SECRETARIA TEATRAL

ASSISTENTE EM ARTES / TCNICO UNIVERSITRIO I (106)

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LNGUA PORTUGUESA
Continho
Era uma vez um menino triste, magro e barrigudinho, do sert
danada de meio-dia, ele estava sentado na poeira do caminho, imaginando bobagem, quando
o a cavalo:

o, para onde vai essa estrada?

Paulo Campos Mendes

1) O tom humorstico predominante no texto construdo com base no(a):
a)
b)
c)
d)

forma metafrica que o enunciador inicia o dilogo dentro do texto

maneira como o mais velho interpela o menino durante a conversa
sentido literal como o menino compreende e responde ao interlocutor
dilogo curto e objetivo entre os interlocutores que constroem o discurso

2)
soalheira danada de meioprejuzo de sentido, por:
a)
b)
c)
d)

Nesse contexto, o termo sublinhado pode ser substitudo, sem

telha
calor
soleira
frescor

3) O modo discursivo predominante no texto o:

a)
b)
c)
d)

argumentativo
dissertativo
descritivo
narrativo

4) A presena de dilogos determina o que se pode nomear, linguisticamente, de discurso:

a)
b)
c)
d)

citado
direto
indireto
indireto livre

5)
de Pernambuco A expresso sublinhada tem funo sinttica igual palavra/expresso
sublinhada em:
a)
b)
c)
d)

gordo

estrada
bobagem

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6) possvel observar marca de oralidade no fragmento:

a)
b)
c)
d)

7)
semntico de:
a)
b)
c)
d)

A conjuno sublinhada tem valor

quando

consequncia
finalidade
causa
tempo

8)
a)
b)
c)
d)

os outros

O sujeito sublinhado classificado sintaticamente como:

simples
composto
inexistente
indeterminado
RACIOCNIO LGICO

Leia as informaes a seguir para responder as questes 9 e 10:

Num teatro, os assentos so identificados por um cdigo que formado por uma vogal seguida por dois
algarismos, sendo que o primeiro no pode ser igual a zero.
9) Joo vai assistir a um espetculo nesse teatro e compra um ingresso aleatoriamente. A probabilidade de
o cdigo do ingresso de Joo ser formado pela letra A ou pela letra E, seguida de um nmero com os dois
algarismos iguais de:
a)
b)
c)
d)

2%
4%
20%
40%

10) Alguns minutos antes do espetculo comear, foi observado que todos os assentos estavam
ocupados, exceto aqueles com as seguintes caractersticas:
O cdigo iniciava pela letra A;
O algarismo das dezenas era menor que o das unidades.
Assim, o nmero de assentos que NO estavam ocupados era igual a:
a)
b)
c)
d)

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11) Numa floresta, o leo dorme enquanto a preguia est acordada, e est acordado enquanto a preguia
dorme. Alm disso, o leo dorme tanto numa semana, quanto a preguia dorme em um dia. Considerando
esses fatos, conclui-se que:
a)
b)
c)
d)

a preguia dorme 21 horas por semana

a preguia dorme trs horas por dia
o leo dorme 35 horas por semana
o leo dorme trs horas por dia

12) Leia a proposio a seguir:

Se Joo passar no concurso, ento ele viajar para a Europa.
Assim, pode-se concluir que:
a)
b)
c)
d)

Joo viajar para a Europa somente se passar no concurso

se Joo no passar no concurso, ento ele no viajar para a Europa
passar no concurso uma condio necessria para Joo viajar para a Europa
passar no concurso uma condio suficiente para Joo viajar para a Europa

13) Para a apresentao de uma pea teatral, foram colocados venda apenas dois tipos de ingressos,
cuja diferena entre os valores era de R$ 40,00. A secretaria do teatro verificou que se forem vendidos 150
ingressos de cada valor, o total arrecadado ser de R$ 30.000,00. Com base nessas informaes, concluise que o ingresso mais barato custa, em reais, o equivalente a:
a)
b)
c)
d)

150
120
80
60

14) A mquina de calcular da bilheteria do teatro apresentou um defeito. O boto com o algarismo zero
no funciona e, alm disso, se o zero aparecer em algum resultado a mquina no mostra o zero no visor.
A operadora do caixa multiplicou um nmero com um algarismo por um nmero com dois algarismos e no
mostrador apareceu 15. O total de multiplicaes possveis, nessas condies, para que o nmero 15
aparecesse no visor igual a:
a)
b)
c)
d)

