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Les textes ci-dessous sont les textes bruts dun document qui na jamais
t fini et publi. Ils peuvent cependant vous tre utiles. En particulier aux
dbutants en acoustique et prise de son.

LE HAUT PARLEUR
Je ne parlerai ici que du transducteur le plus courant, le haut parleur bobine mobile dont le principe
est exactement linverse de celui dun microphone dynamique ( bobine mobile). Pour les autres
types de transducteur (type pavillons, condensateurs, plasma, etc., vous trouverez des ouvrages les
concernant dans les librairies spcialises)

Saladier

Spider
Membrane conique
Event de dcompression

Aimant

Membrane

Bobine mobile

Tweetter

Circuit magntique

Boomer

HP_Twtr.pct

Dans le cas du microphone, le dplacement

de la bobine mobile et donc, de la membrane
qui lui est solidaires dans le champ magntique de laimant permanent, gnre dans la
bobine un courant proportionnel son dplacement.
Dans celui du haut parleur, cest le courant
inject dans la bobine qui provoque son dplacement et donc celui de la membrane et ce,
proportionnellement au courant issu de
lamplificateur. Cette symtrie dans le fonctionnement ne va pas sans poser quelques problmes, entre autres un phnomne appel
effet microphonique.
En raison de sa conception, il est certain que si
on branche un haut parleur sur une entre Micro et quon parle une distance relativement
courte de la membrane du haut parleur, celui-ci
se comportera exactement comme un microphone et transformera le phnomne acoustique en phnomne lectrique.

Leffet microphonique :
Le systme ntant pas adapt cette utilisation (microphone), la transduction sera bien entendu de
mauvaise qualit (ce principe est entre autres utilis dans certains interphones ou le haut-parleur sert
aussi de microphone). Mais revenons notre haut-parleur.
En utilisation courante, celui-ci va mettre des sons qui ont toutes chances de rencontrer un obstacle
(sol, mur, plafond), et celui-ci, pour peu que sa texture sy prte, va rflchir ce son et le renvoyer
avec un peu de malchance en direction de notre haut-parleur. Et cest partir de l que tout se
complique, car notre haut-parleur va alors se comporter comme un microphone et transformer cet
vnement acoustique en un courant lectrique qui va sadditionner algbriquement au signal agissant sur le circuit de contre raction de lamplificateur, dtruisant ainsi partiellement la linarit de
lensemble de reproduction. Cependant, certains affirment que ce signal est insignifiant en rapport de
celui du circuit de contre raction et quainsi la distorsion provoque serait ngligeable.

Pierre VOYARD voyard@free.fr http://voyard.free.fr/

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Cest en tenant compte de ce phnomne que quelques constructeurs de haut-parleurs ralisent certaines de leurs mesures en milieu semi-rverbrant, donc, dans des conditions normales dutilisation,
plutt que dans la sacro-sainte chambre sourde.

Lasservissement
Ce phnomne justifie aussi en partie lapparition des enceintes asservies lectroniquement au sein
desquelles un systme compare en temps rel toute raction abusive de la membrane du hautparleur par rapport au signal inject dans sa bobine mobile. Grce ce systme, tout cart
dlongation ou dacclration dcel est immdiatement corrig.
En dehors de la quasi disparition du phnomne microphonique, lasservissement permet de compenser des dfauts de linarit du haut parleur et de lensemble HP/enceinte acoustique. Trop souvent, malheureusement, ces divers procds sont surtout utiliss dans le but unique de rduire leur
volume.
Je nentrerai pas dans le dtail des divers systmes dasservissement, les 5 figures suivantes se suffisant elles-mmes. Pour de plus amples informations, reportez vous des livres spcialiss sur la
conception et fabrication des haut-parleurs et des enceintes acoustiques.
HPassBob.pct

