel en la mano, casi sin
aliento) El contador Algarrobo, quien se encuentra realizando el
balance del ao pasado, nos adelant telefnicamente que este
ao el resultado final ser de prdida tremenda (Trmolos de
Melopea) debido a los ms que desfavorables nmeros de Ingls.
215

MAGNOLIA:
(Todas reaccionan escandalizadsimas).

(Pasendose por las gradas, en evidente actitud de sembrar cizaa)
Por si no saban, los de Ingls hacen las fotocopias en la
fotocopiadora ms cara de la ciudad. No se la cobran a los
alumnos y aumentan as escandalosamente su nivel de egresos.
Un autntico despilfarro.
entender a las otras que est todo bien. Dalia vuelve a las gradas.
HORTENSIA:
Lisa y llanamente todas se desgarran las vestiduras. Extraamente

Melopea no acompa el escndalo con fanfarria alguna, terminado
el pandemonio, todas se dan cuenta y la miran inquisidoramente.
Melopea busca en su cartern un papel, lo saca, est arrugadsimo,
lo plancha parsimoniosamente, carraspea y dice:
MELOPEA:
Punto 1- El estudio de rentabilidad era fraudulento. Los ingresos

de Primaria estaban groseramente sobredimensionados, y los
egresos, disminuidos. De haberse consignado correctamente,
todas las variantes hubieran dado un bonito rojo carmes. Las
variables en azul de los Departamentos de Arte y Jardn estaban
mentidas. De hacerse el estudio correctamente, todas las variables
de todos los departamentos daran un rojo profundo. (Todas se
hacen las osas, miran al techo, se liman las uas, etc.).
Punto 2- El Balance arroj un saldo favorable, acrecentado por lo
que an deban los padres morosos.
Punto 3- Las fotocopias son caras y las mejores del mercado. Y no
es cierto que los alumnos no las paguen: estn incluidas en la
cuota.
Melopea le tiende el papel a Hortensia. Dalia baja raudamente de las
gradas, lo intercepta y se lo guarda en el bolsillo.
DALIA:
MELOPEA:
DALIA:
DALIA:
Melopea, querida, te dije alguna vez que sos una pianista

extraordinaria, sos un autntico lujo para esta institucin. Lo
tuyo son las teclas, no los nmeros.
Hay una relacin directa entre la msica y las matemticas.
(Abrazndola dulcemente) Lo que vos quieras, querida, pero si no
quers problemas, segu con el piano y la censura grfica, y la vida
te va a sonrer. Y por favor, no te me cruces porque no voy a ser
tan amable la prxima vez.
Mientras se desarrollaba el breve dilogo anterior entre Dalia y

Melopea, un brazo le ha alcanzado a la chica de la tribuna que est
ms cerca de bambalinas un papelito doblado, que pasa
Melopea toca La Danza de los Pequeos Cisnes y Dalia le da a
216
GUSTAVO MONTEROS
Las de Ingls estaban listas para tragarse el batracio, que Dalia y

sus secuaces estaban por darle. Pero Noem y Elas no queran
tragarse ni siquiera un renacuajo y discutan hasta el logaritmo de
cada nmero que presentaban Astromelia y Algarrobo. Las
virulentas discusiones llegaban siempre a un callejn sin salida. El
asesor letrado y el asesor contable, o sea el abogado Cspedes y el
contador Algarrobo, estimaban que lo ideal sera que los de Ingls
no solo aceptaran el descuento sino que fueran ellos mismos, los
de Ingls, los que propusieran un descuento y lo aceptaran. Con
sus buenas o malas artes; segn de donde se las mire; Hidra
Trepadora logr que las de Ingls, menos la pareja danzante, claro
est, presentara una propuesta. Y as, en reunin de Consejo
oportuna, el Consejo en pleno aprob por unanimidad el
descuento a los docentes de la lengua del Bardo. (Todas en las
gradas, de pie, con las manos cruzadas a la altura del pecho cantan
solemnes un Aleluya). Pero esa decisin deba ser corroborada por
una Asamblea de todos los socios. (Melopea toca msica de terror)
La nica sorpresa, que poda presentrseles, vendra obviamente
por el lado de Elas y Noem. Saber qu se proponan se volvi
una prioridad (Melopea toca La Pantera Rosa mientras todas en
las gradas se pasan un secreto de oreja en oreja; un telfono
descompuesto, bah).
(Sinuosa) Melopea, querida, vos estuviste hablando con Elas?
(Melopea dice que no con la cabeza; Dalia agarra una revista y la
hojea) Melopea, querida vos ests al tanto de que a los padres les
puede caer muy mal esta mana tuya de fabricar taparrabos para
los miembros viriles y corpiitos para las glndulas mamarias de
tu revista? (Suspira) Te imagins cmo le caera a tu anciana
madre un escndalo de esta naturaleza? (Melopea saca un pauelo
y llora) No llores! Te dije que no te me cruzaras! Ahora decime
que sabs!
teatro/ 10
217
ostensiblemente de mano en mano hasta llegar a Acacia, quien lo

desdobla y lo lee.
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
HORTENSIA:
Dalia, par. Melopea no tiene nada que ver.

(A Melopea, repentinamente cariosa) No llors, Melopea querida,
si te ports bien y te queds con la boca bien calladita, por ah
hasta te regalo las revistas que mis hijos ya no usan. (Vuelve Dalia
a las gradas).
(A Dalia) Elas hace como tres das que no duerme.
Pobrecito.
Mejor hubiera sido que durmiera. Desmenuz todos los nmeros
del informe de rentabilidad y del balance, y algo descubri.
Cmo te enteraste?
La seora, que le limpia a una amiga, va dos veces por mes a lo
de Elas.
Fuente confiable, entonces.
Para la Asamblea algo prepara.
Dejalo por mi cuenta, que l prepare lo que quiera.
Elas descubri el fraude ejercido en principio en el informe de
rentabilidad. Y cuando lleg el Balance con un resultado distinto
al que haban vaticinado: el resultado no era negativo, por el
contrario, era muy positivo. Elas tuvo el cuadro completo.
Elabor una especulacin impecable con los datos que dispona,
que dejaba ms que en claro la falacia de los argumentos
esgrimidos por Astromelia y el contador Algarrobo. Elas y
Noem planeaban entregar su especulacin en la Asamblea.
Crean que cuando todos vieran la evidencia, la verdad surgira, y
todos se pondran de su lado.
Todas bajan de las gradas y se ubican en los pupitres o en las
adyacencias. El ambiente creado es serio, solemne, augusto casi.
ASTROMELIA:
218
DALIA:
ACACIA:
HORTENSIA:
Antes de que nadie pueda decir nada, Elas y Noem entran

disfrazados de canillitas de pelcula y haciendo tap reparten hojas con
nmeros y cifras. Melopea los secunda desde su teclado. Temas
musicales posibles: Stepping out, o Extra- Extra de Gipsy. Una
vez que todas tienen sus hojas, salen grcilmente. La discusin que
sigue es a voz en cuello.
CAMELIA:
JAZMN:
MAGNOLIA:
VIOLETA:
GLICINA:
MARGARITA:
JAZMN:
CAMELIA:
VIOLETA:
GLICINA:
MAGNOLIA:
HORTENSIA:
No habiendo ms temas que tratar, se da por concluida la

Asamblea Ordinaria. (Pausa) Con la asistencia de todos los
asociados, se da por iniciada la Asamblea Extraordinaria. Tema
nico: ratificacin o rectificacin de la Resolucin del Consejo de
reducir el sueldo de los integrantes del Departamento de Ingls.
GUSTAVO MONTEROS
Se abre la lista de oradores.

(Rpida) No creo que sea necesario que nadie hable. Discutimos
este tema hasta el cansancio. Creo que todo el mundo sabe
perfectamente de qu se trata, as que mociono que pasemos a la
votacin.
Por s o por no, a la Ratificacin de la medida tomada por el
Consejo.
Pido la palabra. (Conmocin y clamor entre las asociadas) Los
asociados Elas Pereira y Noem Quintana van a presentar nueva
evidencia sobre el tema en cuestin.
Qu es esto!? Si tenan evidencia de algo porque no la

presentaron antes.
Esto es muy irregular. Consultemos al abogado Cspedes.
Esto es un atropello. No lo permitamos.
Esta suma creo que da mal.
Que no se considere, no est en el orden del da.
No vinimos a analizar nada sino a votar.
S, votemos de una vez.
Preparen los votos, vamos a votar.
Que no haya ms dilaciones, a votar.
(Muy patotera) La que vota en blanco traiciona los principios
cooperativos.
La que vota por no, tambin.
(Taconeando) Chicas, creo que tenemos que considerar la
evidencia presentada.
Pandemonio. Hablan todas a la vez, esgrimiendo los papelitos con
sus votos. Se alcanza a entender: El tema est cerrado,
Analicemos despus, Que se lo metan en el culo, No, papeles,
no. A votar, a votar, etc. La urna va de mano en mano y votan. Se
calman. Melopea comienza a tocar Fascinacin. Acacia abre la urna
y cuenta los votos. Astromelia toma nota. Mientras se cuentan los
teatro/ 10
219
ASTROMELIA:
votos, todas leen atentamente la especulacin de Elas, despus la

doblan cuidadosamente y la guardan en sus corpios, junto al
corazn.
yo les creo. (Dndole a Astromelia un abrazo ligero) And noms,

querida (Astromelia vuelve a las gradas).
41 votos por S. (Aplausos) 2 votos por No. (Abucheos) Y una

Abstencin (Murmullos intensos, preguntndose quin pudo ser).
En las gradas todas sacan el informe de Elas del corpio y se ponen

a estudiarlo. No se hablan entre s. Miran el informe y miran
acusadoramente a Astromelia. Astromelia junta las manos y adopta
pose de santa de estampita. La luz y la msica resaltan este efecto.
Elas y Noem cruzan el escenario, de punta a punta, taconeando

apasionadamente. Hortensia les hace un gesto como diciendo qu
quieren que haga?
ASTROMELIA:
HORTENSIA:
No habiendo ms temas que tratar se cierra la Asamblea

Extraordinaria.
Obviamente Dalia, al no poder impedir que Elas y Noem
presentaran su informe, orquest todo para que el informe no se
tratara. Su maniobra fue exitosa, pero cada asociado tena una
copia del informe
Todas vuelven a las gradas, excepto Astromelia, Dalia y Acacia.
Curiosamente en las gradas nadie conversa, ni siquiera se miran.
ASTROMELIA:
DALIA:
ASTROMELIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ASTROMELIA:
DALIA:
220
(Llorando amargamente) Es un hijo de puta. Hacerme esto a m.

Diez aos trabaj codo a codo con l. Y ahora insultarme de
chorra, estafadora y mentirosa. Jams pens que iba a tener que
enfrentar una infamia tan cruel.
(Comenzando a despegarse del asunto) No te preocups, todo lo
que pusiste en tu informe era cierto, no?
Yno soy perfecta. Qu s yo, me pude haber equivocado en un
detalleo dos.
Vos y el contador Algarrobo tienen casi veinte aos de trayectoria
inmaculada en esta cooperativa, y una infamia tan evidente como
esta no les va a dejar mcula. Porqu es una infamia evidente,
no?
Ms vale, qu otra cosa va a ser?
A vos no te hablo. Es una infamia, no?
S.
Ya me pareca. Yo pongo las manos en el fuego por la seriedad
con que vos y el contador Algarrobo trabajan. Si ustedes dicen
que el informe presentado por Elas es falso, yo les creo; y si
ustedes dicen que el informe presentado por ustedes es verdadero,
GUSTAVO MONTEROS
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
HORTENSIA:
teatro/ 10
Qu es eso de casi acusarla vos tambin a Astromelia?

Me despego, idiota. Si Elas llega a tener razn, que caigan
Astromelia y Algarrobo, nosotras no. Nosotras tenemos que salir
indemnes de esto.
Pero habr algo turbio en el informe?
Vos lo hiciste? No. Sabrn ellos si hay algo turbio o no. A
nosotras ahora no nos importa.
Pero no tendramos que haberlo analizado ms en detalle?
Para qu? Si a nosotras nos convena tal como estaba. Si
mintieron, que se jodan. Ahora nosotras tenemos que dejar en
claro que no tuvimos nada que ver con el dichoso informe.
Pero lo defendimos.
Muy simple. Nosotras confiamos ciegamente en nuestro
contador y en nuestra gerente (Se van a las gradas. Melopea toca
La Novicia Rebelde, tema principal).
Dejaron pasar dos meses antes de hacer otra reunin de Consejo.
Confiando en que el tiempo todo lo cura, pensaron que quiz,
ganadas por las preocupaciones cotidianas, las asociadas se
olvidaran de la evidencia presentada por Elas. (En las gradas, las
chicas comienzan a separarse unas de otras, como si prefirieran
sentarse solas). Astromelia y sus adeptas repartieron por los pasillos
la versin de que Elas haba mezclado lo inmezcable en su
famoso informe para vengarse de Astromelia, que se haba
conseguido un amante rico. (Entran Elas y Noem y bailan un
pasional tango apache a lo Valentino, en el que l le pega mucho y
ella sufre y sufre). Esta difundidsima versin no encontr la
credibilidad esperada. Elas estaba enamorado de la danza, y a
Astromelia le importaba un comino, y respecto de los supuestos
errores tcnicos cometidos por Elas en su evidencia: poda de
221
verdad equivocarse tanto? (Las chicas adoptan en las gradas

variaciones de los pensadores de Rodin) No haba sido acaso
presidente de la cooperativa durante 9 aos? Conoca acaso mal
manejos de Astromelia, que haba callado por caballero, y que
ahora estaba dispuesto a denunciar, ya que su sueldo peligraba?
Extraos concilibulos se realizaban (Melopea toca T para dos).
Alel y Jazmn se ponen de pie en las gradas, se toman del brazo y se
acercan al centro del escenario. La prxima escena transcurre fuera
de horario, por lo tanto las chicas de las gradas salen
momentneamente del escenario. La luz decrece acentuando el
clima conspiracional. Baja una luz con una tulipa plato enlozado que
pende de un cable, y al igual que las viejas farolas del alumbrado
pblico, se mece como movida por el viento.
JAZMN:
ALEL:
JAZMN:
ALEL:
JAZMN:
ALEL:
JAZMN:
ALEL:
JAZMN:
MARGARITA:
JAZMN:
ALEL:
MARGARITA:
Estaba pensando en hacer una reunin con las integrantes del

Consejo que nada tienen que ver ni con la Mesa Directiva ni con
Administracin. Tengo muchas dudas y quiero discutirlas a
fondo, sin ningn tipo de interferencia.
Y a quin vas a invitar?
(A medida que las nombra, estas bajan de la tribuna y se renen en
el centro con tacitas de t para s y para Alel y Jazmn; cuando estn
todas, cada una tendr su tacita) A Margarita, Hortensia y a vos.
A Camelia no la invits?
Es una lleva y trae declarada de Dalia; no, mejor no.
Y a Glicina?
Es ntima de Magnolia. Y como Magnolia est en Administracin,
entends?
S.
Chicas, aqu en confianza, ustedes a quin le creen a Elas o a
Astromelia?
No s. Es una pregunta difcil.
Ya s pero nos la tenemos que contestar, no?
Yo si tengo que elegir, le creo a Elas, y no porque trabaje con l;
no s, su accionar no me genera dudas.
Si lo pons as tens razn. Elas es como muy transparente, como
muy derecho
JAZMN:
MARGARITA:
HORTENSIA:
JAZMN:
ALEL:
JAZMN:
MARGARITA:
ALEL:
JAZMN:
MARGARITA:
ALEL:
JAZMN:
MARGARITA:
ALEL:
MARGARITA:
JAZMN:
ALEL:
JAZMN:
MARGARITA:
JAZMN:
ALEL:
HORTENSIA:
JAZMN:
ALEL:
MARGARITA:
HORTENSIA:
222
GUSTAVO MONTEROS
teatro/ 10
Entonces qu? Astromelia no es as?

Yo no quise decir eso.
Si vamos a andar con miedo y no vamos a hablar claro, esta
reunin no tiene sentido.
A ustedes no les da como que Astromelia es como demasiado
duea de Administracin?
Como que mete la mano en la lata, quers decir?
Algo as.
Todas en algn momento pensamos eso.
Pero si esto es as, Violeta y Magnolia, que trabajan con ella en
Administracin, son cmplices.
Si roba una, roban todas, pero si alguien comanda, esa es
Astromelia, es la ms bicha.
Pero y qu?, Acacia, que es tesorera, no se da cuenta?
Y, qu controla Acacia? sa es tesorera de nombre, noms.
Y Dalia, qu?
A sa le gusta mandar, con que la dejen hacer su voluntad se
conforma.
And, con lo que le gusta la plata a Dalia, mir que se va a
conformar. Adems es una pijotera legendaria.
Entonces, vos cres que est en la trenza?
No, para m est esperando encontrarlas en algo grande y ah
pegar la mordida.
Vos decs que si roban, roban chiquitaje, que se quedan con algn
vuelto, esas cosas.
No, ms que eso.
Y el contador sabr?
Le tirarn algn mango.
Solo si se dio cuenta de algo, si no, minga.
Si piensan as, por qu no confirman la sospecha y las echan a
patadas?
No somos las nicas que pensamos eso.
Hay mucha gente que sospecha lo mismo.
Hay das en los que no se habla de otra cosa.
Renan a esa gente, agrpenla, organcenla, y una vez unidos
223
ALEL:
HORTENSIA:
MARGARITA:
HORTENSIA:
JAZMN:
HORTENSIA:
JAZMN:
HORTENSIA:
ALEL:
HORTENSIA:
MARGARITA:
HORTENSIA:
MARGARITA:
HORTENSIA:
JAZMN:
HORTENSIA:
ALEL:
MARGARITA:
JAZMN:
MARGARITA:
HORTENSIA:
ALEL:
HORTENSIA:
JAZMN:
MARGARITA:
ALEL:
224
enfrntense a las Dalias, las Acacias y las Astromelias y

arrnquenlas de raz.
Pero, vos ests loca. No nos van a dejar en paz. Nos van a
perseguir.
Y qu? No te persiguen ahora?
Lo que vos decs es mucho trabajo. Yo estoy cmoda.
Y qu, no es mucho trabajo arrastrarse, acomodarse, chuparles
las medias?
Adems no estamos seguras de que hagan lo que dijimos.
Hace rato no te quedaba ninguna duda de que te robaban, te
estafaban, te mentan. Y sabs que no ests sola, que muchos
piensan como vos. Por qu no hacs algo?
Y por qu no lo hacs vos?
Yo no llam a esta reunin.
Mir como le va a Elas enfrentndolas.
No te o levantando la voz para que trataran su evidencia.
Se nos haba dicho que no haba que escucharlo, que haba que
votar.
Y vos obedeciste, claro.
No saba que la evidencia era tan contundente.
Te hubieras enterado si la hubieses tratado en la Asamblea.
Dejanos en paz. A nosotras nos gusta as, escandalizarnos,
comentar las cosas y enfurecernos.
Mucho humo y poco fuego.
Estamos cmodas con nuestra ofuscacin, dejanos as.
Que las enfrenten Elas y Noem, nosotras veamos qu pasa.
A m Dalia me intimida. Es muy quilombera.
Adems nuestro sueldo no est en juego.
(A Alel) El tuyo s.
No importa. Yo me arreglo.
Hagan como quieran pero las van a seguir cagando (Se va a su
rincn).
No s para qu la invitamos. En el fondo no es de las nuestras.
Desde que se separ, est insoportable.
Che, es cierto lo del novio de Astromelia? (Se vuelven a las gradas,
chusmeando. Melopea ataca 'Danubio Azul').
GUSTAVO MONTEROS
HORTENSIA:
ASTROMELIA:
HORTENSIA:
Y por fin lleg la Reunin de Consejo (Reingresan las chicas desde

bambalinas. Esta vez Astromelia y no Dalia va al centro).
Y para terminar, repito, la evidencia presentada por Elas es
errnea, falaz, inexacta. Llega a una conclusin equivocada,
mezclando nmeros incongruentes. El estudio de rentabilidad es
una proyeccin a futuro, una hiptesis; y el balance es una
realidad histrica ya pasada. Especular, mezclando cifras de uno
y otro, es poco serio y carente de validez. Gracias (Todas
aplauden).
(Aparte) Tpico. Si el Consejo hipotetiza una situacin, todo es
vlido y fehaciente. Si la hipotetiza Elas, todo es falaz y errneo.
Entran Elas y Noem como escapados de La Viuda Alegre y al
ritmo del vals recorren el semicrculo y cuando llegan a Hortensia le
entregan el manifiesto y salen.
HORTENSIA:
ASTROMELIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
VIOLETA:
DALIA:
VIOLETA:
DALIA:
MAGNOLIA:
DALIA:
MAGNOLIA:
DALIA:
teatro/ 10
(Lee) El descuento de nuestro sueldo es improcedente porque se

basa en un estudio de rentabilidad fraudulento y en disposiciones
legales difusas, que el abogado nunca pudo precisar. Como no
nos van a reintegrar nuestro sueldo y no van a tratar el tema con
ecuanimidad, denunciaremos esta situacin a la Coct. Firmado:
Elas y Noem (Las consejeras se quedan consternadsimas).
(Antes de desmayarse) A la Coct, no!
A m no me dan miedo: que nos denuncien a la Corte de La Haya
si quieren.
Mir que puede haber una intervencin.
Y a nosotras, qu nos importa? Porque todo est en regla, no?
(A Violeta y Magnolia que abanican a la postrada Astromelia) No
es cierto, querida Violeta?
(Blanca) S.
(Inflexible) No te oigo, querida.
S.
Magnolia, querida, est todo en regla, no?
(Palidsima) S.
(Como que no oye bien) Cmo?
S.
(Ponindose de pie, muy duea de la situacin) Violeta y Magnolia,
Astromelia est en condiciones de contestarme? (Violeta y
225
DALIA:
ASTROMELIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
HORTENSIA:
Magnolia manipulan la cabeza de Astromelia para que parezca que

dice que s).
Astromelia, todo est en regla? (Cuando Violeta y Magnolia van
a manipular otra vez su cabeza, de repente Astromelia se pone de pie).
(Dubitativa) Nobueno, s. (Desafiante, ahora) Pero su firma
est en cada informe, en cada cheque, en cada documento.
(Regia) Sin duda, pero tu firma est antes que la ma. (Ahora es
Acacia la que se desmaya. Dalia se acerca y le da dos bofetones para
reanimarla) Y a vos, ahora, qu te pasa?
(Despertando) Podemos perder todo (Se refiere a la cooperativa).
(Para quien ya la cooperativa es ella) No seas idiota, si jugamos
bien hasta podemos salir fortalecidas.
La Coct es la Comisin Observadora de Cooperativas de
Enseanza y Trabajo. El organismo de control de cooperativas
como stas. Segn la ley, la Coct puede multar, sumariar,
intervenir - el mximo cuco de Astromelia- o hasta clausurar si se
descubren graves irregularidades. Como sabemos, Elas y Noem
presentaron su denuncia a la Coct. Lo que los pobres ingenuos
no saban es que la justicia en el mundo es lenta, muy lenta. Y que
Dalia no se iba a quedar con los brazos cruzados.
En las tribunas se agrupan as: Dalia y Acacia por un lado; Astromelia,
Glicina, Violeta y Magnolia por otro lado. Camelia y Jazmn por un
lado; Alel e Hidra por otro. Margarita al quedar sola se acerca a
Hortensia, quien est apostada en su rincn.
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
CAMELIA:
JAZMN:
VIOLETA:
MAGNOLIA:
226
No s por qu te preocups.
Es que la situacin es grave.
Para nada. Si ganamos nosotras, la justicia es noble y pura. Si
ganan Elas y Noem, la justicia es corrupta e infame.
Si nos intervienen, vos cres que yo tenga que mostrar el
cuadernito con los gastos de merienda y materiales?
A m me parece que no, pero yo que vos, de ahora en adelante, la
plata la gasto de verdad en merienda y materiales.
No te preocups. Si la mano se pone espesa, hacemos caer el
sistema. Usemos las ventajas de la informtica.
Claro, si de casualidad el informe contiene errores, vos dec que
GUSTAVO MONTEROS
GLICINA:
ASTROMELIA:
VIOLETA:
GLICINA:
MAGNOLIA:
ASTROMELIA:
ALEL:
HIDRA:
MARGARITA:
HORTENSIA:
MARGARITA:
HORTENSIA:
MARGARITA:
HORTENSIA:
DALIA:
teatro/ 10
la computadora tiene un virus que cambia las cifras.

