EL REGRESO DEL DIABLO

(GUIN ORIGINAL PARA PROGRAMA

AUDIOVISUAL).

AUTOR:
Henry Gonzlez.
C.I. No. V-3.661.648

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ESC.1 EXT.DA. CARACAS A PRINCIPIOS DEL SIGLO 20.

VARIAS TOMAS.
Un grupo numeroso de diablos danzantes parece abalanzarse
en tropel sobre nosotros. Nos pasa por los lados, danza a
nuestro alrededor. La msca es estridente. Desde los
balcones cercanos, grupos de espectadores lanzan cintas y
arroz coloreado a medida que pasan los bailarines.
Mientras, desde las aceras, repletas de gente, varios
nios, y algunos mayores se lanzan al paso del que parece
ser el bailarn principal. Su mscara, de 4 cachos, lo
identifica como el capataz del grupo. ste los aparta de su
camino golpendolos fuertemente por los tobillos con su
ltigo. Ms lejos, en la misma calle, un piquete de
policas est dispuesto de manera de cerrar el paso de los
bailarines. Sus rostros reflejan su determinacin y la
tensin que precede a la accin. Algunos golpean
nerviosamente la hoja de su machete contra la palma de su
mano. En sus uniformes, identificamos a La Sagrada, la
policia Gomecista. A lo lejos, divisamos al grupo de
diablos que se dirige hacia ellos. Frente al piquete, un
hombre, elegantemente trajeado, a la usanza de principios
del siglo XX, los mira con rabia. Sostiene por la mano a un
nio, tambien elegante, que solloza. A su lado, un oficial
parece esperar las rdenes del hombre. Al acercarse los
diablos, vemos al nio sealar con el brazo extendido al
capataz de los diablos. El hombre entonces hace una sea al
oficial, quien suena su silbato. El piquete de policas se
abalanza entonces contra los diablos, deteniendo a su
capataz, que, sin entender lo qu ocurre, forcejea
intilmente contra ellos. Impotente, es arrastrado por la
polica ante la mirada sorprendida de todos. Los dems
diablos, rodeados por el resto del piquete policial, ven
desconcertados cmo se llevan a su capataz. A un lado, el
nio y el hombre, observan impactados lo que pasa. Mientras
vemos al capataz alejarse, leemos los crditos iniciales y
el nombre de la pelcula,El regreso del diablo.
DISOLVENCIA A:
ESC.2. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA UN DA DE FIESTA.
VARIAS TOMAS.

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Lentamente, descendemos hacia la Plaza de La Candelaria,

vestida para las fiestas de carnaval, mientras comenzamos a
escuchar un animado joropo. Por todas partes hay guirnaldas
de flores y cadenetas de papel de colores. Leemos la
leyenda,Caracas, 1920. En un templete, al otro extremo de
la iglesia, divisamos al conjunto criollo que toca el
joropo que escuchamos. Tras ellos, leemos en un anuncio:
Bienvenidos al carnaval de La Candelaria. Varias parejas
bailan, algunos estn disfrazados. A su alrededor, grupos
de mirones conversan y ren mientras llevan con su cuerpo
el comps de la msica. Un grupo de nios corre entre
ellos, haciendo girar una rueda con un palo. Otros juegan
trompo, o se lanzan arroz coloreado. Fuera de la plaza,
grupos de personas se agolpan esperando el tranva. A la
izquierda del templete, al pie de las escalinatas que dan a
la plaza, varias muchachas se renen a tomar horchata en un
kiosco, ren ante la mirada severa de las chaperonas,
mientras un enjambre de jvenes las rodea e invitan a
bailar.
ESC.3. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. BAJO EL ARAGUANEY.
Un poco ms retirado, en el otro extremo de la plaza, vemos
un gran araguaney, encabuyado de fiesta para la ocasin.
Sentados bajo la poca sombra que dan sus ramas, secas
tras varios meses de sequa, un grupo de vecinos contempla
la fiesta y conversa. Estn all, Matias; gordo,
rechoncho, de cara redonda y colorada. El Bachiller
Sotillo; alto, delgado, de espeso bigote y lentes culo e
botella. Tambin estn el isleo, un gigante peludo de
grandes manazas, y Pedro Nolasco, hombre de unos 51 aos;
alto, ms que lo usual; zurdo, delgado huesudo; moreno de
tanto sol, con su sombrero echado sobre la nuca; usa
alpargatas y un liquilique, ya gastado de puro viejo.
MATIAS
(Abanicndose con el sombrero, el liquilique abierto hasta
la barriga deja ver su gran abdomen).
Que calor, carajo!. Parece que
no va a llover ms nunca.

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Pedro Nolasco, visiblemente mal humorado, echa ligeramente

su cuerpo hacia atrs y lanza una mirada de soslayo a
Matas, mientras se saca el tabaco de la boca y escupe las
virutas. Nadie contesta el comentario.
MATIAS
(Sin notar aparentemente el mal humor de Pedro Nolasco, le da
codazos mientras le seala al grupo de muchachas del puesto de
horchata).
Ah, compadre. Ya se fij lo
crecidita y buena moza que se
ha puesto la hija de la
Marcela?.
BACHILLER SOTILLO
(A Matas en baja voz).
Djelo Matas. Acaso usted no
sabe cmo se pone Pedro en
carnavales?.
MATIAS.
(Molesto).Gu, pues ni que yo
lo estuviera fastidiando. (TR).
(Declarativo). Mire, Bachiller
Sotillo, Pedro Nolasco es
compadre mo... (A Pedro). No
es verdad, compadre?... (Luego,
mirando a la plaza
animadamente).(TR).pale!.
Mire aquella comparsa que viene
llegando. Esos, como que no son
de por aqu, Verdad?.
PEDRO NOLASCO
(Levantndose furioso va a
apoyarse al encabuyado del
araguaney).Ah pues!. Y yo que
voy a saber!...

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El bachiller Sotillo mira a Matas con reproche. l y el

Isleo se cruzan miradas afligidos.
EL ISLEO.
(Consternado mira a Pedro alejarse y habla en voz baja, para
que ste, no lo oiga).
Quien lo viera y quien lo ve.
Ese no es ni la sombra del
Pedro Nolasco que yo conoc.
Aquel comerciante exitoso,
siempre alegre; con ganado,con
negocios. Con ms de 70
ahijados, como lleg a tener, y
por todos vea. Y aquella
esposa tan bonita. Que vaina,
que de eso, ya no quede, sino
el recuerdo!.
BACHILLER SOTILLO
As es la vida, Isleo. Y
pensar que en otro tiempo, se,
fue el ms grande de todos los
diablos de La Candelaria.
EL ISLEO.
No, Sotillo, no slo de La
Candelaria. De toda Caracas. En
ninguna otra parroquia haba
diablo que lo igualara. Por
eso, cuando se fue sin nombrar
sucesor, los diablos se
acabaron. Con l, se muri una
tradicin de ms de 200 aos.
MATIAS.
Y l se convirti en un
amargado. Si no, a esta fecha
estara danzando y repartiendo
fuetazos a diestra y siniestra.

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EL ISLEO.
(Bajando la voz, como para que
nadie ms escuche). Dicen que
fue el mismo mandinga el que lo
engatus para que dejara los
Diablos as. (Sealando hacia
el templete). Y ahora, miren lo
que llaman carnaval.
CORTE A:
ESC.4. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. FRENTE AL TEMPLETE.
Vemos una comparsa de negritas que baila frente al
templete de una manera catica, molestando a los otros
bailadores. Entre ellos se empujan y tropiezan mientras se
lanzan arroz coloreado.
CORTE A:
ESC.5. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. BAJO EL ARAGUANEY.
BACHILLER SOTILLO
(A Pedro que ya regresa al grupo del que se haba alejado).
Qu le parece Pedro?. No es
verdad que ya no se ven
aquellos disfraces de nuestro
tiempo?.
Pedro va a
el rostro.
Olfatea el
inundarlo.

contestarle, cuando un vaho de aire caliente le sopla

De inmediato, sus msculos se ponen en tensin.
aire. Un olor conocido y a la vez temido, parece
Nerviosamente mira en todas direcciones.

