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ANO XVIII | N. 29 | 2013/1

Sries policiais e
contemporaneidade

Telejornalismo, linguagem
e a nova classe mdia

Tecnologias da imagem
e da visualidade

Camila Prado Furuzawa

Flvio Porcello e Dbora Sartori

Sarah Miglioli e Moreno Barros

P.76

P.03

P.68

Seriam as sries policiais

sintomas da sociedade
contempornea?
Were the police TV shows symptoms
of contemporary society?

Camila Prado Furuzawa1

76

PORTO ALEGRE | ano XVIII | n. 29 | 2013/1

Resumo

Abstract

Este artigo tem como objetivo

discutir os motivos pelos os quais as
sries de televiso fazem sucesso,
especialmente as do gnero policial,
no Brasil e no mundo. Demonstrando
as possveis explicaes que
justificam a popularidade deste
formato e questionando se possvel
afirmar que existe um imaginrio por
trs destes seriados e como ele se
manifesta.

This article aims to discuss the

reasons for which the television
series are successful, especially
the police genre, in Brazil and
worldwide.
Demonstrating
the
possible explanations that justify
the popularity of this format and
questioning if we can say that there is
an imaginary behind these series and
how it manifests.

Palavras-chave

Keywords

Sries; televiso; imaginrio.

TV Shows; television; imaginary.

Seriam as sries policiais sintomas da sociedade contempornea?

O sucesso das sries

As sries de televiso, as americanas, principalmente,
tornaram-se um fenmeno mundial. No raro ao
visitar outros pases, com culturas bem diferenciadas,
presenciar nos aparelhos televisivos algum seriado
de origem norte-americana. Segundo Lipovetsky
(2009), na Frana, no comeo dos anos 90, os filmes
representavam metade dos programas de maior
audincia na televiso. Todavia, em 2001, o nmero de
filmes com grandes audincias j era escasso, sendo
substitudo principalmente pelos seriados, que, em
2004, representavam 51 das 100 maiores audincias.
De acordo com o autor francs (2009, p. 217): em
2006, um episdio de Prison Break obteve a maior
audincia do canal M6 em dois anos e a quarta maior
audincia deste canal francs desde sua criao
em 1987. O canal TF1 no mesmo ano suspendeu
provisoriamente a consagrada exibio de um
filme no domingo noite pela srie CSI: Crime Scene
Investigation2, uma srie policial sobre uma equipe de
investigadores forenses treinados para resolver crimes
atravs da anlise da evidncia.
Dentro do formato de seriados, o gnero policial
um dos mais recorrentes, afirma Nichols-Pethick (2012).
Possivelmente mais do que qualquer outro gnero,
o seriado policial, em todas as suas manifestaes,
incorporaria uma srie de questes atuais polticas e
sociais. Isto tambm porque retrata e discute sobre as
instituies encarregadas de manter a segurana da
sociedade, como as entidades americanas j conhecidas
do pblico atravs do cinema e da televiso: o FBI
(White Collar, Criminal Minds), CBI (The Mentalist), NYPD

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(Castle) entre outras.

O mundo policial intriga e fascina tanto que, nos
Estados Unidos, mais de 60 por cento de longasmetragens, 30 por cento das sries e 45 por cento de
filmes para a televiso envolvem a temtica policial,
afirma Read (1992). Em 2011, nos Estados Unidos,
informa Nichols-Pethick, eram transmitidas no horrio
nobre mais de dez sries com a temtica policial.
No Brasil, as sries policiais norte-americanas fazem
sucesso principalmente na televiso por assinatura.
Mas os canais abertos brasileiros, alm de transmitir
as sries policiais estrangeiras, esto produzidos seus
prprios shows. De 2009 a 2011, a Globo exibiu as sries
policiais Na Forma da Lei3 e Fora-Tarefa4 com ndices
expressivos de audincia, tendo em vista que o horrio
de exibio no final da noite. A rede Record em 2009
tambm exibiu uma srie policial produzida pela
prpria emissora denominada A Lei e o Crime e sua mais
recente produo Fora de Controle, em 2012.
Ser que a produo recente de sries policiais no
Brasil tem origem nos filmes policiais como Cidade de
Deus e Tropa de Elite, que tiveram enorme aceitao
pelo pblico no pas? Postula Lipovetsky que muito do
sucesso das sries seria decorrente do prprio cinema:
No nos enganemos: no decadncia do cinema
que assistimos, mas extenso, fora do seu campo
original, da lgica que o criou o star system.
Construmos a indstria do cinema sobre o starsystem, dizia Adolph Zukor: a telinha no faz seno
levar adiante esse sistema, acelerando o lanamento
de telecelebridades, multiplicando equivalentes de

