Aluno: _________________________________________ Turmas: 105 e 110.

Disciplina: Literatura Professora: Liane Maria

LITERATURA BRASILEIRA
1. GNEROS LITERRIOS
1.1 Histrico - sobre fatos que exerceram considervel influncia na evoluo da humanidade.
Efemrides, anais e dcadas: conforme a exposio dos fatos seja feita pela ordem dos dias,
dos anos ou do perodo de dez anos.
Crnica: narrativas cronolgicas de fatos relativos a um reinado ou governo, ou narrativa de um
acontecimento.
Memrias: narrativas, onde o autor expe fatos ligados a ele, que o personagem central do fato
histrico.
Comentrio: exposies de fatos ou de acontecimentos histricos a que o autor tenha assistido.
Biografia: descrio da vida de personagens notveis.
Quadro Histrico: narrativas de fatos importantes da vida de uma nao.
Romance Histrico: narrao onde o autor mistura os fatos e personagens verdadeiros com
fatos e personagens imaginados pelo autor.
Histria: narrao dos fatos naturais ou atos humanos que determinaram a evoluo da
humanidade.
1.2 Didtico so as composies literrias que tm por finalidade ensinar.
Tratado: exposio de princpios, leis, definies, que se referem a uma cincia ou arte.
Dissertao: breve composio onde o autor lana uma ideia, prova com argumentos sua
veracidade e chega concluso final que sua tese.
Crtica Literria: interpretao, anlise e apreciao do mrito de qualquer trabalho literrio.
1.3 Narrativo Fices em geral, como:
Romance: na Idade Mdia, usado para designar a poesia pica. No Romantismo, designava
qualquer obra em prosa e de fico, quer fossem romances histricos, psicolgicos,
experimentais, sentimentais, cientifistas ou de aventura.
Fbula: o assunto a vida dos animeis, com a finalidade de dar lio de ordem moral.
Novela: fico de dilogos rpidos, narrao direta, tudo para condicionar o leitor a querer saber
o final da histria.
Conto: narrativa breve. Em geral, no h grande variedade de personagens, espao e tempo.
Anedota: fico onde o autor engenhosamente conduz a histria com o propsito de provocar
graa.
Aplogo: o autor d vida aos seres inanimados. Na fbula quem fala, age e ensina so os
animais; no aplogo, quem fala, age e ensina so as coisas.
Parbola: curta narrativa de sentido alegrico e moral. Quase sempre tem profundo ensinamento
de carter superior, que ultrapassa limites.
1.4 Epstola Cartas, quer sejam familiares ou doutrinrias; envolvendo fatos e personagens
reais ou de fico.
Ao: o tema ou o assunto que o artista desenvolve. O Assunto sempre grandioso, retratando
a histria e o esprito de um povo.
Personagem: o agente ou heri da ao.
Maravilhoso: a constante interveno de entidades sobrenaturais no decorrer da ao do
poema.
Proposio: onde o poeta resume o assunto que vai cantar.

Invocao: onde o poeta pede inspirao s entidades sobrenaturais.

Dedicatria: onde o poeta oferece sua obra algum.
Narrao: parte mais longa do poema, onde o autor desenvolve a ao.
Eplogo: onde o autor remata sua histria s vezes com reflexes filosficas.
1.5 Oratrio Aplicao do discurso com a finalidade de convencer e influenciar pessoas.
2. GNEROS EM POESIA
2.1 pico compreende as composies de feitos heroicos de carter lendrio ou histrico de
um povo. (Veja mais em: Epopeias - Textos picos)
2.2 Lrico h expresses de sentimento, emoes, estados de alma. Fala-se na primeira pessoa
(Eu). O autor fala dele, do amor que lhe invade o esprito. Ainda que o autor possa falar do
Ele, o envolvimento com o Eu.
Acalanto: canto potico destinado a embalar o sono.
Hino: onde o poeta glorifica algum ou celebra algum acontecimento.
Ode: pequena composio potica, de estilo sbrio, severo e erudito com elevao do
pensamento.
Cano: pequena composio quase sempre popular simples e expressiva, sobre diversos
assuntos.
Soneto: composio potica de forma fixa. Em geral, a ltima estrofe contm a chave de ouro
essncia da ideia geral.
Elegia: de carter triste, cuja tristeza geralmente provm do luto ou da melancolia. O epitfio
versos para inscrio tumular pode ser considerado elegia.
Acrstico: as letras inicias de cada verso formam, na vertical, o nome de uma pessoa ou coisa.
2.3 Pastoril composies que descrevem a vida campestre.
clogas: so composies pastoris, piscatrias ou venatrias, conforme os personagens, sejam
pastores, pescadores ou caadores.
Idlio: poesia pastoril onde o autor expe seus sentimentos.
2.4 Satrico destinada a ridicularizar. A pardia espcie de stira. Imita uma composio
sria e famosa, com o intuito de ridicularizar.
3. GNEROS DRAMTICOS
3.1 Tragdia: Criao que gravita em torno de um conflito srio e profundo, envolvendo amor, a
piedade ou o terror. Quando acompanhada de msica chama-se pera.
3.2 Comdia: Composio sobre um assunto vulgar, de costumes, com o fim de divertir e
moralizar.
3.3 Drama: Criao teatral que gravita em torno de um conflito entre duas vontades, procurando

Lrica - - - - - - - - - - Primeira pessoa (funo emotiva): o eu fala.

pica - - - - - - - - - - Terceira pessoa (funo referencial): fala-se de algo.
Dramtica- - - - - - - -segunda pessoa (funo conativa): fala-se a algum.

Abrange vrias modalidades de texto em que aparecem os seguintes elementos:

1 - Foco narrativo: presena de um elemento que relata a histria como participante (1 pessoa)
ou como observador (3 pessoa ). E, tambm h o narrador onisciente.
2 - Enredo: a sequncia de fatos, podendo seguir a ordem cronolgica em que eles ocorrem
(sucesso temporal dos fatos), ou a ordem psicolgica (sucesso dos fatos, seguindo as

lembranas ou evocaes das personagens, apresentando, muitas vezes flash-backs ou voltas ao

passado.
3 - Personagem: seres criados pelo autor com caractersticas fsicas e psicolgicas determinadas.
4 - Campo e espao: o momento e o local em que os fatores so narrados e onde se desenrolam.
5 - Conflito: situao de tenso entre os elementos da narrativa.
6 - Clmax: a situao criada pelo narrador vai progressivamente aumentando sua dramaticidade
at que chega ao clmax, ao ponto mximo.
7 - Desfecho: momento que recebe o clmax, no qual se finaliza a histria e cada personagem se
encaminha para seu "destino".
RESUMO
Gneros Literrios
O que gnero literrio? a maneira pela qual os contedos literrios so organizados, de
acordo com suas caractersticas estruturais semelhantes.
Quais so os gneros? A primeira diviso foi feita Antiguidade por Aristteles, que escreveu
sobre eles na obra Arte Potica. Tradicionalmente, h trs gneros: Lrico Dramtico pico (ou
narrativo).
Gnero lrico na Grcia Antiga, as composies eram acompanhadas de instrumentos de corda,
como a lira, de onde provm o nome do gnero.
Caractersticas do gnero lrico predomnio da emoo do eu lrico, aquele que fala no texto.
Pode ser escrito em verso ou prosa. No h, necessariamente, o relato de uma histria nem de
aes encadeadas no tempo. O objetivo do poeta expressar seus sentimentos ntimos.
Algumas formas lricas fixas Elegia um que poema sobre acontecimentos tristes, muitas vezes
enfocando a morte de algum. cloga um que poema que retrata a vida buclica, em um
ambiente campestre.
Algumas formas lricas fixas Ode: poema que retrata uma espcie de exaltao de valores
nobres; caracterizao pelo tom de louvao. Soneto um que poema de quatorze versos,
organizados em duas estrofes de quatro versos (quartetos) e duas estrofes de trs versos
(tercetos).
Gnero dramtico o drama que significa ao, na lngua grega, ou seja, o texto dramtico
escrito para ser encenado.
Caractersticas do gnero dramtico a encenao teatral Discurso direto Ausncia de um
narrador
Algumas formas dramticas em sua obra Arte Potica, Aristteles tratou das duas espcies
primordiais do drama: Tragdia Comdia.
Caractersticas da Tragdia a apresenta aes que despertam temor e compaixo nos
espectadores, a fim de alert-los sobre os vcios dos homens. Na Grcia Antiga, a tragdia trazia
a histria de homens superiores, de acordo com o conceito aristotlico de imitao.
Caracterstica da Comdia apresenta aes que tm o objetivo de criticar a sociedade e o
comportamento humano por meio do ridculo. A reao esperada o riso do pblico.
Outras formas dramticas Farsa, Auto e Drama.
Outras formas dramticas Farsa surgiu no sculo XIV. H poucas personagens e pretende
provocar o riso explorando situaes cotidianas de maneira caricata.
Outras formas dramticas Auto surgiu na Idade Mdia. Breve pea de contedo religioso ou
profano, geralmente em verso. As personagens so representaes de entidades abstratas (o
pecado, a hipocrisia, a luxria, a vontade, a piedade).
Outras formas dramticas Drama Atualmente, o termo designa toda pea teatral caracterizada
pela seriedade, em oposio comdia.
Gnero pico ou narrativo O gnero pico, na Grcia, apresentava o relato de feitos grandiosos
relacionados a personagens histricos. Hoje insere-se no gnero narrativo todo texto que narra
uma histria por meio de um narrador.