HPassacc.pct

Bobine
Moteur

Bobine
Capteur

Acclromtre

BOUCLE DE CONTRE
RACTION

BOUCLE DE CONTRE
RACTION

AMPLIFICATEUR

AMPLIFICATEUR
Signal de
modulation

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Signal de
modulation

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HPasserCa

HPasserMi.pct

Micro

Capteur
Capacitif

BOUCLE DE CONTRE
RACTION

BOUCLE DE CONTRE
RACTION

AMPLIFICATEUR

BOUCLE DE CONTRE
RACTION

AMPLIFICATEUR

AMPLIFICATEUR
Signal de
modulation

Signal de
modulation

HPasserVt.pct

Signal de
modulation

Problmes de Phase
Dans le cas dune enceinte multi haut-parleurs ou multi voies, la mise en phase des signaux mis par
les diffrents haut-parleurs dune mme enceinte est capitale tant au point de vu de son quilibre
spectral (respect du contenu harmoniques du signal reproduit) et de sa capacit traduire proprement les transitoires.

Enceintes multivoies
On pense trop souvent que la qualit dune enceinte dcoule directement du nombre de transducteurs qui la composent et cette croyance est largement utilise par certains constructeurs que les
scrupules ntouffent pas. Ainsi, nous voyons fleurir dans certains catalogues de vente par correspondance, des enceintes acoustiques quipes de haut-parleurs dont la mdiocrit na pour gale
que le nombre.
Ainsi, la plupart du temps le nombre de haut-parleurs dcoule directement dun phnomne de mode
et non pas dune recherche de qualit. De plus, avec le nombre des transducteurs augmente le
nombre de problmes rsoudre, et entre autres, le respect de la phase des signaux traduire.

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Le premier problme concernant la phase vient
du fait que la plupart du temps les hauts parleurs sont monts sur un mme plan, ce qui
fait que si le bord extrieur de leur membrane
est bien sur un mme plan, le fond du cne
pour sa part est dcal, (un boomer, transducteur de graves tant plus profond quun tweeter (mme cne). Les problmes vont en
particulier apparatre aux frquences de coupure des filtres, frquences qui se recoupent
dune voie sur lautre et donc qui sont diffuses
par les 2 transducteurs mais avec des phases
diffrentes.
HP_Phase.pct

Mise en phase Physique des HP

Il sensuit un dcalage entre la phase des signaux mis simultanment par ces deux
transducteurs lorsque ce signal correspond leur frquence de recouvrement.
Pour que deux transducteurs dune mme enceinte soit physiquement en phase, il faut que
le fond du cne de chacun des transducteurs soit sur le mme plan que les autres .
Si la mise en phase des signaux mis par les diffrents haut-parleurs ntait tributaire que de
cette rgle, cela serait trop facile. Il faut aussi tenir compte du dcalage (rotations) de phase
introduit par les filtres.

Des HP spcialiss par bandes de frquences

Ncessairement, si lon veut optimiser la restitution des diverses bandes de frquence dun
systme de HP, un seul HP large bande aura quelques difficults traduire lensemble
et en particulier les extrmits de la bande des frquences audibles.
La transduction des basses frquences exige une membrane de grande dimension trs rigide, donc ncessairement lourde, et la transduction des aigus exige au contraire une
membrane de petite dimension et surtout trs lgre. Il est donc ncessaire dutiliser des
haut-parleurs spcifiques la transduction dune une bande de frquences donnes. Gnralement le spectre est divis en 2 ou en 3 bandes de frquences. Soit les graves et aigus,
soit les graves, les mdiums et les aigus. Les HP du type Boomer ou Woofer sont
rservs la transduction des graves, les Mdium aux mdiums, et le tweeter aux
frquences aigus.
Ceci dit, il nest pas question denvoyer des aigus dans un boomer, et encore moins des
basses dans un tweeter au risque de destruction immdiat de celui-ci. Nous allons donc devoir utiliser des ensembles de composants spcialiss dans ce tri de frquences, les filtres.

