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Profesor: Jos Marin

Ayudantes: Nicole Anuch

Alumnos: Camila Mardones Contreras

Carlos Ziga

Pontificia Universidad Catlica de Chile

Facultad de Historia, Geografa y Ciencia Poltica
Instituto de Historia

Historia Medieval
Trabajo de Investigacin

La vida y la muerte del Rey

Juan
Memoria y vnculos polticos de la corte inglesa
medieval en la ficcin shakesperiana

El universo de aquello que conocemos y describimos como medieval ha sido objeto de

numerosas representaciones a lo largo de la historia. Ya sea a travs de gneros de tipo
cientfico-realista o aquellos inclinados hacia la ficcin, en formatos escritos, performativos
o audiovisuales, las sociedades de distintos perodos hasta la actualidad han fijado su
inters en la Edad Media producto tanto de su proximidad como distancia respecto de
aquella. Ambas relaciones no se dimensionan solamente en lo temporal sino tambin en la
identificacin con el perodo, en la percepcin tanto de una herencia como de una
singularidad del pasado que puede ser valorada de forma positiva como tambin de manera

despectiva. Estas mismas obras que recurren al medioevo como referente se han utilizado
adems como herramientas mediante las cuales reforzar aquella relacin, en un esfuerzo
consciente o inconsciente de aprehender el pasado y posicionarlo respecto al marco social
desde el cual se narra.
De este modo podemos considerar el empeo de relatar el medioevo como un acto o
prctica de memoria. Aquello nos sita en un presente desde el cual se emiten los discursos
al mismo tiempo que nos permite destacar la heterogeneidad posible al momento de
compararlos. An si no consideramos la inmensa diversidad en temas culturales, sociales,
demogrficos, polticos, econmicos e incluso geogrficos que ha visto unificado un amplio
perodo de tiempo bajo la categora de una Europa medieval, regularmente invisibilizando
sus particularidades, las diversas representaciones que se hacen de este perodo debiesen ser
consideradas como un universo en s mismo. Aquellas no slo son un reflejo de los eventos
o caractersticas destacadas, sino tambin del autor y su tiempo, sus limitaciones y
posibilidades, dando paso as a una captura que conlleva tantos rastros del pasado como del
presente, del marco social en el que se narra como de las particularidades del propio autor.
En este sentido la literatura posee caractersticas propias a tener en cuenta. Con
frecuencia se espera de la relacin entre literatura e historia el despliegue testimonial de una
realidad fidedigna. Si bien se admite una ficcionalidad intrnseca, se espera tambin poder
desprender de aquella un grado de verdad. Como seala Vargas Llosa, A veces sutil, a
veces brutalmente, la ficcin traiciona la vida, encapsulndola en una trama de palabras que
la reducen de escala y la ponen al alcance del lector. ste puede, as, juzgarla, entenderla, y,
sobre todo, vivirla []1. De lo anterior se infiere que, en cuanto fuente histrica, la
literatura presenta limitaciones para servirnos de referente documental de un pasado
positivo, donde la narracin cuenta con una temporalidad y tramado propio al igual que en
textos historiogrficos, pero donde lo factual es sacrificado ante un panorama mayor que es
el sentido y conflicto propios de una experiencia humana particular, expuestos de manera
voluntaria y consciente ante un receptor indefinido y para el caso del teatro masivo.
De este modo al enfrentarnos a este tipo de fuentes nuestra responsabilidad es exigir de
aquellas exactamente lo que pueden entregarnos: una lectura singular y apelativa del
pasado.
1 Mario Vargas Llosa, La verdad de las mentiras, Madrid, Ed. Santillana, 2002, p. 20.
1