Elementos do gnero narrativo A histria contada por meio de um narrador. As aes dos
personagens acontecem no tempo e no espao. O encadeamento dos fatos narrados forma o
enredo.
Algumas formas narrativas Romance, Novela Conto, Crnica e Fbula;
ABAURRE, Maria Luiza et alli. Portugus. 2.ed. So Paulo: Moderna,2004. SARMENTO, Leila
L.; TUFANO, Douglas. Portugus. So Paulo: Moderna, 2004. STALLONI, Yves. Os gneros
literrios. Rio de Janeiro: DIFEL, 2001.

A partida
Hoje, revendo minhas atitudes quando vim embora, reconheo que mudei bastante.
Verifico tambm que estava aflito e que havia um fundo de mgoa ou desespero em minha
impacincia. Eu queria deixar minha casa, minha av e seus cuidados. Estava farto de chegar a
horas certas, de ouvir reclamaes; de ser vigiado, contemplado, querido. Sim, tambm a
afeio de minha av incomodava-me. Era quase palpvel, quase como um objeto, uma tnica,
um palet justo que eu no pudesse despir.
Ela vivia a comprar-me remdios, a censurar minha falta de modos, a olhar-me, a repetir
conselhos que eu j sabia de cor. Era boa demais, intoleravelmente boa e amorosa e justa.
Na vspera da viagem, enquanto eu a ajudava a arrumar as coisas na maleta, pensava
que no dia seguinte estaria livre e imaginava o amplo mundo no qual iria desafogar-me:
passeios, domingos sem missa, trabalho em vez de livros, mulheres nas praias, caras novas.
Como tudo era fascinante! Que viesse logo. Que as horas corressem e eu me encontrasse
imediatamente na posse de todos esses bens que me aguardavam. Que as horas voassem,
voassem!
Percebi que minha av no me olhava. A princpio, achei inexplicvel ela fizesse isso,
pois costumava fitar-me, longamente, com uma ternura que incomodava. Tive raiva do que me
parecia um capricho e, como represlia, fui para a cama.
Deixei a luz acesa. Sentia no sei que prazer em contar as vigas do teto, em olhar para a
lmpada. Desejava que nenhuma dessas coisas me afetasse e irritava-me por comear a
entender que no conseguiria afastar-me delas sem emoo.
Minha av fechara a maleta e agora se movia, devagar, calada, fiel ao seu hbito de
fazer arrumaes tardias. A quietude da casa parecia triste e ficava mais ntida com os poucos
rudos aos quais me fixava: manso arrastar de chinelos, cuidadoso abrir e lento fechar de
gavetas, o tique-taque do relgio, tilintar de talheres, de xcaras.
Por fim, ela veio ao meu quarto, curvou-se:
Acordado?
Apanhou o lenol e ia cobrir-me (gostava disto, ainda hoje o faz quando a visito); mas
pretextei calor, beijei sua mo enrugada e, antes que ela sasse, dei-lhe as costas.
No consegui dormir. Continuava preso a outros rumores. E quando estes se esvaam,
indistintas imagens me acossavam. Edifcios imensos, opressivos, barulho de trens, luzes, tudo
a afligir-me, persistente, desagradvel imagens de febre.
Sentei-me na cama, as tmporas batendo, o corao inchado, retendo uma alegria
dolorosa, que mais parecia um anncio de morte. As horas passavam, cantavam grilos, minha
av tossia e voltava-se no leito, as molas duras rangiam ao peso de seu corpo. A tosse passou,
emudeceram as molas; ficaram s os grilos e os relgios. Deitei-me.
Passava de meia-noite quando a velha cama gemeu: minha av levantava-se. Abriu de
leve a porta de seu quarto, sempre de leve entrou no meu, veio chegando e ficou de p junto a
mim. Com que finalidade? perguntava eu. Cobrir-me ainda? Repetir-me conselhos? Ouvi-a
ento soluar e quase fui sacudido por um acesso de raiva. Ela estava olhando para mim e
chorando como se eu fosse um cadver pensei. Mas eu no me parecia em nada com um

morto, seno no estar deitado. Estava vivo, bem vivo, no ia morrer. Sentia-me a ponto de
gritar. Que me deixasse em paz e fosse chorar longe, na sala, na cozinha, no quintal, mas longe
de mim. Eu no estava morto.
Afinal, ela beijou-me a fronte e se afastou, abafando os soluos. Eu crispei as mos nas
grades de ferro da cama, sobre as quais apoiei a testa ardente. E adormeci.
Acordei pela madrugada. A princpio com tranquilidade, e logo com obstinao, quis
novamente dormir. Intil, o sono esgotara-se. Com precauo, acendi um fsforo: passava das
trs. Restavam-me, portanto, menos de duas horas, pois o trem chegaria s cinco. Veio-me ento
o desejo de no passar nem uma hora mais naquela casa. Partir, sem dizer nada, deixar quanto
antes minhas cadeias de disciplina e de amor.
Com receio de fazer barulho, dirigi-me cozinha, lavei o rosto, os dentes, penteei-me e,
voltando ao meu quarto, vesti-me. Calcei os sapatos, sentei-me um instante beira da cama.
Minha av continuava dormindo. Deveria fugir ou falar com ela? Ora, algumas palavras... Que
me custava acord-la, dizer-lhe adeus?
Ela estava encolhida, pequenina, envolta numa coberta escura. Toquei-lhe no ombro, ela
se moveu, descobriu-se. Quis levantar-se e eu procurei det-la. No era preciso, eu tomaria um
caf na estao. Esquecera de falar com um colega e, se fosse esperar, talvez no houvesse mais
tempo. Ainda assim, levantou-se. Ralhava comigo por no t-la despertado antes, acusava-se de
ter dormido muito. Tentava sorrir.
No sei por que motivo, retardei ainda a partida. Andei pela casa, cabisbaixo, procura
de objetos imaginrios enquanto ela me seguia, abrigada em sua coberta. Eu sabia que desejava
beijar-me, prender-se a mim, e simples ideia desses gestos, estremeci. Como seria se, na hora
do adeus, ela chorasse?
Enfim, beijei sua mo, bati-lhe de leve na cabea. Creio mesmo que lhe surpreendi um
gesto de aproximao, decerto na esperana de um abrao final. Esquivei-me, apanhei a maleta
e, ao faz-lo, lancei um rpido olhar para a mesa (cuidadosamente posta para dois, com a
humilde loua dos grandes dias e a velha toalha branca, bordada, que s se usava em nossos
aniversrios).
LINS, Osman. Os gestos. So Paulo: Moderna, 2003. P. 37-40.

