FICHA N 5

INCIDENCIA DEL COLOR EN LA PERCEPCION DE LOS

ESPACIOS
INTERIORES DE LAS INSTITUCIONES EDUCATIVAS INICIALES DE CHUPACA
NOMBRE: QUISPE AVILA, Yoshita Marlith
12/10/2015

FECHA:

1.- PLANTILLA ESQUEMATICA:

PSIOCOLOGIA DEL
COLOR
El color es sensorial e
individual, subjetivo por
tanto.
La
psicologa
clasifica sus percepciones
adjudicndole
significados.
.

2.- PLANTILLA DE CONTENIDOS:

ADAPTACION

Respuestas activas,
vivaces, animadas e
intensas.
OPOSICION
Respuestas
pasivas,
depresivas y dbiles de
adaptacin son estimulantes
y
excitantes;
las
de
oposicin,
sedantes
y
tranquilizadoras.

PSICOLOGIA DEL COLOR

3.- RESUMEN:
El color es sensorial e individual, subjetivo por tanto. La psicologa
clasifica sus percepciones adjudicndole significados, y atendiendo a las
funciones que en l se aprecian, que, como dice J.C. Sanz, seran de
adaptacin y de oposicin.
. Las Las funciones de adaptacin desarrollaran respuestas activas,
vivaces, animadas e intensas. Por el contrario, las funciones de oposicin
sugieren respuestas pasivas, depresivas y dbiles de adaptacin son
estimulantes y excitantes; las de oposicin, sedantes y tranquilizadoras.
Estas reacciones emocionales ante la percepcin del color seran las que
contribuirn a darles sus significados primarios.
Se han realizado estudios sobre el simbolismo cromtico en diferentes
culturas,
sociedades y civilizaciones, y as mismo sobre su lectura e influencia en
campos como

la religin, la ciencia, la tica, el trabajo, etc. El color influye sobre el ser

humano, y
tambin la humanidad le ha conferido significados que trascienden de su
propia
apariencia. Sus efectos son de carcter fisiolgico y psicolgico,
pudiendo producir
impresiones y sensaciones de gran importancia, pues cada uno tiene una
vibracin
determinada en nuestra visin y por tanto en nuestra percepcin.
El color es capaz de estimular o deprimir, puede crear alegra o tristeza.
As mismo, determinados colores despiertan actitudes activas o por el
contrario pasivas. Con colores
se favorecen sensaciones trmicas de fro o de calor, y tambin podemos
tener
impresiones de orden o desorden.
Se identifica al color con lo masculino y con lo femenino, con lo natural y
con lo
artificial, con lo romntico y con lo clsico, con la popularidad, la
exclusividad y con la
colectividad.
El color, por tanto, no slo
principalmente es emocin.

es

sensacin,

sino

que

bsica

Sus atributos como significantes son apreciados no solamente por los

artistas, sin
tambin por publicistas, diseadores, decoradores, cientficos
4.- APRECIACION CRTICA:
El color en un ambiente causa ms que sensaciones causa una serie de
emociones, es capaz de cambiar tu estado de nimo con tan solo
ingresar a un determinado lugar, capaz de deprimir o alegrar.
5. FRASE CELEBRE:
El color, no slo es sensacin, sino tambin es emocin.

6.- REFERENCIAS BIBLIOGRAFICOS:

Psicologia del color- escuela de arte

FICHA N 6
INCIDENCIA DEL COLOR EN LA PERCEPCION DE LOS
ESPACIOS
INTERIORES DE LAS INSTITUCIONES EDUCATIVAS INICIALES DE CHUPACA
NOMBRE: QUISPE AVILA, Yoshita Marlith
12/10/2015

FECHA:

1.- PLANTILLA ESQUEMATICA:

Importancia y significado
del color
Un color puede parecer fro o
caliente segn la proporcin de
otros que lleve en su
mezcla y tambin segn los que
tenga a su alrededor
COLORES CALIDOS
COLORES FRIOS