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Les filtres
Les filtres dits passif , dans leur majorit sont composs de selfs, condensateurs et de
rsistances (composants passifs). Ils sont actifs lorsquils font appel des composants actifs
du type amplis oprationnels , tubes lectroniques ou transistors . Ces systmes
permettent de ne laisser passer vers chaque haut-parleur que les frquences pour la transmission desquels ils sont conus. Toutes fois, un filtre nest pas transparent et provoque immanquablement des rotations de phase ingales entre chaque voie, qui doivent tre nouveau compenses par une modification de la position physique des haut-parleurs par rapport
au plan de la face avant. Plus le nombre de voies sera lev, plus le ou les problmes de
mise en phase seront difficiles rsoudre...
Le schma le plus souvent rencontr est celui dune batterie de filtres intercals entre
lamplificateur et les haut-parleurs, celle-ci tant gnralement intgres lenceinte.
Inconvnients de ce principe : en cas de liaison basse impdance (4 16 ), si la distance
entre la sortie de lamplificateur et les enceintes nest pas ngligeable (plus de 2 ou 3 m selon le type de cble utilis), il y a de fortes chance pour quune partie importante de la puissance du signal soit dissipe au sein de la ligne elle-mme, ceci sans parler des pertes dans
les aigus en raison de leffet de peau des cbles utiliss et autres joyeusets du mme
acabit.

Aigus

ENTRE

Filtre
passif
3 voies

Ampli.
BF

Tweeter

Medium

Medium

Boomer
Graves

Phase et filtres

Une autre solution plus lgante et performante consiste filtrer les signal en amont de ou
des amplificateurs, le tout intgr lenceinte. Lintrt de ce principe est que la modulation
du signal se fait par ligne 600, avec un niveau de +4dB, signal peu fragile sur les longues
distances.
Tweeter
Ampli. BF

Aigues

Mdium/Aigu
ENTRE

ENTRE
Sparateur
lectonique
3 voies

Ampli. BF

Mdiums

Sparateur
lectonique
2 voies

Ampli.
BF

Filtre
passif

Medium
Ampli.
BF

HPtriamp.pct

Ampli. BF

Basses
HP_Biamp.pct

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Graves

Boomer

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Sur certaines de celles-ci, on trouve des entres 10dB avec une impdance de 10k pour
les enceintes de proximit nexigeant que des longueurs de cble courtes. Caractristiques
parfaitement adaptes au home studio ou au matriel multimdia.

Enceinte acoustique et qualit.

Un des paramtres gnralement nglig est lhomognit en intensit et en frquence du
lobe de directivit des enceintes. Comme dans le cas des microphones, cest en partie de lui
que dcoulera le comportement et le rendu de lenceinte acoustique dans un local semirverbrant comme dcoulera la stabilit de limage sonore ou strophonique reproduite.
Lenceinte acoustique se doit dtre la plus inerte possible. Ainsi, toute vibration du coffret, en
particulier dans le registre grave est proscrire. Le remde est relativement simple. Construction en bois ou agglomr haute densit, paisseur confortable des parois, utilisation
de renforts et de tasseaux, fixation trs srieuse de haut-parleurs, etc... 99 % des enceintes
du commerce, mme dans les enceintes que lon pourrait croire srieuses sont composes
pour la plupart de coffrets dont le dernier des audiophiles ne voudrait mme pas pour boite
chaussures. Un test simple consiste frapper (comme sur une porte) sur les diverses parois
des enceintes. Le son gnr le plus mat est un indice de qualit ne pas ngliger.
Nous ne connaissons gnralement de l'enceinte que la courbe de rponse releve dans
l'axe, et au mieux, sa courbe d'impdance. tes-vous souvent tomb sur des relevs de
courbes par pas de 10 autour d'une enceinte ? Prat iquement jamais, et pourtant, combien
de fois lors d'un monitoring somme-nous hors de l'axe mdian de nos enceintes ? Je me suis
amus placer un micro de mesures raccord un galiseur/analyseur en temps rel en
mode RTA (analyseur de frquences par 1/3 d'octave) puis comparer le spectre obtenu
avec le micro dans l'axe, puis environ 30... (le type denceinte test se trouve dans 80%
des studios en France et dans le monde ?) Rsultat surprenant assur comme lest
lattnuation des aigus...
De son homognit sur 180 degr dpend obligatoirement le timbre dune enceinte. Mme
si nous sommes parfaitement dans l'axe de l'enceinte, nous rcoltons par rflexion sur les
parois du local une forte proportion des ondes mises hors axe. Sans oublier que les murs
de par leur composition (pltre, bois, brique, etc.) vont interfrer sur le spectre de ce qui sera
rflchi. Et lorsqu'on regarde un graphique reprsentant le lobe de directivit d'une enceinte,
nous sommes dj gnralement assez loin de quelque chose d'homogne !...
S'il est facilement concevable qu'une enceinte rayonne sur ses 180 degrs avant des
choses parfois tranges, que se passe-t-il sur ses 180 degrs arrire ? On se doute qu'elle
rayonne en majorit des mdiums graves et des basses frquences. Ce rayonnement arrire dpendant en grande part de la conception, des matriaux et du soin apport lors de sa
ralisation (Choix des matriaux, paisseur, poids, rigidit, etc. et bien entendu la faon dont
ils sont disposs).
Ce qui est important est ce qu'il advient de ce rayonnement parasite ?... Sachant que ce
rayonnement a toutes chances d'tre parfaitement rflchi par les diverses parois. Et si lon
s'en tient aux longueurs d'ondes concernes, peux d'entre elles ont des chances d'tre absorbes ou interceptes par des obstacles sur leur trajet.
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Je ne peux pas m'empcher de penser que de l'homognit en frquences du lobe de diffusion d'une enceinte dpendent en grande part ses qualits acoustiques, de mme que de
l'homognit en frquence du lobe de directivit d'un microphone dpend aussi en grande
part la qualit de son timbre.
Je ne peux m'empcher de penser que dans un cas comme dans l'autre, c'est ce qui permettra de diffrencier trs aisment et trs clairement deux enceintes acoustiques ressemblantes quant leurs courbes de rponse dans l'axe.