CORTE A:
ESC.6. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. FRENTE AL TEMPLETE.
Al otro extremo de la plaza, un tropel de hombres y mujeres
inunda la explanada. Como una horda, bajan las escalinatas
que dan hacia el templete. A la cabeza, viene un payaso

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gordo, afeminado; con su rostro mal pintado, y sus colores

ya chorreados, Sus ropas lucen mal combinadas, casi
diramos que con descuido. Trae en una de sus manos, un
diminuto paraguas, que hace juego con sus guantes blancos
con encajes. En la otra,un abanico. En conjunto, ms parece
un personaje grotesco o tragicmico.
CORTE A:
ESC.7. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. BAJO EL ARAGUANEY.
Al verlo,Pedro Nolasco, paralizado por el miedo, crispa su
puo sobre el pomo del garrote.
CORTE A:
ESC.8. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA.FRENTE AL TEMPLETE.
El tropel avanza hasta el centro de la plaza, donde el
payaso, sonriente, se detiene finalmente y abre sus brazos
en ademn triunfal. Su tropa, fascinada, tambin se
detiene. Algunos se arrodillan ante l. Desde esa
distancia, se cruzan ambas miradas. Sonriente y vulgar el
rostro del payaso. Tenso el de Pedro Nolasco).
PAYASO
(Burln, a su squito). A ver,
a ver. Qu tenemos aqu?.
Miren nada ms, si es el famoso
Diablo de La Candelaria en
persona.(Risas del squito). El
mismsimo Pedro Nolasco. (Las
risas del squito crecen hasta
hacerse carcajadas. El payaso
mira fieramente a Pedro). Me
conoces?.
Instintivamente, Pedro aprieta una medallita que trae
cosida al pecho, sobre el corazn por la parte interna de
su chaqueta, la arranca y la muestra al payaso como si
ella le protegiera de este personaje y lo mira fijamente a
los ojos.
PEDRO NOLASCO

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Te Conozco por tus trece

nombres. Hazazel!, Satans!.
Rey de las sombras
PAYASO
(Parece titubear un instante, luego re divertido).
Entonces, Sabes quin soy?.
PEDRO NOLASCO
Tu solo olor a carne muerta te
delata. Qu buscas, Asmodeo,
Leviatn?.
CORTE A:
ESC.9. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA VACA.
A un ligero ademn del payaso con su paraguas, la plaza
queda vaca, muerta. Como por magia, toda la gente se ha
desvanecido; slo quedan Pedro, l y sus dos
guardaespaldas, Andras y Alastor. Andras, llamado El
asesino, vulgar e insolente, a su derecha. Su personaje
representativo es el Butcher de Gangs of New York.
Alastor, maestro del remordimiento y el sufrimiento, se
ubica a su izquierda. Torvo y oscuro, se mueve siempre de
soslayo. Parece flotar, ms que caminar. Su personaje
representativo es Nosferatu. Ambos guardaespaldas miran a
Pedro con mirada asesina y burlona. No hay msica, ni
sonido alguno, excepto el viento. Un asno negro cruza
lentamente la plaza, atravesndose entre ambos).
PAYASO
(Apenas susurrando).
Vengo a un asunto privado.
O, a lo mejor, de paso.
Nunca se sabe.(Re).

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Los dos enemigos se miran fijamente como midindose,

reconocindose. Las palabras surgen, sin que ninguno de los
dos mueva los labios.
PEDRO NOLASCO.
Dime. A qu has venido,
Belceb. A llevarme contigo?.
Estoy dispuesto!.
Sin saber cmo, la distancia que les separaba se ha
acortado hasta ser de apenas algunos centmetros. Ahora el
payaso est tan cerca, que su rostro casi roza el de Pedro
Nolasco.
PAYASO.
(Masticando las palabras). No
tan rpido, Pedro Nolasco, que
no es a ti a quien quiero. Es
el alma que llevas dentro lo
que busco. (Al odo, como una
confesin). Yo, al que quiero
es al Diablo de La Candelaria.
A se, voy a chuparlo hasta
consumirlo, hasta sacarle toda
la vida que tenga. Despus, voy
a botar el bagazo, como quien
escupe chim.
Andras, el guardaespaldas escupe groseramente, secundando
las palabras de su amo, mientras mira a Pedro Nolasco
provocativamente. Un escalofro recorre el cuerpo de ste.
PEDRO NOLASCO.
(Con gran amargura). Ah,
Molroth A ese diablo vas a
tener que esperarlo demasiado
tiempo. El diablo de La
Candelaria, ya est muerto y
enterrado.

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.PAYASO.
(Con voz de mando a sus
guardaespaldas).
Andras!, Alastor!...
Con terror, Pedro Nolasco comprueba que los
guardaespaldas se han convertido en dos negros
Rottwailders dispuestos a lanzarse sobre l a la menor
orden de su amo. ste duda un instante en dar esa orden,
luego parece cambiar de opinin; respira hondo y su
rostro se relaja. Sonriendo beatficamente, mira con
fingido amor a sus animales.
PAYASO.
Ah mis hijos!. Estos
Muchachos!. Ya sabes cmo
son. Hacen lo que se les
ordena sin titubear.
(Haciendo una pausa). Por
cierto, ya conoces a Alastor,
verdad?.
Pedro Nolasco, sorprendido, parece recordar.
CORTE A:
ESC.10. INT. NOCHE. EL INTERIOR DE UNA CELDA.
En Flash back, vemos a Pedro Nolasco 8 aos antes. Es de
noche. Est en prisin vestido de Diablo danzante. Su ropa
est sucia y rasgada. Su mscara, rota, yace a su lado,
sobre la cama en la que est sentado. A su lado,apoyndose
en las rejas, vemos a Alastor, como una sombra susurrando a
su odo. No alcanzamos a escuchar lo que dice, pero su
efecto, parecen exasperar a Pedro Nolasco, a quien vemos
lanzarse impulsivamente contra la reja, gritando a los
carceleros.
CORTE A:
ESC.11. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA VACA.

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PAYASO.
(Sarcstico, re divertido).
Ah ya veo que te acuerdas de
mi muchacho. Despus de todo,
lo has tenido pegado a tu
oreja, da y noche, los
ltimos 10 aos.
CORTE A:
ESC.12. INT. NOCHE. HABITACIN DE LUCA 10 AOS ATRS.
En Flash back, 10 aos atrs, vemos a Pedro llorando
desesperadamente al lado de una cama donde una joven yace
muerta. Tras ellos, varias mujeres de luto lloran tambin.
Apoyado de la cama, vemos a Alastor,como una sombra, est
hablando a su odo.
ALASTOR.
(En un susurro apenas
audible)Slo Te has quedado
solo
PEDRO NOLASCO.
(Repitiendo, como un eco).
Me he quedado solo
CORTE A:
ESC.13. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA VACA.
PAYASO.
(Sarcstico, se burla de
Pedro). Por cierto, me enter
de lo de tu esposa. Qu
Lstima, no?. Tan bonita que
era y tan joven que muri.
Pedro se contiene para no lanzarse contra l. Andras lo
mira provocativo, esperando la mnima oportunidad para
atacarlo.

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PAYASO.
(Burln). Ah, por cierto!.
ste es Andras, mi otro
muchacho.(Reflexivo y burln).
An no he decidido si tendrs
el placer de conocerlo.
PEDRO NOLASCO.
(Acusndolo).Fuiste t!.
Belial, Zabuln. Hijo del
pecado! Siempre fuiste t!
PAYASO.
(Retador). Si. Yo!. Tras cada
paso y cada respiro tuyo. Tras
cada lgrima que has derramado
en cada uno de los das de tu
vida, he estado yo, Pedro
Nolasco esperando este momento.
PEDRO NOLASCO.
(Acusndolo). T me engaaste,
ser del averno. Me obligaste a
traicionar a los mos.
PAYASO.
(Perdiendo la paciencia).
Escchame bien, Pedro Nolasco.
No he venido a verte
lloriquear. Quiero una pelea,
y t vas a drmela.
Apotesica, sublime. Que se
diga en todos los confines del
orbe, que yo, Luzbel, derrot
en batalla singular a su
antiguo carcelero.
Pedro lo mira asombrado.