Tanto los colores fros como los

calientes son denominados as en
funcin de su
Situacin en el espectro
Los de onda larga se
corresponden con los clidos, y
los fros son los que proceden de
ondas menores
los amarillos, rojos y los que
corresponden a sus familias
recuerdan la idea del sol, calor y
los azules, verdes y muchos
violetas tienen similitudes con la
frescura, la profundidad, la
humedad, el agua y el hielo

2.- PLANTILLA DE CONTENIDOS:

COLORES FRIOS Y CALIENTES. SENSACIONES
3.- RESUMEN:
Tanto los colores fros como los calientes son denominados as en funcin
de su
situacin en el espectro electromagntico. Los de onda larga se
corresponden con los clidos, y los fros son los que proceden de ondas
menores. Las sensaciones que el observador percibe estn relacionadas
con su asociacin con elementos que determinan apreciaciones de tipo
trmico. As, los amarillos, rojos y los que corresponden a sus familias
recuerdan la idea del sol, calor y fuego; mientras los azules, verdes y
muchos violetas tienen similitudes con la frescura, la profundidad, la
humedad, el agua y el hielo.

Un color puede parecer fro o caliente segn la proporcin de otros que

lleve en su
mezcla y tambin segn los que tenga a su alrededor. En cuanto a la
primera afirmacin, se puede decir que, por ejemplo, el verde al que
siempre nos hemos referido como el fro, puede igualmente ser
considerado clido si en su composicin predomina el amarillo frente al
azul. Un verde-amarillo es clido y un
verde azulado es fro. Esto puede extrapolarse a cualesquiera otros que
provengan de mezcla, incluso si hablamos de gamas consideradas en
principio acromticas. Por definicin se dice que los grises son fros,
pero si se les suma un cierto punto de azules esa sensacin se potencia,
mientras que si se les da un matiz ligeramente amarillento se apreciar
como clido.
Por otra parte, ya qued dicho en otro lugar cmo un determinado color
se ve influenciado por sus vecinos, por lo que su temperatura tambin se
ve afectada.
Los colores clidos producen el efecto de expansin, por lo que son
salientes cuando contrastan con otros; avanzan hacia el observador. Por
el contrario los fros absorben la luz, son entrantes y dan la impresin de
alejamiento. Cuanto ms rojo o amarillo es un color ms tiende a salir,
ms llama la atencin; cuanto ms azul es, ms parece que retrocede y
se distancia.
Los colores clidos tambin proporcionan la impresin de mayor tamao,
debido
precisamente a su efecto expansivo, mientras que los fros dan lugar a
que las
superficies se vean ms pequeas. Cuando se pasa de tonalidades fras
a clida, la impresin que se produce es de apertura, e incluso de
alargamiento. Sin embargo cuando se da al contrario parece que las
formas se encogieran y se redujeran sobre s mismas.
Los significados tanto de carcter psicolgico como de orden simblico
que tienen, o se le ha dado a los distintos colores, se ver a
continuacin. No obstante, las caractersticas principales que las gamas
fra y clida tienen, hacen que los que correspondan a la primera se
relacionen con la tranquilidad, la calma, la pasividad, y, en general, con
conceptos de moderacin y poco vitales, as como con el invierno y el
fro. Sin embargo, en los calientes se aprecian los efectos contrarios:
vivacidad, movimiento, alegra, excitacin, energa, entusiasmo, y se les
relaciona con el verano y el calor.
4.- APRECIACION CRTICA:

El color tiene un carcter simblico, depender si el color es calido o frio,

ya que dependiendo de qu tipo se aplica te causara tranquilidad, calma
o sensaciones de invierno o frio, como tambin efectos contrarios como
energa, entusiasmo o relacionarse con el verano y calor, asi mismo ser
un variante para sentir el espacio amplio o reprimido.
5.-FRASE CELEBRE:
el color como factor sensorial
6.- REFERENCIAS BIBLIOGRAFICOS:

Psicologa del color-escuela de arte FICHA N 7

INCIDENCIA DEL COLOR EN LA PERCEPCION DE LOS
ESPACIOS
INTERIORES DE LAS INSTITUCIONES EDUCATIVAS INICIALES DE CHUPACA
NOMBRE: QUISPE AVILA, Yoshita Marlith
12/10/2015

FECHA:

1.- PLANTILLA ESQUEMATICA:

PERCEPCION DEL COLOR

La percepcin y sensacin son

conceptos que estn relacionados
entre s y con la accin de sentir

El nio/a en el perodo de
tres a seis meses de edad
cronolgica, es capaz de
seleccionar y discriminar
color en objetos concretos
Sensacin como
el efecto que
producen los
sentidos
2.- PLANTILLA DE CONTENIDOS:

Percepcin como un
tipo de sensacin que se
representa en imgenes
descriptivas

PERCEPCION DEL COLOR

3.- RESUMEN:
Aunque los estudios sobre la evolucin de la percepcin del color en el
ser
humano son muy escasos, sabemos que el nio/a en el perodo de tres a
seis
meses de edad cronolgica, es capaz de seleccionar y discriminar color
en
objetos concretos. Y que a partir de ah, en condiciones normales, ir
aprendiendo poco a poco a diferenciar gamas y matices cada vez ms
sutiles. En
la senectud la percepcin del color se va degradando.
La percepcin del color depende de unos tipos de clulas que existen en
la
retina denominadas conos. Hoy sabemos que hay tres tipos de conos,

especializados cada uno de ellos en la recepcin de una longitud de onda

determinada y de cuya interaccin depende la visin de los colores: unos
conos
son especialmente sensibles a la luz roja (protoconos), otros a la luz
verde
(deutaconos) y otros a la luz azul (tritaconos). Y, tal como sucede en las
pantallas
de televisin, la mezcla de estos tres tipos de luz nos produce la
sensacin de
color. Al estar dichos conos situados mayoritariamente en la parte
central de la
retina (zona macular), la mayor percepcin de color se da en el campo
central de
visin, por lo que el campo visual para los colores es ms reducido que
para el
blanco y el negro: los colores se ven mejor en el rea central de la visin
que por
las esquinas.
Otro factor importante a tener en cuenta es que la luz ambiente incide
directamente en la visin de los colores: la percepcin del color vara con
la
diferente intensidad de la luz. Por ejemplo, cuando se trabaja con colores
suaves si hay mucha luz incidiendo sobre ellos, el contraste disminuye:
la luz
come los colores.
Si trabajamos con colores oscuros, la intensidad de la luz ambiente
deber
ser grande para poderlos percibir mejor.
Existen una serie de problemas o patologas visuales que pueden
provocar
dificultades en la percepcin de los colores, parcial o totalmente.
A continuacin vamos a citar algunas de ellas.

Acromatopsia: Es una afeccin congnita aunque no progresiva que

afecta a los
conos y provoca la ausencia de la visin del color. Tambin se denomina
ceguera
al color.
Atrofia del nervio ptico: Puede ser congnita o neurolgica. Provoca una
disminucin de la agudeza y el campo visuales, as como una prdida en
la
percepcin de los colores.
Degeneracin macular: Afeccin de tipo degenerativo que adems de
prdida en
la percepcin de los colores provoca prdida de agudeza, de la visin
central y
fotofobia.
Enfermedad de Stargardt: Es una enfermedad hereditaria que se
comienza a
presentar hacia la pubertad. Produce una degeneracin central en la
retina. Los
primeros sntomas suelen ser perdida de agudeza, fotofobia y prdida de
la
visin de colores, sobre todo del mecanismo oponente rojo-verde.
Glaucoma: se trata de un aumento del la presin intraocular producido
por un mal
flujo del humor acuoso. En algunos casos puede provocar alteraciones en
la
percepcin del color.
Ceguera cortical: afeccin de localizacin cerebral, que adems de
prdida
fluctuante de visin puede provocar incapacidad para percibir algunos
colores.
Daltonismo: Defecto en los fotorreceptores que produce falta de
percepcin o

percepcin defectuosa en uno o ms de los tres colores bsicos (rojo,

verde,
azul) a travs de cuyas combinaciones percibimos el resto de colores.
Retinosis pigmentaria: Patologa que afecta a la retina, de carcter
congenitohereditario.
Supone una degeneracin de los conos, lo cual produce adems de
reduccin del campo visual y en ocasiones baja agudeza, una
discriminacin
defectuosa de los colores.
4.- APRECIACION CRTICA:
La sensacin es el resultado de la percepcin, el cuerpo algo del exterior
con los 5 sentidos este emite al cerebro y producto de eso es la
sensacin.
FRASE CELEBRE:
LA ARQUITECTURA COBRA VIDA SOLO SI AL INGRESAR A SUS ESPACIOS
SIENTES QUE ESTA VIVA.
6.- REFERENCIAS BIBLIOGRAFICOS:
Color, arquitectura y estados de animo