Choisir une paire denceintes

Ne pouvant couter une enceinte acoustique votre place, je ne puis vous indiquer que des
trucs simplistes mais qui ont fait leurs preuves.
1) Premier critre de poids, le poids ! Cela peut paratre surprenant, mais un poids lev
peut indiquer plusieurs choses :
Une paisseur confortable des parois.
Des hauts parleurs srieux (saladier robuste, moteur important)
2) La finition de lenceinte : Sont bannir les enceintes recouvertes de vinyle imitation bois,
les haut-parleurs pars denjoliveurs en plastique imitant laluminium, etc.
3) Vrifiez aussi la qualit des connecteurs, le diamtre des cbles quils sont susceptibles
daccepter. Prfrez les borniers vis plutt que ceux pinces. Sont proscrire toutes les
enceintes proposes avec 5 ou 10 m de cble du genre tlphone.
4) Une enceinte parois non parallles permet d'viter les phnomnes d'ondes stationnaires.
5) Des parois trs lourdes sont gage de qualit. Certains puristes possdent des enceintes
dont les parois sont ralises en sandwich de CP et de sable. D'autres, de feuilles de
plomb ou mme en marbre.
6) Des parois de densit diffrentes (paisseurs, densit des matriaux, composition des
sandwichs) permettent d'viter les phnomnes de rsonance.
Une enceinte qui regroupe ces diffrentes propositions a toutes les chances de savrer performante.
Enfin, faites des tests comparatifs avec des enregistrements que vous connaissez bien.
Grands ensembles, cordes, grandes orgues, clavecin, cuivres, batterie, paroles hommes et
femmes.
Veillez ce quil ny ait pas dcarts de niveau entre les divers jeux denceintes lors des tests.
Lidal tant que le vendeur dispose dune source (CD ou TD), dun commutateur pouvant
diriger cette source sur 2 amplificateurs identiques tous correcteurs zro, et derrire chacun
de ces amplificateurs, un ou plusieurs jeux denceintes.
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Veillez ce que les enceintes ne soient pas disposes nimporte comment. Une enceinte
pose mme le sol gnrant un son BOUM BOUM a de grandes chances de
squilibrer si on la dcolle du sol. Ne confondez pas un son de tonneau avec une plnitude dans le rendu des graves.
En gnral, le premier dfaut est de chercher lenceinte qui fait BOUM BOUM , puis,
aprs quelques annes, on ralise que cest super les aigus. On recherche alors le son qui
fait TSSS TSSS . On pousse donc les graves et les aigus de lamplificateur fond et on
enclenche le Loodness (correcteur physiologique). Cest le stade ultime du mauvais got.
Enfin, quelques annes plus tard, on dcouvre les bienfaits de la prsence , comme cest
beau un mdium quilibr, et puis, un spectre quilibr. On supprime le Loodness , et on
remet et les basses et les aigus zro Comme cest beau

