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El origen y el orden
Contenido
Presentacin ................................................................................................................ 5
Introduccin.................................................................................................................. 7
Captulo I. Problematizacin y diseo investigativo................................................ 17
Contextualizando la reflexin.............................................................................. 17
La eleccin del tema............................................................................................ 32
Justificacin.......................................................................................................... 37
Tipo de investigacin........................................................................................... 40
Marco terico conceptual................................................................................... 41
Objetivos.............................................................................................................. 43
45
46
47
50
51
Contenido
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157
161
166
Conclusiones............................................................................................................. 169
Bibliografa................................................................................................................. 177
La autora.................................................................................................................... 185
Presentacin
Lo novedoso del estudio radica, entre otras cosas, en que la reflexin cualitativa
llevada adelante utiliza como mtodo el anlisis crtico del discurso desde la
perspectiva feminista en las crnicas mencionadas, aportando desde all con
nuevas observaciones y reflexiones que llevan a identificar los obstculos y peligros
que se puede enfrentar a la hora de asumir los paradigmas de la descolonizacin
y la despatriarcalizacin sin preguntarse desde lo discursivo cul es el origen y
cules podran ser los efectos de una visin binaria que, desde lo hegemnico, al
interpretar los mitos fundantes, los cronistas emplearon para describir y valorar el
Nuevo Mundo. Visin que se rescata y utiliza actualmente para asentar la idea de la
despatriarcalizacin desde el marco institucional del Estado plurinacional de manera
acrtica, y privilegiando una vez ms la visin dual (par) de la complementariedad
reflejada en la relacin del chachawarmi y en un intento de reproducir nuevamente
un referente universalizable de las relaciones de gnero. Esta perspectiva,
Presentacin
por otro lado, y desde el anlisis feminista desarrollado por la autora, perpeta
la reproduccin del poder como dominio de lo masculino sobre lo femenino,
generando una dinmica que fundamentalmente limita la posibilidad de pensar de
manera alternativa y diferente en el pas las relaciones de poder poltico-discursivas
entre hombres y mujeres no slo quechuas construidas histricamente a partir
de la consolidacin de la conquista espaola.
Diana Urioste F. de C.
Directora
Conexin Fondo de Emancipacin
Introduccin
Introduccin
Dos, el que insta a rastrear el origen simblico que prefigura el carcter patriarcal no solo del Estado, sino que ese carcter se filtra a su vez en el campo de los imaginarios de una sociedad dentro de la cual se intenta caracterizar lo femenino y a
la mujer en singular como expresiones de una identidad unificada, homognea,
con demandas despolitizadas y cooptables.
Tres, el que invita a pensar el colonialismo y el patriarcalismo como procesos,
ms que como meros conceptos, y que, en cuanto tales, se imbrican e interconectan para sustentar un esquema de dominacin mucho ms amplio y resistente: el
capitalismo. El mismo, en tanto ha demarcado la diferencia como elemento o signo sobre el cual construir las desigualdades bajo una lgica de desvalorizacin, ha
transformado al cuerpo, lugar material donde claramente se palpa y evidencia la
diversidad, en el principal terreno de explotacin.
As pues, pensar el carcter transformador de la descolonizacin y de la despatriarcalizacin que ahora se le acopla a la luz de estos tres vacos registrados necesariamente conduce a preguntarse si en el camino para superar la tentacin de
ceder a la prctica del ejercicio del poder sobre es o no determinante el modo
en que se aborde la idea de diferencia. Sobre todo, si se tiene en cuenta que la forma en que se representa y gestiona tal nocin se vuelve el punto de parada reflexiva
obligatoria para pensar las posibilidades y limitaciones del proyecto de cambio que
intenta abrirse brecha.
Ahora bien, si se quieren tomar la lucha de clases y la divisin sexual del trabajo
como elementos para alimentar el debate orientado a explorar las condiciones de
exclusin social que se fundamentan en el patriarcado y el colonialismo, existen
textos trascendentales a los que se puede recurrir para ver qu mecanismos simblicos se empleaba para dejar a indgenas, campesinos y mujeres fuera del contrato
social. Entre ellos se encuentra el libro de Silvia Federici (2010), en el cual esta autora explora de manera brillante cmo la construccin negativa de la diferencia de
clase, tnica y sexual ha sido uno de los pilares fundamentales para posibilitar la
transicin hacia el capitalismo y su posterior universalizacin.
En esa lnea, conectar el debate de la descolonizacin con la despatriarcalizacin sin que ambos horizontes se mantengan en el campo de las abstracciones invita entonces a reposicionar en las discusiones la forma en que la diferencia, en sus
variadas expresiones, ha sido manejada no solo para validar un sistema de estratificacin social sobre el cual afirmar el modelo capitalista, sino tambin para dar pie
a la creacin identitaria vinculada con el modo en que las subjetividades sociales se
piensan a s mismas y se localizan dentro de los laberintos del poder y sus reglas de
juego. Es decir, abordando los mecanismos en que histricamente se ha construido
y posicionado el imaginario simblico-cultural requerido para normalizar las relaciones asimtricas de poder como moneda de cambio.
Introduccin
Dado que, desde mi punto de vista, dicha obra arroja luces importantes para
problematizar el que en lneas anteriores identificaba como tercer tema fundamental poco explorado en los debates posicionados desde las esferas oficiales sobre la
descolonizacin, mi perspectiva para debatir el nexo entre patriarcado y Colonia no
se centrar en los tpicos priorizados por Federici. Sobe todo, porque creo que su
anlisis nos da ya un conjunto de elementos complejos de reflexin que conviene
no solo conocer sino tambin seguir explorando para ver cmo stos contribuyen a
repensar la lucha anticapitalista como una etapa no superada.
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Introducir la nocin del par femenino-masculino como las dos mitades que dan
cuenta de una dualidad de opuestos antagnicos a la vez que de la unidad de complementarios (Montes 2006: 22) fue quiz una estrategia para pensar cmo, en el
intento por ampliar la ciudadana, se poda tratar de hacer confluir intereses distintos y horizontes comunes.
Sin embargo, enunciar el chachawarmi como referente global y no pasar a discutir la manera en que ste poda echar races en un contexto pluricultural donde
coexisten mltiples ideas de lo que debera entraar el vnculo poltico y en el cual
unos sectores enarbolan una reivindicacin determinada y otros sectores reclaman
otras, no permiti sondear a profundidad cules han sido y son los aspectos que le
dan a cada una de las narrativas que se elaboran en torno a las distintas diferencias
su particularidad.
Es as que, en ese proceso que apuntaba a la deconstruccin de concepciones
e imaginarios para rearmarlos, con el fin de que esta vez expresen otros patrones
de relacionamiento y de revalorizacin de las mltiples diferencias que integran el
actual mosaico sociocultural boliviano, me ha parecido un punto de abordaje interesante sondear si, en efecto, los discursos histricos manejados para mostrar como
modelo a seguir la recuperacin del par andino complementario para corregir las
relaciones desiguales de gnero constituyen el nico referente narrativo del que se
puede echar mano para desafiar discursos histricos hegemnicos que describen y
determinan el lugar que le corresponde ocupar a cada subjetividad social.
De ah que a lo largo de ms de un ao me haya dedicado a emprender un viaje
interpretativo crtico y autocrtico a lo largo del cual fui tanteando si, al indagar en
la memoria colonial escrita, recogida bajo la modalidad de la crnica y en los marcos
de quien tiene la palabra autorizada, era posible dar con referentes o descripciones que ofrezcan nuevos ideales, arquetipos o modelos de subjetividad femenina
que, al rescatarse, pudieran contribuir como ha propuesto Alejandro Monsivis
(2008) a actualizar los ideales asociados con la ciudadana con el fin de reformular
instituciones, normas y prcticas que la restringen.
Si bien las crnicas de la Conquista y las coloniales han sido escritas y validadas desde una posicin hegemnica, y muchos de sus contenidos han modelado
los imaginarios sociales, examinarlas otra vez a la luz de la crtica feminista puede
coadyuvar a identificar cules son los obstculos, las creencias prefiguradas y poco
debatidas que, como fuerzas subterrneas, limitan o debilitan la aparicin de planteamientos alternativos que permitan pensar creativamente el ejercicio de lo poltico, su nexo con el gnero y con la diferencia sexual ms all de las consideraciones
binarias, dicotmicas, en suma, reproductoras del poder como dominio.
As pues, pensando que el proceso constituyente estableci como punto de llegada una reconfiguracin del sistema de fuerzas para consolidar la inclusin social
equivalente, he credo relevante indagar si las narraciones y figuraciones simblicas
que pueden parecer anodinas porque se ubican en el campo de lo que definimos
como mito, leyenda o fantasa poseen la fuerza necesaria para proyectarse en el futuro y, a partir de ello, contribuir a plasmar una perspectiva determinada del modo
en que deben estructurarse y funcionar los vnculos sociales que creamos y los espacios que habitamos.
Introduccin
En efecto, si se considera que son las formas de discursividad las que inspiran,
fundamentan, prescriben, consolidan y resignifican los sentidos y, por tanto, las dinmicas de las relaciones humanas, es importante tomar conciencia del modo en
que las representaciones subjetivas que se nos hereda tienen la posibilidad de coartar o impulsar nuestro deseo de autonoma en la misma medida en que lo hacen las
estructuras materiales. No solo porque afectan y se filtran al campo de lo ntimo
trabajando sobre la voluntad y naturalizando lo dado para evitar su cuestionamiento, sino tambin porque recurren a lo sutil para disciplinar los imaginarios haciendo
factible su pervivencia.
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Sin embargo, al tomar lo discursivo como objeto de estudio, cabe preguntarse si las expresiones imaginarias que componen las tradiciones, las creencias y los
comportamientos pierden su potencial emancipatorio cuando pasan a integrar el
campo de lo institucional-oficial desde el cual se norman y prescriben los lmites y
los alcances de las acciones poltico-sociales.
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Para responder esta pregunta, y apropindome de la afirmacin de Ruth Wodak (1989), que destaca la funcin sociolgica del mito como lenguaje de fundamentacin y validacin de cierto orden social, propongo a las lectoras y los lectores
revisitar un mito fundante andino poco socializado en nuestro medio: la leyenda de
los hermanos Ayar.
Ello porque considero que, a partir de su reinterpretacin, tal mito, en tanto
recurso narrativo que moldea los imaginarios y las prcticas, puede tambin ofrecer
un modelo de representacin de la subjetividad femenina que contribuya a politizar
la memoria, desafiando aquellos planteamientos en que los juicios de valor terminan adquiriendo el estatus de estereotipos que coadyuvaron y coadyuvan a sabotear y autosabotear el desarrollo de la autoridad femenina.
Rescatar esa memoria y responsabilizarnos como mujeres diversas de los lugares de poder o no-poder en los que decidimos anidar es un desafo bsico.
Tal como lo es tomar conciencia de dnde vienen nuestros modelos de autorrepresentacin, cul es el origen de nuestras reivindicaciones, as como el horizonte que
gua nuestras luchas especficas y que determina hacia dnde queremos ir con las
mismas.
En suma asumir la capacidad de agencia como subjetividades polticas implica
reposicionar la diferencia y la identidad como mbitos desde los cuales es posible
ejercer tambin la potencia creativa, que puede expresarse en la construccin de
historias orales y escritas paralelas a las oficiales cuya fuerte carga movilizadora
apunte a sacudir la pasividad. Pero tambin supone escarbar en los contenidos de
esos relatos escritos legitimados, reinterpretndolos desde otros prismas y despojndolos de su carga negativa, para de este modo poder autopercibirnos como
interlocutoras que se niegan a hacerse cmplices de la reafirmacin de un poder
patriarcal jerrquico que siempre ha apuntado a arrebatarnos la posibilidad de elaborar nuestras propias narrativas emancipatorias.
Y, justamente, con el fin de confirmar el argumento de Audre Lorde (2004) segn
el cual las herramientas del amo nunca desmontan su casa es que en las pginas
que siguen me propongo explorar, empleando instrumentos de la crtica feminista,
cmo se puede asestar algunos golpes a la morada binaria patriarcal para que la
misma por lo menos se tambalee, a partir del examen de los otros sentidos que pueden atriburseles a las narraciones mitolgico-fundacionales, para elaborar con ellos
una contramemoria tambin feminista que disloque aquellos presupuestos que, de
manera limitada, solo logran caracterizar la diferencia como un campo de manifestacin de dualidades y antagonismos desprovistos de complejidad y matices.
Para ello, con el fin no solo de proporcionar una contextualizacin del trabajo investigativo que aqu presento, sino tambin de definir el lugar de enunciacin
donde me ubico, en los captulos I, II y III formulo cul es mi esfera de anlisis y cul
es el bagaje terico-conceptual y metodolgico en el que me apoyo para formular
mis interpretaciones.
Introduccin
La primera se circunscribe a lo que caracterizo como discursividad oficial escrita, es decir, al modo en que quienes ejercieron y ejercen su influjo tras las bambalinas de lo que termina siendo un poder institucional llegaron a manejar, distorsionar,
resignificar y ordenar los sentidos socioculturales para acoplarlos, recurriendo a lo
simblico, a sus fines de consolidacin, mantenimiento o reproduccin de hegemona. En ese sentido, el objetivo que persigo de ningn modo apunta a presentarme
como una mediadora o traductora crtica de una narrativa cultural la quechua
cuyos cdigos pueden no concordar con mi propia visin de mundo, que en s misma no es homognea y que posee muchas ms facetas de las que se mencionan en
la crnica colonial.
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En este sentido, entre los supuestos de inicio requerimos considerar la existencia de una heterogeneidad de mujeres, con vivencias y puntos de vista que se
inscriben en un proceso histrico especfico para cada una de ellas y vivido desde la
individualidad y la colectividad, as como desde el modo en que sus intereses, perspectivas e identidades se intersectan entre s.
Asimismo, en el captulo IV me dedico a presentar un estado del arte para socializar mediante el mismo cules han sido las reflexiones que preceden a mi estudio y
qu lnea analtica posicionan para, a partir de all, definir la especificidad del enfoque de mi trabajo.
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Como toda investigadora o investigador, yo tambin soy tributaria de los procesos acumulativos de saberes y conocimientos, y mis percepciones y argumentaciones no surgen de un vaco, sino que han sido sopesadas y maduradas a la luz de
contribuciones previas en el tema de mi inters.
As pues, si en mi propuesta interpretativa se registra que existen tpicos y
vetas de abordaje ausentes, ello no responde a un descuido o a una intencionalidad deliberada de tornarlos invisibles. Ms bien si no los toco es porque creo que a
quienes cito como precursoras y precursores del estudio del mito en su vinculacin
con la construccin de la diferencia sexual y tnica ya lo han hecho con un bagaje
argumentativo sumamente claro y rico desde cada una de las corrientes ideolgicas
y disciplinarias a las que se adscriben.
Por otra parte, en el captulo V me aboco a presentar las distintas versiones del
mito de los hermanos Ayar recogidas en las crnicas seleccionadas como fuentes
primarias, combinando su reproduccin literal con la organizacin interpretativa en
torno a cuatro ejes: las lgicas de construccin con que cada narrador describe el
mito fundante quechua; los juicios de valor que emiten sobre sus contenidos respecto al papel que cumplen las figuras heroicas femeninas protagnicas; los vacos
y silencios que se perciben respecto a sus acciones; y el modo en que dentro de esta
construccin simblica se vinculan las nociones de subjetividad femenina y diferencia sexual.
En cuanto al captulo VI, desde el mismo intento dilucidar cmo otro tipo de narrativa oficial, la del discurso gubernamental, apela a los referentes simblicos que
exaltan el par complementario, apunta a vincular el proyecto de descolonizacin
con la reivindicacin feminista de la despatriarcalizacin, dejando sin embargo
de lado el referente memorstico como marco desde el cual se pueden pensar es-
Introduccin
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Captulo I
Problematizacin y diseo
investigativo
Contextualizando la reflexin
En el escenario boliviano, en materia de debate, movilizacin y accin social, la nocin de cambio se ha convertido hace ms de un quinquenio en el cimiento que sostiene los discursos y las prcticas emergentes que han ido perfilando poco a poco el
deber ser de la reconstitucin del terreno poltico y sus reglas de juego.
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por tanto, desmitificar el pasado arcaico, superarlo, mostrar sus bases errneas
y no mirar hacia atrs.
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Por otro lado, discutir sobre desarrollo instaba e insta a comprender el cambio
como un conjunto de acciones que van sumndose y se potencian, siguiendo la pauta de un movimiento temporal de ida y vuelta que no admite la ruptura brusca con
lo precedente. De ah que se diferencie del progreso. Propuesto en estos trminos,
el desarrollo requiere planificacin a travs de la descripcin de metas, objetivos,
polticas y programas; es decir, de acciones que definen un marco de intervencin
y un futuro por alcanzar. Pero tambin exige reformulaciones, ajustes a un entorno
cultural, geogrfico y temporal y obliga a la revisin y evaluacin de los supuestos
o puntos de partida, examinando el pasado inmediato considerando los resultados
obtenidos con las acciones, para de este modo ajustar las rutas elegidas y validar los
puntos de llegada.
Si progreso y desarrollo en tanto modalidades de transformacin llevan a bosquejar el cambio como una secuencia de acontecimientos cuyo ritmo y cadencia se
definen segn el modo en que se pondere el tiempo considerando su ruptura o
continuidad, ste tambin recibe una nomenclatura especfica en base a su intensidad. Desde este punto de vista, una transformacin puede asumirse como radical,
moderada, contundente, gradual o conflictiva y, en consecuencia, ser bautizada
con diversos nombres como revolucin, reforma, crisis o transicin.
En el caso de Bolivia y, de manera ms tangible, a lo largo de la ltima dcada,
cambiar como propuesta poltica ha conducido a aspirar a un estado completo de
renovacin. Para alcanzarla era necesario sacudir las instituciones y estructuras sociales, simblicas, polticas y econmicas, cuestionar sus bases culturales, imaginar
modelos de relacionamiento alternativos, revisitar la historia y el modo en que se
construye, propiciar quiebres y articular dilogos, posicionar unas visiones de mundo y descartar otras, acoger la complejidad, replantear acuerdos, balancear opciones de negociacin, desempolvar estrategias de resistencia.
As, poco a poco, el trmino proceso de cambio fue instalndose en las cabezas y en el debate cotidiano como una nocin con impronta propia, que acoplaba una multiplicidad de elementos para explicar por qu se necesitaba impulsarlo,
pero que adems, para resonar como un referente compartido y como un slogan
que convocaba a la lucha colectiva, requera ir definiendo paulatinamente a dnde
se quera llegar con el mismo evaluando sus contenidos concretos, sus condiciones
de posibilidad y dejando en claro quines seran los artfices del mismo.
Si entre 2000 y 2003 el cambio ya se perfilaba asumiendo la figura de crisis (sobre todo en el mbito poltico de la representatividad) e iba descubriendo su perfil
a la luz de la idea de transicin, faltaba realzar todava su finalidad, imaginarla y discutirla. Hacerlo supuso apostar por la construccin de un modelo social alternativo
y aventurarse a adoptar un nuevo paradigma, el de la emancipacin, tareas que
inicialmente estuvieron circunscritas a la elaboracin discursiva.
As pues, en la etapa que abarca el periodo 2000-2006, los discursos que surgieron de la mano de los movimientos sociales, principales cuestionadores del orden
neoliberal, asumieron en primera instancia un carcter contestatario, introduciendo en la reflexin cotidiana trminos como exclusin e inclusin social, rebelin, revalorizacin cultural, reivindicacin de las diferencias, contrahegemona, pluralismo
y multiplicidad.
Y aunque stos no llegaban a explicitar el contenido pragmtico de lo que implicara emancipar, contribuyeron a darle al trmino un sentido preliminar, en la
medida en que identificaban, describan y restaban legitimidad a las dinmicas polticas dominantes, para as concluir interpelando y refutando las bases constitutivas
del sistema social boliviano. Sobre todo porque, adems de sealar qu elementos
suyos fomentaban la opresin, instaban a pensar las condiciones del cambio como
la accin que precede a imaginar, discutir o definir un punto de llegada.
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Planteadas as las cosas, y en el marco de ese cotejo, resultaba pertinente cuestionarse si se puede o no tantear respuestas clarificadoras que conduzcan a explicar las bases del casi proverbial desencuentro entre teora, participacin y prctica
sociopoltica, proponiendo un examen crtico del modo en que se incorporan las
definiciones que se hacen respecto a nuestra subjetividad y a la forma en que interiorizamos, naturalizamos y reproducimos las relaciones de opresin en las que nos
encontramos inmersos.
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Al respecto cabe reconocer que, entre los intentos abordados para acometer
esta empresa, un recurso frecuentemente utilizado desde distintas vertientes de
anlisis social ha sido interrogar las historias oficiales y revisar los imaginarios que
han prevalecido para avalar la jerarquizacin en tanto principio articulador del poder como dominio. Es decir, cuando sta se construye en base a la simbolizacin de
la diferencia en todas sus expresiones (sexual, de gnero, de clase, de raza) como
un elemento negativo.
Ahora bien, si en el contexto boliviano, a lo largo de los primeros seis aos del
nuevo milenio, y en medio de cavilaciones, lo bsico fue identificar los mecanismos
de dominacin y opresin existentes y reconocer desde los movimientos sociales
de qu era preciso liberarse, entre los aos 2007 y 2009 el nfasis estuvo puesto en
ir un paso ms all, sealando desde dnde y cmo se pretenda revisar y sacudir un
poder con caractersticas jerrquicas y opresivas.
As pues, en el lapso en que tuvo lugar la Asamblea Constituyente, el ejercicio
de la poltica se instal en el mbito de la contienda discursiva, es decir, de los procesos de construccin de los significados y representaciones sociales a partir de la
definicin de los marcos interpretativos de las relaciones subjetivas y objetivas que
tienen como escenario de competencia a la esfera pblica (Monsivis 2008: 50).
De este modo, se apuntaba a cimentar las bases de un nuevo acuerdo macrosocial que, en primera instancia, tena como fin demandar una mayor democratizacin que implicaba ampliar el reconocimiento de los derechos humanos en todas
las esferas donde tiene lugar la vida cotidiana, pero supona tambin reconfigurar la
estructura estatal como condicin previa para formular nuevos modos de relacionamiento entre sociedad poltica, sociedad civil y movimientos sociales.
Dar ambos pasos requiri previamente discutir, argumentar y confrontar detenidamente las posturas del Movimiento Al Socialismo (MAS) y de los partidos opositores, an capaces de articular resistencias y de imaginar estrategias de desorga-
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el debate como herramienta para imaginar las bases de lo nuevo con el afn de dar
cuerpo a otra visin sobre la que estructurar lo social1.
22
Ahora bien, si en las lneas anteriores me he detenido a considerar las implicancias de elegir el trmino cambio como referente para entablar dilogos y establecer puntos de llegada colectivos, saber que la nueva gestin gubernamental
inaugurada a fines de 2009 comenzaba a priorizar la tarea de reformular el mbito
legal me indujo a preguntarme, en primer lugar, si en ese proceso los intereses de
los movimientos de las mujeres tenan amplia cabida o seguan enfrentando las antiguas trabas de siempre. Y, en segundo lugar, me llev a querer saber con qu
imaginarios y con qu bagaje vivencial la sociedad poltica, la sociedad civil y los
movimientos sociales iniciaban una lucha emancipatoria que tena por objeto instalar un proceso democrtico que no priorizara la mediacin representativa, sino ms
bien la participacin poltica.
En el camino, y analizando la coyuntura, comenc a palpar que para ir dando un
norte, e indirectamente dar una respuesta a estos interrogantes, comenzaba a ensayarse y ponerse en prctica una maniobra dialctica que, desde mi anlisis, inclua
simultneamente la deconstruccin y la construccin.
Como un primer ejercicio, deconstruir involucraba un intento por desandar las
rutas de opresin histrica fuertemente asociadas a los procesos de colonialidad
y colonialismo, caracterizando antes que nada los cimientos ordenadores y normativos de la sociedad jerarquizada, de la institucionalidad y el Estado existentes
(Viceministerio de Descolonizacin 2011), asumiendo la premisa de que el paso previo
para desmontar algo es conocer qu lo distingue de lo dems y su funcionamiento.
En esa lnea, desde los mbitos de discusin intelectual y de produccin discursiva estatal, sobre todo a nivel del Viceministerio de Descolonizacin, se apunt
a elaborar una crtica sistmica para bosquejar el que sera un marco general de
dominacin heredado y estructurado de carcter racista y patriarcal, que llega a
ser reforzado y reproducido mediante el uso de herramientas de poder, como la
ley, la educacin y la religin. En dicha crtica se prioriz el anlisis de la exclusin,
la colonizacin y el machismo como un conjunto de condiciones histrico-polticas
expresadas particularmente desde el propio Estado y no como aspectos que, de
manera compleja, tambin integran imaginarios culturales y se anidan en las prcticas sociales.
Entonces, aunque es importante explorar tales condiciones, no es menos urgente, al momento de buscar paradigmas que nos asistan para elaborar lo nuevo,
indagar sobre las visiones consolidadas, las creencias y supuestos que hicieron factible que colonialismo y patriarcalismo se instalen como moneda de cambio admisible en el manejo de las relaciones polticas, sociales y econmicas.
Pensar cmo construir y alimentar la transformacin estatal en la etapa postconstituyente obligaba a pensar en cmo constituir un orden nuevo, siendo urgente para ello retomar otra vez la elaboracin dialgica, en tanto la misma contribuye
a definir por qu, para qu, desde dnde, cmo y con quines se propone descolonizar y despatriarcalizar. De este modo, se entra en el terreno de lo que implica
contraponer la discursividad por construirse, que debera incluir una veta emancipatoria, y la discursividad construida, en tanto la misma expresa los modelos predominantes que han dado forma a los comportamientos, creencias y prcticas sociales
que an dominan las idiosincrasias.
Y si, en tanto lneas orientadoras de las acciones reivindicatorias, deconstruir y
construir se erigen como procesos que se retroalimentan, dado que uno determina,
activa y da continuidad al otro, ya sea cuando explora registros histricos para cues-
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La Navidad es un gran embuste que han logrado meternos. Entrevista a Flix Crdenas,
viceministro de Descolonizacin. Pgina Siete, La Paz, 24 de diciembre de 2011. Esta idea
tambin constituye uno de los argumentos fuertes propuestos desde ese Viceministerio y
desde la Unidad de Despatriarcalizacin, que se recoge en Centro de Promocin de la Mujer
Gregoria Apaza 2010.
Ver nota al pie 3.
Sin embargo, esta apreciacin inicial fue matizndose poco a poco cuando, paradjicamente, desde el propio Viceministerio de Descolonizacin se plante como
objetivo la generacin de un cambio de mentalidad ciudadana, en una suerte de
reconocimiento un tanto contradictorio y no explcito an de que pensar la
reconstruccin estatal es una tarea abordable paralelamente desde lo social, lo cultural, lo econmico y lo poltico.
25
cado5, concibiendo a ambos como ejes de dominacin paralelos, que expresan relaciones de poder asimtricas, articulando el debate de la descolonizacin con la despatriarcalizacin y creando una instancia estatal, la Unidad de Despatriarcalizacin,
desde donde apuntalar dicho nexo.
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5 Este planteamiento corresponde a Mara Galindo, quien con Mujeres Creando acuan
el trmino de despatriarcalizacin para interpelar los contenidos del proyecto de
descolonizacin del MAS, en que el patriarcado no se ve ni se nombra como una estructura
sistmica de dominacin que se refuerza y reproduce constantemente.
Y, por tanto, qued sin abrirse el espacio a una discusin entre las mismas mujeres de las organizaciones sociales de tierras altas y tierras bajas y de la sociedad
civil como sujetas diversas para que definan desde sus visiones y luchas particulares cmo conciben y proponen encarar la despatriarcalizacin7, dando lugar a que
los contenidos debatidos como poltica pblica y como marco de referencia para
desplegar acciones para sacudir las dinmicas patriarcales explcitas y encubiertas
sean definidos, una vez ms, desde una nica perspectiva a la cual subsumir las
restantes.
27
Por otro lado, si bien cada uno de estos ejes de abordaje que integran la poltica
pblica de la Unidad puede generar adhesiones o rechazos cuando se los analiza
a partir de la crtica feminista, hay que resaltar que los mismos sin duda terminan
marcando un parmetro de orden que no hay que pasar por alto, ya que da cuenta
de que, en trminos de reproduccin de relaciones de poder, el Estado no asume
nunca una actitud neutral.
As pues, las polticas revelan que existe ya una postura poltica tomada por el
Gobierno del MAS respecto a la problemtica de la despatriarcalizacin. Es decir,
que la cancha de la discusin est marcada, de modo tal que se prioriza un tratamiento y enfoque del tema incluyendo determinados elementos y dejando otros al
margen, sin explicar los criterios asumidos para efectuar esta eleccin.
28
Entre los aspectos que quedan a un lado no puede dejar de advertirse que desde la perspectiva oficial que articula descolonizacin con despatriarcalizacin no se
estudian ambos procesos a la luz del impacto del capitalismo y de la forma en que se
configuran las relaciones de clase. Sobre todo porque, aunque entre los lineamientos de poltica pblica que promueve la Unidad de Despatriarcalizacin se incluye
una pieza central la invisibilizacin del aporte del trabajo domstico, sobre la que
se cimientan las relaciones de explotacin, queda sin abordarse el hecho de que
la estratificacin social no fue tan solo el producto del ejercicio del poder colonial,
sino se erigi tambin como uno de los elementos constitutivos que facilit la imposicin de otros sistemas de dominio previo, como ocurri en el caso del Imperio
Incaico. El mismo descansaba en la articulacin de un orden jerrquico que asignaba el lugar de poder a las lites y el de mantenimiento cotidiano de las mismas al
campesinado, y del control del cuerpo femenino concebido como bien para premiar
acciones orientadas a garantizar la supremaca incaica y para consolidar alianzas
tiles8.
De igual modo, otro vaco importante es el que tiene que ver con el hecho de
que los discursos estatales sobre la despatriarcalizacin no abordan la dominacin
patriarcal comprendindola como un producto histrico modelado por simbologas
que han coadyuvado a formar cosmovisiones, expectativas sociales, patrones de
prescripcin de conducta y representaciones disciplinarias para definir unidireccionalmente qu caracteriza a lo femenino.
Para profundizar ms en este tema, sugiero revisar el texto de Irene Silverblatt (1990).
De ah que se me haya ocurrido plantear que si el Estado es un espacio de reconfiguracin y manifestacin del poder y lo sociocultural es el cimiento simblico que
naturaliza y difunde sus modalidades, el discurso y las narrativas que lo preceden y
esparcen son tambin, por un lado, el campo de su ejercicio y de la imposicin de un
orden y, por otro, son un mbito desde donde se lo puede interpelar y contestarlo.
