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RESUMEN
CAVCE, Revista Internacional de Filologa y su Didctica, n" 28, 2005/pgs. 55-70. Recibido: Oct. 2004. Aceptado: En. 2005.
CAUCE. Nm. 28. BORJA OROZCO, Mirian. El "Relato de un nufrago", un texto a medio ...
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El periodismo, desde sus inicios, ha mantenido una estrecha relacin con la literatura. De hecho puede indicarse que sta ha jugado
un papel muy importante en su autodefinicin. En consecuencia, se ha
hecho constante hallar textos producidos bajo un doble vnculo, entre
periodismo y literatura. Muchos de ellos, publicados en soporte de libro, en algn momento han aparecido de manera fragmentada -como
relatos por entregas- en peridicos. Son obras que no logran una ubicacin definitiva ni en el campo literario ni en el periodstico. El nmero
de autores que se inscriben en esta lnea es numeroso. Albert Chilln
(1999), por ejemplo, menciona entre otros autores a Truman Capote,
Norman Mailer, Eduardo Galeano, Vzquez Montalbn, R. Kapuscinski,
Garca Mrquez, Toms Eloy Martnez. La lista puede hacerse interminable considerando, en suma, las diferentes producciones a nivel de los
mbitos nacionales.
Debido a la interaccin entre periodismo y literatura, se producen
textos que podemos denominar "ambivalentes" o que se hallan a medio
camino entre literatura y periodismo. La obra El relato de un nufrago
del escritor colombiano Gabriel Garca Mrquez puede identificarse bajo
esta tendencia. Su tejido textual se constituye a partir de la interaccin
de elementos provenientes de gneros literarios y periodsticos. En el
primer caso aludimos a la novela y en el segundo a la crnica y al reportaje. En este estudio pretendemos acercarnos a la naturaleza "ambivalente" de este texto.
ORGANIZACIN DE EL RELATO DE UN NUFRAGO
La obra puede dividirse en tres partes: la primera y la ltima (introduccin y eplogo) aparecen como paratextos. La segunda constituye el
texto como relato o narracin.
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EL PARATEXTO
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En el ejercicio de contextualizacin que se realiza a travs del paratexto se hace referencia a la produccin del texto y a la tcnica periodstica implicada, lo cual involucra un proceso metadiscursivo realizado
por el escritor de la obra. En este sentido Garca Mrquez indic lo
siguiente: "Este libro es la reconstruccin periodstica de lo que l me
cont, un mes despus del desastre" (p. 9). De igual forma, enfatiza la
importancia que, para la construccin del texto, ha tenido la entrevista
periodstica, al respecto realiza la siguiente aclaracin: "En veinte sesiones de seis horas diarias durante las cuales yo tomaba notas y soltaba
preguntas tramposas para detectar sus contradicciones, logramos reconstruir el relato compacto y verdico de sus diez das en el mar" (p. 11).
Garca Mrquez, a travs de la entrevista, toma de Alejandro Velasco, fuente directa y testigo de los hechos, los datos fundamentales que
le permitirn elaborar una crnica, sin duda el gnero periodstico que
mejor le viene al tema que domina el relato: el viaje. Bernal indica: "si
como asegura Nez Ladevze, generalmente la crnica va vinculada a
la distancia", en el inicio de la cobertura periodstica de lo distante est
el viaje" (Bernal, 1997:58). El tema del viaje a su vez permite al cronista,
periodista, adoptarlo como un "modelo de situacin", siguiendo a van
Dijk (1990), o esquema a partir del cual puede situarse el hecho noticioso.
El autor, al pretender "la reconstruccin periodstica" de lo que el
superviviente le cuenta, utiliza el gnero de la crnica en tanto le permite aludir a un tiempo y espacio bajo una organizacin secuencial u
orden cronolgico. El gnero de la crnica permite, adems, vincular al
periodista con la noticia como testigo o investigador. En esta afirmacin
seguimos a Bernal al definir la crnica en los siguientes trminos: "Crnica es una informacin de hechos noticiosos, ocurridos en un perodo
de tiempo, por un cronista que los ha vivido como testigo, investigador e incluso, como protagonista y que, al mismo tiempo que los narra, los analiza e interpreta, mediante una explicacin personal" (Bernal,
1997:27).
