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l.
LOPE DE VEGA
Introduccin
Un teatro nacional
del
tido nacional, slo se explica a p~rttr ale ope ~ e~a. ste nf. slo
encuentra la frmula que permtta t co~vers~ ~,' sdo ..;ue lJa el
tono Y el sentido propios de ese teatro.. ,a mtston ~b.llded como
dramaturgo, fue, partiendo de 1~ qule extstla co~o lpost ld a 1 en la
escena contempornea o como s1mp e conato,dartlc? .ar to os os el~
mentos, inoperantes todava como e1ementos rama~tcos, en una umdad artstica indita. Como es natural, Lope, lo mtsmo que Shakespeare en Inglaterra,. ~o c.re un nuevo teatro, de la nada. Cuan~o
Lope empieza a escnb1r pte.zas teatra~e~ ya ha~1a .un teatro o, meJor
dicho, varios teatros o esulos dramaucos, comctdentes en muchos
puntos y divergentes en otros muchos. En todos los dramaturgos anteriores a Lope encontramos, entre otros, dos rasgos comunes: la
incapacidad de armonizar en una estructura dramtica valiosa lo culto y lo popular, la originalidad y la tradicin, el drama y la poesa,
los valores individuales y los colectivos, el pensamiento y la accin;
asimismo, carecieron de una visin clara de la relacin entre arte
dramtico y pblico. En efecto, aquellos dramaturgos, guiados por
un concepto del teatro que tena en cuenta, para negarlos o afirmarlos, unos modelos, no escribieron par a un pueblo espectador, sino
par~ ~n pblico o culto o ignorante. En muy pocos casos consiguen
escnb1r para todos. Y cuando lo hacen
o, a lo menos, lo intentanel resultado -salvo alguna que otra excepcin- es mediocre. Ninguno de ellos sabe poner de acuerdo la pieza teatral con las necesid~d~s teatrales
todos los espectadores, la forma y el fondo o la
tecmca ~ la tematica ? la materia y el espritu del drama con el sistema de tdea~,. creencta~ Y sentimientos del pblico, entendido ste
co;'Do coiectlvtdad nactonal. Naturalmente sera absurdo considerar
m1s
' a esos dramaturgos.
'
f palabras como. acusacton
No se puede, en
e. ectol' Lacusar a. runguno de ellos de no haber hecho un teatro naClona o que Intento po
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dad de Lo de Ve
ner, e re teve es, precisamente, la ge~I
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ga, que st supo hacer desde el comienzo casl de
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ra dramatlca un teatro n .
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1u ego el monstruo d ecordelllos 1
de Vega, ~ . o;e con ~ t;nonarqua del t e naturaleza as lpalabras de
e Justiftcaran, en u1umo trmino leatro ... y lo' e gran Lope
oP 1 d L pe
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el ejeiilP o ~ .o . ' razon suficiente de 1 evo teatro ba } ores de
pesde un pnnctpto, Lope gozaba de i a bondad de todsandolo en
de ese triunfo d~ L~pe el dramaturgo nm~bnso prestigio. 0 ndv~d~d.
al que va mdtsolublemen d e~trt a en su e
ec1stvo
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d la finalidad d 1 te a scma su vis'' oncepto del tea.
cwn?- e
e teatro como ar
Ion -pura intu
tuvo que darse cuenta de que el pblico erat~l para el pueblo. Lop~
el orden de las pal~bras, de que el pueblo era pue~l~ o, invirtiendo
ntico. Nobles y vtllanos, hombres .v mU)eres
.
el Untco. pblico
au.
culto
ul
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ddan en sentrr Y en pensar la vida como ' _ e me tos coin.
estilo espaol de vivir y desvivir la exist espano es: Ese modo o
, .
encta empteza L
captar1o en Sl m1smo, en su propia sensibilid d L
ope por
el centro mismo del vivir de su tiempo testigao d ope de. y ega, en
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e excepcton d 1
afanes -vo
y no tetones- de su poc
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a, Y actor, tamb1en
de, excepc10n,
.
d 1 e1unos
'd1 dea es y unas
. creencias , se eonv1erte
en ln
te~prete e a co ect1v1 .a por e1 stmple hecho de interpretarse a s
ll!IsiD:o. Y lo que I:o~e mterpreta no e_s un pensamiento, sino su conciencia de estar extsttendo como espanol de la Espaa concreta rica
de aventura -positiva o negativa- de fines del siglo XVI y p~imer
tercio del XVII. Si se me permite decirlo as, Lope dramaturgo des
cubre en s a Lope pueblo. La fidelidad a s mismo, a su radical
espontaneidad vital, mantenida, sin rechazar nunca -esto es im
portante- sus propias contradicciones, ser uno de los secretos de
su constante triunfo .