En esa lnea, es posible sostener que las relaciones de poder pueden ser resistidas discursivamente, como se hace a nivel fsico o material, en tanto como
seala Teun Van Dijk (1980) crear significados depende del posicionamiento de
un discurso que constituye y es constituido por las situaciones sociales, las instituciones y las estructuras. Y que si bien significar contribuye a la reproduccin y al
mantenimiento del orden social, sirve tambin para transformarlo.
Responder esta pregunta requiere tener presente dos cosas: la primera, que es
bien sabido que durante siglos un signo de consolidacin de cualquier tipo de hegemona ha sido la produccin de historias oficiales que se han transformado en el
lente a travs del cual se interpretan los acontecimientos sociales y que han tendido
a privilegiar unas subjetividades y unos modelos de relacionamiento por encima de
otros. La segunda, que releer esos textos para interrogarlos empleando la crtica y
la autocrtica respecto a sus lgicas articuladoras, a las figuras que destaca, las estructuras que crea y a los comportamientos que, entre lneas o de manera explcita,
prescribe, puede ser una estrategia para pensar cmo, en tanto sujetos y agentes
sociales, hemos adquirido un cmulo simblico del que de modo inconsciente
o consciente tomamos aspectos y visiones de mundo que permean y terminan
definiendo los lmites de nuestras experiencias emancipatorias.
En ese sentido, revisitar las fuentes histricas escritas que dan cuenta e incluso
intentan justificar la imposicin del dominio colonial puede ser un ejercicio interesante, en la medida en que ayuda a identificar cules fueron sus condiciones discursivas para posicionarse sin ser rebatido, as como las continuidades, cambios,
contradicciones y lneas de fuga que, a travs del tiempo, terminaron cristalizndolo como un sistema cuya premisa bsica fue convertir la diferencia en desigualdad.
Considerando lo anterior, cabe preguntarse lo siguiente: si un examen detenido del discurso vale para mostrar las formas de poder que sustentan estructuras
y relaciones sociales opresivas que prefigura un orden de vinculacin individual y
grupal, en qu medida la revisin y el anlisis crticos de los relatos histricos coloniales contribuiran a deconstruir representaciones negativas sobre la diferencia
sexual que an se filtran en los imaginarios colectivos?
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Uno, porque la misma, en tanto narracin autorizada donde las mujeres han
sido representadas como la diferencia ausente, subvalorada y/o negativa, ha posicionado una ideologa colonial y patriarcal. Y dos, porque si bien no se puede negar
que, como afirma Linda Tuhiwai Smith, la historia es una cuestin de poder, es decir,
del modo en que los poderosos se convierten en tales, en cmo usan su poder
para mantener una posicin y continuar dominando a otros y la manera en que la
relacin historia-poder genera exclusin, marginalidad y definicin de otredades
(Tuhiwai Smith 2010. Traduccin propia), la reinterpretacin de la misma como narrativa tambin puede constituirse en un instrumento desde el cual se puede rearticular el poder poltico modificando su marco valorativo.
En efecto, dado que los procesos de dominacin colonial incluyeron la imposicin discursiva desde la produccin y difusin de una nica historia escrita que
describa y valoraba los mitos, ritos, costumbres y formas organizativas de las culturas descubiertas y cuya fuente principal fue la crnica, es de esperar que tales
narraciones se hayan deslizado en los imaginarios sociales y echado races en ellos.
De esa forma, las mismas coadyuvaron a prefigurar las identidades y a moldear los
significados de lo que se comprende como orden, desorden, caos y transgresin en
un claro proceso de mestizaje.
En suma, contribuyeron a definir las bases de lo social y culturalmente aceptable no solo para las lites criollas, sino tambin para las poblaciones indgenas que
originalmente ocupaban el territorio boliviano9. Tales soportes disparejamente
construidos para hombres y mujeres y para clases sociales y grupos indgenas se
constituyen an hoy en la camisa de fuerza que amarra la produccin de nuevos discursos que pretenden ser liberadores, pero que manejan en su configuracin representaciones de lo otro repletas de una carga histrica an opresiva y que pone
en cuestin las propias condiciones de posibilidad y de enraizamiento del proceso
de cambio.
Dado que, como se ha sealado ya, la historia colonial escrita y la crnica como
una expresin de la misma son el testimonio de la manera en que se articul un
esquema de imposicin del poder, abordarlas desde un anlisis crtico y feminista
del discurso eligiendo uno de sus tpicos, la reconstruccin de un mito de origen
poco difundido, se transforma en una manera de contestacin analtica. Sobre todo
porque con ello se logra evidenciar qu figuraciones y qu descripciones respecto a
la subjetividad femenina aparecen en relatos que dejaron de ser socializados cediendo, claro est, su lugar a otros referentes mticos, pero que poseen un rico
contenido que puede reinterpretarse de modo creativo para potenciar la diferencia
sexual como un referente positivo.
En esa lnea, si recuperar lo oral como el mbito desde el cual se puede rastrear
una historia de la dominacin y del empoderamiento social paralela a la que continuamente se socializa, asignndole primaca porque se ajusta a un registro material tangible e inmutable, fomentar la produccin de contragenealogas feministas,
resignificando las narraciones mticas presentadas en la crnica escrita y abriendo
sus metforas a otras posibles interpretaciones que permitan elaborar un sistema
simblico de corte ms emancipatorio se transforma en un recurso ms del cual
podran valerse los feminismos para afianzar las luchas que aspiran a la concrecin
de un cambio en el que sus demandas no sigan mantenindose en las sombras. O
que sean susceptibles de sufrir una distorsin orientada a un manejo perverso que
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Deca en lneas anteriores que en los momentos en que surge una hegemona, su
nacimiento casi siempre viene acompaado por una produccin discursiva que la
respalda y justifica. En ese sentido, el oficio de narrar acontecimientos, de describir
escenarios polticos y sus lgicas de organizacin fundamentando por qu asumen
una determinada fisonoma lo ejercen generalmente figuras que se mueven en o
que tienen estrecha relacin con el escenario del poder instituido y ejercido. As,
su vnculo con el mismo las insta a decidir qu destacar y qu esconder y a construir
versiones pblicas controladas y especficas sobre cada hecho acaecido.
En ese sentido, las historias posicionadas terminan siendo los instrumentos que
utiliza una lite de poder para crear las bases simblico-discursivas sobre las que se
acomoda un nuevo parmetro de orden (estatal o preestatal) como elemento que
arregla, organiza y norma lo social y las relaciones que se dan en su seno10.
Sin embargo, aunque este proceso es el que resalta a los ojos de quienes observan o estudian la afirmacin de la hegemona como consolidacin de dominio,
ello no presupone que, como ya se ha dicho, no existan o no se formulen historias
paralelas y subterrneas. En stas, quienes quedan al margen del poder, sufrindolo, palpndolo o resistindolo, crean relatos no oficiales sobre los acontecimientos,
que pueden adquirir ms adelante un carcter emblemtico. Por ejemplo, cuando
reviven circunstancias traumticas como los genocidios y las masacres y que, con
el paso del tiempo, se transforman en alegoras que exaltan la recuperacin de la
memoria como mtodo de lucha simblica para reparar y erradicar injusticias. O
cuando se refieren a procesos emancipadores y de liberacin, realzando en su trama las acciones heroicas de sus lderes o gestores, en una suerte de recreacin de
sus personalidades y hazaas, para volverlas insumos de libretos inspiradores para
la accin poltica.
10 As lo sealaba ya Mara Rowstorowski, cuando afirmaba que adems de existir la
costumbre cusquea de omitir intencionalmente todo episodio que molestara al nuevo
Seor, en muchos casos se llegaba al extremo de ignorar a ciertos Incas que haban reinado
para no disgustar al Inca de turno (1999: 15).
Bajo esta ptica, y a la luz de la lgica que vincula deconstruccin y construccin, cabe preguntarse si los imaginarios estatales que se intenta emplear para generar la desestructuracin del poder colonial y patriarcal se han ido dotando en
efecto de contenidos que apuntan a formular un tipo de orden diferente. Es decir,
un orden que coadyuve a imaginar otra concepcin de poltica en el marco de lo
plurinacional, definiendo quin se suma, y de qu modo, a la tarea de perseguir la
emancipacin como utopa.
Explorar estos imaginarios es una manera de revelar si los mismos, aunque estn ligados discursivamente con la idea de cambio como refundacin del relacionamiento social, poltico, econmico y cultural, darn o no darn pie para concretar el
montaje de un orden no solo descolonizado sino tambin despatriarcalizado, que
no deje sin tocar los estereotipos, normativas, roles, funciones y expectativas sociales enraizadas en la diferencia como desigualdad.
Revisar de dnde vienen dichas imgenes necesariamente remitir al estudio
de un pasado ms lejano puesto que, si bien las etapas histricas son producto de la
convergencia de circunstancias concretas, stas, adems, se inscriben en un origen
Entonces, la resistencia emprendida desde el ao 2000, al dibujarse como movida de poder contestatario, ha marcado la inauguracin y la fundacin de un origen primigenio, de una nueva historia. Rememorar ese origen en una especie de
recapitulacin que insta a recordar de dnde viene toda esta idea de cambio es
importante. Pero lo es tambin preguntarse si basta con destacar estos eventos y
su inevitable desenlace la toma del poder por un instrumento poltico representante de los movimientos sociales como el gnesis de una poca transformadora,
sin examinar a la vez la produccin y validacin de imgenes, la interpretacin y el
manejo de smbolos que conforman el teln de fondo de estas dinmicas y sobre los
que sin duda se estructuran tambin las relaciones polticas en su diversidad.
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ms amplio y ms antiguo, del que van bebiendo sus contenidos discursivos y absorbiendo preceptos que, aunque se reinterpretan y modifican, incluso continan
influyendo sobre los imaginarios colectivos por periodos extensos, llegando a prefigurar los modos de vinculacin que se emplean en lo cotidiano11.
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se piensa tomar en cuenta para ir delimitando los marcos de relacin de fuerzas que
se estaran transformando. Es decir que, adems de preguntarnos cul sera el sujeto o los sujetos sociales impulsores del cambio, es central pensar cmo estn constituidos estos sujetos, qu ideales y referentes simblicos orientan sus prcticas y
acciones, qu perspectivas e intereses los mueven, de qu modo autodefinen sus
identidades y qu valores y principios guan su autotransformacin para adecuarse
a los nuevos tiempos.
Llevar a cabo esta tarea requiere plantearse, en suma, cules son las condiciones de posibilidad para delimitar un horizonte compartido dentro del cual inscribir
la despatriarcalizacin, teniendo en cuenta que esta nocin puede aludir a reivindicaciones variadas y tambin heterogneas o dispares. Variadas, porque determinar
desde la memoria cmo se manifiesta el patriarcado en la propia cultura y en las
propias vivencias insta a tener una versin particular de los hechos que se contrasta
o complementa con otras. Dispares, porque en los elementos destacados para vincular descolonizacin con despatriarcalizacin desde la reivindicacin de lo indgena se privilegia la visin de una matriz cultural: la andina.
Entonces, si la intencin al insertar en la discursividad la idea de la despatriarcalizacin responde no solo a la intencin de rearticular las diversas formas de poder
poltico, sino tambin al inters por ir definiendo si es posible alimentar la aparicin
de una cultura antipatriarcal, es importante pensar las opciones con que se cuenta.
Dado que, como se sealaba antes, los cdigos culturales a los que se recurre
en esta tarea son los andinos, y es con ellos con los que debemos jugar, se vuelve
necesario pensar si dentro de los mismos es posible ubicar otras simbologas y otras
figuras referenciales que permitan imaginar diferentes prcticas que conduzcan a
lo emancipatorio. Para hacerlo, se pueden seguir diversos caminos, pero en mi caso
he optado por recurrir al campo de los mitos de origen para de ellos extraer y analizar pautas de conducta prescritas en relacin al gnero, viendo cmo en la versin
mitolgica seleccionada la leyenda de los hermanos Ayar se establece qu funciones sociales cumplen las mujeres all representadas y en qu medida se las puede
rescatar como smbolos cuyas caractersticas aportaran a pensar otros modos de
relacionamiento social, de articulacin de luchas y ejercicio del poder.
De este modo, en tanto discurso oficial, la despatriarcalizacin define los marcos de representacin subjetiva a partir de las premisas de una cultura cuyas lgicas
se privilegian y, en esa medida, stas van determinando para cada sujeto social los
campos de identificacin, los sentidos de identidad y las posiciones a adoptar.
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Son estas figuras heroicas y divinas poco conocidas o ignoradas posibles modelos de accin autonmica? Encarnan condiciones que son propias del poder, pero
dndoles un giro particular que pueda interpretarse como una pauta de prctica
emancipadora? Es posible reconocer en su caracterizacin patrones de conducta
que an hoy en da marcan el modo en que las mujeres de las organizaciones sociales indgenas, originarias y campesinas de las tierras altas se perciben a s mismas y,
en base a ello, establecen relaciones con sus pares masculinos?
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Estas preguntas, unidas a una ms la que cuestiona la manera en que la cosmovisin andina privilegiada en la discursividad poltica aportara a imaginar otras
vertientes de manejo de poder horizontal y colectivo, me han conducido a interesarme en realizar esta investigacin de carcter hermenutico. Desde la misma,
siguiendo a Rosi Braidotti (2005), pretendo comprender cmo la construccin discursiva en torno a la diferencia sexual puede erigirse como recurso de poder en tanto ofrece representaciones e ideas que ubican al mismo ya sea en el campo de la
potestas o de la potentia, es decir, en el mbito de la dominacin, la represin, la
subalternidad y la negacin, o en el del devenir y la transformacin positiva de lo subjetivo como espacio de autorecreacin que habilita a su vez la autodeterminacin.
De ah que en las pginas que siguen me proponga explorar estos aspectos
realizando un estudio poltico-histrico al que he denominado El origen y el orden:
poder simblico y diferencia sexual en un mito fundante andino. Mediante el mismo
pretendo analizar, como ya he sealado, la saga quechua de los hermanos Ayar
como narracin pica referida al poder, a la luz del modo en que en sta las figuras
femeninas llegan a encarnar variantes de ejercicio de autoridad que se perfilan o
limitan segn el nivel de positividad o negatividad con que en cada versin histrica
rescatada se interpreta la diferencia sexual vinculada con unos parmetros de especificidad cultural.
Para ello he empleado como fuente un tipo de documentacin especfica la
crnica colonial, a partir del mito como modalidad narrativa, porque ste, adems
de dar cuenta de la macrocultura de una sociedad, constituye el universo imaginario
referencial que se puede proyectar al momento de desarrollar prcticas sociales y
cognitivas referidas al gnero que, a fin de cuentas, terminan brindando a la vez la
orientacin ideolgica que sustenta los proyectos polticos y sus acciones.
En sntesis, si los intentos por fracturar un orden social excluyente y jerarquizado y que terminaron cristalizndose en el proceso constituyente y que inicialmente fueron catalogados como una suerte de desorden antisistmico que haba
Justificacin
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Si, como sealaba Enrique Florescano (1990), todo discurso expresado es, en
suma, un mito en potencia, pero que solo se convierte en tal cuando es escuchado,
aceptado y difundido por sus oyentes, es decir, por una colectividad que cree en l
y lo repite, es importante examinar si los mitos que hoy se van forjando empleando
como base el rescate de las gestas por la emancipacin social emprendidas desde el
ao 2000 arrastran contenidos y lgicas que generan resonancia o muestran dentro
de sus tramas organizativas paralelismos con las mitologas de origen. Y, en la medida en que en sus guiones se resalten las voces de ciertos narradores y el empleo
de tcticas de lucha predeterminadas que marcan una diferenciacin de modos de
hacer y participar en la poltica, es posible que se estn reproduciendo argumentos,
silencios, vacos y pausas ya empleados para disear un tipo de orden que no logra
abstraerse de una lgica jerrquica.
Ponderar el anterior planteamiento, por tanto, ayudar a entrar al campo de lo
que Giddens, Beck y Lash (2001) definen como reflexividad, y que supone explorar
las prcticas y los procesos sociales para conocerlos y descubrir la manera en que
stos concluyen modelando las experiencias subsecuentes.
En esa lnea, cabe preguntarse qu valor poltico puede tener recurrir al mito
como elemento para conocer el modo en que se fundamenta un orden, y si las relaciones de poder que el mismo prescribe para afianzarse requieren omitir, negar o
pasar por alto la existencia de una subjetividad femenina que puede no enmarcarse
en los parmetros tpicos en que sta se representa a nivel de conocimiento colectivo. Y, en segundo lugar, lleva a cuestionarse tambin por qu valdra la pena elegir
la crnica como puerta de entrada para hacer este estudio.
13 La idea del imperialismo cultural en estos trminos ha sido trabajada por Iris M. Young
(1990).
En ese esfuerzo, las narraciones elaboradas por cada cultura respecto al orden
preexistente apuntan a mostrar que la sociedad es el fruto de una sucesin de comienzos que van sealando qu tipo de autoridad debe aplicarse, qu relaciones hay
que fomentar y cules censurar, o incluso qu modos de produccin es preciso privilegiar, posicionando un particular sistema de signos, representaciones, contradicciones, ambigedades y reflexiones que buscan explicar el mundo y que terminan dando
forma a los esquemas conceptuales, simblicos e imaginarios a partir de los cuales
dicha sociedad trata de autocomprenderse y de validar sus dinmicas organizativas.
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discursivas limitantes, impuestas y dominantes han logrado posicionar en los imaginarios una concepcin del ser mujer que an hoy pervive y que desde la crtica
feminista del patriarcado aspira a ser desestructurada. De ah que sea urgente escarbar en el terreno de la narrativa vinculada con la memoria para ver el modo en
que evolucionan las representaciones que nos hacemos sobre nosotras mismas en
tanto sujetas sociales y polticas.
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En esa lnea, ver el modo en que los mitos fundantes son presentados desde la
crnica puede develar cmo sus prescripciones contribuyen a mantener la conformidad con el orden de las cosas argumentando que provienen de un origen prefigurado. Pero puede ayudar tambin, en base a la interpretacin alternativa de las
figuras que en los mitos se destacan u omiten y estableciendo una arqueologa del
silencio (Clastres 1981), a rescatar modelos de actuacin que se transformen en
imgenes y representaciones de la subjetividad femenina que se opongan o yuxtapongan a las clsicas difundidas como estereotipos, creando y recreando nuevos
sentidos compartidos que ubiquen a las mujeres dentro de los imaginarios culturales no como complementos o figuras sobre las cuales ejercer control, sino como
agentes de poder que pueden brindar una visin y accin alternativas de la poltica.
Por ltimo, creo que plantear esta serie de reflexiones contrastando los resultados hallados con los contenidos de otras propuestas discursivas que tambin se
ubican en el terreno de lo oficial, como las emitidas por ejemplo desde la Unidad de
Despatriarcalizacin, ayudar a darnos una idea acerca de si las imgenes latentes
en la mitologa quechua referidas a un modelo de subjetividad femenina han permanecido intactas y se filtran en aquellas que se van forjando para definir un proceso
despatriarcalizador.
Ello contribuir a su vez a comprender si vincular etnohistoria con poltica,
adems de resaltar, como sugiere Silvia Rivera (2010), cmo se vive la identidad
femenina desde el interior histrico y poltico del colonialismo interno, donde la
mujeridad se construye tambin colonizada, prepara el camino para dar forma a
una autntica apuesta femenina en/por el poder y a un ejercicio permanente de
transformacin y subversin del mismo.
Tipo de investigacin
El tipo de temtica elegida y la orientacin que se quiere imprimir en el anlisis interpretativo del mito fundante seleccionado insta a emprender una investigacin
de tipo cualitativo, de carcter macrosocial y que apunta a dejar abierto el camino
Marco terico-conceptual
Abordar el anlisis de un mito fundante exige realizar una seleccin cuidadosa del
prisma con el cual interpretarlo. Sobre todo, si lo que se pretende es captar de manera crtica cmo los contenidos textuales de la crnica colonial de donde se extraen los relatos de origen de una cultura la quechua, al difundirse, leerse y asumirse como narrativas incuestionables, terminan moldeando, como ya se ha dicho,
imaginarios colectivos que instan a los sujetos sociales a actuar respondiendo a los
sentidos que difunden.
Finalmente, como investigacin macro, sus principales recursos son la interpretacin narrativo-histrica, las fuentes documentales oficiales escritas (crnica
y documentos de la Unidad de Despatriarcalizacin) y los datos secundarios que
complementan el estudio con informacin interpretativa sobre la misma materia
realizada previamente desde corrientes histricas y antropolgicas que tomaron el
mito de los Ayar y la construccin del sistema de gnero en el Imperio Incaico como
marco de estudio. Se trata, por tanto, de un anlisis centrado en las ideas, descripciones y juicios de valor vertidos por los autores de las crnicas escogidas, as como
de los planteamientos de la Unidad, y no en la prctica de actores sociales ni en el
anlisis de sus percepciones, razn por la cual no incluye variables sino ms bien
conceptos de anlisis orientadores.
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Como paradigma, la presente investigacin asume el postestructuralismo, debido a que desde dicha corriente el discurso se concibe o presenta en tanto sitio de
lucha donde las fuerzas de la reproduccin social y la contestacin entran en juego.
Este paradigma admite como recurso analtico la crtica discursiva con el fin de interpelar la prevalencia de jerarquas y representaciones sustentadas en lgicas binarias
limitantes que obstaculizan la emancipacin social.
El postestructuralismo coadyuva entonces a examinar de cerca qu condiciones simblicas y discursivas son las que preexisten y generan modos de vinculacin
basados en el dominio, sin intentar definir un sujeto coaccionado al cual liberar, sino
ms bien identificando los resortes que facilitan la cooptacin o el ingreso a una relacin de poder, aspectos que tambin han sido y son parte del imaginario poltico
y crtico feminista.
Como teora general, el estudio aplica el enfoque feminista basado en la Teora
de la Diferencia Sexual desarrollada por Rosi Braidotti. Segn la misma, los supuestos que subyacen a la organizacin social, el modo de verla y de leer los tipos de
relaciones que en ella existen y se enuncian estn estrechamente unidos al desarrollo e interpretacin del lenguaje y lo discursivo que intervienen directamente en su
construccin. En ese marco, la diferencia sexual se presenta y representa como algo
negativo que delimita un determinado elenco de posibilidades de ser mujer, empleando smbolos e imgenes explotables por el poder que se articulan para crear
una normatividad asimtrica en las esferas social y simblica que concluye definiendo la diferencia sexual como un elemento que cohesiona o unifica como similares a
determinados sujetos, los separa del resto por su identidad biolgica, los encierra
en un mbito y los excluye de otros.
De ah que desde esta teora se asuma como reto esencial de la praxis feminista
la tarea de transformar la diferencia sexual en una categora positiva, examinando
para ello las representaciones de los sujetos que demandan como reivindicacin la
revalorizacin cultural en contextos sociales, culturales y polticos especficos.
Finalmente, como teora sustantiva, aqu se adopta el anlisis crtico feminista
del discurso desde las interpretaciones que describen el poder como un mecanismo
de fundacin del orden y el desorden, en una suerte de vaivn que alterna la presentacin del poder como discurso y del discurso como poder, cuando el mismo se
produce desde espacios privilegiados (oficiales) que controlan, manipulan y modelan sus contenidos y las acciones que prescriben.
Objetivos
La implementacin de las etapas de la realizacin del estudio sobre uno de los mitos
fundantes andinos requiere tener en mente cmo aproximarse al tema a partir de la
demarcacin de los objetivos fijados para su desarrollo. Estos son:
Objetivo general: Rastrear, conocer, examinar e interpretar a partir de
una lectura detenida de fuentes oficiales histricas y contemporneas
(crnica y documentos de la Unidad de Despatriarcalizacin) el lugar
que ocupa la diferencia sexual en la definicin de un patrn de orden fundante y su interiorizacin como forma simblica de poder que se puede
reproducir o contestar modificando los imaginarios sociales.
Objetivos especficos:
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Identificar cmo las narraciones presentes en los mitos se relacionaran con las propuestas de descolonizacin y despatriarcalizacin que
propone el proceso de cambio que se vive en Bolivia, considerando los
alcances y lmites para consolidar una contramemoria feminista.
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Analizar cmo se trabaja la diferencia sexual en el discurso de la despatriarcalizacin, vinculndola con la manifestacin material del poder
como dominio o del poder como emancipacin a la luz de lo que se
rescata en el campo mitolgico.
Captulo II
Estrategia metodolgica
Estrategia metodolgica
Dado que toda investigacin tiene como meta construir evidencia emprica para
proporcionar hallazgos que constituyan un aporte novedoso recogiendo los hilos
sueltos, las vetas y perspectivas no abordadas antes sobre un tema, la estrategia
metodolgica que conviene aplicar al estudio sobre poder simblico y diferencia
sexual en un mito fundante andino es de carcter cualitativo, ya que el mbito de
estudio abarca formas de representacin, significados, imgenes protagnicas y
ausentes, e indaga sobre los modos en que todos estos factores se articulan, elaborando y recreando una idea de orden y poder en funcin de la diferencia sexual en
los relatos seleccionados como fuentes primarias.
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As, las crnicas y los documentos elegidos sern abordados empleando como
tcnica la exploracin analtica argumental, trabajando con lo que se escribi, destac y evalu en cada uno de ellos para conformar patrones que hacen del discurso
un sistema social de construccin y fijacin de sentidos desde lo narrativo-histrico.
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Unidades de anlisis
Para la investigacin aqu planteada, las unidades de anlisis que sern objeto de
estudio son las distintas versiones proporcionadas por los cronistas del siglo XVI y
XVII que recogen en sus relatos el mito de origen quechua de los hermanos Ayar,
los documentos socializados desde la Unidad de Despatriarcalizacin para definir su
misin y visin, as como la seleccin de las polticas pblicas a travs de las cuales
se estara poniendo en jaque el carcter patriarcal del Estado.
Dentro de las crnicas, el tpico comn a abordarse es el mito quechua del
origen, aunque el modo en que cada cronista explica el mismo contiene diferencias,
privilegia algunas voces o subraya determinados puntos de la saga con mayor fuerza. En este sentido, el mito es comprendido ms que como un texto (es decir, como
un conjunto de relaciones semnticas), como un tipo de discurso que constituye
una unidad de interaccin variable, negociable y adaptable que vincula lo dicho con
quin lo dice y con la audiencia a la que va dirigido.
As, el mito como patrn de orden fundante admite ser afrontando asumindolo tanto como un discurso que se produce de acuerdo con las condiciones sociales
donde se inserta, como un lente interpretativo de las relaciones que tales elementos impulsan, haciendo palpable el poder en el discurso y el poder tras el discurso
(Fairclough 1996: 43).
Del mismo modo, al considerar los documentos oficiales que se manejan desde
la Unidad de Despatriarcalizacin, el eje de anlisis central a posicionar tiene que
ver con el modo en que en ellos se palpa la presencia o la ausencia de la categora
diferencia sexual, viendo si la misma, al vincularse con identidad tnica, adquiere
un carcter excluyente, determinista, binario y esencialista, o uno abierto a la dotacin de sentidos emancipadores.
As, el discurso se imbrica en el juego del poder, tema que me interesa abordar
aqu, debido a que esta dinmica muestra que la crnica y los documentos oficiales no son narrativas inocentes, sino componentes de un diagrama constitutivo de
fuerzas que hostilizan y oprimen lo que entra en el campo de lo designado como
otredad o diferencia (Tuhiwai Smith 2010).
Demarcar tales fuentes obliga entonces a caracterizarlas a la luz del poder que
las respalda, viendo cules son, cundo se produjeron, quin las elabor, a partir de
qu material, cmo en ellas se valoran los elementos que se vierten en su contenido, las condiciones en que se produce esa fuente y qu interpretaciones alternativas se puede dar a sus contenidos simblicos para salir del marco de las oposiciones
simplistas.
Estrategia metodolgica
El motivo central por el cual prefiero recurrir a estas fuentes y no a la reconstruccin oral de la mitologa fundante quechua responde a que la escritura, en tanto
modo de registro y produccin textual, posee una carga de validacin social que la
identifica como elemento referencial de lo verdico definido desde el poder. Desde
esa ptica, al tipo de discurso, representaciones e imgenes que proporciona un
texto escrito como soporte histrico se le concede crdito casi inmediato, y por
ello genera y fortalece un tipo de conocimiento al que se le da el estatus de verdad
indiscutible.
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As pues, las fuentes primarias que se analizarn son las crnicas de la conquista
producida entre mediados del siglo XVI e inicios del siglo XVII, y que no solo buscaban justificar la dominacin colonial, sino dar cuenta de los modelos de organizacin socio-poltica andina e incluso revalidarlos, examinando la divisin de roles que
de ella deriva y sus implicancias, y los documentos oficiales elaborados en la Unidad
de Despatriarcalizacin para dar cuenta de su misin, visin y abordaje del patriarcado como sistema de opresin desde una lectura estatal.
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Ahora bien, respecto a las fuentes primarias, la seleccin de las mismas ha estado mediada por los siguientes criterios: la necesidad de (i) encontrar fuentes escritas donde efectivamente figuren descripciones del universo mitolgico andino
y que proporcionen informacin concreta sobre las divinidades y figuras heroicas
femeninas; (ii) contar con visiones de cronistas indgenas y mestizos as como con
las de los cronistas espaoles (historiadores, exploradores, conquistadores y/o sacerdotes) para conocer la forma en que stos se aproximan, manipulan, acomodan,
valoran y sopesan las creencias y el mito fundante quechua segn se intente imponer una visin dominante o, por el contrario, dar cuenta de lo que Nathan Wachtel
defini como la visin del vencido; (iii) visibilizar el contenido y posicionamiento de
los discursos emitidos desde la Unidad de Despatriarcalizacin como espacio institucional y, por tanto, expresivo y corresponsable de la modelacin del poder.
Por ello, los documentos a revisarse, en el caso del mito de origen quechua referido a los hermanos Ayar, son: La crnica del Per, de Pedro Cieza de Len (1540),
Suma y narracin de los incas, de Juan de Betanzos (1551), Historia de los Incas, de
Pedro Sarmiento de Gamboa (1572); Miscelnea antrtica, de Miguel Cabello de
Valboa (1586), los Comentarios reales de los Incas, de Garcilaso de la Vega (1605), y la
Nueva Crnica y Buen Gobierno, de Guamn Poma de Ayala (1615).