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PAYASO.
Si. Carcelero!. Por doscientos
aos estuve encadenado.
Liberado slo una vez cada ao
Tres miserables das!... Y
todo para seguir a tu squito
de diablos de pacotilla en sus
estpidas danzas. (Fuera de
s). Yo!. El amo del
inframundo. Condenado por
centurias a seguir esa danza
ridcula. Ahora lleg mi hora.
T me liberaste cuando rompiste
esa odiosa tradicin. Ahora
vengo a reclamar lo que es mo.
Y t vas a drmelo! . Si ese
diablo tuyo est muerto, como
dices, vas a tener que
resucitarlo de entre las
piedras para entregrmelo!.
PEDRO NOLASCO.
(Con rabia).Muy bien!. T
ganas, Belceb. Tendrs lo que
quieres.
PAYASO.
(Sonriendo ferozmente).
Yo siempre gano, Pedro Nolasco.
Maana, en el punto de las 12
del medioda, cuando el reloj
de la torre marque la ltima
campanada, te quiero aqu, con
rejo y maraca. Y trae tambin
tu diablica reliquia. (Seala
la medallita que tiene Pedro en
su mano). Ese ser mi trofeo.
Ya veremos quin es el diablo
ms diablo!.
PEDRO NOLASCO.
(Decidido).

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As ser hecho, Shaitn

Aqu estar en el punto del
medioda, como pides, con
rejo, y maraca, y reliquia.
Pero no ser para complacerte.
Maana, a las 12, El diablo
de La Candelaria volver a bailar!.
Y t, Abaddn, Vas a volver a
ser encadenado!. Quieras o no,
llegar al centro de la plaza,
y all anunciar a todos,
EL REGRESO DEL DIABLO!.
TRANSICIN A:
ESC.14. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA.BAJO EL ARAGUANEY.
No bien pronunciara en su mente estas palabras, cuando,
como por arte de magia, la plaza vuelve a la normalidad. El
joropo suena de nuevo. Los bailarines danzan, los mirones
miran, y los muchachos vuelven la plaza a su habitual
algaraba. Mientras, a la sombra del Araguaney, el grupo
de vecinos contina conversando como si nada hubiera
pasado.
BACHILLER SOTILLO.
(Disertando). As es amigos. Ya
no se ven aquellos disfraces de
nuestro tiempo.
CORTE A:
ESC.15. EXT. CREPSCULO. CALLEJUELAS DE LA CANDELARIA.
Vemos a Pedro Nolasco caminar como un beodo por estrechas
callejuelas apartadas. Va tropezando con todo lo que
encuentra a su paso. Suda copiosamente. Su rostro revela
una gran angustia. Mientras corre, mira constantemente
hacia atrs, como quien se sabe perseguido. Su figura en
huda, contrasta con el hermoso crepsculo que vemos tras
l. Finalmente, resbala y cae.
ESC.16. EXT. CREPSCULO. LOTE DE BASURA.

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CORTE A:
Pedro Nolasco cae en un lote de basura. Unos zamuros se
espantan con su cada y revolotean a su alrededor. All,
tumbado, llora con amargura largo rato. De repente, levanta
la mirada al sentirse observado. Frente a l, un nio de
unos 11 aos, le mira fijamente. Como puede, se limpia las
lgrimas con la manga del liquilique.
PEDRO NOLASCO.
(Intilmente intenta taparse el
rostro para que el nio no vea
sus lgrimas).Ah!... Eres t,
carajito?. Me asustaste. Coo.
Siempre me andas persiguiendo,
carajito!. Hoy no te tengo tu
locha. (En amarga reflexin).
Hoy no tengo nada para nadie.
ABEL SANTAMARA.
(Moreno. Aindiado. 11 aos, aunque representa menor edad.
Usa pantalones cortos).
(Insistiendo en mirarle a los
ojos).Est llorando,
padrino?.
PEDRO NOLASCO.
(spero). No hombre, Qu voy
a estar llorando yo?!.
ABEL SANTAMARA.
(Agachndose a su lado). Yo
nunca se lo cuento a nadie,
pero a m, a veces, me dan
ganas de llorar tambin. A
veces, lloro, es de rabia,
cuando no s hacer una cosa,
pero mi mam me dice que no
importa, que la siga haciendo

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hasta que me salga bien, y

entonces, yo dejo de llorar y
la vuelvo a hacer. (Re).
PEDRO NOLASCO.
(Dbil, pero afectuoso con el
muchacho). Si, si. Deja de
hablar tantas pistoladas y
aydame a pararme de aqu.
Al intentar levantarse, Pedro descubre sangre en su
rodilla. Un gran dolor en ella le impide levantarse. Luego
lo logra con gran dificultad. Como puede, el nio ayuda a
Pedro a levantarse y lo lleva hasta el tronco de un gran
rbol cado, que est cerca de all con sus races
expuestas al aire. Ambos se sientan en l.
ABEL SANTAMARA.
Mam dice que llorar no es
malo. Que los hombres tambin
lloramos.
PEDRO NOLASCO.
(Mirando al nio con sorpresa
de arriba abajo). Tu mam s
sabe mucho...(Ambos se miran y
sonren. Luego, mirando
reflexivo al nio, sonre
enigmticamente. Parece pensar
en voz alta). Abel Santamara.
El ltimo de mis ahijados. Y
a ti, quien te habrn mandado
hoy para ac?...
Abel lo mira sin comprender sus palabras, mientras Pedro,
haciendo una mueca por el dolor en su rodilla, contina.
PEDRO NOLASCO.
Aj Sgueme contando
carajito. Qu ms dice tu
mam?...

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No logramos escuchar lo que dicen, pero vemos al nio

hablar animadamente y a Pedro, rer complacido. La silueta
de ambos en el rbol cado, se recorta contra el cielo
crepuscular, que ya va dando paso a la noche.
CORTE A:
ESC.17. INT. NOCHE. HABITACIN DE LUCA 10 AOS ATRS.
En Flash back, vemos un Pedro Nolasco 10 aos ms joven.
Luca, su esposa de 30 aos, moribunda, yace a su lado
acostada en su cama. Una luz especial ilumina su plido
rostro surcado por dos grandes ojeras. Luca se expresa con
dificultad; lenta y dbilmente. De tanto en tanto, es
interrumpida por fortsimos ataques de tos. Mira
amorosamente a Pedro, quien le toma su mano con delicadeza.
LUCA.
Pedro. Los Santamara quieren
que seamos los padrinos de
Abel.
PEDRO NOLASCO.
(Amoroso en extremo). Pero
Luca, t otra vez con eso.
Entiende, no ests en
condiciones, mi amor.
LUCA.
(Insistente). Escchame,
Pedro. l sera nuestro ltimo
ahijado. Sera como una parte
de m, que te acompae cuando
yo ya no est. Como el hijo
que nunca tuvimos
PEDRO NOLASCO.
Ya no hables as, Luca. Sabes
que no me gusta.

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LUCA.
Promtemelo
PEDRO NOLASCO.
(Sonriendo tristemente). Est
bien. Nunca aprend a decirte
que no.
LUCA.
Una cosa ms (Su dilogo se
interrumpe por la tos).
PEDRO NOLASCO.
Ya no hables. Debes descansar.
LUCA.
Escchame. Cuando yo ya no est
PEDRO NOLASCO.
(Con gran dolor) Luca
LUCA.
(Con gran esfuerzo debido a la
disnea). Cuando yo ya no
est va a haber momentos en
que vas a estar muy slo,
amor (Con gran tristeza
acaricia el rostro de
Pedro)... Tienes que buscar la
casa, Pedro. Busca tu casa
CORTE A:
ESC.18. EXT. NOCHE. FRENTE AL RBOL CADO.

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PEDRO NOLASCO.
(Balbuceando con los ojos
cerrados)La casami casa
(Luego, abriendo los ojos
sobresaltado). Luca!
ABEL SANTAMARA.
(Agitando fuertemente a
Pedro). Padrino Despierte
Qu casa?... Padrino. Ya es
de noche
PEDRO NOLASCO.
(Mirando alrededor).Que?
Abel Me dorm mucho?.
ABEL SANTAMARA.
(Preocupado). No s.
Un poquito. Ya es de noche,
Padrino. Hay que irse.
PEDRO NOLASCO.
(Levantndose con dificultad
apoyado en el nio). Si.
Vamos!... (Adelanta unos
pasos; luego, el dolor le
impide avanzar ms y deben
detenerse). No!... as no voy
a poder llegar Voy a tener
que buscar otra casa!.
(Mirando con asombro, se descubre frente a una gran casa
de fachada roja. Luego, hablando para s).
La casa de los Diablos
difuntos!... Esta es ...Mi
casa!. (Mirando al cielo,
sonre). Con que era esto lo
que queras decirme, mi
amor!... (A Abel, decidido).

