Frankestein o el moderno Prometeo

1.-Mary Shelley (1797-1851) . Vida y obra.

Mary Shelley naci el 30 de agosto de 1797 fruto de la unin de la pareja de pensadores ms radicales de
la Ilustracin inglesa. Su padre, William Godwin,era autor de novelas de tradicin gtica como St. Leon y
Caleb Williams y escritor de ensayos como el titulado Political Justice, donde expona una visin utpica de
la sociedad basada en principios revolucionarios; partidario de la Ilustracin y precursor del movimiento
romntico ingls, propona en sus escritos el atesmo, el anarquismo y la libertad personal. Su madre,
Mary Wollstonecraft Godwin, buscaba la igualdad entre hombres y mujeres en la educacin, el trabajo y la
poltica. Con ese fin haba escrito dos libros clave en el posterior movimiento feminista: Thoughts on the
Education of Daughters (1787) y Vindicacin de los derechos de la mujer (1792)
Mary Wollstonecraft muri a los diez das de dar a luz a Mary a causa de fiebres puerperales. Mary y
su medio hermana Fanny, la hija que Mary Wollstonecraft haba tenido de una anterior relacin en Pars,
quedaron a cargo de William Godwin. Pasado un ao, su padre se volvi a casar, esta vez con una vecina
suya viuda y con dos hijos llamada Jane Clairmont. Mary y ella nunca se llevaron bien y la relacin entre
ambas fue cada vez ms difcil, con lo que Mary mitig la soledad de su infancia consagrndose a idolatrar la
figura de su madre muerta.
Mary nunca estuvo escolarizada y aprendi a leer y a escribir en su propia casa, mediante el mtodo
compuesto por su madre llamado Ten Lessons e impartido por la institutriz Louisa Jones. Al parecer,
practicaba a diario la lectura leyendo el epitafio de la tumba de su madre. Desde nia su prodigiosa
imaginacin fue estimulada por las ideas y las aspiraciones de Godwin y de los intelectuales que
frecuentaban su casa. Adems de estos estudios, Mary tena acceso a la magnfica biblioteca de su padre
y a las conversaciones que ste mantena con visitantes ilustres como Wordsworth, Coleridge, Lamb, etc.
En una de aquellas veladas y cuando slo contaba con ocho aos escuch en boca del propio Samuel Taylor
Coleridge recitar La balada del viejo marinero. Aquel poema que nunca olvido contribuy a estimular su
imaginacin y a reforzar su inclinacin por la ensoacin.
A la edad de diecisiete aos, en primavera, regres de una estancia de dos aos en Escocia para
descubrir al apuesto y joven poeta Percy Shelley durante una cena celebrada en casa de Godwin, a la que el
poeta haba acudido acompaado de su esposa, Harriet Westbrook. Poco tiempo antes ste haba escrito una
carta de presentacin al padre de Mary en el que se reconoca como discpulo del filsofo. Shelley le pareci
gentil y lleno de talento, y dese desesperadamente llamar su atencin. El poeta frecuentaba a diario la casa
de los Godwin y acompaaba a Mary en sus paseos a la tumba de Mary Wollstonecraft, donde se declararon
amor mutuo. El padre de la escritora al conocer la noticia de sus amoros se opuso a ellos.
En el ao 1824 huyeron los dos de la casa paterna llevndose con ellos a Jane (Claire) Clairmont,
hermanastra de Mary. Viajaron por Francia, Suiza, Alemania y Holanda, hasta que problemas econmicos
les obligaron a regresar a Inglaterra al mes siguiente. Durante el viaje, con la presencia estimulante de
Shelley, Mary se afirm en su decisin de emprender la carrera literaria. El diario que escribi durante
aquellos das sirvi de base para su History of A Six Weeks Tour Through a part of France, Switzerland,
Germany and Holland, with Letters descriptive of a Sail round the Lake of Geneva, and of the Glacier of
Chamouni. Las descripciones del paisaje contenidas en el libro son la percepcin de una espectadora amante
de la naturaleza que busca lo sublime, lo bello y lo pintoresco.
Mary est de vuelta en Londres en septiembre, y durante el invierno queda embarazada; en ese
tiempo Jane/Claire y Percy se hacen amantes. A cambio Percy anim a su amigo Thomas Hogg a hacer el
amor con Mary y a sta a que aceptase los cuidados de su amigo durante el embarazo, ya que l estaba