Si bien existen otras fuentes documentales donde se da cuenta del universo
mitolgico andino de manera ms exhaustiva, como los documentos eclesisticos y
administrativo-coloniales que hacen referencia a la extirpacin de idolatras, quiero
centrarme solo en los relatos referidos a los hermanos Ayar recogidos en la crnica
porque ellos contienen elementos simblico-representativos referidos desde mi
punto de vista a cmo se construye, expande y reafirma el poder poltico, mientras que la cuestin de las idolatras se refiere adems a otro tipo de poder, el de la
reeducacin y desarreglo de imaginarios como forma de debilitamiento subjetivo,
pero que no es objeto de la presente investigacin. Y aunque desde los esquemas
narrativos recogidos en la crnica es factible ver las posibilidades de pensar en el
Por otra parte, las obras de Guamn Poma y del Inca Garcilaso de la Vega describen versiones de la historia andina que me interesan particularmente porque sus
contenidos intentan mostrar un pasado prehispnico equilibrado y armonioso, al
cual contrastan con el orden impuesto por la dominacin imperial que desestructura su universo. En el caso de Guamn Poma, su visin es peculiar sobre todo porque
exalta ese orden previo colocndolo en el terreno del discurso idealizado.
Con la detenida relectura interpretativa de estas fuentes y de sus diferentes
versiones se pretende buscar en su composicin discursiva pistas que permitan co-
Estrategia metodolgica
Volviendo a las crnicas, las primeras tres son centrales porque recogen visiones que intentan ser histricas aunque empleando categoras y lentes culturales
europeos y que dan cuenta de la conformacin del mundo andino en la etapa previa y posterior a la conquista e invasin espaola. Asimismo, en el caso de Betanzos,
el autor, en su condicin de intrprete vinculado por su matrimonio con una descendiente de la nobleza quechua, tuvo acceso a relatos orales de primera mano y que
expresaban el punto de vista incaico. Respecto a la cuarta crnica seleccionada, la
relevancia de la misma radica en que dedica atencin especial a una de las figuras
femeninas del mito de fundacin incaico que estudio: Mama Guaco.
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nocer dos aspectos centrales: si en el contexto prehispnico descrito por los cronistas como mediadores de poder discursivo, los sistemas de valores que configuraban
la realidad social oponan o no las potencialidades humanas femeninas a las masculinas, prescribiendo u omitiendo relaciones basadas en antagonismos irreconciliables de gnero; y si las lgicas de las historias mticas rescatadas en las fuentes a
consultarse describen en efecto la existencia de estructuras patriarcales que producen un rgimen de gnero que an hoy se filtra en lo que se define y socializa como
imaginarios colectivos andinos.
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El mtodo y las tcnicas que emplear para abordar mi tema de estudio son: el
mtodo interpretativo que articula y retroalimenta la descripcin con el anlisis crtico de las versiones del mito seleccionado, para en primera instancia recuperar y
reconstruir sus principales contenidos, y de all adentrarse en sus posibles significados atribuibles desde una lectura feminista del poder y la diferencia sexual, y as
comprender el fondo de las representaciones e imgenes culturales y simblicas
posicionadas.
Dado su carcter hermenutico, al analizar las fuentes primarias, el mtodo a
aplicarse asume como acciones gua:
(i) la reconstruccin de las versiones de los textos discursivos elegidos, considerando la secuencia descriptiva de las historias y los juicios de valor
que en ellas cada cronista emite respecto a las creencias y proposiciones
vinculadas con la cosmovisin quechua;
(ii) la identificacin comparativa de categoras de sujetos/as, ideas, actividades, procesos y objetos que sern instrumentales para articular el mito
como texto discursivo;
(iii) la referencia y explicitacin de reglas que metafricamente prescriben
los patrones de conducta admisibles o rechazables que deben seguir los
personajes heroicos femeninos en funcin de las categoras de orden y
desorden que se encuentran de manera latente en los contenidos de cada
relato;
(iv) el registro de prescripciones en los texto y en el uso del lenguaje orientadas a construir o plantear formas de regulacin social segn los hbitos
culturales, el poder genrico, las relaciones sociales y la percepcin del
cronista como intrprete y clasificador.
(v) El reconocimiento de vacos y silencios que aparecen no tanto como espacios de expresin de un no-poder sino como terreno latente desde
donde imaginar otras caractersticas para recrear la poltica y su ejercicio
considerando el rol que en ello juega la diferencia sexual positivizada.
Respecto a las fuentes de apoyo que son los documentos de la Unidad de
Despatriarcalizacin, el mtodo a aplicarse es tambin el crtico interpretativo,
viendo qu visin de cambio, emancipacin y parmetros de reestructuracin social ofrecen.
En cuanto a las tcnicas, que permiten relacionar los datos con el contexto en
el que se producen o al que se acogen, la que priorizo aqu es el anlisis del discurso,
por el carcter interpretativo que contiene y que concuasa con la lnea de anlisis
que gua todo el documento.
Es con este objetivo en mente que creo razonable forjar una estrategia interpretativa cuyo supuesto base es que el anlisis de los datos extrados de las crnicas, de las fuentes secundarias y de los documentos oficiales de la Unidad de
Despatriarcalizacin requieren examinarse entretejindolos con los elementos conceptuales de la teora general y de la teora sustantiva escogidas como sustento
del estudio. Y es que de lo que se trata aqu es de ir captando el modo en que la
construccin de una imagen del mundo recogida en un mito fundante recreado
por testigos y actores de una dinmica de conquista y colonizacin suscita la articulacin de procesos de representacin sociales y/o individuales que, al posicionar
cdigos que ordenan igualmente las relaciones y las identidades subjetivas segn
las tendencias dominantes, fraguan una ideologa.
Dado que las imgenes, personificaciones y representaciones culminan entrelazndose para dar cuerpo a un proceso ideolgico que posiciona un punto de vista
que genera interpretaciones de la realidad y que conduce a imaginar acciones para
Estrategia metodolgica
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Con todo, las pautas para orientarme dentro de sus parmetros logrando establecer un vnculo recproco entre lo que supone la interpretacin del texto y la de
uno mismo como intrprete que se auto-comprende frente a un mundo en lugar
de proyectarse sobre l, imponiendo creencias y prejuicios (Ricoeur 2008) sern
las que contemplan el hilvanado de terminologas explicativas para que sean los
lentes con los cuales descifrar acciones y representaciones posicionadas.
Estrategia metodolgica
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Captulo III
Enfoque terico-conceptual
Esta seleccin de conceptos interpretativos centrales con las que examinar las
fuentes documentales alrededor de las cuales gira esta investigacin asume como
idea fuerza el supuesto de que el orden social heredado, y que prevalece hoy en
da en Bolivia, trae aparejado el patriarcado como forma organizativa. Sondear sus
bases requerir entonces identificar en qu espacios subjetivos y simblicos se inscribe y cules son los resortes discursivos que hacen factible su pervivencia y que,
una vez identificados, se pueden poner en jaque para debilitarlos.
De ah que, para encarar el trabajo analtico, aqu se asuma como paradigma
bsico para abordar los mitos de origen un concepto de poder enmarcado en los
Enfoque terico-conceptual
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En ese sentido, la nocin de poder a la cual recurrir es la que propone la antropologa poltica en la lnea desarrollada por Georges Balandier (1993 y 1998), desde
la cual se apunta, en primer lugar, a afirmar la existencia un poder primordial o de
origen, inserto en los mitos a travs de las ideas de orden y desorden que stos
prescriben. Esta perspectiva tambin es considerada por Pierre Clastres (1979) en
su crtica sobre la necesaria evolucin del poder hacia la estatalidad.
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Como se sealaba antes, esta visin da cuenta de las premisas que el postestructuralismo ha planteado sobre el tema, en la medida en que al definir el campo
social como un producto histrico muestra que el poder que en l se genera no es
esttico, sino ms bien dinmico, en tanto crea y recrea modos de relacionamiento
que marcan asimismo interpretaciones del mundo. Pero que definen y adems van
recreando, sustituyendo y deconstruyendo modelos arquetpicos, roles, jerarquas,
imaginarios, dinmicas de control y prescripcin de valores sociales que hacen a un
sistema de gnero.
Explicar tales interpretaciones y la visin de sociedad que posicionan requiere a
la vez de una teora general que destaque cmo se maneja dicho poder y cules son
sus premisas para predefinir imaginarios que designen qu lugares y qu funciones
son propias de hombres y mujeres, as como las caractersticas de sus relaciones.
Entonces, si los mitos son una forma discursiva de poder, es preciso restituirlos
como elementos de anlisis bajo la idea de que poseen suficiente impacto para moldear la realidad, puesto que sus metforas definen el lugar y el peso diferenciados
que se les reconoce a las figuras femeninas y masculinas desde el universo simblico que, se perciba o no, impacta de un modo u otro en la construccin de lo social.
Considerando lo anterior, creo importante emplear la Teora de la Diferencia
Sexual desarrollada por Rosi Braidotti (2004 y 1994) como perspectiva general de
anlisis, no solo porque la misma, al ser tributaria del postestructuralismo y al ajustarse a la definicin de poder propuesta por Balandier, refuerza la investigacin cohesionndola, sino porque la enriquece en la medida en que intenta historizar un
concepto clave sobre el cual se ha construido lo poltico-social: la diferencia sexual.
Mediante su posicionamiento, Braidotti apunta a destacar que centrarse en dicha diferencia coadyuva a desestabilizar el supuesto de que, dentro de las diversas
sociedades, hombres y mujeres construyen sus identidades y su sentido de la me-
Enfoque terico-conceptual
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Como campo creativo, el poder cuenta adems con recursos que le permiten
acomodarse y reacomodarse, reproducirse, organizar y desorganizar estructuras y
esquemas e inventar nuevas formas de accin sobre las conductas, adaptndose a
lo que cada contexto sociocultural y poltico problematiza como asunto bsico en
un determinado periodo histrico.
As, accin y creacin, en tanto instrumentos del poder, no solo demarcan sus
condiciones de existencia, sino que producen sus efectos, entre los cuales estn
la cristalizacin de sistemas de diferencias (sexual, tnica, de clase, generacional)
sobre los que se erige una ideologa; de estructuras institucionales que socializan
sus fines (familia, escuela, partido, movimiento); y de modos de discurso y manejo
de smbolos (mitos, creencias populares, representaciones, leyes) que lo validan y
refuerzan legitimndolo en los imaginarios colectivos.
Sin embargo, hay que destacar aqu que dicha accin y creacin no se dan de
manera tal que quedan fuera de su campo elementos como el conflicto y la confrontacin, pues una caracterstica clave del poder es que ste tambin genera resistencias. Cuando las mismas se instalan, imponen o negocian, provocan a su vez la defi-
nicin de un nuevo diagrama de fuerzas que redisea las pautas del ordenamiento
sociopoltico. Pero tambin dejan claro que, en tanto prcticas y estrategias de lucha, las resistencias muestran que el poder como dominio genera interacciones diferenciadas entre quienes se involucran en l. Sobre todo, porque los recursos que
deja a disposicin, los grados de su ejercicio y sus modalidades no son accesibles o
alcanzables en la misma medida por todos los sujetos sociales.
Ahora bien, si, como acabamos de ver, para la corriente post-estructuralista
el poder es un elemento omnipresente, casi sistmico, en el que ejercicio, accin,
creacin y resistencia son las palabras clave que lo determinan, existe un quinto elemento sin el cual el mismo no podra instalarse de manera estable, continua o permanente. ste es la recreacin, en tanto actividad o conjunto de prcticas simblico-discursivas que aseguran el posicionamiento de un imaginario social. Imaginario
que, como sealara Cornelius Castoriadis (1975), en tanto conjunto de representaciones posee igual peso que lo material en la plasmacin de las instituciones sobre
las que se erige el orden social y en la explicacin del cambio como discontinuidad
que desafa los cnones de reglamentacin que cimientan ese orden.
As pues, el anterior panorama conduce a ver el poder tambin como un fenmeno productivo, que combina acciones, creaciones, resistencias y recreaciones
que le dan dinamismo y que contribuyen a constituir nuestras subjetividades individuales y sociales. La elaboracin de representaciones y significados, entonces, es la
herramienta bsica de la que se vale el poder para filtrarse en los imaginarios como
un hbito, jugada que permite ocultar y, por tanto, dejar sin cuestionar el modo
en que se instaura su hegemona. Pero es tambin un instrumento para resistirlo y,
por ende, transformarlo.
Indudablemente, indagar de dnde proviene una idea del poder que anida en
la construccin de un sistema de diferencias y, en consecuencia, prescribe determi-
Enfoque terico-conceptual
Pero aunque la recreacin de imaginarios da cuenta de que el poder como dominio no aspira a ser algo efmero, sino que ms bien apunta a perpetuarse, naturalizar sus dinmicas y legitimarse mediante un proceso de instalacin de smbolos y socializacin de un repertorio de significados establecidos justamente desde
el propio poder, tal recreacin puede aplicarse tambin por quienes interpelan la
variante coercitiva, unvoca e impositiva del poder como relacin de fuerza. Estos
tambin pueden emplear el lenguaje y el discurso como recursos para examinar los
alcances de la internalizacin de normas, rutinas y creencias que pautan los lmites
del relacionamiento social, poltico, econmico y cultural y les confieren un carcter
separador, dicotmico o jerrquico.
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nadas formas de organizacin y relacionamiento, invita a considerar como parte importante de su anlisis no solo a las acciones sino tambin a los discursos que, tras
bambalinas, van forjando un tipo de poltica. En ella, el acceso al poder no puede
interpretarse nicamente como un modo de ocupar espacios institucionales desde
donde aplicar la propia voluntad, sino tambin como el posicionamiento de smbolos e imgenes culturales y narrativas que aseguran su permanencia.
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Esta interdependencia de lo poltico con lo discursivo y la construccin simblica termina mostrando que el poder requiere conectar los espacios en los que se
producen imgenes, memoria, saberes y verdades con aquellos desde donde se
aplica el control y la dominacin, justamente porque es esta combinacin la que
confiere a la sociedad los medios de afirmar su cohesin interna y expresar su personalidad, as como los medios para situarse o protegerse frente a lo que le es extrao (Balandier 1993).
En esa lnea, cabe sealar que lo simblico proporciona a la poltica un modelo y
un lenguaje de interaccin que intenta explicar qu se entiende por orden y qu puede
leerse como amenaza de desorden. Ambos, modelo y lenguaje, se nutren de representaciones que corresponden a una realidad social y a un momento o tiempo histrico
determinado. Pero, para sustentarse, tambin pueden recurrir a ideales o arquetipos
presentados en construcciones narrativas como los mitos, que precederan e incluso
estaran fuera de esa temporalidad porque se refieren al origen de las cosas.
Ahora bien, la relacin entre poder poltico y mito como categora discursiva
que funda un sistema de creencias ancestral posee ciertas caractersticas: en primer
lugar, insta a afirmar, como lo hace Balandier, que existe un tipo de poder poltico
que precede a todos los dems y que es el poder de estar en el origen. A partir del
anlisis del mito, se puede entonces reconstruir las pautas que dan sentido a este
poder originario en tanto el mismo no solo es la fuerza constitutiva de lo social primigenio, sino que es a la vez la fuente de donde brota la enunciacin de la ley y el
molde inicial del cual sustraer referentes organizativos.
En segundo lugar, en la medida en que los mitos hablan de la relacin humana
con las fuerzas o potencias naturales y de la manera en que los sujetos establecen
sus vnculos mutuos, entra en juego la delimitacin de un poder que exige fundar
lo social para contraponerlo a lo natural. Es decir, se posiciona la idea de que la categora de lo social admite erigirse sobre parmetros simblicos y no biolgicos o
naturales, desplazando a estos ltimos de la escena o convirtindolos en mbitos
sobre los cuales ejercer control.
Sin embargo, as como veamos que las dinmicas del poder no pueden dejar de
lado la aparicin de resistencias, el orden como categora relacional y organizativa
tampoco puede resguardarse del todo y evitar la aparicin del desorden.
De hecho, dado que el orden impone escalas clasificatorias para delimitar qu
entra en su terreno y qu queda excluido del mismo, indirectamente genera un espacio marginal desde el cual puede cuestionarse sus supuestos y el modo en que se
articula. Ello hace posible que vaya surgiendo la idea de un nuevo orden que sustituya al anterior y erradique sus premisas discursivas para posicionar otras.
En ese sentido, plantear otras representaciones y lenguajes simblicos con el
fin de suscitar actos de ruptura, quebranto y transgresin de las leyes, normas y costumbres sacralizadas es una manera radical y subversiva de transitar de un orden a
Enfoque terico-conceptual
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En el camino, transgredir puede incluir mtodos violentos que llevan a comprender el poder nuevamente desde su veta impositiva y coercitiva. Sin embargo,
la tentativa de sacudir un orden predefinido no necesariamente requiere de una
dosis de agresividad. Desgastar un sistema organizativo es tambin una cuestin de
manejo de astucia, en tanto la misma es una expresin del poder que, sin cuestionar directamente las reglas, cdigos de comportamiento y convenciones sociales,
encuentra las vas para cambiar el rumbo de las cosas, ejerciendo la seduccin y la
influencia como estrategias para afectar y modificar las convicciones que imperan
al trastornar sutilmente sus sentidos.
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Sealaba antes que la clasificacin es un recurso del poder para vigilar sus lmites y evitar que se desdibujen las reglas que aplica con el objeto de validar y cimentar un orden. Emplearlo entonces implicar detallar categoras de quehaceres
y saberes que deben controlarse, oprimirse y negarse para mantener un statu quo,
accin que saca a la luz que el orden ante todo se origina o es el producto del juego
de las diferencias. Y, al examinar el vnculo que existe entre construccin material y
simblica de las realidades sociales y de los mitos que las sustentan, es la diferencia
sexual la que mejor da cuenta de este proceso.
Por ejemplo, al abordar los juicios de valor emitidos por los cronistas en los contenidos de un mito de origen como la saga de los Ayar, en ellos aparece en primera
fila la distincin de lo masculino y de lo femenino como principios intervinientes
en la creacin de un mundo o etapa civilizatoria en que no se discuten las lgicas
binarias. Desde las mismas, lo femenino asume como espacios de manifestacin lo
corporal, lo sexual y lo verbal, y cada uno de estos aspectos lleva en s el potencial
de suscitar afrentas o quebrantamiento de las reglas que sustentan el orden. De
ah que sean materia de control ejercido desde las figuras masculinas, identificadas
sobre todo con la accin, la fuerza y la decisin.
Esta lectura aparece no solo a nivel andino, sino tambin al interior de otras
culturas, cuyos mitos etiolgicos fomentan de inicio una interpretacin dualista
que ubica lo femenino en el campo de lo natural y lo masculino en el de lo social,
estableciendo que la diferencia sexual es algo que indiscutiblemente aparece en la
gnesis de cualquier ordenamiento del mundo. En consecuencia, la misma debe ser
aceptada dando pie a la instalacin del patriarcado como forma naturalizada (y, por
En este sentido, si para establecer un prisma desde donde visualizar el patriarcado como sistema y cultura de dominio es preciso delimitar los contenidos que
puede asumir el concepto de poder, creo pertinente sealar que desde mi ptica,
y siguiendo a Braidotti (2006), el mismo requiere plantearse sabiendo que ofrece
un rostro bifronte. Es decir, teniendo en mente que puede expresarse y aplicarse
de manera desptica, disciplinaria, arbitraria, insertando una ideologa dominante, asumiendo los ropajes de la potentia. Pero que tambin, y paralelamente, puede suscitar respuestas que interpelen los criterios de verdad predominantes que
pintan la exclusin como un mal necesario, buscando contrarrestarla a partir del
ofrecimiento de una lectura que incluye como marco interpretativo la potestas, que
coadyuva a resistir el influjo negativo de la potentia.
Enfoque terico-conceptual
Ello dar cuenta de si el orden que intenta posicionar este nuevo tiempo fundante puede, en efecto, dejar atrs los imaginarios patriarcales y de imposicin que
se proyectan en todas las direcciones, incluida la del campo social emancipatorio.
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Para algunas lneas feministas, este proceso se ha denominado empoderamiento y ha apuntado sobre todo a afectar la cultura y la poltica partiendo, ms
que de la confrontacin con el grupo opositor, del ejercicio del poder sobre uno
mismo, la autoindagacin, la autoconciencia y la recuperacin de las historias de
vida como ejercicio de la memoria que coadyuve a descubrir no solo qu determina
el poder como dominio, sino qu elementos hacen que nos enganchemos con esa
lgica y nos limitemos a reproducirla.
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Los sistemas de poder, entonces, s utilizan el discurso y sus smbolos con el fin
de perpetuarse y justificarse, pero dejan en el aire cmo ambos aspectos se articulan con lo social, precisamente porque al hacerlo ocultan el hecho de que los sentidos que figuran como colectivamente acordados pueden no serlo.
De ah que desde el anlisis postestructural se insista en remarcar que preguntarse cmo se construye un sujeto, qu experiencias se le deja probar y qu identidad se le asigna es una manera de rastrear si, efectivamente, el lenguaje empleado
cotidianamente es producto de una cocreacin, de una imposicin unilateral que
apunta a modificar conductas, homogeneizarlas y definir un referente universal de
lo normal o de ambas cosas.
Enfoque terico-conceptual
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Y en la lnea de explorar en un contexto de cambio qu otras opciones de recreacin discursiva se le asigna a sus diversos agentes y qu alternativas de reconstitucin de los contenidos y prcticas del poder proporciona la instauracin de un
nuevo orden el del Estado plurinacional, es central revisar si, en un campo especfico, el de la despatriarcalizacin, se asumen imaginarios y se recurre al rescate
de las figuras mticas, viendo el modo en que ellos han plasmado un modelo de
subjetividad femenina que interpela o no la asimetra de las relaciones que entablan
hombres y mujeres.
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Considerando lo anterior, creo que es fundamental aqu asumir categoras analticas desarrolladas por la Teora de la Diferencia Sexual, ya que sta coadyuva a
desentraar y evidenciar en las tramas discursivas cmo tal diferencia y su tratamiento impone una lgica binaria y antagnica de relacionamiento, que puede estar
camuflada, naturalizada, cubierta y poco explorada, impidiendo iniciar la redefinicin del poder a travs del cuestionamiento de los supuestos clave de las narrativas
hegemnicas patriarcales.
As pues, desde el enfoque que aqu propongo, la diferencia sexual a la que
aludo no se circunscribe o reduce a la asignacin de un sexo biolgico ni a la definicin cultural y sociolgica vinculada con la nocin de gnero en tanto elemento que
explica la construccin social de tal diferencia.
En consecuencia, siguiendo a Rossi Braidotti, el concepto de diferencia sexual
que aqu manejo tiene que ver con la asuncin de que en el campo simblico construido desde la modernidad dicha diferencia se ha centrado en describir la otredad presentndola como amenazante y catalogable como enemiga, argumento del
que derivara la necesidad de ubicarla como excluida y como el cimiento para construir la asimetra, siendo sobre todo las mujeres el primer opuesto de las asimetras
(Barrancos 2002).
En este sentido, la Teora de la Diferencia Sexual es una entrada analtica interesante no solo porque pone el dedo en la llaga al demandar la revalorizacin de
lo simblico como instrumento recreador del poder y sustento de las realidades
sociales, sino porque apunta a validar la diferencia en todas sus manifestaciones,
presentando esta accin como un reto poltico y un reto expresivo: no basta con
comprender cmo se ha hecho de la diferencia sexual y de su representacin negativa un justificativo para imponer opresiones.
Es preciso, adems, trabajar sus potencialidades para erigirse como un referente alternativo que permita rearmar imaginarios pensando el cambio como un
Aunque Braidotti no resta mritos al gnero como nocin explicativa que evidencia que situar a lo masculino como el centro o la norma y a lo femenino como
lo otro que gira como un satlite alrededor de ese referente universal es algo no
natural, sino ms bien el resultado de una construccin social y discursiva, la autora
considera que existe un foco de anlisis mucho ms prolfico o revelador del que se
puede echar mano para abordar un estudio del poder patriarcal. Esta es, evidentemente, la perspectiva de la diferencia sexual ya que la misma, ms que ubicar las
reflexiones en el campo de la relacin, que es lo que hace el gnero, las orienta a
rastrear los modos diferenciados en que se genera, asume y posiciona un tipo de
subjetividad.
Entonces, si desde el gnero lo que se posiciona como base de discusin es la
existencia de representaciones identitarias opuestas, confrontadas y antagnicas,
desde la diferencia sexual lo que interesa no es asumir la dualidad como un supuesto esencial de anlisis. Pues, aunque la misma puede existir y marcar un terreno de
poder donde las mujeres son catalogadas como segundo sexo, la definicin de
la subjetividad es algo eminentemente complejo y no solo binario, ya que engloba
una simultaneidad de opresiones, representaciones y permisos que incluso van ms
all de lo genrico.
Enfoque terico-conceptual
Una de las propuestas bsicas presentadas por Braidotti en esa direccin supone enfatizar en la redefinicin del concepto de diferencia sexual y no tanto en el
de gnero con el objeto de mostrar por qu la misma es una categora polticamente vigente para los feminismos.
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As lo han reconocido las corrientes feministas que articulan en sus reivindicaciones aspectos como la raza, la clase, la edad y la diversidad sexual como variables que se intersectan de diferente modo y en distintos tiempos para generar
una identidad subjetiva. Pero tanto stas como aquellas que privilegian el enfoque
de gnero pasan por alto un punto clave en lo que respecta a la configuracin y
reproduccin del patriarcado como sistema de opresin: que las imgenes y representaciones de la diferencia sexual son el producto de lo que Braidotti llama sedimentacin histrica.
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Lo anterior resalta, sin duda, que sin comprender que la diferencia adquiere
un significado y una vigencia poltica solamente si est organizada en y por el discurso (Braidotti 2004: 61), es improbable imaginar acciones emancipadoras efectivas, pues es en el lenguaje en el que las subjetividades sobre las que acta el poder
como dominio terminan constituyndose y proyectndose en la realidad.
En suma, para la teora de la diferencia sexual, es bsico comprender que tal
diferencia se produce en lo simblico-narrativo y que lo que la transforma en un
elemento poltico es que la misma ha sido atravesada y sometida por las relaciones
de poder que la describen como marca de inferioridad natural, esencializada y esencializable.
Transformarla en algo positivo, desvinculndola de aquellas imgenes que la
presentan como algo peyorativo, es la estrategia propuesta desde el proyecto feminista de la diferencia sexual y que quiere ir ms all del anlisis de las identidades
opuestas, demandando para ello la reapropiacin del imaginario femenino desde
las mujeres en su diversidad, bajo la lgica de que es a travs de la construccin de
autorrepresentaciones como se elabora la propia relacin con la subjetividad.
Dichos smbolos, no obstante, no deben asimilar la emancipacin con la homologacin. Aunque ambos trminos expresan la puesta en marcha de acciones, la
primera insiste en explorar distintas posiciones subjetivas a travs de las cuales sea
posible imaginar la autonoma, sin asumir como guin conjuntos de valores predefinidos desde un modelo preexistente al que habra que imitar, y que, en suma, es lo
que se busca con la equiparacin.
Conviene entonces estar atentos para no pasar por alto las implicancias de no
hilar fino y quedarse sin hacer esta distincin, pues en ello est el germen de la
reproduccin del poder, que asemeja modos femeninos de actuar y pensar con los
masculinos, cuando la clave es justamente resaltar la positividad de la diferencia
sexual.
Asimismo, otro punto que tampoco debe dejar sin tocarse, y que coincide con
la visin postestructuralista de la construccin de la subjetividad, tiene que ver con
destacar que existen discursos posicionados desde la ciencia, la historia y la filosofa
Enfoque terico-conceptual
Es necesario, en suma, rastrear genealgicamente de dnde vienen las imgenes que describen lo femenino como complemento y/o ausencia y, a la vez, comenzar a crear intencional y colectivamente nuevos smbolos emancipatorios alternativos que, al desplazar a los precedentes, terminen produciendo contramemorias.
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Enfoque terico-conceptual
Un texto, por tanto, como conjunto de signos y significados que se cohesionan siguiendo una intencionalidad, es un producto social que devela las lgicas y
sentidos con que se ha gestado un proceso histrico en el que confluyen acuerdos,
luchas, resistencias, negociaciones y tensiones.
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Ello porque, desde los elementos que dicha teora brinda, se ve la decodificacin de smbolos como un campo interesante de constitucin de subjetividades y
relaciones emancipadas, en el sentido de que examina las representaciones sociopolticas que stos posicionan y las vuelve a describir dndoles una inteligibilidad
para, finalmente, captar cmo se proyectan en nuestra realidad y qu aprendizajes
nos dejan respecto a nuestra vinculacin con el poder como praxis y efecto.
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As pues, las potencialidades analticas que ofrece la teora crtica del discurso
se afincan en que sta hace hincapi en la utilidad poltica atribuida a ciertos sistemas de significacin y al posicionamiento del lenguaje veraz o ficticio, sincero o
engaoso como artefacto que moldea los procesos mentales e imaginarios colectivos para que acepten una manifestacin especfica del poder (como dominio,
como imposicin, como cocreacin).
Por otra parte, es importante resaltar aqu que, al hablar de crtica, el anlisis
feminista del discurso no la concibe en trminos de reaccin negativa y ruptura dialgica, sino ms bien como un mtodo para examinar a profundidad las condiciones
en que algo existe, poniendo en cuestin los preceptos en que se basa mediante un
ejercicio de doble va que implica cuestionar hacia afuera, pero tambin hacia adentro. Es decir, identificando estructuras de opresin y sus modos de funcionamiento,
pero tambin el por qu se establece complicidades para garantizar su mantenimiento. Con ello se termina planteando que entender la relacionalidad de gnero
en sus justas dimensiones implica poner un pie en el terreno del examen de las dinmicas de vnculo entre hombres y mujeres y el otro en el que abarca los modos de
relacionarse entre las mismas mujeres.
Pero si uno de los aportes centrales de este anlisis consiste en ver al lenguaje
como una institucin social y cultural que crea el gnero, su fuerza innovadora radica en que baraja la posibilidad de flexibilizar, descomponer y recrear el discurso de
modo tal que ello exprese una forma de empoderamiento lingstico y representativo. Claro est, sin negar la premisa de que la opresin de gnero no se experimenta
material ni discursivamente de la misma forma por todas las mujeres, pues en tanto
As, recuperar y contar las historias de una cultura y la historia de las mujeres
que son parte de ella es una accin liberadora puesto que insta a elegir y describir
el lugar y el papel que en esas narraciones se quiere asumir, sabiendo que al hacerlo
revitalizamos imaginarios que alimentan las historias colectivas desde donde establecemos dilogos con otras cosmovisiones. Narrar, entonces, es uno de los pasos
que lleva a un nuevo terreno, el de representar y apropiarse responsablemente de
las imgenes que los mismos pueblos indgenas generan y con las que asocian su
identidad cultural, para debatirlos crticamente desde ese nivel de empoderamiento. Respecto a la generizacin, considerar esta categora implica escarbar en la
viabilidad de articular la descolonizacin con la creacin de un feminismo indgena,
desde el cual se apliquen las otras prcticas planteadas por Tuhiwai nombrar y
reencuadrar en la veta que indica que nombrar no solo potencia la presentacin
de una visin particular del mundo como ejercicio expresivo, sino que otorga el poder para controlar los significados que sta posiciona, encuadrndolos dentro de
Enfoque terico-conceptual
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los parmetros en que se instala una accin que, adems de dar cuenta de un contexto como el que grafica qu implica ser mujer e indgena, aspira a cuestionar la
reproduccin del poder como dominacin (Tuhiwai Smith 2010).