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Mire, Abel. Mejor vyase, que

su mam debe estar preocupada.
Yo tengo muchas cosas que
hacer aqu. (Para s,
reflexivo). Aqu me estn
esperando. (Buscando en sus
bolsillos). Eh!. Le dije que
no le tena su locha, no?.
ABEL SANTAMARA.
(Frustrado). Ah No importa,
Padrino
PEDRO NOLASCO.
(Sonriendo).No le tengo una
locha... Mire. Le tengo un
Bolvar completo!.
ABEL SANTAMARA.
(Asombrado abre los ojos sin
poder creerlo).Un Bolvar!...
(Se aleja corriendo).
Sonriendo, Pedro mira al nio alejarse hasta perderse.
Luego vuelve la mirada hacia la casa. Se quita el sombrero
y con la punta de su alpargata traza tres cruces en el
suelo ante la puerta. Luego, con ambas manos, la abre.
Entra.
CORTE A:
ESC. 19. INT. NOCHE. CASA DE LOS DIABLOS DIFUNTOS.
Vemos la sala de una casa transformada en museo. Todo est
limpio, pero en general, da la impresin de abandono, de un
sitio que ya nadie visita desde hace mucho tiempo. Por
todas partes, ubicamos objetos alusivos a la danza de los
diablos. Hay vitrinas con exposiciones de maracas y fuetes.
Al fondo, una puerta de celosa separa la sala del patio
interior. En una esquina, vemos un maniqu vestido de
diablo y con mscara, en actitud de danza. En otra, un gran

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escaparate, est abarrotado con decenas de trajes de

diablos, guindados en ganchos. A su lado, sobresalen de un
bal, maracas, fuetes y otros objetos de la danza. En las
paredes hay mscaras de diablos y numerosos retratos de
personajes del pasado, presumiblemente antiguos diablos.
Algunos estn con sus trajes. Tambin vemos escenas de
danza en la calle. Vemos a Pedro acercarse a las fotos.
Detallamos con l, un retrato antiguo de un anciano con
sombrero sentado en un taburete, muy serio. Frunce el ceo,
imitndolo. Luego, le vemos fijar su atencin en otra de
las fotos. Con gran nostalgia, acaricia su marco. Al
detallarla, le vemos a l en la foto, pero 20 aos ms
joven. Est sentado junto a un viejo. Ambos visten de
diablos; sonren y posan a la cmara.
CORTE A:
ESC. 20. INT. DIA. CASA DE LOS DIABLOS DIFUNTOS. 20 AOS
ATRS.
En Flash back, vemos un Pedro Nolasco 20 aos ms joven,
hablando con Don Toms, el Canario. Ambos estn vestidos
para la danza. A su alrededor hay una gran agitacin. Por
todos lados corren jvenes diablos ultimando los
preparativos, minutos antes de salir a danzar. Pedro da
rdenes a todos. Don Toms lo mira sonriente.
DON TOMS.
(Pasando cariosamente el
brazo por el hombro de Pedro).
Ven ac muchacho. (Se
sientan). Tengo una cosa que
darte.

Extendiendo la mano, Don Toms le entrega una pequea

medalla con una figura religiosa, que es la que ya le hemos
visto puesta a Pedro Nolasco.

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PEDRO NOLASCO.
(Muy sorprendido). Pero Don
Toms. Esta es su reliquia!...
DON TOMS.
(Sonriente). As es, y antes
fue de mi antecesor. Y antes,
del antecesor de ste, y as,
hasta perderse en el tiempo.
Nadie sabe cuntos aos tiene.
Un da, t se la dars
a tu sucesor.
PEDRO NOLASCO.
(Sin salir de su asombro).
Pero, eso slo lo hace el
primer capataz, el diablo
mayor!.
DON TOMS.
(Riendo)Que desde hoy eres
t. Quedas nombrado Capataz
de Diablos!. (Ambos se abrazan
emocionados). (Luego, aparte).
Cuida mucho esa reliquia,
Pedro. Gurdala en tu corazn,
que ah est la memoria de
nuestro linaje. (Emocionado,
desva el tema para no
llorar). Y no se hable ms
del asunto!. (Al fotgrafo,
que va pasando cmara en
mano). Epa, Don Hernn!.
Tmeme una foto aqu, con el
nuevo capataz. Mi sucesor,
Don Pedro Nolasco!. (Ambos
adoptan la postura con la que
aparecen en la foto.

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FOTGRAFO.
Va!. No se muevan. Sonran
(El flash de la cmara les
ilumina).
CORTE A:
ESC. 21. INT. NOCHE. CASA DE LOS DIABLOS DIFUNTOS.
De nuevo en la casa de los Diablos difuntos, vemos a
Pedro junto a la foto, acaricindola con nostlgica
sonrisa. De repente, una sombra fugaz pasa a su lado.
Rpidamente se voltea, para comprobar con asombro,
que el maniqu de diablo, ya no est. En su lugar, el
rincn ha quedado vaco. Instintivamente se agarra la
reliquia. Una nueva sombra pasa a su lado fugazmente.
Voltea nervioso pero tampoco esta vez logra ver a
nadie.
PEDRO NOLASCO.
(Visiblemente asustado,
mirando a todos lados). Quin
es?... Quin anda ah?...
(Toda la habitacin parece contestarle, voltearse
para mirarlo. Las mscaras parecen acercarse y
alejarse a la vez. Todo parece moverse hacia l. Un
leve susurro, dicho en un idioma incompresible,
parece salir de las paredes).
PEDRO NOLASCO.
(Agarrando su reliquia con
fuerza). Qu est
pasando?...(Agarrndose de las
paredes). Aun no es la
hora!... (Mirando a todos
lados). Aun no es la hora!...
De repente, a travs de la celosa de la puerta del
patio, ve pasar un celaje rojo. Nervioso, se acerca a
ella).

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PEDRO NOLASCO.
(Enrgicamente, con voz de
mando). Quin anda ah?...
(Nadie contesta. Pedro se
acerca ms a la puerta.
Intenta ver para afuera sin
lograrlo). Abel, eres t?...
(Un ruido fuerte se oye del
patio, como de algo grande que
se cae). Salga el que sea!.
No me gustan estas bromas!.
(Titubeando se acerca a la
puerta). Salga le digo!.
(Agarra una maraca de un
estante cercano, la toma por
la bola y apunta con el pomo).
Estoy armado!.
De una patada abre la puerta. Un fuerte viento lo
enceguece. Intenta abrir los ojos, pero slo logra ver
sombras confusas. Finalmente se van aclarando
paulatinamente. Atnito, descubre que est en otro lugar.
Corte a:
ESC.22. EXT. NOCHE. DANZA DE LOS DIABLOS DIFUNTOS.
Al abrir los ojos, Pedro se encuentra en un espacio
abierto, en lo que parece ser una ceremonia. Frente a l,
una cuadrilla de diablos danza frenticamente. Delante de
estos, un diablo lo observa esttico. En su postura,
asemeja al maniqu que ya vimos en el museo. Pedro titubea
y trata de retroceder, cuando la figura esttica, avanza
hacia l y al quitarse la mscara, reconocemos a Don Toms,
el Canario, su antecesor.
DON TOMS.
(Acercndose sonriente con los
brazos abiertos). Bienvenido,
Pedro. Te estbamos esperando.

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PEDRO NOLASCO.
(Sorprendido, al ver que l
mismo, tambin est vestido de
diablo). Don Toms. Estoy
muerto?.
DON TOMS.
(Sonriente). An no. (Re).
Tu cuerpo descansa en la otra
habitacin. Ven, pasa.
El concejo de ancianos,
se ha reunido para ti.
PEDRO NOLASCO.
(Avergonzado). No puedo,
Maestro. He fallado por
debilidad y orgullo. No
merezco estar aqu. Por mi
falta, el Demonio reina ahora
libre en el mundo.
DON TOMS.
(Comprensivo, abrazndolo,
sonre). Estaba escrito que un
diablo dbil sera tentado.
Acrcate y aprende, Pedro
Nolasco. T sers nuestra voz
en el mundo. La voz que ya
nadie quiere escuchar. (Lo
introduce al crculo).
Al acercarse, la cuadrilla de danzantes se abre. La
msica inunda el lugar.
CORTE A:

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ESC.23.EXT.NOCHE. CEREMONIA DE LOS DIABLOS DIFUNTOS.