Para esta investigacin nos centraremos especficamente en la representacin que el

dramaturgo W. Shakespeare realiza de las disputas polticas al interior de la corte del rey
Juan I de Inglaterra, y de ste con la corona francesa y el papado. Aquella obra fue
producida en el marco de sus tragedias histricas y durante su participacin en la compaa
de teatro The Lord Chamberlains Men, bajo el mecenazgo de Henry Carey, entonces a
cargo del entretenimiento de la corte de Elizabeth I. Estudiosos acuerdan en que la obra ya
era representada antes de 1598, aunque su versin impresa no haya sido publicada hasta
1623, tras la muerte del autor2. De todas formas es importante sealar que su pblico no era
solamente el de la corte, donde apenas se sostenan un pequeo nmero de representaciones
al ao, sino que ms frecuentemente los habitantes de Londres de todas las clases sociales
quienes asistan a los distintos teatros, con capacidad de entre 1500 personas, parados y
sentados, y 3000 considerando las masas que se reunan alrededor. Este factor es
significativo puesto que, si bien se ejerci un control informal sobre el teatro durante el
perodo isabelino, las obras an preservaban cierto grado de autonoma que permiti que se
introdujeran contenidos polticos de carcter relativamente polmico para la monarqua o el
orden social.
Dada la centralidad de la figura de Shakespeare y su compaa teatral para la
dramaturgia inglesa, esta obra fue continuamente representada en la escena pblica, siendo
una de las obras shakesperianas ms populares durante el siglo XVIII y posteriormente
reactualizada para la televisin en distintos formatos durante el siglo XX. Por lo anterior,
La vida y la muerte del Rey Juan resulta relevante puesto que constituye un ejemplo notorio
de una narrativa medieval que ha trascendido en el tiempo. Producto de aquello, busco
analizar las percepciones y valoraciones de la poltica medieval inglesa presentes en la
obra, centrndome en las intenciones representativas tras los actos de seleccin argumental,
y qu es lo que aquellos sugieren respecto a cmo se perciba la poltica de este perodo, en
el contexto histrico del siglo XVI.
En primer lugar debemos establecer ciertas comparaciones breves entre los contextos
polticos de los siglos XII-XIII y el siglo XVI que nos permitan apreciar los vnculos
sostenidos a travs de la obra. La vida de Juan I debe haber posedo cierto atractivo para la
2 Roy Battenhouse, King John: Shakespeares perspective and others en Notre Dame
English Journal Vol. 14, No. 3, University of Notre Dame, 1982, p. 191.
2

sociedad isabelina ya que el drama de Shakespeare no fue el nico del perodo que
representaba su historia. Lo cierto es que su figura fue bastante polmica tanto por sus
actitudes como por las circunstancias que le toc enfrentar, que lo posicionaron en medio
de una encrucijada poltica con diversos actores. En primera instancia durante su reinado
estall un conflicto de grandes magnitudes con el papa Inocencio III entre 1205 y 1213 por
la autoridad para la designacin del arzobispo de Canterbury. Mientras que el monarca y los
obispos impusieron su propio candidato contra aquel establecido por los monjes de la
catedral, el papa reneg de ambas elecciones estableciendo una autoridad de su propia
preferencia, disputando de este modo la prerrogativa monrquica. Lo que comenz como
una disputa localizada se transform en un enfrentamiento de presin poltica y desgaste,
donde Juan I se dispuso a embargar las propiedades de la iglesia mientras que Inocencio
tom represalias mediante la excomulgacin del monarca y la amenaza de convocar las
tropas francesas para un ataque sobre el reino. Esta relacin conflictiva en particular tena
sus precedentes en el asesinato del tambin arzobispo de Canterbury Thomas Becket, bajo
rdenes del rey Enrique II, padre de Juan. Aquella accin oscureci las relaciones de la
dinasta angevina con la iglesia, afectando por consiguiente el ambiente poltico del reinado
de Juan y potenciando la imagen de su desafo a la autoridad papal 3. De manera similar, el
reinado de Elizabeth es heredero de la explosin del protestantismo ingls que se produjo
con la creacin de la iglesia de Inglaterra por Enrique VIII, padre de la reina, y la
consiguiente crisis de autoridad entre aquella institucin y Roma. Crisis que se vio
profundamente vinculada a la inestabilidad dinstica inglesa y ante la cual Elizabeth
decidi enfrentarse, tras ser excomulgada por el papa en 1570 y haber sufrido la
intervencin de aquel apoyando la rebelin de Desmond, asegurando la autonoma de la
iglesia protestante, posicionndose como figura de mxima autoridad ante sta luego de
haber logrado consolidar su posicin como monarca, y estableciendo fuertes presiones y
persecuciones contra la institucionalidad catlica.
Un segundo elemento en comn a considerar es la inestabilidad de ambos monarcas en
relacin a la legitimidad de su acceso al trono. Para el caso de Juan, este implic el
sobrepasar los derechos de su sobrino Arturo I de Bretaa, quien por ser hijo de Godofredo
3 Ralph Turner, "England in 1215: An Authoritarian Angevin Dynasty Facing Multiple Threats" en Janet
Loengard [ed.], Magna Carta and the England of King John, Gran Bretaa, Boydell Press, 2010, p. 16.

