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24-4-16
La aventura del hombre
POR CLAUDIO ZEIGER Aunque descree de la literatura confesional, las palabras que
siguen son lo ms aproximado a una confesin que se puede llegar a arrancar a
Juan Sasturain, quien acaba de publicar una coleccin de cuentos bajo el ttulo La
mujer ducha, definicin que encierra un doble sentido humorstico, un eco pardico
que el autor suele cultivar con fruicin. La confesin reza as: Yo nunca trabaj para
la carrera literaria, para perfilarme como escritor. Cada vez que tengo que llenar
una ficha en el aeropuerto, en el lugar de ocupacin uno pone Periodista. Es ms
modesto que escritor, aunque en algn momento te das cuenta de que ya tens
diez libros publicados y que sos un narrador que existe para los dems. Creo que
esa falta de lugar tiene que ver, en mi caso, con cierta consecuencia ideolgica:
unos cuantos y yo mismo hemos practicado la literatura desde lugares marginales,
desde la periferia, no contra la literatura sino contra el engolamiento y la soberbia.
Esos abordajes desde un costado en mi caso desde el policial o desde la historieta
me fueron dando un perfil determinado. Despus de los 50 aos, como es mi caso,
sos responsable de tu cara y tambin de tu actitud previa. Nunca puse la literatura
en el eje central de mi actividad. Quizs no me ha dado el cuero para eso.
En principio, la pregunta planteada tuvo por objeto el carcter desperdigado de su
obra. Escritor de cuentos para antologas y de una novela que como es el caso de
su Manual de perdedores I y II primero apareci en forma de folletn en un diario,
Sasturain tiene tambin algunos textos inhallables. En el prlogo de La mujer ducha
el autor lo explica: Cada uno de los cuentos ac reunidos por primera vez como se
coincide ocasionalmente en un ascensor o se termina en un geritrico cuenta una
historia, pero adems tiene la suya. Hay nuevos y veteranos, todos trajinados.
Media docena viene de un querido libro inhallable se gratificar con un ejemplar de
ste a quien lo encuentre que se llam Zenitram. Por lo tanto, y ms all de
relanzar una carrera literaria de la que Sasturain gusta mantener prudente
distancia, La mujer ducha permite la feliz coincidencia de lo perdido y de lo nuevo,
que tambin lo hay, aunque en rigor, se trata de reescrituras.
Hay cuentos escritos a fines de los ochenta y principios de los noventa en Espaa,
por encargo o por necesidad, que es ms o menos lo mismo. `Con tinta sangre est
escrito en registro caribeo, porque frente al jurado del premio policial de la ciudad
de Gijn no quera que sospecharan que era yo, entonces deba disimular que era
un argentino y est narrado como si fuera un colombiano (un colombiano trucho,
obviamente). Se llevaron una buena sorpresa cuando vieron que era yo. El cuento
que le da ttulo al libro, `La mujer ducha, se llamaba en principio `La bicicleta
sentimental y era brevsimo, no tendra ms de 250 lneas, y se public en la
revista Feriado Nacional en 1983. Es una historia de amor que transcurre en una
unidad bsica en las vsperas de la cada de la dictadura. Lo reescrib ahora, o sea
veinte aos despus, desde la mirada de un narrador lateral que trabaja en una
empresa de pompas fnebres y un da, parado frente al paredn del cementerio de
la Chacarita, habla con un tipo que soy yo, al estilo de `Hombre de la esquina
rosada sobre el sentido que tenan las pintadas de entonces, cuando se hacan por
militancia poltica y no por encargo. Obviamente, con veinte aos de distancia se
convirti en otra cosa. Originalmente era la visin de un peronista como era yo
entonces, y veinte aos despus cuenta la misma historia desde otro punto de
vista. Es una historia de amor, de lealtades y una mirada nostlgica sobre el
peronismo. En general todos los cuentos han sido sometidos a reescrituras. Los ms
viejos son de principio de los ochenta, y estn escritos como ejercicios en el estilo
de Historia universal de la infamia. Inclusive fueron publicados en medios de la
poca, cuando estaba ms o menos en lo mismo que ahora, trabajaba en algn
medio y me dedicaba a hacer literatura cuando debera hacer periodismo. A
propsito, Sasturain ha fatigado ms de una redaccin y tiene algo para decir sobre
la tan llevada y trada relacin entre el periodismo y la literatura.
Lo bueno que tiene el periodismo es que le quita solemnidad al hecho de escribir.
