Tema 4.

- El arte rupestre postpaleoltico en la Pennsula

Ibrica
1. Introduccin
Tras el largusimo episodio del arte rupestre naturalista de los ltimos horizontes
culturales del Paleoltco Superior, en tiempos postpaleolticos aparecen por todo el
territorio peninsular, unas manifestaciones de arte rupestre de gran originalidad El
enlace entre ambos artes est an por demostrar.
El arte postpaleoltico es el conjunto de etapas evolutivas de un arte expresionista que
va del desde el naturalismo y estilizacin (levantino) a la abstraccin y sntesis
(esquemtico), e intermedio entre los dos, de grandes dimensiones
(macroesquemtico).
Las diferentes etapas cubrirn un largo periodo de la Prehistoria que va desde el
epipaleoltico final o el neoltico antiguo, hasta muy avanzada la edad de los metales.
2. El arte lineal geomtrico.
Se ha definido recientemente a partir del conjunto de arte mueble de la Cueva de la
Cocina (Alicante) que asocia los momentos finales del epipalelitico geomtrico con los
previos a su neolitizacin. Las figuras antropomorfas y los motivos geomtricos se
presentan mediante trazos rectilneos que tambin aparecen en el arte levantino. En
Aragn aparecen los signos del lineal geomtricos en los abrigos de Labarta y Barfaluy
(Huesca) y Chaparros de Albalate del Arzobispo (Teruel)
3. El arte macroesquemtico.
Se caracteriza por sus grandes figuras humanas y los serpentiformes y meandriformes
verticales. Son pinturas monocromas con escenas de carcter descriptivo. Es
exclusivamente rupestre, no se han encontrado soportes muebles. Es previo al arte
levantino. Durante el inicio del Neoltico (V milenio a.C.)
Tambin se ha denominado estilo petracos (epnimo del Pl de Petracos - Alicante),
arte contestano y arte lineal-figurativo.
Se localiza en el levante espaol:
En tierras alicantinas de la comarca de la Marina Alta.
Infrapuesto al arte levantino en Benial y en Pl de Petracos (Barranc de Malaf Alicante) con figuras humanas, motivos geomtricos, otros motivos inconexos.
En diversos yacimientos se han encontrado cermicas impresas con cardium edule
(berberecho) o cermica cardial, propia del primer neoltico.
4. Distribucin geogrfica del arte levantino.
La facies levantina (arte rupestre naturalista de la parte oriental de la pennsula) se
extiende desde las provincias de Lrida y Huesca hasta Almera y penetra hacia el
interior, hasta las serranas de Cuenca-Teruel y Albacete. Los abrigos pintados se
encuentran en zonas montaosas, aunque debi existir alguna forma paralela de arte,
acaso sobre materiales perecederos, en las regiones llanas.
Los ncleos principales de la facies levantina:
En la zona septentrional se encuentran los hallazgos de Ro Vero (Huesca), que
incluyen representaciones paleolticas, levantinas y esquemticas. El abrigo de Cogul
(Lrida), importante por la evolucin cronolgica de sus pinturas y grabados, adems
por la existencia de inscripciones grabadas en escritura ibrica y latina arcaica.