II, hermano inmediatamente menor de Ricardo Corazn de Len, se encontraba antes que
Juan en la lnea de sucesin al trono. Sin embargo, considerando la dominante influencia
que ejerca el rey Felipe II de Francia sobre Arturo, se produjo un fraccionamiento poltico
que llev a Juan a acceder al ttulo de monarca y a Arturo a intentar reclamar el trono con el
apoyo militar de Francia. El ttulo de Elizabeth, de manera similar, descansaba en la
aceptacin por parte del parlamento del testamento realizado por Enrique VIII, el cual
pasaba por sobre una lnea colateral de descendencia representada por Mara de Escocia.
Elizabeth, quien vea manchada su legitimidad por las circunstancias que rodeaban su
filiacin con Ana Bolena, era percibida como hija ilegtima por el papa. As, tanto
Elizabeth como Juan, carecan para su coronacin de la completa seguridad que otorgaba el
derecho consuetudinario. Pero mientras Juan muri derrotado, las polticas de Elizabeth, de
corte ms diplomtico, consiguieron para 1588 un triunfo sobre los disensos internos y las
legiones papales apoyado de manera popular4.
Un ltimo elemento a considerar brevemente son los conflictos entre ambos monarcas y la
clase nobiliaria, adems del importante rol desestabilizador que para ambos reinados
implicara la intervencin externa, tanto de Francia para Juan, como de Espaa para la era
isabelina. La primera Guerra de los Barones, retratada en la obra dramtica de Shakespeare,
hace eco tambin de la profunda divisin poltica que gener el reinado de Elizabeth en
torno a los conflictos derivados de la oposicin entre protestantes y catlicos, adems de
aquellos producto del cuestionamiento de su legitimidad como monarca no slo ante las
circunstancias de su descendencia sino tambin producto del dilatamiento y final negativa a
que aquella contrajese matrimonio.
La referencia a estos puntos en comn entre ambos perodos no es arbitraria sino
que deriva adems de que todos aquellos factores de conflicto resultan centrales para
movilizar la trama de la obra dramtica de Shakespeare. De este modo, la obra se construye
alrededor de vnculos que establecen una proximidad e identificacin entre ambos reinados,
aunque diferencindose notoriamente en que el resultado de la historia de Juan I es de corte
trgico mientras que el reinado de Elizabeth resulta siendo ampliamente exitoso a pesar de
los conflictos que contuvo. De todos modos, un elemento final resulta relevante para el
4 Roy Battenhouse, op. cit., p. 191.
4

cierre de la historia de esta ltima y para enmarcar el ambiente en el que escribe

Shakespeare. En el perodo que vivi el autor exista un cierto clima poltico, el largo
reinado de Elizabeth I estaba evidentemente dirigindose hacia su final, pero aquella no
haba designado a un sucesor. As, el temor hacia una trasferencia incierta del poder y la
potencial anarqua permeaban la consciencia pblica5. En este contexto, el drama
shakesperiano presenta una evidente carga temtica en torno al que se trama la historia,
representando la vida de Juan alrededor del dilema moral que conllevan las dinmicas del
poder en la esfera poltica de la monarqua.
Con el objetivo de develar cmo aquella trama se desarrolla en la narracin shakesperiana,
expondr de manera sinttica las valoraciones tras las representaciones que el autor realiza
sobre algunas de las principales figuras de la corte y el modo en que aquellos interactan.
Principalmente las figuras de: Juan I; Arturo I; Felipe II de Francia; y los Condes de
Pembroke, Essex y Salisbury.
La figura principal de la obra es la del monarca, quien es constantemente llamado
como el bastardo o el usurpador tanto por Felipe II como por el pueblo de Angers,
sbdito de la corona. Incluso su madre, la reina Leonor, pone en entredicho la legalidad de
su reinado cuando, tras la afirmacin de Juan donde seala que tenemos de nuestra parte
nuestra slida posesin y nuestro derecho6 ella responde diciendo: vuestra slida
posesin ms que vuestro derecho, o, de lo contrario, mal iran las cosas para vos y para
m7. A pesar de la reconocida ilegalidad de su reinado, Juan se enfrenta a Francia desde
la posicin de monarca constituido y extrae los costos para el enfrentamiento de la
explotacin de abadas y prioratos8. Si bien, la figura de Juan ha sido usualmente
reconocida por la tradicin inglesa como el peor monarca en la historia en sentarse en el
5 Victor Cahn, Shakespeare the Playwright: a companion to the complete tragedies, histories, comedies, and
romances, Greenwood Publishing, 2006, pp. 283-284.