estrelas, ainda que infinitamente menos mticas ou

brilhantes que as da grande tela dos tempos gloriosos
(Lipovetsky, 2009, p. 219).

Segundo o autor, um dos motivos para o triunfo

das sries o fato delas se apoiarem em personagens
recorrentes, interpretados pelos mesmos atores, que
ganham a simpatia do pblico. O espectador se afeioa
a seu heri e espera com expectativa a cada semana
um novo episdio. Assim, afirma Lipovetsky (2009,
p.219): De modo que o sucesso das sries , afinal, a
mesma que a do cinema: o processo de dramatizao
e de criao de stars.
Contudo, esta explicao no nos diz o porqu de
alguns gneros serem mais populares e nem o que
leva o pblico a simpatizar com estes heris. Diante
deste cenrio, surgem alguns questionamentos. O
primeiro deles seria: possvel falar em um imaginrio
nestas sries? E segundo: Por que as sries policiais tm
feito tanto sucesso no mundo, seriam elas sintoma da
sociedade contempornea?

O imaginrio na televiso
De acordo com Legros (2007) a interpretao
do imaginrio pressupe que seja preciso descobrir
alguma coisa escondida na aparncia. Dessa forma,
se o que se retrata exatamente o que se verifica no
real, no seria possvel falar em imaginrio, afirma
Baudrillard (1991).
Segundo o autor no haveria imaginrio na
televiso, exatamente pela busca do real e da verdade.
Explica:

Seriam as sries policiais sintomas da sociedade contempornea?

A partir da, seria preciso falar da luz fria da televiso,

por que que ela inofensiva para a imaginao
(incluindo a das crianas) pela razo de j no veicular
nenhum imaginrio e isto pela simples razo que
no mais que uma imagem. Op-la ao cinema
dotado ainda (mas cada vez menos porque cada
vez mais contaminado pela televiso) de um intenso
imaginrio porque o cinema uma imagem. Isto
, no apenas um ecr e uma forma visual, mas um
mito, uma coisa que ainda tem a ver com o duplo, o
fantasma, o espelho, o sonho etc. (Baudrillard, 1991,
p. 69).

Apesar do elogio ao cinema, ele critica aquele

cinema que se aproxima cada vez mais desta perfeio,
do real absoluto, na sua banalidade, na sua veracidade,
na sua evidncia nua, no seu aborrecimento e na
sua presuno ao tentar retratar na tela com a maior
fidelidade possvel o real.
Segundo Jost (2012), as sries americanas fazem
sucesso e so aclamadas exatamente por seu realismo.
Logo, para Baudrillard, elas ento estariam totalmente
desprovidas de qualquer imaginrio ao tentar retratar
a realidade exatamente como ela . Na verdade, como
cpias melhoradas da realidade, preferiramos este
hiper-real.
Todavia, postula Jost que o realismo no seria a
capacidade da fico de copiar a realidade, mas sim
pela impresso que causa de ser proferido por um
narrador que conhece o seu ofcio. Explica o autor
(2012, p. 42): A esse respeito, importa bem menos o
fato de que os argumentos dos especialistas no CSI
sejam epistemologicamente falsos do que a impresso

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Seriam as sries policiais sintomas da sociedade contempornea?

que eles provocam de fazer surgir verdade de um

raciocnio. Sobre esta questo, Badiou afirma:
A semelhana com o real s exigida na medida
em que envolve o espectador da arte no agradar,
ou seja, em uma identificao, a qual organiza uma
transferncia e, portanto, uma deposio das paixes.
Esse farrapo de verdade bem mais o que uma
verdade coage no imaginrio. Essa imaginarizao
de uma verdade, deslastreada de qualquer realidade,
chamada pelos clssicos de verossimilhana.
(Badiou, 1998, p. 15).