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En el Bajo curso del ro Ebro se hallan los conjuntos de Tibias, El Perell, Vandells,
Ulldecona y La Cenia.
En el Bajo Aragn turolense los abrigos de los dos ncleos de Alacn, el abrigo de Val
del Charco del Agua Amarga y los varios de la zona de Santoles-Ladrun,
destacando aqu la figura del arquero de El Torico.
En el Maestrazgo, el conjunto de Morella la Vella que contiene curiosas
representaciones de aves o insectos y un grupo de guerreros danzando (imagen
adjunta).
En la misma provincia de Castelln se ubican los dos grupos ms importantes de la
facies levantina: La Casulla y La Valltorta.
Los frisos de La Casulla presentan movidas escenas de caceras de jabales, grupos de
guerreros, una escena de ejecucin, un jinete con casco, etc. Muy cerca est el abrigo
de Les Dogues que tiene representada una pequea batalla con los contendientes en
tamao miniatura.
Los abrigos pintados de las serranas de Cuenca y Albarracn.
En Valencia destaca el covacho de la Cueva de la Araa en el que, junto a escenas
de caza, se pint una figura humana que recoge miel de una colmena silvestre.
En la provincia de Alicante se encuentra el Pla de Petracos y en la zona inmediata
las figuras del arte pictrico local denominado macroesquemtico, que se puede
relacionar con ciertas figuras de las cermicas cardiales.
En el largo y complejo friso de La Sarga (Alcoy) hay representaciones de ciervos
superpuestos a grandes figuras simblicas que tambin cabe atribuir al episodio
macroesquemtico.
En la provincia de Albacete deben ser destacados los conjuntos de Alpera y
Minateda y los numerosos abrigos de la zona de Nervio y Moratalla.
En la provincia de Almeria, nos encontramos con unas pocas figuras levantinas
donde tambin es frecuente la pintura esquemtica.
Seguramente estos conjuntos pictricos tenan un valor recordatorio de grandes
caceras o de acontecimientos de la vida tribal. Las pinturas nos informan sobre una
sociedad de cazadores en la que solo se rastrean escasos rasgos neolticos.
5. La facies levantina
El arte rupestre de la Espaa oriental fue identificado en 1903 casi al mismo tiempo
que se descubra el abrigo de Cogul.
Se hallan siempre en abrigos rocosos muy abiertos, siendo visibles a la luz del da. Se
utilizaron pigmentos minerales (rojo, negro y blanco) y un excipiente orgnico
desconocido (grasa animal, orina, clara de huevo). Su aplicacin se hizo con finos
pinceles (plumas de ave o pelos de animales). La tcnica empleada es casi siempre la
tinta plana (figura completamente cubierta de color) y con menor frecuencia la lnea de
contorno de la silueta y/o trazos en su interior (ocasionalmente). Normalmente las
figuras son de pequeo tamao (10 cm las humanas; hasta 70 cm longitud las
animales). La caracterstica principal es que forman escenas o composiciones en
movimiento, con un gran sentido dinmico.
Las representaciones zoomorfas son de de animales de clima templado (anlogo al
actual) siendo os ms abundantes los toros, ciervos y caprinos.

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La figura humana siempre estilizada y como eje principal de la escena, con un vigor y
sentido del movimiento sorprendente. Los hombres van armados de arcos y flechas,
llevan gorros o penachos de plumas y otros adornos. Visten pantalones estilo vaquero
del oeste, anudados debajo de las rodillas. En las escenas de combate, van desnudos.
Las mujeres llevan faldas acampanadas y largas, y el pecho al descubierto.
Las escenas son principalmente cinegticas aunque las hay de actividades sociales
(danzas, ejecuciones, combates entre dos grupos,...)
En una primera fase las imgenes tienen forma esttica y aislada, muy naturalista. Ms
tarde durante la fase clsica las imgenes se estilizan y adquieren mayor vigor y
sentido del movimiento. Se da la agrupacin de escenas y hay largas hileras de huellas
de pezuas de las monteras de animales. Finalmente se pasa a una facies esquemtica
con el ahorro de detalles, la estilizacin, el seminaturalismo y finalmente el paso al
esquematismo.
En todas las fases es significativa la lateralidad de las representaciones animales.
6. El problema de la cronologa de la facies levantina
La polmica sobre la cronologa paleoltica establecida por Breuil para el arte
rupestre levantino, giraba principalmente en torno a los siguientes puntos:
la existencia o no de fauna extinguida en el temario de las facies levantinas,
las semejanzas estilsticas y tcnicas con el arte paleoltico,
la paleoetnologa que reflejaban las imgenes,
los paralelismo con el arte africano, etc.
Los intentos de datacin para una cronolgica relativa:
Hiptesis de E. Ripoll: sistema an vlido aunque adolece de un evolucionismo
demasiado estricto.
A. Fase naturalista
1.
2.

Correspondera

a una poblacin
de cazadores con
algunos atisbos de neolitizacin
(probablemente de 7.000/6.500 a
Perodo reciente (ciervos de Calapat)4.500 a.C.)

Perodo antiguo (toros de Albarracn) epipaleoltica

La poblacin habra vivido la plena

aculturacin neoltica, con la prctica
de agricultura de azada y pequea
ganadera que fue penetrando hacia el
C. Fase estilizada dinmica (o clsica) interior desde el litoral

B. Fase estilizada esttica

ltima fase paralela a la difusin

de
la
primera
metalurgia
D. Fase de transicin a la facies esquemtica
(Calcoltico)