6 William Shakespeare, La vida y la muerte del Rey Juan en Obras Completas: estudio preliminar, Luis
Astrana Marin [trad.], Madrid, Ed. Aguilar, 1961, acto primero, escena nica, p. 314.

7 Ibdem.
8 Ibdem.
5

trono ingls, la representacin de Shakespeare no coincide con el nivel de incompetencia y

crueldad del verdadero rey9. La historiografa ha caracterizado a esta figura a travs de la
crueldad, sealando su disposicin a recurrir a intimidacin y violencia para recolectar
fondos y demandar servicios, generando miedo e ira entre sus sbditos 10, traspasando
relatos como aquel que seala que orden que uno de sus clrigos fuese vestido en tanto
hierro que ste muri11, ejerciendo la persecucin de miembros de la nobleza por deudas
econmicas, desnutriendo a sus prisioneros hasta la muerte, sin considerar el asesinato de
su sobrino Arturo; elementos todos que llevaron a una institucionalizacin de la ira
angevina. A pesar de la carencia de este factor en la representacin shakesperiana,
solamente ejemplificado en el tratamiento de su sobrino, acto que antes de ser cruel sera
representado como una especie de inestabilidad y carencia de espritu del monarca 12, s se
presenta otra crtica a su figura, misma crtica que se hara al rey Felipe de Francia, bajo la
voz del personaje del bastardo, brjula moral de la obra dramtica. ste exclama:
Estpido mundo! Estpidos reyes! Estpida alianza! Juan, para atajar
completamente las pretensiones de Arturo, ha abandonado voluntariamente una parte de
ellas; y Francia, que, bajo los dictados de su conciencia, se haba abroquelado en su
armadura, que la virtud y la caridad haban conducido en el campo de batalla como soldado
de Dios, se ha dejado seducir los odos por ese diablo prfido [] que se llama Inters. []
ese zurcidor de voluntades, [] de una guerra concluida con honor, les ha arrojado a una
paz vil y concertada con bajeza13.

La temtica del inters es central en las caracterizaciones, no slo de Juan, sino de la

mayora de los personajes que ejercen algn grado de autoridad poltica. As, se comienza a
configurar en la obra una crtica general respecto a las dinmicas del poder al interior de la
monarqua y en sus relaciones con el exterior.
9 Victor Cahn, op. cit., p. 81.
10 Ralph Turner, op. cit., p. 12.
11 Ibid., p. 18.
12 William Shakespeare, op. cit., acto IV, escena II, p. 340.
13 Ibid., acto II, escena II, pp. 326-327.
6

Otra figura de importancia es la de Arturo de Bretaa quien, al contrario de Juan, es