ocupado en la otra relacin, cosa que desagradaba a Mary profundamente. La primera hija de Shelley naci
prematuramente y slo consigui sobrevivir hasta el mes siguiente, hecho que afect mucho a la madre,
conducindola a una depresin anmica. Jane, que adopt el nombre ms potico de Claire, se vio finalmente
obligada a dejar la relacin amorosa con Percy y a emprender la bsqueda de un nuevo poeta; lo encontr en
el ms famoso de aquellos das: Lord Byron, quien en 1816 viaja a Suiza. Claire convence a la pareja para
que la acompaen en su viaje a Ginebra, donde se reuniran con Byron. En junio los Shelley se instalan en
una casa situada en las orillas del lago de Ginebra, cerca de la casa donde viven Byron, su mdico Polidory y
sus criados. Los dos poetas se hacen amigos inmediatamente.
Mary cuenta, en su introduccin a la novela, que el origen de Frankenstein fue una pesadilla que
tuvo durante su estancia en la villa junto al lago de Ginebra, la noche del 16 de junio de 1817 .
"En el verano de 1816 visitamos Suiza y nos convertimos en vecinos de Lord Byron. (...) Pero result
ser un verano hmedo y desagradable, la lluvia incesante nos impeda con frecuencia salir de casa.
Unos volmenes de historias de fantasmas, traducidos del alemn al francs, cayeron en nuestras
manos. (...) No he vuelto a leer aquellas historias desde entonces, pero permanecen frescas en mi
mente, como si las hubiese ledo ayer.
"Cada uno de nosotros escribir una historia de fantasmas", dijo Lord Byron, y su propuesta fue
aceptada. ramos cuatro. (...) Yo me urg a m misma a pensar una historia, una historia que pudiese
rivalizar con las que nos haban arrastrado a aquella empresa. Una historia que hablase de los
misteriosos temores de la naturaleza y que despertase el ms intenso de los terrores, una historia
que creara en el lector miedo a mirar a su alrededor, que helase la sangre y acelerase los latidos del
corazn. Si no consegua todas esas cosas mi historia de fantasmas demostrara ser indigna de ese
nombre. Pens y reflexion, en vano. (...) Has pensado ya una historia?, me preguntaban cada
maana, y cada maana me vea forzada a replicar con una mortificante negativa. La invencin, debe
admitirse humildemente, no consiste en crear desde el vaci, sino desde el caos (...). La invencin
consiste en la capacidad de atrapar las posibilidades de un tema y en el poder de moldear y dar
forma a las ideas que sugiere.
Muchas y largas fueron las conversaciones entre Lord Byron y Shelley, a las que yo asista como una
devota pero, casi siempre, silenciosa oyente. Durante una de esas conversaciones, se discutieron
varias doctrinas filosficas y, entre ellas, las referidas a la naturaleza del principio de la vida, y
tambin la posibilidad de que dicho principio llegara a ser algn da descubierto y divulgado. Hablaron
de los experimentos del doctor Darwin (...).
Cuando apoy la cabeza sobre la almohada no pude dormir, tampoco podra asegurar que estuviese
pensando. Mi imaginacin, sin yo requerirlo, me posey y me gui, dotando a las imgenes que
surgan en mi mente de una intensidad que estaba ms all de las fronteras del sueo. Vi - con los
ojos cerrados, pero a travs de una aguda visin mental -, vi al plido estudiante de artes diablicas
arrodillado al lado de aquella cosa que haba conseguido juntar. Vi el horrendo fantasma de un
hombre yacente, y entonces, bajo el poder de una enorme fuerza, aquello dio seales de vida y se
agit con un torpe, casi vital, movimiento. Era espantoso (...).
La idea haba tomado posesin de mi mente de tal manera que el miedo recorra todo mi cuerpo
como un escalofro y trat de cambiar las fantasmales imgenes de mi fantasa por la realidad que me
circundaba. (...) Al da siguiente anunci que haba pensado una historia."
Frankestein se public en 1818, en un principio annimamente, constituyendo todo un xito. En
1823 ya se haban realizado seis ediciones de la novela.
Mary vivi una existencia trashumante con su marido: Francia, Suiza, Inglaterra, Alemania,
Holanda, Italia... Qued embarazada varias veces, pero de cuantos hijos tuvo, slo uno sobrevivi,
Percy-Florence. Todos estos decesos -su nacimiento lo presidi el bito materno-, y luego una temprana
viudez, le crearon el trauma de que era incapaz de retener la vida de las personas queridas, de que ella
misma era un smbolo de esterilidad y muerte, esto, unido a que con anterioridad su librepensador padre
actu como el ms conservador de los hombres en cuanto su hija se fug con un casado, le amargaron