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Segn Ripoll, el esquematismo era la suma de una tendencia estilstica del arte
levantino final, de influencias espirituales extranjeras, pasando hacia un simbolismo
expresado con ideogramas (relacionado con la cultura dolmnica y los prospectores
metalrgicos). Su fecha para el esquematismo: 3.000/2.500 a.C.
Hiptesis de F. Jord:
Sostena que la facies levantina se desenvuelve dentro de la edad de los metales.
Hiptesis del abate Breuil:
Sostena que perteneca a una edad paleoltica, a pesar de que los investigadores
espaoles ya haban demostrado que el arte levantino se desarroll entre el
epipaleoltico y el eneoltico, acentundose a partir de ah la esquematizacin, quizs
influenciada por los metalferos orientales.
Hace empezar el arte levantino en el gravetiense, alcanzando su apogeo en las etapas
epigravetienses y magdalenienses, extinguindose el naturalismo en el epipaleoltico, y
continuando con la esquematizacin en el neoltico y en la edad del bronce.
Hiptesis de L. Pericot:
Lo hace arrancar en una fase imprecisa, vinculada con el epigravetiense y el
magdaleniense, alcanzando el neoltico, en el que coincide (y se extingue) con el arte
esquemtico, continuando ste a lo largo de la Edad del Bronce hasta la Edad del
Hierro.
Hiptesis de M. Almagro:
Refiere un origen mesoltico para el arte levantino, evolucionando posteriormente a lo
largo del neoltico; considerando el arte esquemtico propio de las edades del bronce y
del hierro, con caractersticas propias en cada una de las dos etapas.
Hiptesis de A. Beltrn:
Importacin de factores artsticos durante el eneoltico (procedentes del mediterrneo
oriental), llegando hasta el levante de la pennsula ibrica, actuando junto a sustratos
pictricos indgenas, que no se dejaran imponer las nuevas aportaciones. Ej.: jinete del
Cingle (cueva Remigia): casco y atalajes no pueden ser anteriores a 1.200 a.C., pero el
estilo es acusadamente naturalista.
Hiptesis de Bosch Gimpera:

Seminaturalismo (V milenio a.C.): estilo que conducira al arte esquemtico, y se basa

en las superposiciones de figuras en los abrigos (laguna de la Janda) en las que las
figuras ms antiguas son bastante naturalistas, mientras que las que se superponen
muestran un deterioro artstico que conduce al esquematismo. Otros frisos (cueva de
Doa Clotilde) con formas rgidas y sin movimiento, pero con siluetas bien trazadas y
comprenden hombres asociados a animales (asnos?) y escenas de agricultura (arte
levantino inicial).

Seminaturalismo avanzado: abrigos de Valdejunco (Portugal) y Valonsadero (Soria).

Seminaturalismo degenerado: no llega al esquematismo, y se encontrara en los

sepulcros megalticos (galera cubierta de Orca dos Juncais, Portugal): 3.000-2.700 a.C.

Esquematismo inicial: desarrollado en el eneoltico (calcoltico): ciervos incisos sobre el

vaso de los millares, 2345+95 a.C. Vasos de tipo campaniforme en Las Carolinas
(Madrid). En el dolmen de Soto (Huelva), vasos campaniformes tipo los millares y una
esquematizacin humana.
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Esquematismo final: sin figuras animales, slo esquemas humanos (grabados del
megalitismo final en cueva de Menga (Mlaga), Torre de Hrcules (La Corua); en pea
T (Asturias) se han hallado restos de vasos campaniformes de tipo martimo y pual
(transicin del calcoltico al bronce pleno, finales III milenio y principios II milenio).
7. La facies esquemtica
En la periferia o superpuestos a los frescos naturalistas o seminaturalistas de ciertos
lugares de las regiones orientales de la Pennsula Ibrica se encuentran figuras de claro
carcter esquemtico o abstracto evidentemente ms modernas.
Constituyen la manifestacin de otra fase artstica, ya de la plena Edad de los
Metales, que se extiende por casi toda la Pennsula, en abrigos abiertos y, en
ocasiones, casi a la intemperie. Los ncleos ms densos se hallan en las provincias de
Almera y Cdiz, Extremadura, en zonas de la meseta (Soria y Salamanca).
La temtica de la facies esquemtica est derivada de la correspondiente a la facies
levantina, pero tendiendo a la simplificacin. Es muy posible que hubiera momentos en
que estadios prximos de ambas facies fueran contemporneos.
Las figuras smbolos solares y estelares, dolos, smbolos de agua, etc parecen
corresponder a la implantacin de una nueva mentalidad religiosa llegada, al menos en
parte, del Mediterrneo oriental. En el aspecto funerario, esta forma de religin estara
representada por los monumentos megalticos en las regiones donde stos existen, as
como en algunas cuevas sepulcrales y en las llamadas estelas del sudoeste.
Con una dinmica evolutiva propia, la facies esquemtica se inici en el sudeste de la
pennsula, expandindose al resto de la misma. Los frisos se encuentran en zonas
donde no estn lejanos los lugares de habitacin o los asentamientos.
La temtica ms habitual es la cinegtica (aunque se observa mayor consumo de
animales domsticos que salvajes), figuras, smbolos Ante estos grafemas,
posiblemente se realizaran ceremonias de ritos funerarios, de fecundidad vegetal,
animal y humana, ritos propiciatorios. Algunas imgenes podran tener carcter votivo.
Aunque no existe una segura ordenacin cronolgico-estilstica de los momentos
de la facies esquemtica:
Lo ms antiguo seran las figuras de crvidos y caprinos de estilo subnaturalista.
Pronto se pasara a un estilo subesquemtico, que incluye figuras de quidos y de
bvidos.
Les seguiran una fase completamente esquemtica, con diversificacin de los
antropomorfos y diversos signos.
Todo ello correspondera a un Neoltico tardo.
Durante el Eneoltico se incorporaran al repertorio los smbolos que, al menos en
parte, son de origen oriental.
En plena Edad de Bronce se produjo la poca clsica del arte esquemtico. Para un
momento avanzado de este perodo, hay que poner en relacin muchos frisos pintados
en Extremadura y Sierra Morena central y occidental con las llamadas estelas del
Sudoeste.
La decadencia llega con el Bronce final e incluso tendra perduraciones posteriores.
Generalidades del arte esquemtico:
El arte esquemtico comienza en el momento en que finaliza el arte levantino, que no
tiene continuidad evolutiva. No es una evolucin del arte levantino. En la edad del
bronce, solamente hay figuras esquemticas.
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En la parte septentrional, lo normal es que algunos signos de la edad del bronce se