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repeticin, la ambigedad y la abstraccin para evitar ser interpelado, enmascarando diferencias y divergencias, recurriendo incluso a la polisemia.
El lenguaje poltico designa por tanto una relacin calculada alimentada igualmente por el uso de las palabras y el manejo del silencio, que muchas veces no expresa un vaco, sino que ms bien hace un nfasis en la demostracin de la conquista del poder, sin tocar las aristas que aparecen cuando los cambios pluralizados se
abordan a su vez como confrontaciones, y no como simples procesos de transicin,
para desentraar las historias de dominacin y explotacin de las que deviene tal
cambio (Spivak 1997).
Enfoque terico-conceptual
Por ltimo, dado que las prcticas discursivas producen textos o narraciones
que se consumen o asimilan bajo la forma de representaciones que concluyen contribuyendo a la constitucin del orden social y de sus sistemas de significacin, es
central examinar en ellas el lugar que se asigna a las identidades y a las relaciones
sociales16 que stas establecen. Sobre todo porque, como afirmbamos en lneas
previas, en el escenario actual donde desestructurar y estructurar el poder colonial y patriarcal aparecen como acciones superpuestas, las identidades han entrado
tambin a una etapa de construccin y reconfiguracin, de contrastacin subjetiva
individual y colectiva, que lleva a plantearse si la consolidacin de lo plurinacional es
un problema de definicin de identidades o de identificacin y reafirmacin de roles
sociales, funciones asignadas, papeles protagnicos imaginados y smbolos revalidados que terminan imbricndose en una lucha tambin hermenutica (Dri 2008).
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Captulo IV
Desde que a mediados del siglo XX la etnohistoria se posiciona como una teora y
un mtodo que interpreta los cdices y monumentos, los cdigos e conos de una
variedad de culturas con el fin de hacerse una idea del modo en que funcionaban
sus sociedades, los mitos han sido apreciados como una fuente a la que acudir para
obtener pistas esclarecedoras del modo en que esas culturas producan y legitimaban su orden.
As, con el fin de descubrir e intentar comprender a cabalidad estructuras de
pensamiento y mundos simblicos ajenos a la cultura occidental, la etnohistoria se
acerca a la evidencia arqueolgica, a los textos archivsticos y a la tradicin oral,
asumiendo como enfoque que el material testimonial que todos ellos contienen a
su vez explicitan transformaciones generadas por procesos violentos de imposicin
de poder, como la Conquista y la colonizacin.
Particularmente, en el caso de los mitos recogidos en documentos histricos
escritos, la etnohistoria, adoptando una mirada crtica, intent abordar sus sentidos
y expresiones narrativas teniendo presente que ellas haban sufrido adecuaciones,
arreglos y adaptaciones intencionados que se ajustaban a las reestructuraciones
suscitadas por los procesos de dominio vividos y que, sin lugar a duda, tuvieron
tambin repercusiones en la esfera de la readaptacin de lo imaginario.
Aplicar las anteriores reflexiones al contexto andino obliga a detenernos y a
realizar un balance de los criterios de anlisis que se emplearon para examinar los
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En estas latitudes, estudiosos y estudiosas de disciplinas como la historia, la etnologa y la antropologa comenzaron a impregnar los debates sobre los orgenes,
el desarrollo y el cambio de las culturas ancestrales con elementos que justamente
fundaban una lnea de abordaje etnohistrico. La misma propona localizar posibles
puertas de entrada que facilitaran el esclarecimiento de las prcticas culturales, a la
luz del modo en que ellas dan cuenta de la complejidad inherente a la produccin
de identidades que, en tanto tales, se inscriben en una temporalidad, en una localizacin especfica desde la cual se ejercen o se articulan relaciones de poder y en
un entorno espacial o geogrfico determinado. De ah que las investigaciones emprendidas para profundizar en el conocimiento de la cultura quechua comenzaran
enfocando la atencin en el rastreo y definicin de las posibles fuentes a las que
acudir para obtener datos relevantes y precisos que permitieran reconstruir o
al menos recrear las bases mticas, religiosas, econmicas, polticas y sociales en
que ella se asentaba.
Entre las estrategias que en primera instancia se barajaron para cumplir este
acometido, estuvo la de disear un lente interpretativo que mostrara y pusiera en
relieve la cuestin de cmo se definen los caminos para acercarse a un pasado remoto, considerando que las versiones que del mismo se recogen en los textos archivsticos corresponden a las lgicas definidas y destacadas desde una visin de
conquista donde lo que predomina son los procesos de opresin.
En ese sentido, seguir las pistas inscritas en los registros generados en la Colonia
bajo la forma de crnicas y de documentos poltico-administrativos (cdulas, correspondencia, rdenes reales, expedientes) implicaba abordarlas considerando
que entre nuestro propio tiempo y el que pretendemos revisitar juega un papel importante no solo lo cronolgico, sino tambin lo hermenutico. Es decir, las modalidades de interpretacin diferenciadas, funcionales y posicionadas con que otros
sujetos han juzgado lo pasado con ojos de su poca y con elementos propios de su
formacin social, lo que los convierte en intermediarios que, al presentar o imponer
su punto de vista, marcaron ya la mentalidad con que nos acercamos al mismo.
Considerando lo anterior, estudiosos de las culturas de Amrica del Sur como
Franklin Pease, Mara Rostworowski, John Murra, Ral Porras Barrenechea, Irene
Silverblatt o Pierre Clastres, por citar solo a algunos, identificaron como un lugar
de paso obligatorio analizar las crnicas coloniales procurando identificar y evaluar
Una vez aclarada la identidad e inters de cada cronista, el siguiente paso dado
por la mayora de los etnohistoriadores fue estudiar el modo en que stos seleccionaron a sus informantes e intrpretes, con el objeto de hacer un balance sobre la
veracidad o precisin de los datos obtenidos. En algunos casos, como ocurri por
ejemplo con la crnica elaborada por Juan de Betanzos, los informantes eran indgenas pertenecientes a la nobleza incaica. Ello, junto con el hecho de que el cronista
conoca el idioma quechua, condujo a considerar sus relatos entre los ms fidedignos en trminos de descripcin de las cosmovisiones andinas. En el caso de otros
cronistas sacerdotes y guerreros, la recopilacin de la informacin se realiz
recurriendo a intrpretes, lo cual ya generaba una primera filtracin de las referencias y testimonios recogidos, mientras que la ordenacin de datos y su explicacin
valorativa, en tanto estos cronistas cumplan un rol de servicio a la Corona espaola,
estuvo atravesada por la intencin de justificar la Conquista, distorsionando y tratando de acomodar lo obtenido a esta lgica.
Entonces, si en el intento por recrear el pasado incaico se evaluaron las crnicas
segn la autora y las fuentes, un tercer foco de atencin para abordarlas fue reexaminarlas a travs del sentido de la historia que de ellas pudiera extraerse. As, otro
lente de aproximacin crtica fue comparar las versiones de las crnicas para ver
cmo en ellas se prescriban modos de recordar y transmitir sucesos para construir
una memoria histrica. En suma, cmo se lograba expresar y recoger un sentido del
tiempo entendido bajo otros parmetros desvinculados de lo lineal y de lo progresivo que enmarca la nocin europea de historia.
Al respecto, uno de los principales hallazgos resaltados por Rostworowski en
su texto sobre Estructuras andinas del poder (2007) fue el referido a la concepcin
cclica inscrita en la ideologa religiosa y poltica, y que ordenaba y marcaba los ritmos de las praxis humanas en todos los mbitos, as como defina los horizontes y
las utopas de sus imaginarios.
En esa tentativa, uno de los puntos de partida asumidos fue caracterizar a los
autores de las crnicas, indagando en sus biografas con el fin de saber desde dnde, es decir, desde qu esquema articulador de saberes, verdades, intenciones y
poderes posicionaban su lectura sobre lo visto y vivido a lo largo del proceso de
ocupacin y control del Nuevo Mundo.
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En esa lnea, si las crnicas destilaban el inters de sus autores por acomodar y
manipular otras concepciones de orden para ajustarlas a la suya, transformndose
en las nicas voces autorizadas para relatar el transcurso de un proceso de dominio
vertical y violento, era absolutamente improbable que en ese contexto pudieran
cobrar vuelo debates que admitieran la confrontacin de unas visiones y memorias
con otras posicionadas desde los pueblos indgenas. No olvidemos que el xito de la
colonizacin est en que la misma se apoya en gran parte en el empleo del silenciamiento y descalificacin del otro como armas infalibles para someterlo y dominarlo.
Aunque hay que reconocer tambin que no faltaron voces disidentes como la de
Bartolom de las Casas, ni versiones alternativas como las propuestas por Santa
Cruz Pachacuti, Tito Cusi Yupanqui o Guamn Poma de Ayala en tanto cronistas
indgenas, quienes polemizaron sobre la legitimidad de la Conquista, definindola
como un hecho de opresin, violencia e instauracin del caos.
Planteadas as las cosas, queda claro que intentar reformular una historia prehispnica y colonial recurriendo a la crnica oficial en tanto modalidad de escritura
que posiciona representaciones vlidas y transmite ideologas obliga, como apunta
Rolena Adorno (2007), a considerar que la produccin discursiva no es solo un problema de tipo historiogrfico, sino tambin de carcter poltico y cultural.
Y justamente por ello conviene comenzar a pensar en el vnculo que une etnohistoria y poltica, en tanto ambos elementos pueden dar cuenta del poder como
ejercicio, recurso y modalidad. Esta inquietud por articular estos campos ya rondaba por las mentes de investigadores como Pierre Clastres (1979 y 1981), Mara
Rostworowski (1999) y Silvia Rivera (2001). Esta ltima, en su intento por imaginar
posibles vas para acompasar lo que podra erigirse como una formacin social alternativa, revisa la crnica de Guamn Poma para, a partir de ah, analizar el sistema
de parentesco bilateral en funcin al equilibrio de gnero. Eso s, sin dejar de poner
en cuestin la idealizacin de las sociedades prehispnicas cuando resalta que tal
equilibrio de ningn modo supone estabilidad e igualdad plena.
En el caso de Clastres, ste, en su afn por explicar la diferencia cultural como
manera de entender las cosas y el mundo que nos rodea, va sondeando cmo en
las mitologas de los pueblos de Amrica del Sur, a los cuales se aproxima con una
cuidadosa mirada analtica, se enfatiza en la no divisin de lo poltico y lo social como
esferas de actuacin, pero resaltando que es justamente el primer aspecto el que precede a todo lo dems, situndose incluso por encima del determinismo econmico en
el caso de las culturas amaznicas, a las que define como sociedades sin Estado.
De igual modo, el autor pone entre parntesis el hecho de que la transformacin cultural, cuando se la asocia al poder, necesariamente obligue a establecer
sistemas de jerarquas y divisiones por categoras sociales, teniendo como destino
ltimo posible la centralizacin del poder.
As, si el mito origina el poder poltico desde el cual se construye lo social y cultural, es preciso cuestionarse, como lo hace Clastres, bajo qu condiciones puede
pensarse o interpretarse ese poder poltico. En su interpretacin de este aspecto
en las culturas amaznicas y tribales, Clastres resaltaba que en las mismas no predominaba una relacin basada en el binomio orden-obediencia, sino ms bien una
fundada en el control social. Desde esta lectura, el poder puede comprenderse no
solo como coercin y violencia, como separacin negativa y jerarquizacin.
No obstante, cuando examina los parmetros organizativos de otra matriz cultural como la andina y, especficamente, la incaica, Clastres concluye afirmando que
la misma s ha evolucionado hacia un modelo de manejo del poder que no apuntaba
a la construccin horizontal de un proyecto colectivo, sino ms bien al dominio y a
garantizar la estratificacin social y econmica que lo sostiene como tipologa de
poder encuadrable en lo estatal. Y, en consecuencia, permiti inscribir al Incario
dentro de la conceptualizacin occidental que homologa sociedades con concentracin de poder con sociedades histricas.
Ahora bien, hasta aqu he querido presentar un panorama que a grandes rasgos
muestre los modos de abordaje especficos que ya se han considerado a la hora de
articular el mito como elemento de la etnohistoria con el poder como principio de la
poltica, a fin de situar mi propio enfoque interpretativo sin descartar aproximaciones a la materia ya hechas con anterioridad y que, en tanto antecedentes de orden
analtico-reflexivo, me sirven como bitcora para guiar mis pasos por el terreno hermenutico que exploro.
Bajo este enfoque, y para sostener sus argumentos, Clastres opta por apoyarse
en algunos de los mitos de origen sealando que los mismos se ubican en una temporalidad a la que prefiere presentar como el periodo fundacional de la cultura y de
la institucin de la sociedad. En l, las figuras de dioses, diosas, hroes y heronas
dan cuenta de que no existe una sola forma de representar lo divino, y que este
aspecto no se asocia con lo natural. Es decir, en tanto instituye un orden de donde
derivan leyes legadas por estas potencias o antepasados ancestrales, el universo
mtico funda una tradicin que regula la vida cotidiana de los pueblos prescribiendo
los niveles de relacin entre sus integrantes y entre stos y el mundo natural que los
rodea como esfera independiente.
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Primero, en trminos de representacin de las fuerzas y figuras mticas fundacionales, cul es el rol que juegan los personajes femeninos en la organizacin del poder
y en el establecimiento del orden sociopoltico? Y, segundo, queriendo ir ms lejos,
pero retomando an los trminos de Clastres, qu otros modos y condiciones de
poder es posible imaginar a raz de los smbolos que describen a estas figuras mticas?
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Continuando el recorrido por los planteamientos que ofrece esta lnea de investigaciones y que recuperan valoraciones y sentidos de lo femenino desde una veta
que, en trminos de la Teora de la Diferencia Sexual, define la autorrepresentacin como un proyecto emancipatorio, Mara Jess Bux (1991), basndose en sus
estudios de campo desplegados en Guatemala con las mujeres quich, nos ofrece
una reflexin crtica acerca del concepto de identidad cultural. Para Bux, interpelar
dicha identidad en tanto definicin abstracta y uniformadora es un modo de dar
cuenta de que la cultura, como constructo dinmico y cambiante, encierra tambin
desigualdades y relaciones de poder entre quienes la integran.
Desde el modelo cristal, la subjetividad se elabora en trminos de identificacin, es decir, de asuncin y definicin de quin se es a partir de la aceptacin de las
premisas de relacionamiento que brotan desde la comunidad y que vinculan a cada
sujeto y sujeta con su entorno, de forma tal que stos se supeditan al orden que de
l brota. Desde el modelo espejo, sin embargo, la identidad se asume como autorepresentacin. O sea, como el poder o la capacidad de determinar una definicin
propia fruto de la seleccin de las diferentes alternativas que ofrece su entorno
cultural (Bux 1991: 35). El cristal, por tanto, no permite verse y reconocerse en l,
mientras que el espejo s proporciona esta alternativa.
Este segundo patrn, que coincide con los supuestos bsicos de la teora especfica que sustenta mi estudio, contribuye a politizar la idea de que seleccionar,
crear y recrear las imgenes con las que autorrepresentarse es un ejercicio de autonoma gracias al cual se sacuden los supuestos patriarcales que niegan la posibilidad
de existencia de una gama amplia de posibilidades de ser mujer desde las cuales
relacionarnos a nivel intra e intergenrico.
Entonces, si sumergirse en la redefinicin de los parmetros culturales que delimitan el contenido de la diferencia sexual es una tarea viable, habra que ir rastreando las fuentes potenciales de inspiracin de las que se puede echar mano para
subvertir los patrones de orden sobre los cuales podra erigirse la despatriarcalizacin vinculada con la descolonizacin, bajo una modalidad que, intuimos, se estara
aproximando ms al modelo espejo que al cristal.
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Considerando lo anterior, dialogar en las lneas que siguen con los planteamientos de Rostworowski (2006) organizndolos alrededor de tres puntos: los
principios de dualismo y complementariedad a travs de los cuales la autora delinea
una concepcin de gnero; el tipo de poder y de estructuras que derivan de ese poder y que, en su opinin, estara siendo presentado y representado justamente en el
relato pico fundacional de origen quechua de los hermanos Ayar que aqu analizo;
y los arquetipos en trminos de modos de ser femeninos que se desprenden de
las crnicas y que an hoy en da determinan los marcos de accin y normatividad
social dentro de los que pueden moverse las mujeres indgenas que asumen la identidad andina.
Respecto al primer elemento, al trabajar sobre la historia incaica, Rostworowski
procura dar cuenta de la existencia de una ideologa indgena que fija como principios de organizacin social y estructuracin del poder la oposicin y la complementariedad. Ambos factores, expresados espacial y simblicamente con los trminos
de divisin de arriba y abajo, y con las voces quechuas hanan y hurin, contienen una
nocin incipiente de gnero ya que cada una de estas mitades asume o una caracterstica masculina o una femenina. Y, adems, ambas pueden representarse como
la base de la construccin de la diferencia que marca el ordenamiento del espacio.
Ahora bien, desde esta descripcin del orden de las cosas, existen dos aspectos
que llaman la atencin: el primero tiene que ver con el hecho de que, desde esta
lectura, dualismo y complementariedad no asumen sentidos similares.
Mientras el dualismo explica la existencia de fuerzas irreductibles que se enfrentan entre s, stas, en la cosmovisin quechua, no responden a un antagonismo
afincado en la diferencia sexual. Como lo muestra la propia Rostworowski, y tambin
Pierre Duviols (1983: 103-114), la dualidad era un principio que se aplicaba sobre todo
a los dioses mayores y menores masculinos en tanto representaban fuerzas naturales vinculadas con la espacialidad que, como ya dijimos, quedaba demarcada indicando un arriba y un abajo. La complementariedad, por el contrario, se aplicaba a
la conformacin de las parejas divinas constituidas por una figura femenina y su par
masculino, poseedoras de cualidades opuestas pero no incompatibles entre s.
Deca que este tema llama la atencin justamente porque desde una mirada
clsica de gnero que asocia divisin de espacios de actuacin con la fundacin de
jerarquas en razn de la diferencia sexual, el antagonismo es el modo de relacionamiento que por antonomasia termina vinculando a hombres y mujeres cuando se
impone un orden patriarcal.
Entonces, si bien resalto las anteriores percepciones porque creo que contribuyen a aproximarnos al mito fundante de los hermanos Ayar realizando una lectura
que intenta no caer en interpretaciones simplistas y que no escapen a la tendencia
de imponer visiones dogmticas, preconcebidas y descalificadoras de los valores y
principios de una cultura a la que no pertenezco, considero necesario cerrar esta referencia al modo en que dualidad, complementariedad y oposicin se articulan entre s, hilvanndola con una concepcin de gnero que se basa en la cuatriparticin.
Al respecto, Mara Rostworowski (2007), guindose por los datos obtenidos de
la crnica elaborada por Garcilaso de la Vega, expone un sistema de comprensin de
la divisin espacial considerando que la lgica de particin que marcaba lo que est
arriba y lo que est abajo suscitaba a la vez un segundo fraccionamiento que separaba
lo que queda a un lado de lo que aparece en otro, delimitando cuatro campos especficos: el primero de ellos designaba al hombre de hanan caracterizndolo como un
sujeto masculino-masculino; el segundo mostraba al hombre de hurin como masculino-femenino; el tercero defina a la mujer de hanan como femenina-masculina; y en el
cuarto campo se ubicaba la mujer hurin, a la que describa como femenina-femenina.
Esta cuatriparticin, tambin explicada por Tristan Platt (1976) en trminos de
lo que l denomina la simetra en el espejo, regira las relaciones genricas tanto
en la esfera simblico-mitolgica que se aprecia en el relato de los Ayar, como en la
creacin del Incario en tanto estructura de dominio poltico.
Por otra parte, el segundo punto que suscita un inters particular es el hecho
de que en la concepcin incaica el mbito de la naturaleza y sus fuerzas eran concebidos como masculinos, mientras que las divinidades femeninas generalmente
se vinculaban con la subsistencia y provisin de elementos para sostener la vida
material. Esta es una idea del todo opuesta a los planteamientos expresados desde
la antropologa feminista, desarrollados sobre todo por Sherry Ortner y tildados
de etnocentristas por June Nash y Eleanor Leacock, quien explicaba que la imposicin de un sistema de gnero responda a la asuncin de la divisin binaria que
separaba de modo tajante naturaleza (vinculada con lo femenino) de cultura (propiamente masculina), siendo la funcin de la segunda dominar a la primera.
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En esa lnea, comienzo por sealar que en esta etapa de aplicacin de la etnohistoria vinculndola con la poltica, Rostworowski no se concentra en criticar la
procedencia de los datos ni en valorar su veracidad a la luz del manejo hecho por
los cronistas de sus contenidos. As, en un estudio publicado por el IFEA en 1985 del
cual es coautora (Hernndez et al. 1985: 65-79), Mara Rostworowski siguiendo
las corrientes que definen al mito como creencia social compartida que concluye
plasmando un arquetipo de sociedad recalca que existe una relacin intrnseca
entre el mito de origen que exalta hazaas picas y la conformacin de una idea de
poder, que a la vez va dando forma a aquella nocin de orden sobre la que descansa
la institucionalidad.
En este sentido en tanto el relato de las gestas de los hermanos Ayar da cuenta de dos sucesos primordiales, la guerra de expansin que enfrenta a los incas con
otros grupos de indgenas, como los chancas, y la fundacin del Tawantinsuyu como
imperio, el poder se entiende desde una doble acepcin. Aquella que lo representa
como una relacin de fuerza violenta, de dominio y conquista respondiendo a una situacin de guerra y que se da hacia afuera del clan de las hermanas y los hermanos, y
esa otra que tambin se expresa como un juego de protagonismos, rivalidades y competencias entre las y los integrantes de un mismo grupo de parentesco, con el objetivo de asumir la dirigencia total de la mquina preestatal que se estara gestando.
Al darle este giro interpretativo, el mito de los Ayar permitira confirmar la hiptesis de Clastres para quien, como veamos, es el elemento poltico el que precede
a los otros aspectos que hacen a una formacin social, siendo la acumulacin de
poder la caracterstica fundamental de las culturas que se conforman afianzando
jerarquas. Y, en la lnea del enfoque analtico que propongo, este poder expansivo
se asociara con la instauracin de un desequilibrio, caos o desorden al interior de
los grupos humanos sobre los cuales quiere imponerse y con la posterior reconstruccin del mismo para implantar un nuevo orden, con reglas de juego diferentes
y controladas a partir del despliegue de estrategias, tcnicas y tcticas de dominio
que combinan la represin, la seduccin, la limitacin, la prohibicin, etc.
As, en la saga de los Ayar es interesante apreciar que, pese a que en cada versin del mito recogido en las distintas crnicas coloniales se coincide en destacar
que, en tanto grupo fundador del Cusco, el mismo estaba integrado por cuatro hermanas y cuatro hermanos que conformaban parejas, a lo largo de las narraciones
solo se llega a mencionar expresamente e incluso a narrar algunas de las hazaas
de dos de las figuras heroicas femeninas: Mama Guaco y Mama Ocllo. De las otras
dos solo se conoce sus nombres. Sin embargo, lo interesante aqu es que aunque
en general las cuatro presencias femeninas puedan ser advertidas pero no odas, u
odas pero no destacadas en primer plano dentro de las estructuras de los relatos,
todas ellas aparecen y se perciben como fuerzas latentes que, me parece, podran
estar expresando cualidades alternativas de lo que podra ser el poder.
De igual forma, otro tema relevante que conviene no pasar por alto tiene que
ver con que en el mito de los Ayar no existe una figura paterna y las relaciones se
concentran en el vnculo hermano-hermana o, en algunas versiones que dan a entender que Mama Guaco encarna la figura materna, en el binomio madre-hijo. Esta
consideracin nos es til, sobre todo si la contrastamos con el supuesto de que las
culturas patriarcales justamente se erigen como tales por el nivel de centralidad que
se le asigna al padre como tutor y autoridad primigenia.
Volviendo a los dos arquetipos enfatizados por Rostworowski, stos definen
cualidades relacionadas con la caracterizacin de la diferencia sexual a la luz de lo
que la historiadora e investigadora designa como lo femenino formidable (no extrao ni anormal) y lo femenino domstico. Mama Guaco encarnara entonces
lo femenino formidable, pues la misma es personificada en la crnica como una mujer guerrera, libre y autnoma, no sujeta a ningn tipo de autoridad. Por su parte,
Mama Ocllo representara a lo femenino domstico, en tanto que los roles que cumplira seran los circunscritos al mantenimiento y cuidado del hogar y la maternidad.
Y, puesto que concierne tambin a esta investigacin ver cmo la diferencia sexual se aborda como sustrato de poder en las lgicas discursivas, nos queda como
tarea aproximarnos a los arquetipos femeninos que, desde las crnicas revisadas
por Rostworowski y desde su propia lectura, ella identifica como aquellos que han
predominado en el tiempo proyectndose incluso en los imaginarios socio-simblicos desde los que se tejen complicidades o se aceptan las dinmicas de poder como
imposicin encubierta o manifiesta.
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Ambos arquetipos han ido recrendose a lo largo de la historia colonial, de forma tal que han trascendido el tiempo hasta posicionarse en el marco del proceso
de mestizaje y en todo el contexto latinoamericano, presentando como modelo de
feminidad a aquella que se muestra o como transgresora o como sacrificada17.
Considerando lo anterior, al abordar el modo en que descolonizacin y despatriarcalizacin se enlazan entre s, solo queda preguntarse de qu recursos, creencias, potencialidades y posibilidades de autorrepresentacin nos ha expropiado (o
ha dejado latentes) el montaje del discurso colonizador, que ha logrado instalar y
validar en nuestras cabezas y en los imaginarios colectivos el prejuicio androcntrico al que hace referencia Sonia Montecino18, y que implica asumir como vlida
la imagen que nos crea y recrea como sujetas dominadas inmersas en una relacin
dicotmica y subordinada sin aparente salida.
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Y ser en el desarrollo de los siguientes captulos donde intentaremos ir descifrando este aspecto.
17 En su texto Madres y huachos. Alegoras del mestizaje chileno (2007), Montecino, en base al
rescate de mitos populares, la revisin de documentos histricos y la autoindagacin en su
experiencia, trabaja el tema del mestizo en Chile y la creacin colonial de dos estereotipos
con los que vincular la feminidad: la virgen-madre y la transgresora. Desde esta mirada,
Montecino hace una lectura de la conformacin de las identidades de gnero en las
sociedades que han sufrido un proceso de conquista y colonia, explorando las races de su
persistencia en la actualidad a travs de los imaginarios mestizos.
18 Montecino 2007, op. cit.
Captulo V
Reinterpretando el mito
19 Con el fin de proponer abordar la idea de cambio desde lo que la misma implica en trminos
de construccin simblica y en trminos de las posibilidades de incluir o no en este debate
la perspectiva feminista, se convoc a mujeres representantes de organizaciones sociales
indgenas y campesinas y a acadmicas, activistas y representantes de instituciones que
trabajan la temtica de gnero y los derechos de las mujeres a dos conversatorios cuyo fin era
problematizar los principales contenidos de este texto. En el marco de los intercambios, se
plante como punto de vista la idea de que desde ningn punto de vista el concepto de poder
y lo que ste trae aparejado puede acarrear algo positivo, pues el mismo slo da cuenta de
relaciones de dominio que es preciso desarticular y procurar desvanecer. Desde mi posicin,
sin embargo, discrepo con esta visin, ya que considero que el poder puede tener distintas
facetas, y no todas ellas son negativas. Existe tambin un poder definido en trminos de
potencia, de posibilidad de autotransformarse y de plantear caminos a recorrer y horizontes
de llegada que aspiren a establecer la justicia social como moneda de cambio. Es decir,
un poder que se piensa no en trminos de juegos suma cero, sino de lgicas que vinculan
ciudadana y memoria para impulsar aprendizajes en que la poltica se entiende, como seala
Elena Simn (2006), en trminos de yo gano y t ganas y no de yo gano y t pierdes.
Reinterpretando el mito
Hasta aqu, con la problematizacin, la construccin de un enfoque terico-metodolgico y de un estado de arte, en suma, a travs de la definicin de una estrategia de
investigacin, he querido plantear que el mito, en tanto cuenta una historia, entreteje un discurso configurado por imgenes; se erige como un medio para exponer
qu es viable y creble para un contexto social dado; se inclina por dar un sentido a
las narraciones y representaciones sociales y, por ltimo, posee una intencin pedaggica (Droz 1993: 10-11); es tambin una herramienta de la que se vale la poltica, en
tanto universo del poder, para estampar su huella en lo social19.
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Sin embargo, al recurrir a las representaciones y relatos simblicos para asentarse, legitimarse y perpetuarse, el poder como potestad o como potencia tambin
termina recibiendo un impacto transformador desde el campo de los imaginarios
colectivos, nutrindose de ellos y, en consecuencia, tomando de los mitos ciertos
arquetipos normativos de subjetividad femenina y masculina que llegan a universalizarse pero que a la vez pueden ser debatidos.
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Indudablemente, los pasos dados hasta aqu me han ayudado a trazar la cartografa a partir de la cual abordar estas cuestiones. Ahora queda solamente animarse a emprender el viaje y a explorar el territorio mtico quechua, pero sabiendo
que en este ejercicio lo que se busca no es nicamente hacer hablar a las fuentes
viendo qu produccin de sentidos privilegian, sino suscitar tambin, por un lado,
una suerte de dilogo entre ellas para apreciar mejor sus contrastes y similitudes,
viendo la manera en que se retroalimentan para construir un panorama y, por otro
lado, generando un intercambio con mi propia interpretacin de sus contenidos
que, obviamente, da cuenta de mi posicin y perspectiva.
Aterrizar en la tarea interpretativa del mito de los hermanos Ayar aplicando
la crtica feminista del discurso empuja a esbozar un recorrido que ser transitado
marcando cinco fases o grados de anlisis: el primero de ellos supone la exposicin
de las diversas versiones en que este mito de origen es presentado en las crnicas
seleccionadas como documentos principales de recopilacin de datos.
Una vez reconstruidos los distintos relatos, un segundo paso implica identificar cmo se han estructurado, a la luz de los modos de interaccin y participacin
que en ellos se registra, viendo entonces qu acciones y qu actores y actoras aparecen y, entre estos ltimos, quines se expresan y quines escuchan en silencio;
quines organizan la accin y quines la ejecutan; quines determinan el curso a
seguir y quines se adecan a l y simplemente apoyan las decisiones de los otros
personajes.