1. O conto A partida comea com advrbio de tempo. Esse advrbio est relacionado ao
momento em que feita a narrativa. Ela feita antes ou deps da partida do narrador?
a) O texto nos permite calcular quanto tempo se passou entre o momento em que faz a narrao e
o momento em que aconteceram os fatos narrados?
b) possvel afirmar que a passagem do tempo provocou alguma transformao interior no
narrador com relao av? Justifique sua resposta com passagens do texto?

2. O conto organizado em torno de um conflito, uma tenso entre os dois personagens. Qual a
causa dessa tenso?
a) Essa tenso no pode ser percebida logo no incio do conto. Em que momento ela comea a
aparecer?
b) O clmax o momento de maior tenso dramtica, isto , o momento em que um conflito
interior ou exterior atinge sua intensidade mxima. Qual o clmax do conto?

c) O que ocorre no desfecho, ou seja, como resolvido o conflito?

3. No conto h dois personagens: a av e seu neto. Embora em nenhum momento eles sejam
descritivos, possvel identificar suas caratersticas psicolgicas. Que gestos da av, por
exemplo, podem ser interpretados como sinais de ternura e carinho?

O neto estava muito ansioso por sair daquela casa. No entanto, quando chegou o
momento de ir embora, retardou a partida, andando pela casa, cabisbaixo, procura de
objetos imaginrios. Por que ele agiu dessa maneira?

4. Quem o narrador de A partida?

a) Que marcas do texto permitiram a voc chegar a essa concluso?
b) A escolha de um narrador no aleatria. Se o narrador fosse o outro personagem, o conto se
tornaria diferente? Por qu?
c) E se o narrador no fosse personagem?

5. Como o espao onde transcorre o conto A partida?

Que relao podermos estabelecer entre esse espao e o conflito do narrador?

COMUNICAO OS PROCESSOS DA COMUNICAO

Teoria da comunicao;
O esquema da comunicao
Existem vrios tipos de comunicao: as pessoas podem comunicar-se pelo cdigo Morse, pela
escrita, por gestos, pelo telefone, por e-mails, internet, etc.; uma empresa, uma administrao, at
mesmo um Estado podem comunicar-se com seus membros por intermdio de circulares,
cartazes, mensagens radiofnicas ou televisionadas, e-mails, etc.
Toda comunicao tem por objetivo a transmisso de uma mensagem, e se constitui por um certo
nmero de elementos, indicados no esquema abaixo:

Elementos da comunicao
Emissor - emite, codifica a mensagem
Receptor - recebe, decodifica a mensagem
Mensagem - contedo transmitido pelo emissor
Cdigo - conjunto de signos usado na transmisso e recepo da mensagem
Referente - contexto relacionado a emissor e receptor
Canal - meio pelo qual circula a mensagem

Obs.: as atitudes e reaes dos comunicantes so tambm referentes e exercem influncia sobre a
comunicao

Funes da Linguagem
Funo emotiva (ou expressiva) centralizada no emissor, revelando sua
opinio, sua emoo. Nela prevalece a 1 pessoa do singular, interjeies e
exclamaes. a linguagem das biografias, memrias, poesias lricas e
cartas de amor.
Funo referencial (ou denotativa) centralizada no referente, quando o
emissor procura oferecer informaes da realidade. Objetiva, direta,
denotativa, prevalecendo a 3 pessoa do singular. Linguagem usada nas
notcias de jornal e livros cientficos.
Funo apelativa (ou conativa) centraliza-se no receptor; o emissor procura
influenciar o comportamento do receptor. Como o emissor se dirige ao

receptor, comum o uso de tu e voc, ou o nome da pessoa, alm dos

vocativos e imperativo. Usada nos discursos, sermes e propagandas que se
dirigem diretamente ao consumidor.
Funo ftica centralizada no canal, tendo como objetivo prolongar ou no o
contato com o receptor, ou testar a eficincia do canal. Linguagem das falas
telefnicas, saudaes e similares. Funo potica centralizada na
mensagem, revelando recursos imaginativos criados pelo emissor. Afetiva,
sugestiva, conotativa, ela metafrica. Valorizam-se as palavras, suas
combinaes. a linguagem figurada apresentada em obras literrias, letras
de msica, em algumas propagandas etc.
Funo metalingustica centralizada no cdigo, usando a linguagem para
falar dela mesma. A poesia que fala da poesia, da sua funo e do poeta, um
texto que comenta outro texto. Principalmente os dicionrios so repositrios
de metalinguagem.
Obs.: Em um mesmo texto podem aparecer vrias funes da linguagem. O importante saber
qual a funo predominante no texto, para ento defini-lo.

Tipos Textuais
Os textos, independentemente do gnero a que pertencem, se constituem de sequncias com
determinadas caractersticas lingusticas, como classe gramatical predominante, estrutura
sinttica, predomnio de determinados tempos e modos verbais, relaes lgicas. Assim,
dependendo dessas caractersticas, temos os diferentes tipos textuais.
Como j vimos, os gneros textuais so inmeros, dependendo da funo de cada texto e das
diferentes situaes comunicacionais. O mesmo no acontece com os tipos textuais, que so
poucos:

Texto narrativo: Narrar discorrer dos fatos. contar. Consiste na elaborao de um texto que
relate episdios, acontecimentos.
O fiscal da alfndega no podia entender por que aquela velhinha viajava tanto. A cada dois
dias, vinha ela pilotando uma motocicleta e ultrapassava a fronteira. Fora interceptada inmeras
vezes, fiscalizada e nada. O fiscal alfandegrio no se conformou com aquilo.
_Que traz a senhora a?
_Nada no, senhor!
A cena que se repetia com tanta frequncia intrigava o pobre homem.

No se conteve:
_No por nada, no; me faz um favor, dona: No vou lhe multar, nem nada; s por
curiosidade, a senhora est contrabandeando o qu?
_Seu fiscal, o senhor j desmontou a moto e nada achou, que quer mais?
_S pra saber, dona!
_T bem, eu conto: o contrabando a moto, moo!

Texto Descritivo: Descrever traduzir com palavras aquilo que se viu e observou. a
representao, por meio das palavras, de um objeto ou imagem.
O cu era verde sobre o gramado,
a gua era dourada sob as pontes,
outros elementos eram azuis, rseos, alaranjados (Carlos Drummond de Andrade)

Texto dissertativo: Dissertar tratar com desenvolvimento um ponto doutrinrio, um tema

abstrato, um assunto genrico. Ou seja, Dissertar expor ideias em torno de um problema
qualquer.
Os meios de comunicao de massa devem alterar, nas prximas duas ou trs dcadas, uma boa
parte da fisionomia do mundo civilizado e das relaes entre os homens e povos.

ATIVIDADE

Historinha I

Historinha II

Qual a funo da linguagem comum s duas historinhas?