Vos ya dijiste que no sos perfecta, que pudiste haberte
equivocado. Agarrate de eso, con las que son muy religiosas eso
siempre funciona.
Gracias, chicas. Lo que me dicen es muy til. No me preocupa la
intervencin. Me preocupa el uso que pueden hacer de la
intervencin las que no me quieren.
No van a hacer nada.
Son unas cobardes.
Nunca se van a unir.
Tienen razn, no se van a unir. Y si amenazan con unirse, les
metemos pa para que se maten entre ellas y listo.
Si yo no hubiera sido parte del Consejo, estara de tranquila!
No te va a pasar nada. Y pens que no hay mal que por bien no
venga. Ingls por fin se va a poder sacar de encima a Noem.
Nunca me la banqu. Ya de chiquita era prepotente y agrandada.
Habr sido un buen sndico?
Ni ah.
Por qu me decs eso?
Porque tenas que estar del lado de los asociados, no del Consejo.
Y oponerme a Dalia para que me corte la cabeza? Ni loca.
Vos nunca entends nada. Si te ponas del lado de los asociados,
no te la iba a poder cortar. Ponindote de su lado, es que te la
puede cortar.
Chicas, chicas, vamos a reunirnos. (Bajan de la tribuna y se ubican
en los pupitres) Tenemos hoy como invitada a la querida Hidra
Trepadora, porque vamos a tratar un tema, que involucra a dos
asociados que trabajan bajo su tutela. (Las dems dicen: Qu
bien, Muy bien, etc.). Chicas, lo que hicieron Noem y Elas es
muy grave y creo que no debemos dejarlo pasar as como as.
Hasta ahora, cada vez que tuvimos problemas, lo solucionamos
entre nosotros, y tenemos que seguir as. Es una cobarda recurrir
a la Coct. Si cada vez que alguien se sienta injustamente tratado
por nosotras va a ir a denunciarnos, va a ser mejor que nos
mudemos a la Coct y sesionemos ah. Porque nosotras no
227
CAMELIA:
JAZMN:
GLICINA:
VIOLETA:
MAGNOLIA:
ALEL:
228
estamos erradas. Nosotras obramos de buena fe. A nosotras

nuestros asesores legales y contables nos dijeron que podamos
hacer lo que hicimos, que la ley nos habilitaba a ello. Y nosotras
no somos nadie para poner en duda sus conocimientos. O es que
ahora vamos a ponernos a dudar de la probidad y eficiencia de
nuestra compaera gerente? Si ella dice que estos nmeros son
azules y estos rojos, nosotras le creemos y seguimos adelante.
Nuestra relacin se basa en la confianza mutua, la credibilidad de
nuestros actos, en la certeza de la buena fe y si alguien traiciona
esa confianza, esa credibilidad, esa buena fe, creo que merece
nuestro repudio. Ustedes qu piensan? (Nadie habla). Vamos,
chicas, vamos a dejar que nos insulten, que nos difamen, que nos
traicionen y no les vamos a hacer nada? (Silencio) Glicina, vos te
decs amiga de Astromelia, vas a dejar que la injurien? Astromelia,
vos te sentas respetada por Elas, y ahora? Violeta, Magnolia,
directa o indirectamente se echan sombras sobre su trabajo en
Administracin. Camelia, te vas a olvidar que Elas cuestion lo
que vos hacas con la plata de los materiales? Margarita, qu cres
que debe hacerse con alguien que en vez de presentarte la
denuncia a vos, te ignora, te desestima y se la presenta a la Coct?
Acacia, no decas que te sentas querida por Elas? Qu les pasa?
Tienen sangre de horchata? Van a soportar indiferentemente el
agravio? Es hora de devolver el golpe. Qu vamos a hacer?
(Silencio tenso, despus todas hablan al mismo tiempo, aunque nada
se entiende la actitud es clara: Dalia consigui soliviantarlas; se
desgaitan, golpean los pupitres. Hortensia solo sonre. Melopea toca
la Marcha de San Lorenzo) Chicas, chicas, vamos a ordenarnos de
a una: qu proponen?
Sumario y expulsin.
Sumario y expulsin
Sumario y expulsin
Sumario y expulsin
Sumario y expulsin
Paso. (Todas la miran).
GUSTAVO MONTEROS
HORTENSIA:
MARGARITA:
DALIA:
MARGARITA:
ACACIA:
ASTROMELIA:
DALIA:
CAMELIA:
Ni sumario ni expulsin (Se para y va a su rincn).

Yo soy sndico. Tengo que defender los intereses de los asociados.
S?
(Sacndose) Sumario y expulsin.
Sumario, s; expulsin no s.
Sumario y expulsin.
Chicas, tenemos que lograr unanimidad.
Sumario y expulsin!
Camelia comienza a repetir esta consigna cada vez con ms
vehemencia. Se le unen las que adhirieron desde un principio a esta
opcin. Es tal la presin que ejercen sobre las otras, que Alel primero
y Acacia despus se incorporan salvajemente al coro. Hacen todas
ritmos con los pupitres, las sillas y usan los guardapolvos como
banderas. Debe lograrse un apabullante ejemplo de masificacin.
DALIA:
HIDRA:
DALIA:
teatro/ 10
(Cuando todas estn exhaustas) Hidra, querida. No te pregunt

qu opinabas porque no tens voto, pero vi que adheras
fervorosamente. Me encanta saber que somos una familia unida.
Ahora bien, sumario y expulsin a los dos o a uno?
Yo creo que sera interesante intentar separarlos. Pienso que
habra que iniciarles sumario a ambos, pero dictarle suspensin
preventiva solo a Noem, y dejar seguir trabajando a Elas hasta la
expulsin. No queda ms remedio que expulsarlo tambin, pero
explotemos sus virtudes hasta lo ltimo.
Una visin muy interesante. Yo estoy de acuerdo. Votemos.
(Todas levantan la mano) Por unanimidad. Se les instruye
sumario a ambos. (Prctica) Noem queda suspendida desde este
momento; Elas sigue trabajando. Quines quieren ser
instructoras del sumario? (Todas muy entusiastamente levantan la
mano) Calma, seamos sensatas. Administracin est acusada, por
lo tanto Astromelia, Violeta y Magnolia quedan excluidas. (A
partir de ahora, las que quedan descartadas hacen mohines de
contrariedad). Acacia, te conviene quedar al margen, ests muy
cerca de m. Alel e Hidra por compaeras de los culpables, mejor
no. (Como todas las chicas desechadas, protestan) No se
decepcionen, pueden contribuir como testigos. Camelia, sos una
229
GLICINA:
DALIA:
ASTROMELIA:
DALIA:
ACACIA:
DALIA:
HIDRA:
DALIA:
CAMELIA:
DALIA:
230
experta metiendo pa, contribuirs desde afuera. Margarita, sos el

sndico, no pods. Glicina y Jazmn instruirn el sumario.
Sobre qu cargos?
Le preguntaremos al abogado Cspedes para que nos prepare
unos bonitos cargos. Que quede bien en claro que el sumario es
una farsa. No importan los cargos o la defensa que presenten los
imputados, el desenlace est cantado: sern expulsados. No se nos
debe escapar nunca que sabemos el resultado. Debemos
mostrarnos preocupadas, como si las opciones estuvieran abiertas.
Usted dijo que nosotras no podamos ser instructoras por estar
acusadas. Ahora bien, indirectamente: no lo est todo el
Consejo? No convendra que las instructoras fueran ajenas al
Consejo?
Y arriesgarnos a que los declaren inocentes? No!
No queda un poco como que somos acusadas, fiscales y jueces?
La denuncia que motiva este sumario nos acusa, dos de nosotras
somos las instructoras, y es el Consejo el que va a decidir sobre el
sumario o sea que tambin somos los jueces. No es demasiado?
La idea no es hacer justicia, sino dar una idea de que estamos
haciendo justicia. Si alguien llega a tu mismo razonamiento, la
confundimos con razones emocionales; lloraremos, sufriremos,
clamaremos hasta que olviden el absurdo y comprendan lo
vctima que somos. Este es un concepto muy importante, les
habremos bajado el sueldo pero las vctimas, las verdaderas
vctimas somos nosotras. La denuncia es un ultraje mayor a
cualquier reduccin de sueldo.
(Radiante y orgullosa) Adems, salvo ellos, el resto aceptamos el
descuento.
Exacto, el concepto de familia unida, roto por los herejes.
Pero mientras el abogado elabora los cargos, maana por los
pasillos qu vamos diciendo?
Que se los sumaria porque con la denuncia pusieron en peligro la
continuidad de la cooperativa, que fue una actitud irresponsable,
que una eventual intervencin puede descubrir un matafuego
GUSTAVO MONTEROS
HORTENSIA:
fuera de lugar y que por esa pavada, nos cierren. Que si eso pasa,
que no olviden quienes llamaron a la intervencin. Insistan en eso
hasta que lo sepan los pizarrones, los inodoros y los mstiles.
Todo sali tal como fue planeado. Los sumarios fueron una farsa,
muy torpe por momentos. Algunas contribuciones fueron tan
caprichosas y vagas, que entorpecieron los supuestos cargos.
Hidra descarg su arsenal sobre Noem, desenterr hasta quejas
antidiluvianas de madres siquitricas. Curiosamente, nada aport
en contra de Elas. En realidad los cargos contra Elas fueron tan
difusos, que nadie los entendi. Por supuesto, cuando el sumario
termin, el Consejo lo aprob unnimemente. Se fij fecha de
Asamblea. Antes de que la Asamblea se celebrara, lleg la
resolucin de la Coct. Les daba la razn en todos los puntos a
Noem y Elas. Dalia orden al abogado Cspedes que apelara, y
a regaadientes y en cuentagotas, les dio a conocer solo a sus
allegadas ms ntimas el resultado de la denuncia. Y el da de la
Asamblea lleg.
Bajan a los pupitres, debajo de uno de ellos hay una canasta llena de
anteojos negros, los toman y se los ponen, se ubican todas en las
gradas ms altas, todas muy serias y circunspectas. Melopea toca
muy romnticamente el primer movimiento del 'Concierto para Piano
Nmero Uno' de Tchaikovsky. Entran Noem y Elas como si fueran al
patbulo. Bailan muy dramticamente. Cuando Melopea golpea la
ltima tecla, los bailarines caen de rodillas, con las cabezas gachas.
DALIA:
(Muy solemne) Asociados de la Cooperativa de Educadores

Limitada Flora Ludovica Lynch ratifican o no ratifican la
decisin del Honorable Consejo de Administracin de excluir
definitivamente de su seno a los asociados Elas Pereira y Noem
Quintana.
Todas bajan el dedo como en el Coliseo Romano. Todo es muy
dramtico y expectante. Derrotadsimos, se van Elas y Noem. Los
despiden todas con pauelos en la mano, como si despidieran un
barco.
HORTENSIA:
teatro/ 10
La apelacin ante la Coct sali otra vez a favor de Noem y Elas.

Dalia dio orden de no pagarles la indemnizacin concedida y le
231
orden al abogado que apelara ante la Suprema Corte. En un

gesto magnnimo instruy tambin al abogado de que si en algn
momento Elas y Noem, desesperados por cobrar la
indemnizacin, estuvieran dispuestos a firmar un convenio
reconociendo que todo haba sido culpa de ellos, y le pedan a ella
formalmente disculpas, que les pagara. Y entonces sucedi algo
inesperado. De la noche a la maana, Astromelia decidi casarse
con un multimillonario banquero misionero.
Astromelia va al proscenio. Melopea toca el Ave Mara. Una de las
chicas trae desde lo alto de las gradas una corona con un largusimo
tul que envuelve a todo el escenario; le coloca la corona a Astromelia
y las dems chicas acomodan el tul. Todas la saludan emocionadas.
Visten largos guantes blancos. La abrazan, le dan besos, le desean lo
mejor. Le tiran ptalos y azahares. Son una aparente familia feliz
casando a la ltima hija solterona. El bouquet que Astromelia arroja
cuidadosamente no le cae a nadie, vuela por el escenario y cae en
bambalinas. Astromelia sale presurosa, todas la ayudan con el
kilomtrico velo.
HORTENSIA:
DALIA:
232
vez de quedarnos con la poca que haba, puede ser. Pero yo no

quera esperar. Nadie quera esperar. Hicimos cosas sucias, y
qu? Yo no cre el mundo. El mundo se rige con plata. Bien que
les gust llenarse los bolsillos. Ahora se hacen las puras porque
tienen la panza llena. Los dejamos en la calle, y qu? Eran ellos
o nosotros. No me impresionan con su llanto de pacotilla.
Quieren que me vaya pero no me voy a ir un carajo. Me voy a
atornillar a mi silla. chenme si pueden, manga de cobardes. Las
desafo a todas y cada una de ustedes, chenme. El coraje les sirve
solo para llorar. Son unas pollerudas de mierda. A ver, a ver,
chenme ya, si se animan (Cae en un silln y se apoltrona como en
un trono; borracha de poder, repite) a ver, chenme ya si se animan.
La letana de las dems resurge nuevamente, apenas audible pero
constante y presente.
HORTENSIA:
Seran ahora felices finalmente? La oposicin haba sido

erradicada, expulsada, exiliada. Astromelia cargara con cualquier
culpa que se presentara. Dalia y sus secuaces podan ahora reinar
impunemente. Pero comenz primero un susurro. (En las gradas
todas menos Dalia y Acacia susurran esta letana: 'Fue injusto', 'Yo
no quera`, 'Me obligaron') Y el susurro fue un murmullo. (Todas
murmullan la letana) El murmullo se transform en clamor.
(Todas, menos Dalia y Acacia, se colocan velos negros sobre sus
cabezas tapando completamente sus rostros, mientras repiten a viva
voz la letana. Dalia, quien obviamente no participa de la letana se
tapa los odos. Acacia se debate entre Dalia y las dems. Se decide
finalmente por las dems, se pone el velo negro, cubre su cabeza y se
une a las dems. Y el clamor se transform en grito. Todas gritan la
letana. Dalia no da ms).
(Destapndose las orejas) Cllense de una vez. (Todas se callan y le
dan la espalda) Yo tena razn. Siempre tuve razn. Bien que les
gust cobrar el aumento. Bien felices que se lo gastaban. Eran
ellos o nosotros. Que podramos haber producido ms plata en
GUSTAVO MONTEROS
Se animarn?
APAGN VIOLENTO.
teatro/ 10
233
Desangrados por
una promesa que
no cumpliste
Andrs Rapoport
Nota:
Desangrados por una promesa... Obtuvo una mencin en el
9 Concurso Nacional de Dramaturgia. Por razones ajenas
a nuestra voluntad, la obra no pudo ser publicada
correctamente. Por tal motivo hemos decidido incluirla en
este volumen junto a los ganadores del 10 Concurso
Nacional de Dramaturgia.
ANDRS L. RAPOPORT
> desangrados por una promesa que no cumpliste
Naci en Buenos Aires en 1977. En 1997 empez la carrera de Letras en la

UBA, pero la jerga post-estructuralista le produjo una erupcin cutnea grave
y debi abandonar. En 2002 se recibi de guionista de cine en la Escuela
Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica. Desde el 2004
trabaja en la productora Cuatro Cabezas, escribiendo para CQC y para el ciclo
histrico Algo Habrn Hecho. Ya dentro del mbito teatral, asisti al taller de
actuacin de Susana Pampin durante cuatro aos y form parte del elenco de
Mirar el mar, obra dirigida por ella y estrenada en el 2007 en el teatro Tadrn.
Desde 2006 participa en el taller de dramaturgia de Cecilia Propato, espacio en
el cual se gest Desangrados.... En la actualidad, difunde con orgullo su obra en
colaboracin ms lograda: Bruno, su primer hijo.
PERSONAJES
LETICIA
ALEJO
ZULMA
1.
Madrugada. Dormitorio.
PENUMBRA. SILENCIO. LETICIA, 27 AOS, Y ALEJO, 30, DUERMEN. ALEJO
RONCA. DE PRONTO SE ESCUCHA A TODO VOLUMEN UN FRAGMENTO DE
DOS SEGUNDOS DE UNA BATERA, UN BAJO Y UNA GUITARRA HACIENDO
ROCK DISTORSIONADO, ININTELIGIBLE. VUELVE EL SILENCIO. LETICIA SE
INCORPORA BRUSCAMENTE Y MIRA HACIA LOS LADOS.
LETICIA:
ALEJO:
LETICIA:
ALEJO:
236
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
Qu fue ese ruido?

Amor, tuve un sueo horrible. Horrible, horrible.
Ale, ya es! Feliz cumpleaos!
So que estaba en el "Corredor de la muerte", que es ese lugar
en donde ponen a los condenados a muerte en las pelculas
yanquis, antes de matarlos, que son como una celdas especiales,
ms cmodas, con frazada, y el da en que los van a matar les
dejan comer lo que quieran. Entonces yo estaba en una de esas
celdas, comiendo una milanesa a la napolitana con papas fritas,
que es lo que ms me gusta... Eso estaba bien del sueo, yo si me
estn por ejecutar pedira eso, aunque no s si en Estados Unidos
hay milanesas. Bueno, cuestin que estoy ah, comiendo, y llegan
unos policas a la puerta de mi celda, aunque no era una puerta,
era una reja, y tambin hay un cura. Los policas me dicen:
"preparate, bastardo, te lleg la hora", y el cura les dice: "tratenlo
bien, l es tambin un hijo de Dios", y yo los escupo y grito:
cerdos policas!, creen que me arrepiento de lo que hice?, jajaja
jaja! lo hara de vuelta una y mil veces, jajajaja!", aunque no
237
desangrados por una promesa que no cumpliste
LETICIA:
ALEJO:
LETICIA:
ALEJO:
LETICIA:
ALEJO:
LETICIA:
ALEJO:
238
tengo ni idea de lo que hice, en el sueo no s cul es el crimen

por el que me van a ejecutar, pero si tengo que elegir elijo
"asesino serial", pero porque es un sueo elijo eso, eh? No te
asustes. Entonces los policas entran a la celda y me empiezan a
golpear con los palitos esos que tienen, cmo se llaman?
Feliz cumpleaos!
Cachiporras! Eso! Me empiezan a pegar con las cachiporras, y el
cura saca una cachiporra de debajo de la sotana y tambin me
pega, pero yo no siento nada y me sigo cagando de la risa.
Entonces me ponen esposas y me sacan de la celda y me arrastran
por el pasillo y el cura va caminando detrs de m... Viste que en
las pelculas los curas van detrs del condenado leyendo la Biblia?
Este va detrs leyendo el diario, y me parece que lee algo de una
mujer que se hizo una operacin para ser varn y despus
demand a los mdicos porque le pusieron un pene demasiado
chico... Hay una palabra tcnica para eso...
Feliz cumpleaaaaaaos!
Micropene! Y yo en ese momento pienso si no me est tirando
una indirecta y me miro la entrepierna... Esta parte es horrible...
Sabs que tengo en la entrepierna en vez de lo que tengo
siempre?
Feeeeeeliz cumpleaaaaaaaaaaos!
Una vela! Una vela de cera! Enorme, rgida, encendida... Y a m
entonces me agarra un cagazo de quemarme con la vela, y
empiezo a soplarla, pero la vela no se apaga... Entonces llegamos
a un galpn enorme y hay como una tribuna llena de gente, y en
el medio del galpn hay una silla elctrica. Ah miro a la gente y
empiezo a reconocerlos a todos: estn mis amigos, mi jefe, la de
la panadera, mi mam, mi pap, tus viejos, Alejandro, que era un
compaerito de la primaria a quien yo cargaba bastante porque
cuando se pona nervioso agitaba las manos y sacaba la lengua un
poquito, y pareca un pajarito, y lo jodamos con eso, con que era
como un pajarito... Le decamos "Pajarito"... "Pajarito"... Yo te
cont de Alejandro "Pajarito", te acords?
Feliz cumpleaos, amor!
Pajarito... Qu ser de Pajarito ahora? Bueno, cuestin que
ANDRS RAPOPORT
ALEJO:
Pajarito est ah parado, aplaudiendo, "Pajarito" a los nueve aos,