caracterizado no slo como una vctima de la ira de su to sino tambin como un sujeto de
carcter dbil, carente de poder poltico real, aunque preso de los intereses particulares de
su madre Constanza y el rey Felipe II. A lo largo del drama son escasas las intervenciones
que tiene el personaje y en todas ellas se presenta de manera sumisa, pen de las
necesidades de otros. Sin embargo, su devenir trgico, que culmina con la muerte tras saltar
de las murallas del castillo intentando escapar de la prisin de su to, se convierte al interior
de la obra en la condena definitiva del reinado de Juan. Qu Arturo vive? Oh! Corre en
busca de los pares, arrjales esta noticia en su inflamada clera y redcelos a la
obediencia14. Este ltimo llamado desesperado de Juan para restablecer el orden entre sus
sbditos, antes de enterarse que Arturo efectivamente haba muerto a pesar de lo fallido de
su intento por ordenar su ejecucin, retrata lo central de su persona para el colapso de la
estabilidad en las relaciones entre el monarca y los barones, evento que removera la
legitimidad de su figura regia y dara paso al inicio de la Guerra de los Barones. As, la
figura de Arturo, herramienta instrumental en las dinmicas polticas entre las cortes de
Inglaterra y Francia, es representada en la obra como el catalizador de los conflictos
impulsados por el inters de las distintas partes, que se haban ido acumulando
progresivamente hacia el tiempo de su deceso.
Por su parte, Felipe II de Francia junto a su hijo el Delfn, se constituyen en la amenaza
constante para la estabilidad del reino. Amenaza que no responde exclusivamente a su
supuesta voluntad de actuar como brazo de Dios, ya sea restaurando a Arturo en su derecho
legtimo al trono, el cual para la visin medieval es sancionado por la voluntad divina, o
actuando como ejrcito del papa Inocencio III tras estallar el conflicto producto de la
situacin con el arzobispado de Canterbury. De hecho, aquel primer objetivo fue
prontamente olvidado tras la posibilidad de establecer una alianza matrimonial entre su
hijo, el Delfn, y la sobrina de Juan, Blanca de Espaa. El monarca francs es representado
aqu como una fuerza desestabilizadora tanto en su alineacin con la poltica papal como
por la persecucin de sus propios fines, lo que nos debe remitir a la valoracin que en la
obra se realiza de los actos por inters. Ms an, el ejrcito francs pas a convertirse en el
principal aliado de los barones al estallar la guerra contra Juan. Situacin que Shakespeare
14 Ibid., acto IV, escena II, p. 343.
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utiliza para exponer su censura a las consecuencias que el oportunismo poltico conlleva
para la sociedad. As, seala a travs de la voz de los barones: no me regocijo de vivir en
un tiempo que ha de buscar remedio en una despreciable revuelta y cicatrizar la gangrena
inveterada de una herida haciendo otras muchas. [] Pero tal es la pestilencia de esta
poca, que, para devolver la salud y la fuerza al derecho, tenemos que recurrir a la accin
de la dura injusticia y de la anarqua malaventurada15.
El temor a la anarqua, como sealamos a inicios de esta exposicin, es un miedo
persistente en el marco de los tiempos isabelinos. Este factor tie profundamente las
representaciones que Shakespeare realiza de las figuras de los Condes de Pembroke, Essex
y Salisbury, todos representantes de lo que sera la clase nobiliaria inglesa. Para el autor,
aquella clase representa una dicotoma moral. Son tanto los crticos de la crueldad y el
oportunismo con el que se desarrolla la poltica en los niveles de autoridad, como quienes
dan inicio al caos con el que culminara la obra: la anarqua. Los barones, tras la muerte de
Arturo, se iran a aliar con las fuerzas francesas contra el monarca ingls, lo que llevara a
este ltimo a suplicar la intervencin papal, a la que tan frreamente se haba negado,
sometindose finalmente a la autoridad de Inocencio. Reblase nuestra descontenta
nobleza; el pueblo se niega a obedecernos, y jura fidelidad y adhesin a una sangre
extranjera, a una realeza extraa. Solo vos [Pandolfo, el legado papal], podis aplacar esa
inundacin de descontento16. De aquel modo, Shakespeare expondra las tensiones a las
que la sociedad retratada se vera expuesta producto del actuar poltico de los monarcas,
tensiones que no tendran otra salida ms que la tragedia que tanto abruma los tiempos
isabelinos. Tragedia que se presenta de manera doble, puesto que adems involucra la
traicin al propio reino, elemento reiterativo en las quejas de los condes respecto a su
alianza con Francia y que tambin se ven reflejadas en la sumisin a Roma. En el contexto
en el que Shakespeare escribe esta obra, donde la imagen de lo patritico cobra presencia, y
las amenazas de la intervencin extranjera y papal se presentan de manera consistente,
aquella crtica al actuar poltico monrquico cobra una relevancia significativa.

15 Ibid., acto V, escena II, p. 347.

16 Ibid., acto V, escena I, p. 346.
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Un ltimo punto a tener en consideracin para comprender a cabalidad la forma en