Vos sabs que lo que escribs nunca es demasiado importante. Si escribiste algo
maravilloso, al da siguiente todos se olvidan. Y a la inversa, si te mandaste un
cagadn o algo que no te parece que est a la altura de lo que pods dar, maana
tendrs revancha. Por otro lado, los males ya sabemos cules son: el periodismo
atenta directamente contra la prosa, contra el uso del lenguaje. El periodismo
supone que el lenguaje tiene que tender a la transparencia, cuando en realidad si
hacs literatura tens que partir de la idea de la opacidad del lenguaje, tenemos
que forzar a las palabras. Pero no creo en las contradicciones entre el periodismo y

la actividad literaria. No le busquemos excusas: el que no escribe es porque no

quiere. O no tiene nada para decir.
UN TREMENDO CALIFICADOR
La mujer ducha es, en principio, la reunin de unos trece cuentos donde la mayora
se identifican por un personaje protagnico el general Rosca, el caballero
Lucadamo, el pistolero Nick Frascara, Florencio Magneto, devenido San Jodete,
apstol de la desgracia o Zenitram, el primer superhroe argentino, por citar a
algunos, tipos asediados por la desgracia pero que, dentro de lo mal que los trata
la vida, suelen encontrar una salida pica que les da un sentido en medio del gris
que los rodea, por ms absurdo o farsesco que pueda parecer lo que hacen. Son
iluminados, msticos, obsesivos; tipos que de la mediocridad suelen pegar un salto
demasiado alto y se estrellan, pero a lo grande. Fracasan con bombos y platillos.
Una suerte de cronista estar all para reconstruir sus vidas sin sentido, siempre
encontrar una fuente documental para reescribir lo que finalmente sern los
cuentos del narrador-Sasturain.
As, bajo el paraguas del Borges ms apcrifo y pardico, Sasturain homenajea a
quien considera su maestro, con una prosa popular y elegante al mismo tiempo, y
con una potencia adjetivadora ms que envidiable. Estos cuentos son un festival de
adjetivos y expresivas imgenes: un presidente reelecto va a ser un reiterado
presidente que entrega una partida especial en un mordisqueado presupuesto
nacional; un tipo con autntica vocacin de perdedor es un un desgraciado tenaz,
el buen golpeado; hay metforas futboleras, como ser pateados desde las
inferiores o un general que a pesar de todos los fracasos sinti que haba tocado
el dobladillo del vestido de la Gloria.
Hay un horizonte ideolgico que salvo en el cuento La mujer ducha (ubicado en
los tramos finales de la dictadura militar) suele cristalizarse en los aos cincuenta,
cuando (a pesar de todo) los personajes de varios de los relatos podan tener
ilusiones y Argentina imaginarse a s misma (con mayor o menor grado de fantasa)
como una potencia. O por lo menos como un pas que confiaba en sus propias
fuerzas naturales y los talentos individuales (algo maravillosamente expresado en el
cuento Campitos, que gira alrededor del origen de una expresin futbolera: el
semillero de jugadores. Campitos descubrir la relacin secreta entre el suelo y los
cracks deportivos). El sentido universal de la derrota, la dimensin existencial del
fracaso, no quitan que el clima social de muchos cuentos d pie a la alegra, a la
sensacin vital de que a pesar de todo se podan compartir valores sociales,
grupales, ligados a la lealtad, la amistad, la tarea comn en el mbito laboral.
Eso s: siempre est el pliegue de la parodia, el papel disolvente del humor, porque
ya se sabe cmo termin la historia de una poca y del pas. Hay un escepticismo
de fondo que sin embargo nunca se desplaza hacia la irona o el cinismo. Sasturain
mantiene una relacin de amistad y amor con sus criaturas, locos perdidos en su
mayora. Hace humor con ellos, pero sin burlarse de ellos. Las historias que se
narran en La mujer duchasuelen ser piezas ms o menos pardicas de algn gnero
que todava es o ha sido popular o de masas, con ritmo de historieta o clima de
novela negra, segn el caso. Tambin se mezclan los mitos menores y mayores de
la cultura argentina relacionados con el tango, el ftbol y la poltica. Y eso, como
reza el ttulo de uno de los cuentos (Con tinta sangre) tiene que ver, en ltima
instancia, con que el autor lleva en la sangre los gneros menores, que empezaron
a reivindicarse en Argentina, en los mbitos literarios e intelectuales, cuando ya
comenzaba otra poca: los aos sesenta.