En tercer lugar, creo importante seguir avanzando hacia la interpretacin del
mito de los Ayar considerando y recogiendo los juicios de valor y/o descalificacin
que los propios autores de las crnicas intercalan con la narracin de los hechos que
constituyen esta saga, pues de ellos se desprenden tambin las prescripciones en
el sentido de aprobacin, reivindicacin y/o condena sobre las cuales se afianza
una lgica colonial y patriarcal que ubica la diferencia sexual y la vincula con la de
carcter tnico y sexual como parmetros del desorden.
El cuarto aspecto que cabe examinar de cerca es el que se relaciona con los
vacos u omisiones que, desde mi lectura fundamentada en las teoras general y sustantiva expuestas en el captulo III, constituyen tambin elementos configuradores
del poder en el discurso. Dejar de nombrar algo o mantenerlo fuera del encuadre de
la realidad que se representa no evita que ese algo exista.
Ms bien, los vacos perceptibles sugieren posibilidades latentes, incoherencias que pueden interpelarse para contribuir al desmoronamiento de creencias y
supuestos opresivos. De ah que no haya que pasarlos por alto porque, como ocurre
en toda performance, las ausencias y silencios son tambin aquello que da cadencia
y marca el comps de una interpretacin y de un montaje escnico, a los que tambin se adapta el poder como representacin.
Finalmente, la quinta etapa a la que quiero a arribar como elemento nodal es
la que implica propiamente la interpretacin simblica en s y que aspira a dilucidar
el sentido de las acciones y los discursos examinados viendo cunto han calado en
nuestras creencias y supuestos sociales acerca de la subjetividad y la diferencia sexual, con ojos que usan como lentes la crtica feminista y que permiten aterrizar en
una contextualizacin de los procesos discursivos actuales que tocan la despatriarcalizacin, para de ah pasar a establecer sus posibles puntos de relacin con los
fenmenos abordados en el captulo VI.
20 Tengo plena conciencia de que las fuentes textuales a las que acudo al realizar esta
investigacin se presentan en numerosas ediciones y que, adems de la mediacin
interpretativa que se va estableciendo entre informantes y cronistas y entre estos ltimos
y el texto que producen y validan, existe una tercera mediacin, la que responde al proceso
de edicin de la fuente en siglos posteriores. As pues, el contexto histrico en el que se
inscriben tambin afecta a estos documentos y su presentacin. Creo que ese es un tema
interesante de estudio, pero que aqu no abordo porque mi enfoque analtico se dirige
sobre todo a explorar alternativas interpretativas que puedan marchar paralelamente y
considerarse como alternativas en las discusiones referidas a la dualidad andina. De ah que
me limite a destacar qu versin bibliogrfica utilizo para cada crnica que, finalmente, es a
la que he podido acceder.
Reinterpretando el mito
Atenindonos al orden en que progresivamente van apareciendo, la primera relacin que, en un intento por recabar alguna informacin acerca de los orgenes del
Imperio Incaico, recoge entre sus pginas el mito de los hermanos Ayar es la Crnica
del Per. El seoro de los Incas, escrita por Pedro Cieza de Len en 1550.
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En ella el autor se propuso seguir criterios rigurosos para compilar una historia completa y casi exhaustiva, que abarcara informacin sobre los orgenes de los
Andes; incluso, como afirma Franklin Pease21, aunque la misma pudiera mezclar la
leyenda y la fantasa con hechos verdicos referidos a la Conquista, la estructuracin
del poder colonial y las disputas por el mismo en las sucesivas guerras civiles y rebeliones suscitadas tras la ocupacin violenta del Nuevo Mundo.
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E volviendo a la historia, dicen que el uno de los tres que ya hemos dicho
llamarse Ayar Cache era tan valiente y tena tan gran poder que con la honda que sac, tirando golpes o lanzando piedras, derribaba los cerros y algunas veces que tiraba en alto ponan las piedras cerca de las nieves, lo cual,
como por los otros dos hermanos fuese visto, les pesaba, parecindoles
que era afrenta suya no se le igualar en aquellas cosas. Y as, apasionados
con la envidia, dulcemente le rogaron con palabras blandas, aunque bien
llenas de engao, que volviese a entrar por la boca de una cueva donde
ellos tenan sus tesoros a traer cierto vaso de oro que se les haba olvidado
y a suplicar al Sol, su padre, les diese ventura prspera para que pudiesen
seorear la tierra. Ayar Cache, creyendo que no haba cautela en lo que
sus hermanos le decan, alegremente fue a hacer lo que dicho le haban, y
no haba bien acabado de entrar en la cueva, cuando los otros dos cargaron sobre l tantas de piedras que qued sin ms parecer. Lo cual pasado,
dicen ellos por muy cierto que la tierra tembl en tanta manera que se
hundieron muchos cerros, cayendo sobre los valles. Hasta aqu cuentan
los orejones sobre el origen de los Ingas, porque como ellos fueron de tan
gran presuncin y hechos tan altos, quisieron que se entendiese haber remanecido de esta suerte y ser hijos del Sol.
Pues luego que Ayar Cache qued dentro en la cueva, los otros dos hermanos suyos acordaron, con alguna gente que se les haba llegado, de hacer
otra poblacin, la cual pusieron por nombre Tambo Quiro, que en nuestra
lengua querr decir dientes de aposento o de palacio y hace de entender que estas poblaciones no eran grandes ni ms que algunas fuerzas
pequeas. Y en aquel lugar estuvieron algunos das, habindoles ya pe-
Reinterpretando el mito
lengua quiere decir vestido de reyes, y que el uno de estos seores sac
en la mano una honda de oro y en ella puesta una piedra, y que las mujeres
salieron vestidas tan ricamente como ellos e sacaron mucho servicio de
oro. Y pasando adelante con esto, dicen ms, que sacaron mucho servicio
de oro y que el uno de los hermanos, el que nombraban Ayar Eche [sic]
habl con los otros dos hermanos suyos para dar comienzo a las cosas
grandes que por ellos haban de ser hechas, porque su presuncin era tanta que pensaban hacerse nicos seores de la tierra, y por ellos fue determinado de hacer en aquel lugar una nueva poblacin, a la cual pusieron por
nombre Pacaritambo; y fue hecha brevemente, porque para ello tuvieron
ayuda de los naturales de aquella comarca.
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sado con haber echado de s a su hermano Ayar Eche [sic], que por otro
nombre dicen tambin llamarse Guanacaure.
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una pequea casa de piedra cubierta de paja que Mango Capa con sus mujeres hizo, a la cual pusieron por nombre Curicancha, que quiere decir
cercado de oro [] As Mango Capa entenda en hacer la casa ya dicha
y era dado a sus religiones y culto de sus dioses y fue de gran presuncin
y de persona que representaba gran autoridad. La una de sus mujeres fue
estril, que nunca se empre; en la otra hubo tres hijos varones y una hija
(Cieza de Len 2005, captulos VI-VIII: 309-316).
En el lugar y sitio que hoy dicen y llaman la gran ciudad del Cuzco, en la
provincia del Per, en los tiempos antiguos, antes que en l hubiese Seores Orejones, Incas, Capaccuna, que ellos dicen reyes, haba un pueblo
pequeo de hasta treinta casas pequeas pajizas y muy ruines, y en ellas
haba treinta indios, y el Seor y cacique de este pueblo se deca Alcaviza;
y lo dems dentorno deste pueblo pequeo, era una cinaga de junco, [y]
yerba cortadera, la cual cinaga causaban los manantiales de agua que de
la sierra y lugar do agora es la fortaleza salan.
Y viviendo y residiendo en este pueblo Alcaviza, abri la tierra una cueva
siete leguas deste pueblo, do llaman hoy Pacaritambo, que dice Casa de
producimiento; y esta cueva tena la salida della cuanto un hombre poda
caber saliendo o entrando a gatas; de la cual cueva, luego que se abri,
22 Prlogo de Marcos Jimnez de la Espada a la edicin de De Betanzos (1880:3).
Reinterpretando el mito
Teniendo en cuenta los anteriores antecedentes, paso a presentar ahora algunos de los prrafos donde Betanzos expone su versin del mito de los Ayar:
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salieron cuatro hombres con sus mujeres, saliendo en esta manera. Sali
primero el que se llam Ayar Cache y su mujer con l, que se llam Mama
Guaco; y tras ste sali otro que se llam Ayar Oche, y tras l su mujer, que
se llam Cura; y tras ste sali otro que se llam Ayar Auca, y su mujer,
que se llam Ragua Ocllo; y tras stos sali otro que se llam Ayar Mango,
a quien despus llamaron Mango Capac, que quiere decir el rey Mango; y
tras ste sali su mujer que llamaron Mama Ocllo; los cuales sacaron en
sus manos, de dentro de la cueva, unas alabardas de oro, y ellos salieron
vestidos de unas vestiduras de lana fina tejida con oro fino, y a los cuellos
sacaron unas bolsas, ans mismo de lana y oro, muy labradas, en las cuales
bolsas sacaron unas hondas de niervos. Y las mujeres salieron asimismo
vestidas muy ricamente, con unas mantas y fajas, que ellos llaman chumbis, muy labradas de oro [] y as mismo sacaron estas mujeres el servicio
con que haban de servir y guisar de comer a sus maridos, como son ollas
y cntaros pequeos, y platos y escudillas y vasos para beber, todo de oro
fino.
Y subiendo un da al cerro Guanacaure para de all mirar y divisar donde
fuese mejor asiento y sitio para poblar y siendo ya encima del cerro, Ayar
Cache, que fue el primero que sali de la cueva, sac una honda y puso en
ella una piedra y tirla a un cerro alto, y del golpe que dio, derrib el cerro
e hizo en l una quebrada; y asimismo tir otras tres piedras, e hizo de
cada una una quebrada grande en los cerros altos Y viendo estos tiros
de honda los otros tres sus compaeros, parronse pensar en la fortaleza deste Ayar Cache, y apartronse de all un poco aparte, y ordenaron de
dar manera como aquel Ayar Cache se echase de su compaa, porque les
pareca que era hombre de grandes fuerzas y valerosidad, y que los mandara y subjetara andando el tiempo, y acordaron de tornar desde all las
cuevas donde haban salido.
Y porque ellos al salir haban dejado muchas riquezas de oro y ropa y del
ms servicio dentro de la cueva, ordenaron, sobre cautela, que tenan necesidad deste servicio, que volviese lo sacar Ayar Cache; el cual dijo que
le placa, y siendo ya la puerta de la cueva, Ayar Cache entr agatado,
bien as como haba salido; y como le viesen los dems dentro, tomaron
una gran losa, y cerrronle la salida y puerta por do entr; y luego, con
mucha piedra y mezcla, hicieron una gruesa pared, de manera que cuando
volviese salir, no pudiese y se quedase all. Y esto acabado, estuvironse
all hasta que dende cierto rato oyeron cmo daba golpes en la losa de
dentro Ayar Cache, y viendo los compaeros que no poda salir, tornronse al asiento de Guanacaure, donde estuvieron los tres juntos un ao y las
cuatro mujeres con ellos; y la mujer de Ayar Cache, que ya era quedado en
la cueva, dironla Ayar Mango, para que le sirviese.
Y Mango Capac y su compaero Ayar Auca salieron de sus rancheras, llevando consigo sus cuatro mujeres ya nombradas, y caminaron para el pueblo del Cozco, donde estaba Alcaviza. Y antes que llegasen al pueblo, haba
un pueblo pequeo, en el cual pueblo haba coca y aj; y la mujer de Ayar
Oche, el que se perdi en la cueva, llamada Mama Guaco, dio a un indio de
los deste pueblo de coca un golpe con unos ayllos y matle y abrile de
pronto y sacle los bofes y el corazn, y a vista de los dems del pueblo,
hinch los bofes soplndolos; y visto por los indios del pueblo aquel caso,
tuvieron gran temor, con el miedo que haban tomado, luego en aquella
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Dende a dos aos que all vino Mango Capac, muri su compaero Ayar
Auca, y qued la mujer en compaa de las dems de Mango Capac, sin que
en ella hubiese habido hijo ninguno de Ayar Auca, y as, qued solo Mango
Capac con su mujer y las otras tres de sus compaeros ya dichos, y sin que
tuviese que ver con ninguna dellas para en cuanto tenellas por mujeres
propias, sino con la suya propia; en la cual, dende poco tiempo hubo un
hijo, al cual hizo llamar Sinchi Roca (De Betanzos 1880, captulos III-V).
mada Capactoco, que significa ventana opulenta, porque habra estado adornada de oro y piedras preciosas. De esta ventana se dice que
emergieron cuatro hombres y cuatro mujeres que se llamaban a s mismos
hermanos. No tenan madre ni padre conocido y decan que los haba
creado Ticci Viracocha para que sean amos del mundo. Por eso, tomaron
como nombre el de incas, que significa reyes. Desde que salieron de
Capactoco designaron su apellido con la palabra Capac, que significa plenos. El mayor de estos hermanos y el que tena mayor autoridad se llamaba Manco Capac; el segundo Ayar Auca; el tercer Ayar Cache; y el cuarto
Ayar Uchu. En cuanto a las mujeres, la mayor era Mama Ocllo; la segunda
Mama Huaco; la tercera Mama Ipacura; y la cuarta Mama Raua.
Los ocho hermanos llamados incas dijeron: Dado que hemos nacido fuertes y sabios, podemos reunir gente de por aqu y guiarlos con nuestro
poder en la bsqueda de tierras frtiles. Cuando las encontremos, subyugaremos a la gente que viva en ellas y tomaremos sus tierras, iniciando
una guerra contra todos aquellos que no nos reciban como sus amos. Se
dice que estas palabras las profiri Mama Huaco, una de las mujeres que
tena fama por ser cruel, atroz y despiadada, junto con Manco Capac, su
hermano, que posea las mismas caractersticas. Una vez que los ocho se
pusieron de acuerdo, comenzaron a movilizar a la gente prometindoles
recompensas y riquezas.
Reinterpretando el mito
Volviendo a nuestra material, Manco Capac, sus hermanos y los grupos que
los acompaaban en busca de tierras comenzaron a pensar en estrategias
blicas para tiranizar a aquellos que se les opusieran. Para ello, eligieron a
Manco Capac y Mama Huaco como lderes y, con este objetivo, dejaron el
cerro de Tambotoco para llevar a cabo su plan.
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diabluras y teman que por su comportamiento los grupos que los acompaaban se desbandasen dejndolos solos.
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Como Manco Capac era prudente, acord con los otros que lo mejor era
aislar a Ayar Cache utilizando para ello algn engao. Para ello, llam a
Ayar Cache y le dijo: Hermano, t sabes que en Capactoco olvidamos
unas vasijas o topacusis y algunas semillas as como nuestra insignia de
realeza. Queremos que vuelvas y las recojas por el bien de todos. Pero
Ayar Cache se rehus a retornar a la cueva y fue entonces que su hermana
Mama Huaco se levant y lo reprendi empleando palabras duras: Cmo
pueden existir sentimientos de cobarda en un joven tan fuerte como t!
Preprate para el viaje y no se te ocurra fallar, volver a Tambotoco y hacer lo que te ordenamos. Avergonzado por estas palabras, Ayar Cache
obedeci y parti. Sus hermanos le encargaron al siervo llamado Tambo
Chacay acompaarlo y asegurarse de que Ayar Cache muriese en la cueva.
Apenas llegaron a la cueva, Ayar Cache entr por la ventana de Capactoco
para recoger las cosas que le pidieron. Entonces, Tambo Chacay rpidamente coloc una enrome roca en la entrada para que Ayar Cache no pudiera salir y muriese all encerrado. Cuando Ayar Cache regres e intent
salir, comprendi el engao y la traicin de sus hermanos jurando salir y
vengarse, pero no lo pudo hacer. Mientras tanto, los otros siete hermanos
se sintieron angustiados por la muerte de Ayar Cache, porque era valiente
y su fuerza les servira para ganar batallas.
Luego decidieron partir de nuevo encaminndose hacia una ciudad llamada Quirirmanta, al pie del cerro Huanacauri. All discutieron la forma en
que se dividiran las tareas de su viaje entre s de modo que no habra distinciones entre ellos. Acordaron entonces que como Manco Capac tuvo
descendencia con su hermana, deba casarse con ella y seguir procreando
para crear un linaje y que l sera el jefe de todos ellos, mientras que Ayar
Uchu se transformara en piedra o huaca para fundar la religin. Ayar Auca,
por su parte, deba buscar el sitio donde asentarse y tomar posesin del
mismo. Luego partieron y vieron un arcoris cerca de Huanacauri, lo que
fue tomado como una buena seal de que all deban quedarse, pues el sitio nuca se inundara o destruira Antes de llegar al sitio donde se alzaba
el arco iris, vieron una huaca bajo la forma de una persona. Decidieron moverla de all y fue Ayar Uchu quien se ofreci para ello. Cuando alcanz la
huaca le pregunt con coraje quin era y qu haca all. La huaca se volte
para ver quin le hablaba pero al hacerlo su peso cay sobre Ayar Uchu,
que qued atrapado entre los pies y la espalda de la huaca. Viendo que
estaba preso, los seis hermanos trataron de ayudarlo. Pero Ayar Uchu vio
que se transformaba tambin en huaca y les dijo a sus hermanos: Ustedes
han desencadenado una fuerza maligna sobre m. Por ustedes, vine al sitio
donde me quedar convertido en piedra desde donde siempre les acompaar. Mrchense y convirtanse en grandes seores, pero no olviden
de honrarme y venerarme en las festividades y ceremonias [] Manco
Capac respondi que as lo haran y a cambio Ayar Uchu les prometi darles siempre obsequios y dones y el estatus de nobleza.
Desde all Manco Capac divis un mojn de piedra que estaba cerca al lugar
donde ahora est el monasterio de Santo Domingo de Cuzco. Y sealando
a su hermano Ayar Auca, le dijo: Hermano, te acuerdas cmo estuvimos
de acuerdo en que seas t quien nos ayude a ir a tomar posesin de la tierra? As que ahora mira a esa roca (mostrndole el marcador de lmites) y
vuela hacia all (porque dicen que a l le haban crecido alas) erigindote
en un mojn para que tomemos posesin del lugar y vayamos a vivir all!.
Al or las palabras de su hermano, Ayar Auca se levant con sus alas y se
dirigi al lugar que Manco Capac le haba ordenado. Sentado all, luego se
convirti en piedra y se convirti en un marcador de lmite territorial, que
en el idioma antiguo de este valle se llama Cozco.
De los cuatro hermanos, solo quedaba ya Manco Capac, quien orden a
sus compaeros seguirlo e ir al sitio donde estaba Ayar Auca, llegando a las
tierras de unos indios nativos llamados Huaylas. All Mama Huaco y Manco
Capac se establecieron, tomando sus tierras y agua en contra de su voluntad y hacindoles mucho mal porque los Huaylas defendieron con sus vidas
Reinterpretando el mito
Los seis hermanos estaban tristes porque Ayar Uchu los dej y tambin por
la muerte de Ayar Cache. Luego siguieron bajando por el cerro y entraron
al valle del Cuzco, quedndose en un lugar llamado Matagua durante dos
aos. Despus de ese tiempo, Mama Huaco, que era muy fuerte y hbil,
tom dos varas de oro y las arroj hacia el norte. Una de ellas cay en
un sitio llamado Colcabamba, pero no se clav bien porque la tierra no
era buena ni frtil. La otra vara lleg a un sitio cercano al Cuzco llamado
Huanaypata y se hundi all, lo cual les mostr a los hermanos que la tierra
era frtil. Dndose cuenta de ello, decidieron tomar esa tierra y expropiar a
los nativos y dueos y volvieron a Matagua para establecer su plan.
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sus tierras. Y cuentan que Mama Huaco era tan feroz que mat a un indio
huayla, lo cort en pedazos, le quit sus entraas, poniendo sus pulmones
y corazn en su boca soplando a travs de ellos, y munindose de un haybinto (una piedra atada a una roca) combati contra los Huaylas con diablica determinacin. Cuando vieron esto, los Huaylas aterrorizados por
el espectculo inhumano, se rindieron y decidieron abandonar su tierra.
Pero dndose cuenta la crueldad cometida y que los Ayar seran tenidos
por tiranos, Mama Huaco decidi eliminar a todos los Huaylas, creyendo
que sus hazaas seran olvidadas. Hecho esto, Manco Capac tom el mando. Y cuando estaba a una milla al sureste del Cuzco, un cacique llamado
Copalimayta vino a su encuentro para resistirlo sabiendo de las crueldades
cometidas contra los Huaylas Y Manco Capac fue forzado a retirarse otra
vez hacia Huanaypata. Meses despus, volvieron a atacar a Copalimayta y
tiranizaron sus tierras [] De esta forma Manco Capac y Mama Huaco se
establecieron en la zona creando cuatro vecindarios o barrios, que llamaron canchas Y as fundaron la ciudad que llamaron Cuzco (Sarmiento de
Gamboa 2007, captulos XI-XIII: 60-73. Traduccin propia).
Ms de una dcada despus de que Sarmiento de Gamboa terminara de redactar su Historia de los Incas, el sacerdote agustino Miguel Cabello de Valboa recoga
en la Miscelnea antrtica, escrita en 1586, un conjunto de narraciones referidas al
pasado prehispnico y a detallar las caractersticas del linaje incaico recuperando la
historia de los sucesivos reinados.
Dado que sus narraciones histricas se entremezclaban con leyendas de amor
de tipo popular, su obra fue calificada como confusa y tradicional. Sin embargo, la
misma posee un valor especial, pues su autor echa mano de las fuentes o crnicas
escritas aos antes, llegando a recuperar en su versin datos de obras monumentales perdidas en el tiempo como la Historia de los Incas, de Cristbal de Molina, o
valindose de la informacin ya recopilada y organizada rigurosamente en crnicas
como la de Sarmiento de Gamboa, a cuyos contenidos se cie bastante.
As, respecto a la saga de los hermanos Ayar, Cabello de Valboa, modificando el
mbito de los personajes, haciendo recaer el aislamiento como control del orden no
en Ayar Cache sino en Ayar Auca, relata lo que a continuacin se transcribe:
Distantes de la Ymperial Ciudad del Cuzco, a cinco leguas estn unos aposentos llamados Pacaritambo o Tambotoco, que quiere decir aposento del
amanecer o Palacios de ventana. Y estos son ms nombrados y estima-
Reinterpretando el mito
dos por lo que de ellos se dice que por la vistosa fabrica suya De aquestos aposentos (o palacios) fabulan los Yndios que (pasado ya el Unibersal
Dilubio) salieron al Mundo sin padre ocho hermanos, cuatro varones llamados Mango Capac, Ayarcache, Ayar Auca y Ayar Uchi y juntas cuatro hermanas cuyos nombres eran estos: Mamaguaco, Mamacora, Mama Ocllo y
Mamaragua, los cuales juntos y en conformidad caminaron con grauedad
fingida, y reconocieron la tierra circumbecina no con poco espanto, y admiracin de la gente rstica, y descuidada que embobados de tan nueba cosa
los andauan mirando con un temor reverente dicen que auiendo llegado
todos a un Pueblo que llaman Pachete y no auiendoles agradado la tierra
acordaron entre ellos volverse por el camino que auian traydo y llegaron
a Guamancancha y reposaron all. Y el hermano mayor llamado Mango
Capac se ayunt torpemente con su hermana Mama Ocllo, y auiendo pasado algunos das hecharon de ver los dems hermanos que su hermana
estaua preada, y caus grande escndalo entre todos hasta que al cabo
se entendi la verdad del hecho. Finalmente de aqueste ayuntamiento ilcito naci Cinchiruca en unos aposentos llamados Tombo y el disgusto que la
preez de la hermana a todos caus se volvi en una general alegra cuando vieron nacido el nuebo ynfante por cuyo nacimiento hicieron muchas
gracias a el Sol atribuyndole a l una merced tan grande.
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de el mismo cerro y Mango Capac dijo a los dems buena seal es aquesta
que ya no se acabara el Mundo por agua. Seguidme y subamos en este
cerro y de all veremos el lugar donde auemos de poblar y permanecer y
hechadas sus suertes y hechas las cerimonias y supersticiones a su modo
caminaron hacia el cerro.
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Y de lejos vieron un bulto de persona el qual era cierto hechicero del Pueblo
de Sano Sacerdote Ministro del Demonio que estaua all ocupado en sus
vanos ayunos; llamauase la guaca Santuario que estaua a su cargo Chinbo y
cagua como viesen aquella persona los hermanos acordaron prenderla por
que no fuesen sus hechiceras y encantos impedimiento y estorvo para sus
intentos, y ansi fue acordado por todos que fuese aprenderlo Ayarcache,
segundo de los hermanos tres que ya quedauan. Y como llego a donde el
hechicero estaba arrimose a par de l, y por buenas palabras le comenz
a persuadir a que bibiesen, y abitasen juntos, y el descomedido Ayarcache
se sent sobre el hechicero el qual quiriendo bolver el rostro para conocer
quien tal atrevimiento cometa, ya no fue en su mano porque tenan pegadas y estampados los pies en la tierra. Viendo sus hermanos la presura en
que Ayarcache se hallaua quisironlo valer y fueron de presto a su socorro mas luego vieron ser en bano, y comenzose a quejar de ellos diciendo
hermanos mos, y quan en mi dao fue lo que acordaistes pretendiendo
sin razn prender el inocente Ministro de esta guaca ya para siempre quedays priuados de mi compaa y yo de la vuestra a solas, y sin mi gozareis
la prosperidad que os esta aparejada vosotros sereys Seores de mucha
cuenta.
Dichas estas palabras fue combertida en una biba roca que hoy muestran
all, y llamado Guanacauri con muchas lgrimas y tiernos sentimientos
se dejaron all al hermano, y con el acostumbrado reposo se bajaron por
aquella ladera hasta el pie del cerro a un lugar y sitio llamado Matagua
donde se detuvieron algunos das En este asiento de Matagua se detuvieron estos embaucadores hermanos algunos aos haciendo entender a
las gentes de aquellos arredores un milln de cuentos fabulosos y vanos
encaminado todo a lebantarse con el seoro de todas aquellas comarcas
como despus lo pusieron por obra.
[] La simplicidad de la gente de aquel siglo era materia dispuesta para
hacerles creer qualquiera vanidad que se les dijese, hacordaron hacerse
grandes por maa y artificio ya que por naturaleza ni fuerzas no lo podan
ser, y auiendo acordado entre todos el estilo y manera que para efectuar
su hecho auian de tener se ocuparon las quatro hermanas muchos das
en labrar secretamente ropas y vestidos para todos de nueba y no vista
hechura matizndolas de varias colores, y sembrndolas de planchas de
oro bruido y de las joyas, y preseas que se tenan en aquellos Siglos por
ms preciadas, y concluydos sus vestidos tan vistosos quanto ms pudieron con todo el secreto del Mundo por caminos ocultos y desusados se
salieron de su tierra y natural gente, y caminando de noche sin ser de nadie vistos se metieron en ciertos aposentos que hallaron vacos en aquella
parte que dejamos dicha que es cinco leguas del Cuzco, y la causa de parar
all fue porque en cierta placeta que all se haca se juntaua de ordinario
mucho concurso de naturales de las alcarias, o caseras circunvecinas, y a
manera de mercado tratauan y contratauan unos con otros aquellas cosas
que unos tenian y otros no alcanzauan.
Reinterpretando el mito
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asiento dos tiros de vallesta), esta bara dicen que no hinc bien en la tierra,
y la otra se qued fijada en Guanaipata pero hicieron de su morada a Colca
Bomba, donde la vara primera de Mamaguaco no hizo asiento ni presa en
la tierra, y haciendo ciertas supersticiones que auian inventado cauaron en
la tierra y olieronla y pareciles que no prometa prosperidad en lo futuro
todo lo que al se yba haciendo por embaucar y sembrar temor en las gentes a fin que no les estoruasen su yntento que era seorearse del Cuzco
que menos de una legua estaua de ellos y muy poblado de naturales.
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Luego se mudaron de Cullca Bomba, y pasronse a Guamantianga (acercndose siempre al Cuzco) y auiendo reposado all algn tiempo y tomado
su consejo se pusieron con todo su depuesto en Guanaypata que era lugar
bien hadado por la vara de oro que all fue incada vindose ya a punto
de conseguir su deseo hicieron sus sementeras, acompaadas de muchas
supersticiones, y ceremonias, y despusieronse a entrar en la tierra deseada, y dicen que Mamaguaco allo un Yndio de los naturales Guaylas que
all estauan poblados, y lo mat con un Tumi que lleuaua oculto (que es
un cuchillo de piedra) y sacndole los bofes y entraas las hinch y se las
atraues en la boca, y con la sangre hizo untar a los dems, y con tan horrenda postura se meti en el Pueblo de los Guaillas, y los desanimados
naturales creyendo que era gente que coma carne humana desampararon
el Pueblo, y furonse descarriados por aquellos campos.
Mas Copalimayta (que ansi se llamaua el Seor natural del Cuzco) junto la
ms gente que pudo, y le sali a el encuentro, y hauiendo tenido una liuiana
refriega al paso de un arroyo pequeo que por all corre se recogieron los
de Mango Capac al asiento de Guanaypata donde se rehicieron y reposaron
hasta coger sus sementeras, las quales dicen que fueron pujantes en fertilidad que desde lo bajo de la caa del maz hasta lo ms alto toda estaua llena
y apinada de grandes y hermosas mazorcas. Visto quan favorable les era el
suelo se dispusieron segunda vez aprobar el Reyno y entrar por armas en el
Cuzco. Copalimayta que auia salido vencedor la vez primera no supo aprobecharse de la victoria y ansi se hall sin fuerzas ni aliento para el segundo
recuentro, porque con brbara armona se dispuso Mango Capac, y su gente a entrarle la tierra y ansi se la gan y preendi al caudillo Copalymaita
el qual de miedo de la muerte les dijo que el les queria dejar libremente
su tierra e irse a donde mas no fuese visto, y entregado a Mamaguaco sus
familias y posesiones se parti y dijo quando en ms alta sierra vieres gran
Si hasta aqu las versiones del mito de los Ayar han sido recogidas de textos
redactados por sacerdotes, exploradores, militares, funcionarios y escritores espaoles, quiero a continuacin presentar el modo en que esta historia es descrita
desde el punto de vista histrico-literario del Inca Garcilaso de la Vega y de Guamn
Poma de Ayala, en tanto primeros cronistas mestizo e indgena, respectivamente,
que escriben ya iniciado el periodo colonial. Es decir, en el momento en que echaba
races un nuevo orden.