no? Porque a los nueve aos se fue de la escuela y no lo vi ms a
"Pajarito", se vol, je. Hay ms gente en las tribunas, y es raro,
porque hay varias caras ms que yo en el sueo reconoca pero
que ahora que lo pienso no conozco. Haba una chica muy
fornida de pelo rubio cortito, con flequillito...
Quin era la rubia? Quin era la rubia?
Pero despus no era una chica... Era He-Man! Con la espada, el
look guerrero, todo! Y yo le grito que me rescate, pero He-Man se
limita a aplaudir, y los policas me sientan en la silla elctrica, y la
gente en la tribuna est como loca: aplauden, tiran papelitos, hay
unos con tambores y trompetas tocando, y tambin estn Joako
y Macana tocando el bajo y la batera, que eran dos pibes que
tenan una bandita en el barrio... Y bajan unas banderas desde
arriba de la tribuna, hay una que dice "Los borrachos de Grand
Bourg Presente"... Por qu me habr aparecido "Grand Bourg"
en el sueo, ni idea, nunca estuve en Grand Bourg, ni s dnde
queda...
Feliz cumpleaos!
Bueno, no importa, pero algn da podramos ir a Grand Bourg,
no? Entonces estoy sentado en la silla elctrica, me enganchan las
muecas y los tobillos a la silla con unas muequeras de cuero, y
me ponen un casco de metal, todo igual que en las pelculas
yanquis, y la tribuna estalla, todos gritan, silban, algunos saltan
de la tribuna y se mandan corriendo a donde estoy yo pero los
paran los policas, hay represin, y de pronto suena un silbato y
se hace un silencio absoluto. Miro de dnde vino el pitazo y veo
a un rbitro de ftbol, un RBITRO DE FTBOL, escuchaste?
Un rbitro de ftbol con un silbato en la boca y una mano en la
palanca que activa la silla elctrica. Y cuando la est por bajar
suena un telfono que est encastrado en una pared... Son el
telfono ac? Porque me parece que fue un telfono que escuch
de afuera y se meti en el sueo... Son?
No, no son. Feliz cumpleaos!
Entonces atiende un polica y habla unas palabras que no
teatro/ 10
239
LETICIA:
ALEJO:
LETICIA:
ALEJO:
LETICIA:
LETICIA:
ALEJO:
escucho, cuelga, se da vuelta, carraspea y grita: El gobernador del

estado le ha perdonado la vida al condenado! Y se hace silencio.
Pero no como el silencio anterior, que yo te dije que era absoluto
pero no era: este s era absoluto, negro, una almohada de hierro
apoyada sobre todos los sonidos del mundo. Pero no dura nada:
de debajo de la almohada empieza a salir un susurro mnimo,
incomprensible, que de a poquito va creciendo y de a poquito se
va esparciendo por la tribuna, y me doy cuenta de que estn
cantando algo, y hago como fuerza con las orejas para entender
qu carajo estn cantando... Y entonces me doy cuenta: la
tribuna, los policas, el cura, el rbitro, todos me estn cantando
algo a m... Me estn cantando el...
Feliz cumpleaos!
Eso! El feliz cumpleaos! "Feliz cumpleaos a ti, feliz
cumpleaos a ti!" Y me miro de vuelta la entrepierna y ahora la
vela es enorme, enorme, y de la punta sale un fuego que es como
una llamarada de dragn, y yo muerto de miedo la soplo para
apagarla pero no se apaga, al contrario, el fuego crece cada vez
ms, y entonces miro al rbitro, y le hago que "s" con la cabeza.
El tipo me mira un segundo con una mirada muy tierna, como si
vos me estuvieras mirando, hace que "s" con la cabeza tambin y
baja la palanca. Y la descarga elctrica llega a la silla y me
electrocuta con un ruido infernal que era como de una batera, un
bajo y una guitarra tocando una pura distorsin. Y ah me
despert.
Pausa. Alejo toma aire.
LETICIA:
ALEJO:
LETICIA:
ALEJO:
Alejo se tira sobre ella y la aprieta contra el colchn con sus brazos.
Ren.
2.
Da. Cocina.
SOBRE LA MESADA HAY UN BOL CHICO DE VIDRIO COLOR MBAR CON UN
LQUIDO OSCURO, UN BOL GRANDE DE VIDRIO COLOR MBAR CON UNA
MEZCLA DE DULCE DE LECHE Y QUESO CREMA, VARIOS PAQUETES DE
CHOCOLINAS, Y UNA FUENTE DE ACERO INOXIDABLE.
LETICIA TIENE EL PELO CASTAO HASTA LOS HOMBROS EN CARR,
MUSCULOSA NEGRA, POLLERA ROJA, ZAPATILLAS. LLEVA PUESTO UN
DELANTAL DE COCINA. SUMERGE VARIAS GALLETITAS EN EL BOL CHICO.
SUENA EL PORTERO ELCTRICO. SE LIMPIA LAS MANOS EN EL DELANTAL.
ATIENDE.
LETICIA:
LETICIA:
ALEJO:
LETICIA:
240
Hola, quin es? (Pausa). Habla Leticia, quin es? (Pausa). No te

conozco. (Pausa). No, ac no vive ningn "Jalo", vive Alejo, mi
novio. (Pausa). De dnde lo conocs? (Pausa). De dnde?
(Pausa). No, par, no te puedo dejar pasar si no te conozco.
Disculpame. Chau.
Cuelga el portero y vuelve a la mesada. Mira el bol. Las galletitas
estn desintegradas.
LETICIA:
Ok. No te digo ms "feliz cumpleaos".
Ufa, se deshicieron...
Agarra galletitas del paquete y las mete en el bol. Suena el portero
elctrico. Se limpia las manos en el delantal. Atiende.
Pausa.
ALEJO:
Pero hoy es mi cumpleaos! Lo quiero hoy mismo! Hoy! Hoy!

Qu pendejito caprichoso que sos! Cuntos aos cumpls, vos?
Treinta Treinta polvos te voy a echar
Hoy vamos a hacer algo tranquilito, no? Vos y yo y nadie ms,

no? Una cena ntima, no? No hay un cumpleaos sorpresa en
marcha ni nada de eso, no?
No, amor, quedate tranquilo. Ya entend.
Bueno, si quers, s pods sorprenderme con un regalo.
No s, no s, vamos a ver, por ah te lo doy el fin de semana en
la costa
LETICIA:
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
Hola? Quin es? (Pausa). Otra vez vos? Te pido que no insistas.
No te conozco y no te voy a abrir. (Pausa). Si conocs a Alejo,
llamalo, habl con l y arregl para venir cuando est l. Ah, si
habls con l, felicitalo porque hoy es su cumpleaos. Sabas?
(Pausa). S sabas? Mejor. Chau.
Cuelga el portero. Vuelve a la mesada. Mira el bol.
241

LETICIA:
LETICIA:
Otra vez! O las chocolinas son galletitas muy dbiles o estoy

haciendo algo mal. Voy a cambiar de estrategia. Si las cosas no
salen de una manera, hay que hacerlas de otra.
Saca una galletita del paquete y la sumerge en el lquido sin soltarla,
sostenindola con dos dedos. Pasan unos segundos. La saca, la mira.
Sonre.
LETICIA:
Me parece que es as la cosa.
LETICIA:
Coloca la galletita humedecida en la fuente. Saca una galletita del

paquete. La sumerge en el lquido sostenindola con dos dedos.
Pasan unos segundos. La saca, la mira, la coloca en la fuente.
Apagn.
LETICIA:
ZULMA:
ZULMA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
3.
que todava no sabas que regalarle y que eso te angustiaba,

porque te pareca que por los aos que iba a cumplir el regalo
tena que ser muy especial. Yo me acuerdo de todo. Le
encontraste un regalo muy especial, nena?
S. Uno perfecto. En un rato lo tengo que ir a buscar.
Y qu es?
El castillo de Grayskull.
No conozco, querida. Qu es eso?
Un castillo de juguete, de unos dibujitos animados que haba
hace mucho que se llamaban "He-Man y los Amos del Universo".
Un juguete? Pero cuntos aos cumple?
Treinta.
Y te parece regalarle un juguete a alguien que cumple treinta
aos?
Pausa. Leticia se da vuelta.
Da. Cocina.
LETICIA:
LA CHOCOTORTA TIENE DOS PISOS Y UN TERCERO EN PROCESO. LETICIA
LE AGREGA CHOCOLINAS HUMEDECIDAS. SE ESCUCHAN GOLPES EN LA
PUERTA DE LA COCINA. LETICIA SE ACERCA A LA PUERTA.
Quin
LETICIA:
VOZ DE ZULMA:
es?
LETICIA:
VOZ DE ZULMA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
242
ZULMA:
Te quera preguntar algo, querida. Podra pasar? Es un

segundito, noms.
LETICIA:
Leticia se limpia las manos en el delantal y abre la puerta. Entra Zulma

es una mujer de unos 65 aos, grandota, fornida, de pelo blanco
recogido. Lleva una bolsa con dos objetos informes y algo pesados
dentro. Zulma avanza unos pasos, se queda quieta y mira la mesada.
ZULMA:
Dgame, Zulma. La escucho. No le molesta si mientras

hablamos sigo con la torta?
No, por favor. La torta es por el cumpleaos de tu novio, no?
S, cmo se acord?
Me lo comentaste hace un par de semanas, querida, me dijiste
ANDRS RAPOPORT
Hay toda una historia detrs, Zulma.

Ah, bueno, vos sabrs. Y a qu hora es la fiesta? Vos segu con la
torta, eh, no te quiero distraer.
Leticia se da vuelta y sigue con la chocotorta.
LETICIA:
Hola, querida... Soy Zulma, tu vecina de al lado.

Ah, cmo le va, Zulma. Qu necesita?
LETICIA:
ZULMA:
Gracias Zulma. Pero no va a haber fiesta. Vamos a hacer una

cosita ntima, nosotros dos, nadie ms.
Ah, mejor. Te lo pregunt por el ruido. Sabs que no me gusta el
ruido.
No se preocupe, no va a haber ningn ruido.
Pausa.
ZULMA:
Igual, ustedes dos solitos ya hacen bastante ruido. A veces ponen

una msica enervante, y encima muy alto la ponen...
Pero no hoy. Hoy va a ser una cena ntima, muy tranquila. Por
eso le preparo la chocotorta, que es su torta preferida...
Pero no van a comer chocotorta solamente. Van a beber alcohol,
tambin. No me digas que no. Y a medida que la gente bebe,
aumenta el volumen de su voz. Est comprobado, eso. Es porque
se produce la desinhibicin. Y con la desinhibicin viene la
honestidad. Y entonces empiezan a confesarse. Y las confesiones
teatro/ 10
243
LETICIA:
traen peleas. Y ah se grita an ms. Nena, por favor te pido!
estaban bombardeando. Por suerte me pude tranquilizar lo

suficiente, encontr el pastillero y me tom una ayudita para
conciliar el sueo de vuelta. Pero qued muy afectada, querida.
Todava estoy temblando. Adems, cuando intent prender el
velador, hice una maniobra brusca y...
Leticia sonre y se da vuelta.

LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
No se preocupe, Zulma, le pido que no se preocupe. No es el

caso. No tenemos ninguna confesin que gritarnos.
Por favor, querida, por favor. Yo me acuesto temprano. A eso de
las siete ya estoy en la cama.
Siete de la tarde? Y a qu hora se despierta?
Y, no antes de las diez, once.
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
Duerme catorce horas por da?

En promedio, s. Por qu? Te llama la atencin?
Es que pens que en general dorman poco...
Quines, querida?
Zulma la mira a Leticia fijamente. Leticia le sostiene la mirada unos
segundos. Se da vuelta y sigue con la torta.
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
244
LETICIA:
ZULMA:
Pausa.
LETICIA:
Zulma mete la mano en la bolsa y extrae dos partes de una estatuilla

de San Jorge y el dragn. Leticia se da vuelta.
Eh... Bueno, la gente, la gente de cierta edad...

Los viejos.
No, no, Zulma, no. Yo no dije eso.
Yo s lo digo. Los viejos duermen poco. Pero yo no, querida. Yo
no.
Eso es porque usted no es...
Vieja? S soy vieja, querida. Tengo el pelo completamente blanco
y te exijo que no hagan nada de ruido. Esas cosas son de vieja.
Y qu era lo que me quera preguntar, Zulma? Era sobre el
cumpleaos de Alejo?
Ah. No, no, querida, el cumpleaos de tu novio no me importa.
El asunto es que esta madrugada, a eso de las cuatro y veintiocho
de la maana, me despert muy sobresaltada por una especie de
estallido que se escuch, un ruido muy fuerte de metales
golpendose y raspndose que habr durado dos segundos.
Ah... Sabe que yo tambin lo escuch? Qu habr sido?
Eso quisiera que me respondas vos, querida. Porque me asust
mucho en ese momento. Dormida como estaba por un segundo
cre que haba comenzado la Tercera Guerra Mundial y que nos
ANDRS RAPOPORT
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
De qu es la estatuilla?
Es una representacin en cermica de San Jorge y el Dragn.
Rota. Estaba al lado del velador. Cuando lo quise prender la tir
al suelo y se parti.
Qu pena, Zulma. Era... muy linda.
Hermosa, querida. Me la dej mi difunto marido. l la trajo
cuando vino de Ravenna a instalarse aqu. Tiene ms de setenta
aos. Ms de setenta aos sin sufrir un rasguo. Hasta ahora.
Me la permite?
No s, nena. Tens las manos sucias.
Leticia se limpia las manos en el delantal. Zulma le da las piezas de
la estatuilla. Leticia las mira con atencin. Se las devuelve.
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
Le parece que si estalla una Tercera Guerra Mundial nos

bombardearan a nosotros primero?
Ese no es el punto, querida. El punto es que estoy segura de que
el ruido sali de este departamento.
No, Zulma. Le aseguro que el ruido no sali de ac. (Pausa) No
le ofrec nada de tomar. Quiere algo?
No, gracias, querida. Lo que quiero es que se hagan cargo del
arreglo de la estatuilla. Tiene un valor sentimental muy alto para
m. Fijate cmo est ahora. San Jorge perdi todo su herosmo y
santidad: ya no est matando al Dragn. Ya no puede matar a
nadie. Ahora tiene la lanza mocha.
Le repito que el ruido no sali de ac. Pero si quiere yo se la
arreglo, Zulma. Lo que s, me parece que no tengo pegamento...
Yo tengo, nena, yo tengo un pegamento buensimo. En un rato
vuelvo y te lo traigo.
Zulma camina a la puerta. Se da vuelta.
teatro/ 10
245

ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
Ah, estn subiendo los muchachos ya.

Qu muchachos?
Unos que estaban abajo, en la puerta. Tienen un aspecto medio
raro, pero mi dijeron que eran amigos de tu novio y que venan
a saludarlo por su cumpleaos, que te tocaron el timbre pero que
no atendiste. As que les abr la puerta.
Qu?
Hacete arreglar el portero, nena. No lo pods tener sin que te
ande. Imaginate si hay una emergencia, si me viene persiguiendo
un ladrn, llego a la puerta del edificio y con los nervios no
encuentro las llaves Imaginate!
Leticia la mira.
ZULMA:
Me voy, nena. En un rato te traigo el pegamento.
LETICIA:
VOZ DE JOAKO:
LETICIA:
Ah, te digo algo para que lo tengas en cuenta: el mejor regalo es

aquel que el festejado no espera ni en mil aos, pero que en el
fondo es lo que ms quiere.
Sale Zulma.
Leticia se queda mirando la puerta que da al pasillo del edificio. La
abre. Mira hacia fuera. La cierra. Vuelve a la mesada. Rompe un
paquete de Chocolinas y deja caer todas las galletitas en el bol chico.
LETICIA:
Ya
VOZ DE JOAKO:
LETICIA:
VOZ DE JOAKO:
Abrinos y te muestro.
par, decime qu son las cosas. No me gusta esto.
LETICIA:
No,
VOZ DE JOAKO:
No pasa nada, son unas cosas que nos pidi tu novio que
trajramos.
Cundo les pidi? A m no me avis nada. Vyanse porque si no
llamo a la polica ya mismo.
VOZ DE JOAKO:
4.
Epa. Qu brava sos.

Ya estoy empezando a marcar el telfono de la comisara.
Viste?
LETICIA:
VOZ DE JOAKO:
Da. Cocina.
Mentira. Nadie se acuerda nunca ese nmero ni lo tiene a mano

cuando lo necesita.
LETICIA COLOCA LA LTIMA CHOCOLINA EN LA CHOCOTORTA. SE ALEJA Y

LA CONTEMPLA. SONRE. AGARRA UN REPASADOR Y LO EXTIENDE SOBRE LA
TORTA. SE ESCUCHAN GOLPES EN LA PUERTA DE LA COCINA. SE ACERCA A
LA PUERTA.
Quin
LETICIA:
VOZ DE JOAKO:
Pausa.
VOZ DE JOAKO:
es?
Somos los amigos de Alejo que te tocaron el timbre hace un rato.

246
se fueron?
No, sabs que pasa? Los equipos son medio pesados y ya los
subimos. No podemos bajarlos de vuelta ahora. Yo tengo la
espalda jodida. Ya ni debera haber subido las cosas hasta ac.
Qu cosas? No entiendo.
LETICIA:
Apagn.
Es que el ascensor de este edificio es muy chiquito. Probamos

pero no pudimos encajar los equipos adentro. Era como jugar a
un Tetris hiper jodido. Nos quers abrir?
No! Qu equipos? Quiero que se vayan. No les voy a abrir
porque no los conozco.
Pausa.
Zulma abre la puerta. Se da vuelta.

ZULMA:
Te acords que no nos quisiste abrir? Por suerte pudimos entrar

igual.
Obvio que me acuerdo! Les abri una vecina sin mi permiso! Y
por qu subieron por la escalera?
ANDRS RAPOPORT
Nos abrs?
No! Llamen a Alejo y que Alejo me llame a m!
LETICIA:
VOZ DE JOAKO:
teatro/ 10
247
Ya estamos ac, nena.
LETICIA:
Pausa. Se escuchan unos murmullos, ruidos de metal raspndose.

Leticia apoya la oreja en la puerta. Escucha un "click" y la puerta se
abre apenas. Leticia salta hacia atrs, aterrada. Se apoya contra la
mesada, pone una mano sobre la chocotorta. Se abre la puerta
totalmente y entran dos muchachos: uno de ellos, Joako, 29 aos, es
alto y desgarbado, tiene el pelo negro lacio y brilloso con forma de
casquito, una remera blanca con un dibujo en negro de una pareja de
look moderno -anteojos negros y flequillito- sobre el cual se lee "Sonic
Youth", una muequera roja, un pantaln negro con rayas blancas sin
cinturn, gastado y cado, borcegos negros, una mochila negra
colgada de un hombro.
El otro, Macana, es bajo y regordete, rubio, pelo hasta los hombros
y flequillo apresado por una vincha roja, barba rala rubia, remera
blanca, camisa leadora atada en la cintura, un kilt escocs, zapatillas
topper de color indefinido. Sostiene un alambre retorcido en la mano.
Detrs de ellos, en el pasillo del edificio, se divisan una guitarra
enfundada, un bajo enfundado, dos amplificadores, una batera
desarmada, un bolso grande.
Joako entra y mira alrededor.
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
Qu linda cocina. Tens de todo.

Quines son ustedes?
Somos las dos terceras partes de "Desangrados". Y tu novio es el
tercio que falta.
Joako apoya un brazo contra una pared. Apagn. Pausa.
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
Uy, me apoy en el switch.

Pods prender la luz ya? Me estoy poniendo nerviosa.
Joako enciende la luz.
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
248
No s si son conscientes de que meterse de prepo en una casa

ajena es delito. Si me pongo a gritar alguien va a terminar
llamando a la polica...
Pero, basta con la yuta! No hay necesidad.
S, s, hay necesidad si no se van ya mismo.
Par, dejanos explicarte. Yo soy Joako, con "K", y l es Macana.
Nosotros somos...
(A Macana)
Eso que tens puesto es una pollera?
No, no, es un kilt. Una ropa escocesa. La usan los hombres
escoceses. Es vestimenta de guerreros.
ANDRS RAPOPORT
LETICIA:
JOAKO:
teatro/ 10
Le habl a l, no a vos.
S, pero pasa que Macana es muy tmido con las mujeres. Cuando
puedo hablar yo por l, lo hago.
Ser tmido pero usa pollera.
No es una pollera.
Bueno, eso que usa. Y quines son ustedes, entonces? Qu
tienen que ver con mi novio?
Tu novio nunca te habl de "Desangrados"?
No. Qu es "Desangrados"? Una pelcula de terror con sangre?
Yo odio las pelculas de terror con sangre. Pero no porque me
asusten. Me aburren. No me hace nada ver sangre. Estudio
medicina, veo sangre de verdad todo el tiempo.
No, no, no "Desangrados" no es una pelcula de terror con
sangre! Era su banda... Es su banda... Nunca te habl de
"Desangrados"? Hace cunto que estn juntos?
Y, ya van a ser... Casi dos aos y medio. S, dos aos y medio.
Y en dos aos y medio nunca te cont que tocaba en un grupo
de rock que se llamaba "Desangrados"?
No.
Nunca te cont de cuando fuimos a tocar a un festipunk en
Santos Lugares y tuvimos que rajarnos a la mierda dejando los
instrumentos, todo, porque nos queran cagar a trompadas,
despus de que el limado de tu novio arranc el show gritando
"Santos Lugares es una mierda y todos ustedes son unos
pueblerinos del orto"?
No!
Y nunca te cont de cuando conseguimos tocar en un parador
en Gesell, y mientras tocbamos se empez a escuchar una msica
de marcha a todo volumen, porque un profesor de gimnasia se
haba puesto a dar una clase de aerobic cerca del escenario, y tu
novio se baj del escenario en medio de un tema, se tir sobre el
profesor y le empez a pegar hasta que las alumnas del tipo lo
agarraron de los pelos y lo tiraron a la arena, y el profesor
aprovech para pegarle patadas pero justo lleg la patrulla playera
y par todo y al final nos terminaron expulsando del municipio?
249

LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
No! Hizo eso?

Y nunca te cont de cuando estbamos tocando en un stano en
Montevideo al 300, y en medio de "Desangrado por una promesa
que no cumpliste", que era un tema que hacamos, tu novio
estaba tan sacado que se dibuj una "D" con una gillete en el
antebrazo, y cuando la vio se puso amarillo y se desmay, y
tuvimos que suspender el show y llevarlo al hospital, y ah salt
que no tena la vacuna para el ttanos y entonces haba que
drsela, pero resulta que en el hospital se haban quedado sin
dosis, y entonces tuve que salir a comprar a una farmacia, pero
eran las cuatro y media de la maana y me cost un huevo
encontrar una abierta, y cuando la encuentro el tipo que atenda
no me quera vender, gritaba que me vaya, me gritaba "tomtelas,
drogn, porque no te voy a vender nada y tengo un arma debajo
del mostrador", y yo le digo "pero par, te penss que me drogo
con vacuna antitetnica?" y el tipo me dice "ahora se dan con
cualquier cosa, tomtelas!" y enton...
No, no, no me cont nada de eso! Nada!
Nada?
Nada!
En serio nunca te habl de "Desangrados"?
En serio. Nunca.
LETICIA:
Joako y Macana se miran.

JOAKO (A MACANA):
Pods dejar de lloriquear?