bastante la existencia abismndola en reflexiones de ndole metafsica que dejaron honda huella en su
literatura.
Con diecinueve aos soport el suicidio de su media hermana Fanny. En 1819 muri de paludismo
su hijo William, a la edad de tres aos, y en ese mismo ao naci el nico hijo de sus hijos que sobrevivi:
Percy Florence. Tres aos ms tarde, en 1922, muri su marido, ahogado en el Livorno, Italia, en medio
de una tormenta. Al ao siguiente de la muerte del poeta, Mary regres junto a su hijo a Inglaterra. Viuda, sin
dinero y con la responsabilidad de criar al nico hijo que le quedaba, se vio en la necesidad de luchar contra
el desprecio de la sociedad victoriana, que no le perdon su forma de ser ni su relacin "indecente" con
Shelley. Su hijo Florence fue quien constituy su apoyo emocional durante el resto de su vida.
Para mantener a su hijo escribi artculos por encargo, entre los que se cuentan biografas y
ensayos sobre escritores de Italia, Espaa, Francia y Portugal, como Petrarca, Boccaccio, Maquiavelo,
Cervantes, Lope de Vega, Caldern, Montaigne, Rabelais, Corneille, Rochefoucauld, Molire, Pascal, Racine,
Voltaire, Rousseau, Condorcet. A pesar de las penurias econmicas y la mala salud se dedic, adems, a
editar las obras de Percy Shelley.
Despus de Frankenstein escribi y public con desigual suerte varias novelas:
Valperga , o Vida y Aventuras de Castruccio, Prncipe de Lucca (1823) novela histrica que relata
las aventuras del un dspota de principios del siglo XIV , figura histrica real que se convirti en el prncipe de
Lucca y conquist Florencia . En la novela, su ejrcito amenaza la fortaleza ficticia de Valperga, gobernada
por la condesa Euthanasia, la mujer que ama. La obliga a elegir entre sus sentimientos por l y la libertad
poltica. Ella elige lo ltimo y se prepara para su muerte.
El ltimo hombre (1826), historia que narra la decadencia de la humanidad, situada a fines del siglo
XXI. Es una novela apocalptica de ciencia ficcin. Cuenta la historia de un mundo futurista que ha sido
arrasado por una plaga.
The Fortunes of Pekin Warbeck (1830) es una novela histrica bajo la influencia de las obras de
Walter Scott.
Lodore (1835) trata el poder y la responsabilidad dentro de la familia. La historia central relata la
vida de la esposa y la hija del personaje que le da ttulo a la obra, Lord Lodore, quien es asesinado en un
duelo al final del primer tomo, dejando un camino de obstculos legales, financieros y familiares para que las
dos heronas los resuelvan. Los personajes femeninos son los protagonistas: la hija de Lodore, Ethel, crece
demasiado dependiente en el control paterno; la esposa, Cornelia, se preocupa por las normas y las
apariencias de la sociedad aristocrtica; y la intelectual e independiente Fanny Derham contrasta con ambas.
Notemos el compromiso del texto con temticas ideolgicas y polticas, particularmente la
educacin y el papel social de las mujeres.
Falkner (1837) narra la historia de la educacin de una mujer bajo la figura tirnica de su padre.
Mathilda (1819), historia del amor incestuoso de un padre por su hija, no apareci hasta 1959.
Tambin escribi varios relatos cortos, destacan dos:
Uno de fantasa, Transformacin, y el otro El mortal inmortal, en el que habla de los inconvenientes
de una vida humana eterna, y que luego ha dado origen a muchas secuelas. Todas las historias cortas gticas
que escribi estn envueltas en un ambiente romntico y tratan de describir caracteres sometidos a la
influencia de fuertes pasiones, que a veces dan pie a sucesos sobrenaturales o extraordinarios en extremo, o
son el producto de este tipo de acontecimientos.
Mary Shelley no se volvi a casar nunca ms, ni se le conocen amoros pese a que no faltaron
ilustres aspirantes a su mano entre los que destaca el famoso novelista Washington Irving; vivi consagrada a
su trabajo, y a su escasa familia falleciendo en 1851.