1. Relacione as colunas e depois marque a alternativa

correta.
(1) funo expressiva (2) funo conativa (3) funo
potica (4) funo referencial
(5) funo ftica (6) funo metalingustica
( ) Traduz objetivamente a realidade. Expressa apenas
uma informao, sem comentrios nem julgamentos.
( ) aquela que traduz opinies e emoes do emissor.
( ) Iniciar, prolongar ou encerrar o contato com o
receptor a sua finalidade.
( ) aquela que utiliza o cdigo como assunto ou
como explicao do prprio cdigo.
( ) Tem por objetivo influir no comportamento do
receptor, por meio de um apelo ou ordem.
( ) Enfatiza a elaborao da mensagem, de modo a
ressaltar o seu significado.
2. Enumere.
(1) referente (2) Emissor (3) Receptor (4) Mensagem (5)
Canal (6) Cdigo
( ) Potica ( ) Metalingustica ( ) Emotiva ( )
Referencial ( ) Apelativa ( ) Ftica

4. Descubra, nos textos a seguir, as funes de linguagem:

a) "O homem letrado e a criana eletrnica no mais tm linguagem comum." (Rose-Marie Muraro)
______________________________
b) "O discurso comporta duas partes, pois necessariamente importa indicar o assunto de que se trata, e em
seguida a demonstrao. (...) A primeira destas operaes a exposio; a segunda, a prova." (Aristteles)
______________________________
c) "Amigo Americano um filme que conta a histria de um casal que vive feliz com o seu filho at o dia
em que o marido suspeita estar sofrendo de cncer."
______________________________
d) "Se um dia voc for embora
Ria se teu corao pedir
Chore se teu corao mandar." (Danilo Caymmi & Ana Terra)
______________________________
e) "Ol, como vai?
Eu vou indo e voc, tudo bem?
Tudo bem, eu vou indo em pegar um lugar no futuro e voc?
Tudo bem, eu vou indo em busca de um sono tranquilo..." (Paulinho da Viola)
______________________________
Texto para as questes 05 e 06
Potica
Que poesia?
uma ilha
cercada
de palavras
por todos os lados
Que um poeta?
um homem
que trabalha um poema
com o suor do seu rosto
Um homem
que tem fome
como qualquer outro
homem.
(Cassiano Ricardo)
05. Quais as funes da linguagem predominantes no poema anterior?
__________________________________________________________________________________

06. Aponte os elementos que integram o processo de comunicao em Potica, de Cassiano Ricardo.
__________________________________________________________________________________

TROVADORISMO

Historicamente, em que poca acontece o Trovadorismo?

A resposta simples: ocorre durante a Idade Mdia, em pleno feudalismo. Alguns autores
acreditam que no ouve um feudalismo autntico em Portugal, porem o modo de vida era muito
semelhante.

Qual a lngua falada naquela poca?

Durante o Trovadorismo, em Portugal falava-se o galego-portugus, conhecido tambm por

galaico-portugus ou, ainda, como portugus arcaico.

O que so cantigas?

So poemas feitos para ser cantados, acompanhados de instrumentos musicais. Os trovadores

faziam tais cantigas para animar a vida dos feudos.
Esses poetas eram de origem nobre, anotavam suas letras em caderninhos escritos a mo
(chamados cdices) e tocavam instrumentos, ambos apenas poderiam ser aprendidos na poca
por aqueles que mantinham contato com o clero.

Tipos de Cantiga

Lricos

Cantigas de amor
Cantigas de amigo
Satricos Cantigas de escrnio
Cantigas de maldizer

Cantigas Lricas

So aquelas que ressaltam sentimentos, sobretudo os amorosos.

Cantigas de amor: O eu lrico masculino e normalmente expressa seus sentimentos a amada
que normalmente de classe superior do trovador. O trovador geralmente se queixa da
indiferena da mulher amada, h platonismo e distanciamento amoroso.
Cantigas de amigo: O eu lrico de amigo sempre feminino, o trovador (investido do papel
feminino) canta a saudade do amado distante, o homem amado de classe superior da mulher.

Os cenrios so rurais e campestres e a mulher queixa-se me, a natureza, etc. H presena de

repeties (refros), o que d a entender que mulheres faziam cantigas mais simples.

Importante: O amigo/amado, a que se referem as cantigas, deve ser entendido como

amante, namorado. No h distanciamento uma vez que o relacionamento j teria
ocorrido anteriormente.

Cantigas Satricas

Esto ligadas ao prprio mundo da bomia e os tipos satirizados so nobres, fidalgos, clero, etc.

Cantiga de escrnio: So stiras indiretas, em que os nomes das pessoas referencias no

eram ditos.

Cantigas de maldizer: Nelas, a stira direta e a pessoa atacada nomeada

integralmente. A linguagem desse tipo de cantiga de baixo calo.

Trs cancioneiros:

Boa parte das cantigas trovadorescas foram perdidas, assim est claro o fato de A Cantiga da
Guarvaia, de 1189(98) de Paio Soares de Taveirs, ser o primeiro registro literrio que se tem
noticia, entretanto isso no quer dizer que seja a primeira manifestao trovadoresca.
Trs cancioneiros concentraram boa parte da produo dos sculos XII, XIII e XIV: Cancioneiro
da Ajuda, Cancioneiro da Biblioteca Nacional e Cancioneiro da Vaticana.

Cancioneiro da Ajuda

o mais antigo de todos que se tem noticia e tambm o menos completo, contem 310
composies, quase todas classificadas como de amor.

Cancioneiro da Biblioteca Nacional

Trata-se apenas de uma copia italiana feita no sculo XVI e rica em contedo: 1.647 cantigas
de todos os tipos. Os professores Oscar Lopes e A. J. Saraiva acreditava que, pelo fato de muitos
poemas constantes nesse cancioneiro e no da Vaticana serem idnticos, no se pode desprezar a
hiptese de que estejamos em presena de sucessivas cpias de uma mesma coleo.

Cancioneiro da Vaticana

Chama-se Vaticana porque foi encontrado na Biblioteca do Vaticano, em Roma, onde foi
preservado. Nele esto contidas 1.205 cantigas e misturam-se todos os gneros.

Um rei trovador

D. Dinis, comumente conhecido como o rei trovador, sabia tocar o alade e comps cerca de
150 cantigas. Seus poemas encontram-se no Cancioneiro da Vaticana e no da Biblioteca
Nacional. D. Dinis autor de uma das mais conhecidas cantigas medievais portuguesas:
As novelas de cavalaria
Foram originrias das canes de gesta, canes guerreiras, em versos, cujo centro eram heris
ou at mesmo rebeldes, visionrios, lendrios por suas aes em prol do bem comum.
Caso desejemos observar bem a influencia da Igreja na poca, tomemos como exemplo a prpria
Demanda do Santo Graal que notabilize-se pela moralidade, pelos princpios da religio e pela
resistncia do heri com o auxilio da f.

Ciclo das novelas de cavalaria

Ciclo greco-latino (clssico)

Constitudo por influencia dos heris gregos e romanos que, pela manipulao da Igreja so
convertidos em heris medievais, cavaleiros a servio de Cristo. o que menos influenciou o
culto as novelas.

Ciclo carolngio

Os assuntos aqui dizem respeito s aes de Carlos Magno e os Doze Pares de Frana. Entre
todas as novelas pertencentes a esse ciclo, destaca-se A Cano de Rolando. Rolando sobrinho
de Carlos Magno.

Ciclo breto ou arturiano

A organizao dos assuntos desse ciclo gira em torno dos feitos do rei Arthur e os cavaleiros da
Tvola Redonda. De todos os ciclos apenas o breto destacou-se em Portugal, tendo sido
largamente apreciado. Entre todas as novelas que formam esse ciclo, uma especialmente se
destaca: A demanda do Santo Graal.