La nueva ola
Entre la segunda mitad de los sesenta y la primera mitad de los setenta hubo un
gesto de rescate (por usar la espantosa palabra que se usaba entonces) de las
literaturas marginales, recuerda Sasturain. Era un gesto hecho por placer y por
ideologa al mismo tiempo. La posicin ideolgica era que en pases neocoloniales
como el nuestro se manejaba un concepto restringido de cultura, y que en la
literatura quedaban una enorme cantidad de producciones que no entraban en
ninguno de los tres gneros reconocidos. La cancin popular no entraba en la lrica;
la historieta no entraba en la narrativa, y el cine o la televisin no podan ser vistos
dentro de lo dramtico. En mi caso, ya que era profesor universitario de letras, la
reivindicacin era que el objeto de estudio deba expandirse. La literatura de los
aos veinte ya no era slo Florida y Boedo sino Florida, Boedo y las letras de tango,
la poesa de Celedonio Flores, por ejemplo. En ese contexto se rescat el policial
negro (Chandler, Cain, Hammet, Mc Coy) como una literatura con la misma potencia
que otras ya reconocidas. De esa reivindicacin a escribir novelas policiales haba
un paso.

Cuando habla de una poca y de un grupo dentro de un segmento generacional,

Sasturain tira una constelacin de nombre que an hoy mezcla artistas ms
rigurosamente literarios con otros que se siguen identificando con la historieta y
los gneros populares. Hay gente con la que tuve experiencias parecidas, a
quienes nos han gustado ms o menos las mismas cosas. Tipos como Carlos Trillo,
el negro Alejandro Dolina, Fontanarrosa, Osvaldo Soriano desde luego, Jos Pablo
Feinmann, aunque l cultiva tambin otros estratos, el gordo Carlos Sampayo,
Guillermo Saccomanno. Hemos tenido todos una actitud similar. Sobre todo no
hemos demonizado a los medios masivos; nunca los consideramos como
bsicamente deformadores, con esa visin apocalptica que tena la izquierda y que
(como Mattelart, por ejemplo) los vea como la ltima forma de opresin del
imperialismo. La relacin con los medios masivos ha sido determinante, a diferencia
de generaciones anteriores. En los cincuenta, los chicos de entonces fuimos los
primeros que adems de libros tenamos radio y televisin no en mi caso porque
era del interior, a donde lleg despus. Los libros vendran despus. Aprendimos
entonces que el libro no es el nico portador de narrativa ni de literatura.
BORGES Y PERON
Entre tanta devocin popular y vocacin por los marginales, suena un poco
contrastante (por no decir contradictoria) la fuerte impronta borgeana que muestra
Sasturain, no slo en sus cuentos sino (como se revela un poco ms adelante) como
una adscripcin a lo que podran llamarse los principios borgeanos, su manera de
entender la literatura.
Yo soy un borgeano consecuente y deslumbrado. Creo que hay dos fenmenos
ineludibles y por lo tanto voy a decir una obviedad: Borges y el peronismo. Pero
nuestra generacin no los pudo obviar. Son como los padres. No los pods
gambetear. Tens que hacer algo con ellos. Yo fui peronista durante mucho tiempo,
demasiados aos, hasta fines de los ochenta inclusive, y dentro de esa visin
sesgada y sectaria de la cultura que tena el peronismo, Borges era exactamente la
vereda de enfrente. Borges era la negacin de lo nacional. En un momento, uno se
dio cuenta de que no era tan as porque los ejes estaban mal colocados. Borges era
ungran escritor argentino y en su condicin argentina estaba el hecho de ser como
era. Entonces, en mi caso, leer a este Borges era ir contra ese mandato que lo
consideraba como el adversario. Un poco era lo que le suceda a la izquierda con la
figura de Evita, a quien necesitaban sacarla del peronismo para reivindicarla desde
otro lado.
Pero si hasta ahora se trata de una cuestin entre la poltica y la esttica, Sasturain
descubrira para s, en Borges, algo mucho ms decisivo: una de las claves de cmo
encarar su propia narrativa.