FICHA N 8
LA INCIDENCIA DEL COLOR EN LA PERCEPCIN VISUAL DE LOS ESPACIOS INTERIORES
EN LOS ESTUDIANTES DE LA INSTITUCIN EDUCATIVA SECUNDARIA JORGE BASADRE
DE LA PROVINCIA DE CHUPACA - 2015

NOMBRE: QUISPE AVILA, Yoshita Marlith

19/10/2015

FECHA:

1.- PLANTILLA ESQUEMATICA:

ARMONIZACION DE LOS
COLORES

Existen dos formas compositivas del

color:

La armona es esencial ya
que si han de relacionarse
entre si todos los colores de
una composicin, deben
ajustarse a un todo
unificado.
Armonizar: Significa
coordinar los diferentes
valores que el color
adquiere en una
composicin
2.- PLANTILLA DE CONTENIDOS:

El contraste: combinar
equitativamente dos a
mas colores.

Armonizacin de los colores y su bsqueda

3.- RESUMEN:
4. Armonizacin de los colores y su bsqueda Existen dos formas
compositivas del color:
1) La Armona
2) El Contraste
Armonizar: Significa coordinar los diferentes valores que el color
adquiere en una composicin. En las artes visuales, las cualidades
expresivas constituyen un importante objeto de estudio en el campo del
color. Los teorizadores se han referido sobre todo a lo que se conoce con
el nombre de armona del color. Se intento clasificar todos los valores del
color en un sistema universalmente valido y objetivo. Los primeros
sistemas eran bidimensionales: describan la secuencia y las relaciones
recprocas de los tintes mediante un circulo. Mas tarde cuando el color se
determinaba en tres dimensiones- tinte-claridad
saturacin- se

incorporaron esquemas tridimensionales. Existe una diferencia entre los

esquemas de color de forma regular, y los de forma irregular que
tenemos a nuestra disposicin en nuestros das. Estos sistemas
destinados a servir dos fines: lograr que cualquier color pueda
identificarse objetivamente e indicar cuales colores armonizan entre si.
La armona es esencial ya que si han de relacionarse entre si todos los
colores de una composicin, deben ajustarse a un todo unificado. Existen
objeciones mas fundamentales al principio sobre el cual se basan las
reglas de la armona del color. Este principio concibe una composicin de
colores como un conjunto donde todo se ajusta a todo.
La teora tradicional de la armona del color se refiere solo a la obtencin
de conexiones y al hecho de evitar separaciones y por lo tanto en el
mejor de los casos, resulta incompleta. En todas las armonas cromticas
se pueden observar tres colores:
uno dominante: que es el mas neutro y de mayor extensin, sirve para
destacar los otros colores que conforman nuestra composicin grfica,
especialmente al opuesto.
El tnico: es el complementario del color de dominio, es el mas
potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animacin o
audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.)
El de mediacin: que acta como conciliador y modo de transicin
entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situacin en el
circulo cromtico cercano a la de color tnico. Por ejemplo: en una
composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta
sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que queremos
transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fra.
De manera general el color de valor mas oscuro ira al suelo, el valor
intermedio a las paredes y el mas claro al techo.
4.- APRECIACION CRTICA:
La armona de colores es esencial ya que ayuda a identificar que colores
armonizan entre s, con el objetivo de llegar a un equilibrio y no tener
espacios saturados, mediante esta armona de colores podemos llegar al
contraste de matices, la armona y el contraste siempre deben estar de
la mano para generar una composicin sin desligarnos de la belleza.
5. FRASE CELEBRE:
la armona es el punto de equilibrio en el color..
6.- REFERENCIAS BIBLIOGRAFICOS:
Color, arquitectura y estados de animo