El teatro creado por Lope triunfa en la escena espaol~ a lo
largo de casi cien aos porque, entre otras muchas cosas mas, fue
1
ininterrumpidamente actual. La actualidad de ese teatro, lo que ~
, .
d ticos fueran en s1
manterua vigente ' no era el que alsus temas
ramfuesen (bbli
de
t cos,
actuales,
sino que sus temas, cu .esqutera que
1escos .. , et
.
dema
nove
hlstoria extranjera o espaola, anttgua 0 mo h ' de todos los es
ctera), estaban pensados y sentidos d~sdj el oy tual era el punto
paoles y para ese hoy. Es decir, lo radlca m:dte :al sino esencialde vista espaol -y aqu espaol D;o es accl benla ~ealidad del undesde donde o a travs del cual se ~terpreta ~ue convivido- p~r
verso. Ese punto de vista, comparudo d-por teatro popular, f~no
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a a espectador, permite e nactmten
h'1Stort'a del teatro ar
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eno ste que muy raras veces se a en 1 . iba a deterrotn
sal. Claro est que ese mismo punto de vtstadrarna nacional.
otra Parte, la indudable limitacin de nuestro
.,
d e improvisacwn
a
' de Lope. Su fe.
.tnmensa praduccin d,ramauca
. f enomeno
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de 1as l'teraturas.
L ope de Vega
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obra
y
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escritor
1a
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se asoctan Fnix de los mgeruos
.
... , etc. Ahora'
notas que stempre
monstruo de ~atura1ezafe~~ndidad creadora y de ese don de la
bien por debaJO ~e esa
ar'a deJ ar bien destacada otra nota, sin
' . . , a mt medagust
improvtsacton,
hubieran valido, y que def'1~e un aspecto
la cual las otras dos na
lidad de Lope: su formidable capadmuy importa~te de 1a peb~onaafas de Lope se pone de relieve su
dad d~ tr~baJO. En las ~~;uje, su capacidad ertica, presentndopotencta vital, su eforme d la naturaleza. Sin embargo, lo que realsele casi como una uerza e total a la faena de escribir. Mucho ms
mente asombra es su entrga aventura gustosa de vivir intensamente
tiempo que al amor Y a dedic a permanecer amarrado a su mesa,
cada una de Nsus empresas es nos da Lope testimonio de esa entreescribiendo umerosas vec
.
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epstolas:
Entre libros latinos y toscanos,
ocupo aqu, Gaspar, los br~ves das,
que suelen irse en pensanuentos vanos.
p0 pularismo
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tisbar a vmcu acl
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es e t a e ase , que e permlt1 a
y costumbres
hre a su contorno, a su ascendencia .Y, a
ambiente pudo
Ese sentido genial para la captacton
'dente 1933, pg. 267.
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1 Revista e
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obra 1,otica. En sus dramas suena e conttnuo,
trana mtsma e su
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1e voz de1gad a y pura de 1a
.
esa
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1
como agua de manant , , .
.
af,
. , Tradt'cr'o'n que es cosa vtva, an, esperanza y sueno.
tra dICIOO.
Urismo
ntimamente unido a ese popularismo destaca poderosamente
el lirismo de Lope de Vega. ~o se trata slo de que en todos y cada
uno de sus dramas encontremos rincones de encendido lirismo, escenas de delicado o agreste lirismo, sino de que, en el acto mismo
de la creacin dramtica, trabajan al unsono, uncidos en el mismo
yugo, el dramaturgo y el lrico. Testimonio inequvoco de tal unin
es Jn palabra dramtica de Lope, que es, en los momentos de mayor
intensidad o de mayor densidad, palabra potica. Las mejores piezas
de Lope, las mejores escenas, aquellas inconfundiblemente suyas,
s?n. en el sentido antes sugerido, poesa dramtica. Lope se caracter!za por el dinamismo de la accin, la rapidit presque abstraite de
l a~t!on, de _q~e hablaba Marcel Carayon. Ese dinamismo de_ la
acciOn, que elimtna de la fbula lo no interesante, lo que pudiera
resultar pe.s? muerto en el esquema dramtico, que condiciona la
c;;~ruc~u~aciOn de la materia dramtica hacindole adoptar la suceSI~n rapdtda de escenas, por medio de transiciones bruscas ese dina
mismo
e, 1a acciOn
' que fuerza, desde dentro mismo del drama,
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, y que d'1nge
la atencwn
, d e1 d rama
ensacton,
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t urgo a 1o emotivo d 1
te en 1
b e as sttuacrones humanas se origina, Justamen'
e ltlsmo sic d 1
,
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Su fuente inmediat 0 , e a creacton dramauca de Lope e ega.