Los primeros textos que escribe Borges como narrador son los de Historia universal
de la infamia Y qu son esos textos? Pastiches, mentiras, textos apcrifos y
tramposos, donde la ficcin est disimulada detrs de la documentacin que
sustentara la verdad frente a lo que no lo es. Borges los llamaba ejercicios de un
tmido. Y la nica forma que yo tuve de entrar a la narrativa fue haciendo todo tipo
de impostaciones; no he podido escribir nunca si no es a travs de la mediacin. O
de un gnero previo o de una voluntad de estilo predeterminada, como calzar en un
clich narrativo. Nunca he podido entrar en pelo al relato. Por eso me identifico
plenamente con esa actitud borgeana. Es por esa vieja cosa que uno siente que
quiere escribir pero no tiene nada nuevo para decir. Tiene que ver tambin con el
papel que uno le atribuye a lo literario. Jams pude escribir algo confesional, una
novela de aprendizaje. Ya somos grandes y sabemos que estamos presentes en lo
que escribimos y que eso es ineludible, pero hay un pudor bsico, elemental, que
me hace parar en este lugar, escondido detrs de un gnero. El primer texto
narrativo que escrib, Manual de perdedores, arranca con la escena tpica del
empresario que est esperando y la llegada del detective que va a ser contratado.
Necesitaba trabajar a partir de un modelo. No es necesidad de copiar, sino lo ms
parecido a hacer cine de gnero. Los gneros son pudorosos, sobre todo porque uno
no cree que la literatura sea el campo de la libertad absoluta, abierta. Yo tiendo a lo
acotado, y en eso tambin me siento absolutamente borgeano. En ese lugar
encontr el desafo.
EL SABOR DE LA AVENTURA
Quedan dos temas para el final: el humor y la aventura. Sobre el primero de ellos ya
se adelant algo: el humor como una manera adoptada por el narrador de historias
para corretear entre mitos, fracasados y sueos rotos. Se dijo que ese humor no se
desarrolla a costa de los personajes. Y se dijo que tambin tiene que ver con el uso

de los adjetivos, las expresiones felices que se pueden saborear a cada paso
durante la lectura de La mujer ducha.
Para Sasturain, el humor es la ltima vacuna contra la solemnidad, que es el
pecado del que no se vuelve, y contra el aburrimiento, que no tiene perdn. Es una
manera de cuidarse el culo, y el humor est en nuestra mejor literatura y por
supuesto en Borges. El humor, en ltima instancia, es el registro de la salud.
La aventura es algo que, segn seala el propio autor, fue el motor central de todos
sus trabajos: desde Manual de perdedores a novelas juveniles como Parecido SA o
Los dedos de Walt Disney, y desde luego en los guiones para la historieta Perramus,
que fue dibujada por Alberto Breccia, hasta los textos ensaysticos de El domicilio
de la aventura.
La idea de la aventura me debe haber quedado pegada para siempre desde Hctor
Oesterheld, dice Sasturain. La aventura es la dimensin en la cual el hombre
alcanza su techo. Las cosas son como deberan ser, entonces se sale de la vida
chata. El hombre descubre que es otra cosa, o que podra serlo alguna vez. La
aventura es cuando la vida alcanza la dimensin que hace que merezca ser vivida;
el hombre que no sabe para qu mierda est en el mundo, descubre que las cosas
tienen algn sentido. Tenemos los casos emblemticos de Oesterheld y Walsh, que
vivieron a la altura de lo que haban escrito, y por eso hablo del sentido de pudor en
la escritura: si uno va a escribir determinadas cosas, tiene que estar a la altura. La
primera novela que yo escrib se llama Manual de perdedores,y no fue un ttulo
casual. Creo que lo que corresponde en esta puta sociedad competitiva, donde un
ganador puede parecer bastante sospechoso, es la digna derrota.
Ver, adems, http://www.elortiba.org/sasturain1.html

24-4-16

Nace el 5 de agosto de 1945 en Gonzlez Chaves, provincia de Buenos Aires,

Argentina. Su padre es funcionario del Banco Provincia. La familia se traslada por
diferentes pueblos: Mdanos, Lobera y Rauch.
"Se puede decir que nac en Chaves por accidente. Mi padre fue empleado del
Banco Provincia. Entr al banco en Lobera y despus labur por distintos pueblos
de la provincia. Toda mi familia era de Lobera, incluso mi hermana mayor naci all.
En el ao '45 mi viejo estaba trabajando de tesorero en Chaves, y como en esa
poca se acostumbraba que los hijos nacieran en el lugar de donde eran sus
padres, mi mam se iba a ir a Lobera... pero bueno, por esas cosas no fue. As que
nac ocasionalmente en Chaves. Viv un ao y medio hasta que a mi viejo lo
trasladaron a Mdanos, cerca de Baha Blanca. De ah fuimos a Lobera, despus a
Rauch. Y en Rauch, en el '55, se produce la Revolucin Libertadora con la cada de
Pern. A mi viejo, que era peronista y haba sido secretario de Unidad Bsica alguna
vez, lo rajaron del banco. Pero antes de echarlo lo trasladaron a Chaves. As que
volv unos meses, en vsperas de entrar a cuarto grado. La siguiente vez volv para
jugar al ftbol, tena cerca de 16 aos y viva en Coronel Dorrego, donde integraba
el equipo de Independiente". De la entrevista publicada en "El periodista de Tres
Arroyos", en abril de 2005.
