LA ESCRITURA Y SUS MODIFICACIONES

LA ESCRITURA Y SUS MODIFICACIONES

(A) MODIFICACIONES NATURALES:
Alma, cuerpo y elemento escritor son los elementos principales de que
intervienen en el acto de escribir. Los tres dejan huellas en el escrito y le
imprimen una fisonoma peculiar.
El hombre no es igual a s mismo en ningn momento. El complejo psicosomtico est hablando grficamente, en plena efervescencia. Por lo tanto, la
escritura tampoco es igual a s misma en cada momento; Lo que quiere decir
que existe en laescritura espontnea de una persona cierta variabilidad en sus
elementos, dentro de cierto margen, ms o menos amplio segn los individuos.
Esta variabilidad, lejos de anularlos, contribuye a reforzar los caracteres de la
personalidad. Esta circunstancia interesa conocer al perito, y en su caso, el
margen de variacin personal, el cual puede ser de gran utilidad en el cotejo de
las escrituras.
CAUSAS QUE INTRODUCEN MODIFICACIONES, MAS O MENOS INTENSAS, TRANSITORIAS Y
PERMANENTES, AL ACTUAR SOBRE LOS 3 ELEMENTOS DE LA ESCRITURA

Tericamente, a cada perturbacin en un factor del escrito corresponde una

modificacin de ste, en razn directa de la intensidad de la perturbacin
sufrida por aquellos. Sin embargo, en la prctica, esta correlacin no es tan
sencilla. Por una parte, si la causa es leve, la modificacin del grafismo puede
ser tan pequea que pase inadvertida, y por otra parte, la influencia de la causa
perturbadora est en razn inversa en la pericia del escritor. As si la persona es
muy experta, una perturbacin leve puede no reflejarse en el grafismo, y una
perturbacin grave se refleja en el mismo con menos intensidad que en el
escrito de un inexperto. Esto se aprecia cuando se trata de causas materiales de
perturbacin, como el papel, tinta, pluma etc.
Todas estas causas se agrupan en dos: permanentes y transitorias.
CAUSAS PERMANENTES DE PERTURBACIN: pueden aparecer sbitamente o
con frecuencia en forma paulatina. Tienen poca importancia, por que el carcter
permanente de las mismas hace que aparezcan en todas las escrituras
indubitadas, lo que significa el cotejo del escrito dudoso con los indubitados de
la misma poca.
Relacionar estas perturbaciones con sus causas es innecesario para llegar a una
conclusin autenticidad o falsedad.
CAUSAS TRANSITORIAS DE PERTURBACIN: tienen ms importancia, como
son todas aquellas llamadas causas materiales.
Estas causas producen una perturbacin grfica en un momento determinado,
todo lo breve que se quiere sin que aparezca en los documentos
contemporneos del mismo individuo, que estaban libre de esa influencia
pasajera.
La existencia de una perturbacin anormal, puede inducir al error si no tiene
presente la posible existencia de una causa eventual perturbadora.

CAUSAS NATURALES MODIFICATORIAS DE LA ESCRITURA Y SU

REPERCUSIN EN LA MISMA

1. CAUSAS MATERIALES: papel, elemento escritor, tinta, posicin forzada o

violenta, ojos cerrados, ojos abiertos en la oscuridad, fro, calor, tiempo
tormentoso.

a) Papel: fino y satinado, perfectamente elaborado, excesivamente granuloso,

lleno de imperfecciones.
Influye en el trazado, tamao, rapidez, presin y nitidez, de la escritura.

b) Elemento escritor: flexible o rgido, nuevo o usado, en buen o mal

estado, afilado o romo.
Influye en el perfilamiento, nitidez, tamao, angulosidad.

c) Tinta: referido al grado de fluidez.

Si es muy espesa, existe mayor lentitud para dar tiempo a que se deposite la
tinta.
Si se conserva la rapidez acostumbrada, se forman brisados y trazos en blancos
anormales.

d) Posicin violenta: se hace de pie o en sitios estrechos.

Influye en la direccin, inclinacin, angulosidad, rapidez.

e) Escrituras con los ojos cerrados u ojos abiertos en la

oscuridad:

influyen en los espaciamientos, puntuacin, direccin, forma de la caja del

rengln, margen, etc.

f) Fro: la escritura se hace ms lenta, pequea y menos presionada, el rengln

suele hacerse descendente.

g) Calor: se tiende a disminuir el movimiento y por tanto, la velocidad. Se

aumenta la altura o longitud de las letras sobresalientes.

h) Tiempo tormentoso: aumenta las irregularidades, originando

desigualdades de la inclinacin y altura de las letras.
Todas estas causas no influyen igualmente en cada individuo. Su influjo est en
razn directa de su intensidad, y supeditado a la habilidad y temperamento.