Encore un peu de technique

Les enceintes et limpdance

Sachez que si on peut brancher des enceintes dont limpdance est suprieure celle exige par lampli, il ne faut par contre jamais y brancher des enceintes dont limpdance est
infrieure celle exige sous peine de dtruire, soit les transducteurs de votre enceinte, soit,
si lenceinte supporte la puissance dlivre, les transistors de sortie de votre amplificateur
auxquels vous allez demander de dlivrer des courants pour lesquels ils ne sont pas conus.
Dans le cas o vous branchez des enceintes dont limpdance est double de celle exige,
vous perdez simplement la moiti de la puissance de votre amplificateur. En branchant des 8
ohms sur une sortie 4 ohms, si votre amplificateur dispose dune puissance de 20 watts, il ne
vous en dlivre plus que 10 au maximum.
Exemple :
Partant de : P = U2 / R
et si :

U = 28,28 V
R=8

Dans le cas ou lenceinte prsente une impdance de 8 , la puissance consomme sera

de :
P = 28,282 V / 8 = 100 W
Dans le cas ou lenceinte ne prsente plus quune impdance de 4 , la puissance consomme sera de :
P = 28,282 V / 4 = 200 W

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Branchement de plusieurs enceintes en srie :

En srie, les impdances respectives de chaque enceinte sajoutent.
HP
-

HP
+

HP_Serie.pct

HP
+

HP
+

Ex : 2 enceintes de 8 en srie ont la mme impdance quune enceinte de 16 . Ou encore, une enceinte de 4 monte en srie avec une enceinte de 8 et une autre de 16
prsente une impdance totale de 4+8+16=28 . Cependant, ce genre de montage est gnralement viter au sein dune installation que nous voulons homogne, car chacun des
hauts parleur dlivrera une pression acoustique diffrente de ses congnres.

Branchement de plusieurs enceintes en parallle :

HP
-

HP
+

HP
+

HP
+

Dans le cas du montage parallle, le problme se complique un peu. Si on se contente de

deux enceintes identiques branches en parallle, il suffit de diviser par deux limpdance
dune des enceintes. Ex : deux enceintes de 8 montes en parallle prsentent une impdance rsultante de 4 . Dans le cas ou lon dsire brancher plus de 2 enceintes en parallle, il faut appliquer la formule suivante:
1/R = (1/R1)+(1/R2)+(1/R3)+ etc...
Ex : avec 3 enceintes de 8 ohms on obtient une impdance rsultante de :
(1/8)+(1/8)+(1/8)= 1/0.375 = 2.666

Enceintes et Rendement
Si chacun se proccupe de la puissance admissible par ses enceintes, 99 % des gens ignorent jusqu lexistence mme de cette notion primordiale quest le rendement.