Macana tira de la remera de Joako. Joako se agacha, Macana le dice
algo al odo. Joako se incorpora.
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
Qu le pasa?
Y, lo hiciste mierda.
Yo? Qu hice?
Y, escuchar que tu novio nunca te dijo nada de "Desangrados" es
tremendo. Nos borr de su vida.
JOAKO:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
250
JOAKO:
Ah, s, era una banda que se llamaba "Droga de Dragn", que

hacan metal gtico y se decan satanistas... Pero yo una vez
estaba viendo en la tele un noticiero que pasaba la procesin a
Lujn, y te juro que vi al cantante caminando entre la gente con
una sonrisa de boludo increble, besando una crucecita que tena
colgada... No lo poda creer! Cuestin que estos pibes queran
entrar de prepo al estudio mientras grabbamos, pero la puerta
estaba trabada, as que empezaron a golpear y a putear, y se grab
eso en el disco.
teatro/ 10
251
Bueno, lo lamento, pero es as. Nunca me cont nada. No se

estarn confundiendo de persona?
No, imposible. Tu novio se llama Alejo. Nosotros le decamos
"Jalo-E". Pero se llama Alejo, no? Y hoy cumple treinta aos.
Y por qu "Jalo-E"?
Porque justo eran las letras del nombre. Y jalaba que daba
ANDRS RAPOPORT
Ah, s, tambin en un momento se escuchan unos golpes y unas

puteadas. Es que nos habamos pasado de la hora de grabacin, y
haba una banda afuera esperando para grabar, quines eran,
Macana?
Macana le habla al odo.
Macana llora ms intensamente.

LETICIA:
Claro, es verdad. Macana pregunta si ni siquiera te hizo escuchar

el disco.
Grabaron un disco?
Bue, disco... Es un demo, cuatro temas... Y se escucha medio
como el orto.
No, no, nunca lo escuch. O no s... Por ah lo puso alguna vez
y no lo registr.
No creo. Si hubieras escuchado el demo te aseguro que lo
registrabas. Es una cosa... Pausa. Es potente. Es ruido pero
hermoso. Si tu odo puede filtrar el ruido a masa y los bocinazos
que se escuchan en el fondo, vas a ver que est brbaro. Brbaro!
algo al odo. Joako se incorpora.
Pausa. Macana se larga a llorar. Joako lo abraza.

LETICIA:
calambre.
Qu jalaba?

algo al odo. Joako se incorpora
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
Macana dice que le gusta como queda eso. A m tambin. No es

muy pro, pero le da como una cosa viva... Son cuatro temas que
tiene el disco: "Desangrado Por Una Promesa Que No
Cumpliste", "Desangrado Por La Sociedad De Consumo",
"Desangrado Por Poner El Reloj En Hora", y otra versin de
"Desangrado Por Una Promesa Que No Cumpliste", ms lenta.
A m me gusta ms esa, pero a Jalo no, le gustaba la ms rpida,
nunca quera tocar la versin lenta porque deca que le pareca
medio maricona. Bien cabeza era Jalo.
Pero qu msica hacan? Heavy metal?
Qu? Nooo... El metal es como pedirle a tu novia que te pegue
en la cola con una esptula cinco horas seguidas y despus ir al
cine a sentarte en una butaca rota a ver "Rey de Reyes", que dura
dos horas y media. No te puedo decir qu estilo hacamos.
"Desangrados" no suena como ninguna otra banda.
LETICIA:
JOAKO:
Leticia se sienta en el silln sin despegar los ojos de la foto. Pasan

unos segundos.
LETICIA:
JOAKO:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
Pero tiene cosas de Sex Pistols, Neutral Milk Hotel, Velvet

Underground, Los Clash, Pixies, Sonic Youth, Los Who, Los
Kinks, My Bloody Valentine, Jesus & Mary Chain, Jane's
Addiction, Olivia Tremor Control, Smashing Pumpkins, Los
Violadores, Los Buzzcocks, Husker D, Minutemen, Celeste &
La Generacin, Los Seeds, Los Doors, Color Humano, Pescado
Rabioso, Los Encargados, Friccin, Don Cornelio y la...
Macana, callate.
No puedo creer todo lo que me conts. Disculpame pero no
puedo. No puedo. Nunca me dijo nada. No, no. Se estn
equivocando.
Ah, s?
Joako mete la mano en la mochila, la revuelve. Saca una foto. Se la
muestra a Leticia. Leticia agarra la foto.
JOAKO:
252
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
Qu, boludo... Hice algunos temas! Callate! Y qu hace ahora

Jalo? De qu trabaja?
Eh? Ah... Es redactor en una agencia de publicidad para radio.
Y qu es eso?
Escribe los textos de las propagandas que se escuchan en la radio.
No... En serio? Qu hijo de puta! Toda su vida despotricando
contra la sociedad de consumo y las propagandas que te taladran
la cabeza, y ahora las escribe... Te das cuenta, Macana?
Macana asiente.
JOAKO:
MACANA:
LETICIA:
MACANA:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
Mir. Ah, el del medio que est casi en cueros frotndose la

guitarra contra el pecho es...
ANDRS RAPOPORT
Y por qu dejaron de tocar?

Y, en ese momento cada uno quera probar otras cosas con la
msica. Alejo estaba copado con la cosa ms noise, ruidista, y yo
haba empezado a componer mis temas...
Macana lo mira.
A medida que Macana menciona los grupos, se escucha un mnimo

fragmento de una cancin de cada uno.
MACANA:
Alejo.
Jalo-E, s.
teatro/ 10
Se vendi.
Y qu propagandas escribi?
La ltima que hizo es esa de la barrita de cereales con gusto a
cerveza... La que haba un pibe que deca (Imita voz de boling)
"Tens un peso pa la barrita, fiera?"
Ah, s, s! (Imita voz de locutor radial) "Barritas de cereales Fiera.
Porque lo saludable tambin puede tener gusto a vicio". Muy
buena.
La propaganda, porque la barrita es un asco.
Y encima vende productos de mierda! Se re-vendi!
Bueno, par, es un laburo, a l tampoco le gusta mucho, pero es
lo que tiene ahora.
No lo puedo creer. No lo puedo creer.
Flaco, entend. A l le encantara hacer otra cosa, ms artstica.
Pero de algo hay que vivir.
253

JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
"Vendiendo tu alma al mejor postor / por unos billetes con

psimo olor?"
Y eso qu es?
Es una parte de la letra de "Desangrado por la sociedad de
consumo". Sabs quin la escribi eso? Jalo. Tu novio escriba
todas las letras.
Y todos los temas se llaman "Desangrado por algo"?
Macana se re.
JOAKO:
MACANA:
LETICIA:
JOAKO:
JOAKO:
254
JOAKO:
Qu promesa?
Mir, cuando decidimos separarnos, hace seis aos, tambin era
el cumpleaos de Jalo. Y ah nos prometimos que cuando l
cumpliera 30 nos bamos a juntar de vuelta, costara lo que
costara. Y fue una promesa en serio. Hasta hicimos un pacto de
sangre. Mostrale, Macana.
Macana se levanta una manga y seala un tajo en el antebrazo.
LETICIA:
Casi todos, s. Se nos ocurri que estaba bueno poner el nombre

de la banda en los ttulos y en las letras de todos los temas, as a
la gente le quedaba bien clarito de quin era lo que estaba
escuchando. Otra idea de Jalo, porque deca que muchas veces
escuchaba un tema por la radio que le gustaba y no saba de quin
era, y si entonces estaba en las letras, eso no le iba a pasar a nadie.
No nos pasaban mucho por la radio. Una vez, en la 106.8
Y de dnde sali el nombre "Desangrados"?
Al principio estbamos entre dos nombres: "Orgasmo Fingido" y
"Mi Osito De Peluche Se Suicid", pero un da cay Jalo al
ensayo con una historia rarsima, que haba tenido que ir a un
hospital a donar sangre para un to, y cuando le estaban sacando
sangre se dio cuenta de que le estaban sacando ms de lo que le
haban dicho que le iban a sacar, y empez a gritar no s qu de
la mafia de la sangre en los hospitales, entonces parece que
quisieron dormirlo con cloroformo, pero l se levant de un salto
y se le sali el caito y la sangre empez a salir para todas partes,
y pens...
Leticia se para.
LETICIA:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
Pero estn locos? No saban que es peligrossimo cortarse y

mezclar las sangres?
Por qu? Por el SIDA?
Entre otras cosas.
Dejate de joder. El SIDA es un invento yanqui.
Eh?
Macana niega con la cabeza. Suena el telfono. Leticia atiende.
LETICIA:
Hola? (Pausa). Ah, cmo te va, Francisco... Francisco, era, no?

(Pausa). En serio? Ahora? (Pausa). Me complics la vida...
Bueno: y por dnde tendra que pasar a buscarlo?
Pausa. Macana se acerca a la chocotorta, levanta apenas el repasador
y la mira ansioso. Leticia le golpea la mano. Macana suelta el
repasador y retrocede, con la cabeza gacha.
LETICIA:
Par que busco algo para anotar.

Leticia deja el telfono sobre la mesada y busca por la cocina.
JOAKO:
LETICIA:
Qu necesits? Algo para anotar?

Y s...
Joako agarra la mochila, la revuelve y saca una birome.
JOAKO:
Ac tengo una birome... Ah, no, par...
Mir, te voy a pedir que no digas ms tonteras de la mafia de la

sangre, por favor, y tambin les voy a pedir a los dos que se vayan
retirando. Yo lo lamento, pero s Alejo no me habl nunca de
ustedes por algo debe ser. En todo caso lo llaman despus, a la
noche l va a estar ac, lo llaman y lo felicitan por su cumpleaos,
pero ahora vyanse, por favor...
No, pero par, vos no entends. Nosotros vinimos a cumplir una
promesa.
LETICIA:
Ests ah, todava, no? No estoy encontrando una birome...
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
255
Joako la mira, se mira la mano. La birome est reventada y tiene una

mancha en la mano.
JOAKO:
No, no, se revent, la puta madre... Me pasa siempre lo mismo.

Me habr manchado algo ms?
Joako saca las cosas de su mochila, las mira y las pone en el suelo:
tiene papeles, un par de libros, discos, un pulver hecho bollo, un
diario, un discman. Leticia agarra el telfono.
Bueno, a ver, decmela y la memorizo... (Pausa). Del Barco

Centenera 414 2do Cuerpo Dto "Hache"... Ok, listo, ya voy para
all. Cunto habamos quedado? (Pausa). 250, listo. Ya voy para
all, Del Barco Centenera 414 2do Cuerpo Dto. "I" (Pausa).
"Hache"! Hache...
JOAKO:
LETICIA:
Joako resopla, se coloca la mochila, sale y clava su mirada en

Macana. Leticia sale despus, cierra la puerta, se escuchan ruidos de
llave.
Leticia corta y sale de la cocina.

LETICIA:
JOAKO:
MACANA:
Del Barco Centenera 414 2do Cuerpo Dto. "Hache"... Del

Barco Centenera 414 2do Cuerpo Dto. "Hache"... Del Barco
Centenera 414 2do Cuerpo Dto. "Hache"...
Del Barco Centenera! Te acords Macana que una vez tocamos
en un bar en la calle Del Barco Centenera? Se llamaba "Del Barco
Centinela" el bar. Antes de tocar tomamos una grapa aejada que
tenan ah y que me mat, a los dos minutos que arrancamos el
recital tuve que bajarme del escenario a vomitar... Te acords?
(En voz baja, a Joako)
Pods parar un segundo con las ancdotas?
VOZ DE JOAKO:
Te entregaste, Macana. No te puedo mirar a los ojos.

VOZ DE LETICIA:
Chau, chau... Del Barco Centenera 414 2do Cuerpo Dto.

"Hache"...
Apagn.
5.
Da. Cocina.
SE ESCUCHAN RUIDOS DE METAL RASPNDOSE. SE ABRE LA PUERTA.
ENTRAN JOAKO Y MACANA. MACANA TIENE UN ALAMBRE RETORCIDO EN
LA MANO. JOAKO PALMEA A MACANA EN EL HOMBRO Y SONRE.
Leticia entra a la cocina con un bolso colgado y un saquito en un

brazo.
LETICIA:
Gente, me tengo que ir ya, as que por favor...
JOAKO:
MACANA:
Leticia seala la puerta.

JOAKO:
LETICIA:
Par Macana... A dnde vas? Hay que resistir.

Dale, por favor, hac como tu amigo y sal. No los conozco. No
puedo dejar que se queden ac. Entend. Es as.
No, pero par... Podemos aprovechar, ir metiendo los equipos y

armando...
Qu? No, no. Estn locos? El cumpleaos ya est planeado,
vamos a hacer una cena ntima... Llamen ms tarde, as hablan
con Alejo si quieren, pero ahora se tienen que ir...
No fue que tiraste para atrs, entonces... Qu grosso sos.

Apurmonos a meter los equipos antes de que se de cuenta
alguien.
Salen, Macana agarra un amplificador y lo lleva para adentro. Joako
se agacha para levantar un bolso.
JOAKO:
Aaaay! Mi espalda y la concha de la puta lora...

Apagn.
Leticia seala las cosas que sac Joako de la mochila.

LETICIA:
Pods guardar las cosas rpido? Del Barco Centenera 414 2do
Cuerpo Dto. "Hache"... Del Barco Centenera 414 2do Cuerpo
Dto. "Hache"...
6.
Da. Living.
EN EL CENTRO DEL LIVING, UN SILLN BLANCO DE DOS CUERPOS. A UN
COSTADO UN PUFF. AL OTRO COSTADO, UN EQUIPO DE MSICA APOYADO
EN EL SUELO. AL LADO DEL EQUIPO DE MSICA, UNA TORRE DE DISCOS
COMPACTOS. FRENTE AL SILLN, UNA MESA RATONA CON ALGUNAS
REVISTAS. EN EL EQUIPO DE MSICA SE ESCUCHA EL DISCO "SANDINISTA"
DE THE CLASH.
Joako levanta las cosas y las mete en la mochila.

JOAKO:
LETICIA:
Pero par, ac hay una promesa que hay que cumplir...

Ahora no me importa la promesa, se van por favor?
Leticia abre la puerta de la cocina. Macana sale del departamento.
256
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
257

JOAKO EST TIRADO EN EL PUFF. MACANA EST PARADO AL LADO DEL
SILLN. LOS AMPLIFICADORES, EL BOLSO, LOS INSTRUMENTOS, ESTN
DESPERDIGADOS POR EL LIVING.
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
Qu grossos los Clash. "Sandinista". Vos sabas que cuando sali

por primera vez eran tres discos pero los tipos decidieron
venderlo al precio de un disco?
Y por eso es grosso? (Pausa). Vos te vas a quedar ah tirado?
Es que estoy hecho mierda de la espalda, Maca. Dale, corr el
silln para atrs y ah ponemos la batera.
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
258
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
Macana lo empuja, el silln no se mueve.

MACANA:
MACANA:
Dame una mano, no puedo solo.

No, no, no puedo, sabs que estoy jodido! Ni tendra que haber
subido los equipos, yo. Dale. Ponele garra.
JOAKO:
Macana empuja, el silln no se mueve. Toma aire profundamente,

estira los brazos, lo empuja. El silln no se mueve.
JOAKO:
(Agitado) No puedo. No puedo.

Dale loco. Ests muy maricn ltimamente. Hace un ratito te
pusiste a llorar, ahora no pods mover un silloncito Antes
levantabas la batera entera con la pija.
Je. Eso fue una vez, boludo.
S, bueno. Pero fue grosso.
Adems, me parece que no pas de verdad. Acordate que fue
cuando estbamos terminando de alfombrar la sala de ensayo.
S, y?
Que la alfombra la pegamos con ese pegamento, "Toxipol", te
acords? catorce horas estuvimos respirndolo. Terminamos muy
locos. Yo me acuerdo de estar tirado en el suelo charlando con Sid
Vicious
En serio? Y de qu?
Me contaba la verdad de lo que haba pasado con su minita y
cmo se haba muerto.
Y cmo se muri?
No, no te lo puedo decir. Fue entre l y yo. Me hizo jurar que no
lo divulgara.
Boludo, si lo alucinaste. Estabas drogadsimo.
ANDRS RAPOPORT
S No s, no s. Mejor respetar la palabra de los muertos.

Fuerte el pegamento. Y qu habr sido lo que levantaste con la
pija?
No s. Por ah fue un platillo nada ms.
Igual eso ya sera grosso.
S, no?
S, boludo.
Una cagada que nunca pudimos conseguir de vuelta.
Qu cosa?
"Toxipol". Lo sacaron de la venta.
Qu caretas. Es as. Es la crueldad del sistema. Te hace probar el
dulce y cuando te encant te lo saca.
Joako y Macana se quedan en silencio unos segundos. Suspiran.
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
Vas a mover el silln o no? Quers que toquemos?

Claro que quiero tocar. Por ah podemos poner la batera arriba.
Arriba del silln?
S.
No, ests en pedo. Es blanco, se marca todo, la chica esta nos va
a querer matar.
Ya no vas a querer matar porque nos metimos en la casa de prepo.
No te preocups. Jalo le va a explicar todo.
Pausa.
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
teatro/ 10
Che, no ser verdad?

Qu cosa?
Nada, esto de que Jalo no le cont nada de la banda, que
escondi todo. Que va a pasar cuando nos vea? Y si hace como
que jams nos vio en su vida? Como que somos dos
delincuentes, o dos locos?
No, boludo, es mentira lo que dice esta chica. Jalo no le pudo no
haber dicho nada. No. Imposible.
Y entonces?
No sabs cmo es? Las minas son enemigas de las bandas. Las
rompen. Mir Yoko Ono. Saben que no pueden competir contra
la sensacin de estar tocando rock sobre un escenario. Ese
259
MACANA:
JOAKO:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
momento le rompe el orto a cualquier beso, a cualquier orgasmo.

Ah es cuando realmente le ves la cara a Dios. Cuando la voz se
monta sobre la guitarra que se monta sobre el bajo que se monta
sobre la batera, cuando todo eso sale amplificado y distorsionado
de las cajas, ah, ah cerrs los ojos y ves que el Barba est bajando
a ver qu carajo es ese quilombo. Y ah le ves la cara. Y ves que
tiene los dientes apretados. Y ves que sacude la cabeza. Y ah
sonres. Qu mina te hace sentir eso? Qu mina?
Sos un poeta. Por qu no hiciste una letra con eso?
Sabs que me cuesta ponerme a escribir. No quiero hablar de eso
ahora.
dedo en la boca, lo saca y lo mira. Tiene un poco de sangre.

JOAKO:
Joako sacude a Macana con una mano. Macana se despierta y se

sienta.
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
JOAKO:
MACANA:
Joako se levanta de un salto.
8.
Movemos el silln?
Y tu espalda?
Esto es ms importante.
Da. Living.
EN EL CENTRO EST LA BATERA A MEDIO ARMAR. A LA DERECHA DE LA
BATERA EST EL AMPLIFICADOR DEL BAJO. EL BAJO, ENFUNDADO, EST
APOYADO CONTRA L. A LA IZQUIERDA, EL AMPLIFICADOR DE LA
GUITARRA. LA GUITARRA, ENFUNDADA, EST APOYADA CONTRA L. AL
COSTADO DEL AMPLIFICADOR DEL BAJO Y PERPENDICULAR A L, MIRANDO
HACIA EL CENTRO DEL LIVING, EST EL SILLN. LA MESA RATONA EST
FRENTE AL SILLN, PARALELA A L. EL PUFF EST AL COSTADO DEL
AMPLIFICADOR DE GUITARRA, MIRANDO HACIA EL CENTRO DEL LIVING.
HAY UN PIE DE MICRFONO Y MICRFONO FRENTE AL AMPLIFICADOR DE
GUITARRA.
MACANA Y JOAKO ARMAN LA BATERA. DE LA COCINA ENTRA JOAQUN, 17
AOS, GRANOS, PELO REVUELTO, UNIFORME ESCOLAR DE COLEGIO
PRIVADO (PANTALN DE VESTIR GRIS, BLAZER, CAMISA CON CUELLO QUE
SOBRESALE DEL BLAZER), MOCHILA COLGADA DE UN HOMBRO, GUITARRA
CRIOLLA ENFUNDADA COLGADA DEL OTRO. JOAKO Y MACANA LO VEN,
DETIENEN EL ARMADO. JOAKO SE PONE DE PIE Y SE ACERCA AL
MUCHACHO.
Che, y si movemos todo despus? Descansemos un toque.

Tengo una palma...
Pero esta chica puede volver en cualquier momento.
Y? Cmo nos saca?
Pausa.
JOAKO:
Eh, qu... Qu pasa?

Me sangran las encas! Mov el silln!
Pero me tir hace dos minutos!
Mov el silln!
Apagn.
Macana y Joako se ponen uno a cada lado del silln.

MACANA:
Puta, me lastim las encas... Macana, Macana!
Bueno, bueno, dale.

Macana se tira en el silln. Pasan unos segundos. Ronca.
Apagn.
7.
MUCHACHO:
Da. Living.
EN EL EQUIPO DE MSICA SE ESCUCHA "SANDINISTA" DE THE CLASH.
MACANA RONCA EN EL SILLN. JOAKO AJUSTA EL PIE DEL MICRFONO Y
COLOCA EL MICRFONO EN EL PIE. LO AGARRA CON UNA MANO Y ACERCA
LA BOCA BRUSCAMENTE, GOLPENDOSE LOS DIENTES CON L.
JOAKO:
260
JOAKO:
Hola... Joako? Macana?

Y vos quin sos? De dnde saliste?
El muchacho extiende la mano tmidamente. Joako se queda quieto
y lo mira fijo. El muchacho la retrae.
Joako tira al suelo el pie del micrfono de un manotazo. Se mete un
JOAKO:
La puerta de la cocina estaba abierta. Yo me llamo Joaqun.

Mir, se llama como vos.
(A Macana) Yo soy "Joako", gil, no es lo mismo. Y and a cerrar
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
261
Ay! La concha de tu madre!
JOAQUN:
MACANA:
la puerta que la dejaste abierta.

Macana camina hacia la cocina.
MACANA:
(En voz baja) Vos la dejaste abierta,

Joaquiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiin....
Macana sale. Se escucha un portazo.
JOAKO:
JOAQUN:
De dnde nos conocs vos?

Yo... Soy fantico de "Desangrados".
JOAKO:
Entra Macana corriendo.

MACANA:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
MACANA:
JOAKO:
JOAQUN:
Escuch bien?
Nos ests jodiendo?
No, no. Soy fantico.
Pero vos cuntos aos tens?
16.
Mi hermano menor tiene 16. Y ni sabe que exista
"Desangrados".
Que existe "Desangrados". Pero vos de dnde nos conocs? Nos
viste tocar alguna vez?
No, no, pero tengo el disco, "Desangrado por una promesa que
no cumpliste". Lo escuch mil veces. Me encanta. Me s las letras
de todos los temas. Saqu los tonos en guitarra criolla. Escuchen.
JOAQUN:
MACANA:
Se escucha un fragmento de un pasaje de flauta traversa de una

cancin de Jethro Tull.
JOAKO:
MACANA:
"Y yo acab... Desangrado por una promesa que no cumpliste...

Desangrado por una promesa que no cumpliste..."
Uh, boludo. Increble.
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
A Macana le salta una lgrima.