FICHA N 9
LA INCIDENCIA DEL COLOR EN LA PERCEPCIN VISUAL DE LOS ESPACIOS INTERIORES
EN LOS ESTUDIANTES DE LA INSTITUCIN EDUCATIVA SECUNDARIA JORGE BASADRE
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19/10/2015

FECHA:

1.- PLANTILLA ESQUEMATICA:

CUALIDADES TONALES

El color tonal asla o funde, destaca

e iguala a un edificio dentro de un
grupo
.
Crea
en
el
una
individualidad o un determinado
efecto de animacin
Al color lo percibimos como un tono.
Ese tono tiene tres dimensiones que
se las denomina cualidades tonales

VALOR O CLARIDAD

TINTE , MATIZ

INTENSIDAD

Es la intensidad
luminosa del color

Es la intensidad
luminosa del color

Es
la
intensidad
cromtica del color.

2.- PLANTILLA DE CONTENIDOS:

CUALIDADES TONALES
3.- RESUMEN
La cualidad tonal de los colores - su grado de claridad - sirve para que la
forma armonice con cuanto lo rodea. El color tonal asla o funde, destaca
e iguala a un edificio dentro de un grupo y crea en el una individualidad
o un determinado efecto de animacin cuando su localizacin ambiental
tiene una tnica apagada o deprimente. Al color lo percibimos como un
tono. Ese tono tiene tres dimensiones que se las denomina cualidades
tonales.
Valor o claridad.
Tinte, matiz.
Intensidad.
Valor: Es la intensidad luminosa del color. Es la cantidad de luz que
puede reflejar una superficie. Una escala de valores tonales tiene como

extremos el blanco y el negro. El pigmento blanco representa el extremo

de la escala de valores; el negro, el otro. Mezclndolos en proporciones
diversas, obtenemos una amplia escala de grises intermedios distintos.
Todos esos tonos son acromticos. Pero tambin el valor es una
dimensin de tonos acromticos. Todo pigmento posee un coeficiente de
reflexin, es decir, valor, que varia desde muy claro hasta muy oscuro.
Cuando mezclamos pigmentos de distintos valores, el tono resultante
ser alguno intermedio entre ambos. As, tenemos cuatro posibilidades
de mezclar pigmentos para controlar el valor de los tonos.
Tinte-matiz: Son las caractersticas cromticas del color. Es la sumatoria
de longitudes de onda que puede reflejar una superficie. El principio
sobre el que descansa el matiz, se denomina mezcla sustractiva. Solo en
el espectro o bajo condiciones especiales encontramos colores
monocromticos. Es decir que el color que vemos en los pigmentos es en
realidad una sensacin compuesta. Al mezclar dos pigmentos con
semicromos diferentes, el poder de reflexin de la mezcla es mayor para
las longitudes de onda que son comunes a ambos. Algunas de las otras
longitudes de onda se anulan recprocamente. El resultado es un nuevo
semicromo que percibimos como un nuevo matiz.
Intensidad ( saturacin ): Es la intensidad cromtica del color. Es el
grado de pureza de tinte que puede reflejar una superficie. Un color
saturado es aquel que se manifiesta con todo su potencial cromtico,
inalterado, completo. La presencia o ausencia de color, no afecta al tono,
que es constante. La intensidad puede controlarse de cuatro maneras.
Tres de ellas consisten en la adicin de un neutro, blanco, negro o gris.
La cuerta consiste en agregar el pigmento complementario.
4.- APRECIACION CRTICA:
El color ayuda a armonizar con su entorno, nosotros percibimos el color
como un tono expectativas que causa diferentes en el entorno, puede
causar sensacin de individualismo , desde el punto de vista que el color
debe jugar en todo el edifico como una unidad, el tono que percibimos es
en tres dimensiones: matiz, valor , intensidad.

