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Catherine Corsini
Dialoga su pelcula con otras dos que recientemente abordaron la pasin sfica como
La vida de Adle y Carol?
-A pesar de que La vida de Adle es la mirada de un hombre sobre la relacin entre dos
mujeres, es un film pregnante y tiene el mrito de mostrar esa historia sobre la sexualidad
femenina y ese deseo, el de una una relacin homosexual como historia de amor. Carol, por su
parte, me parece un film magnfico, las dos actrices hacen un trabajo formidable. Pondra a
estos films con el mo como tres momentos distintos en la historia: es decir en los aos
cincuenta con Carol, en los comienzos de los aos setenta con el mo y La vie dAdle en la
actualidad. Faltaba contarnos estas historias, faltaba contarse este tema. Carol presenta como
un relato de los aos cincuenta las contradicciones de una relacin atravesada por distintas
generaciones. Y los tres films muestran relaciones de clase diferentes, formas distintas de
relacionar ese deseo con la sociedad, con el mundo del trabajo Los tres films presentan
mltiples matices, pero creo que son importantes porque muestran tres distintas versiones de
la relacin femenina, y son historias de amor sin elementos que podramos llamar horribles;
son, por cierto, historias de amor difciles o complicadas, pero finalmente narran un modo de
entendimiento entre las personas, por encima de las diferencias y el medio
Cul fue el disparador?
-Estaba dando vueltas sobre la poca de los aos setenta y la lucha feminista, y tena ganas de
restituir esta historia. Estuve influenciada, podramos decir, por un documental de Sebastin
Lifshitz que se llama Los invisibles, y que muestra ese deseo homosexual a travs de personas
que han tenido coraje y una voluntad clara de emancipacin. Mi intencin fue contar la
pequea historia y la gran historia de este deseo, acaso mezclados o intervenidos; y el
disparador fue ese documental sobre algunas de estas historias de vida conmovedoras,
algunas provenientes tambin del mundo del campo, y donde Pars una vez ms, como ocurre
en mi film, es el encuentro de gente muy diferente.
Hay adems una idea especial en su caso de cmo filmar el cuerpo femenino y la
relacin sexual y el deseo entre dos mujeres?
-Fue complicado porque quera mostrar poco de esos cuerpos en mi relato, aunque tena un
marco como el de los aos setenta de una verdadera liberacin total. Quera alejarme de un
costado diremos voyeurista y poner el foco en una relacin carnal pero asociada a la relacin
con la tierra y con la naturaleza, algo que se relaciona con esos cuadros de Manet de mujeres
desnudas, mostrar los cuerpos en una especie de revelacin; tratar de mostrar dentro de lo
posible la existencia de esos cuerpos tal como son, con sus redondeces, y hacer foco no en
que se vean lindos, sino en mostrarlos en la senda del amor entre mujeres, con su
sensualidad, su bsqueda del placer, sus caricias.
Hay un episodio en el film sobre un joven gay que es rechazado por su familia, internado
y que recibe tratamiento de electroshock. Cmo se insert ese micro-relato en la
historia?
-Es parte de este momento histrico; en ese momento de la lucha no estaba aislado, sino que
es parte de lo que se viva: el movimiento, digamos, revolucionario de la poca, los grupos que
se constituan y refiere tambin al uso que se hizo en su momento en Congresos de psiquiatra
en Italia de estos casos. Mezcl un poco algunas cosas reales con otras inventadas para
describir mejor la poca.
Cmo piensa que ser recibida la pelcula en la Argentina a la luz de los avances en los
derechos lgbti?
-Estuve varias veces en Argentina y estoy al tanto de cmo en el ltimo decenio la sociedad ha
evolucionado. Estuve hace aos en el Festival de Mar del Plata como parte del jurado de films
femeninos y ah me hice la idea de una sociedad que piensa de manera independiente muchas
de estas cuestiones y con mucha madurez pero que es, a la vez, una sociedad donde la
presencia machista est tambin, creo, muy presente.