JOAKO:
Otra vez mariconeando vos? Termin de armar la batera. (A

Joaqun) Y de dnde sacaste el disco?
Macana va detrs de la batera y sigue armndola.
JOAQUN:
262
Y, slo a un pajero como vos le puede gustar un tipo que usa

calzas, toca la flauta traversa y hace msica de duendes.
Macana grue.
Joaqun desenfunda la guitarra, toca y canta el estribillo de

"Desangrado Por Una Promesa Que No Cumpliste".
JOAQIN:
la gente se juntaba a vender y comprar discos en el parque. l fue

a comprar discos y me llev, y yo iba mirando todo sin entender
demasiado, los discos todava me parecan una cosa medio
misteriosa, con esas tapas y esos nombres raros... Yo era chiquito,
todava no escuchaba msica por las mas, escuchaba lo que pona
este primo mo, que en ese tiempo estaba loco con el rock
sinfnico.
Uff Para m el rock sinfnico es como sacarle msculos a la
mano con pesitas, ponerle crema, ir a la manicura, pintarse las
uas, y despus de todo eso hacerse la paja.
Por qu?
A m algunas cosas me gustan... Jethro Tull.
MACANA:
JOAQUN:
Sigo? Bueno, en un momento dado, mientras mi primo estaba

revisando unos casete que haba en oferta, se escuchan unos
gritos. De pronto hay corridas, y en un segundo todo los que
estaban vendiendo levantan campamento a toda velocidad: sacan
el pao, meten los discos en los bolsos, y salen rajando para todos
lados...
No me digas nada. La yuta.
S, la polica. Haban parado dos patrulleros a un costado de la
plaza, se bajaron seis policas y empezaron a detener a varios de
los que estaban vendiendo discos. No s si eso era ilegal, pero
tambin haba mucha piratera...
Yuta de mierda.
No s, no s, a m no s si me cierra que se vendan discos
pirateados. Es como cagarse en el msico.
Escuchen porque es una muy buena historia... Yo desde muy

chiquito vivo con mis tos, y hace como cinco aos un primo mo
que es mayor y que es como un hermano me llev al Parque
Rivadavia un domingo al medioda, todava era la poca en que
JOAKO:
Qu, en tu escuela privada te ensean "Chamuyo De

Empresarios"?
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
263
Joako y Macana lo miran. Se ren.

JOAQUN:
MACANA:
JOAQUN:
En mi escuela privada eso es lo nico que ensean.

Y entonces qu pas?
Y, piensen que yo era chiquito, estaba muy asustado, le gritaba a
mi primo "nos van a meter presos? Yo no hice nada! No quiero
ir a la crcel!" Creo que me largu a llorar... Mientras la polica
levantaba as noms los discos que haban dejado tirados algunos
vendedores y los metan en los patrulleros, y eran tan bestias que
un montn de discos se caan de los sobres, se caan las cajitas de
los compacts y se partan en el suelo, y los compacts salan rodando
y quedaban desparramados por el pasto... Incluso vi a un
vendedor escaparse de dos policas que lo tenan agarrado y pasar
corriendo por sobre varios discos de vinilo que crujieron como
galletitas de agua...
MACANA:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
Joako se para, agarra su mochila y se pone a revolverla.

JOAQUN:
Pausa. Macana deja de armar la batera. Se sienta en el silln.

MACANA:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
MACANA:
JOAQUN:
MACANA:
JOAKO:
JOAQUN:
264
Adems era una fotocopia color, la tapa, no haba librito interno

ni nada....
Joako saca una copia del demo. Se la da a Joaqun, que lo agarra y lo
mira.
Qu tragedia.
Joako se sienta al lado.
verde partido en dos, con el ncleo incandescente que parece un

ojo, y ese pjaro que es como de fuego brotando del ncleo, y que
tiene en el pico una rama dorada, y que tiene el ala derecha un
poco ms recogida...
No, pero par. As no es la tapa.
Cmo que no? Si adentro estaba el disco.
S, pero esa no es la tapa. Por ah alguien se confundi y puso
nuestro disco en otra cajita. No estaba el nombre de la banda en
la tapa?
No... Eso siempre me llam la atencin.
JOAKO:
Terrible.
No habr durado ni cinco minutos todo el operativo. Pero
cuando termin, no quedaba nadie salvo nosotros en la plaza. A
nosotros no nos agarraron porque ramos chicos, obviamente, y
entonces nos quedamos dando vueltas, mirando el campo de
batalla. Y entonces, apoyado en diagonal contra la pared del
cantero del omb, lo vi. Justo le pegaba el sol, lanzaba reflejos
para todas partes, y por eso lo vi.
Qu cosa viste?
Cmo qu cosa? El disco. Su disco. "Desangrado Por Una
Promesa Que No Cumpliste". Fui directo hacia l y lo agarr.
Estaba la cajita rota y el compact medio salido. Lo di vuelta y vi la
tapa. Esa tapa me mat.
En serio te gusta? Yo la dibuj.
Uh, me encanta. Es tremenda. Tremenda.
Gracias!
Ese dibujo feo te gusta?
Pero es muy flashera... Ese planeta todo cubierto de un agua
JOAQUN:
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
MACANA:
JOAKO:
Ah tens el disco con la tapa verdadera, con el dibujo de Macana.

Y s, es otra. Qu sera, un osito de peluche con una trincheta
clavada?
S! Te gusta? Te gusta?
La verdad? Maso.
Pausa. Macana se levanta y retoma el armado de la batera.
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
Pero el disco me encanta. Uff. Cuando volv a mi casa ese da lo

puse en seguida. Era una cosa tan extraa. Muy extraa. Me
mat.
Qu edad tenas?
Once.
Y a los once te encant? Pero es ruidoso, no es muy, no s... Es
como para ms grandes.
No... A m me encant ese ruido que tiene. Era igual al ruido que
hace la tele cuando no tiene seal. Y a m ese ruido cuando era
chico me fascinaba. Porque a m me costaba mucho dormirme,
todava me cuesta... A la madrugada siempre estaba despierto, y
como mis tos miraban televisin en la cama, para m escuchar ese
ruido era una seal de libertad, porque si el televisor haba
265
quedado prendido es que mis tos ya estaban durmiendo...Y

entonces poda hacer lo que se me cantara. Bajaba a la cocina y
coma porqueras, miraba tele abajo, jugaba con la compu,
escuchaba msica con auriculares, sala al jardn a buscar ranas, lo
que quisiera. Y cada vez que escucho el disco, tengo esa misma
sensacin. Como que puedo hacer lo que tenga ganas.
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
Pausa.
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
MACANA:
JOAQUN:
JOAKO:
MACANA:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
266
El disco no es solo ruido.

No, ni en pedo.
Y qu hacs ac?
Es que siempre quise saber que haba pasado con "Desangrados",
si segua existiendo. Hace un par de das se me ocurri buscarlos
en Internet. Encontr sus nombres, busqu en la gua telefnica,
encontr un telfono, llam, y me atendi una seora... Berta.
Mi mam.
Ah, es tu mam? Es una seora muy simptica. Me dijo que
estaban por tocar de vuelta esta noche, y me dio esta direccin.
Yo estaba como loco, no poda creer que iba a ver el regreso de
"Desangrados". Me vine sin pensarlo.
(A Macana) Le dejaste la direccin a tu mam? Sos boludo? Y
qu le dijiste?
Nada, que tocbamos de vuelta... Debe haber entendido que en
un bar, o algo as.
Claro... Esto es un departamento. Ac van a tocar?
Es que no es un show abierto... Estamos cumpliendo una
promesa.
Qu promesa?
Que cuando Jalo cumpliera 30, nos bamos a juntar de vuelta. En
su cumpleaos. Y ac estamos.
Esta es la casa de Jalo?
S.
El guitarrista, cantante y compositor de todos los temas?
S. No todos todos... Yo aport parte de la letra para "Desangrado
por un proyectil policial".
Y dnde est Jalo?
ANDRS RAPOPORT
JOAQUN:
En el trabajo. Ya va a llegar.
Y viven ac todos en comunidad?
No, no, no. Ac vive con la novia, que no entendi todava la
onda de "Desangrados", pero que nos acepta igual...
Y dnde est?
Se fue a hacer no s qu pero nos dej que armemos mientras.
Escuchame, por ah es mejor que te vayas...
No, no! Quiero verlos tocar! No me voy ni en pedo!
Joako exhala.
JOAKO:
Dejanos deliberarlo.
Joako y Macana se juntan y cuchichean.
JOAKO:
Est bien, quedate, pero quedate sentadito en un rincn y en

silencio.
Joaqun se sienta contra una pared al lado de donde termina el silln.
JOAQUN:
JOAKO:
Ac est bien?
En silencio!
Apagn.
9.
Tarde. Living.
EN EL EQUIPO DE MSICA SUENA EL DISCO "DOOLITTLE" DE PIXIES. LA
BATERA EST ARMADA. MACANA AJUSTA EL PLATILLO. A SU LADO EST EL
AMPLIFICADOR DEL BAJO. JOAKO EST DE RODILLAS, CON EL ENCHUFE
DEL AMPLIFICADOR EN LA MANO, BUSCANDO POR EL ZCALO. JOAQUN
EST SENTADO EN EL SUELO, APOYADO CONTRA UNA PARED. MIRA
FIJAMENTE A JOAKO Y MACANA, MUEVE LA CABEZA. MSICA MS BAJA.
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
JOAQUN:
Che, no encuentro un toma...

Fijate bien.
Y qu estoy haciendo de rodillas, boludo? Fijndome bien.
Por qu no desenchufan el equipo de msica?
Joako y Macana miran a Joaqun.
JOAKO:
teatro/ 10
No, pibe, no es as. La msica no se toca.

267
Joako, Macana y Joaqun se miran entre s. Pausa.

JOAQUN:
JOAKO:
Cmo que la msica no se toca? Es ilgico eso. Si no se toca, no

existe.
Vos no exists. Callate.
Macana se sienta detrs de la batera, agarra los palillos, escucha
atento la msica y toca encima con los ojos cerrados.
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
Macana, ayudame a buscar, dale. Puta madre, odio cuando se

pone a tocar con los ojos cerrados...
Con los ojos cerrados se captan mejor los sonidos... Anuls un
sentido y potencis los otros.
Callate, Maharishi! Y vos, Macana, par!
Pausa. Joako le arranca los palillos de las manos. Macana sigue con
el bombo, y le pega a la batera con las manos. Joako lo golpea con
un palillo en la cabeza. Macana abre los ojos y se levanta
abruptamente.
MACANA:
JOAQUN:
JOAKO:
Qu pasa? Qu pasa?
A qu hora van a tocar? Porque si vuelvo muy tarde a mi casa me
cagan a pedos Ahora creen que estoy en el colegio, pero
despus...
Paciencia, nene. "El tiempo es un sueo barato, barato / un rato
no hago nada si total no existe un rato". Vas a aprender ms con
nosotros.
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
Macana se para, desata la camisa leadora, busca en los bolsillos y

saca de uno un cuadernito anillado amarillento.
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
JOAQUN:
Eso es de "Desangrado Por Poner El Reloj En Hora"!

Bien, flaco! Quince puntos!
Te sabrs la letra pero no la entendiste ni un poco.
S la entiendo! Estn diciendo que el tiempo es una ilusin, y
entonces estar al pedo y no hacer nada no est mal.
Pausa.
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
Qu es eso?
Nunca te mostr esto. Te vas a caer de culo.
Y qu es?
Macana le da el cuaderno a Joako.
MACANA:
Mir.
Joako hojea el cuaderno. Lee.
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
"14-8-95: El Ojo de Bernal. Cortito como la pija de Joako.

Pollos." No entiendo.
Boludo, es un registro de todos nuestros shows. La fecha, el lugar,
los temas que tocamos y un breve comentario. Ese da tocamos
un solo tema y nos cagaron escupiendo.
Uh... Qu loco. Y cmo nunca me mostraste esto?
No s. No s. Me olvid.
Pausa. Joako hojea.
MACANA:
JOAKO:
Pausa.
JOAQUN:
Vos sabs que ese tema lo tocamos solamente 27 veces en vivo?

Y cmo carajo te acords?
Te voy a mostrar algo.
MACANA:
Le otro.
5-5-94: Patio del Normal 10. Anormal. Gisella". Quin es
Gisella?
Una que me com esa noche despus de tocar.
Joako le pone una mano en el hombro a Macana, lo mira. Sonre.
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
Entenders la letra pero no s si la pons en prctica.

Y qu tendra que hacer?
Por empezar, cerrar el orto.
JOAQUN:
Macana se re.
MACANA:
JOAKO:
JOAKO:
Amlcar, qu hijo de puta que sos... Cmo tenas esto guardado...

(Entre dientes) Sos pelotudo? No me digas Amlcar.
Uh. Perdn. No escuch nadie.
Cmo que no? Escuch aqul.
Escuchaste, Joaqun?
Qu cosa?
Que este se llama Amlcar.
Joako y la puta que te pari!
Joako sonre.
268
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
269

JOAQUN:
Te llams Amlcar?
JOAKO:
JOAQUN:
Macana lo mira.
MACANA:
JOAQUN:
S, y si se lo conts a alguien te desmembro.

Te "desmiembro", se dice.
Macana se acerca a Joaqun. Joaqun se para.
MACANA:
JOAQUN:
JOAQUN:
JOAKO:
Mir, pendejo...
Joaqun asiente.
Joako se interpone entre ellos.

JOAKO:
JOAKO:
JOAKO:
Bueno, bueno... Macana, no te olvids que es un fan.

Soy un fan.
MACANA:
JOAQUN:
Joako seala la parte inferior de la pared detrs de Joaqun.

JOAKO:
Ah hay un toma. Lo estaba tapando este pelotudo.

Macana agarra los palillos y se sienta detrs de la batera. Joako
enchufa el cable en la pared. Va al amplificador, deja el anotador de
Macana sobre l, prende el amplificador. Se cuelga el bajo. Sube el
volumen. Toca una cuerda. Ajusta las perillas. Macana practica en la
batera. Joaqun se acerca al amplificador y agarra la libreta. Saca una
birome. Macana deja de tocar, se para.
MACANA:
JOAQUN:
Par, flaco... Qu vas a hacer?

Iba a anotar el show de hoy.
Nunca se anota el show antes de que se haga. Nunca. Es mala
suerte.
Macana apoya la libreta sobre el amplificador. Joaqun agarra la
guitarra y la desenfunda.
JOAQUN:
JOAKO:
MACANA:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
270
Puedo tocarles una cancin?

Qu tens, tarntulas en el orto? No te pods quedar quieto y
en silencio?
Una nuestra?
No, en realidad, una ma.
Ah, tens canciones?
S, algunas.
Y cuntas canciones tens?
Cuntas? No s. Entre 45 y 52 tendr.
ANDRS RAPOPORT
Mir vos, el pibe, tres discos... Y estn buenos los temas?

l no te lo va a decir...
Muy buenos. Les toco uno ahora si quieren.
Joaqun se calza la guitarra.
JOAKO:
JOAQUN:
MACANA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
Macana se acerca a Joaqun y le arranca la libreta de la mano.

MACANA:
Ah, bastantes. Qu, y con letra y msica?

Y s, son canciones, con letra y msica, s. Alguna letra no est
terminada, o no me gusta mucho, pero s.
Y cunto duran las canciones? Promedio, ms o menos.
Y, no s, entre dos y tres minutos.
Ah. Tens como para tres discos de duracin estndar.
MACANA:
JOAQUN:
JOAKO:
Par, par.
Qu pasa?
Toc, dale.
Par, par, Maca. Todo bien, pero, no s, nosotros vamos a tocar.
Pero nosotros tocamos en un rato! Que toque una cancin
ahora.
No s Escuchar a alguien tocar antes que yo me saca. Me da
vergenza ajena, envidia, nervios, no s. Nunca me lo banqu.
Ah, por eso cuando tenamos que armar para tocar despus de
alguna banda no te encontrbamos por ningn lado. Era por eso.
Pobre Joako.
Toco una cortita.
Bueno, okey. Toc, dale.
Joaqun se apresta a tocar. Los mira
JOAQUN:
MACANA:
JOAQUN:
MACANA:
JOAKO:
teatro/ 10
Me da un poco de nervios. Le voy a tocar una cancin ma a dos

tercios de "Desangrados"!
Viste?
Muy bueno, muy bueno.
Si nos gusta, despus la tocamos en el show todos.
No, par, par, no prometas cualquier cosa. Una cosa es que la
toque ahora y nosotros escuchemos, pero el show ya est armado,
no vamos a empezar a hacer cualquier cosa. Adems ni sabemos
cmo es la cancin.
271

JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
JOAKO:
JOAQUN:
No es del estilo de "Desangrados". La canto?

Ah, no? Y qu estilo es?
No s, no s, no me cabe definir estilos. Escchenla y me dicen
ustedes. La canto?
Y cmo se llama la cancin?
"El Dragn y San Jorgito Alfajor" La canto?
Qu nombre.
Es como una adaptacin propia de la historia de San Jorge y el
Dragn. La canto?
Y por qu esa historia?
Porque la estudi en Catequesis hace muchos aos y me qued
grabada. La canto?
Y por qu te qued grabada?
Como ya la entend, San Jorge es un jodido. La canto?
Por qu un jodido?
Lo cuento en la letra. La canto?
Joako asiente. Joaqun toca la guitarra y canta.
JOAQUN:
No voy a condenar a un dragn por que coma gente / est en su

naturaleza de bicho diferente / s condeno a los que antes de
hacerte un favor / te piden algo a cambio, y con San Jorge es peor
/ Porque l va y hiere al dragn / y lo lleva al pueblo de rastrn /
y promete matar al bicho diablico / slo si se hacen todos
catlicos / si no lo suelta y se va / y el dragn a todos comer / si
es un santo as no puede actuar / y si es un caballero mucho
menos... / San Jorge desde el cielo escchame por favor / qu
bueno si el dragn te morfaba como un alfajor / tu armadura era
el envoltorio de papel metalizado / te lo sacaba de un zarpazo y te
devoraba de parado...
Tarde. Living.
TODO IGUAL AL FINAL DE LA ESCENA ANTERIOR.
ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
JOAQUN:
JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
Qu es esa cancin horrible sobre San Jorge y el Dragn?
ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
JOAKO:
ZULMA:
Joaqun deja de tocar.

JOAKO:
Apagn.
ZULMA:
272
ANDRS RAPOPORT
Qu es esa cancin horrible sobre San Jorge y el Dragn,

pregunt?
Qu hace ac, seora?
Yo soy la vecina y yo hago las preguntas! (A Joaqun) Me pods
decir dnde est Leticia, nene?
No s quin es Leticia y no soy un nene.
Vamos, nene! As se responde!
Qu maleducados que son! Alejo es amigo de ustedes?
Somos hermanos de sangre.
No saba que Alejo tena hermanos!
No, no tiene.
Pero... Son hijos de la misma madre?
No.
Querido, no me vuelvas loca. Son hermanos o no son?
S, seora, pero hermanos de sangre porque hicimos un pacto
cortndonos y mezclando nuestras sangres, y porque nos pari el
rock and roll!
El rock qu? Se cortaron?
Pausa.
ZULMA:
Entra Zulma con dos bolsas en las manos.

ZULMA:
10.
teatro/ 10
Ustedes estn drogados? Dnde est Leticia?

Leticia tuvo que salir, seora.
Y los dej quedarse en el departamento?
Obvio.
Esos son instrumentos? Ustedes van a tocar msica?
Y de la ruidosa.
Ruidosa? No, pero... Yo habl con Leticia y le ped por favor que
no hicieran ruido. Me prometi que iba a ser una cena ntima!
Hubo un pequeo cambio de planes.
Pero, pero... No pueden hacer ruido! Yo me voy a dormir
temprano!
273

JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
Temprano? A qu hora?
A las siete.
A las siete? No, seora. A la siete ni arrancamos el show.
Tenemos que chequear sonido, ensayar un poco, entonarnos...
Eeeeesa! Podramos buscar a ver si hay algo para chupar por ac,
eh.
Arrancaremos no antes de la diez.
Diez? Pero no... No entiendo... Y Leticia quiere que toquen?
Claro, seora. Leticia y Alejo. Alejo de hecho va a tocar con
nosotros.
Alejo toca con ustedes?
Seora, est sorda? No me haga repetir todo lo que digo.
JOAKO:
Zulma golpea el pecho de Joako con los puos. Joako la abraza.

ZULMA:
ZULMA:
MACANA:
JOAKO:
ZULMA:
Ah, ustedes s estn drogados. Voy, voy a llamar a la polica...
ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
No, seora. Para qu va a llamar a la polica? Si est todo bien.

Correte, dejame salir!
La dejo salir si me promete que no va a llamar a la polica. No hay
necesidad.
Yo no te prometo nada!
Entonces no la dejo salir.
Dejame salir porque grito!
Yo grito tambin. Y ms fuerte.
Zulma grita. Joako grita ms fuerte. Zulma deja de gritar. Mira a
Joako. Pausa. Zulma grita. Joako grita ms fuerte. Zulma deja de
gritar. Respira agitada.
JOAKO:
Zulma avanza. Joako le corta el paso. Zulma se mueve hacia la

derecha. Joako se mueve hacia la derecha. Zulma se mueve hacia la
izquierda. Joako se mueve hacia la izquierda. Macana hace un ritmo
de vals en la batera. Joaqun agarra la guitarra criolla, toca una
secuencia de acordes y balancea su cuerpo rtmicamente.
Joako agarra a Zulma y la fuerza a bailar unos pasos.
ZULMA:
274
ZULMA:
Le, le haba trado este pegamento...

Macana mira el pegamento con ojos desorbitados, de un salto sale
de detrs de la batera y va hasta donde est la seora.
MACANA:
ZULMA:
MACANA:
ZULMA:
MACANA:
JOAQUN:
JOAKO:
ZULMA:
Soltame, degenerado!
ANDRS RAPOPORT
Te trans la vieja!
Callate, moglico.
Perdn, perdn... No s qu hice. Me perd. Me perd. Me... Me
voy. Haceme, haceme el favor... Cuando vuelva Leticia, le decs
que vine... Que vine por el tema de la estatuilla de San Jorge, para
que ver si me la poda pegar...
Saca una lata de pegamento "Toexipol" de la bolsa.
ZULMA:
Quiere seguir, seora? Yo puedo.
Besame!
Zulma le da un beso a Joako. Joako se aparta de ella bruscamente.
Macana y Joaqun dejan de tocar. Pausa. Zulma y Joako se miran
unos segundos. Macana re.
De un salto Joako se interpone entre ella y la puerta.

JOAKO:
Soltame, soltame!
Pausa.
Pausa. Zulma los mira. Retrocede hacia la puerta.

ZULMA:
Vamos, seora, yo s que le gusta.
teatro/ 10
Disculpe, seora... Eso que tiene ah es "Toxipol"?