Frankenstein or The Modern Prometheus (1818)

1.- El ttulo: el mito de Prometeo (Andrea y Lois)
En algunas versiones del mito Prometeo es considerado el creador de los primeros
hombres, a los que model con barro. Tambin se dice que salv a la humanidad de su hermano
Zeus.
Prometeo descuartiz a un buey separndolo en dos montones, en uno estaba la grasa y los
huesos y en el otro, la piel ensangrentada y la carne. Este le dio a elegir a Zeus uno de los montones
para los dioses y otro para la humanidad. Zeus eligi la grasa y los huesos y, al ver lo que contena,
se sinti engaado por los mortales y decidi robarles el fuego. Entonces Prometeo volvi a salvar a
la humanidad robando el fuego de la fragua de Hefesto y escondindolo en la tierra. Esta vez la
venganza de Zeus fue ms terrible ya que envi a los mortales una criatura maligna llamada
Pandora y encaden a Prometeo al monte Cucaso donde cada noche un guila le coma el hgado.
Tiene un parecido con la novela de Frankenstein ya que Vctor Frankenstein tambin cre al
monstruo fuerte y alto para ayudar a la humanidad y no para que matara como finalmente sucedi.
Adems Vctor tambin fue castigado con la muerte de su hermano, de su mejor amigo, de su mujer
y de su padre (aunque esta no fue directamente por el monstruo) y con el castigo de perseguir
durante toda su vida al engendro hasta poder matarlo para cumplir su venganza. Finalmente, esta
venganza no se lleva a cabo ya que Vctor se muere antes de encontrarse cara a cara con la criatura.

2.- Gnero (Luza, Alicia y Xiomara)

Frankenstein o el moderno Prometeo es una novela del Romanticismo en la cual se pueden
diferenciar un gnero principal y varios subgneros.
Se considera a Frankenstein o el moderno Prometeo la primera novela de Ciencia Ficcin, aunque
por entonces no exista un nombre para denominar este gnero, ya que crear vida despus de la muerte es
algo fantstico.
Frankenstein o el moderno Prometeo fue concebida inicialmente como historia de terror, ya que su
autora se inspir en un sueo. Esta novela describe las posibles consecuencias de unos experimentos
cientficos que estaban muy de moda en aquellos tiempos: el galvanismo, que es el uso de la electricidad
para darle movilidad a miembros de animales muertos. Mary Shelly aplic esta idea en su relato
pensando sobre un posible desarrollo futuro.
Debido a la proximidad ideolgica y temporal de lo gtico y lo romntico en la literatura inglesa, es
difcil separar una de la otra. Existen varias caractersticas que son compartidas por ambas corrientes y que
estn presentes en Frankenstein. En ambas se da un gran valor a las pasiones, y esto se ve reflejado en la
novela, ya que tanto Vctor como el monstruo son personajes que tienen caractersticas comunes y ambos
estn dominados por sus pasiones y sentimientos.
Tambin, tanto para los gticos como para los romnticos, la importancia del ambiente es esencial.
En el caso de los gticos, el espacio usado pasa a ser parte esencial de la historia, pues permite que se
desarrolle el terror y el suspense. Esta tradicin gtica se encuentra en las constantes descripciones
ambientales de Frankenstein.