Logo, nada mais equivocado que destacar em uma

srie ou filme o quanto ele se aproxima da realidade.
Essa fixao em retratar os fatos como eles de fato
aconteceram, apenas esconde os recalques mais
profundos da sociedade que poderiam ser extrados
da obra. A representao do real o que menos
deveria importar em uma srie, afirma Jost, mas sim a
apreenso do real o que conta.
Segundo Jost, haveria duas atitudes possveis em
face do realismo. A restituio e inveno. A primeira
significa dizer que o realismo busca copiar a realidade,
demonstr-la o mais fiel possvel. Seria este o realismo
condenado por Baudrillard que tiraria qualquer
imaginrio da televiso e do cinema. Enquanto a
inveno pretende fazer com que o espectador
conhea aquilo que ele no necessariamente conhece.
No realismo como inveno, poderemos ento
vislumbrar a existncia de um imaginrio na televiso.
Logo, da mesma forma que possvel dizer que
h cinema desprovido de imaginrio, entende-se que
tambm h presena do imaginrio nas sries policiais.

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O meio televiso por si s, no nos tira o imaginrio,

mas o contedo que por ela perpassa, assim como o
meio cinema no garante que os filmes no buscaram
retratar fielmente a realidade.
s vezes este imaginrio nas sries policiais to
forte que alguns telespectadores passaram a achar que
entendiam de anlise forense por assistir sries como CSI,
segundo Mancini (2011). Esse fenmeno, denominado
CSI Effect, levou tribunais a tomarem medidas para
que seus jurados no viessem influenciados por estas
sries, pois, apesar de aparentar ser real, o que os
espectadores assistiam na srie, seus aprendizados,
no correspondiam ao real. Mas, para o espectador,
aquele imaginrio era real, o que causou problemas
em alguns tribunais nos Estados Unidos, o que nos
leva a concluir que este imaginrio pode determinar os
comportamentos coletivos.

O contemporneo nas sries policiais

Segundo Jost, a primeira via de acesso fico a
atualidade, que teria duas faces, sendo elas a disperso
e a persistncia. A disperso (Jost, 2012, p. 28): a
espuma do dia, a apario e desapario de todos esses
acontecimentos, pequenos ou grandes, que atravessam
a vida das pessoas e das mdias no cotidiano. Enquanto
a persistncia (Jost, 2012, p. 29) atual aquilo que
persiste, aquilo que os telespectadores, sejam eles
americanos ou no, sentem como contemporneo. O
presente infla-se para construir uma durao muito
mais longa, um tipo de banho de imerso no qual est
mergulhado o mundo.
O fatdico acontecimento em 11 de setembro de
2001, afirma o autor, o exemplo tpico dessa concepo
de tempo que nos absorve. Muito comum observar