"Toxipol"no! "Toexipol"
Usted saba, seora, que ese pegamento se dej de fabricar en el
ao 1992?
Claro que lo s! Cmo no lo voy a saber! Y vos sabs quin lo
fabricaba?
Mi marido lo fabricaba!
En serio? Y qu pas que de pronto no hubo ms?
Qu pas? Qu pas? Que lo mataron, eso pas! La
competencia lo mat!
Lo asesin la mafia del pegamento?
Nene, llamate al silencio.
Mi marido tena una fbrica chiquita, l mismo haba inventado
la frmula del pegamento, y te puedo asegurar que era el mejor
pegamento que haba... Papel, madera, plstico, hierro, tela, qu
se yo, lo que se te ocurra pegaba... Entonces, las otras marcas,
275
JOAKO:
ZULMA:
MACANA:
ZULMA:
como estaban llenas de envidia y odio por no tener un pegamento

tan bueno, sabs lo qu hicieron? Le ofrecieron comprarle la
frmula. No s cunta plata le ofrecieron. Un montn de plata.
Pero mi marido no acept. Porque le queran comprar la frmula
no para hacerla. La queran para desaparecerla.
Cmo?
No entends? Sos medio lento. Era tan buena que la queran
desaparecer, querido. Pens. A esos mercaderes les conviene que
el pegamento no sea tan bueno, as las cosas que uno pega se
terminan despegando, y entonces les tens que comprar ms.
Uh. Nunca lo haba pensado.
Pero es as. Y el pegamento de mi marido era, es, para siempre.
Lo que pegs con "Toexipol" no se despega nunca. Nunca,
nunca. Y claro, mi marido nunca iba a aceptar que desaparecieran
la frmula. Y eso que le ofrecieron muchsima plata, eh? Pero l
tena su orgullo. Enorme orgullo tena. Sabs que hiceron esos
delincuentes, entonces? Sabs que hicieron esos hijos de mala
madre?
Macana se mete en el bao con la lata.

ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
JOAQUN:
ZULMA:
JOAKO:
Joako, Macana y Joaqun sacuden la cabeza, levantan los hombros.

ZULMA:
Lo difamaron. Mancillaron su nombre. Le hicieron una campaa

terrible en su contra. Empezaron a decir que su pegamento era
una droga. Que la gente se drogaba con el pegamento. Que era
un peligro para lo sociedad. Que haba que sacarlo de circulacin.
Que alentaba a la delincuencia. Empezaron a mandar gente a los
medios, a pagar periodistas para que lo escribieran en los diarios,
llamaban a las radios, contaron miles de mentiras esos hijos de
mala madre. Cmo va a ser una droga "Toexipol"? Cmo?
Otros pegamentos puede ser, no s, pero "Toexipol" no,
imposible. A vos te parece que es una droga esto?
Macana y Joako se miran.
MACANA:
Zulma saca de la bolsa los pedazos de la estatua de San Jorge y el

dragn.
ZULMA:
JOAQUN:
JOAKO:
ZULMA:
276
JOAQUN:
ZULMA:
No, seora, de ninguna manera. Permtame.
Me trae recuerdos... Ahora vuelvo.

ANDRS RAPOPORT
Es esta estatuilla de San Jorge y el dragn. Yo le tengo mucho

cario, hace ms de treinta aos que la tengo. Me protege de las
malas ondas.
Malas ondas?
Me la permite?
S... Ten cuidado...
Zulma le da la bolsa con los pedazos a Joako. Joako se sienta, saca
los pedazos de la bolsa y los examina. Los apoya en la mesa.
Macana agarra el tarro de pegamento. Lo mira. Lo abre. Lo huele.

Sonre.
MACANA:
A dnde se llev el "Toexipol"?

Y no le parece que si queran que la gente no pensara que era una
droga el nombre no ayudaba?
No entiendo, querido. A qu te refers?
Al nombre! "Toxipol"! Toxi! Txicos!
"ToExipol"! Con "E"! Pero claro, jvenes entregados a los
estupefacientes como vos empezaron a llamarlo "Toxipol"!
Y qu carajo quiere decir "Toexipol"?
Toexi es "xito" al vesre. Mi marido era muy cabulero. l estaba
convencido de que ese nombre iba a transformar al producto en
un verdadero xito. Y por un tiempo result. Pero se termin
dando vuelta la cosa.
Y de un xito pas a un toexi. Como el nombre de la marca. Es
irnico.
Qu es lo irnico, nene? No entiendo.
Qu es lo que tiene que pegar, seora?
teatro/ 10
Usted conoce la historia de San Jorge y el dragn, seora?

Claro que la conozco, mocoso. Te la cuento en menos de un
minuto: San Jorge se cruza con la hija de un rey que estaba yendo
a entregarse al dragn para que no destruyera al reino, le pregunta
qu le pasa, la princesa le cuenta el trance en el que est, y
entonces San Jorge va con ella al encuentro del dragn, lo hiere,
277
JOAQUN:
ZULMA:
JOAQUN:
ZULMA:
JOAQUN:
ZULMA:
lo ata y lo lleva a la rastra hasta el reino, y ah les dice a todos que

si se bautizan, l termina de una vez por todas con el dragn, pero
que si no se bautizan, lo suelta en el pueblo y que se arreglen. Y
entonces todos se hacen cristianos y l mata al dragn.
Y a usted que le parece la historia?
Me parece preciosa. Qu me va a parecer? Todos muestran su
amor a Dios y Dios los recompensa usando la mano de San Jorge
para vencer a ese monstruo horrible.
Pero seora, no le parece que no est bien lo que hizo San Jorge?
Los oblig a convertirse amenazndolos con soltar al dragn!
No te entiendo, querido. Y cul es el problema?
Eso no es amor a Dios! Eso es que te obliguen a hacer algo
contra tu voluntad para salvarte! Es horrible!
Y, s! Y qu es el catolicismo? Es hacer lo correcto antes de hacer
lo que uno en realidad tiene ganas de hacer! Ay, nene. Sos muy
chiquito todava.
ZULMA:
JOAKO:
Zulma abre la lata. Huele el contenido. Titilan luces de muchos

colores. Se escuchan sonidos psicodlicos: zumbidos, cintas pasadas
al revs, largas notas del star. Zulma apoya la lata en la mesa.
ZULMA:
JOAQUN:
ZULMA:
ZULMA:
ZULMA:
Qu cara tens, querido. A dnde te llevaste el pegamento?
Contmplenme! Soy el Seor de los Pjaros del Infinito Punto

Multicolor! Regocjense! Soy el Seor de los Pjaros del Infinito
Punto Multicolor!
ZULMA:
Su marido era un genio.

Lo s. Gracias.
11.
Tarde. Living.
JOAKO, MACANA, JOAQUN Y ZULMA COMEN CHOCOTORTA SENTADOS
ALREDEDOR DE LA MESA. LA FUENTE EST VACA.
MACANA:
Macana se sienta detrs de la batera. Agarra los palillos. Golpea el

tambor y el platillo alternativamente.
MACANA:
278
No! La estatuilla! Se rompi ms todava! Es su culpa! Ustedes

me drogaron! (Pausa). Habr algo para comer en esta casa?
Apagn.
Macana se acerca a Zulma, y le da un beso en la frente.

MACANA:
Blasfemias! Paren con las blasfemias! Que no los escuche San

Jorge!
Zulma se acerca bailando a la mesa ratona. Agarra los pedazos de
estatuilla. Los aprieta contra su pecho. Agita su cuerpo siguiendo los
golpes en la batera. Se le caen los pedazos al suelo. Joako, Macana
y Joaqun paran de tocar.
Macana mira a Zulma fijamente. Levanta los brazos, los agita y lanza
un graznido. Zulma retrocede temblando.
MACANA:
San Jorge desde el cielo escchame por favor / qu bueno si el

dragn te morfaba como un alfajor / tu armadura era el
envoltorio de papel metalizado / te lo sacaba de un zarpazo y te
devoraba de parado...
Zulma baila, se contorsiona, hace pasos ralentados de danza rabe.
Me van a arreglar la estatuilla o no? Lo hara yo pero estoy muy

mal del pulso. A dnde se fue el gordito con el pegamento?
Entra Macana y le da la lata de pegamento a Zulma.
Qu...? Qu pasa? Qu hermosos colores!

Joako se levanta, agarra el bajo. Mira a Joaqun. Asiente. Joaqun
sonre, agarra la guitarra criolla y toca. Los tres hacen una versin
ms lenta, distorsionada, psicodlica, de "San Jorgito alfajor".
Pausa.
ZULMA:
Qu le pasa?
Abra la lata y huela, seora.
Estaba buensima.
Macana agarra la fuente, le pasa los dedos, se los chupa.
Soy el Seor de los Pjaros del Infinito Punto Multicolor! Soy el

Gran Seor de los Pjaros del Infinito Punto Multicolor!
ZULMA:
Est bien, digamos, nada del otro mundo. Yo hago una mucho
ms rica, porque humedezco las galletitas en un lquido que
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
279
JOAKO:
MACANA:
combina Ta Mara con licor de caf y un chorrito de esencia de

vainilla. Adems, no estn ajustadas las proporciones de dulce de
leche y queso crema, y no s si no us queso Saavedra en vez de
Mendicrim, pero s es as, esa chica va por mal camino.
Qu sed que da esta torta. Habr algo para tomar en esta casa?
Macana, and a fijarte.
Marcha una espirituosaaaaaaa!
LETICIA:
Macana se levanta y se acerca.

MACANA:
LETICIA:
Era el regalo para Alejo. Me cost un montn conseguirlo. Hace

cunto que lo vengo buscando... Meses... Era el regalo perfecto de
cumpleaos...
VOZ DE MACANA:
Leticia saca las dos partes del castillo. Estn separadas. Las mira.
La concha de mi madre!
Qu pas, querido?
MACANA:
ZULMA:
VOZ DE MACANA:
JOAKO:
VOZ DE MACANA:
LETICIA EST AGACHADA EN EL SUELO, DESENVOLVIENDO EL PAQUETE

CON VIOLENCIA. TODOS LA MIRAN. ES UNA CAJA QUE CONTIENE EL
CASTILLO DE GRAYSKULL DE LA SERIE "HE-MAN". LETICIA ABRE LA CAJA Y
MIRA EL INTERIOR, LO PALPA.
MACANA:
Desde que lo conozco que lo escucho hablar del castillo de HeMan... Que de chico era lo que ms quera que le regalen, que
nunca se lo compraban porque era carsimo, que se lo compraron
para cuando cumpli doce... Y a l le pareca que ya no estaba
para jugar con el castillo, que ya era grande, aunque por dentro s
quera, se mora por jugar, pero se lo prohibi a s mismo, y
entonces ni lo sac de la caja, y al otro da se lo cambi a un
compaerito de la primaria por un cartn de cigarrillos, porque
el padre del compaerito tena un kiosco, y l estaba decidido a
empezar a fumar, y el compaerito que estuvo en el cumpleaos
se haba vuelto loco con el castillo y le ofreca de todo para
cambirselo... Pero Alejo despus se arrepinti y el compaerito
ya no se lo quiso devolver, y los cigarrillos se los fue fumando
todos, y pasaron los aos y se olvid del castillo, hasta que se
cruz al compaero este el ao pasado, y se acord del castillo, y
se dio cuenta de que siempre le doli haberlo perdido, desde esa
vez me habl un montn de veces del castillo...
(A Macana) "El rubio musculoso del castillo se olvid / y se fug
en calzoncillos y desapareci"... Mir vos...
"Desangrado por los juguetes que ya no estn"! Boludo, Joako,
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
281
LETICIA:
Me cort, me cort, la puta que lo pari...

Entra Macana al living con una mano envuelta en un repasador
hmedo teido de rojo.
Sos boludo, eh... Y ahora cmo vas a tocar?

Puedo tocar igual, puedo tocar igual... Hoy "Desangrados" toca
como sea...
Entra Leticia con un paquete enorme. Ve a todos, se paraliza. El
paquete se cae al suelo. Ruido a roto. Leticia mira el paquete. Se
agarra la cabeza.
Apagn.
12.
Tarde. Living.
280
Se rompi la bisagra, me parece.

Pausa.
Nada, nada, se rompi una botella... Ay!

Qu pas, Macana?
JOAKO:
Ese es un castillo de He-Man? El castillo de Grayskull?

S, s... El castillo de Grayskull. No lo puedo creer... Me quiero
matar...
Pausa.
Macana se levanta y va a la cocina. Se escucha que abre la heladera

y busca adentro. Ruido de vidrio que cae y estalla contra el suelo.
Todos se sobresaltan
MACANA:
No... Se rompi... No lo puedo creer...
JOAKO:

LETICIA:
MACANA:
de ah viene, es verdad...
Me requed eso, y me puse a buscarlo, y encontr uno en un
negocio de cosas viejas, pero hecho pelota, le faltaban partes, la
escalera, las armas, la torreta, estaba rota la bisagra... Y yo quera
que estuviera impecable, en perfecto estado, porque a l cuando
se lo regalaron se lo regalaron en perfecto estado...Y segu
buscando, y hace una semana encontr que vendan uno en un
lugar de remates en Internet, que deca que estaba como nuevo,
y recin hoy pude ir a buscarlo, el flaco que lo tena vive en
Floresta, y me cost un montn de plata, pero no me importaba
porque era el regalo perfecto, no se lo esperaba ni en sueos, y
ahora... Ahora...
Par, par, lo podemos pegar y dejarlo brbaro... Tenemos
"Toxipol"!
Leticia se levanta y mira a Joako y a Macana.
LETICIA:
Cmo entraron de vuelta ustedes?
MACANA:
ZULMA:
Pausa.
ZULMA:
LETICIA:
JOAKO:
Vos quin sos?
Qu hace usted ac, Zulma? Usted los dej entrar? Cmo no

llam a la polica? No tuvo miedo de que le robaran? No tuvo
miedo de que la lastimaran?
LETICIA:
JOAKO:
ZULMA:
LETICIA:
Zulma se toca la cabeza.

ZULMA:
Par nena con las preguntas que la pecera ya me rebalsa y vos

segus tirndome dorados adentro.
JOAKO:
ZULMA:
JOAKO:
ZULMA:
282
ZULMA:
MACANA:
Macana se re.
High school!
A Zulma le agarra un ataque de risa. Joako, Macana y Joaqun se
contagian. Leticia los mira.
JOAKO:
Joaqun abre la boca. Joako le hace una sea de que se calle. Leticia
mira a Zulma.
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
Mira a Joaqun.
LETICIA:
MACANA:
jogging, una perforadora, una paleta de paddle, algo til... No

est grande para jugar con una high school de juguete?
A la high school va este... (Seala a Joaqun). Es Grayskull!
Ah... Cmo es, querido? Ando medio dura del odo porque en
este departamento ponen la msica muy fuerte a la madrugada y
yo termino ensordecida...
Grayskull!
Grayskull?
Paren de rerse! Me pueden explicar de una vez qu hacen ac

adentro?
Ya te dijimos antes. Vinimos a cumplir una promesa.
Y vale la pena ir a la crcel por esa promesa? Porque yo voy a
llamar a la polica y los voy a denunciar...
Y de qu nos vas a acusar? De meter instrumentos musicales en
la casa de nuestro amigo?
S! Y de romperme el castillo de Grayskull!
Ah, no... Nosotros no te rompimos nada. A vos se te cay.
Querida, no te preocupes por eso, yo te lo pego... Dnde est el
"Toexipol"? (Grita) Denme el "Toexipol", carajo!
Zulma, clmese, se siente bien? Me parece que est teniendo un
ataque de nervios... Llamo a la polica y de paso pido una
ambulancia, si quiere...
Quiero el "Toexipol", "Toxipol", nena, y de paso te pego el high
school!
High school... Que hija de...
Macana y Joaqun se ren. Leticia agarra el telfono y marca. Joako
se arroja sobre el telfono y lo desenchufa.
Ahora para decir eso decimos, "me ests quemando la cabeza".

Eso! Nena, me ests quemando la cabeza!
Vamos, Zulma, as se responde!
S, y esa historia de la high school... Qu tontera! Por qu no le
compraste algo que le sirva al muchacho? No s, un conjunto de
ZULMA:
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
JOAKO:
Par con eso de llamar a la polica... No hay necesidad!

Zulma agarra las partes del castillo de Grayskull y las mira.
Qu raro es esto... No parece una escuela.

283
Se meten en el dormitorio. Zulma se sienta al lado de Leticia. Leticia

llora. Zulma le acaricia la cabeza.
A Zulma se le caen las partes al suelo.

LETICIA:
ZULMA:
ZULMA:
Zulma, cuidado!
Ups... Qu torpe. Perdn, estoy como un poco mareada, y la
torta no me cay muy bien... Dnde era que quedaba el bao,
nena?
LETICIA:
Leticia se pone de cuclillas y agarra las partes del castillo. Las mira.
Se le humedecen los ojos.
LETICIA:
ZULMA:
Ests bien, querida? Te pregunt a dnde quedaba el bao...

Leticia levanta la cabeza, ve la bandeja de chocotorta en la mesa.
LETICIA:
ZULMA:
Se... Se comieron la torta? Se comieron la chocotorta que

prepar para el cumpleaos?
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
Leticia mira a Zulma.
Silencio.
JOAKO:
MACANA:
LETICIA:
Macana la agarr... Yo le dije.

Qu buchn hijo de puta!
Macana mira a Joako y lo insulta por lo bajo. Leticia lanza un grito, tira
las partes del castillo al suelo y salta sobre ellas. Todos la miran.
Joako aplaude.
JOAKO:
Est muy bien! A la mierda con los objetos materiales! Te

encadenan!
Leticia se desploma en el silln y hunde la cara entre las manos.
Zulma les hace un gesto de que se vayan a Joako, Joaqun y Macana.
Joaqun se mete en el dormitorio.
ZULMA:
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
ZULMA:
Chicos, salgan un minuto... Quiero hablar con Leticia...

Por qu? Nosotros no hicimos nada!
Dale, Joako, salgamos un toque...
Te entregs, siempre te entregs fcil vos, eh?. A m se me
desafin el bajo y quiero afi...
Pueden salir? Est angustiada la chica!
284
Usted les abri la puerta de abajo, Zulma, no se acuerda? Y al

departamento no s cmo entraron... Deben haber forzado la
cerradura. No vio la pinta que tienen de delincuentes?
Pausa. Leticia mira alrededor.
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
Macana empuja a Joako.

JOAKO:
Querida, querida... Llors? Por qu llors? No vale la pena...

Zulma, qu quiere... Se me arruinaron las dos cosas que haba
preparado para el cumpleaos...
Pero vinieron estos amigos de Alejo para tocar msica con l!
S, pero Alejo no quera ninguna sorpresa... Y menos esta. Hace
aos que no los ve y no s por qu razn, pero alguna razn
habr.
Qu? Y vos no los conocas?
No! Ni saba que Alejo haba tenido una banda de rock!
Y por qu los dejaste pasar, entonces?
Puedo aprovechar ahora que salieron y llamar a la polica!

Te parece? La polica? Admito que son muchachos medio raros,
pero no creo que hagan nada malo...
Ya hicieron cosas malas! Forzaron la puerta, desordenaron todo,
se comieron la torta...
Yo tambin com, querida. La verdad que no estaba muy buena.
No te preocupes, yo en un periquete te hago otra. Me das la plata
para los ingredientes y te hago otra.
Pero tambin rompieron el castillo!
No, tampoco hay que ser injustos, el castillo se te cay a vos...
Por el shock de entrar y ver a estos forajidos!
Ay, nena. Ya ests hablando como una vieja.
Pausa.
Y qu vamos a hacer? Ver la tele? La tele es una mierda. Nunca

hay nada. No te acords? "El verdadero control remoto / es la
tele que controla tu cerebro roto". De "Desangrado por la
programacin de aire"...
ANDRS RAPOPORT
ZULMA:
En serio no los conocas? Qu raro, no? Digo, porque deben

haber sido muy amigos de tu novio como para venir y traer todos
esos armatostes que trajeron por su cumpleaos... Es un
esfuerzo...
teatro/ 10
285
Silencio.
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
Me recuerda algo... Sabs qu le regal yo a mi marido en su

ltimo cumpleaos?
No, qu?
Ninguna cosa, ningn objeto, digo. Pero lo invit a cenar al
hermano, con el que estaba peleado y haca aos que no lo vea.
En serio? Y cmo se lo tom?
Cmo? Muy mal, para el traste se lo tom. Cuando entr el
hermano al living, que se llamaba Antonio y falleci hace seis
meses, cuando mi marido lo vio, se qued plido. Estaba
sirvindose soda en un vaso, y el shock hizo que no pudiera dejar
de apretar la palanquita. Vaci el sifn en la mesa. Un desastre
hizo. Antonio se le acerc y le quiso dar la mano, pero mi marido
lo mir de pies a cabeza, se levant de la mesa, y sin decir ni
"mu", se meti en el dormitorio, cerr la puerta de un portazo y
prendi la tele a todo volumen, creo que puso un canal de
deportes, seguramente una carrera de autos... Porque a mi marido
le encantaba ver carreras de autos, le encantaba la velocidad, pero
verla, no vivirla, eh. Le pareca increble ver que autos que van tan
rpido pudieran seguir un camino tan complicado como tienen
esas pistas sin irse todos al diablo... Tanta velocidad contenida en
un dibujito tan enrevesado, no?
LETICIA:
ZULMA:
Pausa. Segundos de silencio.

ZULMA:
286
Pobre Antonio, todava me acuerdo la cara que puso cuando mi

marido se levant y se meti en el dormitorio: era una mueca de
dolor, como si dos segundos antes se hubiera golpeado el dedo
chiquito del pie contra la pata de la mesa, pero estuviera
disimulndolo. Yo le ofrec si quera quedarse y comer algo, haba
preparado ravioles, y Antonio sin decir nada se sent a la mesa, le
serv el plato y se los comi muy lentamente, masticando cada
raviol como si tuvieran rellenos de bife ancho. Yo, mientras, quise
entrar al dormitorio, pero el tarado de mi marido haba cerrado
con llave la puerta, y me puse a golpear, y nada, no quera abrir.
Cuando le estaba gritando que abriera, que no se comportara
ANDRS RAPOPORT
Lo voy a buscar.
Zulma se levanta.
LETICIA:
ZULMA:
Ahora lo va a buscar?
S... S. Ahora.
Zulma mira los restos de estatuilla de San Jorge en el suelo.
LETICIA:
ZULMA:
Zulma mira a Leticia. Leticia mueve la cabeza. Pausa.