2. CAUSAS SOMATICAS:
Son causas que producen en el cuerpo un efecto durable, a veces permanente,
con una repercusin del mismo grado en el grafismo individual.

a) Edad:
Escritura del nio: corresponde a una escritura desorganizada, en perodo
de formacin. Falta fluidez y velocidad.
Tendencia a ajustarse a un modelo caligrfico, pero con defectos de forma y
proporcionalidad. Falta en ella el sello
personal.
El joven: escribe de prisa, frecuentemente con rasgos iniciales y finales
rebuscados; con inflados caractersticos del impulso sexual.
El adulto: la escritura denota ms vigor y firmeza, con reflejo claro de la
personalidad. Al declinar la madurez, se notan sntomas de cansancio transitorio
o permanente.

En la vejez: los caracteres se van acusando. Aparece el temblor senil, los

brisados de las enfermedades cardacas, junto con la escritura polidrica de la
hipertensin.
No siempre coincide la edad real con el vigor reflejado en la escritura. Existen
jvenes viejos y ancianos jvenes,
cuyos grafismos pueden engaar con respecto a la edad real de sus autores. El
diagnstico de la edad es inseguro.

b) Sexo: las diferencias psicolgicas y temperamentales de los sexos se

aprecian en la escritura.
La escritura femenina: es ms amplia, ms redonda, ms inclinada que la del
hombre; con menos energa y nitidez y mayor aumento de la proporcionalidad
de las maysculas y agrandamiento de algunas minsculas, como la s y r, y
elrasgo superior de la p, as como el alargamiento de los rasgos finales.
La escritura masculina: se caracteriza por la claridad, seguridad, simplicidad de
formas, sobriedad y firmeza, pero el diagnstico no es seguro.

c) Cansancio: el cansancio intenso suele ir acompaado de excitacin,

produciendo una direccin ascendente de la escritura, en razn directa a la
fatiga.La fatiga o agotamiento se refleja en la escritura por la irregularidad de
suselementos, ilegibilidad y direccin descendente del rengln.
Si el cansancio acta directamente sobre el brazo o antebrazo, la escritura se
asemeja a la escritura senil.

d) Enfermedad: el signo general de la enfermedad es el decaimiento fsico,

que se refleja en el escrito por el descenso de la caja del rengln, pero tambin
se puede manifestar por una excitacin pasajera que produce un desorden
anormal en el escrito, incluso tomando direccin ascendente la caja del rengln.

Aparte de estas manifestaciones de tipo general, muchas

enfermedades producen sntomas especficos, que no slo interesa al
mdico sino tambin al perito, ellas son:
Alcoholismo; Asma; Ataxia locomotriz; Calambre de los
escritores;Enfermedades del corazn; Corea o baile de San Vito;

Epilepsia; Esclerosis en placas; Excitacin nerviosa; Fiebre; Hemiplejia

(derrame cerebral); Enfermedades del hgado; Hipertensin.

3. CAUSAS TEMPERAMENTALES. No se tienen en cuenta.

4. CAUSAS PSICOLGICAS. No se tienen en cuenta.

De todos es conocida la influencia que ejerce el estado de nimo sobre nuestras

acciones en general. Cuando salimos reexcursin un da esplendido, la alegra
de nuestro nimo nos hace sentirnos giles y ligeros.
Cuando el abatimiento se apodera de nosotros hace ms penosos nuestro
actuar. Ms puede desaparecer sbitamente este por una excitacin repentina
cambiando nuestro estado de nimo nuevamente.
ABATIMINETO: depresin moral, dejan su sello en el escrito por su movimiento
tardo, a desgano, direccin descendente.
ALEGRIA: efectos contrarios al anterior.
COLERA:

eso el moro Tarda escribe

con tanta clera y rabia
que donde pone la pluma
el delgado papel rasga ( Romancero).
La clera produce efectivamente una acentuacin y exageracin de
movimientos que en la escritura se traduce por una mayor presin, mayor
viveza de movimientos, precipitacin escritura ascendente (excitacin) aumento
de enlaces, acompaado algunas veces de temblor.
LOCURA: estado patolgico:
DISIMULO: escritura pequea y sin acentuar inclinacin izquierda, escritura
gladiolada, terminaciones casi ilegibles.
IMPACIENCIA: escritura muy inclinada, tildes hacia la derecha, rasgos rpidos,
finales incompletos, frecuentemente retocados.
MIEDO: rasgos titubeantes, finales finos, maysculas disminuidas, tildes
reducidas a simples rasguos.
ODIO escritura muy inclinada fuertemente presionada arpones y finales largos,
trazos gruesos y curvas delgadas.
OSADIA: rasgos duros ascendentes dextrgiros, curvas amplias y firmes,
escritura rpida.