5
6
8
9

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15) Um dos atores que vo participar de uma pea elaborou a seguinte estratgia para decorar suas falas:
nos dois primeiros dias da semana, vai decorar o mesmo nmero de pginas, e em cada um dos dias
restantes, vai decorar tantas pginas quantas as que tiver decorado no total dos dois dias anteriores.
Sabendo que esse ator cumpriu esse plano de segunda-feira a sbado e que no sbado ele decorou 16
pginas, o total de pginas decoradas por ele, nesta semana, igual a:
a)
b)
c)
d)

28
32
36
40

16) Ao iniciar o ensaio de uma pea, o diretor olhou para o elenco e afirmou:
Neste elenco h, pelo menos, trs pessoas que fazem aniversrio em um mesmo ms do ano.
Desse modo, conclui-se que, para que a afirmao do diretor seja verdadeira, o nmero de atores desse
elenco deve ser, no mnimo, igual a:
a)
b)
c)
d)

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24
13
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CONHECIMENTO TCNICO
17) O teatro ocidental nasceu na Grcia antiga, com os rituais sagrados em honra ao deus Dioniso, deus
da fertilidade e da embriaguez. Passados 2.500 anos, a imagem desse teatro ainda fascina pelas
conexes com os mitos e a participao do pblico no ritual. A passagem dos cultos para o teatro
apresentaram as seguintes caractersticas:
a) Tspis, participando do ritual, usava uma mscara humana; ele se destacou dos stiros, tornando-se o
primeiro ator, notabilizando-se por desempenhar o papel de dipo, na primeira tragdia de squilo
b) no ritual em honra a Dioniso, surgiu o drama romntico, representao farsesca dos rituais de
fertilidade, no qual se destacou a dramaturgia de Schiller, que fazia ataques aos polticos demagogos
c) a procisso de Dioniso seguia at um espao circular, dando origem ao anfiteatro grego, formado pela
skene (tablado onde os atores atuavam) e o theatron, arquibancada onde ficava o pblico e o coro, formado
por representantes do povo
d) a tragdia grega surgiu do ditirambo, representao potica do canto e da dana dos stiros,
seguidores de Dioniso; Tspis, no ritual, afastou-se do coro, tornando-se solista, criando o papel de
hypokrits (respondedor, ator)

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18) O palco italiano surgiu no sculo XV, a partir de estudos renascentistas sobre a arquitetura, passando
por aperfeioamentos ao longo dos sculos. As principais caractersticas do palco italiano so:
a) elaborao em formato de palco de arena, com urdimento cilndrico, planejado de acordo com o
comprimento do dimetro da rea mais baixa
b) espao criado a partir da tcnica da perspectiva, de formato retangular, situado em um plano acima da
plateia, sendo o mais utilizado, devido aos recursos da caixa cnica, com urdimento, rotunda e
bastidores
c) espao em forma de caixa aberta na parte frontal, situado em um nvel abaixo da plateia, constitudo de
boca de cena e bastidores laterais, tendo surgido na Itlia, alcanando sua plenitude no teatro
elizabethano
d) elaborao espacial com base na tcnica da perspectiva, contendo estrutura de urdimento, varas para
cenografia, bambolina e arco cnico, tendo como principal modelo o Coliseu, se tornando muito popular
no teatro da antiguidade romana
19) A encenao moderna surgiu na Europa, no final do sculo XIX, libertando-se das convenes teatrais
e determinando o nascimento do encenador moderno. Diferentes correntes estticas apontavam
concepes para a cena, relacionadas aos estudos sobre espao e iluminao, tais como:
a) o naturalismo utilizava a iluminao para reproduzir as nuances da luz natural no ambiente, com
verossimilhana, enquanto o simbolismo recriava o espao cnico com recursos de luz e cor, para
provocar a sugesto de sonhos e sensaes irreais
b) Gordon Craig, recusando o ilusionismo naturalista, propunha para a cenografia simbolista a criao de
uma arquitetura tridimensional, enquanto Antonin Artaud propunha uma estrutura cnica figurativa que
valorizava a representao do real
c) Andr Antoine, o primeiro encenador a sistematizar a iluminao, estava ligado ao simbolismo e ao
inconsciente, utilizando cores e sombras, enquanto Stanislavski, ligado ao naturalismo, utilizava a luz
para acentuar o efeito do real
d) Stanislavski mergulhou nas imagens do inconsciente, filiando-se ao expressionismo; enquanto Bertolt
Brecht props o distanciamento crtico, utilizando msica e projees de imagens