ZULMA:
como un nene, se me acerc Antonio, me agradeci por los

ravioles, me dio un beso en la frente, me dio un paquetito para
que le diera a mi marido como regalo, y se fue. Era un paquetito
muy desprolijo, envuelto en papel madera, atado con ese hilo que
usan en las confiteras para envolver las tortas y las facturas
Y qu haba en el paquetito?
Sabs que no s? Mi marido no lo quiso ni ver, me orden que
lo tirara a la basura, pero yo lo guard en una caja con otras
cositas de l, y tiempo despus mi marido falleci, y yo me olvid
que lo tena Hasta ahora. Qu habra en el paquetito?
Esa no es?
S Se me cay a m, pods creer? Es que entr con la estatuita
en las manos y estos muchachos estaban tocando tan fuerte
Fue un sobresalto tremendo. Yo ms tarde vengo y te lo barro. O
maana. Barrer de noche trae muy mala suerte.
Zulma sale. Leticia mira los restos del castillo. Se para. Camina hacia
la batera. La mira. Golpea con un dedo el platillo. Camina hasta el
amplificador. Acaricia con la mano su superficie. Encuentra la libreta.
La agarra. La abre. Lee. Hojea. Lee. Hojea. Cae de la libreta un papel
amarillento doblado. Lo levanta. Lo abre. Lo mira. Bajan las luces. Se
escucha ruido blanco de radio. Sintoniza.
LOCUTOR:
(Off) Nos lleg a la radio el volante de un nuevo show de

"Desangrados" Se acuerdan de esta banda de Villa Urquiza?
El otro da pusimos un tema del demo de los muchachos,
"Desangrado Por Una Promesa Que No Cumpliste". Ruidoso,
ruidoso, pero haba como una meloda, no? En el volante hay
Es la fotocopia en blanco y negro de una foto de los tres
muchachines que son estos "Desangrados", se ve que cada uno
est colgado de una soga por el cuello, con la lengua afuera
teatro/ 10
287
Simptico, no? Estn los nombres debajoMacana, Joako y

Jalo-E. Van a estar tocando el sbado que viene, septiembre 22,
en el Saln Pueyrredn. Yo no los vi, pero me dicen que hacen
un show Inolvidable! Los podemos escuchar ahora? Pausa.
S? Podemos? Ah va entonces Por la 106.8, esto es "De-sangra-dos" haciendo "Desangrado por una promesa que no
cumpliste" Dale maaaaassssaaaa!
todos quieren la fcil, y la fcil es pintar. Para empapelar hay que

tener paciencia, hay que ser prolijo, detallista, capaz de soportar
por horas y horas el penetrante olor del pegamento Pintar es de
primitivos, o qu hicieron primero los caverncolas? Pintar o
empapelar? Las cuevas donde vivan, las pintaban o
empapelaban? Pintaban. Empapelar es lo civilizado, empapelar es
envolver una casa para regalo pero de adentro hacia afuera.
Cmo fue que nos dejamos arrastrar por la pereza de la brocha
gorda? Cmo? Cuando tenga mi casa propia la voy a empapelar
toda, de arriba abajo, hasta el inodoro voy a empapelar. Y lo voy
a hacer yo mismo, nada de contratar a algn boludo que me deje
globitos en la pared, no no no. Yo mismo lo voy a hacer. Y lo voy
a hacer con "Toxipol". Van a ver. Va a ser increble. Hermosa. Ya
van a ver.
Ruido blanco de radio. Cesa el ruido. Suben las luces. Leticia dobla el
papel, lo coloca en la libreta, pone la libreta sobre el amplificador.
Mira los pedazos del castillo de Grayskull. Los levanta. Agarra la caja
y los pedazos de papel para regalo. Sale. Entra con una escoba y una
palita. Barre los pedazos de estatuilla y los levanta. Sale. Entra y se
tira en el silln. Larga el aire. Recuerda.
ZULMA:
(Off) El mejor regalo es aquel que el festejado no espera ni en mil

aos, pero que en el fondo es lo que ms quiere.
LETICIA (VOZ MS FUERTE):
Joaqun y Leticia miran a Joako. Joako alza los hombros. Leticia le da

la punta del cartel que ella sostiene a Macana.
Joako! Macana! El otro! Vengan!

Apagn.
LETICIA:
13.
Noche. Living.
LETICIA Y JOAQUN SOSTIENEN, CADA UNO DE UNA PUNTA, UNA TIRA DE
PAPEL DE EMPAPELAR QUE TIENE PINTADA EN NEGRO LA FRASE
"DESANGRADO X UNA PROMESA Q NO CUMPLISTE" DEL LADO DE
ADELANTE, QUE TIENE MOTIVOS FLORALES. JOAKO Y MACANA LO MIRAN.
LETICIA:
JOAKO:
LETICIA:
Y? Les gusta el cartel? Ahora hay que colgarlo.

S... No me gusta mucho el tema flores, pero bue...
Es que tena este papel de empapelar guardado que nunca iba a
usar...
A vos te gusta, Macana?
JOAKO:
Macana suspira, se da vuelta y fija la mirada en un punto del espacio.

MACANA:
288
Y eso es porque ya nadie empapela... Ahora se pinta, todos

pintan, ya nadie empapela, pero y por qu? Por qu ya nadie
empapela? Yo s por qu. Porque nadie quiere hacer esfuerzos,
ANDRS RAPOPORT
JOAQUN:
JOAKO:
teatro/ 10
Tenemos que ensayar bien lo que le vamos a decir a Alejo. Yo

pens en la siguiente historia, a ver qu les parece: hace unos das,
viendo qu le iba a regalar para su cumpleaos de treinta, me
met en una disquera, no s, en alguna sucursal de
MundoMsica, puede ser la de Florida y Corrientes... Entonces
me puse a mirar discos en la parte de Rock Nacional, y de pronto
casi me desmayo de la sorpresa: en la letra "D" veo un disco en
cuya tapa hay una foto de Alejo y de ustedes dos: el disco de
"Desangrados" Entonces lo com
No, no, no, par, par. Ya hay dos fallas en tu historia. Primero,
nunca podras encontrar nuestro disco en MundoMsica, nunca
jams. Nunca se vendi en disqueras comerciales. Nunca se
vendi en casi ninguna disquera... Lo vendamos nosotros en los
shows y a lo sumo lo encontrabas en algn localcito de discos
usados, o por ah en Parque Rivadavia como lo encontr Joaqun.
Tirado en un cantero dentro de otra cajita.
Exacto. Segundo, est claro que nunca viste la tapa del disco,
porque no hay ninguna foto de nosotros tres. La tapa es el dibujo
de una trincheta clavada en un osito de peluche.
289

LETICIA:
LETICIA:
Cmo es? Un osito de peluche que tiene clavada una trincheta?
JOAQUN:
Se abre la puerta de calle. Entra Alejo. Leticia suelta el cartel y corre

hacia Alejo. Lo abraza.
JOAKO:
Sorrrpresa, amor!!!
Alejo mira alrededor con la boca abierta. Mira a Joako y a Macana,
ambos petrificados. Mira a Joaqun, a Leticia. Lee el cartel. Leticia
agarra la guitarra, se acerca a Alejo, le da un beso en la boca y le da
la guitarra.
LETICIA:
Agarrala, amor! Agarr la guitarra! Este es tu regalo! La vuelta

de "Desangrados"! Te gusta? Yo los llam! Cmo nunca me
habas contado de "Desangrados"? Bueno, ya no importa... Me
tuve que enterar solita, al final, y de casualidad absoluta, porque
el otro da entr en un negocito de discos en una galera y vi el
disco con el osito y la trincheta y me acord de que vos lo tenas
y despus lo tiraste, y entonces de curiosidad lo agarr y lo abr...
Y vi tu nombre! Tu nombre! Imaginate el shock, imaginate! Fue
muy fuerte enterarme as saber que tuviste una banda que se
llamaba "Desangrados" de la que yo no saba nada... Bueno,
nada, entonces pens que el mejor regalo era rastrearlos a ellos y
llamarlos y decirles que vinieran hoy y que trajeran todos los
instrumentos y vinieran a tocar... Me cost convencerlos, me
cost un montn, no te creas, no queran saber nada... Pero
vinieron! Y ahora pueden volver a tocar juntos, despus de tantos
aos... Porque Por qu nunca me hablaste de "Desangrados"?
Cmo nunca me contaste que te agarr la Mafia de la Sangre?
Que te peg un instructor de aerobic en Villa Gesell? Que te
hiciste una "D" en el brazo con una trincheta? Que insultaste a
la gente de Santos Lugares? No somos una pareja, vos y yo? No
somos compaeros? No nos tenemos que contar todo de
nuestras vidas, de lo que fueron nuestras vidas antes de
conocernos? Despus vamos a hablar de vos y yo de esto... Pero
bueno, ahora no, ahora te toca disfrutar de esta vuelta... Me
muero por escucharte, amor, por escucharlos y escucharte!
"Desangrados" vive!
290
Macana suelta el cartel y va detrs de la batera. Joako prende el

amplificador. Tocan la base de "Desangrado Por Una Promesa Que
No Cumpliste". Joako se acerca a Alejo.
JOAKO:
ANDRS RAPOPORT
Te acords de esta base, Jalo? Te acords? "Desangrado por una

promesa que no cumpliste"! Agarr la viola!
Pausa.
JOAKO:
Agarr la viola, carajo! Cumpl la promesa!

Joako le arranca la guitarra a Leticia y la apoya bruscamente contra el
cuerpo de Alejo.
JOAKO:
Cumplila!
Alejo corre hasta la puerta del bao, la abre, se mete adentro y cierra
de un portazo. Leticia va a la puerta, agarra el picaporte, lo gira. La
puerta se mantiene cerrada.
LETICIA:
Alejo! Alejo! Qu pasa? Amor! Ests bien? (a Macana y Joako)

Pueden dejar de tocar?
Macana y Joako dejan de tocar.
LETICIA:
Amor! Qu pasa? Ests descompuesto? Amor!

Pausa.
JOAQUN:
LETICIA:
Qu le pasa? (A Macana). Vos sabs qu le pasa?

Callate, nene! Amor? Pods salir? Por favor! Pods salir?
Pausa.
MACANA:
LETICIA:
No s Por ah se estaba cagando de verdad

Silencio! Amor? Dec algo! No quers salir?
Pausa.
JOAKO:
LETICIA:
JOAKO:
Silencio.
Loco, no sabs lo que te admiro.

Mrenlo... Se qued petrificado. Qu pas? Qu pas, Jalo?
Viste dos muertos vivos que se sacaron de encima los tres metros
de tierra que les tiraste? Dale, Macana. Vamos a ver si esto lo
revive.
teatro/ 10
Se caga porque es un cagn

No digas eso! Amor, amor Qu pasa?
Es un cagn que no se anima a enfrentarnos y a decirnos que se
cag en la promesa!
291

LETICIA:
JOAKO:
MACANA:
Parala, flaco!
Se cag olmpicamente en lo pactado y en "Desangrados"! Se
est cagando ahora mismo y por eso se meti en el bao!
En serio lo decs, Joako? En serio?
cuando ramos chicos. Jugabas todo el tiempo con l. Te

encantaba hacerlo correr por el boudoir de mam, porque tena
una superficie bien lisita y el autito andaba brbaro ah, y un da
mam te corri como quinientos metros con el repasador mojado
en la punta porque le habas hecho un rayn a su mueble
preferido. Te acords? Yo te lo peda prestado y vos nunca me lo
prestabas. Yo insista y vos nada, te seguas negando, y yo lloraba
y vos seguas sin prestrmelo. Y un da te desapareci. Y ese da
lloraste vos. Y lloraste varios das ms. Y despus te olvidaste del
autito. Pero yo no. Y ahora, muchos aos despus, vengo a
revelarte que el autito no se te haba perdido en la mudanza,
vengo a confesarte que yo te lo rob porque lo quera para m.
Pero fui un boludo, porque como te lo rob no poda jugar con
el autito delante tuyo, y entonces me olvid de l yo tambin. Y
ahora vengo a devolvrtelo, porque es tuyo, y ya me pesa haberlo
tenido durante tanto tiempo sin que vos lo sepas. Ac est, casi
intacto. Digo "casi" porque se le salt un poco la pintura, cosa
natural si tomamos que el tiempo siempre le hace saltar la pintura
a todas las cosas. Ojal te guste volver a verlo. Dicen que cuando
uno se pone viejo en muchos aspectos vuelve a ser como un nio.
Qu mejor, entonces, que tengas de nuevo en tu poder el autito?
Tomalo de esta manera: te lo cuid durante casi toda la vida para
que puedas disfrutarlo ahora. Solo te falta encontrar un boudoir
sobre el cual hacerlo correr. Pero cuidado con los rayones Te
imagins lo que puede doler un chijetazo de punta mojada de
repasador que viene desde arriba? Te quiere, Antonio. PD:
Siempre estuve enamorado de Zulma, pero nunca me anim a
contrtelo. Es una mujer de leyenda. Sos consciente de lo
afortunado que sos, pedazo de mierda sin sentimientos?"
Macana se larga a llorar.

LETICIA:
JOAKO:
(Levantando la voz) Basta!

Dej de llorar, maricn! No puede ser: uno que llora, el otro que
se esconde en el bao Cmo mierda hice rock con gente as?
Joako golpea la puerta varias veces con el puo. Leticia lo frena.
JOAKO:
LETICIA:
Sal! Encar a tu banda! Sal, carajo!

Par, pibe! No ves que le pasa algo?
Leticia golpea la puerta con la palma abierta.
LETICIA:
Amor! Amor! Amor! Amor!

Entra Zulma con un bulto en una mano y un papel arrugado en la otra.
ZULMA:
Lo encontr! Encontr el paquetito! Miren lo que era

Zulma abre la mano. Tiene un autito azul. Joako, Macana y Joaqun
se acercan y lo miran.
MACANA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
Qu es el autito, seora?
(A Leticia) No les contaste, nena? Es el ltimo regalo de
cumpleaos que recibi mi marido. Y se lo dio su hermano. Mi
marido lo rechaz porque estaban peleadsimos, pero yo lo
guard sin abrir. Y con todo esto del cumpleaos de este
muchacho se me ocurri buscarlo y ver qu era. Y era este autito!
Vena con una carta. Se las leo "Hermano: te acords de este
autito?"
Espere, Zulma. Estamos con una situacin complicada Lleg
Alejo, se meti en el bao y no quiere salir.
Qu le pasa? Est descompuesto?
No, creo que no. Me parece que tuvo un shock al verlos a ellos
despus de tanto tiempo.
Shock? Por favor! Shock es esta carta! Escuch
Pausa.
MACANA:
ZULMA:
Zulma le da el autito a Macana, que lo observa detenidamente. Leticia

se acerca a Zulma y le pasa un brazo por los hombros.
Alejo abre apenas la puerta del bao.

ZULMA:
292
Puedo agarrar el autito?

S. Ten cuidado.
"Hermano: Te acords de este autito? Era tu autito favorito de
LETICIA:
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
Usted est bien, Zulma?

293

ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
Ms o menos querida. Por qu pregunts?

Por qu? Bueno, lo que dice la postdata
Pero yo ya lo saba, querida. Saba que estaba enamorado de m.
Las mujeres sabemos esas cosas. Eso no me importa. No es eso lo
que me angusti.
Y qu la angusti?
Que mi marido se muri sin hacerle ni una rayita a mi boudoir.
ALEJO:
Alejo afina la guitarra.

JOAQUN:
LETICIA:
ALEJO:
LETICIA:
Pausa. Joako se acerca a la puerta del bao y la golpea.

JOAKO:
Sal, maricn! Sal a tocar!

Basta! Basta! No entends que no quiere tocar? No entends?
Mierda, qu vas a entender! Por qu carajo siempre hay que
hacer lo que a Joako se le ocurre? Yo no quera venir ac hoy! Yo
no quera estar seis aos como un boludo sin hacer nada
esperando que se juntara "Desangrados" de vuelta! Cmo
mierda me convenciste? Cmo? Y ahora no entends que Alejo
no quiere tocar? No entends que para l "Desangrados" es de
otra vida? No quiere saber nada! Aceptalo, carajo, de una vez!
Para l no existimos ms!
Se abre la puerta del bao. Sale Alejo con la lata de "Toexipol" en la
mano. Todos lo miran. Alejo mira la lata.
ALEJO:
ZULMA:
ALEJO:
LETICIA:
ZULMA:
ALEJO:
(Canta) Bien de nenitos, en la pileta / Bajo el agua, metamos la

cabeza / Jugbamos a aguantar el aire / Aguantarlo ms, lo ms
que se pudiera / y nos marebamos, nos marebamos rico / y nos
marebamos, nos marebamos rico / bien de nenitos nos
prometimos que nada iba a cambiar, que as seguimos /
marendonos igual, pero crecimos no nos mareamos ms, ahora
nos aburrimos / nuestros mareos ahora son feos nuestros mareos
ahora son feos / dicen que no se puede ir mareado a buscar
trabajo, o al supermercado / levantar un hogar, tener una pareja
y ac se viene la moraleja / si ya no te mares como una nena es
porque no corre ms sangre por tus venas / si ya no me mareo
como un nenito es que me sacaste la sangre de a poquito / (y yo
acab) / desangrado por una promesa que no cumpliste /
desangrado por una promesa que no cumpliste / y ahora me ests
diciendo que la culpa no te pesa / que ninguno de los dos
mantuvo la promesa pero yo voy a seguir culpndote a vos /
teatro/ 10
295
Mierda, "Toxipol". Hace cunto que no vea una lata de

"Toxipol". Pega todo, el "Toxipol". Me encantara escribirle el
aviso para radio. "Toxipol: pega hasta un corazn roto".
Es lindo eso, querido, pero se llama "ToExipol", no "Toxipol".
"Toxipol". Todo lo que est roto, el "Toxipol" lo pega de vuelta.
Todo.
Segus siendo un bajista horrible? Agarr el bajo.

Joako retrocede, sonre. Agarra el bajo. Alejo agarra la guitarra y se la
cuelga. Enciende el amplificador de la guitarra. Rasguea la guitarra.
Sale un sonido disonante. La mira.
294
ANDRS RAPOPORT
Vio, Zulma? No fue como con su marido. Ac sali bien.

S, nena, puede ser Van a tocar ahora, chicos? Yo me quedo a
verlos si ustedes tocan bajito Me prometen que van a t
Macana y Joako tapan a Zulma con la base de "Desangrado Por Una
Promesa Que No Cumpliste" tocada a todo volumen. Alejo entra con
la guitarra y canta. Joaqun se para y baila espasmdico. Hace mmica
de la letra de la cancin con la boca y de la guitarra con las manos.
Alejo apoya la lata en la mesa ratona. Mira a Joako. Mira a Macana.

Se acerca a Joako hasta quedar a centmetros de l.
ALEJO:
Hola, hola, 1, 2, 3, probando, probando

Leticia y Joaqun se sientan en el suelo frente a la banda. Zulma se
sienta en el silln.
Alejo mira la lata abstrado.

ALEJO:
Vuelve "Desangrados"! Vamos carajo!

Vas a tocar, amor? Vas a tocar con "Desangrados"?
Shh, shh, par que estoy afinando
Vas a tocar? Te gust el regalo? Te gust el regalo! Y s, cundo
te hicieron un regalo as?
Alejo se acerca al micrfono.
Macana suelta el autito y le agarra el brazo a Joako.

MACANA:
Est desafinadsima, hijos de puta, y las cuerdas estn todas

oxidadas. As me la cuidaron?
porque es bien de nenito no asumir nada, nada nada! / (y yo

acab) / desangrado por una promesa que no cumpliste /
desangrado por una promesa que no cumpliste / (y yo acab) /
desangrado por una promesa que no...
ALEJO:
Leticia le cierra la puerta en la cara. Alejo gira el picaporte. La puerta

est cerrada.
ALEJO:
Macana deja de tocar y suelta los palillos. Se agarra la mano que se

cort. Joako y Alejo dejan de tocar.
MACANA:
Puta, me duele donde me cort!
ZULMA:
JOAQUN:
Muy buena, amor! Muy buena! Es muy pegadiza!

Suenan igual que en el demo
Joako mira a Macana. Sonre.
JOAKO:
MACANA:
ALEJO:
ZULMA:
MACANA:
Macana sale de detrs de la batera y lo abraza a Alejo con un brazo.

JOAKO:
Escucharon cmo son? Escuchaste cmo son, Jalo? Nos

tenemos que juntar. No hay dudas Volvi "Desangrados"!
ALEJO:
LETICIA:
Ya mismo anoto este show en la libretita. "20-10. Casa Jalo-E.

Igual que siempre".
Vuelve la banda? Vuelve gracias a mi regalo? En serio?
ALEJO:
JOAKO:
ALEJO:
JOAKO:
ALEJO:
Alejo mira a Leticia.

ALEJO:
296
Jalo, vos viste a tu alrededor? Nos viste a nosotros? Viste el

cartel? Viste los instrumentos? Escuchaste cmo sonamos?
Viste la cara de Leticia mientras te miraba tocar? Viste sus ojos?
Los viste?
S, y?
Y? Cmo "y"?
Y cmo entraron ustedes al departamento? Leticia los dej pasar
as noms?
No. Sabs que no. Si no nos conoca. Si nunca haba escuchado
de "Desangrados". No tena idea de que existamos. Vos nunca le
contaste nada. No s por qu mierda, pero nunca le contaste
nada. No nos quera dejar pasar al principio. Pero despus...
Y entonces cmo entraron? Se metieron de prepo? (Mira a
Macana) Segus haciendo eso, vos? Me forzaste la cerradura con
un alambre?
Macana agacha la cabeza.
Amor, yo s que este no es tu regalo.
Leticia mira a Alejo. Pausa. Leticia agacha la cabeza. Zulma la abraza.

Leticia entra al dormitorio junto con Zulma. Alejo va detrs.
JOAKO:
Qu hijos de puta! Me forzaron la cerradura! Ustedes dos estn

locos. No me pueden violar el castillo de esa manera!
El castillo?
Mi casa! No se pueden meter en mi casa a la fuerza! No se puede
hacer eso. En qu rbita viven? Cmo se van a meter as?
Leticia acept esto as noms?
Vinimos a cumplir una promesa, Jalo.
ANDRS RAPOPORT
teatro/ 10
297
ALEJO:
Pausa.
ALEJO:
Ustedes saben por qu reaccion as?

Joako y Macana se miran.
Macana agarra la libretita.

MACANA:
Est afligida tu novia, nene. Esper un poco. Ya va a salir.

Zulma cierra la puerta. Alejo se da vuelta. Mira a Joako y Macana.
JOAKO:
Sonamos igual.
Igual, igual. Mierda! Sonamos igual que antes! Jalo!
S, no? S Sonamos igual.
A m no me gust nada. Pero los respeto.
Nos juntamos, no? Nos empezamos a juntar a tocar de vuelta?
Amor, amor, ests bien? Amor, abr la puerta. Zulma! Puede

abrir la puerta, por favor?
Zulma abre apenas la puerta y se asoma.
Leticia y Joaqun aplauden. Leticia se levanta y besa a Alejo en la

boca.
LETICIA:
Amor, qu pasa? Qu pasa?
Amor, en el pasillo vi la bolsa de basura con la caja del castillo de

Grayskull. Ese era tu regalo, no? Ese era tu regalo. Estos vinieron
por las suyas. Los conozco. Y dnde est el castillo? Quiero ver
el castillo. Quiero el castillo de Grayskull!
JOAKO:
ALEJO:

ALEJO:
JOAKO:
ALEJO:
JOAKO:
ALEJO:
JOAKO:
ALEJO:
JOAKO:
ALEJO:
JOAKO:
ALEJO:
298
Dej de llamarme Jalo! No soy ms Jalo! Soy Alejo!