que Shakespeare representa el escenario de la corte inglesa en este perodo, accin que se
presenta en la caracterizacin de los personajes y dinmicas con las que estos se relacionan,
pero tambin en sus manipulaciones voluntarias de la trama, son las diferencias entre el
drama y lo que llamamos la realidad factual. Si bien existen incongruencias menores
entre la narrativa ficcional y el referente histrico del pasado medieval, muchas de las
cuales buscan dotar de un sentido unitario al tiempo de la ficcin, una en particular destaca
de manera notoria. Aquella sera la notable invencin e insercin del personaje del Bastardo
en el centro del desarrollo dramtico. Aquello es utilizado por Shakespeare para constituir
una voz que gue las reflexiones morales en torno al desarrollo del conflicto. Mientras que
la figura del bastardo ha sido utilizada tradicionalmente en literatura de manera negativa,
para afirmar las virtudes de otros personajes a los que se opone desde su carcter de
marginal, en esta obra se constituye como el hroe. En primer lugar, este es leal al trono.
No a la figura individual que lo ocupa, sino al trono en s mismo [] y a travs de su
perspectiva irnica y cmica se convierte en el baluarte moral para un trabajo que de otra
manera carece de un centro tico. En ltima instancia, el bastardo se erige con un sentido de
realismo poltico17. En la obra de Shakespeare es posible visibilizar una tensin entre la
concepcin medieval de la monarqua y la emergencia de una comprensin renacentista
sobre las dinmicas polticas. Segn la concepcin medieval de orden divino, el monarca,
en la posicin en que se encuentra dentro del reino, es la pieza clave que vincula el
microcosmos y el macrocosmos. Sin embargo, y aun cuando este elemento pervive en el
absolutismo monrquico de siglos posteriores, se manifiesta tambin en este perodo un
sentido de realismo poltico cristalizado en obras como las de Maquiavelo. Sus obras
articularon una consciencia de la poltica como una guerra por el poder librada por los seres
humanos, libres de la influencia divina. En resumen, aunque el sentimiento religioso y
argumento teolgico impregnan las obras de teatro, stas son esencialmente seculares18.
De este modo, podemos apreciar una distinguida posicin tica y filosfica desde la cual
Shakespeare enfrenta la narracin de una pasada sociedad medieval de la cual se reconoce
17 Victor Cahn, op. cit., pp. 382-383.
18 Ibid., p. 284.
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heredero. Como sealamos inicialmente, son evidentes los vnculos que establecen antes
una proximidad que una relacin de distancia entre los reinados de Juan sin Tierra y
Elizabeth I. Estos vnculos no son slo de tipo coyuntural sino que tambin responden a
procesos comunes dentro de los cuales se pone en tensin la legitimidad y los lmites del
poder monrquico, adems de criticar el rol del inters particular en el ejercicio de la
poltica y sus consecuencias sociales. Es sorpresivo en este sentido que el autor no
incluyese dentro de su obra una de las consecuencias ms relevantes de la Guerra de los
Barones; la sancin de la Carta Magna por Juan I en 1215. De todos modos, encontramos
en este drama una disconformidad con la poltica de la corte del siglo XVI, que permea
profundamente la ptica desde la cual Shakespeare rememora la poltica medieval inglesa.
Aquella se devela como una lucha por la autoridad y el poder, profundamente personal,
pero que encuentra finalmente su validez en los sistemas ideolgicos que la justifican, a
pesar de que ocasionalmente aquello contravenga el derecho o las responsabilidades ticas
que se asocian a este poder.
El drama shakesperiano se encuentra inserto dentro de una serie de tetralogas
histricas que buscan relatar el pasado de Inglaterra, estableciendo una evidente conexin
con el presente desde el que se escribe. Desde los palcos del teatro isabelino hasta la
televisin del siglo XX, dicha rememoracin singular de un pasado medieval se ver
continuamente reactualizada, persistiendo en aquella continuidad temtica que cobra tanta
vigencia en las sociedades de todos los perodos. Una impresin sobre el pasado que es
antes antropolgica que positiva, y que clausura la obra mediante la voz del Bastardo, el
personaje histrico inventado por Shakespeare:
Esta Inglaterra no fue nunca ni ser hollada por los pies ensorberbecidos de un
conquistador, a no ser ella misma la que se hiera primero. [] Ninguna ruina puede
esperarnos si Inglaterra permanece tan solo fiel a s misma!19

Bibliografa

Fuente primaria

19 Acto V, escena VII, p. 354.

10

William Shakespeare, La vida y la muerte del Rey Juan en Obras Completas: estudio
preliminar, Luis Astrana Marin [trad.], Madrid, Ed. Aguilar, 1961, acto primero, escena
nica, pp. 311-354.

Fuentes secundarias

Battenhouse, Roy. King John: Shakespeares perspective and others en Notre Dame
English Journal Vol. 14, No. 3, University of Notre Dame, 1982, pp. 191-215.
Cahn, Victor. Shakespeare the Playwright: a companion to the complete tragedies,
histories, comedies, and romances, Greenwood Publishing, 2006.
Turner, Ralph. "England in 1215: An Authoritarian Angevin Dynasty Facing Multiple
Threats" en Janet Loengard [ed.], Magna Carta and the England of King John, Gran
Bretaa, Boydell Press, 2010, pp. 10-26.
Vargas Llosa, Mario. La verdad de las mentiras, Madrid, Ed. Santillana, 2002.

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