Principais acontecimentos histricos de Portugal e do Mundo Conhecido

AN
O

ACONTECIMENTO HISTRICO

1308

Fundao da Universidade de Coimbra

1415

Conquista de Ceuta

1420

Incio da expanso martima: descoberta da Ilha da Madeira

O Trovadorismo ou poca Provenal primeira poca literria da lngua portuguesa

estendeu-se de 1198 (data do mais antigo documento literrio portugus, a cantiga A Ribeirinha,
dedicada pelo autor Paio Soares de Taveirs, dona Maria Pais Ribeiro, amante do rei D. Sancho
I) a 1418, cerca de 220 anos, quando Ferno Lopes foi nomeado guarda-mor da Torre do
Tombo, que era o arquivo histrico de Portugal.
Essas datas nos mostram que o incio da literatura portuguesa est bem prximo da
Independncia de Portugal, conquistada em 1128, mas reconhecida por Castela apenas em
1143.
Historicamente, um perodo marcado por lutas contra os rabes, cuja expulso definitiva se deu
no sculo XIII. Como em qualquer outro perodo, a literatura vai apresentar caractersticas que,
direta ou indiretamente, refletem a sociedade da poca.
Apesar de Portugal no ter conhecido as formas ortodoxas do feudalismo econmico, muitos
dos relacionamentos sociais documentados na literatura da poca, so tipicamente feudais.
tambm marcante, na cultura portuguesa desse perodo, a influncia da Igreja Catlica, que
marcou profundamente a forma de encarar o mundo. A esta postura perante o mundo, fundada na
ideia de que Deus o centro do Universo, d-se o nome de Teocentrismo, caracterstica
importante da cultura medieval, que aparece em vrias de suas manifestaes. O teocentrismo
est muito bem caracterizado no texto abaixo de Hernani Cidade, contido na obra O Conceito de
Poesia como expresso de cultura.

Trovadorismo ou poca Provenal primeira poca literria da lngua portuguesa estendeuse de 1198 (data do mais antigo documento literrio portugus, a cantiga A Ribeirinha, dedicada
pelo autor Paio Soares de Taveirs, dona Maria Pais Ribeiro, amante do rei D. Sancho I) a
1418, cerca de 220 anos, quando Ferno Lopes foi nomeado guarda-mor da Torre do Tombo,
que era o arquivo histrico de Portugal.
Essas datas nos mostram que o incio da literatura portuguesa est bem prximo da
Independncia de Portugal, conquistada em 1128, mas reconhecida por Castela apenas em
1143.
Historicamente, um perodo marcado por lutas contra os rabes, cuja expulso definitiva se deu
no sculo XIII. Como em qualquer outro perodo, a literatura vai apresentar caractersticas que,
direta ou indiretamente, refletem a sociedade da poca.
Apesar de Portugal no ter conhecido as formas ortodoxas do feudalismo econmico, muitos
dos relacionamentos sociais documentados na literatura da poca, so tipicamente feudais.
tambm marcante, na cultura portuguesa desse perodo, a influncia da Igreja Catlica, que

marcou profundamente a forma de encarar o mundo. A esta postura perante o mundo, fundada na
ideia de que Deus o centro do Universo, d-se o nome de Teocentrismo, caracterstica
importante da cultura medieval, que aparece em vrias de suas manifestaes. O teocentrismo
est muito bem caracterizado no texto abaixo de Hernani Cidade, contido na obra O Conceito de
Poesia como expresso de cultura.
A poca do trovadorismo abrange as origens da Lngua Portuguesa, a lngua galaico-portuguesa
(o portugus arcaico) que compreende o perodo de 1189 a 1418. Portugal ocupava-se com as
Cruzadas, a luta contra os mouros, e estava marcado pelo teocentrismo (universo centrado em
Deus, a vida estava voltada para os valores espirituais e a salvao da alma) e pelo sistema
feudal (sistema econmico e poltico, entre senhores e vassalos ou servos), j enfraquecido, em
fase de decadncia.
Quando finalmente a guerra chega ao fim, comeam manifestaes sociais de perodo de paz,
entre elas a literatura, e em torno dos castelos feudais tambm desenvolveu-se um tipo de
literatura que redimensiona a viso do mundo medieval e aponta para novos caminhos, essa
manifestao literria o Trovadorismo.
Os poetas e cronistas dessa poca eram chamados de trovadores, pois no norte da Frana, o poeta
recebia o apelativo trouvre (em Portugus: trovador), cujo radical : trouver (achar), dizia-se
que os poetas achavam sua cano e a cantavam acompanhados de instrumentos como a ctara,
a viola, a lira ou a harpa. Os poemas produzidos nessa poca eram feitos para serem cantados por
poetas e msicos. Os trovadores tinham grande liberdade de expresso, entravam em questes
polticas e exerceram destacado papel social. O primeiro texto escrito em portugus foi criado no
sculo XII (1189 ou 1198) era a Cantiga da Ribeirinha, do poeta Paio Soares de Taveirs,
dedicada a D. Maria Paes Ribeiro, a Ribeirinha. As poesias trovadorescas esto reunidas em
cancioneiros ou Livros de canes, so trs os cancioneiros: Cancioneiro da Ajuda, Cancioneiro
da Vaticana e Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa (Colocci-Brancuti), alm de um
quarto livro de cantigas dedicadas Virgem Maria pelo rei Afonso X, o Sbio. Surgiram tambm
os textos em prosa de cronistas como Rui de Pina, Ferno Lopes e Eanes de Azuraram e as
novelas de cavalaria, como A Demanda do Santo Graal.

Tipos de Cantiga
Os primrdios da literatura galaico-portuguesa foram marcados pelas composies lricas
destinadas ao canto.
Essas cantigas dividiam-se em dois tipos:
Refro, caracterizadas por um estribilho repetido no final de cada estrofe,
Mestria, que era mais trabalhada, sem algo repetitivo.
Essas eram divididas em temas, que eram: Cantigas de Amor, Amigo e de Escrnio e Maldizer.

Mas com o surgimento dos textos em prosa e novelas de cavalaria, houve uma nova
classificao, que deixou dividido em:
Lrico Amorosa, subdividida em: cantiga de amor e cantiga de amigo.
Satrica, de escrnio e maldizer.

Temas

Cantiga de Amor
Quem fala no poema um homem, que se dirige a uma mulher da nobreza, geralmente casada, o
amor se torna tema central do texto potico. Esse amor se torna impraticvel pela situao da
mulher. Segundo o homem, sua amada seria a perfeio e incomparvel a nenhuma outra. O
homem sofre interiormente, coloca-se em posio de servo da mulher amada. Ele cultiva esse
amor em segredo, sem revelar o nome da dama, j que o homem proibido de falar diretamente
sobre seus sentimentos por ela (de acordo com as regras do amor corts), que nem sabe dos
sentimentos amorosos do trovador. Nesse tipo de cantiga h presena de refro que insiste na
idia central, o enamorado no acha palavras muito variadas, to intenso e macio o sofrimento
que o tortura.
So cantigas que espelham a vida na corte atravs de forte abstrao e linguagem refinada.

Cantiga de Amigo
O trovador coloca como personagem central uma mulher da classe popular, procurando expressar
o sentimento feminino atravs de tristes situaes da vida amorosa das donzelas. Pela boca do
trovador, ela canta a ausncia do amigo (amado ou namorado) e desabafa o desgosto de amar e
ser abandonada, em razo da guerra ou de outra mulher. Nesse tipo de poema, a moa conversa e
desabafa seus sentimentos de amor com a me, as amigas, as rvores, as fontes, o mar, os rios,
etc. de carter narrativo e descritivo e constituem um vivo retrato da vida campestre e do
cotidiano das aldeias medievais na regio.
Cantigas de escrnio e de maldizer
Esse tipo de cantiga procurava ridicularizar pessoas e costumes da poca com produo satrica e
maliciosa.
As cantigas de escrnio so crticas, utilizando de sarcasmo e ironia, feitas de modo indireto,
algumas usam palavras de duplo sentido, para que, no entenda-se o sentido real.