5. EDUCACIN Y AMBIENTE

Como efecto de la educacin, se va extendiendo entre el sexo femenino la

escritura del Sacr Coeur o escritura picuda, en la que la personalidad se
diluye de tal manera que dan la impresin de enmascarados, exactamente igual
que en una reunin social.
La educacin puede hacer adquirir unos caracteres grficos que no
corresponden a los psquicos y temperamentales del individuo. Hay escrituras
que debido a la intensidad de su educacin, reflejan la profesin del su autor.

Por ejemplo, la de los religiosos, quienes a fuerza de reprimir sus impulsos,

suelen dar a su escritura cierto carcter de impersonalidad, evitando
rasgos violentos y movimientos exagerados.
Los militares, notarios, abogados, mdicos, etc. le imprimen un carcter
individual, en los que la repeticin de determinados movimientos trasciende al
grafismo.
Dentro de la educacin y el ambiente estn la Nacin y la Familia. La escritura
nacionales suelen estar conformes con los caracteres psquicos predominantes
de los pueblos que los adoptaron.
Tambin dentro de las familias, se suele dar, un gran parecido entre las
escrituras de los padres y de los hijos, o entre hermanos entre s, entre marido y
mujer, etc.La causa hay que buscarla aqu, no slo en el factor educacin,
importante, sinotambin en la semejanza de los factores psquicos y somticos
entre los distintos miembros de la familia.

(B) MODIFICACIONES FRAUDULENTAS. LA FALSIFICACIN

Se dice que un documento es falso cuando no pertenece ni a la fecha ni al autor
a quien se le atribuye. Por lo tanto, la falsificacin comprende dos aspectos o
factores: tiempo y autor.

FACTOR TIEMPO: en su estudio desempea un papel importante el anlisis de

la materia escriptoria, es decir, la tinta y el papel.

Tambin existen otros elementos que pueden revelar el tiempo de la escritura

como son: el contenido del documento y ciertas peculiaridades de la grafa
relacionadas con la edad y las enfermedades, que pueden ayudar a la
comprobacin de la fecha del escrito, aunque sea de manera aproximada.
Relacionado con este factor est tambin, el problema de la anterioridad o
posterioridad de ciertas palabras, lneas o firmas, con relacin a los dems
elementos del escrito, que lgicamente les deben preceder o seguir.

FACTOR AUTOR: la falsificacin en este aspecto, se puede hacer de varias

maneras.

I. FALSIFICACIN SIMPLE:
Es el intento de falsificacin en la que el falsario slo pretende ocultar su propia
personalidad, sin intentar disimular su grafa ni pretender imitar la de otra
persona.
Los recursos empleados pueden ser:

1) Escrito sin firma alguna (escritos annimos)

Cuando el escrito annimo es una grafa espontnea, si el N de sospechosos es

reducido, es fcil averiguar si pertenece a alguno de ellos o no. En cambio, si el N
de sospechosos es crecido, el problema es difcil, por el gran N de escrituras a
estudiar y cotejar.
Para este caso es til el procedimiento de clasificacin llamado de Schneickert.

No siempre se escriben los annimos con escritura espontnea. El autor puede

intentar disimular su escritura o valerse de otros procedimientos de ocultacin,
como por ejemplo:
a) Dictar la carta a otra persona, un pariente, por ejemplo:
En este caso habr que obtener cuerpos de escrituras de las personas allegadas al
sospechoso.
Las anomalas en el ritmo de la escritura, omisiones y repeticiones y anomalas en la
ordenacin de signos de puntuacin, permiten sospechar que la carta fue dictada,
debido a que el que escribe al dictado no conocepreviamente lo que va a escribir.
b) Escribir la carta entre varias personas alternndose en cada palabra o frase:
Si la grafa de las personas que intervienen es muy distinta, el procedimiento salta a
la vista, pero si hay semejanza entre ellas (caso de parientes), es difcil darse cuenta.
Existen otros medios, ajenos a la grafocrtica, para descubrir el autor de un
annimo, como son las huellas dactilares, en papel y sobre, y el anlisis del olor del
papel.
2)