20) A cena moderna no era definida apenas pelos elementos visuais, mas tambm por um conjunto de
sonoridades que se beneficiaram das tcnicas de reproduo e difuso do som, possibilitando diversas
vertentes estticas. Em relao proposta dos encenadores, correto afirmar que:
a) Antonin Artaud retoma a paisagem auditiva proposta por Stanislavski na busca da representao
mimtica do real
b) Stanislavski construa partituras sonoras para reforar o efeito de sonho e pesadelo, fortalecendo o
conceito de teatro da crueldade
c) Grotowski adotava efeitos de impacto espetacular, utilizando apenas msicas e sons reproduzidos
mecanicamente por instrumentos eletrnicos
d) Bertold Brecht recusava os recursos de magia da cena e utilizava a msica para interromper a
continuidade da ao, provocando o efeito de distanciamento
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21) Ao longo do sculo XX, os encenadores de teatro debatem sobre a eficcia dos espaos cnicos para
a realizao de suas concepes artsticas, de acordo com a relao pretendida entre espetculo e
pblico. Assim, correto afirmar que para:
a) Gerald Thomas, as encenaes experimentais devem ser realizadas em espaos alternativos, como
fbricas, galpes desativados, oficinas mecnicas e ptios de escolas para atrair um pblico popular
b) Grotowski, o isolamento do espetculo dentro da caixa do palco italiano, separando-o da plateia, cria
obstculos para o ato teatral e o contato direto entre ator e espectador
c) Antonin Artaud, o palco italiano apresenta as melhores condies de visibilidade e acstica, por ser
uma caixa dotada de quarta parede, com uma rampa ligada plateia
d) Jos Celso Martinez Corra, o Teatro Oficina, construdo em So Paulo, segue os preceitos do palco
italiano, por ser um espao que facilita uma interpretao intimista

22) Com a transferncia da corte portuguesa para o Brasil em 1808, inicia-se a formao do teatro
brasileiro e de um sistema de produo que rene escritores de peas teatrais, atores e pblico. Nesse
sentido, correto afirmar que:
a) foram criadas bibliotecas, museus, escolas superiores, teatros e a encenao dos autos de Anchieta no
estilo do portugus Gil Vicente
b) a primeira atuao de Joo Caetano se deu na encenao da tragdia de Gonalves Dias, Leonor de
Mendona, alcanando grande popularidade por seu gnio interpretativo arrebatador
c) com o novo ambiente cultural no Rio de Janeiro, Gonalves de Magalhes escreveu tragdias, Martins
Pena escreveu comdias e a companhia do ator Joo Caetano encenou as peas desses autores
d) o teatro prosperou no Rio de Janeiro pela necessidade de lazer da populao e pelo impacto exercido
pelo Romantismo, atravs da presena do dramaturgo Almada Negreiros, que integrou o projeto cultural
da corte

23) Na Semana de Arte Moderna de 1922, a linguagem do teatro no estava presente. Nas dcadas
seguintes, diversas iniciativas investiram na renovao do teatro brasileiro, na dramaturgia, encenao e
busca de uma recepo do pblico. Na dcada de 1940, o incio do teatro moderno teve como marco a:
a) montagem de Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, pela Cia. Os comediantes, com direo do
polons Ziembinski, que props uma reforma esttica do teatro com texto de um autor nacional
b) encenao de Ziembinski para Romeu e Julieta, junto ao Teatro do Estudante, cujo projeto artstico era
difundir o teatro de qualidade para o pblico estudantil no interior do Brasil
c) montagem de O homem e o cavalo, de Oswald de Andrade, pela companhia Os comediantes, sofreu
interdio pela censura do Governo Vargas, apesar da enorme repercusso
d) encenao da pea Ministro do Supremo, de Armando Gonzaga, no Teatro Trianon, alcanando grande
repercusso de pblico e crtica pela abordagem poltica

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24) Somente a partir do final dos anos 1950, o teatro moderno brasileiro alcanaria sua hegemonia com
uma dramaturgia relacionada aos temas da realidade brasileira. Segundo o crtico Sbato Magaldi (1997),
alguns autores representativos dessa fase so:
a) Ariano Suassuna e Jorge Amado, que escreveram, respectivamente, O santo e a porca e A semente,
dentro de uma temtica rural e regionalista
b) Gianfrancesco Guarnieri e Vianinha, que escreveram, respectivamente, Eles no usam black tie e
Rasga corao, com temticas polticas
c) Jorge de Andrade e Renato Viana que escreveram, respectivamente, A Moratria e O telescpio, com
temtica urbana
d) Nelson Rodrigues, que escreveu A morta e Valsa n 6, e Mrio de Andrade, que escreveu Caf, com
temtica social