El inters por la investigacin de este hecho por parte del periodista, intencin que tambin se enfatiza en el paratexto, aproxima el texto
al reportaje en tanto se pretende un acercamiento a los hechos de como
han sucedido, buscando acercar ms al lector a la noticia y a la "verdad", segn indica Garca Mrquez: "la verdad, nunca publicada hasta
entonces" (p. 12). Para ello, recurre el periodista, a travs del reportaje,
a la denuncia pblica y al aporte de pruebas que sustenten el engao,
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Con los formalistas, en particular desde Slovsky y Tomachevski (Garrido, 1993), la "historia" hace referencia al nivel de organizacin de
motivos, unidades narrativas mnimas, en un orden o lgica cronolgica.
En este nivel puede ser percibido el inters de la crnica por situar
los sucesos acontecidos. En ERDN se puede leer lo siguiente: "el 24 de
febrero de 1955 a las tres de la madrugada la embarcacin de la Marina
de Guerra colombiana emprende el viaje de regreso al Puerto de Cartagena desde Mobile (Alabama, USA); el 27 de febrero a las 10 de la noche comienza a tener problemas la nave, a la hora 11:50 de la maana
del da 28 se produce el hundimiento del barco. Desde ese momento
hasta el da 9 de marzo a las 9 de la maana transcurre el viaje de Jaime
Alejandro Velasco como nufrago en una balsa a travs del mar Atlntico hasta llegar a la playa del casero de Mulatos en Urab (Colombia)".
En este orden de acontecimientos pueden ser apreciadas como unidades temticas:
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El periodista Gabriel Garca Mrquez justifica la ambivalencia creada entre el cronista-protagonista de los hechos y el cronista-periodista, indicando en el paratexto su
intencin de hacer "justicia" al protagonista de los hechos como su "real" autor porque,
segn su particular visin, "hay libros que no son de quien los escribe sino de quien los
sufre" (p. 14).
Es conocida la ancdota que esta particular accin del periodista ocasion en
cuanto a la publicacin de este relato, pues el marino Luis A. Velasco estableci una
persecucin, incluso con pretensin judicial, hacia el periodista, exigiendo reconocimiento econmico por las reediciones del relato en el soporte de libro, bajo el alegato
de ser l el autor "real" del texto.
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de ingeniero civil en Washington. All se cas con una dama dominicana, en 1952" (p. 21).
La prolepsis es manejada por el narrador bajo el conocimiento que
le da la omnisciencia sobre el relato. As es frecuente que el narrador realice comentarios que anticipan hechos que se darn en el futuro. Puede leerse lo siguiente: "No quiero decir que desde ese instante
empec a presentir la catstrofe" (p. 16); "pero seguramente no habra
podido dormir tan tranquilo si hubiera sabido que ocho das despus
estara muerto en el fondo del mar" (p. 17); "(...) Pero si Miguel Ortega
se hubiera quedado en su litera ahora no estara muerto" (p. 27). Estos
comentarios aparecen antes de que se produzca el hundimiento.
La duracin, a nivel del discurso, enmarca la tcnica narrativa de
la novela al expresar solo los datos que se hacen fundamentales para
su coherencia y para la intencin del narrador. El aspecto cronolgico,
fuertemente sustentado en el plano de la historia, y los movimientos
que adopta el tiempo en el plano discursivo enfatizan un tipo de relato
eminentemente temporal y sobre esta dinmica se realizan los desplazamientos fsicos y psquicos del relato, a travs del viaje.
En cuanto al espacio, la tcnica narrativa de la novela lo presenta a
travs del narrador-personaje, facilitando la alteracin de la percepcin
regular espacial que enmarca la historia. En ERDN la descripcin se
convierte en el mecanismo a travs del cual se crea el espacio narrativo,
y son las escenas las encargadas de la identificacin espacial.
El espacio en ERDN adopta una perspectiva realista por excelencia.
En el plano de la historia se hacen evidentes las referencias espaciales,
lugares explcitos por los que transcurre el relato. As pueden identificarse los siguientes espacios: el puerto de Mobile (Estados Unidos), el
mar Atlntico, Cartagena de Indias (Colombia). En el plano discursivo el
espacio se expresa mediante el viaje y es desde ste donde la perspectiva espacio-temporal, cronotopo novelesco, se manifiesta en el relato en
la voz del narrador-personaje.
Como tema, el viaje se articula con la accin bajo el movimiento
temporal de la narracin. La dinmica que se percibe recuerda el relato
de aventuras en el cual el mar se observa como espacio abierto y hostil,
contexto de la aventura y del sucesivo juego de acciones.
La descripcin espacial en el nivel del discurso permite la subjetivizacin de la percepcin del personaje. El resultado es la expresin de
la sensibilidad emotiva del personaje ante el espacio y la posibilidad de
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Para Even- Zohar el "repertorio" identifica "las reglas y materiales" que controlan
la produccin y el consumo de bienes culturales.
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