Escrito firmado con el nombre de otra persona que existe o existi

realmente
Este procedimiento se llama suplantacin de la personalidad. Cmo no hubo
disimulo ni imitacin, la maniobra se descubre fcilmente con el simple cotejo con
la escritura indubitada de la persona suplantada.
Slo queda despus averiguar, quien fue el suplantador entre las personas
sospechosas, lo cual se verifica mediante cotejo de las escrituras indubitadas de
stas con el escrito dudoso o falsificado.
3) Escrito firmado por una persona irreal
En este caso, la maniobra se descubre fcilmente en cuanto se compruebe la
inexistencia del supuesto firmante. La averiguacin del autor real es como en los
dems casos.
II. FALSIFICACIN POR IMITACIN:
Puede tener dos finalidades:
a) Hacer que el escrito pase por ser de determinada persona con fines lucrativos
(cheques, testamentos, recibos, etc.)

b) Hacer caer la responsabilidad del escrito sobre una persona determinada, cuya
letra se imita (annimos comprometedores).
En cualquiera de los dos casos, puede que existan sospechosos o no. El perito debe
comprobar, mediante cotejo del escrito dudoso con los indubitados de la persona a
quien se atribuye el dudoso, si efectivamente son de esta persona o no.
Los recursos que los falsificadores emplean para imitar la grafa de otra persona,
son entre otros, los siguientes:
(1) Medios mecnicos:
a) Transparencia: se puede hacer de 2 maneras:

Apoyando el papel sobre un cristal vertical o,

Utilizando un pupitre con tablero de cristal, iluminado por debajo (fotgrafos)
En uno y otro caso, aparece un temblor caracterstico que es de por s muy
revelador, cuando en la escritura indubitada contempornea dicho temblor no
existe. Pero si, por causa de enfermedad, dicho temblor existiera en la indubitada, el
mismo sera de una ndole distinta.
El temblor enfermizo es constante, en todo el trazado del escrito, debido a una
fuerza mayor inevitable.
El temblor falso, en cambio, es muy irregular, aumenta en los trazos largos,
ascendentes y curvos; y se atena en los trazos descendentes, en los comienzos y
finales (subconsciente).
El temblor se examina bien con fotografas ampliadas.
La copia por transparencia suele presentar, en relacin con la escritura indubitada,
anomalas en los movimientos iniciales y finales (subconsciente); en los enlaces y
en la forma de la caja del rengln.
A veces, el falsificador recorta palabras y las junta para formar un texto, sacando
luego una fotografa, que luego copia por transparencia. En este caso, adems, del
temblor, se observan anomalas en los enlaces y caja del rengln, Irregularidades en
la forma y tamao de las letras en determinada posicin, etc.
Adems de las anomalas indicadas, la copia por transparencia es lenta,
observndose paradas fuera de tono, particularmente en los cambios de direccin,
que se aprecian fcilmente con lupa por un engrosamiento del trazo y por una mayor
intensidad en el colorido, al recargarse de tinta.
Tambin aparecen los retoques; anomalas en los valores angulares y
particularmente un exceso de coincidencias; ya sea en las curvas grafomtricas, ya
en la coincidencia total, por superposicin, especialmente si se trata de una
firma; pues existe un axioma en grafocrtica Cuando dos firmas y rbricas
coinciden totalmente por transparencia, una de ellas es falsa.
b) calco: consiste en reproducir un escrito, pasando sobre el original un lpiz fino o

punzn, intercalando entre el original y el papel en blanco, un papel carbn. La

huella que deja ste se pasa luego con tinta.

c) Lpiz: consiste en copiar a lpiz por transparencia, pasando luego a tinta.

Los dos ltimos procedimientos dejan, huellas del papel calco y del lpiz; pero el
falsificador pudo intentar borrarlas con goma. En este caso puede ocurrir:
Que el borrado no fuera completo, por lo que dichas huellas aparezcan en
alguna parte.
Que el borrado fuera completo. En este caso, como tambin en el anterior, la
accin de la goma puede dejar seales sobre el papel, destruyendo primero la
proteccin del encolado y despus alternando la posicin de las fibras. Todo ello se
aprecia con el microscopio e iluminacin rasante.
Adems la copia con lpiz puede dejar unos surcos, perceptibles al dorso del escrito.
En ambos casos, en especial en el borrado completo, las huellas del mismo se
extendern a todo el escrito o firma, y no a una zona limitada; pues en este caso
puede tratarse de un borrado inocente, como el de hacer desaparecer una cruz
o rayita indicadora del lugar donde se deba firmar.
d) Punzn: es lo mismo que le procedimiento por calco, slo que, en vez de poner