Frankenstein es una novela que conserva la esttica gtica, pero cuya esencia es romntica.
Podemos observar que la presencia de la naturaleza en la novela responde tanto a la necesidad gtica de
provocar terror, como a las concepciones romnticas de la naturaleza como una obra de arte que tiene
smbolos ocultos que le permite al hombre meditar y que constituye un refugio contra la artificialidad de la
civilizacin.
Pero debido a su forma epistolar podemos decir que Frankenstein es una novela epistolar, ya que su
inicio y su final estn construidos por una sucesin de cartas (epstolas)
3.- Interpretaciones y temas
Frankenstein representa la fusin inicial de la historia cientfica con el relato de viajes extraos,
la novela utpica y la aventura gtica. Su tema central el hombre creando vida artificial en un intento de
mejorar la obra de Dios, pero cometiendo una torpeza en su trabajo- ha sido considerado un mito de la era
industrial.
El hecho de que en esta creacin no haya participacin femenina alguna lo convierte, adems, en un
mito nico. El arraigo de este mito quiz se explique por el hecho de que anuncia muchas de las
preocupaciones que ha suscitado el progreso cientfico, y tambin porque alude a la naturaleza dual del
hombre. Se ha especulado con que Frankestein es la transposicin de una actitud rebelde frente al
perfeccionismo intelectual de Godwin, lo que dio por fruto su novela ms famosa, es decir, que el monstruo
por ella creado no era sino un alter ego de la misma Mary, el ser ideal en el que la quiso convertir su padre y
que le fall como fall el desdichado engendro a quien lo creara. (William Godwin nunca perdon a Mary el
que su nacimiento le quitara la vida a la madre, lo que fue causa de que en la nia se gestara un complejo de
culpabilidad que no la iba a abandonar nunca).
Frankenstein, con su gran equilibrio entre lo exterior del relato de aventuras y la profundidad de
la psicologa de los personajes, muestra la madurez intelectual que su autora tena a los diecinueve aos.
Sin embargo, parte de su valor reside en el saber que revela. Mary Shelley tena una cabal comprensin de
la ciencia y de la empresa cientfica de su poca; conoca el evolucionismo de Erasmus Darwin, el
galvanismo, la electricidad, los descubrimientos de la fisiologa.
La palabra monstruo se refiere a todo exceso, a todo aquel organismo que rebasa sus propios lmites,
a todo aquel artefacto que desborda su propia funcin, a aquel movimiento que va ms all de su propio
objetivo, al proyecto que supera su propia finalidad -dejando as de ser un proyecto y transformndose en un
empuje, en una inercia, un empecinamiento. El monstruo es, por excelencia, la desviacin de la norma,
aquello que est ms all del orden, de la regularidad y de las leyes de la naturaleza.
La palabra monstruo se refiere tambin a la forma en que nuestro yo ms ntimo se ve irremediable y
monstruosamente ocupado por los ojos, acuosos y amarillos, de aquellos que nos miran y nos definen y a
quienes a su vez miramos con nuestros ojos que creemos normales y transparentes y para ellos son, ya
irremediablemente, desvados y viscosos.
Frankenstein sugiere la posibilidad de que las fuerzas conjuradas para servir al proyecto del
progreso y de la emancipacin se tornen monstruosas, incontrolables e impredecibles, capaces de
poner en cuestin el proyecto mismo. Tanto Victor Frankenstein como su monstruo pertenecen firmemente a
una tradicin secular de reflexin sobre el origen de la vida, sobre la problemtica del conocimiento y
sobre la implicaciones morales, sociales e individuales del mismo.
La creacin del hombre artificial el tema en torno al cual se organiza Frankenstein responde a un
problema cientfico y filosfico, no solamente vivo en su momento sino aun de plena actualidad. El uso
irresponsable de la nueva ciencia, se refiere precisamente a la posibilidad de que la nueva ilusin
materialista se convierta en una suerte de fascinacin, de nueva creencia mgica que contiene tambin, en
s misma, proyecciones de tipo irracional. En relacin con esta cuestin, el problema filosfico dramatizado en