1955
La Revolucin Libertadora cesantea a su padre. La familia se radica en Mar del
Plata.
1960
La familia se traslada a Coronel Dorrego. Juan Sasturain realiza los primeros trabajos
literarios en publicaciones estudiantiles.
1964
Terminados sus estudios secundarios, se radica en Buenos Aires. All comienza la
carrera de Letras en la Universidad de Buenos Aires.

"Cuando llegu a Buenos Aires quera jugar, tena un to que era dirigente de San
Lorenzo, entonces me fui a probar. Yo estaba jodido de la rodilla (...) Me prob de
delantero en San Lorenzo, y era grande, cualquiera sabe que a los 18 aos si no la
rompes no... y yo no la rompa. Despus entren con Independiente y entr a Lans,
y aunque firm con ellos nunca jugu. Lo que pasa es que estudiaba Latn e
Introduccin a la Historia por un lado, y despus iba a entrenar al sur. Largu y
termin jugando en el equipo de la facultad. En el '69 egres en Letras y comenc a
trabajar como profesor de Literatura en el secundario y al ao siguiente a escribir
en los medios". De la entrevista publicada en "El periodista de Tres Arroyos", abril
de 2005.
1969
Egresa de la carrera de Letras. Comienza a trabajar como diarero y encuestador.
1970
Trabaja como profesor de literatura en un colegio secundario.
1971
Comienza a colaborar en los diarios Clarn y La Opinin.
"Es ms fcil escribir sobre los dems que escribir uno. Pero adems son dos
actividades muy diferentes, actividades distintas. No necesariamente los crticos
tienen que ser buenos escritores. Para nada, son cualidades diferentes. Yo me
acuerdo que lo primero que coment para Clarn fue una novela de Pasolini y no
tena ni la ms reputsima idea de Pasolini, igualmente me mand una crtica re
pedante, llena de citas de Ronald Barthes, y yo no entenda un carajo. Mas all de la
buena intencin y la seriedad, no tena nada, no tena conceptos, no tena rodajes...
Despus labur muy bien y muy feliz en los aos de 'La Opinin'. Estamos hablando
de principios de los '70. 'La Opinin' fue un medio muy importante, revolucionario
para esa poca..." dir en una entrevista.
Es jefe de trabajos prcticos de Literatura Argentina en la Facultad de Filosofa y
Letras de la Universidad de Buenos Aires.
Juan Sasturain, en Puerto Cultura
1972
Nace su hijo Diego.
1973
Es docente en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires y
en la de Rosario, en las ctedras de Literatura argentina, Teora literaria, Gneros
marginales, entre otras.
Hasta 1975 ser responsable de la ctedra de Teora Literaria en la Universidad de
Rosario.
"Hasta la triple A, y despus los milicos, en esa poca de lucha ideolgica en la
universidad. Los que dbamos literatura desde el campo progresista, uno de los
gestos con los que atacbamos era ampliar el objeto de estudio de la literatura,
ms all de la valoracin, de si era bueno o malo. Entonces incorporamos la
literatura de masas, nos dedicamos a estudiar el policial, la historieta. Tenamos una
concepcin de la literatura muchsimo ms amplia que la concepcin restringida y
elitista. Entonces mi segunda aproximacin a la literatura fue como docente,"
seala.
1975
Nace su hijo Pablo. Termina la versin inicial de su primera novela, "Manual de
perdedores", que no se publicar hasta ocho aos despus. Recibe amenazas de la
Triple A y renuncia a su ctedra en Rosario y a la docencia en general.
Trabajar como corrector de pruebas en el diario Clarn hasta 1979.
1978
Retorna al periodismo.
1979
Es jefe de redaccin de la revista SuperHum(R) y redactor de la revista Hum(R).
Publica numerosos trabajos sobre historieta, humor y literaturas marginales en
distintos medios. Dicta cursos y seminarios.

1981
Renuncia a Ediciones de la Urraca. Trabaja como redactor en la revista infantil
Billiken y como editor de un suplemento de humor en la revista Siete Das. Conoce a
Alberto Breccia. A su pedido, escribe el primer guin de la serie "Perramus".