papel carbn, se deja que el punzn forme una huella en el papel por debajo, que
luego se pasa a tinta. En este caso, aparte de la diferencia de presin, imposible de
imitar con el punzn, se aprecian los surcos del mismo, ya sea a simple vista, con el
microscopio o confotografa del dorso con luz oblicua. Adems ocurre aqu, como
con el lpiz, es difcil que el trazo de relleno cubra exactamente toda la huella del
surco.
e) Aparato Fischof: se basa en el tablero de los fotgrafos, pero con un

perfeccionamiento moderno que permite, utilizando la escritura de un individuo,

proyectar sobre un cristal esmerilado un texto cualquiera, formado con letras y
palabras de la escritura del mismo. Dicho texto se copia luego por transparencia o se
fotografa, para hacerlo pasar como obra del autor de la escritura utilizada.
Pese a la perfeccin del sistema, presenta anomalas en los enlaces y en la forma de
la caja del rengln. Esto suponiendo adems, que el falsificador hubiere ya
disimulado las otras caractersticas de las copias por transparencias ya sealadas.
f) Recorte y composicin: consiste en recortar frases, letras o palabras de un escrito

para formar un texto que se quiere atribuir a la persona cuyo escrito se ha utilizado.
El texto as compuesto, se reproduce por litografa o por fotografa.
La primera se revela por la clase de tinta y la segunda porque no hay tinta.
Ambos casos carecen de valor judicial como prueba, ya que el cotejo slo puede
hacerse con documentos originales, puesto que la reproduccin se presta fcilmente
a la composicin, y por tanto, al fraude.
Este sistema presenta con respecto a la escritura normal, anomalas en el tamao,
inclinacin y forma de las letras, en los enlaces y en la forma de la caja del rengln.

Si la reproduccin, tras el recorte, se hace con tinta, mediante jabn, parafina,

adems de las observaciones anteriores, el papel adquiere un brillo sospechoso,
fcilmente apreciable.
(2) Por asimilacin

de grafa

Estas clases de falsificaciones se agrupan en dos:

1) Falsificaciones precedidas de una accin qumica o mecnica
a) Rescripto precedido de lavado: se hace desaparecer el escrito primitivo, mediante
un procedimiento qumico y se escribe encima.
Las sustancias qumicas que se emplean para el lavado son: el permanganato y el
bisulfito de sosa, mediante lavados sucesivos por este orden. Luego se alisa con
resina o grasilla.
Las zonas lavadas suelen apreciarse a simple vista, ya que a veces queda una leve
huella visible del escrito anterior, y otras lo revela un levematiz amarillento que
afecta la zona lavada. Tambin es frecuente que la tinta se difunda algo, formando
denticulaciones visibles a simple vista o con microscopio.
Cuando no se tenga seguridad de que exista una zona lavada, se somete la zona
sospechosa a exmenes fsicos y qumicos.
Exmen fsico
Lmpara de cuarzo: la zona lavada presenta distinta fluorescenciaque el resto
del papel, y adems los rayos U.V. revelan restos del escrito lavado. Si se quiere
obtener fotografas con luz U.V se debe usar filtros de cubeta, para evitar que la
reflexin de dichos rayos sobre el objetivo vele la placa.
Fotografa: se coloca el papel sensible en contacto directo con el papel en un
chasis prensa y se fotografa por transparencia. Para el positivo se utiliza papel
contraste, precedido de negativos sucesivos para refuerzo.
Agua: humedeciendo el dorso de la zona lavada al cabo de un rato se nota en
ella una transparencia mayor que en el resto del papel. Esto se debe que el encolado
del papel ha desaparecido como consecuencia del lavado y luego se puede procede
al examen qumico.
Examen qumico

Bencina: se derraman gotas de bencina alrededor de los puntos sospechosos.