la novela es el de la incapacidad de sus personajes (con la excepcin del ciego y anciano De Lacy) para
identificar a la nueva criatura como humana, diferente y, sin embargo, comparable a ellos mismos.
Victor Frankenstein, creador de la criatura, es incapaz de conocer/encontrar al Otro en la nueva criatura
producto de su ilusin cientfica.
La novela trata de desvelar la traicin del cientfico a los criterios de inters de la humanidad cuando
esa humanidad se materializa en una imperfecta e impredecible singularidad individual. De cmo la
humanidad en su conjunto se convierte en la excusa para masacrar, marginar o ignorar a los individuos (ms)
particulares ignorando, de paso, el carcter convencional de nuestras definiciones de lo monstruoso.
El prlogo de la obra explica que uno de los propsitos de la autora al escribir la obra era poner de
manifiesto "la bondad del amor familiar". De ah a que dedique la obra a su padre William Godwin; y que el
smbolo del fuego, que representa por lo general el calor familiar, reaparezca constantemente y en los
momentos ms significativos de la obra. Las tres narraciones principales estn relatadas por hombres que
veneran la familia, pero a los que sin embargo, les es imposible disfrutar de ella.
El hecho de que Mary Shelley no conociese el afecto materno, puede ser el causante de que
Frankenstein sea una novela en la que no hay madres. La vida de Elizabeth tiene un cierto paralelismo con la
de Mary Shelley, ya que las dos se quedaron sin madre siendo nias, y sus padres se casaron con otras
mujeres. Vctor Frankestein falla como padre, ni siquiera le da un nombre a su creacin.
. Desde este punto de vista, la carga dramtica de esta novela gira en torno al problema de la
identidad. La condicin imprescindible para construir la identidad es el reconocimiento por parte del otro. Por
eso la identidad no se puede adquirir en el plano subjetivo de la conciencia solitaria sino que precisa de la
intersubjetividad. La criatura se ve privada de reconocimiento, incluso por parte de Frankenstein, que lo ha
engendrado. Esa privacin, al negarle el derecho ms elemental del ser humano, que es ser alguien y tener
una identidad, lo vuelve perverso. Su maldad es el efecto secundario de la marginacin y el sufrimiento.
La novela plantea, as, el tema del buen salvaje de Rousseau. El monstruo es una criatura sin
ninguna diferencia de los animales, que responden solamente a las necesidades fsicas. Es solamente con el
contacto directo posterior con la familia De Lacey (la sociedad) que la criatura desarrolla sus sentidos y sus
capacidades, su raciocinio, e intentar infructuosamente integrarse en la sociedad. Se puede considerar tema
principal de la novela la bondad natural del hombre y los efectos perniciosos que la sociedad puede
producir en ella. Este mismo tema, reflejado en la reaccin agresiva de la criatura frente al rechazo de que
es vctima, enlaza con otro gran tema: el enfrentamiento del ser humano contra su creador.
Como temas secundarios, aparecen el potencial ilimitado de la voluntad humana, que permite a
Vctor conseguir su objetivo aun en contra de todas las previsiones; la importancia de la familia y los
amigos para el desarrollo de la personalidad; la soberbia del hombre que le lleva a querer competir
incluso con la propia naturaleza; el poder de conviccin de la palabra, que aunque no permite al monstruo
ganarse el afecto de sus vecinos, s le lleva a convencer a Vctor y a Walton de los buenos sentimientos
iniciales que posea.

VALORES
La obra pone de relieve una serie de valores humanos, entre los que destaca la justicia, bien como
denuncia de los hechos o como un sentido moral imprescindible para respetar la vida y la libertad.
La obra constituye algo ms que un relato de terror, es una profunda introspeccin del ser humano.
Por consiguiente,destaca todos los valores que hacen que un ser sea verdaderamente humano, necesitado
de afecto y con necesidad y capacidad de comunicar afecto a sus semejantes. El monstruo es una criatura
desvalida, que carece de este afecto y que es abandonada a su suerte.
Los hechos trgicos, las muertes inocentes, van sembrando la vida de acontecimientos que necesitan
una reparacin, si no en el plano de la realidad, porque no se puede retroceder en el tiempo, s en la
evolucin interna del propio individuo. El monstruo se autocastiga y se dispone a morir.

4.- Estructura y tcnica narrativa.