Entramos a un triple crculo de diablos dispuestos
alrededor de una fogata. En el crculo central, 12
diablos estn sentados en el piso, sobre pequeas
esterillas, en actitud solemne. Todos portan mscaras
de 4 cachos. Tras ellos, en el crculo exterior, un
nmero indefinido de diablos, danza frenticamente.
Delante de todos, conformando el primer crculo, estn
tres diablos ancianos sentados, vestidos de blanco.
Usan mscaras diferentes a los dems; ms rsticas,
hechas de tapara y con cachos verdaderos de animal.
Uno es indgena; el otro, blanco. El tercero, es
negro. Cada uno, es asistido por un nio de raza
similar, que se sienta a su lado; de tanto en tanto,
les sirven ceremonialmente, un brebaje en tazas de
barro decoradas. Tambin atizan el fuego. Con
veneracin, Pedro pasa al crculo. Su rodilla herida
en tierra. La danza se torna frentica. Una cuadrilla
de danzantes entra al crculo. Bailan a la luz de la
fogata).
PEDRO NOLASCO.
Venerables Maestros. Cmo yo,
que soy un simple mortal,
podr vencer a tan grande
enemigo?.
.
El diablo Anciano Indio retira su mscara del rostro
y habla en un dialecto incomprensible. Tal vez warao.
Mientras, balancea constantemente su cuerpo hacia atrs
y adelante. Simultneamente, el nio que le acompaa,
con los ojos cerrados, y repitiendo sus mismos movimientos,
como en trance, traduce al castellano. Habla sobre su voz,
sin esperar a que termine la idea, como si ya supiera lo
que va a decir, como si fuesen la misma persona.
DIABLO ANCIANO INDIO.
El que pierde su fe, ya est
vencido. Pedro mismo es su
enemigo. l no entiende que
las batallas se libran en el
propio corazn.

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PEDRO NOLASCO.
Maestro. Me avergenza
reconocer que tengo mucho
miedo. El miedo me paraliza y
ya no puedo pensar. Ya no s
ms quin soy. Slo quiero
huir. Escapar de all.
DIABLO ANCIANO BLANCO. .
(Retirando su mscara del
rostro, habla). Quien le teme
al demonio le teme a su
sombra. El demonio es una
ilusin
del mundo.
PEDRO NOLASCO.
Pero si el demonio es una
ilusin, entonces, que es lo
que yo combato?.
DIABLO ANCIANO NEGRO.
.
(Retirando su mscara del
rostro, habla). El hombre
combate su propio olvido. Si
el hombre olvida de dnde
viene, pronto se olvidar de a
dnde va, y ya no sabr ms
quin es. Entonces, ser presa
fcil de su enemigo. Escucha y
recuerda Pedro Nolasco. Esta
es la voz de los ancianos.
DIABLO ANCIANO INDIO-NIO ACOMPAANTE DEL ANCIANO INDIO
(Habla en dialecto, el
traduce). Antes que el
blanco fuera dueo del
de las dantas y de los

nio
hombre
maz y
monos.

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Antes que trajera a estas

tierras sus propios diablos,
el indio ya danzaba. La danza,
es la savia de la tierra que
nos entra por los pies. (Vemos
cmo los danzarines arrecian
el baile). Cuando la madre
tierra nos lo pide, sus hijos
indios y sus hijos
diablos,danzamos. Entonces, su
esposo el cielo, manda la
lluvia, y la madre se prea de
frutos y le da la vida a las
cosas. Por eso es que los
diablos danzamos, pero el
hombre blanco ya lo olvid, y
ese fue su primer olvido.
La danza se hace frentica. Grupos de danzarines entran al
crculo y hacen figuras de gran fuerza.
NIO ACOMPAANTE DEL ANCIANO INDIO.
(Entregando a Pedro una
vasija con tierra).Recuerda.
El diablo es la savia de la
tierra.
DIABLO ANCIANO NEGRO.
(Retirando su mscara del
rostro). El abuelo negro lleg
a estas tierras encadenado
como una fiera, pero en su
corazn, traa sus propios
dioses, y en la danza, vivan
sus sueos de libertad. Cuando
el amo blanco lo oblig a
creer en su dios, el negro le
danz como diablo, porque
diablo es el ngel negro, el
que se rebela contra el amo
dios. Entonces, el blanco, se
asust y lo llam mandinga,
como Demonio, pero lo dej

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danzar libre. Por eso es que

los negros danzamos como
diablos, pero el hombre blanco
ya lo olvid, y ese fue su
segundo olvido.
NIO ACOMPAANTE DEL ANCIANO NEGRO.
(Dando a Pedro una vasija con
fuego). Recuerda. El diablo es
la rebelda.
DIABLO ANCIANO BLANCO.
(Retirando su mscara del
rostro). El hombre blanco
trajo la cruz en una mano y la
espada en la otra. Con una,
someti por su fuerza y saque
el oro, y chup los otros
jugos de la tierra. Con la
otra, dobl las conciencias de
los hombres y los hizo sus
esclavos. La cruz marc sus
frentes, y los hombres, que
eran sabios, olvidaron las
seales del firmamento y los
caminos de las estrellas y se
les perdi su propio rumbo.
se fue su tercer, y ms
grande olvido. Ahora es un
loco y ya no sabe ms, quin
es su padre y quin es su
madre, y le teme a su propia
sombra y la llama demonio.
NIO ACOMPAANTE DEL ANCIANO BLANCO.
(Dando a Pedro una vasija con
aire). Recuerda. El diablo es
el regreso a los caminos de
las estrellas.

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DIABLO ANCIANO INDIO-NIO ACOMPAANTE DEL ANCIANO INDIO

(Sealando las vasijas que le
han entregado, habla en
dialecto, el nio traduce).
Esas sern tus armas. Con
ellas vencers. Ve y enfrenta
tu destino.
NIO ACOMPAANTE DEL ANCIANO NEGRO.
Los diablos difuntos han
hablado
LOS OTRO NIOS ACOMPAANTES.
(En coro)
Han hablado
Al alejarnos de la escena, dejamos a Pedro tirado boca
abajo, casi desmayado. Las tres vasijas frente a l. Los
diablos danzan frenticamente a su alrededor.
.
CORTE A:
ESC. 24.EXT.DIA. PUERTA DE LA CASA DE LOS DIABLOS DIFUNTOS.
Son las 6 am. Vemos a Abel mirando ansiosamente hacia la
puerta de la casa de los diablos difuntos. De repente, sta
se abre de par en par y vemos salir a Pedro, vistiendo
traje de diablo danzante. Mira a la calle y respira hondo.
Entonces detalla al nio y le sonre. Abel se le acerca y
notamos que en sus manos trae una mscara de cuatro cachos,
la que le ofrece a Pedro.
PEDRO NOLASCO.
(Sorprendido la toma de manos
del muchacho).Mi mscara!.Y
de donde t sacaste esto,
carajito?. Si esto estaba
roto.Yo mismo la romp.

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(Mirndolo admirado). T
ests lleno de sorpresas,
muchacho.
ABEL SANTAMARA.
(Sonriendo orgulloso). Yo la
repar, padrino. Pens que
algn da iba a hacer falta.
El da que los diablos
regresaran a Caracas.
PEDRO NOLASCO.
(Colocndose la mscara)
Y no te pelaste Vamos,
Santamara, que hoy es el da.
Adelntate, y dile a todos,
que hoy hay fiesta. Ah!, Y
vstete de diablo, que vas a
danzar conmigo. Hoy vamos a
ver lo que has aprendido.
Los diablos de la Candelaria,
han regresado!.
CORTE A:
ESC.25.EXT.DA.PLAZADE LA CANDELARIA.SEGUNDO DA DE FIESTA.
VARIAS TOMAS.
En la plaza hay ambiente de fiesta. En el piso, se ven
muestras de la juerga del da anterior. Algunas parejas ya
comienzan a acercarse al templete, donde un conjunto afina
sus instrumentos. El reloj de la torre marca las 11: 40 am.
Confundido entre la gente, divisamos a Andras, quien
pavonendose insolente, reta a los hombres y mira
provocativamente a las muchachas, las que, con desagrado,
se alejan de l. Andras, impaciente hace seas interrogando
con la cabeza a su socio. Descubrimos entonces a Alastor,
quien, montando guardia escondido, en un lugar alto, desde
donde se divisan las entradas de la plaza, niega tambin
con seas de su cabeza. El conjunto termina la afinacin de
sus instrumentos y se dispone a comenzar. Andras se empina
una botella de licor. Toma un largo trago. Las muchachas
comienzan a juntarse en el quiosco de horchata. Andras mira