Y la promesa la hizo otro, entonces. Fue otro el que se hizo un
tajo en el brazo con nosotros, entonces. Fue Jalo. Vos no. Jalo.
Perdon. Somos unos pelotudos que se equivocaron de
departamento.
Joaqun, escuchame...
Yo sigo siendo Joako.
Bueno, Joako, no, era yo el que se cort, s, era yo el que
prometi que nos bamos a juntar cuando cumpliera treinta. Y
nos juntamos! O no? Ya est! Nos juntamos y tocamos un tema!
Listo! Qu ms quieren?
La promesa era que nos juntbamos para volver a tocar, pero no
una sola vez... La promesa era que volva "Desangrados".
Pero, no entends? Yo no quiero volver. Vos te acords el
ltimo show que hicimos? Te acords?
S... Y?
Seguro te acords? Vos te acords, Macana? Yo me lo acuerdo
perfectamente. Lo tengo grabado en la memoria. El stano en el
que tocamos. El tubo de luz negra que nunca se terminaba de
prender y meta un zumbido insoportable. El olor de ese stano.
Esa mezcla de birra del suelo, bao, chivo, puchos y faso
parrillero. El escenario, que meda dos metros por uno. Me
acuerdo de la gente que nos fue a ver. Me acuerdo de cada cara,
de cada par de ojos rojos, de cada peinado, de cada remera. Y
sabs por qu me acuerdo de cada cara? Porque haba quince
personas. Quince personas, Joako. Quince. Qu mierda
estbamos haciendo? A dnde bamos? No daba para ms,
Joako, Macana. No daba para ms. Quera hacer otra cosa con mi
vida. Otra cosa. Algo que tuviera algo que ver con la realidad.
Vivamos en una nube de pedo alucingeno. En una nube de
pedo alucingeno.
Y para qu carajo hiciste esa promesa, entonces? Para qu?
Sabs para qu? Para que no me rompieran ms las pelotas con
seguir tocando. Para que no me llamaran ms. Para que no me
dejaran ms mensajes. Para que no me quemaran ms la cabeza.
ANDRS RAPOPORT
JOAKO:
Tena que desintoxicarme. Tena que cortar.

Y no tenas los huevos para decirnos que no queras saber nada
con "Desangrados" nunca ms?
Alejo los mira.
JOAKO:
ALEJO:
JOAKO:
MACANA:
A vos, cuando te lavs los dientes, te siguen sangrando las encas?

Eh? No.
Ah. Ahora lo veo. Recin ahora lo veo. Vos lo ves, Macana?
S, lo veo.
Macana tacha su ltima anotacin en la libretita.
ALEJO:
JOAKO:
Y qu ven ustedes?
Que de verdad te volviste un pelotudo.
Pausa. Joako se da vuelta. Se escuchan ruidos de llanto contenido.
Macana mira a Joako.
MACANA:
JOAKO:
Joako? Llors?
Sal, pelotudo.
Pausa.
ALEJO:
Yo me voy a meter en la cocina, y cuando salga no los quiero ver

ni a ustedes ni a los equipos.
Alejo se mete en la cocina. Joako se da vuelta. Se pasa una mano por
la cara.
JOAKO:
MACANA:
Macana, quers empezr a desarmar?

S, Joako. S, Joako.
Macana va detrs de la batera y la desarma.
MACANA:
JOAKO:
Todo al pedo, todo al pedo. Hicimos todo esto al pedo... Hace

seis aos que me vens martillando la cabeza todos los das con
que vuelve "Desangrados"... No me dejaste ponerme de novio,
no me dejaste nunca agarrar un laburo fijo. Y para qu? Para
qu?
No me vengas... Laburar nunca te gust un carajo, y no es mi
culpa si a ninguna mina le cabe un enano dogor que usa pollera...
Macana salta de detrs la batera y se arroja sobre Joako. Caen al
suelo. Ruedan. Se golpean, se tiran de los pelos.
JOAQUN:
Paren! Paren! No se peleen ms! "Desangrados" puede volver
teatro/ 10
299
igual! Puedo tocar yo con ustedes! Me s todos las letras! Me s

todas las partes de guitarra! No trabajo! No tengo novia! Tengo
un montn de tiempo al pedo!
Joaqun se tira sobre ellos para separarlos. Ruedan los tres por el
suelo. Joako y Macana se separan, se paran. Se miran. Respiran
agitados. Joaqun se para. Se lleva una mano a la nariz. Sangra. Joako
y Macana miran a Joaqun.
JOAKO:
MACANA:
JOAKO:
Macana lo mira. Joako mete la guitarra en la funda, sale del

departamento. Pasan unos segundos. Entra Joako. Toca la puerta del
dormitorio.
JOAKO:
Ests sangrando, pibe.

Sangramos los tres hoy! Ser una seal?
Se abre la puerta. Sale Leticia.

JOAKO:
Vamos a ver pibe si "Desangrados" sigue. Vamos a ver. And y

lavate la cara, y despus ayudanos a sacar los amplificadores, que
hay que bajarlos por la escalera y yo estoy jodido de la espalda.
LETICIA:
LETICIA:
JOAKO:
JOAKO:
Sangr yo, sangraste vos, sangr l. Ser una seal, Joako?

Una seal de qu?
Perdn por cagar el cumpleaos. Y gracias por coparte.

De nada.
Pausa. Joako se acerca a la puerta.
Joaqun asiente. Se mete en el bao.

MACANA:
Quin es?
Joako. Nos estamos yendo. Leticia? Te puedo decir algo antes
de irnos?
VOZ DE ZULMA:
Pausa.
JOAKO:
La llevamos o se la dejamos?
LETICIA:
JOAKO:
Joako?
Qu?
Me gust la banda. Y el tema. De veras.
En serio? Buensimo.
Joako sonre. Sale del departamento.
Apagn.
Apagn.
15.
14.
Noche. Living.
Noche. Living.
TODO EST EN SU LUGAR ORIGINAL SALVO EL SILLN, QUE JOAKO Y
MACANA SOSTIENEN EN EL AIRE. LOS EQUIPOS E INSTRUMENTOS YA NO
ESTN, EXCEPTO LA GUITARRA, QUE DESCANSA SOBRE EL PUFF.
MACANA:
JOAKO:
Algo me tengo que llevar de ac. Algo.

Bueno, ya est todo, me parece. Ah, la guitarra.
ANDRS RAPOPORT
Y de dnde sac Zulma un departamento en Necochea?

Era del cuado, del hermano de su marido. Se lo dej cuando
muri.
En serio?
Leticia se acerca a Alejo y le da un beso en la frente.
ALEJO:
Ni bien llegue a Necochea te llamo.

Cunto te vas? Segura de que no quers que vaya con vos?
Sern tres o cuatro das, nada ms. Y no, no quiero que vengas.
Me voy con Zulma.
Cre que nos bamos juntos al mar.
teatro/ 10
301
ALEJO:
Joako agarra la guitarra por el mango.
300
ALEJO:
LETICIA:
Macana se lo guarda en el bolsillo.

JOAKO:
ALEJO:
LETICIA:
Estaba ac el silln, no?

Me chupa un huevo.
Joako y Macana apoyan el silln y miran alrededor. Macana mira el
autito de Zulma en el suelo. Lo levanta. Lo mira.
MACANA:
LETICIA CIERRA UN BOLSO QUE EST SOBRE EL SILLN. ALEJO LA MIRA

SENTADO EN LA SILLA. LETICIA SE COLOCA UN ABRIGO.
LETICIA:

LETICIA:
Yo crea otras cosas.
Pausa.
Suena el timbre. Leticia camina a la puerta. La abre. Entra Zulma con

un bolso.
ZULMA:
LETICIA:
ZULMA:
ALEJO:
ZULMA:
ALEJO:
Vamos, nena? Hay que estar en la terminal por lo menos una

hora y cuarto antes de que salga el micro.
Vamos.
Nene, no viste por ac el autito que traje el otro da?
No lo vi. Por ah se lo llev alguno de los muchachos.
Ah. (Piensa) Bueno, seguro est en buenas manos. Vamos,
querida
Ah, Zulma, espere un segundo
Alejo va corriendo al dormitorio y vuelve con la estatuilla de San Jorge
pegada.
ALEJO:
Se la pegu. Qued brbara. Tome.
LETICIA:
LETICIA:
ALEJO:
Gracias, querido. Igual, ya no me gusta tanto. (A Leticia) La dejo

en casa y te espero abajo, nena.
LETICIA:
ALEJO:
Amor
Qu?
Pods creer que hoy so de vuelta que me electrocutaban? Pero
esta vez no iba nadie a ver mi ejecucin. Y esta vez, en vez de un
rbitro de ftbol, la palanca la tena que bajar un nadador
olmpico que estaba totalmente mojado, y yo pensaba si no se iba
a electrocutar l tambin, y entonces el tipo se baja esos anteojitos
de plstico que se ponen cuando nadan... Cmo se llaman esos
anteojitos?
ALEJO:
302
Te queda claro por qu me voy, no? Necesito que hagas una

listita mental de todo lo que no me contaste hasta ahora. Si fuiste
actor porno, quiero que vos me lo cuentes, y no enterarme
vindote en bolas en la cajita de una pelcula...
Y tampoco enterarte cuando vengan mis compaeras de elenco a
filmar una ltima escena que qued colgada, no?
ANDRS RAPOPORT
Amor, sabs por qu nunca te cont de "Desangrados"? Porque

pens que no te iba a gustar un carajo lo que hacamos.
Hay un montn de cosas tuyas que no me gustan. Si no me
gustaba "Desangrados", cul era el problema?
Pausa. Leticia mira unos segundos a Alejo. Sale.
Alejo se sienta en el silln. Mira los discos. Agarra uno. Lo abre. Saca
el disco y lo apoya en el silln. Saca el plstico portadisco. Mira. Deja
las partes de la cajita sobre el silln. Saca otro disco. Repite la
operacin. Lo hace varias veces, cada vez ms frenticamente: se
forma una pila de discos, partes de cajitas de discos y libritos. Saca
el ltimo del estante. Lo abre, saca el disco, el plstico portadiscos,
mira, sonre. Saca un disco que estaba colocado entre el portadiscos
y el reverso de la cajita, escondido. Lo coloca en la compactera. Pone
"play". Se escucha el demo de "Desangrados". Alejo pasa unos temas.
Suena "Desangrado Por Una Promesa Que No Cumpliste". Alejo
agarra el telfono y marca. Espera.
ALEJO:
Pausa.
LETICIA:
Si vos quers contarme, claro.

Pausa. Leticia se cuelga el bolso y se dirige a la puerta del
departamento. Alejo se para.
Zulma sale del departamento.

ALEJO:
Todava quiero la cena por mi cumpleaos. Prometeme que la

hacemos cuando vuelvas.
No s, Alejo... Vamos a ver. No te quiero prometer nada. Quiero
que te esfuerces. No quiero escuchar ms que me cuentes cada
mnimo detalle de cada sueo que tens. Quiero saber ms de tu
vida despierto.
Pausa.
LETICIA:
Zulma agarra la estatuilla y la mira. Sonre.

ZULMA:
ALEJO:
(Con voz fuerte) Hola, Berta? Alejo... (Pausa). Jalo-E, s. Tanto

tiempo, no? Est su hijo por ah? (Pausa). Ah, est ensayando
(Pausa). No, no le diga nada. Cualquier cosa lo llamo despus.
Chau, Berta.
Alejo corta. Pausa. Marca en el telfono. Espera.
ALEJO:
Hola, Berta?, Jalo-E de vuelta Perdone que no le pregunt

antes, usted cmo anda?
Apagn.
teatro/ 10
303
304
>
ndice
>
Spaghetti Gabriel Pasquini y Mariano Cossa .............................................. pg.
>
Amalfi Enrique Papatino.................................................................................... pg. 63
>
El servidor Lauro Campos ................................................................................ pg. 107
>
Los de atrs Sebastin Pons............................................................................ pg. 137
>
Noruegas (del deseo en Alta Mar) Erika Halvorsen .................................... pg. 163
>
Una conducta inaceptable Gustavo Monteros .......................................... pg. 187
>
Desangrados por una promesa que no cumpliste Andrs Rapoport .. pg. 235
305
>
ediciones inteatro
narradores y dramaturgos
Juan Jos Saer, Mauricio Kartun

Ricardo Piglia, Ricardo Monti
Andrs Rivera, Roberto Cossa
En coedicin con la Universidad
Nacional del Litoral
obras breves
Incluye textos de Viviana Holz, Beatriz
Mosquera, Eduardo Rivetto, Ariel Barchiln,
Lauro Campos, Carlos Carrique, Santiago
Serrano, Mario Costello, Patricia Surez,
Susana Torres Molina, Jorge Rafael Otegui y
Ricardo Thierry Caldern de la Barca
las piedras jugosas
siete autores (la nueva generacin)

Prlogo: Mara de los ngeles Gonzlez
Incluye obras de Maximiliano de la Puente,
Alberto Rojas Apel, Mara Laura Fernndez,
Andrs Binetti, Agustn Martnez, Leonel
Giacometto y Santiago Gobernori
dramaturgia y escuela 1
Prlogo: Graciela Gonzlez de Daz Araujo
Antloga: Gabriela Lerga
Pedagogas: Gabriela Lerga y Ester Trozzo
dramaturgia en banda
Coordinacin pedaggica: Mauricio Kartun
Prlogo: Pablo Bont
Incluye textos de Hernn Costa, Mariano
Pensotti, Hernando Tejedor, Pablo Novak,
Jos Montero, Ariel Barchiln, Matas
Feldman y Fernanda Garca Lao
Obras completas de Alberto Adellach

Prlogos: Esteban Creste (Tomo I), Rubens
Correa (Tomo II) y Elio Gallipoli (Tomo III)
Aproximacin al teatro de Paco Gimnez
de Jos Luis Valenzuela
Prlogos: Jorge Dubatti y
Cipriano Argello Pitt
teatro del actor II

de Norman Briski
Prlogo: Eduardo Pavlovsky
de escnicas y partidas
teatro (3 tomos)
didctica del teatro 2

Prlogo: Alejandra Boero
de Alejandro Finzi
Prlogo del autor
didctica del teatro 1

Coordinacin: Ester Trozzo, Luis Sampedro
Colaboracin: Sara Torres
Prlogo: Olga Medaura
el teatro, qu pasin!
de Pedro Asquini
Prlogo: Eduardo Pavlovsky
En coedicin con la Universidad
Nacional del Litoral
dramaturgia y escuela 2
Prlogo: Jorge Ricci y Mabel Manzotti
Textos de Ester Trozzo, Sandra Vigianni,
Luis Sampedro
personalidades, personajes y temas

del teatro argentino (2 tomos)
de Luis Ordaz
Prlogo: Jorge Dubatti y Ernesto Schoo
(Tomo I) - Jos Mara Paolantonio (Tomo II)
manual de juegos y ejercicios teatrales

de Jorge Holovatuck y Dbora Astrosky
Segunda edicin, corregida y actualizada
Prlogo: Ral Serrano
antologa breve del teatro para tteres

de Rafael Curci
Prlogo: Nora La Sormani
teatro para jvenes

de Patricia Zangaro
antologa teatral para nios

y adolescentes
Prlogo: Juan Garff
Incluye textos de Hugo lvarez, Mara Ins
Falconi, Los Susodichos, Hugo Midn,
M. Rosa Pfeiffer, Lidia Grosso, Hctor Presa,
Silvina Reinaudi y Luis Tenewicki
nueva dramaturgia latinoamericana

Prlogo: Carlos Pacheco
Incluye textos de Luis Cano (Argentina),
Gonzalo Marull (Argentina), Marcos
Damaceno (Brasil), Lucila de la Maza
(Chile), Victor Viviescas (Colombia),
Amado del Pino (Cuba), ngel Norzagaray
(Mxico), Jaime Nieto (Per) y Sergio
Blanco (Uruguay)
teatro/6
Obras ganadoras del 6 Concurso

Nacional de Obras de Teatro
Incluye obras de Karina Androvich,
Patricia Surez, Luisa Peluffo,
Luca Laragione, Julio Molina y
Marcelo Pitrola.
diccionario de autores teatrales

argentinos 1950-2000 (2 tomos)
laboratorio de produccin teatral 1
Tcnicas de gestin y produccin

aplicadas a proyectos alternativos
de Gustavo Schraier
Prlogo: Alejandro Tantanin
hacia un teatro esencial
Dramaturgia de Carlos Mara Alsina

Prlogo: Rosa vila
teatro ausente
Cuatro obras de Arstides Vargas

Prlogo: Elena Francs Herrero
el teatro con recetas

de Mara Rosa Finchelman
Prlogo: Mabel Brizuela
Presentacin: Jorge Arn
antologa de obras de teatro argentino

-desde sus orgenes a la actualidadtomo I (1800-1814)
Sainetes urbanos y gauchescos
teatro/7
Obras ganadoras del 7 Concurso

Nacional de Obras de Teatro
Incluye obras de Agustina Muoz, Luis
Cano, Silvina Lpez Medn, Agustina Gatto,
Horacio Roca y Roxana Arambur
teatro/9
40 aos de teatro salteo (19361976). Antologa

Seleccin y estudios crticos:
Marcela Beatriz Sosa y Graciela Balestrino
las mltiples caras del actor

de Cristina Moreira
Palabras de bienvenida: Ricardo Monti
Presentacin: Alejandro Cruz
Testimonio: Claudio Gallardou
lavalija
de Julio Mauricio
Coedicin con Argentores
Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza
el gran deschave
de Aramando Chulak y Sergio De Cecco
Obras de Carlos Pais

Prlogo: Roberto Cossa
Obras ganadoras del 9 Concurso Nacional

de Obras de Teatro
Incluye textos de Patricia Surez y
M. Rosa Pfeiffer, Agustina Gatto,
Joaqun Bonet, Christian Godoy,
Andrs Rapoport y Amalia Montao
dos escritoras y un mandato

de Susana Tampieri y Mara Elvira Maure
de Segovia
Prlogo: Beatriz Salas
saulo benavente, ensayo biogrfico
del teatro de humor al grotesco

-desde sus orgenes a la actualidadtomo III (1839-1842)
Obras de la Confederacin y emigrados
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
de Cora Roca
Prlogo: Carlos Gorostiza
nueva dramaturgia argentina

Incluye textos de Gonzalo Marull,
Ariel Dvila (Crdoba), Sacha Barrera Oro
(Mendoza), Juan Carlos Carta, Ariel
Sampaolesi (San Juan), Martn Giner,
Guillermo Santilln (Tucumn), Leonel
Giacometto, Diego Ferrero (Santa Fe) y
Daniel Sasovsky (Chaco)
la carnicera argentina
Incluye textos de Carolina Balbi, Mariana
Chaud, Ariel Farace, Laura Fernndez,
Santiago Gobernori, Julio Molina
y Susana Villalba
de Perla Zayas de Lima

Presentacin: Ral Brambilla
de Eli Sirlin
Prlogo de la autora
por una crtica deseante

de quin/para quin/qu/cmo

-desde sus orgenes a la actualidadtomo II (1814-1824)
Obras de la Independencia
teatro, tteres y pantomima
de Federico Irazbal
Prlogo del autor
historia de la actividad teatral

en la provincia de corrientes
la luz en el teatro
manual de iluminacin
caja de resonancia y bsqueda

de la propia escritura
de Sarah Bianchi
Prlogo: Ruth Mehl
de Marcelo Daniel Fernndez

Prlogo: ngel Quintela
teatro de identidad popular
En los gneros sainete rural, circo criollo

y radioteatro argentino
de Manuel Maccarini
Textos teatrales de Rafael Monti
becas de creacin
Incluye textos de Mauricio Kartun,
Luis Cano y Jorge Accame.
una libra de carne

de Agustn Cuzzani

-desde sus orgenes a la actualidadtomo IV (1860-1877)
Obras de la Organizacin Nacional
referentes y fundamentos.
Hacia una didctica del teatro con
adultos I
de Luis Sampedro

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teatro/ 10

> Beatriz Lbatte

> Carlos Pacheco

Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro

LA ACCIN TRANSCURRE A LO LARGO DEL AO 1519 EN UN CASTILLO DE

Si bien podra pensarse que el desayuno debe ser la comida ms

ingerir slidos hasta ms entrada la maana. La jornada traer

El pjaro es un organismo que obra segn leyes matemticas; el

GABRIEL PASQUINI Y MARIANO COSSA

organice su trabajo; de que todos esos cuadernos y papeles que

GABRIEL PASQUINI Y MARIANO COSSA

infinidad de estudios sobre el vuelo de los pjaros. Usted mismo

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GABRIEL PASQUINI Y MARIANO COSSA

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(A la cocinera, con rencor) l, l me ha hecho as, l me convirti

Hay cosas en este mundo, Su Alteza, que no se doblegan ante los

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(Mofndose de s mismo) Me deja, maestro? Abro una

Silencio. Melzi trata de tirar de las ropas de Leonardo desde atrs

(Inquieto) Me deja, maestro?

aejarlo para admiracin de generaciones futuras; de la

Ha pasado la hora tercia. El medioda est sobre nosotros. Los

GABRIEL PASQUINI Y MARIANO COSSA

Maldita sea! Se corta! Una y otra vez lo mismo! (Melzi lo mira

(Captando la irritacin de Melzi) La humanidad nunca va a saciar

tiene un diseo ms equilibrado y armonioso que la desdentada

Yo tambin soy noble por cuna. Yo tambin he pagado por estar

GABRIEL PASQUINI Y MARIANO COSSA

digerirla y convertirla en algo desde donde poder dejar caer ms

Interrumpo, tal vez, un docto debate...

Con el tiempo y los elementos necesarios... (Con resentimiento) y

Cuando yo era joven, tendra unos veinte aos, uno de los

imagen, sufri una terrible conmocin; crey estar en presencia

(Melzi encogindose de hombros mientras pinta, Leonardo

Creo entrever una leccin en esa ancdota..... ltimamente, el

GABRIEL PASQUINI Y MARIANO COSSA

inmortal. Tenerla entre sus brazos, tomarla de la cintura, hacerla

Pero no es posible. (Arranca el cuadro de las manos de Melzi)

(Apartndose, impactado) Traicionar a Leonardo?

ms bellos parecis, a aquel que os mira,

Se apaga la luz del taller.

Melzi, que se ha detenido a escuchar, vuelve a barrer, con aparente

En las lnguidas horas de la tarde, surge, ms que el hambre, la

Hay huertos aosos y otros muy nuevos