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Le rendement dune enceinte se mesure en chambre ancode, et se donne gnralement
en watt/mtre, cest dire que lon injecte un signal sinusodale de 1 kHz de 1 watt dans
lenceinte mesure et laide dun microphone talon situ dans laxe 1 mtre de lenceinte
on mesure le niveau acoustique traduit par celle-ci.
Cest entre autre lors de ce type de mesure quapparaissent des diffrences parfois considrables entre enceintes.
Exemple : si lon prend deux enceintes de qualit acoustique quivalente mais dont lune
offre un rendement de 95 dB/W/m et lautre de seulement 83 dB/W/m. Dans le cas ou lon
alimente la premire enceinte (95 dB/W/m) avec un amplificateur dlivrant une puissance
lectrique de 1 W, il faudra, afin dobtenir un niveau de pression acoustique identique, que
lenceinte offrant un rendement de 83 dB/W/m soit alimente par un amplificateur de 16
watts Vous commencez peut tre mieux percevoir en quoi consiste le rendement ou efficacit dune enceinte. Ce type de paramtre devient dcisif lorsquon a besoin dun important
niveau de diffusion.
Dmonstration : Dans le cas de lenceinte dlivrant 83 dB pour 1 W mesur 1 mtre, sachant que nous ne gagnons que 3 dB chaque fois que nous doublon la puissance, nous aurons :
1 W = 83 dB
2 W = 86 dB
4 W = 89 dB
8 W = 92 dB
16 W = 95 dB
Ainsi, dans le cas ou nous disposons de 10 Watts pour alimenter notre premier type
denceinte, il sera ncessaire de disposer dune puissance 16 fois suprieure pour la seconde, cest dire : 160 W !

Les enceintes et la puissance

Si lon admet aisment que lon peut griller un HP avec un ampli dune puissance suprieure
celle que peut dissiper le transducteur concern, Il est plus difficile daccepter que lon peut
parfaitement griller des tweeters sur des enceintes conues pour dissiper plus de puissance que votre amplificateur ne peut en dispenser. Il suffit pour cela que vous ayez pouss
le rglage des aigus et que vous ayez atteint le niveau de saturation de lamplificateur.
Sachez quune enceinte donne pour 50 watts en rgime continu possde bien un Boomer
de 50 watts, mais que son tweeter ne supportera jamais que 25 ou 30 watts dans le meilleur
des cas. Les constructeurs partent du principe que dans le cas dun signal musical,
lamplitude du signal dcrot avec la frquence (sauf dans le cas de certains sons gnrs
par synthtiseurs), ce qui fait quun tweeter de 25 watts peut-tre considr comme largement suffisant. Cependant, par la sur-accentuation des aigus (correcteur de timbre, loodness,
etc...) pouvant atteindre et mme dpasser 12 16 dB (rapport de 40), aid par le phnomne de saturation qui en dcoulera, vous obtenez largement plus de 50 watts au niveau
des aigus, ce qui se traduit immanquablement par la mort rapide ou instantane du ou des
tweeters. Prenez donc garde la sur modulation et au renforcement abusif des aigus.
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En ce qui concerne le claquage dun BOOMER, il est d la plupart du temps une accentuation exagre des basses frquences (Graves et volume fond et loodness enclench), ou
un niveau de diffusion trop lev.

Puissance damplification
La premire chose laquelle on sintresse est bien entendu, la puissance de lamplificateur
que lon veut acqurir. Mais, quelle puissance, et surtout en quoi... En Watts efficaces ou
RMS ? en Watts musicaux ? en Watt/crte ? ou en Watt crte crte ? ou enfin, en Watts
PMPO (dernire trouvailles des constructeurs sans scrupule) Car celle-ci, selon la dnomination, peut varier pour une puissance admissible identique entre 10 Watts efficaces et plus de
1000 Watts PMPO...

Watts RMS dit aussi efficaces : Puissance que peut dlivrer un amplificateur pour une distorsion donne lorsquon lui injecte un signal de 1000 Hz.
Watts musicaux qui tiennent compte de la puissance que peut dlivrer votre
amplificateur en rgime continu auquel on injecte un bruit rose au niveau nominal.
Rassurez-vous, en coute normale en appartement vous utilisez entre 0.01 et 0.1 Watt en
puissance moyenne, et lorsque vous poussez un peu, vous ne dpassez pratiquement jamais 1 Watt. Donc un ampli de 2 fois 15 ou 2 fois 20 Watts est largement confortable dans la
plupart des cas, et mme pour ceux o il faut du BRUIT. Mieux vaut investir dans un amplificateur de qualit de 2 x 20 W EFF et des enceintes proposant un trs bon rendement que
dans un amplificateur de 2 x 50 W farci de gadgets du genre processeur deffets, loodness
et compagnie et un paire denceintes de rendement moyen ou mdiocre.
En ce qui concerne les qualits acoustiques dun amplificateur de la premire catgorie,
dites-vous bien que pour satisfaire et utiliser pleinement ses caractristiques il faudrait y
brancher des enceintes trs haut de gamme (15 25 000 F).
Enfin, vous obtiendrez un bien meilleur rsultat en vous quipant dun petit ampli de qualit
audiophile (1 500 2 000 F) et de bonnes enceintes (3 000 5 000 F) que linverse. Pensez
aussi, dans le cas ou vous dsirez un niveau dcoute confortable, vous quiper
denceintes offrant un rendement aussi lev que possible, sans toutes fois le faire au dtriment de la qualit.