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de nuevo el reloj de la torre, ste marca las 11:55. Luego,

con mirada torva, se dirige hacia el quiosco donde estn
las muchachas. De repente, el pblico se agita. Todos miran
a la entrada de la plaza. Alastor agita los brazos y seala
en esa direccin. Al pie de las escalinatas que descienden
a sta, firmemente parado sobre sus dos pies, divisamos al
Diablo de la Candelaria. Cencerros y cascabeles adornan su
cintura; fuete en la mano izquierda, maraca en la derecha y
la mscara que el nio le entregara antes, colocada en el
rostro, parece un gigante visto desde las escaleras. Vemos
al diablo mirar hacia el reloj y observamos cmo ste,
seala las doce en punto del medioda. Vigorosamente,
sacude el ltigo contra su pierna. En ese momento, suena la
primera de las doce campanadas.
(Cada una de las campanadas, mostrar en flash back, una
imagen fugaz, tipo spot micro escenas, cuya duracin
ser, la del tiempo entre una campanada y la otra).
CORTE A:
ESC. 26. PRIMERA CAMPANADA.
Vemos a la gente de la plaza a travs del visor de la
mscara de Pedro, como si estuvisemos dentro de ella. Slo
se escucha, como nico sonido, la respiracin jadeante de
ste. La mscara parece moverse a gran velocidad, como en
un torbellino. Una centella parece estallar en su cabeza.
Funde a negro.
FADE IN A:
ESC. 27. SEGUNDA CAMPANADA. EXT. DA. CALLE DE LA
CANDELARIA.
En flash back, 10 aos atrs, en sepia, como en una
pelcula antigua, vemos pasar a los diablos desde el balcn
de una casa que da a una calle estrecha vestida de fiesta.
Decenas de nios, hombres y mujeres, les gritan y ren a su
alrededor, mientras los azuzan para que stos los persigan.
(Reconocemos en esta, las imgenes de la escena 1).
Funde a negro.

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FADE IN A:
ESC. 28. TERCERA CAMPANADA. EXT. DA. CALLE DE LA
CANDELARIA.
En flash back; en sepia, vemos al capataz de los diablos,
fuete en mano, apartar al pblico de su camino. Por su
mscara, reconocemos a Pedro Nolasco. (Reconocemos en esta,
las imgenes de la escena 1).Funde a negro.
FADE IN A:
ESC. 29. CUARTA CAMPANADA. EXT. DA.
En flash back; en sepia, vemos a la gente que se aparta
riendo. Uno de los nios que huye, es alcanzado por el
fuete de Pedro Nolasco. Funde a negro.
FADE IN A:
ESC. 30. QUINTA CAMPANADA. EXT. DA.
En flash back; en sepia. El mismo nio, aparece llorando,
acompaado del que parece su padre. Seala a Pedro con dedo
acusador.(Reconocemos en esta,las imgenes de la escena 1).
FADE IN A:
ESC. 31. SEXTA CAMPANADA. EXT. DA.
En flash back; en sepia. A una seal del padre, dos
policas avanzan amenazantes hacia Pedro. (Reconocemos en
esta, las imgenes de la escena 1).Funde a negro.
FADE IN A:
ESC. 32. SPTIMA CAMPANADA. EXT. DA.
En flash back; en sepia, vemos a los dos policas alejarse
llevando detenido a Pedro. ste forcejea con ellos. Su
mscara, movida de lugar, permite ver su rostro. El pblico
se re. Al fondo, el padre y el nio le miran alejarse. Los
dems diablos miran desconcertados sin saber qu hacer.
(Reconocemos en esta, las imgenes de la escena 1).
Funde a negro.

Pgina33de49

FADE IN A:
ESC. 33. OCTAVA CAMPANADA.
Detallamos los ojos malvolos del payaso, mirndonos
fijamente. Funde a negro.
FADE IN A:
ESC. 34. NOVENA CAMPANADA. INT. DA.
En flash back; en sepia vemos a Pedro Nolasco, sin mscara,
an vestido de diablo. Su camisa abierta, sentado en la
cama de un calabozo. Detallamos su rostro, que revela una
gran desesperacin. Tras l, apenas visible, notamos la
presencia de Alastor. Funde a negro.
FADE IN A:
ESC. 35. DCIMA CAMPANADA. INT. DA.
En flash back; en sepia vemos a Alastor hablando a Pedro
Nolasco al odo. Este se abalanza a la reja. (Esta ser una
rplica de la Escena 4). Funde a negro.
FADE IN A:
ESC. 36. UNDCIMA CAMPANADA. EXT. DA.
En flash back; en sepia vemos a Pedro Nolasco saliendo de
la jefatura. Dos policas, que hacen guardia en la puerta,
lo ven con desprecio salir. An viste de diablo. Su ropa
luce rota y sucia. Trae en la mano su mscara rota. Funde a
negro.
FADE IN A:
ESC. 37. DUODCIMA CAMPANADA. EXT. DA.
En flash back; en sepia, vemos a Pedro Nolasco en la calle,
alejndose de la jefatura mientras escuchamos las risas de
los guardias. Tirados tras de s, en el suelo, quedan el
fuete y la mscara rota. Funde a negro.

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CORTE A:
ESC.38. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. SEGUNDO DA DE
FIESTA. VARIAS TOMAS.
El brillo de una centella que parece estallar, nos trae de
nuevo a la plaza. An al pie de la escalera, vemos a Pedro
Nolasco levantarse la mscara. Su rostro est jadeante y
sudoroso. Abre los ojos, como quien despierta de un mal
sueo. Respira hondo.
PEDRO NOLASCO.
(Mirando hacia la plaza an
jadeante).Mustrate Mephisto!.
He venido por ti!... Aquel al
que creste tu presa, te
convoca!...
Entre el tumulto de gente que ya se agolpa en la plaza,
vemos pasar la sombrilla del payaso. Pedro Nolasco,
decidido, se coloca de nuevo su mscara y se lanza
escaleras abajo tras l. COMENZAMOS A ESCUCHAR LA MSICA DE
LOS DIABLOS DANZANTES.
CORTE A:
ESC.39. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. PUESTO DE HORCHATA.
Vemos a Andras llegando al puesto de horchata. Botella en
mano, con sonrisa torva, mira con lascivia a la vendedora,
en la que reconocemos a Mara, la hija de la Marcela,
mencionada por Matas en la Esc.2).
ANDRAS.
Oye, t. La bonita, ven!...
Al apoyarse en el mostrador, se abre su camisa. Detallamos
entonces, que en su cinto, lleva una pistola.
CHAPERONA 1.
(Tras el mostrador. Habla en
voz baja a la vendedora, para

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que Andras no la escuche).

Aljate de l, nia. Ese
hombre es muy peligroso.
MARIA.
(Luce asustada. Habla a la
chaperona en voz baja).
Ay Madrina!, yo creo que ste
es el bandido ese, que andan
buscando desde hace das. Dicen
que es uno de los asesinos de
la banda del Ovejn.
Andras mira a ambas mujeres y re salvajemente, apoyndose
en el mostrador, mientras se toca la pistola en el cinto.
ANDRAS.
Aqu est el Diablo!...
A lo lejos, tras Andras, vemos la figura del
danzante abrirse paso en la plaza con el fuete.

diablo

CORTE A:
ESC. 40. EXT. DA. EL CENTRO DE LA PLAZA DE LA CANDELARIA.
Vemos cmo, la gente se aparta del paso del diablo. Algunos
reciben fuetazos en sus tobillos. Nos acercamos, para ver
cmo, decenas de nios, hombres y mujeres, le gritan y ren
a su alrededor. El diablo, decididamente se abre paso entre
ellos y avanza.
CORTE A:
ESC.41.EXT.DA.PLAZA DE LA CANDELARIA.CRCULO DE ESPECTADORES.
Al apartarse la gente, descubrimos que, frente a l, los
espectadores han hecho un gran crculo que se abre para
darle paso, cerrndose luego tras l, rodendolo. Al
entrar, Pedro, sorprendido descubre al payaso, que,
sonriente, le espera en el otro extremo. La msica de los
diablos se detiene.