As de maldizer, utilizam uma linguagem mais vulgar, referindo-se diretamente a suas

personagens, com agressividade e com duras palavras, que querem dizer mal e no haver outro
modo de interpretar.
Os temas centrais destas cantigas so as disputas polticas, as questes e ironias que os
trovadores se lanam mutuamente.
As novelas de cavalaria - Surgiram derivadas de canes de gesta e de poemas picos medievais.
Refletiam os ideais da nobreza feudal: o esprito cavalheiresco, a fidelidade, a coragem, o amor
servil, mas estavam tambm impregnadas de elementos da mitologia cltica. A histria mais
conhecida A Demanda do Santo Graal, a qual rene dois elementos fundamentais da Idade
Mdia quando coloca a Cavalaria a servio da Religiosidade. Outras novelas que tambm
merecem destaque so "Jos de Arimatia" e "Amadis de Gaula".
Autores (Trovadores)
Os mais conhecidos trovadores foram: Joo Soares de Paiva, Paio Soares de Taveirs, o rei D.
Dinis, Joo Garcia de Guilhade, Afonso Sanches, Joo Zorro, Aires Nunes, Nuno Fernandes
Torneol.
Mas aqui falaremos apenas sobre alguns.
Paio Soares Taveirs
Paio Soares Taveiroos (ou Taveirs) era um trovador da primeira metade do sculo XIII. De
origem nobre, o autor da Cantiga de Amor A Ribeirinha, considerada a primeira obra em lngua
galaico-portuguesa.
D. Dinis
Dom Dinis, o Trovador, foi um rei importante para Portugal, sua lrica foi de 139 cantigas, a
maioria de amor, apresentando alto domnio tcnico e lirismo, tendo renovado a cultura numa
poca em que ela estava em decadncia em terras ibricas.
D. Afonso X
D. Afonso X, o Sbio, foi rei de Leo e Castela. considerado o grande renovador da cultura
peninsular na segunda metade do sculo XIII. Acolheu na sua corte e trovadores, tendo ele
prprio escrito um grande nmero de composies em galaico-portugus que ficaram conhecidas
como Cantigas de Santa Maria. Promoveu, alm da poesia, a historiografia, a astronomia e o
direito, tendo elaborado a General Historia, a Crnica de Espaa, Libro de los Juegos, Las Siete
Partidas, Fuero Real, Libros del Saber de Astronomia, entre outras.
D. Duarte
D. Duarte foi o dcimo primeiro rei de Portugal e o segundo da segunda dinastia. D. Duarte foi
um rei dado s letras, tendo feito a traduo de autores latinos e italianos e organizando uma

importante biblioteca particular. Ele prprio nas suas obras mostra conhecimento dos autores
latinos.
Obras: Livro dos Conselhos; Leal Conselheiro; Livro da Ensinana de Bem Cavalgar Toda a
Sela.
Ferno Lopes
Ferno Lopes considerado o maior historigrafo de lngua portuguesa, aliando a investigao
preocupao pela busca da verdade. D. Duarte concedeu-lhe uma tena anual para ele se dedicar
investigao da histria do reino, devendo redigir uma Crnica Geral do Reino de Portugal.
Correu a provncia a buscar informaes, informaes estas que depois lhe serviram para
escrever as vrias crnicas (Crnica de D. Pedro I, Crnica de D. Fernando, Crnica de D. Joo
I, Crnica de Cinco Reis de Portugal e Crnicas dos Sete Primeiros Reis de Portugal). Foi
guardador das escrituras da Torre do Tombo.
Frei Joo lvares
Frei Joo lvares a pedido do Infante D. Henrique, escreveu a Crnica do Infante Santo D.
Fernando. Nomeado abade do mosteiro de Pao de Sousa, dedicou-se traduo de algumas
obras pias: Regra de So Bento, os Sermes aos Irmos do Ermo atribudos a Santo Agostinho e
o livro I da Imitao de Cristo.
Gomes Eanes de Zurara
Gomes Eanes de Zurara, filho de Joo Eanes de Zurara. Teve a seu cargo a guarda da livraria
real, obtendo em 1454 o cargo de cronista-mor da Torre do Tombo, sucedendo assim a Ferno
Lopes. Das crnicas que escreveu destacam-se: Crnica da Tomada de Ceuta, Crnica do Conde
D. Pedro de Meneses, Crnica do Conde D. Duarte de Meneses e Crnica do Descobrimento e
Conquista de Guin.

ALGUMAS CURIOSIDADES

1. A prosa do perodo trovadoresco era literariamente inferior poesia do mesmo perodo.

2. Hagiografias so: biografias de santos Principais acontecimentos histricos de Portugal e do
Mundo Conhecido.
3. Nobilirios so: a mesma coisa que livros de linhagem.
4. As novelas de cavalaria encontradas em Portugal: so tradues de originais estrangeiros.
5. Amadis de Gaula uma novela de origem controvertida.

6. Na Idade Mdia, a Historiografia era representada pelos(as): cronices.

TEXTO 1
Olhos nos olhos
Quando voc me deixou, meu bem
E que venho at remoando
Me disse pra ser feliz e passar bem
Me pego cantando
Quis morrer de cime, quase enlouqueci
Sem mais nem porqu
Mas depois, como era de costume, obedeci E tantas guas rolaram
Quantos homens me amaram
Quando voc me quiser rever
Bem mais e melhor que voc
J vai me encontrar refeita, pode crer
Olhos nos olhos, quero ver o que voc faz Quando talvez precisar de mim
Ao sentir que sem voc eu passo bem
'C sabe que a casa sempre sua, venha sim
demais
Olhos nos olhos, quero ver o que voc diz
Quero ver como suporta me ver to feliz
HOLLANDA, Chico Buarque de. Chico Buarque. Meus caros amigos. Rio de Janeiro: Poly
Gram, 1976. 1 CD. Faixa3 .Disponvel em http://www.chicobuarque.com.br>. Acesso em 02
abril de 2013.
TEXTO 2
Eu nunca posso dormir,
pensando no meu amigo;
ele, que demora a vir,
se tem outro amor consigo
alm do meu, quereria
morrer hoje, neste dia.

Se me faz esta maldade

e me mata de desgosto,
de pesar e de ansiedade,
se busca algum outro rosto
alm do meu, quereria
morrer hoje, neste dia.

Penso nisso cada hora,

a ponto de ensandecer;
ele, que tanto demora,
se tem outro bem querer
alm do meu, quereria
morrer hoje, neste dia.

Pois minha pena seria

ter de viver mais um dia.

DLHOA, Joan Lopes. In: BERARDINELLI, Cleonice (Org.). Cantigas de trovadores

medievais em portugus moderno. Rio de Janeiro: Simes, 1953. p.23.
1. Podemos reconhecer dois momentos distintos na vida da mulher que fala no texto 1. Que
momentos so esses?
E que sentimentos correspondem a cada um desses momentos?
2. Ainda nesse texto, que verso pode ser visto como ironia do homem ao abandonar a mulher?
A cano podes ser considerada uma resposta da mulher a essa ironia? Por qu?

3. Que sentimentos atormenta o eu lrico no texto 2?

Que versos evidenciam a intensidade desse sentimento do eu lrico?
4. Comparando a cano de Chico Buarque com a cantiga de amigo de Joan Lopes Dlhoa, que
diferenas voc poderia apontar no modo com cada mulher reage diante do desprezo de seu
amado?
5. Que concepo de amor expressa o eu lrico na cantiga?
Essa concepo parece ser a mesma expressa no texto 1? Por qu?
Cantiga do desencontro
"Ai flores do verde tempo,
Cheias de sol e distncia...
Em que canteiro deixaste
O aroma de minha infncia?

Ai flores do verde tempo,

Alvas luas que semeei...
Em que camada de terra
Mora o pranto que chorei?
Ai flores do verde tempo,
Perfume que o vento traz...
Em que silncio repousam
Os dias do nunca mais?

Ai flores do verde tempo,

Que refloris na lembrana...
Enfeitai o meu sorriso
Quando murchar a esperana!"

BONFIM, Paulo. Poemas escolhidos. So Paulo: Crculo do Livro, s.d.p.54.