superpongan a los anteriores levantinos (Cogul, Val del Charco del agua amarga o
Minateda).
El arte esquemtico es el resultado de nuevas ideas y de un cambio absoluto de
mentalidad, con una tendencia esquematizante de tipo artstico, introduciendo nuevos
smbolos, como los dolos oculados, los hombres- abeto, ancoriformes, puntos, rayas o
signos astrales como soles o estrellas, lneas de lluvia, meandros de agua, crculos
concntricos, espirales o laberintos.
Figuras alejadas todas ellas de las clsicas escenas de caza o de la vida cotidiana,
propias todas ellas del arte levantino.
Hallaremos tambin estos signos pintados o grabados sobre las piedras de dlmenes,
en cermicas, colgantes, objetos de hueso.
8. La facies de los petroglifos gallegos
Otra provincia de arte rupestre postpaleoltico conexa, al menos en parte, con la facies
esquemtica, es la de los grabados o petroglifos de Galicia y del norte de Portugal.
Sobre las rocas al aire libre de aquellas regiones se encuentran millares de figuras,
algunas seminaturalistas y otras claramente esquemticas y abstractas.
La tcnica ms comn es el piqueteado. No hay escenas propiamente dichas, aunque
no se excluye un carcter narrativo.
Impera el simbolismo que indudablemente encierra un significado religioso, lo que
relaciona los grabados con algn tipo de ritual.
En el Valle del Tajo casi toda la iconografa se reduce a smbolos abstractos.
En el rea galaica hay muchos zoomorfos, escasos antropomorfos y como smbolos
destacan la espiral y el laberinto.
En la provincia de Pontevedra, en la comarca del Campo Lameiro, se encuentra uno
de los conjuntos ms completos, en el que destacan la Pedra Grande de Montecelo
y la roca de Os Carballos.
Posiblemente la poca de mayor desarrollo de los petroglifos fue la Edad de Bronce.
Se puede decir que los petroglifos se produjeron entre el Eneoltico y un momento
avanzado de la Edad de Hierro. El momento final estara marcado por la proliferacin
de los signos en forma de herradura con un punto o una lnea en su interior, como en la
roca de Ferraduras de Bemfeitas.
9. Perduraciones y otros problemas
El arte rupestre postpaleoltico perdur durante largo tiempo tras la facies esquemtico
abstracta (propia de la edad del bronce) en lo que se podran llamar zonas residuales.
El enlace pudo existir incluso con ciertas perduraciones rupestres altomedievales,
votivas o no votivas. poca ibrica (Pozondn, Teruel), romana (grafitos de Cogul,
Lrida) o rupestre altomedieval (grabados de Domingo Garca, Segovia).
La etapa del arte rupestre prehistrico en la Pennsula Ibrica, se encuadra en un
marco cronolgico, desde el Epipaleoltico hasta la tarda Edad del Bronce, teniendo
incluso perduraciones.
Aun quedan muchas cuestiones por examinar con mayor detalle: nomenclatura y
definicin de la tipologa, sus orgenes, los mecanismos de estilizacin y
esquematizacin, su relacin con la cultura material, la exacta valoracin de los
forneo, como los smbolos y los dolos, y casos concretos como las embarcaciones de
La Laja Alta (Cdiz) o el jinete de La Gasulla.
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