nas sries policiais referncias a esta data e tambm

s guerras que a sucederam. H incontveis episdios
que abordam a situao dos rabes nos Estados Unidos
ps-atentados ou (ex) militares traumatizados por
terem ido para o Afeganisto ou ao Iraque.
Em Common Law, por exemplo, no episdio cinco
da primeira temporada, militares exonerados montam
uma quadrilha que assaltam manses em Los Angeles.
Revela-se nas entrelinhas uma insatisfao decorrente
de militares que serviram seu pas e que, ao retornarem,
decepcionaram-se, seja pela falta de reconhecimento
ou algum outro motivo, e os levaram para o oposto.
Ainda que os episdios no estejam centrados
nestas situaes, corriqueira menes a veteranos.
No episdio 15 da quarta temporada de The Closer,
uma acompanhante solicita que policiais no contem
a seu marido veterano da guerra no Iraque os servios
por ela prestados, pois, desde que ele voltou, no
conseguiu se adaptar, e ela precisa sustentar a casa.
Outro tema bastante discutido nestas sries e que
ilustra essa persistncia a imigrao ilegal. No 11
episdio da segunda temporada de The Closer, um
imigrante refaz todo seu trajeto de imigrao ilegal para
matar os coiotes que deixaram seus pais morrerem na
mesma situao por no refrigerarem o caminho que
os traziam. No episdio 10 da terceira temporada da
mesma srie, denominado Culture Shock, uma chinesa
morta pelo prprio sogro por prestar servios sexuais
ao homem que facilitou a entrada dela e de seus
familiares nos Estados Unidos.
Ainda que a temtica parea muito particular
cultura norte-americana, importante destacar
que muitos dos temas discutidos nestas sries so
universais, como a imigrao ilegal, que no ocorre

Seriam as sries policiais sintomas da sociedade contempornea?

apenas nos Estados Unidos. Neste sentido, afirma Jost:

Se as sries americanas podem parecer to prximas,
apesar de sua estranheza, por que elas se fundam
em ideologias transnacionais, lugares comuns,
como diriam os retricos, que esto florescendo em
muitos pases: o compl (Bones, 24, Prison Break,
Heroes); a rejeio das elites, colocando em destaque
as manipulaes (esses bastardos de Washington
que no fazem nada por ns, Ele no queixava
muito quando jogou com o dinheiro desviado
do contribuinte, Prison Break). Mas o banho no
qual estamos imersos explica tambm, e talvez,
sobretudo, as reaes dos personagens, dos quais
funda a psicologia: ele motiva seus objetivos e, ao
mesmo tempo, coloca o heri em uma situao que
o espectador identifica como sua (Jost, 2012, p. 29-30).

Mas, seriam as sries policiais realmente

contemporneas? Segundo Agamben (2009, p.
58): pertence verdadeiramente ao seu tempo,
verdadeiramente contemporneo, aquele que no
coincide perfeitamente com este, nem est adequado
s suas pretenses e , portanto, nesse sentido, inatual.
Dessa forma, entende-se que as sries policiais
podem ser contemporneas quando destacam
toda a criminalidade que envolve a sociedade e a
corrupo que cerca os departamentos de polcia,
mas se distanciam deste contemporneo quando
todos os crimes so solucionados dando a impresso
de que tudo no final acabaria bem. Todavia, cabe esta
interpretao se as sries policiais fossem realistas no
sentido da restituio. Mas, o fato dos crimes serem

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sempre solucionados um grande indcio de que

o realismo das sries policiais o da inveno. Logo,
seriam contemporneas se entender que elas, mais
do que entretenimento para seu pblico, contm
um desajuste com a sociedade que ela reflete, uma
insatisfao, ainda que inconsciente.
Ademais, provavelmente, a resoluo dos crimes
que faz com que elas sejam atraentes, acreditar que
pelo menos ali h alguma forma de justia. Assim, em
uma sociedade na qual no se teme pela segurana e
pelas injustias do poder pblico, principalmente no
tocante a criminalidade, vale perguntar se as sries
policiais fariam sucesso.

Sintoma de qu?
As sries policiais em sua grande maioria possuem
uma estrutura fechada, com histrias independentes
entre si a cada semana de exibio. Um episdio comea
com um crime cometido, os policiais investigam a cena,
processam as evidncias, interrogam as testemunhas e
no final descobre quem o assassino e provavelmente
conseguem uma confisso.
Cada srie ir destacar algum momento desta
histria. A franquia CSI focada nas evidncias, so elas
que diro a verdade sobre o crime ocorrido afirmou o
personagem Gil Grissom na primeira temporada. Bones
destaca a descoberta dos assassinos atravs da anlise
dos ossos da vtima. The Mentalist e Castle trabalham
mais com o interrogatrio do suspeito enquanto
The Closer uma srie onde a protagonista busca o
encerramento do caso a qualquer custo atravs da
confisso.
Dificilmente, h entrelinhas na histria para o