La bencina se extiende por igual por papel, cuando lega a la zona lavada la va
contorneando primero antes de penetrar en ella.
Yodo: en una cubeta se echa arena y luego unos cristales de yodo y se pone a
calentar. El calor produce vapores de yodo, que en contacto con el documento
humedecido ligeramente, tien las zonas lavadas de una leve coloracin,
que desaparece despus sin dejar huellas y sin deteriorar el papel.
Papel tornasolado: se aplica sobre la zona sospechosa una tira humedecida de
papel azul de tornasol, la cul se volver roja por accin de los cidos del lavado.
Si el falsificador utiliza un lcali para neutralizar los cidos del lavado, se aplica una
tira de papel rojo de tornasol, que se volver azul.
b) Rescripto precedido de raspado: este procedimiento resulta muy grosero, ya que
casi es imposible evitar por un lado la difusin de la tinta y por lo tanto la aparicin
de irregularidades, comidos y denticulaciones, y por otro, el examen a trasluz del
papel, descubre perfectamente la zona raspada.
Tambin se revela espolvoreando el papel con polvo de antimonio, xido de cobre
(Locard) o polvillo de grafito (Harrison), ya que la zona raspada queda patente
porque el polvo se adhiere a la misma.
Una variante de este procedimiento consiste en evitar escribir sobre la zona raspada
para no tener difusin de tinta.
Para ello se raspa el escrito y una zona regular (rectngulo) alrededor del mismo;
luego se adelgaza un trozo de papel de la misma clase y tamao; se encolan por la
parte raspada, se superponen y se prensan, para luego escribir sobre el parche.
Esta operacin puede que pase inadvertida en el examen ligero, pero no escapa al
examen detenido, ya que es imposible disimular perfectamente las zonas lmites del
parche y, sobre todo lograr que el adelgazamiento de ambos papeles sea tan perfecto
que no se produzca diferencias de espesor, por pequea que sea, fcilmente
apreciable al trasluz.
2) Imitacin propiamente dicha, sin lavados ni raspados previos
a) La simple interpolacin: es la introduccin de palabras o frases dentro de un
escrito, con el fin de variar su significado.
El examen de las interpolaciones supone la solucin de dos problemas distintos:
1.-El examen de las tintas (color, naturaleza, densidad, antigedad).

2.-El examen y cotejo de las grafas del documento y de la interpolacin.

La solucin de estos dos problemas puede demostrar la falsedad de la interpolacin,
pero tambin su autenticidad total (fecha y autor) o su autenticidad parcial (autor),
pues no hay que olvidar que la interpolacin pudo haber sido obra del mismo autor
del escrito, en la misma fecha o no, y que olvid hacer la salvedad correspondiente
al pie del documento.
Si la interpolacin tiene lugar entre el ltimo rengln y el espacio libre hasta la
firma, el falsificador tiene que adaptar o reajustar el texto interpolado al espacio
disponible, y esto se revela por un estrechamiento anormal de letras y espacios entre
letras y renglones o por una disminucin anormal del tamao de las letras.
b) La imitacin propiamente dicha o falsificacin por asimilacin de grafa: es tal
vez el caso ms frecuente en la falsificacin. Suele presentar lentitud en el trazado,
titubeos y paradas anormales, temblor ms o menos acusado en los trazos difciles
(formas especiales y rbricas) y frecuencia de retoques.
El retoque tiene gran importancia y debemos distinguir dos clases:
1.- Retoque espontneo:
tiende a la claridad de la letra retocada, para evitar problemas de lectura o
interpretacin.
2.- Retoque fraudulento:
Tiende a rectificar o enmendar una forma que no ofreca dudas interpretativas, sino
con el fin de adaptarse mejor a la forma imitada.
Estos signos dan la voz de alarma. El estudio posterior de los elementos
constitutivos, estructurales y del gesto nos revelar si efectivamente existi
falsificacin.
Esto caso no suele ser problema alguno, cuando el documento falsificado es extenso
y hay abundantes escritos indubitados, pero s lo es cuando la falsificacin se limita
a una palabra o firma y es realizada por un experto. Entonces es conveniente
realizar el anlisis de la materia escriptoria para llegar a una conclusin que sea
admitida por el profano.
III - FALSIFICACIN POR DISIMULO:
Se realiza cuando se intenta enmascarar la propia grafa para eludir la
responsabilidad de un escrito.
Es el sistema que se emplea comnmente para los annimos.
Sin embargo, ocurre a veces que en el documento dudoso no existi disimulo,
pero al verse su autor incluido entre los sospechosos, disimula en el momento
de trazar el cuerpo de escritura.
En uno u otro caso, el perito debe obtener escrituras propia y espontnea de los
sospechosos, ya sea recogiendo cartas o escritos coetneos trazados
habitualmente, o bien rehaciendo el cuerpo de escritura, si el perito no estuvo

presente a l, con el fin de lograr un escrito espontneo y observar algn

intento de disimulo.
Los procedimientos ms comunes de enmascaramiento de la propia grafa son:

1) Alterando alguno o varios de los elementos del grafismo:

Un disimulo de todos los elementos grficos es, tericamente imposible, aunque
un falsificador hbil puede acercarse mucho a la perfeccin, en especial en
escritos poco extensos.
El disimulo es casi siempre sencillo, concretndose a disimular lo ms aparente
del grafismo, como formas literales, tamao, inclinacin, presin y rapidez gral.,
y an as con muchos fallos a la escritura normal del disimulador.
Estos fallos y el cotejo de lo no disimulado, por invisible o poco apreciable,
constituyen la base de la identificacin.