25) Entre 1958 e 1968, o teatro brasileiro viveu uma das mais fecundas fases do sculo XX, sendo
interrompida pela promulgao do Ato Institucional n 5, que liquidou com a democracia no pas,
implantando uma censura que impedia a liberdade de expresso. Entre as experincias mais importantes
desse perodo, se destaca:
a) um grupo de dramaturgos que para driblar a censura escreviam textos metafricos ou de cunho
historiogrfico, como Jos Celso Martinez Corra, Daniela Pereira de Carvalho e Alcione Araujo
b) o trabalho do Grupo Opinio, que investe numa tentativa de resistncia ao golpe militar de 1964 e o
Grupo Tapa, que se dedica a um repertrio de dramaturgia brasileira, com foco na relao entre arte e
sociedade
c) a proposta de Augusto Boal, com o Teatro do Oprimido, que desenvolveu uma forma de teatro
psicanaltico, a partir dos estudos de Melanie Klein, psicoterapeuta ps-freudiana que pesquisou a
fantasia na infncia
d) uma gerao de artistas de teatro que passa a investigar temas urgentes e questes sociopolticas,
como o Teatro de Arena, que desenvolve uma nova dramaturgia, e o Teatro Oficina, que se volta para
questes da encenao

26) A produo de um projeto artstico uma engrenagem que envolve um nmero grande de
colaboradores que se integram ao projeto de acordo com seus objetivos e questes artsticas. NO
corresponde atribuio de profissionais de uma equipe de teatro o(a):
a) comando do espetculo pelo secretrio teatral, que assume todos os riscos financeiros e a autoria do
espetculo aps sua estreia
b) criao do espetculo por encenador (diretor), elenco, figurinista, iluminador e cengrafo
c) criao das condies para a realizao do projeto artstico pela equipe de produo
d) execuo dos elementos cnicos pelos profissionais e assistentes

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27) A organizao de um projeto de trabalho em teatro deve escolher uma forma de participar e atuar em
uma determinada realidade sociopoltica. Por isso, as equipes de criao e o esquema de produo devem
ser elaborados de acordo com um projeto artstico, levando-se em considerao:
a) a concepo do diretor ou criao coletiva, realizada por elenco e equipes
b) questes como: onde, quando, como, por quem e para quem, organizando-se, como uma empresa de
estrutura capitalista, nica forma de garantir a viabilidade do resultado artstico
c) a opo pelo teatro experimental ou de pesquisa de linguagem que deve buscar patrocnios em
empresas privadas, j que os rgos estatais de cultura no apoiam projetos sem fins lucrativos
d) a escolha de um diretor e de um texto, buscado um espao teatral adequado ao projeto e um elenco
formado por 80% de artistas de televiso, atendendo exigncia do sindicato dos artistas e tcnicos

A lei n 6.533/1978 dispe sobre a regulamentao e exerccios das profisses de artistas e de tcnicos
em espetculos e diverses. Com base nesse documento, responda s questes de nmeros 28 e 29.

28) Essa lei exige contrato de trabalho padronizado, nos termos de instrues a serem expedidas pelo
Ministrio do Trabalho. Ela observa ainda que, entre outros itens, obrigatoriamente, o contrato de trabalho
deve conter:
a) ajuste sobre viagens e deslocamentos; dia de folga quinzenal
b) natureza da funo profissional, com definio das obrigaes respectivas; jornada de trabalho
forma geral
c) ajuste sobre viagens e deslocamentos; clusula relativa ao pagamento de adicional, no caso
contratos de trabalho por tempo indeterminado, devido em caso de deslocamento para prestao
servio fora da cidade ajustada no contrato de trabalho
d) natureza da funo profissional, com definio das obrigaes respectivas; clusula relativa
pagamento de adicional, no caso de contratos de trabalho por tempo determinado, devido em caso
deslocamento para prestao de servio fora da cidade ajustada no contrato de trabalho

de
de
de
ao
de

29) A jornada normal de trabalho dos profissionais possuem duraes especficas. Considerando a rea de
atuao profissional, correto afirmar que no(a):
a) circo e variedades, a jornada de trabalho de seis horas dirias, com limitao de 30 horas semanais
b) cinema, inclusive publicitrio, quando em estdio, a jornada de trabalho ter a durao de at oito horas
dirias
c) teatro, a partir de estreia do espetculo, a jornada de trabalho ter a durao das sesses, com oito
sesses semanais
d) radiodifuso, fotografia e gravao, a jornada de trabalho ter durao de seis horas dirias, com
limitao de 36 horas semanais