Quiz por ello, al referirse a los orgenes incaicos, privilegi la leyenda de Mama
Ocllo y Manco Capac como descendientes del Sol y fundadores del Imperio y la civilizacin, calificando como fbulas historiales a aquellos otros relatos que podan
poner en cuestin su visin de las cosas, a la que trataba de acomodar a los cnones
y normas de orden poltico y moralidad religiosa dictados por la imposicin colonial.
Es as que el Inca Garcilaso de la Vega nos ofrece en sus Comentarios reales varias descripciones detalladas del lugar y funciones propios de las mujeres, representando la subjetividad femenina vinculada con la virginidad y con el cumplimiento de
una conducta prescrita como normal y correcta por parte de las mujeres casadas y
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viudas, siempre dentro del armazn de control existente y que se ejerca para coartar su autonoma personal. Y quiz tambin por ello, no recuper ninguna leyenda
en que este rol prescrito pudiera ponerse en duda a travs de la contrastacin del
mismo con el que desempeaban personajes como Mama Guaco, limitndose a referirse al mito de los Ayar sin detenerse en detalles como enseguida podemos verlo:
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Otra manera de mostrar el origen de los Incas cuentan semejante a la pasada, y stos son los indios que viven al levante y al norte de la Ciudad del
Cozco. Dicen que al principio del mundo salieron por unas ventanas de unas
peas que estn cerca de la ciudad, en un puesto que llaman Paucartampu,
cuatro hombres y cuatro mujeres, todos hermanos, y que salieron por la
ventana de en medio, que ellas son tres, la cual llamaron ventana real. Por
esta fbula aforraron aquella ventanapor todas partes con grandes planchas de oro y muchas piedras preciosas. Las ventanas de los lados guarnecieron solamente con oro ms no con pedrera. Alprimer hermano llaman
Manco Cpac y a su mujer Mama Ocllo. Dicen que ste fund la ciudad y
que la llam Cozco, que en la lengua particular de los Incas quiere decir
ombligo, y que sujet aquellas naciones y les ense a ser hombres, y que
de ste descienden todos los Incas. Al segundo hermano llaman AyarCachi
y al tercero Ayar Uchu y al cuarto Ayar Sauca. La diccin Ayar no tiene significado en la lengua general del Per; en la particular de los Incas la deba de
tener. Las otras dicciones son de la lengua general: cachi quiere decir sal, la
que comemos, y uch es el condimento que echan en sus guisados, que los
espaoles llaman pimiento, no tuvieron los indios del Per otras especias.
La otra diccin, sauca, quiere decir regocijo, contento y alegra.
Apretando a los indios sobre qu se hicieron aquellos tres hermanos y hermanas de sus primeros Reyes, dicen mil disparates, y no hallando mejor
salida, alegorizan la fbula, diciendo que por la sal, que es uno de los hombres, entienden la enseanza que el Inca les hizo de la vida natural; por el
pimiento, el gusto que de ella recibieron; y por el nombre regocijo entienden el contento y alegra con que despus vivieron. Y aun esto lo dicen por
tantos rodeos, tan sin orden y concierto, que ms se saca por conjeturas
de lo que querrn decir que por el discurso y orden de sus palabras. Solo se
afirman en que Manco Capac fue el primer rey y que de l descienden los
dems reyes. De manera que por todas las vas hacen principio y origen de
los Incas a Manco Capac y de los otros tres hermanos no hacen mencin.
Antes, por la va alegrica, los deshacen y se quedan solo con Manco Capac
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Estos dichos Ingas se acabaron y comenz a reinar Manco Capac Inga, que
este dicho Inga desde Uari Uiracocha runa y de Uari runa y de Puron runa
y de Auca runa no tuvo pueblo, ni tierra ni chacra, ni fortaleza ni casta, ni
parientes, antigualla Pacarimoc Manco Capac para conocer si fue de los
hijos de los indios primeros de Uari Uiracocha runa que descendi de Adn
y de No del tiempo del diluvio que fuese de la casta de grandes de Capac
Apo, sino que dijo que era hijo del Sol.
El dicho primer Inga Manco Capac no tuvo padre conocido, por eso le dijeron hijo del Sol, pero de verdad fue su madre Mama Uaco; esta dicha mujer
dicen que fue gran fingidora, idlatra, hechicera, la cual hablaba con demonios del infierno y haca ceremonias y hechiceras, y as haca hablar piedras
y peas, y palos y cerros y lagunas, porque le respondan los demonios y
as esta dicha seora fue la primera inventora de las dichas guacas, dolos y
hechiceras, encantamientos y con ellos les enga a los dichos indios; primero fueron engaados los del Cuzco y traa engaados y sujetos como los
indios lo viesen como cosa de milagro que una mujer hablase con piedras y
peas y cerros; y as fue obedecida y servida esta dicha seora Mama Uaco
y as le llamaron Coya y reina del Cuzco. Dicen que se echaba con los hombres que ella quera de todo el pueblo; con este engao andaba muchos
aos segn cuentan los dichos muy viejos indios.
Que esta dicha mama fue primero llamada Mama; cuando entr a ser seora se llam Mama Uaco, despus se cas con su conquista de autoridad
hijo y entr a ser seora y reina y se llam Mama Uaco Coya, y supo por
suerte del demonio que estaba preada de un hijo y que el demonio le
ense a que pariese el dicho nio y que no lo mostrase a la gente y que lo
diese a un ama llamada Pillcoziza, que le mand que lo llevasen al agujero
llamado Tambotoco, que de all lo sacasen de tiempo de dos aos y le diesen mantenimiento y que lo publicasen que haba de salir de Pacaritambo
un Capac Apo Inga rey llamado Mango Capac Inga, hijo del sol y de su mu-
jer la luna, y hermano del lucero y su dios haba de ser Uanacauri, que este
rey haba de mandar la tierra y haba de ser Capac Apo Inga como ellos, que
as lo declaraban y mandaban las dichas guacavilcas que son los demonios
del Cuzco. Que dicho Inga no tuvo tierra ni pueblo que haya parecido padre
ni casta; dicen que la madre fue mundana y encantadora; la primera que
comenz a servir y tratar a los demonios [].
Dicen tambin que ellos vinieron de la laguna del Titicaca y de Tiahuanacu y
que entraron en Tambotoco y de all salieron ocho hermanos ingas, cuatro
varones, el primero Uanacauri Inga, el segundo Cuzco Uanca Inga, el tercero Mango Capac Inga, el cuarto Tupa Ayar Cachi Inga, y las cuatro hermanas, el primero Tupa Uaco usta; el segundo Mama Cora usta, el tercero
Curiocllo usta y el cuarto Ipauaco usta, estos ocho hermanos salieron
de Pacaritambo y fueron a su dolo uaca de Huanacuri.
Reinterpretando el mito
[...] La primera coya llamada Mama Uaco fue muy hermosa y morena de
todo el cuerpo y de buen talle, dicen que fue gran hechicera segn cuentan su vida y historia que hablaba con los demonios Y esta seora dej
la ley del demonio muy entablado a todos sus hijos y nietos, pero fue muy
amiga de los caballeros y dems gentes, gobernaba ms que su marido
Mango Capac Inga toda la ciudad del Cuzco; le obedecieron y respetaron
en toda su vida porque haca milagros de los demonios nunca vistos por
los hombres [] Con ello acab su vida esta seora Mama Uaco, pero fue
muy hermossima mujer y de mucho saber y haca mucho bien a los pobres
de la ciudad del Cuzco y de todo su reino, y as creci ms bien su gobierno
de su marido de esta seora coya porque reinaba el Cuzco y su jurisdiccin
(Guamn Poma de Ayala 2005: 57-89).
111
En suma, el relato que nos brinda Mura en el tema que nos ocupa se articula de la
siguiente manera:
Varias y diversas cosas y graciosas fbulas cuentan los indios del aparecimiento de los primeros yngas y de la manera con que entraron en la ciudad
del Cuzco y la conquistaron y poblaron, sin que en este caso pueda haber
cosa cierta ni determinada. La ms general y comn opinin y ms recibida
entre ellos es que el primer Inga se llam Manco Capac, aunque tambin a
ste algunos le hacen el ltimo de los hermanos Ingas. Pero sea lo que fuere, yo seguir en esta historia aquello que con ms probabilidad he podido
sacar y averiguar.
112
Dicen los indios que cuando con el diluvio se acab la gente y que del pueblo de Pacaritambo, cinco leguas del Cuzco, de una cueva por una ventana
salieron y procedieron los Ingas y que eran cuatro hermanos, el mayor llamado Manco Capac, Ayarcache, Ayarauca, Ayarhuchu. Y cuatro hermanas:
Mamahuaco, sta fue muy varonil, y pele, y conquist algunos indios;
Mamacora, Mamaocllo y Mamatabua. Tambin cuentan algunos indios
antiguos que de la gran laguna de Titicaca, que est en la provincia del
Collao, vinieron hasta esta cueva de Pacaritambo, unos indios, e indias, todos hermanos, gentiles hombres y valerosos, y que traan las orejas horadas, y en los agujeros pedazos de oro. Uno de los cuales fue Manco Capac.
Cualquiera de estas opiniones se puede seguir en el aparecimiento de los
Ingas, pues no es razn para creer ms la una que la otra, siendo todo
fabuloso.
Vinieron, pues, estos hermanos y hermanas desde Pacaritambo de noche,
y, llegados al pueblo de Pachete, all miraron de una parte a otra, por hallar buena tierra para poblar, y no satisfacindose, se volvieron por el mismo camino y llegaron a Guayna Cancha, y all se junt Manco Capac con
su hermana Mama Ocllo, aunque otros dicen que con Mamahuaco, otra
hermana. Y viniendo en el camino vieron que la hermana estaba preada y entre ellos hicieron inquisicin, diciendo cul de nosotros ha hecho
esta maldad? Sabida la verdad, llegaron a Tambuqui, a do naci Cinchiroca,
de lo cual se holgaron y dieron gracia al Hacedor y al Sol, y pasaron hasta
Chasquito.
All acordaron todos que Ayarauca, su hermano, que era el ms atrevido
dellos, volviese a Pacaritambo a la cueva donde haban salido y all lo encerrasen. Llamndole, dijeron: ya sabis, hermano, que dejamos ciertos
Y vieron un Arco del Cielo, que era tiempo de aguas, y el un pie estaba fijado
en el cerro, y como lo viesen una maana al alborear, de lejos, dijeron los
unos a los otros: veis aquel Arco, y todos respondieron que s, y dijo Manco
Capac, el mayor: buena seal es aqulla, que ya no se acabar el mundo por
agua; vamos all y desde all veremos a donde hemos de fundar nuestro
pueblo, y echaron suertes qu haran, y en ellas supieron cmo era buena
llegar a aquel cerro a ver lo que haba y qu tierra se pareca de all, y viniendo caminando hacia el cerro, de lejos vieron una huaca, bulto de persona,
que estaba asentado, y el arco llegaba a los pies de la huaca. Era esta huaca
de un poblezuelo llamado Sano, que estaba a una legua pequea, de all llamase la huaca Chimpo y Cahua, y entraron en consulta y trataron que sera
bueno cogerlo y que si no lo tomaban, que no tenan ningn remedio, y yendo a ello, Ayarcache, as como lleg a la huaca se asent sobre ella y le dijo:
qu hacis, hermano? estemos juntos, y la huaca volvi la cabeza a conocer quin era, y como lo tenan oprimido, no lo pudo ver bien, y querindose desviar, no pudo, porque se le quedaron las plantas de los pies pegados
a las espaldas de la huaca. Los hermanos, entendiendo que ya estaba preso,
Reinterpretando el mito
vasos de oro, llamados topacusi, y cierta semilla en la cueva de donde salimos; es menester que vayis all por ello, para que juntemos con ellos
gente y seamos seores. El Ayarauca lo rehus y dijo que no quera, a lo
cual le dijo Mamahuaco que tuviese vergenza siendo mozo tan atrevido,
no querer volver por aquellas reliquias, y as, avergonzado, dijo que s, y fue
con l un criado suyo llamado Tambo Chacai. Llegado a la cueva, Ayarauca,
entr a sacar los vasos que le haban dicho que trajese, y mientras l estaba
buscando dentro de la cueva, el Tambo Chacai cerr la puerta con una piedra grande, porque as se lo haban mandado los hermanos. Y Ayarauca se
qued dentro, y empez a dar grandes gritos, pretendiendo salir, y con las
voces que daba y mucha fuerza que pona, tembl aquel cerro y se abri
por muchas partes, y el Tambo Chacai se sent encima de la piedra, con
que haba cerrado la puerta [] La causa porque hicieron los dems hermanos volver a este Ayarauca y encerrarlo en la cueva dicen una invencin
y fbula ridcula, porque al tiempo que caminaban venan tirando piedras
y derribando los cerros, y por ser tan valiente no osaron llevarlo consigo,
porque llegando a donde hubiese gente no se atreviese a hacer alguna demasa y por l los matasen a todos, y de all se partieron y llegaron al cerro
que ahora llaman Huanacauri.
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fueron corriendo a ayudarle, y des que as se vio les dijo, cuando llegaron:
mala obra me habis hecho, que ya no puedo ir con vosotros; ya qued
apartado de vuestra compaa y s que habis de ser grandes seores Y
as qued Ayarcache hecho piedra y le pusieron por nombre Guanacauri, y
los hermanos, muy tristes, se volvieron la cuesta abajo y llegaron a un sitio
que est a los pies del cerro Huanacauri, llamado Matahua.
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Esta coya y seora Mama Huaco fue mujer de gran valor, entendimiento
y discrecin, y a ella atribuyeron algunos la muerte del indio Poques, que
dijimos haber muerto a la entrada del Cuzco y sacdole los bofes y, habindolos soplado, entr dentro causando horror y espanto a los moradores
de aquel asiento. Fue como dicho es mujer y hermana de Manco Capac,
primer ynga y seor desta tierra, y pudo ser que entre ellos el matrimonio
con sus hermanas carnales no se abominase ni huyese, parecindole cosa
lcita y permitida, o fue que como reyes y poderosos les pareci que todo
les era lcito y justo que como a tales nada les era prohibido. O fue que
como sensuales y dados al vicio y deshonestidad de la carne, vencidos y
atropellados della hiciesen ley para tapar y encubrir sus faltas y vicios, y as
se estableci y orden entre ellos que la verdadera y legtima mujer que
fuese del inga y seor haba de ser su hermana, y el hijo o hijos desta eran
los que le sucedan en el Reyno y seoro universal y as fue prosiguiendo
esta costumbre y abuso.
Y as Mama Huaco, legtima mujer de Manco Capac, de la cual sera nunca
acabar querer decir aqu la grandeza y brbara Magestad del servicio, riqueza y adorno de su casa, fue hermossima aunque algo morena, lo cual
en general sucedi a todas las Coyas y ustas de esta casa [] Fue mujer
de gran autoridad y para hablarle los indios e indias se hincaban de rodillas
ante ella y entraban haciendo infinitas ceremonias (Mura 1962, captulos
III-IV).
Reinterpretando el mito
115
116
Dado que se tratara de producir un orden que para instalarse requiere de acciones de conquista, de expansin y ocupacin de nuevas tierras, el modo lgico de
definir el poder aqu es vinculndolo con una lgica de guerra, que hacia afuera se
despliega como tctica y estrategia, intimidacin y ejercicio de la violencia y hacia
adentro como acuerdos compartidos, consenso, autorregulacin, planificacin, dilogo poltico y control grupal.
En suma, la leyenda de los Ayar, y especficamente la explicacin de su origen y
aparicin, va ligada al convencimiento de que antes de su mandato exista un orden
incompleto, que requera perfeccionarse y evolucionar hacia un orden mejor. Esta
apreciacin condujo a prejuzgar como salvaje el tiempo histrico precedente a la
aparicin del Incario, aplicando ambas categoras a un terreno especfico, el de las
prcticas humanas desplegadas por los grupos indgenas asentados en los alrededores del Cusco.
A partir de las apreciaciones vertidas por los cronistas, el origen del Imperio
Incaico se asoci a la necesidad de superar un tiempo oscuro, carente de leyes acordadas, donde lo que predominaba era la escasez, el enfrentamiento blico y la bsqueda de la sobrevivencia. No es casual, por tanto, que todos los autores estudiados, al citar el mito de los Ayar, hayan hecho referencia a la cueva del Pacaritambo
pintndola simblicamente como el sitio que facilita la transicin de las tinieblas a la
luz, al amanecer, al nuevo comienzo. En suma, como el mbito en el que se crea la
poltica.
As pues, en los textos examinados es frecuente que antes de introducir al lector al mito de origen cada cronista recalque la existencia de un caos previo. Cieza
de Len, por ejemplo, describe a los grupos indgenas preincaicos enfatizando en
el desorden y los vicios en que vivan, en continua guerra y sin tener seores que
les dieran orden y buen gobierno; Betanzos remarca su bestialidad e idolatra,
Sarmiento de Gamboa subraya su carcter tribal y poco cohesionado en torno a un
liderazgo, mientras que Cabello de Valboa los describe como gente rstica, descuidada y embobada, susceptible de creer cualquier cosa.
Por su parte, el Inca Garcilaso, al referirse a la primera edad de los indios, insiste en mostrarlos como simples, carentes de leyes morales e inmersos en una vida
similar a la de los animales brutos, mientras que Martn de Mura los retrata como
seres dados al desenfreno y a la deshonestidad, condiciones que el cronista termina
aplicando de manera extensiva tambin a los incas cuando describe el inicio de su
linaje. Analizando lo anterior, vemos que lo que se produce es tambin una ruptura con los modos de relacionamiento previos y sus dinmicas, lo cual da cabida a
plantearse cmo se comprende dentro de esta nueva gestacin de vnculos el lugar
de la diferencia.
Reinterpretando el mito
117
Y en este orden masculino, segn las primeras crnicas del siglo XVI, la de Cieza
y Betanzos, se palpa la intencin de describir y asignar espacios o lugares a ocupar
que distinguen lo femenino de lo masculino, que sirven como base para imaginar,
crear y dividir roles sociales.
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En ese sentido, estos dos cronistas enfatizan, al referirse al momento de emergencia fuera de la cueva de Pacaritambo, que las mujeres del grupo toman a su cargo vasijas, ollas y dems instrumentos de servicio (como elementos para garantizar
justamente la satisfaccin de las necesidades cotidianas), en tanto que uno de los
hombres porta una honda de oro (como arma para ejercer o manifestar la fuerza),
definiendo una divisin del trabajo y una asignacin de funciones.
Sin embargo, este hecho puede interpretarse aadiendo algunos matices que
permiten tener dos puntos de vista: uno, el de los propios cronistas que, en tanto
sujetos construidos en el marco de un sistema de expansin imperial de ndole capitalista, ya identificaban lo domstico como el campo exclusivo de explotacin de la
fuerza del trabajo femenino y como el sitio natural dentro del cual ubicar las acciones de las mujeres; dos, a partir del planteamiento de Silverblatt (1990), quien ubica
las tareas dirigidas a garantizar la subsistencia no como una forma de servidumbre
privada sino como el aporte laboral de las mujeres al mantenimiento de su comunidad o grupo de parentesco.
En todo caso, si nos regimos por el lenguaje inserto y empleado en las propias
crnicas, vemos que lo que se desliza de las mismas es la idea de que el accionar
de las figuras femeninas se vincula con la nocin de servicio, y al leer a Cieza y a
Betanzos no son pocas las alusiones en que ambos resaltan que, cuando abandonan la escena del relato, entre los hermanos exista la prctica de entregar a sus
mujeres a sus pares para el servicio, expresin que podra mostrar que desde
la concepcin andina la idea del tutelaje masculino estaba presente, mostrando el
peso de la diferencia genrica como marca de subordinacin.
Con todo, al examinar las construcciones del relato ofrecidas por ambos cronistas, vemos que en ellas los vnculos que se establecen entre los y las protagonistas
Es as que, conforme avanzamos en el tiempo y en la medida en que una crnica sucede a otra, las versiones van tomando otro cariz, que ya no se centraliza en
narrar la historia de los ocho hermanos y hermanas y cmo en el camino se van definiendo sus roles en la fundacin del Imperio Incaico, sino en puntualizar que lo que
importa resaltar es que lo que tal fundacin establece como norma es la creacin
de un linaje paralelo, representado por las figuras de Manco Capac y Mama Ocllo, en
unos casos, o de Manco Capac y Mama Guaco, en otros.
Ahora bien, adems del escenario, un segundo punto a considerar para adentrarnos en las lgicas de construccin del mito abordado tiene que ver con la descripcin e introduccin de los personajes. Y nuevamente, desde este abordaje, se
Reinterpretando el mito
Vemos entonces que la construccin narrativa del mito de los hermanos Ayar
va evolucionando de un relato en que el primer plano lo ocupaban las figuras masculinas, pasando por una etapa en que se entremezclan voces y presencias de hombres y mujeres, pero haciendo de la descripcin de la intrigante figura de Mama
Guaco que no se ajusta a un retrato de feminidad vulnerable y dependiente el
eje fundamental del relato, hasta terminar consolidando a lo largo del siglo XVII una
historia en la cual el orden no puede separarse de la idea de par complementario.
119
aprecia que existe una evolucin narrativa entre el planteamiento de una historia
centrada en personajes masculinos, presentando a los femeninos como marginales, ensombrecidos o extraos, palpndose un vaco respecto al rol que cumplen, y
aquel otro en que no deja de resaltarse el rol guerrero o materno de algunas de las
heronas como bsicos para la evolucin del relato.
Al referirnos a los personajes, un primer punto a enfatizar tiene que ver con que
los mismos, segn las distintas crnicas, se autoidentifican a s mismos sealando
que son hermanos, que no tienen madre ni padre, que son reyes y que asumen
como destino y objetivo el deseo de dominar y enseorearse en la zona del Cusco.
120
Y para cumplir con ese acometido, cada hermano y hermana asume una condicin que se suma a las dems y las potencializa. As, mientras Manco Capac, Ayar
Cache, Ayar Auca y Ayar Uchu personificaban la fuerza, la prudencia, la virilidad, el
valor temerario, la aventura, la revelacin y el sacrificio condicin generalmente
definida como propiamente femenina, pero que aqu se atribuye a los varones, en
Mama Guaco se resalta la astucia, el convencimiento, la violencia y el terror, lo imprevisible, mientras que Mama Ocllo representa la fertilidad y la reproduccin del poder.
Sin embargo, aunque este modo de presentar los personajes de la saga se mantiene a lo largo del siglo XVI, en el siglo XVII en los relatos presentados sobre todo
por los cronistas mestizos e indgenas nuevamente se desplaza del centro a las mujeres heronas del mito.
O, como ocurre en el caso de Guamn Poma de Ayala, en el que la estructuracin de su relato tambin apuntaba a reafirmar a Manco Capac como fundador del
linaje de los incas vinculndolo con Mama Guaco como su contraparte femenina y
dedicando un espacio importante en reflexionar sobre esta figura y sus atributos de
poder, impulsando una descripcin ambigua de esta figura a la que simultneamente se le reconoce autoridad, pero tambin se sataniza y descalifica al presentarla
como gran fingidora, idlatra, y hechicera.
Por ltimo, queda por abordar el carcter de las acciones emprendidas por los
personajes de la saga, las cuales van dndonos una idea de las formas de configurar
el poder en esta suerte de estado intermedio o transicin entre el diseo de un orden y su consolidacin.
Entre tales acciones, cabe resaltar las que se vinculan con la expresin del poder como fuerza desencauzada que debe regularse y que en todas las versiones
aparece asociada a Ayar Cache. ste, a travs del ejercicio de sus cualidades, estara
amenazando con instalar en las dinmicas relacionales una forma del dominio puro,
de poder como competencia. De ah que los dems hermanos y hermanas apuntaran a regular su expresin echando mano de otro recurso de poder, el engao en
tanto elemento con el cual enfrentar o hacer contrapeso a sta. De este modo se
estipula que, con el fin de conservar un orden que se cree el correcto, vale todo.
El mismo puede presentarse como la consecuencia de un manejo estudiado de las
palabras y del arte del convencimiento, propiamente femenino en el relato, ya que
quien lo practica es Mama Guaco.
De igual modo, las acciones que se suceden en las distintas versiones van delimitando el avance inevitable hacia la constitucin de un poder concentrado en una
persona: Ayar Mango, el cual, gracias a que contaba con un grupo de apoyo los
siete hermanos y hermanas restantes, termina quedndose como gran seor de
la zona, sin que para ello los otros miembros del clan hayan requerido renunciar a
su autonoma, puesto que manifestaban su voluntad clara de contribuir a llegar a
ese fin.
Reinterpretando el mito
En el caso de las figuras femeninas, los recursos que las mismas ponen en juego para contribuir al dominio de su clan implica el uso del poder de la palabra y del
convencimiento para reafirmar al grupo que su misin es usar su fuerza y sabidura
compartidas para hacerse de un squito y partir a la conquista, explicitando un inters de poder claro, que no abarca tan solo el afn de dominar por dominar, sino la
necesidad de moverse e ir identificando sitios tiles o poco prometedores en trminos de fertilidad de la tierra para sobrevivir cultivndola.
121
bilizan son casi exclusivamente las de las figuras masculinas: Manco Capac, quien
haba mantenido relaciones sexuales con su hermana Mama Ocllo, se encargara
de garantizar la descendencia del linaje; Ayar Uchu, cuando van avanzando hacia
el Cusco, decide sacrificarse para distraer al dolo o huaca que protega a esa poblacin confrontndolo y transformndose en estatua, a la que los dems se comprometen a rendir culto como agradecimiento por su proteccin; y Ayar Auca, una
vez identificada la nueva tierra donde podan asentarse, deba explorarla y erigirse
como mojn para que sus hermanos lo vean y tomen posesin del sitio.
122
Pero cuando en la prctica misma del poder se identifica que uno de los ocho
hermanos emplea el mismo con sus seguidores de manera abusiva, lo cual va suscitando disconformidad y deja latente la posibilidad de una rebelin contra los Ayar o
de un desbande de los grupos de apoyo a su afn expansivo, los otros siete deciden
de comn acuerdo frenar estas acciones y deshacerse del personaje que comete
desatinos e imprudencias, como ocurri con Ayar Cache.
Esto nos muestra que, aunque el poder se distribua entre los hermanos y las
hermanas Ayar en la misma medida, exista a la vez un control colectivo del mismo,
que se ejerca sobre todo para asegurar la estabilidad y el orden alcanzados y, de
este modo, evitar que se susciten faccionalismos. Las acciones entonces apuntan a
ir delineando un orden y dar cuenta simultneamente de las condiciones de su mantenimiento, que incluyen el sacrificio, el aislamiento o, en el caso de Mama Guaco,
el ejercicio de la implacabilidad y el uso del terror como instrumento generador de
subordinacin y opresin empleado fuera del grupo.
Ahora bien, si consideramos que la descripcin de un escenario, de los personajes y de sus acciones comunica a la vez una nocin de diferencia en general y de
diferencia sexual en particular, cabe destacar que en tanto sus acciones contribuyen al fin colectivo perseguido, el personaje femenino guerrero o astuto, que trama un engao y elabora una representacin no se erige como referente negativo,
pues es entretejiendo las diversas aptitudes que poseen los Ayar que se va dando
cuerpo y ejecutando una estrategia de expansin de poder comnmente acordada
entre ellos, donde el otro a dominar no es el hermano o la hermana que juega el
papel de igual, sino quienes integran los grupos que se oponen a esta fundacin de
un orden impuesto.
La diferencia sexual, por tanto, se ubica dentro del campo de la potestas, donde
la astucia, la estrategia, la accin pura y el recurso a lo sobrenatural se muestran una
vez ms como condiciones femeninas de poder, capaces de dar las bases para arti-
cularlo e inventarlo. Sin embargo, dicha potestas comienza a ser cuestionada como
ejercicio de libertad y autonoma cuando se la califica como diablica, monstruosa
y extraa, inaugurando con ello un periodo de valoracin negativa de la autoridad
femenina al ubicarla en el campo de lo impensable, de lo antinatural.
Todo lo anterior lleva a plantearnos una ltima pregunta, a la luz del hecho de
que en las crnicas las otras tres heronas indgenas se mantienen en las sombras.
Dicha pregunta es si Mama Guaco merece mencin en las narraciones por el hecho
de que se la presente como un personaje hbil en el manejo de condiciones de poder generalmente identificadas con el campo de accin masculino.
Con todo, lo que hasta aqu se ha expuesto permite preguntarse por qu, pese
a sus ambigedades, las versiones del mito en que no se discute la autoridad femenina y su autonoma no son las que se han posicionado como representaciones
colectivas, siendo ms bien las visiones sobre los roles prescritos para las mujeres
en el Imperio Incaico, y que las presenta simultneamente como presencias vulnerables pero tambin como sujetas a controlar, recogidas sobre todo en las crnicas
de Garcilaso y de Guamn Poma, las que han terminado moldeando los imaginarios.
Y con el fin de encontrar algunas claves para explorar posibles respuestas a esta
interrogante incluyo a continuacin en este anlisis el tema de los juicios de valor
como generadores de estereotipos.
Reinterpretando el mito
Viendo que las crnicas van atribuyendo a cada personaje lgicas de accin propias, percibo que, de alguna manera, destacar la figura de una mujer que aplica la
poltica desde el ideal guerrero supone tambin un intento desplegado consciente o
inconscientemente por los cronistas por reafirmar que llegar a conseguir la meta de
dominio hegemnico solo puede pensarse en trminos de acatacin de las reglas de
juego de una poltica de carcter y con valores androcntricos. As, solo la masculinizacin de las visiones permitira participar del poder y su teatralidad. Sin embargo,
esta percepcin puede ser desafiada si se tiene presente que en los relatos mticos
hay tambin presencias latentes, representaciones de lo femenino que pueden recrearse para desafiar tipologas socializadas y posicionadas como naturales.
123
En esa lnea, los prejuicios son un medio para jerarquizar percepciones en base
a la clasificacin de las diferencias, calificando qu sistemas mentales y prcticas
subjetivas son vlidos y admisibles y cules caen en el campo de lo extrao y evitable. En el caso de los cronistas, el recurso al prejuicio o al juicio de valor respondi
justamente a la necesidad de no poner en cuestionamiento el marco referencial que
ubica al poder tan solo en el campo del dominio.
124
Por otro lado, como medio para preservar el poder, el uso de estereotipos se
vale de su divulgacin gradual y sistemtica en el tiempo, de forma tal que stos
terminan siendo asimilados como verdades indiscutibles, que se transforman en
una suerte de sentido comn colectivamente compartido. As pues, el estereotipo
cuando negativiza la diferencia se erige como el signo que establece distancias
marcadas entre un grupo o identidad social y otros y que, para legitimarse, requiere
hacerse pblico y redundante, condiciones que lo dotan a la vez de una rigidez que
le permite resistir al cambio y, en consecuencia, evitar el cuestionamiento de los
modos de categorizar una sociedad.