2) Variando el asiento de la pluma:

la posicin normal del plumn es con la convexidad hacia arriba y un poco
inclinada hacia la derecha. En esta posicin, el punto derecho del plumn est
ms cerca del papel, y por tanto, la presin se ejerce en l con ms intensidad,
que en el punto izquierdo.
Adems esta posicin permite, en la escritura inclinada normal, la uniformidad
en el trazo magistral y el paralelismo de los bordes del mismo en toda su
longitud.
Si variamos la inclinacin de la convexidad, haciendo que vire ms hacia la
derecha, el punto izquierdo del plumn se ir desligando cada vez ms del papel
hasta no dejar seal alguna, por lo que los trazos magistrales quedan reducidos
a una fina lnea, muy profunda, por cuanto el punto derecho acta como una
cuchilla.
Virando el plumn hasta que la convexidad mire hacia la izquierda, el punto
izquierdo se ir apoyando cada vez ms en el papel. El surco ms profundo ser
el izquierdo, pero como el punto derecho queda arriba, ste vuelve a notarse
sobre el papel en los movimientos horizontales, tanto al iniciar o al terminar un
trazo magistral.

3) Variando la posicin de la pluma:

podemos distinguir el ngulo de incidencia con respecto al papel y su direccin.
El ngulo de incidencia es una exigencia para poder escribir, y no se puede
variar grandemente, porque si disminuye considerablemente (pluma tumbada),
el escrito se emborrona y los movimientos ascendentes se hacen irrealizable, y
si dicho ngulo aumenta (pluma vertical), los puntos hieren el papel de tal
manera que el escrito se salpica y las curvas y movimientos ascendentes no se
pueden verificar.
Ms fcil es variar la direccin de la pluma. Esta mira normalmente hacia el
hombro derecho (escritura normal), pero puede hacer variar esta direccin tanto
a la derecha como a la izquierda.
Si vara a la derecha, la pluma puede quedar paralela al cuerpo, y entonces las
dos puntas de la pluma se confunden en los movimientos descendentes de los
trazos magistrales, pero se diferencian claramente en las curvas.

Si vara a la izquierda, la pluma puede llegar a tomar la posicin perpendicular

al cuerpo. Esta posicin es incmoda para escribir, ya que quita el brazo gran
parte de su movilidad. Los puntos se apoyan por igual en el papel en los trazos
descendentes, pero se confunden en las curvas, que quedan entonces reducidas
a un verdadera ngulo sin perfilamiento alguno.

4) Variando la posicin del brazo:

en la posicin normal de escribir, el brazo est de tal forma que slo parte del
antebrazo se
apoya en la mesa, con el codo fuera de ella y un poco separado del cuerpo. Si el
codo se aprieta al cuerpo, el brazo pierde parte de su movilidad y la escritura
pierde soltura con aumento de angulosidad.
Pero si adelanto el codo sobre la mesa, puede el brazo tomar una posicin
paralela al cuerpo. La escritura se hace ms vertical, los trazos pierden parte de
su perfilamiento normal, y las curvas se abren considerablemente.

5) Variando la inclinacin del papel:

por este medio se puede cambiar totalmente la inclinacin de la escritura,
desde tumbada a la
derecha hasta tumbada a la izquierda, pasando por todas las posiciones
intermedias.

6) Escribiendo con la mano izquierda:

la escritura con mano izquierda es inconfundible por la torpeza de su trazado,
en especial
en los valos de las letras. Presenta las siguientes caractersticas:

Existencia de concavidades vueltas al derecho.

Cada de las barras de las t y de las letras finales.
Signos de puntuacin amplios y pesados.
valos mal ejecutados.
Lentitud.
Asiento de la pluma anormal.
Variacin en la inclinacin de los trazos.
Anomalas en el espaciamiento entre los ejes.
Curvas amplias.
Enlaces temblorosos

7) Haciendo la escritura temblona o escribiendo mal:

Temblor natural senil o enfermizo. Es continuo, pues su causa es

permanente y tiende a hacerse ms intenso conforme
avanza el escrito, por efecto del cansancio.
Temblor fraudulento. Afecta a los rasgos difciles y ascendentes, se nota al
principio y disminuye al final, escapndosele

al imitador trazos enrgicos impropios de la grafa que pretende imitar.