espectador preencher. Talvez porque o pblico

busque uma sensao de justia que s neste mundo
ele poder ter. Por isso, h poucos episdios em sries
policiais nos quais o bandido escapa ileso e poucos
tambm nos quais erros so cometidos pela fora
policial. Em uma sociedade na qual guerras foram
realizadas gratuitamente com o apoio de inmeros
pases ou com a indiferena de outros tantos, imaginar
que as instituies funcionam seria um alvio para o
espectador.
Postula Nichols-Pethick que histrias sobre a polcia
mais do que uma disputa entre o bem e mal. Elas
responderiam a algumas das nossas mais prementes
preocupaes sociais: preocupaes sobre como
imaginamos e mantemos um senso de comunidade
em uma sociedade vasta e muitas vezes alienante, e
tambm sobre os nossos direitos e responsabilidades
como cidados.
A srie Dexter, por outro lado, toca mais
profundamente no imaginrio da sociedade. O
protagonista representa aquilo que muitos indivduos
que se sentem injustiados pelo sistema gostariam de
fazer. Dexter nome de uma srie americana e tambm
do personagem protagonista, um serial killer que mata
outros serial killers. A dinmica da srie diferente,
no h um caso por episdio, ela possui a construo
mais parecida com uma telenovela, apesar ser exibida
semanalmente.
Dexter trabalha na polcia de Miami como uma
analista forense, usando muitas vezes seu trabalho
para conseguir informaes sobre sua prxima vtima.
A srie retrata a ineficincia da polcia em prender os
bandidos e todo o jogo poltico para conseguir cargos

Seriam as sries policiais sintomas da sociedade contempornea?

no departamento. Com seis temporadas j exibidas,

esto previstas mais duas. impossvel no sentir
empatia com o protagonista e no torcer para que ele
escape ileso dos seus assassinatos. Segundo Kracauer:
No se pode negar, contudo, que na maioria dos filmes
contemporneos as coisas so bastante irrealistas. Eles
pintam de rosa as instituies mais negras e borram
de graxa as vermelhas. Mas com isto os filmes no
deixam de refletir a sociedade. Ao contrrio: quanto
mais incorretamente apresentam a superfcie das
coisas, tanto mais corretos eles se tornam e tanto
mais claramente refletem o mecanismo secreto da
sociedade (2009, p. 313).

Ainda neste sentido, afirma o autor que as fantasias

irreais e idiotas dos filmes nada mais seriam que os sonhos
cotidianos da sociedade, onde estaria verdadeira
realidade e onde os desejos reprimidos tomam forma.
Apesar de Kracauer possuir essa compreenso a respeito
dos filmes, ela cabe perfeitamente a sries policiais
ao retratar departamentos de polcias honestos ou
possibilitar que um serial killer pudesse optar em prestar,
ainda que tortuosamente, um servio comunidade ao
eliminar outros como ele.
Se por um lado possvel aproximar as sries
policiais dos filmes nos seus traumas mal resolvidos,
por outro lado no possvel falar em sujeira nas sries
policiais como se nota em alguns filmes. Tudo em uma
srie policial, como nas sries em geral, bem arranjado.
No h foco sem inteno, o inconveniente, o que no
ajudar na narrativa da histria ser excludo.
Nas sries h pouca experimentao, diferente de

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um filme que vem pronto do comeo ao fim para seu