Ahora bien, si tomamos en cuenta que las descripciones que se elaboran sobre
algo terminan llevndonos a construir una imagen aproximada de ello, las crnicas,
en tanto discursos oficiales que retrataron las creencias, las costumbres y las prcticas de las poblaciones indgenas conquistadas y colonizadas, entremezclaron en
sus contenidos juicios de valor, sentidos y expresiones cuya finalidad social termin
siendo la de crear un referente clasificatorio y, por tanto, subordinante de la diferencia tnica y sexual como marca de inferioridad.
En consecuencia las crnicas, antes que proporcionar una exposicin neutra y
objetiva de lo visto y experimentado en la exploracin del Nuevo Mundo, terminaron validando formas de interpretar la realidad no exentas de posiciones subjetivas
y evaluadoras respecto a la informacin oral que recababan, tildndola de absurda,
brbara, incoherente o moralmente condenable.
Posicionar tales prejuicios contribuy a socializar, por tanto, una historia en que
el imaginario colectivo simblico que guiaba la vida social en el Incario se devaluaba,
Reinterpretando el mito
Desde mi perspectiva, la fuerza de los juicios de valor negativos sobre las culturas andinas emitidos sobre todo a lo largo del siglo XVI para justificar la imposicin
colonial asumieron un carcter tan globalizante y repetitivo que consigui borrar
del panorama los aspectos especficos y vitales de una organizacin social diversa.
125
126
Con ello, ambos cronistas apuntaron a modelar un discurso en el que las figuras
heroicas femeninas del mito fundante quechua fueron sucintamente mencionadas,
pasando a ser omitidas o representadas de manera fluctuante ya sea presentndolas o como encarnacin del mal o como sujetas de autoridad (con lo cual paradjicamente reafirmaban el estereotipo de lo monstruoso o atpico, en la medida en que
resultaba inconcebible que una mujer ostentara poder o autoempoderamiento),
para concentrar sus relatos ms bien en la descripcin de las normas que regan la
vida de las mujeres y sus funciones bajo un punto de vista que exaltaba el control
corporal y la domesticidad como valores primarios23.
De ah que, siguiendo la lgica de que la construccin de un orden requiere
tambin apoyarse en la prescripcin de valores y conductas, surja la necesidad de
comprender cmo el asentamiento de prejuicios raciales y la prescripcin de normas de control de la corporalidad y de la sexualidad se fusionaron para ir deslegitimando, por un lado, los supuestos de un orden poltico que se quiere descalificar
como irracional y supersticioso y, por otro lado, para elaborar una imagen subjetiva
de lo femenino que se adecue a mandatos prefigurados y familiares con los roles
admitidos para las mujeres en la concepcin occidental.
Comencemos este ejercicio destacando las expresiones mediante las cuales los
cronistas espaoles, mestizos e indgenas cuyas versiones del mito fundante quechua rescatamos aqu caracterizaban la cultura indgena y la forma en que evaluaban las narraciones sobre su origen y la idea del orden inscritos en ella.
Solo Guamn Poma de Ayala, al hacer una narracin de las diversas edades del
universo y de las correspondientes al Nuevo Mundo de manera paralela, insiste en
destacar la existencia de un orden primigenio prstino, con estructuras de poder y
obediencia claras y respetadas, leyes precisas y mecanismos para hacerlas cumplir,
tarea que no habra sido difcil en la medida en que Guamn Poma describe a los
habitantes originales como portadores de una inocencia bsica que los conduca a
ajustarse voluntariamente a este orden dentro del cual se englobaba a las mujeres
y que fue quebrantado por la Conquista.
Sin embargo, reconocer en las crnicas que el tipo de organizacin montada
en tierras andinas colocaba a los incas en una categora similar a la del Imperio conquistador espaol, en tanto mostraba rasgos ms o menos equiparables a su idea
de civilizacin, encerraba un problema: al igualar al grupo dominado con el grupo
dominante a travs del reconocimiento de sus capacidades de expansin, manejo
del poder, institucionalizacin y gobierno, se corra el riesgo de dotarlo simblicamente de cierto estatus de poder. Y, bajo la lgica de imposicin radical que supone
un proceso de sometimiento como el vivido en las Amricas, esto era impensable,
pues dejaba abierta la posibilidad de buscar puntos de confluencia susceptibles de
promover la idea y la demanda de un manejo de poder compartido.
Y esto es un ejercicio de poder ante todo patriarcal, en la medida en que envuelve la construccin de una identidad negando que la misma incluya posibilidades de
semejanza con las identidades que se transforman en hegemnicas, evitando la repolitizacin del tema de la desigualdad sexual, racial y de clase, y en la medida en que
niega la posibilidad de imaginar otro sistema de parentesco que quiebre el marco
prescriptivo que delimita cmo organizar las relaciones de reproduccin, la identidad y la estructura familiar para que todas ellas garanticen el androcentrismo.
Dicha estrategia consisti, por tanto, en recurrir a la descalificacin discursiva,
mediante la cual se buscaba desarticular uno de los elementos centrales que legitimaba el poder de los incas, su origen divino, sosteniendo que el mismo no exista
Reinterpretando el mito
As pues, si en las crnicas se dej establecido que la creacin del Incario fue
el parteaguas entre orden y desorden, condenando las prcticas de los grupos que
inicialmente habitaron las zonas bajo su influencia, era imprescindible recurrir a una
estrategia de poder que apuntara a erradicar cualquier punto de confluencia o de
asimilacin entre la cultura que quera imponerse y la que se someta, estableciendo
una distincin profunda orientada esta vez no a condenar las prcticas, sino sobre
todo a introducir el descrdito en el campo de las creencias.
127
y que se trataba tan solo de un artificio empleado para establecer una poltica de
engaos y de imposicin de una historia irreal y fantstica aprovechando la irracionalidad de los otros pueblos.
De ah que cada cronista haya evaluado los contenidos del mito de los hermanos Ayar empleando un abanico de argumentos invalidantes y reprobatorios que
iban desde la satanizacin de sus personajes, sobre todo los femeninos, y de los
fines que perseguan, hasta el montaje de explicaciones hiperrealistas sobre cmo
stos idearon mtodos elaborados y complejos para embaucar a los otros pueblos
respecto a su procedencia, pensando la complicidad de gnero como un recurso de
poder para garantizar el dominio grupal.
128
Y ello se palpa en los textos cuando se describe tanto a las heronas del mito
como a los incas como practicantes de las artes del demonio y la idolatra, y a la
gente que dominaron como crdula e ingenua, de quien no se puede esperar nada
elevado.
De igual modo, cuando se hace referencia a las versiones del mito de origen
quechua obtenidas de los informantes indgenas, los cronistas no esconden su menosprecio hacia las mismas, tildndolas de disparatadas e hilarantes y definindolas
como cosa de burla, fbulas simplistas y supersticiosas, narraciones fraudulentas,
mentirosas patraas, meras alegoras o graciosas leyendas, capaces de impactar
solamente en personas iletradas e ignorantes sobre las cuales se quera infligir violencia para subyugarlas.
Lo anterior nos muestra que, concebida bajo esos trminos, la produccin mtica pasa a encasillarse en la categora de la historia falsa y, por tanto, de lo fcilmente
descartable, instaurando una lgica explicativa del mundo tpicamente basada en
las oposiciones binarias y racionalistas que adjetivan y separan lo bueno de lo malo,
lo vlido de lo invlido, lo permitido y lo prohibido o condenable. Es falso, por tanto,
establecer que las mujeres puedan ostentar poder y autoridad, siendo an ms impensable ubicarlas en el campo de la autonoma.
Y si bien logra imponer la generalizacin como moneda de cambio discursiva, y
oculta la tensin latente que implica dejar sin explorar el vnculo que une lo universal con lo diverso y particular, esta lgica no llega a resolverla, y de tanto en tanto
hace su aparicin en los mltiples contextos sociopolticos y culturales.
Pero aunque en una suerte de guerra intelectual y discursiva autores como
Garcilaso y Guamn Poma intentaron posicionar otras versiones reivindicatorias
de las virtudes y aciertos del gobierno incaico, proporcionando una lectura utpica sobre estos puntos, lectura que, especialmente en el caso de Garcilaso, ha sido
puesta en cuestin desde el punto de vista histrico, especialmente por Mara
Rostworowski (2006), este intento por establecer una contramemoria emancipatoria no estuvo libre de incongruencias que afectaron sobre todo la construccin de
las relaciones de gnero.
Desde mi ptica, la mayor de ellas tiene que ver con el modo en que, en trminos de la diferencia sexual, las crnicas de Garcilaso y de Guamn Poma terminaron
arraigando un estereotipo de lo femenino que, vinculado con otros juicios de valor
vertidos por los dems cronistas, llevaron a confinar al terreno de lo inslito el ejercicio del poder por parte de las mujeres.
As, cuando Guamn Poma ofrece un retrato de Mama Guaco en el que la dibuja
como inventora de las guacas y las idolatras, como hechicera que usa su magia para
acceder al poder y como mujer autnoma en trminos del ejercicio de su libertad
sexual, o cuando Sarmiento de Gamboa califica su determinacin como algo diablico, ambos cronistas consciente o inconscientemente ayudan a posicionar en
el imaginario colectivo la idea de que la autoridad y la autodeterminacin son condiciones tan excepcionalmente presentes en las mujeres que cuando se registran en
el comportamiento de alguna solo pueden explicarse como un fenmeno sobrenatural, inconcebible, y, en consecuencia, amenazante del orden natural.
Un mito que resaltara esas cualidades, por tanto, deba ponerse en entredicho y, al igual que ocurri con los dems contenidos del relato de la fundacin del
Cusco, requera dejarse de lado y ser presentado como estrafalario e improbable,
opacndolo mediante la descripcin de prcticas ensayadas en la realidad y que terminaron convirtindose a su vez en prescripciones de conducta y de control social
otra vez basadas en la dicotoma que opone lo virtuoso a lo punible o censurable.
Reinterpretando el mito
En esa lnea, aunque los atributos de fuerza fsica, del don de la palabra, del
consejo y de la persuasin, de la habilidad estratgica, el coraje, la inteligencia, la
prudencia, la solidaridad y la autoridad no dejaron de representarse como cualidades tambin femeninas encarnadas en la figura de Mama Guaco, recuperadas y reconocidas en las crnicas de Sarmiento de Gamboa, Cabello de Valboa, Martn de
Mura y Guamn Poma de Ayala, la emisin simultnea de evaluaciones negativas
sobre el personaje, al que paralelamente los mismos autores describen como figura
cruel, feroz, despiadada, fingidora y sanguinaria, terminan generando, una vez ms,
la desvinculacin de las mujeres de su agencia histrica y de su subjetividad poltica.
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En esa lnea, como ya se ha dicho, la responsabilidad de generar un estereotipo de lo femenino como objeto de control y vigilancia recay paradjicamente en
los cronistas mestizos e indgenas, como el Inca Garcilaso y Guamn Poma de Ayala.
Mientras que Cieza y Betanzos vinculaban el rol femenino con la servidumbre, y
Sarmiento de Gamboa, Cabello de Valboa y Mura rescataban la dupla de la mujer
guerrera y la reproductora de linajes, Garcilaso, al recoger en sus relatos las tradiciones y costumbres propias del Incario, termin ofreciendo una relacin que incluye
varios captulos referidos al ser mujer, en los que destaca como valores la profesin
de la perpetua virginidad, el recogimiento y la honestidad, la fidelidad conyugal, la
instruccin en oficios tpicamente femeninos como el hilado y el servicio de la casa,
sintetizando asimismo una especie de mandato de lo que deban ser la vida y el ejercicio de las mujeres casadas, mientras que Guamn Poma dedic un conjunto de pginas de su manuscrito a describir los castigos impuestos por transgredir las normas
antes sealadas y a escribir sobre las Coyas o reinas del Imperio Incaico, sealando
que posean autoridad pero sin determinar cmo se manifestaba la misma, limitndose a representarlas segn su belleza fsica y no as en funcin de sus dotes de mando.
De ese modo, Guamn Poma termin dando el ltimo toque para cimentar un
ideal femenino que, en tanto pinta a la mujer como un objeto deseable, aleja cada
vez ms la posibilidad de posicionar a Mama Guaco como un referente vlido de
autorrepresentacin femenina desde la veta de la subjetividad poltica.
De este modo, la crnica como narrativa escrita y la ambigedad que encierra
en el tratamiento de la diferencia sexual terminan posicionando un estereotipo de
lo femenino que se funcionaliza para producir la ficcin domstica de la que habla
Nancy Armstrong y que, como recurso de poder, busca activamente separar el
lenguaje de las relaciones sexuales del lenguaje de la poltica y, a partir de ah, introducir una forma nueva de poder poltico que surgi con el ascenso de la mujer domstica y asegur su influencia sobre la cultura a travs de su dominio sobre todos
aquellos objetos y prcticas que asociamos con la vida privada (1986: 15). De ah la
extraeza con que se juzga la figura de Mama Guaco y la exaltacin sobregeneralizada de Mama Ocllo como procreadora.
Y quiz esa nueva forma de poder fue la que contribuy sutilmente a afianzar
las races de un sistema patriarcal an ms complejo y radical, que ha posicionado
como verdad incuestionable el estereotipo que da por hecho la adaptacin voluntaria de las mujeres a un orden de cosas que, desde lo sealado por las crnicas
Reinterpretando el mito
Los vacos y silencios, por tanto, son a la vez herramientas que producen un modelo de subjetividad y de comportamiento cuya fuerza radica en que instan a querer
saber ms sobre lo otro ausente, coadyuvando a esclarecer la naturaleza de las relaciones sociales que se construyen ignorndolo y a descubrir, adems, potenciales
vetas de exploracin del modo en que desde esas presencias omitidas y calladas se
expresan formas alternativas de comprender y aplicar el poder y pensar las posibilidades de articulacin y rearticulacin que entraa en tanto relacin de fuerza.
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En tanto lugares vacos, ambos factores pueden ser dotados de una variedad
de significados que pueden expresar desde un no poder cuando son el resultado de una imposicin que suprime las voces alternativas, desvaloradas o disidentes hasta un momento de suspensin en el que se gesta algn tipo de transformacin o de estado de excepcin en que se rearticulan normas y rdenes que no
necesariamente se fundamentan en la opresin o subordinacin.
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nuclear, jerrquicamente organizada y con figuras de autoridad claramente identificables a las cuales remitirse para que coloquen las cosas en su sitio y establezcan
normas de vinculacin mutua. Aunque, segn fuimos viendo en los relatos recogidos, claro est que la circunscripcin a lo fraterno tambin tiene sus bemoles representados por la necesidad de ejercer control grupal sobre lo individual y por la no
conformidad de unos con las lgicas adoptadas colectivamente, promoviendo su
cuestionamiento.
La ausencia de lo paterno como referente palpable y real (puesto que algunas
de las crnicas hacen una breve mencin al reconocimiento del Sol como padre que
transmite divinidad a su estirpe), identificado generalmente con los principios del
dominio, de la represin y el castigo, de la imposicin de la ley y de la omnipresencia,
invita a reflexionar si en una concepcin de mundo donde este arquetipo no se sita
como el centro de todo es posible hallar pautas que quiebren con lo patriarcal como
simbolismo y como prctica de poder que asigna espacios y papeles diferenciados,
determinando de antemano una trama donde la subjetividad femenina y la masculina se representan en trminos de distincin. Es decir, de identidades tan dispares
entre s que es imposible hallar aspectos que las tornen equivalentes (Molina 2003)
y que, por tanto, disean un sistema de parentesco que prescribe cmo organizar
las relaciones de reproduccin, la identidad y la estructura familiar para que todas
ellas garanticen la hegemona masculina.
En esa lnea, la imagen de lo fraterno como vnculo fundador de lo social y lo poltico recogida en el relato de los hermanos Ayar ofrece la posibilidad de pensar en el
poder como el atributo compartido horizontalmente dentro de una comunidad de
iguales en trminos de su ejercicio, sin que la diferencia sexual se establezca como
cimiento o parmetro de jerarquizacin.
Pensar entonces en lo fraterno como lgica de ordenacin social supone tomar
como bases de relacionamiento la alianza, el acuerdo mutuo y la toma de decisiones
compartida, en que la aparicin de lo especfico y lo diferencial no se asocia con lo
extrao o con la instauracin del caos, ni se percibe como una amenaza en s misma
sino cuando pone en riesgo la unidad y preservacin grupal.
Reinterpretando el mito
De igual modo, carecer de un prototipo materno que evoque el cuidado, la cobertura de las necesidades domsticas bsicas, del control social sobre la sexualidad y el cuerpo o la prestacin de servicios para el desarrollo de la vida cotidiana
ofrece nuevas perspectivas para pensar el tema de la autodeterminacin de las mujeres bajo parmetros que cuestionen este modelo tradicional como el nico vlido.
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Todo lo anterior puede contrastarse con el orden que asume la sociedad colonial y que relativiza y desplaza el mito de origen quechua del campo discursivo, posicionando en su lugar una nueva parbola fundacional, la que concierne al mestizaje,
y que ha sido profundamente estudiada por Sonia Montecino (2007). A partir de la
misma, explica esta autora, madre y padre vuelven a instalarse como la dupla referencial para crear modelos de subjetividad masculina y femenina en que lo materno
siempre est presente o sobrerrepresentado en la narracin literaria como principio
de la desvalorizacin, del sacrificio, de la sumisin, la complementariedad pasiva
y el desconocimiento de un linaje que por no haber sido validado por el poder
paterno autorizado, que aparece como ausencia persistente se define y redefine
constantemente como ilegtimo.
As pues, al revisar la crnica y su rescate particular de la mitologa fundacional
se constata ms bien que ni el padre ni la madre fueron presencias de peso en la
simbologa incaica, siendo ms bien su ausencia lo que se palpa como una constante, pues casi ninguno de los personajes se presenta a s mismo o es retratado en la
narracin de la saga como padre, madre, hijo o hija, esposa o esposo.
Reinterpretando el mito
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Por ltimo, en el afn por reglamentar las dinmicas del parentesco como base
de organizacin sociopoltica, la principal apuesta estuvo en resignificar el incesto
enmarcndolo en una lgica de poder donde la gravedad de la transgresin que ste
implica pasaba a opacarse y a olvidarse del todo en funcin a que generaba como
resultado la reproduccin del grupo fundador del Imperio, garantizando su subsistencia en el tiempo y la perpetuacin de su dominio sobre las otras poblaciones.
Un tercer punto alrededor del cual se establecen vacos y silencios es el relacionado con las lgicas sacrificiales presentes en el periplo expansivo. En la recreacin
del mismo, existen tres momentos en los que el sacrificio se presenta como alternativa de conservacin o de legitimacin y garanta del orden naciente bajo las estructuras que se imponen tras la conquista del Cusco. Curiosamente, ninguno involucra
a las figuras heroicas femeninas.
El primero de ellos tiene que ver, otra vez, con el aislamiento de Ayar Cache
como imagen de la fuerza desbocada capaz de alterar el acuerdo de mantener un poder comnmente compartido. Eliminarlo es un sacrificio o medida correctiva que los
dems Ayar deciden aplicar y que, segn se resalta en las crnicas, no deja de causar
pesar, pero que se evala como el precio a pagar ya sea porque, en unas versiones,
Ayar Cache representaba la capacidad de imponerse de manera absoluta o porque,
en otras, el mismo hizo un empleo abusivo de sus potestades generando descontento entre los seguidores del clan, abriendo las puertas a una posible rebelin.
Reinterpretando el mito
137
Curiosamente, y rebatiendo los estereotipos clsicos que identifican la abnegacin y el desprendimiento como atributos propiamente femeninos, el mito de los
Ayar hace de los mismos una prctica masculina, en que son los varones quienes
renuncian de antemano al ejercicio del mando y del gobierno del nuevo reino por
construirse.
138
segunda como compaera de Ayar Cache o de Ayar Eche. Sin embargo, dado que no
se rescata la voz de ninguna de ellas a lo largo de las narraciones, queda sin definirse
qu tipo de potencia o fuerza ordenadora podran representar.
Lo que s queda claro es que ninguna de ellas se erige como un modelo de
fecundidad y reproduccin, como Mama Ocllo, ni de guerrera autodeterminada,
como Mama Guaco, pero s se las puede asociar, sobre todo rescatando la versin
de Cabello de Valboa, con la expresin de la astucia latente y el manejo del arte de
las apariencias como recursos polticos, pues el cronista destaca que son las cuatro
mujeres quienes se dedican cuidadosamente a preparar la escenificacin que hara
aparecer a los hermanos y hermanas ante los otros pobladores como seres divinos.
Lo anterior lleva a contrastar este vaco sobre las identidades de Mama Ragua y
Mama Ipacura con la sobrerrepresentacin que se hace de Mama Guaco y la presencia silenciosa pero siempre latente de Mama Ocllo. Mientras que la primera maneja
cualidades que la tornan poderosa en tanto combinan el intelecto, la palabra, la
fuerza fsica, la planificacin y la temeridad, que la definen como una figura poltica y de autoridad con enorme autonoma, la segunda es objeto de control: su voz
no se registra en ninguna de las crnicas pero s tiene el poder de suscitar que se
hable sobre ella en tanto su maternidad obliga a pensar cmo encarar o manejar la
transgresin del orden en su vnculo con lo sexual o cmo sublimar su fecundidad y
capacidad reproductiva asocindola, como ya se ha sealado reiteradas veces, a la
funcin perpetuadora del poder.
Con todo, el nfasis puesto en estos dos arquetipos, la guerrera y la madre, ha
podido ir delineando modelos de construccin de lo femenino que encasilla este
aspecto dentro de lo binario que, desde lo simblico, supone oponer la descorporalizacin a la sobrecorporalizacin, dejando de lado categoras o combinaciones
intermedias a cuya formacin podra contribuirse si se tuviera algunas pistas sobre
las funciones cumplidas por las otras dos heronas ignoradas y que pueden encarnar
otras posibilidades de manejar el poder como potencia.
Reinterpretando el mito
139
As pues, el acento puesto en exaltar a Mama Guaco y a Mama Ocllo como referentes de feminidad terminara alimentando la consolidacin de las mismas como
estereotipos, pero sin que los mismos se expresen an en trminos de negativizacin de la diferencia sexual. Sobre todo porque ambas, como imgenes identitarias,
encierran el potencial para posicionar modos de autopercepcin que pueden no sujetarse a una lgica relacional que englobe siempre el binomio femenino-masculino.
Ms bien consiguen dislocarlo, abrindose al reconocimiento de la equivalencia entre fuerzas actuantes para preservar lo comunal como un todo, donde cada hroe y
herona se presenta como una subjetividad compleja en s misma y no como la otra
parte en una relacin de fuerzas homologables, esencializables, duales, opuestas o
complementarias.
140
zacin para comenzar a debilitar la tradicin indgena existente que, en tanto construccin cultural que posiciona representaciones, lenguajes, formas de relacin y
delimitacin de identidades, terminaba fijando a la vez modelos de accin poltica
discordantes y antagnicos con los que se quera imponer desde esta otra concepcin, en la que la represin y la opresin pasaban a ser la norma de la vinculacin
cotidiana entre vencidos y vencedores.
Sin embargo, a pesar de la desvaloracin sistmica de la ideologa andina a
travs del empleo de los juicios de valor y de la virulencia de las campaas de extirpacin de idolatras con las que en los hechos se quera dar el golpe de gracia
para posicionar como moneda de cambio la evaluacin negativa de las diferencias
tnica y sexual y de su bagaje de creencias y tradiciones, existieron puntos de fuga
que no consiguieron evitar que, de manera clandestina, se preservaran prcticas
y ritos propios que ayudarn a que pervivan representaciones mticas del mundo
en que las dinmicas de poder imaginadas y descritas no oponan lo femenino a lo
masculino ni implicaban subordinacin. Por el contrario, stas, por darse dentro de
los lmites de una relacin fraternal de parentesco que se eriga como texto constitutivo de la sociedad, destacaban la equivalencia como valor prioritario, al igual
que el reconocimiento mutuo y la unidad nuclear que no admita competencia sino
colaboracin para hacer frente a un entorno amenazante.
De este modo, las diversas reconstrucciones de la historia de los Ayar incluyeron un conjunto de disparidades narrativas en las que entran en juego simultneamente el reconocimiento y el desconocimiento, la valoracin y el descrdito de
la complejidad y riqueza del imaginario quechua. Gracias a esta historia es posible
identificar grietas en las cuales se trascienden las lgicas binarias que separan y jerarquizan lo masculino frente a lo femenino, posicionando curiosamente desde las
voces de los informantes y de los cronistas que recogen versiones del mito a lo largo del siglo XVI una nocin de orden social en que las relaciones que vinculan a los
principales personajes del relato no contemplan la opresin o la desigualdad entre
Reinterpretando el mito
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Sin embargo, aunque la estructuracin y uno de los vacos narrativos que llaman positivamente la atencin, en tanto aluden a una ruptura con paradigmas binarios que prescriben comportamientos femeninos y masculinos tpicos porque
abren una veta de exploracin del poder en el que el sistema de gnero puede no
tener cabida, los silencios y los juicios de valor presentes en mayor o menor medida en las siete versiones seleccionadas confirman una vez ms que lo discursivo no
deja de ser un terreno de lucha entre las fuerzas que buscan posicionar modelos interpretativos alternativos de poder donde la diferencia sexual no se transforme en
desigualdad y aquellas que buscan desplazarlos a travs del uso del lenguaje y de la
posicin de dominio del narrador que en tanto oficializa sus escritos los transforma
en parmetros y medios de produccin de estereotipos.
As, en el relato de los Ayar, los cronistas van presentando una narracin interesada y para nada ingenua en la que la autoridad femenina es desvalorizada y siempre vista con el lente de la sospecha, definindola en trminos de lo monstruoso
y colocndola, en consecuencia, en el terreno de lo sobrenatural, lo sometible, lo
improbable e impensable. En suma, como lo que est fuera del orden y que solo se
piensa a s mismo en trminos de asimetra de poder, control y desplazamiento de
estas otredades extraas hacia los mrgenes y fuera del escenario de lo poltico,
Reinterpretando el mito
De ah que aunque se sostenga que el orden como resultado del ejercicio del
poder tiene su origen en el juego de las diferencias, en el caso del mito de los Ayar
stas no se cimentan en el mbito de lo sexual y genrico, sino en el de la pertenencia a un ncleo identitario que, al relacionarse con su exterior, enfrenta el peligro
de la confrontacin con otras agrupaciones que pueden manifestar hostilidad hacia
sus intereses y autonoma y, en esa lnea, requiere consolidarse y fortalecerse recurriendo a las alianzas, la unidad y la cohesin en base a la exaltacin de sus rasgos
distintivos y del control colectivo como medio para no perder cohesin.
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Martn de Mura, Mama Guaco tambin pasa a ser retratada como la personificacin de la persuasin y la astucia, ya que gracias a las palabras que ella dirige a Ayar
Cache tildndolo de cobarde y demandndole que demuestre su bro y arrojo si era
capaz, ste decide volver a la cueva de Pacaritambo separndose de sus hermanos
y, de este modo, termina cayendo en la trampa urdida por ellos para eliminarlo en
tanto sus acciones amenazaban la posibilidad de un poder compartido y su mantenimiento.
Lo anterior muestra que aunque el engao, la mentira y la perspicacia son identificados propiamente como recursos conocidos y ejercidos particularmente por las
mujeres presentes en los guiones que ofrece el mito, stas no echan mano de los
mismos como una estrategia subrepticia y sigilosa que les permite sobrevivir encubriendo o disimulando sus intereses para ganarse los favores de sus hermanos en
una relacin de poder asimtrica en que, para sobrellevar la misma, tan solo cuentan con su capacidad de aparentar y distorsionar los hechos, logrando as mantener
una posicin favorable y aventajada.
En esa lnea, la dedicacin que las heronas ponen en elaborar ropajes y una
escenografa adecuada para aparecer como fenmenos e impactar a los habitantes
de los pueblos por conquistar en la narracin que sobre todo presenta Cabello de
Valboa, denota un esfuerzo coordinado para emplear la argucia y el truco como herramientas y de este modo provocar un uso eficaz de la apariencia como elemento
que, mediante la seduccin, el asombro y el aturdimiento, logra generar un temor
reverente que termina sentando las bases para facilitar y legitimar la influencia de
quienes pretenden ejercer el poder, creando para ello una teatralidad y un orden
aparente que lo que busca es sustituir un mundo por otro obteniendo as una ventaja colectivamente calculada.
De igual forma, la duplicidad en las intenciones y palabras expresadas por
Mama Guaco para lograr que Ayar Cache haga su voluntad denota un uso racional y
preciso de la astucia como maniobra que siempre apuesta por la consecucin de sus
intereses, en un marco de negociacin que posiciona el convencimiento, el desafo
Reinterpretando el mito
Ubicar sus prcticas en esa esfera supondra definirlas de antemano como entidades dbiles, oprimidas y vencidas, despojadas de autoridad y autonoma. Por el
contrario, en la lgica de las narraciones rescatadas, estas cualidades empleadas
por los personajes femeninos son ms bien reconocidas ampliamente como recursos de poder que a stas les corresponde aplicar libremente para cimentar la expansin y dominio de los Ayar en toda la zona.
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o el reto sin vulnerar los modos de relacionamiento y los cdigos o reglas sobre los
que stos descansan.
Esta lgica adquiere su legitimidad del hecho de que, ms que imponerse, la astucia se insina, sugiere y propone, actuando sobre las voluntades de manera ms
eficaz que la fuerza porque no violenta ni constrie directamente, lo que la dota
de un vigor especial no dominable o aprehensible que le permite que coadyuve al
mantenimiento de un gobierno y de una autoridad a largo plazo.
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En otras palabras, la astucia se transforma en el elemento que cimenta un orden civilizado, que se prefigura gracias a que la agudeza con que cuenta la habilita
a penetrar en las situaciones intentando comprenderlas para manejarlas, contraponindose de este modo a un orden brbaro fundado netamente en la intimidacin que solo busca vencer y reducir (Balandier 1993).
Pero si la astucia, como cualidad poltica asociada a lo femenino, no se vincula
con el puro dominio y recurre ms bien al uso de la palabra vlida y valorada impulsando la aparicin de la equivalencia y la equipotencia en la expresividad, cabe
preguntarse cmo es que la misma comienza a ser opacada o desplazada como
referente alternativo de uso del poder generando que la modalidad de relacionamiento hombres-mujeres se modifique y, por tanto, dando paso a la construccin
de una dinmica social en que lo femenino comienza a ser visto con recelo y preocupacin. En suma, como potencial semilla del desorden y, por lo tanto, como un campo susceptible de control, ya sea sobre su manifestacin fsico-corporal como en
la ocupacin espacial de lugares donde encajar las actividades o en la emisin del
pensamiento a travs del derecho al uso de la propia voz.