Les cbles de liaisons

De la qualit de vos cbles dpendra en grande part la qualit acoustique finale de votre installation. A cette fin, vous devez privilgier tout ce qui touche la connectique. Ainsi, veillez
la qualit des borniers de lamplificateur comme celui des enceintes. Les borniers visses
tant prfrables ceux pinces, et les borniers dors lor fin, ceux non dors.
Pierre VOYARD voyard@free.fr http://voyard.free.fr/

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En ce qui concerne les cbles, on sait que les courants hautes frquences se propagent la
surface des conducteurs (effet de peau). Ainsi, afin dassurer une bonne transmission des
aigus, il faut multiplier le nombre des conducteurs lintrieur dun mme cble (un seul
cble de 4 mm offrant beaucoup moins de surface que 10o brins entrant dans la mme section). Cependant, ce type de cble spcialis est trs cher, et pourtant, il existe un type de
cble relativement peu onreux qui offre ces possibilits : Le multi paires tlphonique ou
chaque brin (relativement fin) est isol des autres. Il vous suffit dutiliser un conducteur multi
paires par borne, et ce en mnageant un longueur de cble aussi rduite que possible.

Control monitors, le bon choix

Que vaut-il mieux, mixer sur des enceintes "spectaculaires", brillantes, hyper claires, possdant de belles basses, des graves rapides et autres hyper basses (un peu inquitant
comme terme) ou sur des enceintes du types NS10 de Yamaha dont on sait qu'elles ne descendent pas en dessous de 60Hz (ainsi que la majorit des petites enceintes du commerce
d'ailleurs) et qui ne feront trembler personne avec leur rponse dans le haut du spectre ?
Gnralement, avant de choisir une paire de grandes coutes, des acousticiens se sont penchs sur lacoustique de la cabine de prise de son qui doit gnralement rpondre un cahier des charges draconien en termes de critres acoustiques. Le budget communment
consacr aux grandes coutes nest que peu concern par des considrations financires.
Ces enceintes sont habituellement intgres au mur droite et gauche de la baie vitre qui
donne sur le studio. Elles sont en sus toujours corriges pour la zone occup par ling son
par une analyse par 1/3 doctave, puis, cette correction est rapporte sur un galiseur graphique 1/3 doctave. Cest le top du top

Mixer sur petites ou grandes coutes ?

1er cas. Mixer sur les grosses coutes, gros son assur : Vu les qualits de leurs rponses dans les graves, hyper basses et les aigus, nous aurons peu tendance favoriser
ces frquences, surtout que ce genre de monitors encourage des coutes niveaux levs
quelles supportent remarquablement, sans la moindre distorsion. Rsultat sur des enceintes
de proximit type NS10 ou autres, un son peu clair, terne et voil ! Ct graves, si les enceintes sont trs amorties, trs neutres et qu'elles descendent trs bas, nous serons peuttre tent d'user de frquences en dessous de 60 Hz qui ne se traduiront que par une absence d'effet sur les petites coutes. Par contre, si nous favorisons certaines frquences
entre 60 et 200 Hz nous pouvons nous retrouver avec un son de tonneau insupportable sur
les coutes de type NS10 ou autres Euratones, celles-ci pouvant savrer trs sensibles
ces frquences, et ce avec tous les problmes d'effet de masque que cela implique sur les
frquences immdiatement suprieures. Rsultat : Ecoute de ce mixe sur des enceintes
neutres : son voile, sans clart, et redondant dans le faux grave. Un intelligibilit dgrade
ou douteuse...
2eme cas. Mixer sur des petites coutes de type NS10 ou similaires. Vu leur rponse trs
neutre (c'est le moins que l'on puisse dire) dans le haut du spectre, vous aurez tendance
favoriser ces frquences de manire compenser la droiture ou les manques de ces enceintes. Comme vous viterez de favoriser certaines frquences favorisant un son de tonPierre VOYARD voyard@free.fr http://voyard.free.fr/