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PAYASO.
(Burln, recita con malicia).
He aqu, yo os envo como
ovejas en medio de los lobos
Temeroso, Pedro duda un instante, luego, gritando, alza su
fuete y se lanza contra el payaso. ste hace un ligero
ademn con su sombrilla, y, en instantes, son trasladados a
otro lugar.
CORTE A:
ESC.42. EXT. DA. UN MAIZAL EN EL CAMPO.
Pedro, que se ha lanzado contra el payaso, termina su
carrera cayendo entre las matas. Sorprendido, se alza la
mscara y descubre que est en medio de un maizal que se
extiende por muchsimos kilmetros a la redonda. El crculo
ya no es de espectadores, sino de maz, perfectamente
cortado, en unas dimensiones exactamente igual al anterior.
Desde el otro extremo de ste, el payaso lo mira burln.
PAYASO.
(Burln, contina recitando con
malicia). Entonces, el hermano
entregar a la muerte a su
hermano y el padre al hijo, y
los hijos se levantarn contra
los padres, y los harn morir
PEDRO NOLASCO.
(Descubriendo con sorpresa un
garrote en su mano, en lugar
del fuete que tena). Ya no
puedes
engaarme
con
tus
trucos, Demonio. (Se levanta.
Luce dbil, indeciso). T me
obligaste a dejar los diablos!.
Era lo que buscabas, y me

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acosaste
hasta
conseguirlo
Yo quera dejar un sucesor.
Pedro
lanza
un
dbil
garrotazo,
descoordinado;
sin
direccin precisa. El payaso, portando tambin un garrote
en lugar del paraguas, detiene sin esfuerzo el ataque de
ste, mientras habla con fingida humildad, simula sentirse
herido por las palabras de Pedro.
PAYASO.
Obligarte?. Yo?. No. (Rie).
Yo no hago eso. Yo jams
obligo a nadie!. No puedo.
Est aquello del libre
albedro, recuerdas?.
No, Pedro Nolasco. Yo no.
Mejor culpa a tu orgullo,
a tu vanidad
PEDRO NOLASCO.
(Abalanzndose contra l,
garrote en mano). Cllate,
inmundo mentiroso!, (Lanza un
nuevo garrotazo al payaso).
PAYASO.
(Deteniendo el golpe con su
garrote). Reconcelo...
No pudiste soportar que te
pusieran preso por darle el
fuetazo al hijo del ministro
aquel, verdad?. Claro, no se
te trat con la dignidad de
tu cargo de capataz, no?.
Entonces, t mismo decidiste
renunciar a los diablos. Y me
culpas a m?. Hipcrita!...
Ah!... Dices qu queras
dejar un sucesor?... Y por qu
no lo dejaste?. Tambin yo te
lo imped?.

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(Lanza un garrotazo que Pedro detiene hbilmente).

PEDRO NOLASCO.
(Con rabia, retando al payaso).
T, Ibls t me engaaste Y
vas a pagar por eso!...
(Los contrincantes se miden. Pedro baja su mscara sobre su
rostro, quedando convertido en Diablo. COMIENZA DE NUEVO A
ESCUCHARSE LA MSICA DE LOS TAMBORES DE LOS DIABLOS. Se
inicia un feroz combate a garrote entre ambos, el que da la
sensacin de durar muchas horas. Al final, al detener un
golpe de Pedro, el garrote del payaso vuela por el aire,
dejando a ste desarmado).
PEDRO NOLASCO.
(Lanzando un grito triunfal, se
arroja contra el payaso).
Vuelve a tu lugar, demonio!.
(Lanza un garrotazo mortal).
CORTE A:
ESC.43. EXT.
ESPECTADORES.

DA.

PLAZA

DE

LA

CANDELARIA.

CRCULO

DE

Vemos a Pedro, finalizar el movimiento con que lanzara el

garrotazo en el maizal, terminar ahora golpeando el vaco
con su ltigo en el medio del crculo
de espectadores, aparentemente, lanzando garrotazos al
aire. La gente lo mira como a un loco. Algunos se ren de
l.
PEDRO NOLASCO.
(Mirando a todos lados).Dnde
ests, Lucifer, maestro del
engao?. Presntate!.

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CORTE A:
ESC.44. EXT.
TEMPLETE.

DA.

PLAZA

DE

LA

CANDELARIA.

FRENTE

AL

Vemos un grupo de hombres y mujeres que conversan

animadamente frente al templete esperando que el conjunto
inicie su acto. Divisamos a Abel Santamara quien est
llegando en ese momento. Viste de diablo danzante.
ABEL SANTAMARA
(Mirando a todos lados
preocupado, se dirige a uno de
ellos). Don Nicola, Usted no
ha visto a mi padrino?.(ste
niega con la cabeza y va a
contestarle algo ms, cuando un
muchacho irrumpe en el
crculo).
MUCHACHO.
(Entra agitado).Vengan
todos!.Un tipo se volvi loco
y lleva rato lanzando fuetazos
al aire, y llamando a Lucifer!.
(Sigue su carrera).
ABEL SANTAMARA
(Alarmado, Pensando en voz
alta).Padrino!... (Sale
corriendo. Todos corren ms
atrs).
CORTE A:
ESC.45. EXT.
ESPECTADORES.

DA.

PLAZA

DE

LA

CANDELARIA.

CRCULO

DE

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PEDRO NOLASCO.
(Slo, en el centro del crculo
de espectadores, con el ltigo
al frente, mira a todos lados y
grita). Dnde ests,Satans?.
Djate ver!. (La gente se re,
lo que enfurece a Nolasco,quien
lanzndose contra ellos,intenta
golpear sus pantorrillas con el
ltigo).
CORTE A:
ESC.46. EXT. DA. MAIZAL.
Vemos a Pedro, finalizar el movimiento con el que lanzara
el fuetazo contra el crculo de espectadores, chocar ahora
su garrote contra el del payaso en el centro del maizal.
Pedro luce desconcertado. Vemos el rostro del payaso,
al que se le ve disfrutando la confusin de su oponente.
PAYASO.
(Chocando su garrote contra el
de Pedro, mira a ste burln).
Me buscabas?... (Lanzando un
grito, enva un fuerte
garrotazo a su enemigo. Pedro,
a duras penas detiene el golpe,
pero es ahora su garrote el que
salta por el aire, dejndolo a l,
desarmado).
PAYASO.
(Burln, da la espalda a Pedro,
sin importarle que ste est
indefenso, y se dirige al
centro del crculo, mientras
Pedro, sin fuerzas, corre a
buscar su arma. Al llegar al
centro, an de espaldas, recita
maliciosamente). Porque todas

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las naciones han bebido del

vino del furor de su
fornicacin y los reyes de la
tierra han fornicado con ella,
la gran ramera, y los
mercaderes se han enriquecido
de la potencia de sus deleites
(Voltendose hacia Pedro, cita
burln): Apocalipsis, 18:3.
Vemos a Pedro correr a trompicones hasta donde est su
garrote. Desfallecido, muy dbil ya para levantarlo, queda
de rodillas ante su enemigo.
PEDRO NOLASCO.
(Mirando al cielo).
Luca
CORTE A:
ESC.47. EXT. DA. UN JARDN.
En flash back, en un tiempo no definido, vemos a Pedro y
Luca, pasear riendo por un hermoso jardn agarrados de la
mano. Por todas partes se escuchan los pjaros cantar y las
chicharras pidiendo lluvia. En el jardn, hay calas,
capachos y hortensias, entre otras flores. La pareja se
sienta en un banquito, bajo una gran mata de mango. Luca,
sonriente, toma con dulzura las manos de Pedro, quien la
mira enamorado.
LUCA.
Busca tu casa, Pedro t casa.
CORTE A:
ESC.48. EXT. DA. MAIZAL.
De nuevo en el maizal, ubicamos al payaso avanzando
lentamente hacia Pedro, quien, de espaldas a su enemigo, se
mantiene de rodillas. Amenazante, el payaso levanta el
garrote.

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PAYASO.
(Con mirada asesina). Aqu
terminas, Pedro Nolasco.
Contigo muere el ltimo de mis
carceleros.
PEDRO NOLASCO.
(Esperando con resignacin
el golpe mortal) Mi casa
CORTE A:
ESC. 49. EXT. NOCHE.
En flash back, en un tiempo no definido, vemos a la luz de
una fogata a los diablos difuntos. Las imgenes de unos y
otros, se superponen a medida que hablan.
DIABLO ANCIANO BLANCO.
.
El demonio es una ilusin del
mundo
DIABLO ANCIANO INDIO
Las batallas se libran en el
corazn...
DIABLO ANCIANO NEGRO.
El hombre combate su propio
olvido Pedro mismo es su
enemigo
DIABLO ANCIANO INDIO
El que pierde su fe, ya est
vencido.
(Escuchamos las voces alejarse como un eco).