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O decreto n 82.385/1978 regulamenta a lei n 6.533/1978, tratando tambm da jornada de trabalho,

alm dos ttulos e descries de funes dos profissionais daquela rea. Com base nesse decreto,
responda s questes de nmeros 30 a 34.
30) Sobre a questo da jornada de trabalho no exerccio das profisses das reas, correto afirmar que:
a) a jornada normal de trabalho do profissional de teatro abranger tambm o tempo destinado
caracterizao e todo aquele que exija sua presena para preparao do ambiente
b) nos espetculos teatrais e circenses, desde que sua natureza ou tradio o exijam, o intervalo da
jornada normal de trabalho poder, em benefcio do rendimento artstico, ser de at duas horas
c) para o artista integrante de elenco teatral, a jornada de trabalho poder ser de sete horas, durante o
perodo de ensaio e reensaio, respeitado o intervalo previsto na Consolidao das Leis do Trabalho
d) na hiptese de exerccio concomitante de funes dentro de uma mesma atividade, ser assegurado ao
profissional um adicional mnimo de 20%, pela funo acumulada, tomando-se por base a funo
melhor remunerada

31) Correspondem s atribuies da secretaria teatral, entre outras, encarregar-se da:

a) documentao legal da companhia e da produo; efetuar pagamentos; controlar os borders; fiscalizar
a bilheteria
b) produo do espetculo junto equipe tcnica e artstica; analisar e planejar as necessidades de
montagem; controlar o andamento da produo, dando cumprimento a prazos e tarefas
c) disciplina e andamento do espetculo durante a representao; fazer cumprir as normas e horrios para
o bom andamento do trabalho; elaborar tabelas de avisos, notificando os corpos tcnico e artstico do
andamento ou alteraes do trabalho; comunicar ao contrarregra as irregularidades ou problemas de
manuteno de objetos, cenrios e figurinos
d) conservao das peas de vesturios utilizadas no espetculo, limpando-as passando-as e costurandoas, providenciando a sua lavagem; auxiliar os atores e figurantes a vestirem as indumentrias cnicas;
organizar o guarda-roupa e embalagem dos figurinos, em caso de viagem

32) A relao entre a rea de artes cnicas, a funo e uma das respectivas atribuies est correta em:
a) contrarregra faz a manuteno da maquinaria do teatro e do urdimento
b) cabeleireiro de espetculos projeta caractersticas fsicas artificiais, maquiagem e penteados da
personagem, definidos pela direo do espetculo
c) caracterizador executa penteados exigidos pela concepo do espetculo, seguindo orientao da
equipe de criao e utilizando produtos adequados
d) maquilador de espetculos maquia o rosto, pescoo, mos e, segundo a necessidade, o corpo do
artista, utilizando produtos adequados e empregando tcnicas especiais

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33) A iluminao cnica tem um status fundamental na concepo de um espetculo, colaborando, na

esttica da criao cnica. O iluminador de teatro tem como funes:
a) criar a iluminao do espetculo, de acordo com a direo e a equipe de criao; elaborar o mapa da
iluminao, adequando os refletores mesa de luz; preparar o roteiro para a operao da mesa
b) criar a luz do espetculo; fazer os mapas de iluminao, devendo atuar na operao da mesa de
comando, durante as apresentaes; fazer a manuteno dos equipamentos
c) elaborar o plano de iluminao, de acordo com as atmosferas indicadas no texto teatral; realizar a
coordenao de todos os profissionais tcnicos envolvidos no espetculo
d) fazer as instalaes eltricas necessrias montagem dos equipamentos de iluminao; elaborar o
desenho de luz, com total autonomia em relao direo do espetculo
34) As aes de montar e operar a aparelhagem de som e reproduzir a trilha sonora do espetculo so
atribudas ao:
a)
b)
c)
d)

maquinista
sonoplasta
tcnico de som
operador de som

A lei n 8.313/1991, conhecida como Lei Rouanet, institui o Programa Nacional de Apoio Cultura
(Pronac). Com base nessa lei, responda s questes de nmeros 35 a 37.
35) Entre os segmentos dos projetos apresentados ao Pronac por pessoas fsicas ou jurdicas est/esto:
a)
b)
c)
d)

patrimnio cultural de carter artstico e no histrico

literatura exclusivamente de obras de referncia
produo cinematogrfica e fotogrfica
rdio e televiso de qualquer natureza