FRASE CELEBRE:
el color no es ajeno al edificio..
6.- REFERENCIAS BIBLIOGRAFICOS:

FICHA N 10
LA INCIDENCIA DEL COLOR EN LA PERCEPCIN VISUAL DE LOS ESPACIOS INTERIORES
EN LOS ESTUDIANTES DE LA INSTITUCIN EDUCATIVA SECUNDARIA JORGE BASADRE
DE LA PROVINCIA DE CHUPACA - 2015

NOMBRE: QUISPE AVILA, Yoshita Marlith

19/10/2015

FECHA:

1.- PLANTILLA ESQUEMATICA:

COLOR Y FORMA

La teora de la delimitacin
espacial y la teora del color
se organizan a partir de una
serie de dimensiones:

Tinte, cromaticidad y claridad para

la teora del color.

Formatriz, saturacin y tamao para

la teora de la delimitacin espacial;

El color y la forma
cumplen las dos
funciones ms
caractersticas del acto
2.- PLANTILLA DE CONTENIDOS:

Transmiten expresin y
nos permiten obtener
informacin mediante el
reconocimiento de
objetos y

COLOR Y FORMA
3.- RESUMEN:
Toda apariencia visual es producida por el color y la claridad. Los limites
que determinan las formas se siguen de la capacidad que el ojo tiene
para distinguir entre reas de diferente claridad y color. El color y la
forma cumplen las dos funciones mas caractersticas del acto visual,
transmiten expresin y nos permiten obtener informacin mediante el
reconocimiento de objetos y acontecimientos. Rorschach descubri que
los caracteres alegres tienden a responder al color, mientras que los
deprimidos reaccionan mas a menudo por la forma. Una aplicacin literal
de la teora podra llevarnos a la conclusin de que el color produce una
experiencia esencialmente emocional, mientras que la forma
corresponde al control intelectual. La teora del color ha sido fuente de
inspiracin para la construccin de una teora de la forma que Csar
Jannello llam Teora de la Delimitacin Espacial. La teora de la

delimitacin espacial y la teora del color se organizan a partir de una

serie de dimensiones: formatriz, saturacin y tamao para la teora de la
delimitacin espacial; tinte, cromaticidad y claridad para la teora del
color. De esta serie de dimensiones podemos inferir ocho relaciones de
constancia y/o variacin que permitirn seleccionar una determinada
forma o color dentro de los lmites del sistema propuesto. Estas
relaciones se conocen como armonas lgicas. Estas armonas resultan
insuficientes en la prctica del diseo para determinar la forma y el color
a utilizar. En este caso podemos recurrir a una serie de conceptos, no
presentados como teora pero s muy difundidos en la prctica del color,
que se conocen como claves. Las claves definiran los intervalos
existentes entre los colores o las formas seleccionadas. Estos intervalos
pueden redefinirse como apomorfismos. En la teora del color, para la
dimensin de claridad tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y
claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. Por
analoga podemos utilizar este mismo concepto en la teora de la
delimitacin espacial, donde para la dimensin de tamao tenemos
claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo
entre las formas seleccionadas. Por extensin, en la teora del color, para
la dimensin de cromaticidad tenemos claves de alto, medio o bajo nivel
y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. A
su vez, en la teora de la delimitacin espacial, para la dimensin
saturacin tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor
o menor intervalo entre las formas seleccionadas. Por ltimo, en la teora
del color, para la dimensin de tinte tenemos claves de alto, medio o
bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores
seleccionados. As tambin en la teora de la delimitacin espacial,
donde para la dimensin de formatriz tenemos claves de alto, medio o
bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas
seleccionadas. De esta manera, no solo disponemos de ocho armonas
lgicas para la prctica del diseo sino tambin de dieciocho claves
posibles para la teora del color y otro tanto para la teora de la
delimitacin espacial.
4.- APRECIACION CRTICA:
El color y la forma, forman parte del reconocimiento espacial ya que por
medio d ello podemos distinguir fsicamente y perceptualmente, as
mismo sirven para la identificacin del espacio, ya que son
caractersticas visuales esenciales tanto el color como experiencia
emocional y la forma como experiencia intelectual.
FRASE CELEBRE:
el color transforma un espacio vaco en uno lleno.
6.- REFERENCIAS BIBLIOGRAFICOS:

Color, arquitectura y estados de animo