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neau avec les risques inhrents de sons masqus, vous obtiendrez un son mat, sans fioriture
ou surabondance dans le grave, un mixe clair et brillant. Une trs bonne intelligibilit.
L'idal tant de disposer et de grandes coutes quilibres et mme mieux, corriges aprs
analyse sur un analyseur 31 bandes, et d'une petite coute dont on connat les caractristiques.
Enfin, noubliez jamais de faire des allers-retours entres ces coutes et ce, forts et faibles
niveaux. N'oubliez jamais qu'un son quilibr en spectre restera parfaitement audible de la
plus grosse coute au HP de radio transistor de 3cm de diamtre.

Calcul de la section dun cble de liaison en puissance

La rsistance ohmique de la ligne alimentant un HP ou une enceinte acoustique doit tre
INFERIEURE ou EGALE 5 % de limpdance dadaptation recommande par le constructeur. Tout conducteur dont la section sera sous-dimensionne absorbera en partie la puissance destine aux transducteurs.
Ex : Pour une impdance requise de 8 Ohms : (8*5)/100= 0.4 Ohm, la rsistance de la ligne
aller-retour doit tre < 0.4 Ohm
La section du cble utiliser en mm se calcule par la formule :
S= (L*2)/(57*R) = mm
S = Section du cble en mm
L*2 = Longueur * 2 (aller-retour)
R = Rsistance en Ohm maximum autorise pour cette liaison.
Soit : pour une liaison de 25 m, et une impdance requise de 8 Ohm :
S=(25*2)/(57*0.4)= 4.8 mm
Dans le cas dun multi paires, il vous suffit de diviser la section ncessaire par la section dun
brin pour connatre le nombre de paires ncessaires.

Petite remarque sur la qualit des liaisons basse impdance

Lors de lutilisation de cbles pour haut-parleurs, vous devez privilgier lutilisation de cbles
de qualit et spcialiss.
Sachant que les graves transitent lintrieur des conducteurs et que les aigus transitent en
surface, vous comprendrez quil est judicieux daugmenter autant que possible cette surface.
Le procd le plus simple est dutiliser un cble comprenant de nombreux brins. Vous devez
privilgier, diamtre gal, le cble proposant les brins les plus nombreux. Vous favoriserez
ainsi la transduction du haut-mdium et des aigus.

Disposition des enceintes

Pierre VOYARD voyard@free.fr http://voyard.free.fr/

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Dans le cas de la strophonie, les deux enceintes doivent reprsenter les deux sommets
e
d'un triangle quilatrale dont le 3 sommet est le preneur de son.
De la bonne disposition des enceintes dans le local et vis vis de l'auditeur privilgi (c'est
dire l'ingnieur du son) dpend la qualit des sons gnrs ainsi que l'image sonore reproduite. Il n'est pas de diffusion de qualit sans une adquation aussi parfaite que possible
entre les HP et le local de diffusion.
Toute enceinte digne de ce nom se doit d'tre livre avec une fiche d'instruction d'installation
(Au sol ou surleve, loigne ou contre le mur du fond, etc.)
La distance des enceintes au preneur de son dpend du type d'enceintes utilises. Dans le
cas de grandes coutes cela peut aller jusqu' plusieurs mtres alors que dans celui d'enceintes de proximit cette distance peut tre infrieure 1m.

Pierre VOYARD voyard@free.fr http://voyard.free.fr/