1. Para escrever esse texto, o poeta inspirou-se na cantiga de amigo Ai flores, ai flores do verde
pino. Do ponto de vista da forma, a cantiga de D. Dinis e esse poema so iguais? Justifique sua
resposta.
2. Na cantiga trovadoresca, o eu lrico se dirige s flores do verde pino para saber o qu?
3. O que seriam as flores do verde tempo a que se dirige o eu lrico na cantiga moderna?
4. Que sentimento expressa o eu lrico na cantiga trovadoresca?
5. Que sentimento expressa o eu lrico na cantiga Cantiga do desencontro?
6. Quanto ao tema, que ponto comum h entre os dois textos?
Nem s de amor falam os trovadores: as cantigas de escrnio e de maldizer
Ai, dona feia, foste-vos queixar
que nunca vos louvo em meu cantar;
mas agora quero fazer um cantar
em que vos louvares de qualquer modo;
e vede como quero vos louvar
dona feia, velha e maluca!
Dona feia, que Deus me perdoe,
pois tendes to grande desejo
de que eu vos louve, por este motivo
quero vos louvar j de qualquer modo;
e vede qual ser a louvao:
dona feia, velha e maluca!
Dona feia, eu nunca vos louvei
em meu trovar, embora tenha trovado muito;
mas agora j farei um bom cantar;
em que vos louvarei de qualquer modo;

e vos direi como vos louvarei:

dona feia, velha e maluca!
Traduo livre de cantiga de Joo Garcia de Guilhade, com base em texto publicado em: SPINA,
S. Presena da literatura portuguesa: era medieval. 6. Ed. So Paulo: Difel, 1969. P. 56.
1. Qual o tema da cantiga de Joo Garcia de Guilhade?
2. Por que essa cantiga poderia ser considerada um espcie de crtica s cantigas lricas?

TRABALHO DE LITERATURA
Responda s questes abaixo:
1. O que gnero literrio?
2. Quais so os gneros? Explique cada um deles?
3. Quais so as formas narrativas? Explique cada uma delas.
4. O que significa epopeia?
5. Quais os elementos de uma narrativa literria? Explique cada um deles.
6. Explique o clmax da literatura?
7. Na literatura existem as formas importantes de expresso dramtica. Quais so? Explique cada
uma.
1. Defina o que Trovadorismo.
2. Classifique as cantigas e explique-as.
3. O que personificao?
11. Os assuntos abordados nas cantigas de amigo variam bastante e, em funo deles. Como
podemos dividi-las?
12. Faa um resumo o que so Os cancioneiros, a Importncia da poesia trovadoresca e A
arte dos trovadores provenais.
13. Quais os ciclos das novelas de cavalaria?
14. Qual a importncia literria das novelas de cavalaria?
15. Explique as novelas de cavalaria e a literatura de cordel.
16. Classifique os textos em gneros: lrico, dramtico e pico.

Olhei at ficar cansado

De ver os meus olhos no espelho
Chorei por ter despedaado
As flores que esto no canteiro
Os pulsos e os punhos cortados
E o resto do meu corpo inteiro.
(Tits)
A consulta
Toca o telefone. Joel atende.
Joel: Quem fala?
Jolson: o Doutor Jolson.
Joel: O que deseja?

O Coveiro
Ele foi cavando, cavando, cavando, pois sua profisso
- coveiro - era cavar. Mas, de repente, na distrao do
ofcio que amava, percebeu que cavara demais. Tentou
sair da cova e no conseguiu. Levantou o olhar para
cima e viu que sozinho no conseguiria sair. Gritou.
Ningum atendeu. Gritou mais forte. Ningum veio.
Enrouqueceu de gritar, cansou de esbravejar, desistiu
com a noite. Sentou-se no fundo da cova, desesperado.
A noite chegou, subiu, fez-se o silncio das horas
tardias. Bateu o frio da madrugada e, na noite escura,
no se ouviu um som humano, embora o cemitrio
estivesse cheio de pipilos e coaxares naturais dos

Jolson: Estou ligando para avisar

que a sua consulta ter de ser adiada.
Joel: Pra quando?
Jolson: Amanh, s catorze horas.
Joel: Est certo.
Jolson: Tenha um bom dia.
Joel: At mais.
Joel desliga o telefone

matos. S pouco depois da meia-noite que vieram

uns passos. Deitado no fundo da cova o coveiro gritou.
Os passos se aproximaram. Uma cabea bria apareceu
l em cima, perguntou o que havia: O que que h?
O coveiro ento gritou, desesperado: Tire-me daqui,
por favor. Estou com um frio terrvel! Mas, coitado! condoeu-se o bbado - Tem toda razo de estar com
frio. Algum tirou a terra de cima de voc, meu pobre
mortinho! E, pegando a p, encheu-a e ps-se a cobrilo cuidadosamente. Millr Fernandes

17. Interpretando historicamente a relao de vassalagem entre homem amante/mulher amada,

ou mulher amante/homem amado, pode-se afirmar que:
a) o Trovadorismo corresponde ao Renascimento.
b) o Trovadorismo corresponde ao movimento humanista.
c) o Trovadorismo corresponde ao Feudalismo.
d) o Trovadorismo e o Medievalismo s poderiam ser provenais.
e) tanto o Trovadorismo como Humanismo so expresses da decadncia medieval.
18. Leia a Historia em a Quadrinho com ateno e marque a resposta correta:

A expresso da me de Magali, no segundo quadrinho da tira, se justifica porque, para ela,

a) Contos infantis so textos literrios.
b) Ela est com sono e no quer mais ler histrias.
c) pouco comum os pais lerem histrias infantis para os filhos.
d) O livro de receitas no o texto literrio adequado para o momento.
e) O livro de receitas um texto no literrio, inadequado para o momento.
19. Associe os cdigos:
(1) Cancioneiro da Ajuda

(2) Cancioneiro da Biblioteca

Nacional
(3) Cancioneiro da Vaticana

(4) Ciclo greco-latino

( ) Chama-se Vaticana porque foi encontrado na Biblioteca do

Vaticano, em Roma, onde foi preservado. Nele esto contidas
1.205 cantigas e misturam-se todos os gneros.
( ) Dinis autor de uma das mais conhecidas cantigas medievais
portuguesas, comumente conhecido como o rei trovador.
( ) Os assuntos aqui dizem respeito s aes de Carlos Magno e
os Doze Pares de Frana. Entre todas as novelas pertencentes a
esse ciclo, destaca-se A Cano de Rolando. Rolando sobrinho
de Carlos Magno.
( ) A organizao dos assuntos desse ciclo gira em torno dos
feitos do rei Arthur e os cavaleiros da Tvola Redonda. De todos

(5) Ciclo carolngio

(6) Ciclo breto ou arturiano

os ciclos apenas o breto destacou-se em Portugal, tendo sido

largamente apreciado. Entre todas as novelas que formam esse
ciclo, uma especialmente se destaca: A demanda do Santo Graal.
( ) Trata-se apenas de uma copia italiana feita no sculo XVI e
rica em contedo: 1.647 cantigas de todos os tipos.
( ) Constitudo por influencia dos heris gregos e romanos que,
pela manipulao da Igreja so convertidos em heris medievais,
cavaleiros a servio de Cristo.