36) O Fundo Nacional de Cultura (FNC) um fundo de natureza contbil, com prazo indeterminado de
durao, que funciona sob as formas de apoio a fundo perdido ou de emprstimos reembolsveis.
Algumas dessas fontes de recursos so:
a) as subvenes e auxlios de entidades de qualquer natureza, exclusive de organismos internacionais
b) 3% da arrecadao dos Fundos de Investimentos Regionais, a que se refere a lei n 8.167, de 16 de
janeiro de 1991, obedecida na aplicao respectiva origem geogrfica regional
c) reembolso das operaes de emprstimo realizadas atravs do fundo, a ttulo de financiamento
reembolsvel, observados critrios de remunerao que, no mnimo, lhes preserve o valor real
d) 1% da arrecadao bruta dos concursos de prognsticos e loterias federais e similares cuja realizao
estiver sujeita a autorizao federal, deduzindo-se este valor do montante destinado aos prmios

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37) Com o objetivo de incentivar as atividades culturais, os mecanismos da lei supracitada preveem que a
Unio faculte s pessoas fsicas ou jurdicas a opo pela aplicao de parcelas do imposto sobre a renda
no apoio direto a projetos culturais. Os contribuintes podero deduzir do imposto de renda devido, as
quantias efetivamente despendidas em projetos que se enquadrem no segmento de:
a)
b)
c)
d)

produo de obras cinematogrficas e videofonogrficas de curta, mdia e longa metragem

preservao do patrimnio cultural material e imaterial
msica popular, erudita ou instrumental
livros de qualquer natureza

A Lei Lei 9.610/1998 regula os direitos autorais, determinando os direitos do autor e aqueles que lhe so
conexos. Com base nessa lei, responda s questes de nmeros 38 a 40.

38) Para efeitos desta lei, considera-se:

a) distribuio o oferecimento de obra literria, artstica ou cientfica ao conhecimento do pblico, com o
consentimento do autor, ou de qualquer outro titular de direito de autor, por qualquer forma ou processo
b) produtor todos os atores, cantores, msicos, bailarinos ou outras pessoas que representem um papel,
cantem, recitem, declamem, interpretem ou executem em qualquer forma obras literrias ou artsticas
ou expresses do folclore
c) publicao a colocao disposio do pblico do original ou cpia de obras literrias, artsticas ou
cientficas, interpretaes ou execues fixadas e fonogramas, mediante a venda, locao ou qualquer
outra forma de transferncia de propriedade ou posse
d) reproduo a cpia de um ou vrios exemplares de uma obra literria, artstica ou cientfica ou de um
fonograma, de qualquer forma tangvel, incluindo qualquer armazenamento permanente ou temporrio
por meios eletrnicos ou qualquer outro meio de fixao que venha a ser desenvolvido

39) No que tange autoria das obras intelectuais, correto afirmar que:
a) para se identificar como autor, poder o criador da obra literria, artstica ou cientfica ser pessoa fsica
ou jurdica
b) coautor quem adapta, traduz, arranja ou orquestra obra cada no domnio pblico, no podendo oporse a outra adaptao, arranjo, orquestrao ou traduo, salvo se for cpia da sua
c) para se identificar como autor, poder o criador da obra literria, artstica ou cientfica usar de seu nome
civil, completo ou abreviado at por suas iniciais, de pseudnimo ou qualquer outro sinal convencional
d) coautor quem simplesmente auxiliou o autor na produo da obra literria, artstica ou cientfica,
revendo-a, atualizando-a, bem como fiscalizando ou dirigindo sua edio ou apresentao por qualquer
meio

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40) No que compete "limitao aos direitos autorais", a legislao vigente prev que "no constitui ofensa
aos direitos autorais" a reproduo da obra que observar as seguintes condies:
a) em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas e privadas de qualquer
natureza
b) na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo informativo, publicado em dirios ou peridicos,
sem a meno do nome do autor e da publicao de onde foram transcritos
c) de retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada
pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de
seus herdeiros
d) de obras literrias, artsticas ou cientficas, para uso exclusivo de deficientes visuais, sempre que a
reproduo, mesmo que com fins comerciais, seja feita mediante o sistema braille ou outro
procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios

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