Cen_acustico

8/9/08 12:31 AM

O CENRIO ACSTICO DO TEATRO

por
Carlos Alberto Augusto, 1994,

O teatro um universo de
dimenses deliberadamente
manipuladas. Mas, no se trata de
um universo homogneo. O
universo do teatro compe-se de
espaos separados mas
convergentes, possuindo, cada um
deles, a sua coerncia prpria: o
espao do texto, o espao visual e o
espao acstico. Interessa-me,
nestas curtas notas, esboar os
aspectos problemticos do espao
acstico e sublinhar, ao mesmo
tempo, o papel que a
electroacstica desempenha hoje na
sua definio.
"Drama", no sentido em que os
gregos o compreendiam, ou seja, aquilo que torna a vida possvel, existe numa pea
musical, numa pintura ou num texto. No teatro tudo se passa de um modo diferente. O
drama resulta do conflito entre espaos.
Esta interaco entre espaos tem, no entanto, um carcter sinergtico. Dela no resulta
um mero somatrio das partes, mas algo de totalmente diferente. Algo que l no estava
antes. As "artes das artes" obedecem todas a este princpio. A sinergia a matria prima
das artes de sntese.
Detenhamo-nos, em particular, sobre o espao visual e o espao acstico do teatro. A sua
natureza diferente. O espao visual centrfugo. Os objectos vistos esto sempre ali.
Situamo-nos na periferia do nosso campo visual. A viso discreta e direcional. O corpo
, de certa forma, a fronteira deste espao. O espao acstico centrpeto. O som cheganos de todas as direces e situamo-nos sempre no centro deste espao assim definido. A
audio contnua e omnidirecional.
A imagem de um objecto cria distncia. O som, pelo contrrio, aproxima-o, ou "toca" o
percipiente, e vence a distncia. Talvez por isso a informao recebida pelo orgo de viso
tenda a ser menos ambgua do que a recebida pelo orgo de audio. Situamo-nos,
simultaneamente, na periferia do espao auditivo e no centro do espao visual.
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No que respeita o teatro, pode dizer-se, creio, que em grande parte da resoluo desta
dicotomia que resulta o drama, mas no me deterei aqui sobre essa matria .
Ao longo da histria do teatro verifica-se que a interaco dos seus espaos se faz, no de
um modo horizontal, mas por via da sua hierarquizao. Que no circunstancial ou
furtuita, antes obedecendo a um complexo processo de evoluo.
At ao perodo que segue de imediato o Renascimento, e a despeito das primeiras
experincias no domnio da segmentao do espao visual, designadamente com a
introduo da perspectiva, o som que constitui o elemento primrio do drama. Para
Vitrvius era, apesar de tudo, a voz do actor com as suas qualidades musicais, como
refere Y-Fu Tuan em "Segmented Worlds and the Self", o elemento primordial do teatro.
Analogamente, a participao do pblico fazia-se, sobretudo, atravs do som. O universo
teatral era "filtrado" atravs do som. Gradualmente, esta situao ir-se- alterar.
proximidade da coisa ouvida sucede a distncia da coisa vista. Cenrio e iluminao
contribuiro para mudar o centro de gravidade do universo teatral. Ir-se- assistir a uma
profunda alterao deste universo com repercusses profundas em vrios domnios: da
tcnica do actor participao do pblico. Do crculo do cosmos, o teatro ir passar ao
rectngulo do quarto. De participante, actor de algum modo, o espectador ir-se-
transformar em "voyeur", coberto pela escurido da sala. O "filtro" visual passar a
condicionar o universo teatral.
minha convico que devemos procurar um teatro em que a interaco dos espaos se
faa horizontalmente. Em que, ao "teatro da leitura" suceda um teatro dos sentidos. A
electroacstica pode para isso dar um contributo valioso. Uma aprecivel economia de
meios, um controlo sem precedentes sobre o espao acstico, mas, sobretudo, a
amplificao do sinal sonoro so alguns dos ganhos que a electroacstica proporciona ao
teatro.
O design acstico do teatro ter, porm, de ter em conta a especial natureza do sinal
electroacstico. Aquilo que R. Murray Schafer definiu como a natureza "esquizofnica" da
electroacstica. Fonte e sinal esto separados. A origem fsica do sinal no corresponde
sua origem real. As consequncias desta simples constatao so vastas e estendem-se da
msica electrnica rdio, do telefone ao teatro.
Numa primeira fase, afigura-se que o espao acstico do teatro se transformou, por via da
electroacstica, num espao para ser "visto". O som elctrico , de certa forma, mostrado
ao pblico. Repare-se, por exemplo, no modo como esto, geralmente, dispostas as
colunas de som, funcionando como uma espcie de proscnio acstico.
Mas, a electroacstica permite ir muito mais longe. O teatro electroacstico dever ser
aquele que permita a coexistncia horizontal dos espaos. A encenao da pea de JeanPierre Sarrazac "O Menino Rei" de Fernando Mora Ramos para o Teatro da Rainha (1987,
constitui um exemplo interessante da criao de um espao acstico novo, baseado nas
possibilidades proporcionadas pela electroacstica. Para esta produo foi concebido um
sistema que compreendia dois espaos estereofnicos ( boca e ao fundo de cena) e um
espao octofnico (por baixo dos lugares dos espectadores). Este sistema permitiu definir,
num auditrio de arquitectura tradicional, os espaos de cena e da plateia de uma forma
integrada, como se de um espao circular se tratasse. No esgotando, naturalmente, as
possibilidades da electroacstica, este sistema aponta alguns caminhos possveis
aguardando experimentao.
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A renovao do cenrio acstico do teatro traz alguns encargos suplementares mas

constitui um desafio inevitvel. A electroacstica hoje a ferramenta indispensvel para
que esta renovao se torne possvel. O preconceito visual emudece e o preconceito
sonoro cega. Afigura-se, pois, indispensvel a construo de um teatro sem preconceitos,
de um verdadeiro teatro dos sentidos. Mas este teatro sem preconceitos no se construir
sem consequncias e o debate sobre esta matria est aberto nossa reflexo conjunta.

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Primeira publicao Adgio n. 1, Nov-Dez 1990. Reviso da edio electrnica Agosto 2002.
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