caracterizar ese
a e~ta e~ el ~omancero. Precisamente al tratar de
de Lope
es~ectal dmamtsmo de la accin tpica del teatro
-y a traves de ] d'f
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he utilizado
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uso en e teatro espaol del s1g o XVI
a sene de rasgos que Menndez Pidal seal como
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caractenst!cos
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rismo de base
de los rotna nces p .
. cncontramos
ta, por med to de can .
otro m.1ch
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numerosas, en que
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estrecha conexin co 1personaes viven s, en aquellas ese mamftes.
campo en las que Lon a naturaleza. Deli;ius alegras Y susen~, ntuy
las horas en un a. p_e expr~sa la belleza osas e~c~nas de al~enas en
y la .alegria y en
]enudo
sencilla, manifiestan un os corazones, en comun. on e reman la paz
tensamentc la poesa da especie de beata arm to~ con la naturale'l.a
elia sustentadas .
e la naturaleza v. su r efl~ta.
sinti por
ineo enLopc
las vidas
~~~ones d~ vitlan~c~as
~~~J~
2.
qu~ s~e
A spectos de su teatro
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Cad~ ~n?
de ellos
e~tara
"?~fh~t?.
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caso A ) son tres obras maestras:
~ meor a ca e el Rev. p b , .
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. erz anez Y el Comendador de Oca~a 'V
'Fue1zt eoveuna e1 seg d B) El D
de Sevilla.
'
un
uque de Viseo y La Estrella.
Cuando es un noble
.
. .
antagonista es el villano l hqutbn eJerce ffiJUStamente el poder, su
su conciencia honrosa es't \ dom re del pueblo que, impulsado por
dignidad personal y ~n
a a, ~ja vez , en el sentido de su propia
san~r~, no contaminada ; segun ad que le da la limpieza de su
cnsttanos viejos acud' odr sabelrse perteneciente a la casta de los
1en o a re
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v una armonlOsa unt a , cuyo
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, jaso- Aunque no conozcamos senttdo es tant~tn b!~quc con~ cau.
gxacta de los tres primeros dramcon absoluta ce poltttco comoNctl?
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ecreados
en e stgutente orden. p . astan te pr b a cronolog'
Qcaa (1610?), Fuenteovejuna (161erzbez y elo ble
1 1 que fue~-:~
2
Re)' (1620-1623 ). Estudimoslas e ?-1614?), El 111~ ! endador
sea empezar
por El mejor alcalde nel este
or alcalde
11
R orden ' aunque
10 ' el
r:ejuna .
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ey Y terminar por htrntc usual
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U es y canelones el feliz acon tec1rn1ento
celebran
1
armoma. na mtensa poesa emana d
. eman a pa7. v la
la vida transcurre estrechamente lig:d ese imbtente de aldea, donde
Casilda, estribados en su amor, se sie;te~ r~~ cadpo~. ~eribez y
tentos de su condicin que por nada
, os e s1 mt~mos, conlimpia sangre, cuenta con la admiraci&:edrnan
Penbez, de
e sustroc~r.
pa1sanos:
Es. Peribez,
labrador de Ocaa'
.
.
.
crlstlano vleJO, y rico, hombre tenido
en gran veneracin por sus iguales,
Y que, si se quisiese alzar agora
en esta villa, seguirn su nombre
cuantos salen al campo con su arado,
porque es, aunque villano, muy honrado.
. No es, pues, simplemente Peribez el villano, un villano cual6tera, sino individuo de excepcional calidad moral dentro del pueo. Junto a l, su esposa Casilda resplandece por su hermosura y
por sus_virtudes, entre las cuales es la primera la fidelidad al marido.