"Con la democracia, junto a Alberto Breccia, lleg la historieta "Perramus"...
Claro, a principios de los '80 andaba con Patricia, la hija del viejo Breccia, en la
poca donde yo estaba laburando en Super Humor y tena una cercana con la
historieta. Y de mi relacin con Patricia tenia una cercana con Alberto. Yo no haba
escrito nunca un guin, ya tenia terminada mi novela, escriba cuentos, escriba
sobre historietas. El viejo era un autentico artista, y como todos los artistas se
cagaba de hambre en esa poca porque no publicaba ac. Haca cosas muy lindas,
todo brbaro, premios y todo..., pero no haba medios donde publicar, entonces
necesitaba algo para publicar afuera. Entonces me dice: 'Juan porque no me hacs
un guin, una cosa aventurera, ms o menos vendible, no una cosa hermtica,
complicada'. La idea era hacer algo de batalla digamos, como para... Yo le escrib el
primer guin de 'Perramus'. Las primeras 8 pginas le gustaron y empezamos a
laburar. Lo que pasa es que aquello que tendra que haber sido, en teora, una
historieta simple, fcil para vender y que permitiera tener respiro con algo mas o
menos comercial, result complicada, hermtica, presuntuosa, hiperintelectual,
comprometida. Pero bueno, laburamos un montn de aos, hicimos ms de 400
pginas. Son cuatro historias largas. El hecho de que un tipo como se me diga 'che
porque no me escribs un guin' fue muy lindo," recordar.
1982
Es jefe de la seccin de humor y miscelnea en el diario "La Voz". All publica la
primera parte del folletn policial "Manual de perdedores" con ilustraciones de
Hernn Haedo.
Es Jefe de redaccin de la revista de humor y opinin "Feriado Nacional".
La historieta "Perramus" aparece por primer vez en la revista francesa Circus.
1984
Es jefe de redaccin de la revista "Fierro", a la que subtitul "Revista para
Sobrevivientes".
La historieta "Perramus" comienza a aparecer en Italia, Espaa, Suecia, Holanda,
Alemania y Estados Unidos.
1985
La editorial Legasa, publica en Buenos Aires el primer tomo de la novela "Manual de
perdedores", con ilustraciones de Hernn Haedo.
Junto con Alberto Breccia, participa del lbum "Los derechos humanos", publicado
por la editorial Ikusager, de Bilbao, Espaa.
Viaja a Europa con motivo de una exposicin de historieta argentina.
1986
Ediciones de la Flor, de Buenos Aires, publica el libro de crnicas y reflexiones sobre
ftbol "El da del arquero", con dibujos de Roberto Fontanarrosa.
Aparece en Barcelona el lbum de historietas "Perramus", con prlogo de Osvaldo
Soriano (Editorial Lumen).
Es miembro del comit ejecutivo de la Asociacin Internacional de Escritores
Policacos (AIEP).
Viaja a la URSS, Francia e Italia.
1987
La editorial Legasa, de Buenos Aires, publica la novela "Manual de perdedores/2",
con ilustraciones de Hernn Haedo.
1988
La historieta "Perramus" obtiene el Premio Amnesty Internacional para el rea
francfona, de Bruselas.
Es despedido de la revista Fierro y comienza a trabajar como jefe de seccin en el
diario Sur.
1989
Ediciones B publica, en Buenos Aires y en Barcelona, la novela "Arena en los
zapatos", y resulta finalista del Premio Hammett.
Se radica en Espaa.
Junto a Alberto y Enrique Breccia, participa en el lbum colectivo "El Sur".

1990
En Barcelona, trabaja en el frustrado proyecto de la revista Blade Runner.
La historieta "Perramus" es publicada por Ediciones Culturales Argentinas-De la Flor,
con prlogo de Javier Coma.
Publica una primera versin de la novela "Los sentidos del agua" en Cambio 16
(Madrid, Espaa).
Ediciones Ikusager, de Bilbao, publica "Abrir puertas", lbum de historietas con
dibujos de Alberto Breccia, Enrique Breccia, Carlos Nine y Domingo Mandrafina.
Recibe el Premio Internacional Semana Negra de Gijn por su relato "Con tinta
sangre".
Nace su hija Dolores.
1991
La Editorial Anaya, de Madrid (Espaa), publica la novela juvenil "Parecido S. A."
Publica cuentos y reseas en Playboy, El Observador, Torpedo, Detective Magazine
y El Peridico, de Barcelona, Espaa.