8) Escritura tipografiada:
consiste en escribir con letras de imprenta. Es muy frecuente en annimos,
porque se aparta a la
escritura normal de su autor.
En este tipo de escritura quedan alterados la mayor parte de los elementos
grficos, por lo que si no se posee escritura indubitada tipografiada para el
cotejo, ste resulta difcil.
Sin embargo, la escritura tipografiada no enmascara totalmente la personalidad
de su autor; ya que en los escritos
normales del disimulador pueden abundar, maysculas tipogrficas en nombres
propios y comienzos de prrafo, ttulos, direcciones de sobres, etc., los que
constituyen un excelente elemento de cotejo.
Las letras C y O tienden a hacerse de idntica manera en escritura tipografiada
y normal.
Tiene tambin inters el estudio de los trazos de las letras largas de la escritura
normal, para comparar sus movimientos iniciales y finales, su forma y variacin
de grosor y velocidad con los trazos tipografiados.
Es interesante el cotejo de la forma y posicin de tildes, signos de puntuacin,
interrogacin o exclamacin, guiones y nmeros, si los hubiere. Finalmente,
interesa tambin el orden, la ortografa y el lenguaje.
Es un caso difcil, si no se dispone de abundantes escritos indubitados. Cuando
se dispone de cuerpo de escritura
tipografiada el caso es sencillo.

IV. ALTERACIONES FRAUDULENTAS

1) Eliminacin de palabras o letras, borrando, raspando o lavando con
ingredientes qumicos (Se habl en la falsificacin por imitacin).

2) Tachado o emborronado de la escritura: Es el ocultamiento de una palabra o

de parte del escrito mediante rayado o manchas de tintas. Ambas alteraciones
pueden ser correcciones o descuido del propio autor, que luego no tuvo la
precaucin de salvar al pie del documento; pero tambin pueden ser hechas
con intencin fraudulenta. En este caso existirn anomalas en la antigedad,
naturaleza, color o tonalidad de la tinta de la correccin con la del resto del
documento.

3) Retoque o enmienda: se refiere al acto de volver sobre una palabra ya

trazada, sea para rectificarla, hacindola ms clara (retoque), sea para
modificarla, incluso superponiendo otra (enmienda).
En estos casos la dificultad es grande para el perito, tanto por la falta de
espontaneidad de los elementos introducidos como por la falta de claridad,
originado por la superposicin de rasgos en ambos casos.
No se debe olvidar que el retoque puede ser un acto espontneo del propio
autor del documento, y que la enmienda

tambin puede ser autntica, aunque sin estar salvada al pie del
documento.Tambin aqu se plantean los mismos
problemas de tinta que en el caso anterior.

V. MODIFICACIONES MIXTAS
Mano Guiada: la cual no es siempre fraudulenta, puede ser a peticin del mismo
autor, a causa de su extrema debilidad, generalmente presentes en
testamentos olgrafos.

Caracteres generales de mano guiada:

Mayor desarrollo de la escritura.

Anomalas en los enlaces.
Aumento de la presin en los trazos magistrales.
Variacin de los valores angulares.
Aumento de la amplitud de las curvas.
Aumento de la longitud de las prolongaciones inferiores.
Sntomas claros de lucha: enmiendas, corrimientos de plumas laterales y
hacia abajo desdoblamientos de los signos de puntuacin, repeticin de los
puntos de arranque.
Lnea ondulada y frecuentemente descendente.
Movimientos ascendentes para recuperar alineacin perdida.
Escritura de mano forzada: cuando se obliga a uno a escribir a la fuerza,
guiando al propio tiempo su mano.

Mano Inerte : ocurre cuando el que ha de figurar como autor del escrito se halla
absolutamente imposibilitado de trazarlo (paraltico; analfabeto; agnico). En
todos ellos el abandono de la mano es total por eso el nombre de mano inerte.

Principios Generales: si existe entrega de voluntad por parte del guiado:

analfabetismo omnubilacin, incapacidad fsica; etc. (mano inerte) predominio
de la grafa del que gua claro e inconfundible, aunque quede su escritura
perturbada por el lastre de la mano que gua.

Mano Llevada: se presenta cuando el autor pide ayuda a otra persona, pues por
vejez, enfermedad, o debilidad se siente sin fuerzas suficientes para verificar el
escrito

Principios Generales: si la entrega o abandono no es total en el guiado y si

adems el grado de dicho abandono es variable e el curso del escrito, la
personalidad del guiado y del que gua se ve reflejada en el escrito en razn
directa que en cada momento del escrito pertenece.

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