CONCEPTOS GENERALES DE ESCULTURA

La escultura, dada la importancia concedida a los volmenes externos, requiere mltiples puntos de vista. Hay que distinguir entre:
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El relieve: bajorrelieve, mediorrelieve y altorrelieve.

El bulto redondo o figura exenta, que puede ser contemplada en derredor. Los tipos pueden ser individualizados, ecuestres o
en grupo.

En cuanto a las tcnicas ms empleadas podemos destacar:

A) Arcilla, madera, mrmol y piedra.
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Modelado. Se realiza a base de arcilla hmeda a la que se da forma con suavidad.

Entallar o encolado. Consiste en unir las diferentes piezas de madera que forman una escultura, tallando previamente las piezas
por separado, para luego recomponer la figura o un retablo entero.

Esculpido de la piedra. Se trata de ir quitando partes al bloque hasta conseguir la figura deseada. Al ir devastando la piedra el
escultor va realizando volmenes negativos y el resultado es lo que queda sin tocar. El gran riesgo que se corre con este mtodo
es el de no poder aadir nada, en caso de error, por lo que se suelen hacer minuciosos estudios previos.

B) Metales.
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La tcnica del vaciado. Consiste ms en obtener un molde de la obra y con l reproducir la misma una o varias veces en un
material que pueda obtenerse en estado liquido y que despus termine fraguando y endurecindose. Gracias al vaciado se pueden
obtener en materiales duraderos detalles delicados y sutiles que nunca podran haberse obtenido trabajando directamente sobre el
material.

Forja de hierro o metal. Se trata de una labor que se caracteriza porque no se hace nada con molde, sino pieza a pieza al fuego
y sobre el yunque, como las rejas de las puertas, balaustres de balcones, etc.

Orfebrera. Se trata del trabajo de metales preciosos, mediante el cul se puede llegar al repujado o trabajo de la plata o del oro,
as como la decoracin virtuosa de objetos litrgicos con incrustacin de piedras preciosas.

C) Otros materiales.
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Hay, por ltimo, nuevos materiales, como los plsticos, los polisteres, etc., que, junto con el aluminio, el hierro y el hormign, se
utilizan para grandes murales o composiciones en parques y plazas, utilizando un diseo casi industrial.

Docente: Ibrico Mallma Montero

EL ANLISIS FORMAL DE LA ESCULTURA

No ha sido la escultura, tradicionalmente, la ms conocida ni la ms valorada de las artes plsticas. En parte debido a su larga vinculacin
histrica al elemento arquitectnico, que le priv de autonoma durante siglos, y en parte porque su valoracin principal se apoya en sus
elementos tctiles, normalmente poco desarrollados y adems difciles de educar.
Dentro de esta disciplina habra que atender inicialmente a una primera diferenciacin entre la escultura exenta o de bulto redondo y el
relieve. Empezaremos tratando la escultura exenta. Ideas principales que habra que desarrollar:

Materiales
Volumen
Proporcionalidad
Movimiento

Docente: Ibrico Mallma Montero

Composicin
Masa
Valores visuales: Luz y color

MATERIALES. La utilizacin de distintos materiales para la realizacin de una obra de escultura resulta determinante, ya que cada uno
proporciona una calidad tctil diferente, transmitiendo de esta manera sensaciones completamente distintas en cada caso, que son las
que en ltima instancia traducen un determinado lenguaje artstico en el mbito de la escultura. Estas calidades tctiles dependern por
tanto del material propiamente dicho en que se ha trabajado la obra y tambin del tratamiento dado a las superficies externas de ese
material.
Los materiales habitualmente empleados son: Madera, Bronce, Mrmol, Piedra, Hierro, Terracota, Caliza, etc.
En cuanto al tratamiento se pueden diferenciar superficies, finas y pulidas, aristadas, rugosas, etc.

VOLUMEN. La escultura es tridimensional y por ello comporta un volumen.

La escultura exenta por ello debe ser vista desde sus mltiples puntos de vista y debe ser capaz de crear espacio a su alrededor. A lo
largo de la Historia, la escultura ha pasado por fases en las que no siempre su volumetra se ha trabajado en su totalidad. En la
Antigedad su estrecha vinculacin a la arquitectura da lugar a piezas que apenas sobresalen del muro, lo que reduce su volumetra y
reduce sus puntos de vista (Frontalidad). Su evolucin posterior supondr la liberacin del marco arquitectnico y su plena volumetra,
multiplicando sus puntos de visin.