(7) Um rei trovador

( ) o mais antigo de todos que se tem noticia e tambm o
menos completo, contem 310 composies, quase todas
classificadas como de amor.
a) 5 3- 1 4 2- 7 e 6
b) 1 2- 3 4 5- 6 e 7
c) 4 2- 3 1 7- 5 e 6
d) 6 5- 2 7 1- 3 e 1
e) 3 7- 6 5 2- 4 e 1

20. Marque V para as alternativas verdadeiras e F para falsas.

( ) Nelas, a stira direta e a pessoa atacada nomeada integralmente. A linguagem desse tipo
de cantiga de baixo calo so as Cantigas de maldizer.
( ) O eu lrico masculino e normalmente expressa seus sentimentos a amada que normalmente
de classe superior do trovador a Cantigas de amigo..
( ) O eu lrico de amigo sempre feminino, o trovador (investido do papel feminino) canta a
saudade do amado distante, o homem amado de classe superior da mulher so as cantigas de
amor.
( ) So stiras indiretas, em que os nomes das pessoas referencias no eram ditos so as cantiga
de escrnio.
( ) Nelas, a stira direta e a pessoa atacada nomeada integralmente. A linguagem desse tipo
de cantiga de baixo calo so as cantigas de amor.

a) V F- F V V e F

b) V V- V V V e F

d) V F- F V F e F

e) F F- F V V e V

c) F F- F V V e V

A vida ideal consiste em ter bons amigos, bons livros e uma conscincia sonolenta.
(Mark Twain)

Leia a prova com ateno e responda s questes.

1. O gnero lrico na maioria das vezes expresso pela:
( ) Poesia. ( ) Jornal . ( ) Cinema. ( ) Novela.

2. O gnero dramtico geralmente composto de textos que foram escritos para serem encenados
em forma de:
( ) Pea de teatro. ( ) Poesia.( ) Novela. ( ) Cinema.
3. A stira um texto de carter ridicularizador, podendo ser tambm uma crtica indireta a
algum fato ou a algum. Um bom exemplo pode ser:
( ) Cano. ( ) Piada. ( ) Filme. ( ) Teatro.
4. Geralmente a fbula tem por finalidade transmitir:
( ) Alguma lio de moral. ( ) Alguma crtica. ( ) Alguma estria. ( ) Algum elogio.

5. Segundo Aristteles, os gneros literrios so geralmente divididos em:

( ) Real, fico e comdia. ( ) Narrativo, lrico e dramtico. ( ) Circo, Novela e teatro. ( ) Real, sonho e
filme.
6. No gnero narrativo, as narrativas utilizam-se de diferentes linguagens. So elas
( ) Verbal, novela e crnica. ( ) Romance, epopeia e novela ( ) Crnica, fbula e conto. ( ) Verbal, gestual e
visual.

7. Na serra de Ibiapaba, numa de suas encostas mais altas, encontrei um jegue. Estava voltado
para o lado e me pareceu que descortinava o panorama. Mas quando me aproximei, percebi que era cego.
(Oswaldo Frana Jnior, em As Laranjas Iguais).
a) O fragmento representante do gnero:
( ) lrico
( ) pico
( ) narrativo
( ) dramtico
8. Uma das diferenas fundamentais entre as cantigas de amor e as de amigo :
a. ( ) a autoria b. ( ) o eu-lrico c. ( ) a lngua em que eram escritas
d. ( ) o carter pico e. ( ) dramtico
9. Assinale a alternativa INCORRETA a respeito das cantigas de amor.
a) O ambiente rural ou familiar.

b) O trovador assume o eu-lrico masculino: o homem quem fala.

c) Tm origem provenal.
d) Expressam a "coita" amorosa do trovador, por amar uma dama inacessvel.
e) A mulher um ser superior, normalmente pertencente a uma categoria social mais elevada que
a do trovador.

10. Na Idade Mdia, a Historiografia era representada pelos(as):

a. ( ) hagiografias b. ( ) nobilirios
( ) foram escritas em latim

c. ( ) Cronices

d. ( ) pelas novelas de cavalaria e.

11. O autor do mais antigo documento da literatura portuguesa :

( ) D. Dinis ( ) Ferno Lopes ( ) D. Afonso Henriques ( ) Paio Soares de Taveirs ( ) D.
Pedro II
12. A confisso da coita damor, amor respeitoso e platnico, vassalagem amorosa a uma dama
inacessvel so caractersticas das:
a. ( ) cantigas de amor
b. ( ) cantigas de amigo
c. ( ) cantigas de escrnio
d. ( ) cantigas de maldizer e. ( ) cantigas de cavalaria

13. O Trovadorismo, quanto ao tempo em que se instala:

a) tem concepes clssicas do fazer potico.
b) rgido quanto ao uso da linguagem que, geralmente, erudita.
c) estabeleceu-se num longo perodo que dura 10 sculos.
d) tinha como concepo potica e epopeia, a louvao dos heris.
e) reflete as relaes de vassalagem nas cantigas de amor.
14. Leia o trecho do poema abaixo, de autoria de Vincius de Moraes.
Soneto de fidelidade
De tudo, ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto,
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.

Em relao ao gnero literrio, pode-se afirmar que o trecho pertence ao gnero:

( ) lrico ( ) pico ( ) dramtico ( ) narrativo ( ) trgico
15. Assinale a alternativa correta:
a. (
b. (
c. (
d. (

) no houve prosa no perodo trovadoresco

) a prosa, no perodo trovadoresco, sofreu a influncia provenal
) a prosa do perodo trovadoresco era exclusivamente histrica
) a prosa do perodo trovadoresco era literalmente inferior poesia do mesmo perodo.

e. ( ) tem concepes clssicas do fazer potico.

16. Marque V para verdadeiro e F para falso.

( ) As cantigas de mal dizer e de escrnio pertencem a lrica trovadoresca.
( ) As cantigas de amigo possuem um ambiente palaciano e o eu-lrico feminino, apesar de
serem escritas por homem.
( ) As cantigas de amor possuem um ambiente palaciano e suas caractersticas principais so a
vassalagem amorosa e a coita de amor.
( ) A cano da Ribeirinha iniciou o trovadorismo portugus.
( ) As cantigas de amigo, em geral, possuem um eu-lrico feminino, apesar de serem escritas por
homens. A temtica principal, quase sempre, o sofrimento da mulher pelo amado que partiu.
17. Assinale a alternativa INCORRETA sobre as cantigas de amor:
a. ( ) Apresentam forte influncia provenal e eu-lrico masculino.
b. ( ) Tm uma linguagem mais sofisticada que as cantigas de amigo.
c. ( ) Seu tema o sofrimento amoroso ocasionado, em geral, pela diferena social existente
entre o trovador e a amada.
d. ( ) A mulher amada, ou ignora a paixo do trovador ou est ciente dela e a despreza.
e. ( ) Na cantiga de amigo, usa-se o refro, mas no existe paralelismo.

18. Na cantiga de amigo, o eu-lrico feminino lamenta a ausncia do amigo distante;

b) Na cantiga de escrnio, a stira feita indiretamente e usam-se a ironia e as ambiguidades;
c) Na cantiga de maldizer, o erotismo pode estar presente;
d) Na cantiga de amor, o apelo ertico purificado e ocorre a idealizao do amor;
e) Na cantiga de amigo, usa-se o refro, mas no existe paralelismo.
19. Assinale a afirmativa correta com relao ao Trovadorismo.
a) Um dos temas mais explorados por esse estilo de poca a exaltao do amor sensual entre
nobres e mulheres camponesas.

b) Desenvolveu-se especialmente no sculo XV e refletiu a transio da cultura teocntrica para

a cultura antropocntrica.
c) Devido ao grande prestgio que teve durante toda a Idade Mdia, foi recuperado pelos poetas
da Renascena, poca em que alcanou nveis estticos insuperveis.
d) Valorizou recursos formais que tiveram no apenas a funo de produzir efeito musical, como
tambm a funo de facilitar a memorizao, j que as composies eram transmitidas
oralmente.
e) Tanto no plano temtico como no plano expressivo, esse estilo de poca absorveu a influncia
dos padres estticos greco-romanos.

20. As novelas de cavalaria encontradas em Portugal:

a. (
b. (
c. (
d. (
e. (

) foram escritas em latim

) so tradues de originais estrangeiros
) so poemas lricos
) so poemas que celebram feitos amorosos e guerreiros de cavaleiros andantes
) Amadis de Gaula permanece indito na Torre do Tombo.