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Vencido vencido vencido

CORTE A:
ESC. 38. EXT. DA. MAIZAL.
Observamos al payaso en el momento de asestar el golpe
final. De repente, vemos salir desde abajo la mano de
Pedro. Con fuerza sujeta la mueca del payaso, antes de que
ste descargue el golpe.
PEDRO NOLASCO.
(Mirando con vehemencia al payaso).
En realidad, no existes!,
verdad?(Vemos al payaso
retroceder sorprendido).No eres
ms que la suma de mis miedos.
(Avanzando hacia l.El garrote
abajo, como si ya no hiciera
falta). T eres slo una
ilusin (Mirando el maizal),
y todo este circo, no est en
otro lugar, ms que en mi
corazn (Reflexivo). Me sent
tan slo y tan culpable cuando
muri Luca, que tuve que
crearte para no volverme loco
de dolor. (El payaso retrocede
hasta llegar al borde del
crculo). Contigo, me
justifiqu para dejar a los
diablos, y para echarme al
abandono.
PAYASO.
(Asustado).
Cllate. No sigas!...
PEDRO NOLASCO.
(Despreciativo, contina avanzando hacia l).

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No eres ms que un reflejo de

lo peor de m mismo.
Vemos al payaso transformarse en una rplica de Pedro
Nolasco, aunque an se mantiene vestido de payaso. La
rplica mira al original con los ojos exorbitados. Luego,
soltando el garrote, sin decir palabra sale huyendo hacia
el interior del maizal. Simultneamente, el maizal
desaparece y se transforma en el crculo de espectadores).
TRANSICIN A:
ESC. 39. EXT.
ESPECTADORES.

DA.

PLAZA

DE

LA

CANDELARIA.

CRCULO DE

Detallamos el crculo de espectadores, donde todos estn

mirando a Pedro con asombro. ste, parado en el centro,
abre los brazos y mirando el cielo, lanza un grito
triunfal. En ese momento, escuchamos un gran trueno. Todos
miran al cielo. Nubes de lluvia se aproximan.
PEDRO NOLASCO.
(A todos, triunfal). Los
diablos de Caracas han
regresado!
Maraca en mano, comienza a danzar en el centro del
crculo. ste se abre para darle paso. Danzando, sale del
crculo.
ESPECTADOR 1.
(Curioso, a espectador 2).
Dnde va?.
ESPECTADOR 2.
(Mirando al diablo que ya sale).
No lo escuchaste?. Los
diablos han regresado!

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Va a tomar la plaza. Va a
danzar en todo el centro!.
ESPECTADOR 3.
Vamos!.
Todos salen tras el diablo.
CORTE A:
ESC. 40. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. PUESTO DE HORCHATA.
VARIAS TOMAS.
En el mostrador del puesto de horchata, vemos a Andras,
botella en mano, completamente borracho. Riendo con descaro
intenta agarrar por la cintura a una de las chaperonas,
la que, como puede, huye asustada. Riendo, ya fuera de
control, agarra por el brazo a la vendedora, y, trayndola
hacia s, trata de besarla. sta se resiste asustada. Ella
se voltea, y detallamos su rostro, que pasa a ser de
asombro. Andras gira a su vez, sorprendido, para notar
que, frente a l, est el diablo, Pedro Nolasco, quien,
tras la mscara, lo mira severamente. Pedro alza su mscara
mostrando su rostro. Andras, quien pareciera reconocerlo,
esboza una leve sonrisa. Ambos cruzan sus miradas,
retndose durante un instante. Luego, Andras, haciendo una
mueca de desprecio, se voltea, e ignorando su presencia,
hala de nuevo hacia s a la muchacha.Pedro, empujndolo, le
descarga un fuetazo en el rostro. Simultneamente, TODO
SONIDO DESAPARECE, y, en imgenes relentadas, vemos a
Andras caer contra el mostrador. Le vemos, llevar su mano
al rostro adolorido. Su botella de licor cae, rompindose
contra el pavimento. An relentado, vemos a Andras sacar su
revlver. COMENZAMOS A ESCUCHAR, COMO NICO SONIDO, EL
PALPITAR ACELERADO DEL CORAZN DE PEDRO. ESTE SONIDO, NOS
ACOMPAAR EL RESTO DE LA ESCENA.
Siempre en cmara lenta, detallaremos una serie de imgenes
fugaces, tipo spot micro escenas, que se disuelven
consecutivamente, unas, sobre las otras.
(DISOLVENCIA A):
Detallamos la mirada asesina de Andras.

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(DISOLVENCIA A):
Detallamos la llegada de Abel Santamara, quien, apartando
a los mirones, logra alcanzar el lugar. EN ESE MOMENTO,
ESCUCHAMOS SONAR UN GRAN TRUENO EN EL CIELO.
(DISOLVENCIA A):
Detallamos el fuete de Pedro Nolasco cuando cae al suelo.
Fuertes gotas de lluvia caen con l. COMENZAMOS A ESCUCHAR
EL SONIDO DE LA LLUVIA QUE CAE, UNIDA AL PALPITAR DEL
CORAZN DE PEDRO, QUE SE HACE MS LENTO.
(DISOLVENCIA A):
Detallamos el can de la pistola, an humeante de Andras,
fuertes gotas de lluvia le salpican.
(DISOLVENCIA A):
Detallamos a Pedro Nolasco, quien, sorprendido, mira su
mano ensangrentada. Fuertes gotas la salpican, confundiendo
la sangre con la lluvia. Vemos su rostro, que refleja la
confusin de no comprender bien lo que pasa.
(DISOLVENCIA A):
Detallamos el gesto de desesperacin de Abel Santamara. Le
vemos que est lanzando un grito, pero NO LO ESCUCHAMOS.
(DISOLVENCIA A):
Vemos a Pedro Nolasco caer al suelo. Detallamos entonces
una gran herida en su abdomen.
(DISOLVENCIA A):
La imagen recobra su ritmo normal y detallamos de nuevo el
gesto de desesperacin de Abel Santamara. AHORA ESCUCHAMOS
EL GRITO DEL NIO Y TODOS LOS DEMS SONIDOS DE LA PLAZA,
MIENTRAS, EN EL FONDO SEGUIMOS ESCUCHANDO EL PALPITAR DEL
CORAZN DE PEDRO). Vemos a Abel correr hacia su padrino,
mientras Andras huye asustado. La plaza entera se
convulsiona. Los mirones se dispersan, otros, vienen
atrados por el disparo. La lluvia, cae furiosamente.

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Mientras, el palpitar del corazn de Pedro, se escucha,

cada vez ms lento.
ABEL SANTAMARIA
(Llorando al lado de
Nolasco).Padrino!. No se
mueva, Padrino. Ya vienen
PEDRO NOLASCO.
(Sonriendo al nio). No, mijo.
Ya no importa. Es solamente un
viejo loco, que ya no tiene
fuerzas para seguir danzando.
(Con torpeza arranca la
reliquia de su ropa, y la
entrega al nio). Toma. Ahora
es tuya, muchacho. Sigue
ABEL SANTAMARIA
(Con asombro y tristeza).Pero
Padrino!. Es su reliquia!...
PEDRO NOLASCO.
(Sonriendo).
No. Ya no es ma A donde voy,
no la necesito. (Apretando la
mano del nio, trata de
incorporarse sin lograrlo).
Ahora, tu eres Abel
Santamara, el diablo de la
Candelaria!. (Re adolorido).
Anda hijo. Danza, que la danza,
es la savia de la tierra que
nos entra por los pies.
(Desvariando). Mira. (Con
esfuerzo, seala el cielo). Ya
su esposo el cielo, le manda
la lluvia. Me voy con ella...
Danza, Santamara. Annciale a
todos, que, los diablos de

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Caracas, han regresado!. Danza

Danza. (Cierra los ojos).
Nos alejamos lentamente de la plaza y dejamos el cuerpo de
Pedro en el suelo, entre la sangre mezclada con el agua.
Cerca de l, vemos a Abel Santamara, danzando. Llora y
aprieta con su puo la reliquia. A su alrededor, grupos de
mirones se acercan. Entre ellos, detallamos a dos policas.
Mientras, ESCUCHAMOS EL PALPITAR DEL CORAZN DE PEDRO, QUE
VA HACINDOSE MS Y MS LENTO, HASTA DETENERSE. La lluvia,
cae copiosamente).
FIN.

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