Arquetipo de feminidad natural. y ejemplo de perfecta esposa. Los
dos hroes populares son, por tanto, dos individualidades a las q__ue
Lope dota de altas virtudes. El antagonista, el comendador de Ocana,
es pr~sentado tambin como ejemplo de caballer?s, destacando ,entd~
su_s VIrtudes el valor, la generosidad y la gallardta, que
mtrable al pueblo. Por puro azar se encuentra ante Castlda. n .
17 P
Co
Bruerton, Cronologa de
l
ara la cronologa ver S. G. Morley Y urtneY
as comedias de Lope de Vega ..., Madrid, 1968.
155
~o ha~;n ~o
y.
El amor, el deseo insatisfecho y la vanidad herida son lo~ acicates de su conducta. Aprovechando u~a -~rden del r~y, que p1~e dos
compaas de labradores, aJ~j,a a Pe:rba~ez de la vtlla nombrandole
capit:1n de una de ellas y cmcndole el mrsmo la espada de caballero.
Por la noche, el comendador llega hasta Casilda. Todava le dice:
Vengo
esclavo, aunque soy seor.
Casilda se apresta a defenderse. La forzar el comendador? Peribez, que parti lleno de sospechas, y ha vuelto a todo galope a su
casa, adonde entr por la casa de un vecino escondindose sale de
su escondite y hiere de muerte al comendaclor. Antes de ~orir reconoce que Peribez le ha muerto con razn. Y dice algo ms:
No es villano, es caballero,
que pues le ce la espada
con la guarnicin dorada
no ha empleado mal su 'acero.
El conflicto planteado 0 L
flicto social, pues en nin P r ope no es, en modo alguno, un convides por concien~ia algu~~d mmentC, los protagonistas actan moa s mismo como individ
e tase. ada uno de ellos se representa
rad~ uno acomete son imuo Y responsabilidad de las acciones que
bocial. Lope, exaltador de fj~ta s a las personas, no a su condicin
r.e del pueblo y un pod s va ores individuales enfrenta un borouno d
eroso Y 1os d
li
'
da
con sus acciones la m did d eJa en hertad para que ca
'
e a e su propio valor. La culpa dd
156
hi
declarara' mocen
te. .L a, 1ratz
,
1
.
a no sera soci l .
'
Pero 1a consecuencia u urna ser que el re ha . .a., smo tica.
aunque no sin asombrarse de:
Y ce ust1c1a al villano,
i Q~e un labrador tan humilde
esttme tanto su fama!
Fuenteovejuna
Fernn_ Gm~z, comendador d~ la Orden de Calatrava, seor de
FuenteoveJ~na, uene. fa~a de valtente en las armas y de libertino
con las mueres. Parttdano de Juana la Beltraneja en la sucesin del
trono de Portugal, lucha en el bando opuesto al de los Reves Cat
licos. Despus de la toma de Ciudad Real regresa a Fuenteovejuna,
villa de su encomienda que ha elegido como lugar de residencia. El
pueblo le recibe con vtores. El comendador, que hace ms de un
mes persigue a Laurencia, bella lugarea, hija del alcalde, la busca
para forzarla. Frondoso, villano, novio de Laurencia, 17 amenaza ~on
una ballesta. Fernn Gmez jura vengarse. El Conseo de la vtlla,
compuesto de aldeanos ofendidos por la conducta del comendador.
le ruegan se comporte ~omo seor y no los deshonre. El comendador
se burla de ellos ya que para l los villanos carecen de honra. Antes
'
!dad entrega aJa
de nuevo a la guerra comete nueva crue d. ll
d
de partir
.
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busen e e a v man a
cmta, oven aldeana, a sus so a os para ql~ a
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1
azotar a Mengo, rstico simple, que ha sa
Fn ~e~vejuna respira
chacha. Partido el co~endador, el. pub]bo~:s d:nLaurencia y Fron
Y aprovecha su ausencia para celebr~r as l mendador. Hace preso a
doso. En medio de la alegra sobreviene e co_d el pueblo en la sala
Frondoso y lleva cons1go
. a L auren~ ia ReunJueo deben hacer. Se pro
del conse'o discuten acalorados que es
q , de los Reves Ca
1 lo
proteccwn
en las roanos!
Contra el seor, las armas
157