La forma estructural bsica de la novela es epistolar. Robert Walton dirige a su hermana una serie
de cartas y en una de ellas inserta la extensa narracin de Vctor Frankenstein, quien a su vez inserta en la
misma la narracin autobiogrfica de la criatura. Estamos, pues, ante una estructura narrativa de cajas
chinas. El primer narrador, Watson, se convierte en narratario del segundo narrador, Vctor. Este, a su vez,
ser el narratario del relato autobiogrfico del monstruo.
Al final de la historia de Frankenstein, vuelve el navegante a erigirse en narrador,esta vez a travs de
un diario personal en el que explica la conclusin de los acontecimientos.
Mary W. Shelley divide el libro en tres volmenes. El primero est constituido por el prlogo de la
autora, las cartas de Walton a su hermana y por siete captulos ms que exponen toda la vida de
Frankenstein hasta el asesinato de suhermano William por la criatura y el ajusticiamiento equivocado de
Justine por esa muerte.
El volumen II cuenta con nueve captulos, seis de los cuales presentan la autobiografa del monstruo
y los tres restantes, las actitudes previa y posterior de Frankenstein.
Por ltimo, el volumen III est formado por otros siete captulos, en los que el cientfico explica cmo
se comprometi con su criatura a crearle una compaera y cmo, al romper esa promesa, desat las iras del
monstruo contra el que luch hasta perder su propia vida.

5.- Fuentes
Algunos estudiosos creen que el cientfico escocs James Lind pudo servir de modelo para el
personaje de la ficcin que dio vida al doctor Frankenstein. James Lind, fsico y filsofo nacido en 1736,
tuvo inters en la ciencia y fue uno de los primeros en realizar experimentos electro-mdicos en Inglaterra, un
proceso que hace que los msculos de un muerto se muevan con la corriente elctrica.
Al parecer, al carecer de asignaturas cientficas en Eton, algunos alumnos como Shelley habran
contratado profesores particulares. Los especialistas en la obra de Mary coinciden en la influencia que ejerci
su esposo en los temas vinculados con la Medicina. Shelley demostr gran avidez por la ciencia y
frecuentemente realizaba preparados qumicos. Tras haber iniciado formalmente sus estudios en Qumica,
intentaba curar los sabaones de sus hermanas menores con descargas elctricas.
Durante los dos ltimos aos en Eton, Percy se hizo amigo del doctor Lind, quien ya viva casi retirado
en Windsor. Como cirujano de un barco, haba realizado viajes por frica, India y China. Era tambin un
consumado astrnomo y gelogo, y haba acompaado a sir Joseph Banks, presidente de la Royal Society,
en una expedicin cientfica a Islandia. Para la fina sociedad de Windsor, Lind era ms bien un excntrico. Su
hijo Alexander recordaba que en su estudio "haba telescopios, bateras galvnicas, dagas y mquinas
elctricas". La propia habitacin de Percy en el Oxford College estaba abarrotada de instrumentos.

6.- Espacio y tiempo

(Aarn y Reyes)

ESPACIO
El libro de Mary Shelley comienza con una carta de Robert Walton a su hermana, donde le explica
que, en su viaje por el Ocano rtico recoge a Vctor Frankenstein y este le cuenta una historia sorprendente.

Vctor Frankenstein vive su infancia en Ginebra, Suiza. Su primer viaje es a Ingolstadt, Alemania,
donde asiste a la universidad. Despus regresa a Ginebra porque su hermano pequeo muere; est

un tiempo en la casa de su familia en Belrive, visita el valle de Chamonix, as como la cumbre de