En Pars, se publica la nica edicin completa, en tres tomos, de "Perramus".
1992
Se publica la novela juvenil "Los dedos de Walt Disney".
Regresa a Buenos Aires.
Dirige la edicin argentina de la revista Man y colabora en la revista espaola
Co&Co.
1993
Es editor del Grupo Planeta Argentina.
Clarn-Aguilar publica en la coleccin La muerte y la brjula, la versin definitiva de
"Los sentidos del agua", previamente editada en Mxico.
Aparece "Versiones", serie de adaptaciones de cuentos latinoamericanos que realiza
junto a Alberto Breccia para la revista Crisis.
Ediciones B publica en castellano "La isla del guano", tercera parte de "Perramus".
1994
Participa del festival Internacional de Literatura de Viajes y Aventuras en Saint Malo,
Francia.
Ediciones de la Flor reedita su libro de relatos "El da del arquero".
1995
El diario Pgina/12 publica el folletn aventurero "La lucha contina".
En la revista Pgina/30, escribe la seccin de ftbol "Wing de metegol".
Dirige las colecciones Ened (Narrativa Dibujada) y Serie Oesterheld en Ediciones
Colihue, que publica los ensayos de "El domicilio de la aventura".
En la Srie Noire de Gallimard, aparece "Arena en los zapatos".
1996
Editorial Del Sol publica en Buenos Aires, el libro de relatos "Zenitram".
2001
La Editorial Sudamericana, de Buenos Aires, publica el libro de relatos "La mujer
ducha".
"En algunos de sus cuentos -lejos del antihroe Perramus- el protagonista es un
hroe pattico, borroso, a veces filosfico, otras trivial; casi siempre, y all reside su
belleza, persiguen lo imposible, o en otros trminos, lo que nicamente ellos desean
encontrar y por eso no pueden compartir. 'La mujer ducha', 'Nick Frascara y los
simulacros del crimen' o 'San Jodete, apstol de la Desgracia' responden a esa lnea,
y de un modo u otro sirven para poner en escena uno de los territorios predilectos
de Sasturain, codo a codo con el sentimiento tanguero: la nostalgia. Con todo,
quizs en sintona con las preferencias del maestro (hay que decir que en Perramus
no se aguant y le otorg unilateralmente el Nobel a Borges de una vez por todas),
lo mejor de su produccin deja escapar ms bien un aire de milonga, escenario
mucho ms propicio para el relato policial, al tiempo que se trata de impecables
ejercicios de estilo: el conocido 'Versin de un relato de Hammett', 'Con tinta
sangre' y, muy especialmente, 'Subjuntivo'.
Quiz no se trate de uno incomparable, pero Sasturain es, sin duda, un escritor
nico. Un cruce desprolijo entre Borges y Fontanarrosa, o mejor, el lado oscuro de
Bustos Domecq: alguien que coquetea con la ancdota desaforada y acerca la

leyenda, introducindolas con justeza en el vaco insoportable y banal de lo

cotidiano.", escribi Jos Mara Brindisi para 3puntos, en septiembre de 2001.
2002
Aparece en Buenos Aires, "Brooklin & Medio", publicado por la editorial Norma.
Editorial Sudamericana publica "La lucha contina".
"En las tramas de Sasturain, la fatalidad se topa con lo irruptivo, y el equvoco
supera las malas o buenas intenciones. El destino no es ms que un desatino.
Quizs esto provenga de lo que el autor seala en su prlogo, esa forma de
diversin que implica el mero hecho de escribir, comparndose con lo que supone
vivenci David Lynch con Twin Peaks. En su caso es ms que el jolgorio de un
discurrir o el apego a sus maestros: se trata de una libertad sosegada que se
manifiesta en el registro de la distorsin. Una curiosa nostalgia gua el secreto de lo
que est por suceder. Ms que el retorno de lo reprimido, lo que aparece es lo no
reprimido del retorno. Una suerte de futuro melanclico de una poca: la de Flash
Gordon, Misin imposible o Titanes en el ring. l lo explica: 'La historia fue
creciendo, echando ramas, desparramndose hasta hacerse ingobernable, como
suele suceder con las plantas silvestres, adquiriendo los hbitos impresentables de
ciertos animales malcriados'. Otro hallazgo: su forma de inmiscuirse en lo
domstico para extraer su desolada repeticin. Las intrigas se propagan como
formas sublevadas del desconcierto. Quizs esto se deba a lo que l se propone
realizar con la escritura: 'Trato de dibujar los frgiles tabiques con que la humana
cobarda se despega de la soberbia traicin'. Y lo logra.", escribi Silvia Hopenhayn
para 3puntos, en diciembre de 2002).