MOVIMIENTO. Puesto que la escultura exenta es tridimensional y comporta un volumen, es lgico que se tenga en consideracin como
uno de sus elementos caractersticos, la disposicin de sus figuras, es decir, la sensacin de movimiento o de reposo que es capaz de
transmitir al espectador. Esta particular configuracin de una escultura exenta o bien de todo un grupo escultrico, determina asimismo la
composicin de la obra. Hay as esculturas carentes de movimiento, que buscan de esa manera una actitud contemplativa por parte del
espectador. Se trata de figuras rgidas, estticas y de una marcada frontalidad
Por el contrario, cuando se quiere transmitir una sensacin de movimiento a la escultura se suelen utilizar mltiples recursos:
multiplicando las lneas de fuga, jugando con el vuelo de los paos o del cabello o utilizando el contraposto.

COMPOSICIN. En ambos casos (bien cuando hay movimiento o cuando no lo hay) estamos considerando su composicin. sta podr
adoptar mltiples soluciones, aunque siempre predominan dos tendencias principales:
Las composiciones cerradas, cuando la escultura se recoge sobre s misma limitando su capacidad de movimiento, o abiertas, justo al
revs, cuando la escultura se abre hacia el exterior, bien por medio de sus propias formas, de su organizacin del movimiento, de su
expresividad, etc., potenciando de esta forma su movimiento.

PROPORCIONALIDAD. Lo mismo que se vio en el apartado referido a la arquitectura, la escultura tambin puede basar sus ideales de
belleza en criterios de proporcionalidad. De hecho a lo largo de la historia, la investigacin sobre diferentes mdulos de proporcionalidad
ha sido constante.
No obstante, tambin en este caso ha habido movimientos y estilos que han pretendido justamente lo contrario, estableciendo a su vez
mdulos de desproporcin.

MASA. El concepto de masa se refiere a la distinta sensacin de peso que provoca una obra escultrica. Se trata lgicamente de una
apreciacin intelectual, ya que nadie pesa fsicamente las esculturas. Pero es innegable que hay obras que podemos considerarlas de
mucha masa, de gran pesadez, rotundas, compactas, mientras otras son por el contrario, livianas o ingrvidas, es decir, de poca masa.

FACTORES VISUALES: La Luz. El color. Ambos factores se puede decir que son elementos ms caractersticos del lenguaje de la pintura,
pero tambin lo son en buena medida de la escultura.
La Luz. El escultor siempre ha de tener en cuenta la luz que va a recibir la escultura, para convertirla en un elemento ms de su
expresin plstica: para ello es importante el modelado y el material de la pieza. La utilizacin de la luz se convierte as en un elemento
consustancial a la escultura, ya que de hecho sirve para modelar, para crear volumen y tambin movimiento, y es por tanto un factor
compositivo ms.

EL COLOR. Muchas esculturas utilizan tambin el color como otro elemento expresivo. De hecho, las esculturas clsicas y medievales
estaban coloreadas con una intencionalidad de mayor realismo. Con posterioridad durante el Renacimiento y el Neoclasicismo se impone
una etapa acromtica por imitacin de las antiguas que haban perdido el color.
No obstante el color en la escultura ha sido a lo largo de los siglos, fundamental: el color contribuye a subrayar en ocasiones su realismo;
en otras ocasiones potencia su expresividad; otras, adquiere valores simblicos, y por ltimo es tambin un valor esttico independiente y
por tanto complementario de los que son implcitos a la escultura.

EL RELIEVE. Como sealamos al principio de este apartado no toda la escultura es de bulto redondo.
Aunque el relieve tambin es tridimensional, la imagen est adherida a un plano, sobresaliendo de ste en mayor o menor medida. Segn
cmo sobresale de dicho plano se diferencian los siguientes tipos de relieve: Altorrelieve, mediorrelieve o bajorrelieve. Cuando el bulto no
sobresale, sino que por el contrario se rehnde en el plano se habla de huecorrelieve.