Una primera pista para avanzar en esa lnea de indagacin y que nos conduce
a abordar de una vez la segunda veta interpretativa que planteo tiene que ver,
como ya se ha mencionado, con la emisin de los juicios de valor respecto a las
cualidades de la figura femenina sobrerrepresentada en el mito de los Ayar, Mama
Guaco, cuyas acciones, discursos e intenciones, al ser descritos desde lo ambivalente, dejan un amplio margen de manipulacin del sentido de las mismas, como
ocurre con todo discurso poltico, y que en ciertos momentos se describen como
prudentes, plenas de autoridad, sabias, estratgicas, inteligentes e impactantes y
en otros como diablicas, crueles, aterrorizantes y, sobre todo, furiosas y falaces.
De ah que cuando los autores que narran el episodio ocurrido con los Huaylas,
donde Mama Guaco procede a sembrar el pnico entre los enemigos de su grupo
Sin embargo, si lo anterior deja entrever la transicin que se da entre el reconocimiento de una subjetividad femenina admirada y exaltada a otra que se transforma en referente negativo y descalificado, la crnica colonial, en tanto campo discursivo de posicionamiento de sentidos, aporta con un factor ms para coadyuvar a
que la diferencia sexual se piense fuera de los mrgenes de la poltica y, sobre todo,
desvinculada de la produccin de lo subjetivo.
Tal elemento involucra, en palabras de Nancy Armstrong (1986), la ubicacin
de las mujeres en el campo del deseo. Mediante dicha accin, las mujeres dejan de
concebirse como sujetas con agencia, llegando a encarnar un objeto de intercambio, apetecible e incitante, apartndolas radicalmente mediante esta maniobra del
campo del poder.
Reinterpretando el mito
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Extraamente, cuando examinamos la mitologa fundante incaica, esta desviacin registrada en el terreno de lo simblico no fue producida por los cronistas
espaoles que, en tanto narradores de la historia oficial empleaban el poder del
lenguaje para posicionar una justificacin de la Conquista y la Colonia, sino sobre
todo por los mestizos e indgenas, como el Inca Garcilaso y Guamn Poma de Ayala.
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Reinterpretando el mito
En esa lnea, las relaciones patriarcales se erigen como una constante, cuyos
fundamentos quedan en la sombra sin cuestionarse, quiz gracias a que, como explica Marco Antonio de la Parra (1998: 36-45), a partir de la omisin y de la falta de
dilogo histrico para que sean las propias mujeres quienes determinen finalmente
qu podra aprehenderse como la subjetividad o las subjetividades femeninas, lo patriarcal asume como estrategia confirmar constantemente la absoluta distincin de
la masculinidad que intenta no tener ni el menor rasgo en comn con lo femenino,
separando de manera dramtica ambos mundos al demarcarlos como opuestos. Y
confirmando finalmente que el establecimiento de relaciones hegemnicas de poder tambin en el campo de lo genrico se produce, perpeta, negocia y modifica
desde lo discursivo.
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Captulo VI
Despatriarcalizacin y reconstruccin
del orden
En el captulo precedente he intentado explorar mi objeto de estudio, un mito fundante andino, utilizando como hilo conductor de mis argumentaciones el modo en
que en el mismo se vincula la nocin de subjetividad y diferencia sexual, en el marco
de lo socio-discursivo, como terreno de configuracin de relaciones de poder simblicas, primero, y prcticas, despus.
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la misma y de su plasmacin en discursos escritos y orales divulgados repetitivamente que se producen las subjetividades desde lo cultural, convirtiendo al lenguaje en un medio de construccin de las diferencias que, cuando se prefiguran como
desigualdades o negaciones, hacen de la generacin de conocimiento e informacin un instrumento de poder.
152
Apostar por la despatriarcalizacin supondr entonces apostar a la vez por posicionar las polticas de la memoria a las que hace alusin este autor y a las que define como modos discursivos que
participan en la contienda por identificar sentidos y ver las implicaciones
polticas que tienen las trayectorias temporales de una sociedad, o de grupos sociales especficos [] promoviendo nuevas interpretaciones que
tienen consecuencias polticas y que suponen transformar cualitativamente el sentido de las relaciones sociales y promover acciones directas de
Estado para modificar un statu quo prevaleciente (Monsivis 2008: 45).
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Sin embargo, ambos elementos, cuando pasan a ser parte de la reconfiguracin de las fuerzas y de las reglas de juego, poseen tambin sus sombras. stas se
constituyen como olvido y como memoria selectiva, con los que se elige de manera
intencional qu tpicos se mantienen como referentes vacos o circunscritos a la
ambigedad, mostrando con ello que la manipulacin del recuerdo es en s misma
un arma de doble filo que sirve tanto para oprimir como para empoderar.
154
En esa lnea, si en su momento las fuentes para examinar el mito de origen del
poder en una de las vertientes de la cosmogona andina eran las crnicas, al momento de ver cmo y hasta qu punto se dislocan viejos discursos para posicionar
otros referentes de vinculacin emancipatoria los nuevos elementos referenciales
pueden ser los documentos emitidos desde la Unidad de Despatriarcalizacin. Y,
a partir de la lectura detenida de los mismos25, pretendo vislumbrar si en sus lineamientos la reconstruccin de la memoria histrica y el examen de las mitologas que
configuran los imaginarios colectivos entran o no en juego como modalidades de
interpelacin del poder patriarcal.
Aunque desconozco si han existido o existen en lo cotidiano debates dentro
de la Unidad que apunten en esa direccin, en los textos revisados ha llamado poderosamente mi atencin una afirmacin contundente respecto al patriarcado. La
misma destaca que, si bien se puede conceptualizar el mismo como un sistema de
relaciones de poder hecho a imagen y semejanza de lo masculino, queda en nebulosa el modo en que tal sistema llega a erigirse, pues no hay una historia detallada
24 Un estudio importante en esta lnea lo constituye el texto de Chvez, Mokrani y Quiroz 2011.
25 Estos son bsicamente el que la Unidad ha trabajado junto con el Centro de Promocin
de la Mujer Gregoria Apaza (Centro de Promocin de la Mujer Gregoria Apaza 2010) y
el publicado por el Viceministerio de Descolonizacin (2011), que recogen los lineamientos
e ideologa que adopta esta instancia institucional, as como las normas y programas de
poltica pblica que definen sus acciones.
Respecto a los campos de lucha, pensar la despatriarcalizacin desde dentro y desde fuera de las instancias gubernamentales supuso interrogarse cmo la
opresin patriarcal se manifiesta dentro del Estado, de la sociedad, la cultura y la
economa. Respecto a las estrategias, stas han articulado la visibilizacin, la desestabilizacin y la transformacin de las relaciones de dominio patriarcal, como
bien se subraya en los contenidos de la misin y visin que adopta la Unidad de
Despatriarcalizacin, pero tambin como se enuncia y propone desde anlisis que
problematizan cmo insertar la problemtica del patriarcado vinculndola con la
descolonizacin en la misma gestin pblica24.
155
que nos lo cuente y que lo que sabemos es que la invasin de los espaoles a
estas tierras exasper el modelo patriarcal sustentado en el guerrero y el sacerdote
catlico, exacerb al patriarcado de base catlica que luego fue imitado por el de
base protestante, mostrando que el patriarcado contemporneo (el liberal) tiene
como base al colonialismo espaol del siglo XVI (Centro de Promocin de la Mujer
Gregoria Apaza 2010: 34).
Este argumento me ha generado una inquietud esencial, llevndome justamente a tratar de rastrear tal historia recurriendo a la crnica para ver cmo la misma,
en tanto discurso de dominio preponderante y fuente legitimada por el poder-imposicin para crear una memoria selectiva, ha dado lugar a posicionar unos modelos de identidad e identificacin de la subjetividad femenina por encima de otros.
156
De acuerdo con Homi Bhabha (2002), el elemento central que otorga poder y posibilidad de reproduccin y resistencia al discurso colonial como componente de un
diagrama de poder opresivo ha sido y es su capacidad de definir unvocamente y
fijar una construccin ideolgica de la diferencia como otredad. As pues, es gracias
a la insistencia con que se repite que un paradigma de representacin subjetiva es
producto de un orden incuestionable e inmutable en el que se inscribe que el mismo
termina asumindose como verdad indiscutible.
157
158
As, cuando en el intento por deconstruir el sistema de dominio patriarcal y colonial se elige como puerta de entrada la exaltacin de la relacionalidad negativa,
enfatizando en la constante denuncia de los procesos de silenciamiento, expropiacin y despojo vividos como consecuencia del colonialismo externo e interno, se
coadyuva, de manera inconsciente, a dejar en suspenso la comprensin de aquellas
dinmicas de subjetivacin que devuelven como respuesta y reflejo contestatario
una imagen elaborada desde la identificacin constructiva y que no excluye la posibilidad de que la subjetividad femenina connote el reconocimiento y el autorreconocimiento de la autoridad.
No niego que, cuando las palabras y la historia propias se han mantenido en
las sombras, la reflexin radical puede asumir la forma de una estrategia de lucha
vlida y absolutamente necesaria que, mediante el uso de la denuncia descarnada,
apunta a hacer visible la condicin subalterna de los sujetos marginados cuya liberacin no puede ser obtenida mediante la asimilacin e integracin de los mismos
a la sociedad usando como paraguas discursivo la afirmacin de que con ello se
garantiza la aplicacin de la igualdad como principio.
Sin embargo, en el proceso de recuperar la subjetividad, es preciso que se instale una discusin seria sobre lo que implica pasar de ser lo otro (solitario, desconocido, temido, en el margen) a ser lo diverso (compartido, dialogado, relacional,
expresivo), instando a enfrentar la propia identidad dividida entre aquella parte que
quiere rebelarse y aquella dominada por el temor a la autonoma.
Y a veces, para que sea constructivo, es necesario que el camino de la transformacin cuestione tambin las separaciones tajantes entre el afuera y el adentro,
As, para que las reivindicaciones que demandan las sujetas y los sujetos que
enarbolan el derecho a ejercerlas como bandera de lucha se concreten e impacten
en las estructuras poltico-sociales, econmicas y culturales, es importante que las
mismas no se definan en trminos ambiguos.
159
las representaciones femeninas permiti contar con una gama de posibles referentes de identificacin todava aprovechables en trminos de desestructuracin
del binarismo y de redefinicin autosubjetiva de lo femenino. Al respecto, ya Mara
Rostworowski haca un aporte cuando se refera a las posibles combinaciones cuatripartitas de la identidad subjetiva que, segn la cosmogona andina, podan combinar lo masculino y lo femenino de diversas formas.
160
Sin embargo, en el siglo XVII, las reinterpretaciones del mito fundante hechas
por Garcilaso de la Vega y Guamn Poma de Ayala condujeron a destacar un solo estereotipo de relacin genrica que se ha fijado en la memoria: la nocin de par. Pero
cuando el mismo es abordado como una condicin propia de la naturaleza, expresndola como complementariedad, deja de lado los marcos en que se construyen otras
posibilidades de relacionamiento, como por ejemplo las que involucran a los sujetos
masculinos y femeninos en su vinculacin con el entorno o con la Madre Tierra o a
stos con su comunidad, impidiendo imaginar si ellas encierran a su vez otras modalidades de poner en prctica el poder fundado en lo colectivo multidireccional.
As pues, al hacer un examen del discurso gubernamental sobre lo que entraa
la despatriarcalizacin, queda sin explorarse todo lo que el concepto podra abarcar, haciendo difcil saber a qu parmetros de lucha conviene ajustarse y con qu
armas se cuenta para no despolitizar el tema.
Dejar estos puntos en suspenso lleva a caer en la segunda trampa discursiva, la
vaguedad, que surge cuando, por efecto de su carcter repetitivo, lo estereotpico
cubre e impide cuestionar las metforas y smbolos que ordenan el mundo, representan la otredad y asignan roles en base al empleo de un dualismo que descansa en
los juicios de valor, pero que pretenden cubrirse con el manto de la tercera trampa,
la neutralidad, que posiciona la idea de que, dado de que quienes habran tomado
el Estado tienen la voluntad de transformar sus lgicas, este proceso se dar de
manera llana, sin que medien las relaciones de poder, sosteniendo una vez ms el
supuesto de la neutralidad estatal frente al gnero.
As, pensar la diferencia sexual y su validacin a partir de la idea de que sta
aspira a una igualdad multiforme, sin considerar el peligro de que la misma pase a
transformarse en homologacin, es el ltimo recurso de poder del que echa mano
lo discursivo para, en base a la ambigedad, terminar normalizando las creencias
y las prcticas e incurriendo en una suerte de mimetismo de subjetividades, que,
como sealara Bhabha, constituye la forma de regularlas y disciplinarlas para que se
ajusten a un esquema de poder dentro del cual quieren actuar.
De ah que, para transformar las relaciones de dominio, desde mi lectura percibo que la Unidad considera como un logro clave el haberse insertado en la estructura organizacional del Ejecutivo, ya que, desde su visin, es dentro del mismo campo
de poder desde donde se puede transformar el mismo para, a partir de all, proseguir hacia la institucionalizacin. Es decir, a la reformulacin de las creencias, ideas,
valores, principios, imgenes de representacin colectiva, relaciones y acciones que
producen lo social.
En esa lnea, el recurso de poder a emplearse es el que echa mano de la transgresin, comprendida en trminos de desafo de los modelos normativos y los diseos institucionales bajo las premisas de la descolonizacin antes que nada, ya que
stos seran la fuente de la que emanan paradigmas de poder vertical, discriminador y descalificador que hay que subvertir para cambiar conductas y supuestos y,
en consecuencia, pasar a afectar e impactar en los proyectos de vida para cumplir
con la meta constitucional de instaurar la justicia social como referente socialmente
vinculante (Centro de Promocin de la Mujer Gregoria Apaza 2010: 30).
As pues, desde la veta que explora la institucionalidad como epicentro de donde deriva un modelo de orden, es interesante apreciar que la Unidad concibe la
despatriarcaliacin como un punto de llegada, del cual es posible alejarse o aproximarse en la medida en que se vaya resquebrajando una forma de estatalidad que
contina funcionando con lgicas excluyentes y jerrquicas en trminos de ocupacin de espacios de poder, sobre todo, y a la que es preciso pedirle cuentas desde
lo que involucran sus propios recorridos.
161
Y si es el nivel de lo discursivo uno de los polos desde donde se puede perpetuar el desequilibrio de poder inscrito en lo estatal, es importante explorar por qu
se mantiene en la abstraccin a las sujetas y los sujetos que ponen en marcha dicho
modelo de institucionalidad que, al sobrerrepresentarse, pasa a transformarse en
algo ms real que quienes la mantienen funcionando.
162
En suma, proceder a adoptar como estrategia la deconstruccin de lo institucional como marca de opresin obliga a observar y describir en trminos claros cul
es la relacin que surge entre lo que ocurre en trminos de manejo de poder dentro del aparato estatal (prcticas de reproduccin, control disciplinar o intentos de
transformacin) y lo que ocurre fuera del mismo, es decir, en lo social y cultural
(prcticas de crtica o de aceptacin incondicional, revalidacin de estereotipos y
recreacin de la memoria y de nuevos referentes identitarios).
Adems, insta a considerar a su vez como opcin el rescate de la especificidad
de las luchas de las mujeres para combatir los tipos de opresin que histricamente
se les ha impuesto, modificar la percepcin que nos presenta como vctimas pasivas
para sustituirla por otra en la que destaquemos como gestoras autnomas y autodeterminadas, resaltando la idea de que nuestro objetivo esencial debe ser elaborar las formas en las que una democracia feminista debe interpretar las jerarquas
de gobernabilidad, sus interconexiones y efectos, desplazndonos de una prctica
feminista individual a una colectiva (Mohanty y Alexander 2004: 165).
Con ello quiero contraponer el rescate de experiencias, de estrategias, de dislocacin y resistencia feministas y de su socializacin para abrir nuevos referentes
para hilvanar discursos y promover acciones, volviendo a preguntar por qu deberamos aspirar a ocupar un espacio y una temporalidad de poder desvinculados de
nuestras vivencias en lugar de apuntar a crear una poltica feminista.
Un segundo elemento con el que se asocia el orden como reconfiguracin, limitacin y validacin de modos de accin y relacionamiento social es la asuncin de la
diferencia sexual como marca de identificacin subjetiva y como lugar de experien-
Este contraste de percepciones invita a pensar cmo reposicionar esta prctica emancipadora rescatando el vaco al que hacamos referencia en el captulo
anterior y que tiene que ver con la inexistencia de la dupla madre-padre como titulares del poder de generar. La sbita aparicin de las cuatro parejas de hermanos
y hermanas de la que habla el mito de los Ayar habilita a no oponer la sexualidad a
la maternidad ni a desconocer que el principio padre-madre puede no adscribirse a
referentes binarios, que hacen de la maternidad un acto de ejercicio de la vitalidad
y no un mandato social que apunta a enraizar lgicas tutelares de relacionamiento.
Cabe entonces preguntarse lo siguiente: dado que en el imaginario mtico fundante quechua no se manifiesta una relacin de sujecin de las mujeres a sus pares
masculinos, en qu momento o bajo qu giro discursivo el dominio del cuerpo femenino se convirti en una finalidad de represin social y de autocensura?
Desde mi lectura, en lnea con lo que proponen varias corrientes feministas, ello
se da cuando el matrimonio y la familia desplazan al parentesco amplio como espa-
Como bien apunta Elisa Vega, el resultado de este continuo proceso de disciplinamiento que deriva de la colonizacin ha terminado imponiendo un modelo de
usurpacin y expropiacin que no admite la gestin de lo corporal desde la autonoma, la decisin libre y el manejo de los conocimientos tradicionales andinos que
privilegiaban la participacin de las mujeres en este mbito (Vega Sillo 2011). En esta
lnea, cabe recordar que al examinar las crnicas, esta autodeterminacin en el terreno de lo sexual y ese abordaje de la libre disposicin del cuerpo al momento de
ingresar a la maternidad son citados por Guamn Poma como prerrogativas propias
de Mama Guaco, a las que sin embargo sataniza y ubica en el terreno del caos, para
proceder luego a describir la regulacin de la sexualidad femenina en el imperio
incaico ubicando la misma en el campo del deseo cuyas pulsiones deben ser fiscalizadas desde el campo de la moral, la fe, la ritualidad y la ley coercitiva.
163
164
Ahora bien, en toda esta rearticulacin del orden aparecen asimismo recreaciones de referentes simblicos que lo legitiman. Entre ellos destaca la oposicin
de dos visiones de mundo, una que se funda en el desarrollismo, el individualismo,
el capitalismo y el neoliberalismo patriarcal, con un dios universal, el hombre como
principio, centro y fin del universo, los hombres y mujeres separados entre s y de la
naturaleza, que ordena la sociedad por categoras sociales, poder y medios y otra
que rescata la visin natural indgena de la vida en armona, las nociones de complementariedad, el equilibrio [] la reconstitucin espiritual, territorial y la convivencia armoniosa, fruto de la negociacin permanente entre mujer y varn para
restitucin de paridad primordial, o yanantin (Huanca 2012).
Esta recreacin es interesante en tanto recupera como referente simblico
la horizontalidad comunal y la cohesin dentro del grupo de parentesco primario
percibidas en las versiones recogidas sobre el mito de los Ayar y reivindica como
recurso de poder la negociacin permanente, el acuerdo hablado y la decisin compartida a los que aluden tambin las narraciones del siglo XVI.
Asimismo, sta incluye la alusin a la Madre Tierra y la relacin que hombres y
mujeres establecen con ella como un modo de ubicar la nocin de poder no como
un elemento de dominio y reproduccin del mismo, que fomenta la conquista y la
explotacin, sino asocindolo a la metfora de la maternidad creativa, que encierra un sentido de produccin y de realizacin de la propia expresividad, en tanto,
como destaca Silvia Vegetti (1992), supone traer algo al mundo que se convierte en
alguien, es decir, en presencia, no en vaco ni silencio, figura que puede trasladarse
al cuerpo social para horizontalizar sus mecanismos de vinculacin.
165
Sin embargo, lo que en este ejercicio de reconstruccin figurativa de las imgenes del relacionamiento genrico permanece inclume es la prescripcin de lo
paritario como modelo de ejercicio de autoridad complementaria, y no la de la autoridad femenina basada en el poder de la palabra, la persuasin y la astucia rescatada
en las crnicas del siglo XVI.
Discursividad y empoderamiento
166
En ese proceso, se pudo ir estableciendo que la narrativa del siglo XVI sondea
la particularidad de algunas de las figuras femeninas heroicas a las que les atribuye
igual peso como subjetividades polticas, pero que poco a poco van siendo desplazadas del escenario en tanto referentes simblicos de la conducta autnoma que
no espera la autorizacin masculina para expresarse. As, la nocin de complementariedad activa, guerrera y no sumisa que funciona en el mito no como principio
dual de equilibrio entre lo femenino y lo masculino bajo la forma de par, sino como
accin voluntaria dirigida a sostener la cohesin grupal para asegurar la pervivencia
y el xito en su peregrinaje expansivo se va eclipsando pero no desaparece.
Ms bien permanece como opcin latente que puede revisitarse para alimentar
otros modos de ordenamiento social, gracias a la fuerza de la atemporalidad propia
del mito fundante, que al remarcar los orgenes del poder y sus dinmicas, muestra
cmo stas pueden articularse a la vez bajo parmetros que no incluyen la competencia y la rivalidad para acceder a su ejercicio individual y exclusivo, ni expresan,
gracias a su fundamento fraternal y parental que apuesta por la accin colectiva,
una relacin de dominio impositivo que se alimente sobre todo de la negativizacin
de la diferencia sexual.
As, la reconstruccin de una concepcin del mundo en la que la textualizacin
de las relaciones de poder termin forjando los principios y valores para su espacializacin, concluye sacando a la luz modelos de liderazgos y de aprendizajes colectivos en torno al manejo del poder, retomando distintas experiencias y socializndolas como referentes alternativos de ejercicio poltico. Pero colocando en primer
167
Ligar los saberes y la memoria acumulada con la palabra y el poder ser entonces un acto de empoderamiento, cuya estrategia bsica ser aprovechar los intersticios de la ambivalencia y la existencia de referentes vacos para darles una connotacin til a sus intereses, ejerciendo su capacidad de otorgar a sus reivindicaciones significados y sentidos cuidadosamente seleccionados. Pero reposicionando,
asimismo, las perspectivas interpretativas y los imaginarios desplazados en los que
la multiplicidad es una caracterstica del poder como potestad que permite moverse en varios terrenos sin circunscribirse tan solo a la repeticin de repertorios que
nicamente admiten en el guin los estereotipos duales, reconociendo a las mujeres como portadoras de una subjetividad flexible que les permite mantenerse en (y
articular el) movimiento, y de ser capaces de responsabilizarse de la transformacin
creativa y recreativa de su entorno.
168
Conclusiones
Al iniciar este estudio, mi inquietud principal era rastrear y definir cules son los
paradigmas, las imgenes y representaciones, los comportamientos esperados y
las metforas que definen el lugar que ocupan y el peso que tienen las fuerzas y las
figuras femeninas diosas y heronas en el universo simblico que da cuerpo a la
cosmogona andina quechua y cul es el carcter del vnculo que establecen con sus
pares masculinos, evaluando si en ello jugaba o no un papel central la construccin
de la diferencia sexual como elemento identitario y como fuente de antagonismo.
Conclusiones
169
170
El largo itinerario recorrido para terminar plasmando este estudio interpretativo requiri por tanto recurrir a la lectura reflexiva y comparativa para ir desentraando cules son los ejes que imbrican los conceptos de origen, orden, poder
simblico y diferencia sexual.
De este modo, a partir de una interpretacin de la manera en que las versiones
del mito que se interpreta llegan a estructurarse y definen sus contenidos y dinmicas, as como de un anlisis detenido del discurso oficial de la despatriarcalizacin
bajo el prisma que ofrecen los referentes simblicos asociados a la construccin de
una subjetividad indgena y femenina, he aspirado a determinar si los imaginarios a
los que la mitologa fundante da vida conforman una genealoga que permite rastrear en el tiempo aquellas cualidades y potencias de los personajes de los relatos
que se erigen como arquetipos que nos preceden. Y, en consecuencia, ver si con
ello se puede instar a construir una multiplicidad de identidades flexibles, no binarias, subjetivas y genricas segn los roles que representan sus figuras heroicas
femeninas y con los que podemos elegir identificarnos como ideal.
En esa bsqueda, los principales hallazgos obtenidos en lneas generales han
sido los siguientes:
1.
La crnica colonial que recoge el mito de los hermanos Ayar, sobre todo
en el periodo que abarca el siglo XVI, presenta un vaco interesante alrededor del cual se puede articular otra imagen de las relaciones de poder que
vinculan a hombres y mujeres: el que se relaciona con la ausencia de referentes maternos y paternos como smbolos generadores y controladores
de un orden primigenio y como modelos prescriptivos de conductas diferenciadas en razn de gnero. El hecho de que la aparicin de los hroes y
heronas mticos en esta saga muestre como origen la autogeneracin y su
consolidacin en trminos del vnculo del parentesco ubica a los mismos
2.
3.
El origen de la consolidacin de un sistema de gnero como eje organizador del orden social predefiniendo los lugares habilitados desde donde
puedan expresarse en acciones y en palabras hombres y mujeres desde
una lgica diferencial y asimtrica, se ubica paradjicamente en la produccin discursiva de los cronistas mestizos e indgenas. Estos, con la intencin
de oponer a las narraciones ibricas que pintaban el mundo indgena como
inhumano una imagen civilizada, moral y ordenada del mismo, realizan una
operacin por medio de la cual exaltan como virtudes estereotpicas femeninas la virginidad, la decencia, la capacidad reproductiva, prescribiendo
como negativa y censurable la libre disposicin corporal y el ejercicio de la
autoridad por parte de las mujeres como un hecho inaudito o una facultad
asible solo mediante el recurso a poderes sobrenaturales. En esa lnea, a
pesar de que desde las discursividades posicionadas por el Inca Garcilaso
de la Vega y Guamn Poma de Ayala se intenta contestar e interpelar el
abuso de poder, este ejercicio termina subsumiendo la posibilidad de desplegar un modelo alternativo de poder en el que las mujeres ejerzan su
autonoma para privilegiar los intereses de otra lnea reivindicatoria, la indgena, cayendo en la ambigedad cuando, sobre todo Guamn Poma, sataniza y elogia simultneamente el arquetipo de la mujer lder, autnoma
Conclusiones
171
172
4.
Es en las crnicas de Garcilaso y de Guamn Poma en las que se estigmatiza el manejo del cuerpo de las mujeres desde la autodeterminacin, y
es desde la imposicin de sus juicios de valor que la maternidad pasa de
ser un modelo de produccin creativo a otro de opresin, reproduccin
y coercin, operacin que se profundiza an ms cuando Garcilaso de la
Vega, en la misma lnea que Guamn Poma, termina disponiendo las lneas
sobre las cuales ejercer el control de la subjetividad femenina presentndola como desempoderada, sacrificada y vulnerable, pese a que las crnicas de un siglo antes ubicaban la inmolacin como una decisin voluntaria
que recaa en lo masculino antes que sobre lo femenino.
5.
6.
7.
Respecto al discurso de la despatriarcalizacin, en el mismo sigue predominando la idea de identificacin con el par como modelo ordenador natural, relacional, y de familia y matrimonio como instituciones constituyentes del Estado, quedando sin definirse qu otras maneras de representar
las subjetividades se aspira a producir para interpelar el orden patriarcal,
problematizando que se intente hegemonizar referentes simblicos de
una sola cultura (la andina) para manejarlos como orientadores vinculatorios imponibles a todas las diversidades27.
8.
9.
Conclusiones
173
Si bien los resultados relevados intentan presentar una sntesis ajustada de los
descubrimientos hechos a lo largo de la experiencia investigativa, los mismos aspiran a despertar nuevamente el inters por conocer el modo en que los imaginarios
mticos y los procesos de creacin discursiva pueden alimentar la realidad proporcionando, cuando recurren a lo ambiguo y a la distorsin, estereotipos negativos o
haciendo de la interpretacin y del reposicionamiento de arquetipos emancipatorios un recurso alternativo de reconstituir el poder desde un enfoque que no sea
vertical y cerrado.
174
Volver a posicionar en el debate la idea de que en tanto proponen un cambio de paradigma, la descolonizacin y la despatriarcalizacin son elementos que deben procurar aplicarse con el fin de originar una modificacin de
pensamiento y, por ende, de patrones de relacionamiento social, poltico,
econmico y cultural, impulsando un proyecto societal que no debe circunscribirse tan solo a las reformas en los campos de la institucin y de las
normas. En consecuencia, cabra repensar aqu el valor de la historia crtica
como instrumento que impulsa transformaciones ms profundas en tanto
recoge enseanzas acumuladas y problematiza una y otra vez puntos de
inflexin vitales (en el caso nuestro, una categora que cae en este campo
podra ser la de colonialismo interno planteada por Silvia Rivera) para ir
trabajando a profundidad aquellos ncleos duros que evitan que las relaciones de opresin se erradiquen del escenario del poder.
2.
Explorar con qu nos enfrenta en tanto identidades subjetivas con proyectos individuales y colectivos la modificacin de lo simblico y de los
29 dem.
3.
4.
Conclusiones
imaginarios erigidos en torno a lo que significa y se define como ser mujer y a la crtica de las concepciones binarias simplistas. Pensar ms all
de lo dicotmico permite ver que como sujetas no somos esto y no lo otro,
sino que, en tanto podemos acceder a la potentia y a la potestas, nos encontramos en trnsito o a caballo entre ambos modos de implicarse con
el poder. Habra que preguntarse asimismo qu efectos tiene esto en los
proyectos feministas, sobre todo si consideramos que los mismos demandan responsabilidad para dar cuenta de por qu elegimos pasar de uno a
otro esquema y cules son los efectos de esas nuestras decisiones.
175
5.
176
Planteadas as las cosas, esperamos que nuestro estudio incentive a las mujeres de los pueblos indgenas, campesinos y originarios de tierras altas y bajas no
solo a rescatar y posicionar aquellas narrativas, smbolos y puntos de referencia
identificados como propios de su cultura, sino tambin a resignificarlas para que
expresen su potencialidad emancipatoria en trminos de despatriarcalizacin, sin
dejar de lado la posibilidad de abrir un dilogo intercultural entre sujetas/os diversas/os y que coadyuve a comprender los sentidos plurales y las prcticas de una
multiplicidad de cosmovisiones que tambin poseen formas organizativas capaces
de aportar en la consecucin efectiva del cambio como un proceso creativo que, en
cuanto tal, hace de la reinterpretacin un acto de bsqueda y de vnculo.
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