2003
La Editorial Sudamerinana reedita "Manual de perdedores".
2004
La editorial Astralib, de Buenos Aires, publica "Buscados vivos" con entrevistas y
textos sobre Hugo Pratt, Solano Lpez, Oski y Csar Bruto.
"Habra, segn Sasturain, entre los artistas una raza muy particular. Se caracteriza
por la compulsin de contar a travs de imgenes. Entre ellos hay contadores de
historias y contadores de chistes; fabuladores de vidas y creadores de mundos
imaginarios. Casi todos, personas que, en algn momento de su vida, han jugado al
oficio de ser dioses. Son los dibujantes de comic. Posiblemente como un homenaje a
esa raza, Sasturain acaba de publicar Buscados vivos, el libro en el que recopila sus
entrevistas, opiniones y artculos sobre los grandes dibujantes y autores de la poca
de oro de la historieta argentina. [...] Esta aparente sucesin de entrevistas debe
leerse, ante todo, como el trabajo de un coleccionista. En sus pginas, Sasturain
recopila las voces, la historia y algunos detalles de "la cocina" de cada autor. As,
por ejemplo, el Tano Pratt cuenta que haca muchos "hombres de la jungla", no
porque le gustaran especialmente sino porque cuando se equivocaba, para no
rehacer, cubra con negro. Y lo cuenta con cierto orgullo: 'Yo nunca le tuve miedo al
negro, aunque los dibujantes le temen porque es un hecho expresionista; tens que
dominarlo bien para usarlo. A m me importaba cuatro pepinos... Yo a veces slo
quera tapar las equivocaciones'. Como si fuera una tesis doctoral, pero para la
universidad de la calle, el libro de Sasturain va y viene de la tcnica a la vida, de la
obra publicada a la biografa de los autores, con la fluidez de una charla. De Pratt a
Oski, del humor a la aventura, recupera el tono coloquial y reposado de las
conversaciones," Johathan Rovner, Pgina/12, octubre de 2004.
Bibliografa
"Manual de perdedores /1". Novela. Juan Sasturain, Editorial Legasa, Serie mnibus,
Buenos Aires, 1985.
"El da del arquero". Crnicas y relatos. Juan Sasturain, Ediciones de la Flor, Buenos
Airs, 1986; reedicin, 1994.
"Perramus". Historietas. Juan Sasturain, Editorial Lumen, Barcelona (Espaa), 1986;
Ediciones Culturales Argentinas-De la Flor, Buenos Aires, 1990.
"Manual de perdedores/2". Novela. Juan Sasturain, Editorial Legasa, Buenos Aires,
1987; Ediciones B, Barcelona (Espaa), 1988; Serie B, Barcelona (Espaa), 1990.
"Arena en los zapatos". Novela. Juan Sasturain, Ediciones B, Buenos Aires y
Barcelona (Espaa), 1989.
"Los sentidos del agua". Novela. Juan Sasturain, Cambio 16, Madrid (Espaa), 1990;
Clarn-Aguilar, Buenos Aires, 1992.
"Abrir puertas". Historietas. Juan Sasturain, Ediciones Ikusager, Bilbao, 1990.

"Parecido S.A.". Novela. Juan Sasturain, Editorial Anaya, Madrid (Espaa), 1991.
"Los dedos de Walt Disney". Novela. Juan Sasturain,, Editorial Anaya, Madrid, 1992.
"Versiones". Historietas. Juan Sasturain, Doedytores, Buenos Aires, 1993.
"Perramus. 3. La isla del guano". Historietas. Juan Sasturain, Ediciones B, Buenos
Aires y Barcelona (Espaa), 1993.
"El domicilio de la aventura". Ensayos. Juan Sasturain, Editorial Colihue, Buenos
Aires, 1995.
"Zenitram". Relatos. Juan Sasturain, editorial Del Sol, Buenos Aires, 1996.
"La mujer ducha". Relatos. Juan Sasturain, editorial Sudamericana, Buenos Aires,
2001.
"Brooklin & Medio". Novela. Juan Sasturain, editorial Norma, Buenos Aires, 2002.
"La lucha contina". Novela. Juan Sasturain, editorial Sudamericana, Buenos Aires,
2002.
"Buscados vivos". Juan Sasturain, Astralib, Buenos Aires, 2004.