Montanvert, donde se encuentra a su monstruo. Luego viaja a travs de Londres, Inglaterra hasta
una isla en las Orcadas, Escocia, donde,presionado por su monstruo,intenta crear una compaera
para l. Al final de la novela, llega al Polo norte persiguiendo a su criatura. Es all donde Robert
Walton lo encuentra en malas condiciones. En los hielos del Polo Norte termina la novela.
En todos ellos, la autora se prodiga en descripciones de paisajes naturales. Esos paisajes cobran
un protagonismo esencial en el libro, puesto que, como buena romntica, Mary W. Shelley alude
constantemente a la relacin indisoluble que existe entre la naturaleza y los estados de nimo de los
personajes, los cuales pueden llegar a sentirse felices en medio de la mayor de las desgracias al
contemplar la vida que renace en el bosque con la primavera o anhelar la muerte con ms fuerza que
nunca ante la contemplacinde una devastadora tormenta.
Tanto el doctor Frankenstein como su criatura son especialmente sensibles a la observacin del
paisaje, y la autora elige deliberadamente entornos familiares que puede describir prdigamente. Los Alpes y,
en concreto, el Mont Blanc fueron lugares mticos para la generacin de autores romnticos ingleses,
posiblemente por el contraste que suponan con su propio entorno natural. La naturaleza, adems, representa
para la autora, educada en el atesmo, el smbolo de la energa intangible que determina el comportamiento
de los seres humanos.
TIEMPO
El libro comienza con las cartas de Walton que van dirigidas a su hermana. Su viaje en barco dura
ms o menos nueve meses pero es impreciso ya que no hay fechas que concreten el tiempo que
haba transcurrido realmente.
La historia de nuestro protagonista abarca 30 aos aproximadamente y se desarrolla en el siglo XVIII.
A lo largo de una semana, Vctor le cuenta a Walton su vida, desde quienes eran sus padres hasta el
presente en el que tiene unos 28 aos.
El transcurso del tiempo en el relato no es lineal. En las cartas Walton relata semanas del presente y
cuando se encuentra con Frankenstein, la novela pasa a ser su diario, en el que habla sobre el
transcurso de su viaje. Vctor le cuenta su historia y es entonces cuando se produce un retroceso en
el tiempo. Y cuando este termina de contarle su relato, Walton comienza a hablar del presente.

En cuanto a la narracin que la autora pone en boca del monstruo, la duracin real es de casi un da,
aunque explica los hechos acaecidos en los dos ltimos aos, el tiempo que ha transcurrido desde su
creacin hasta la muerte de William.
7.- ESTILO
No podemos dejar de sealar la edad de la autora en el momento de crear la primera versin de su
novela. A sus dieciocho aos y rodeada como estaba de pensadores idealistas, autores romnticos y
rebeldes, su estilo no puede por menos que mostrar las caractersticas esenciales de su generacin.

Es digna de sealar la abundancia de descripciones minuciosas de paisajes y de sentimientos.

Destacan especialmente las ltimas, ya que la historia de Frankenstein, concebida en principio como una
narracin de terror, acaba por convertirse en un drama introspectivo que abunda en el anlisis de los
sentimientos.
Precisamente por eso, seguramente, la autora elige la forma autobiogrfica en las narraciones de sus
dos protagonistas, porque la perspectiva interna le permite profundizar al mximo en los mismos.
La variedad de puntos de vista (Walton, Frankenstein y la criatura, adems de cartas de otros
personajes que se insertan en la narracin) contribuye a evitar una redundancia excesiva en el anlisis de los
sentimientos desencadenados por la situacin, ya que cada narrador extrae sus propias conclusiones y
reacciona de una forma determinada ante la misma situacin: as, por ejemplo, la curiosidad de Walton, el
sentimiento de culpa de Frankenstein y la sensacin de soledad e injusticia del monstruo ante un mismo
hecho: la propia vida de este ltimo.

8.- Rasgos romnticos (Diana y Noelia T.)

Es una novela del Romanticismo puesto que en ella se pueden apreciar los siguientes rasgos
romnticos:
1. Aprecia y remarca la religin y el nacionalismo.
2. Resalta y describe los paisajes que van transcurriendo, y en los momentos ms oportunos siempre hay
tormenta, algo muy caracterstico de este movimiento.
3. Busca cosas que no pueden ser reales y tiene una obsesin por lo imposible.( idealismo, bsqueda de un
ideal)
4. La libertad que tiene Vctor Frankenstein para crear y jugar con la vida a su gusto , sin importarle los
sentimientos de la criatura. Se cree un Dios. Esto nos recuerda mucho a Lord Byron, ya que l tiene este
mismo comportamiento.
5. Asocia la vida y la muerte.
6. El formato de la novela es epistolar, algo muy caracterstico de este movimiento.
7. Lo fantstico predomina sobre lo real.
8. En esta novela encontramos sentimientos apasionados, como la amistad entre Vctor y Henry y el amor
entre Elizabeth y Vctor.
9. Se rebela contra la tradicin al crear vida a partir de inventos cientficos y cadveres.