pblico, as sries podem e so modificadas conforme
a aceitao do seu telespectador, que no aceitando
ousadias far com que o seriado volte ao seu padro.
Talvez, por este motivo sua estrutura no tem a
tendncia de variar muito.
Principalmente nas sries policiais focadas na
resoluo de crimes pelas evidncias, no h como
no abusar das cenas exageradas dos corpos sem
vida, na maioria das vezes, dilacerados e em estado
de putrefao. Em Bones, impossvel imaginar
um episdio em que no h um corpo em estado
degradante, o prprio nome da srie j denuncia.
Respondendo pergunta que Lyotard (2004, p. 231) faz:
necessrio que a vtima esteja em cena para que o
gozo seja intenso? Nas sries policiais a resposta seria
sim. Neste ponto, as sries se distanciam do cinema.
Tambm poderia se questionar se a presena
macia de sries policiais destacando toda problemtica
com a segurana que surgiu ps 11 de setembro no
seria uma tentativa de aliviar um sentimento de culpa
atravs de exaustivas menes ao acontecimento.
Dispe Baudrillard que em razo da violncia e da
histria, o mito foi expulso do real e encontrou seu
refgio no cinema como contedo imaginrio, todavia,
atualmente, a prpria histria que invade o cinema.
Expulsa do real, a histria fetichizada pela sociedade,
que no consegue superar seus traumas. Explica o
autor:
Pode explic-lo evocando (hiptese talvez ela
retro) a teoria freudiana do fetichismo. Ele trauma
(perda de referncias) semelhante descoberta

da diferena dos sexos pela criana, to grave, to

profunda, to irreversvel: a fetichizao de um objeto
surge para ocultar esta descoberta insuportvel,
mais precisamente, diz Freud, esse objeto no um
qualquer, muitas vezes o ltimo objeto vislumbrado
antes da descoberta traumatizante (Baudrillard, 1991,
pp. 60-61).

Como postula Huyssen (2000, p. 18): a memria

apenas outra forma de esquecimento e que o
esquecimento uma forma de memria escondida.
Estaria a sociedade americana j preparada para
lidar com todos os acontecimentos e violncia que
decorreram da queda das torres gmeas? Talvez
precisassem antes disso, sofrer o processo de recalque
para ento lidar com seu trauma.
muito fcil argumentar que os eventos de
entretenimento e os espetculos das sociedades
contemporneas midiatizadas existem apenas
para proporcionar alvio ao corpo poltico e social
angustiado por profundas memrias de atos de
violncia e genocdio perpetrados em seu nome,
ou que eles so montados apenas para reprimir tais
memrias. O trauma comercializado tanto quanto
o divertimento e nem mesmo para diferenciar
consumidores de memrias (Huyssen, 2000, p. 22).

Alm disso, postula o autor que a memria no pode

ser um substituto de justia e que a prpria justia ser
inevitavelmente envolvida pela falta de credibilidade
da memria, afinal, esta sempre transitria, efmera,

Seriam as sries policiais sintomas da sociedade contempornea?

sugestiva, passvel de esquecimento. Logo, a mera

presena de um acontecimento na mdia, no basta
para se fazer justia.
Por outro lado, Jost afirma que as sries fazem
sucesso graas identificao que o espectador tem
com o heri do seriado, que conseguem modificar a
realidade ao seu redor atravs da sua expertise, pois,
atravs dele, o expectador obtm sua revanche em
relao s instituies que o dominam. Expe:
Desmascarando as mentiras, oferecendo o espetculo
de uma verdade com face humana, descoberta
pelo estabelecimento dessa relao entre duas
subjetividades, as sries americanas trazem uma
consolao para a perda definitiva da transparncia
nas sociedades democrticas. O sucesso das sries
explica-se menos pela sua capacidade de refletir de
forma realista sobre o nosso mundo do que por suas
condies de fornecer uma compensao simblica
(Jost, 2012, p. 69).

Na srie policial brasileira Fora de Controle, exibida

em maio de 2012, fica claro um desejo inconsciente do
telespectador em enfrentar uma grande autoridade,
atravs do personagem delegado Medeiros, que chama
para um interrogatrio o filho de um desembargador e
tem o seguinte dilogo com o pai do suspeito:
- A verdade Medeiros voc est tentando incriminar
o meu filho para mascarar a incompetncia da sua
investigao. Eu conheo o jogo, como tambm fao as
regras.
- Aqui no. Aqui no.
- No queira pagar para ver. No queira.

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PORTO ALEGRE | ano XVIII | n. 29 | 2013/1

- Desembargador, seu filho foi a ltima pessoa que

falou com a Tamires por telefone. Portanto, um dos
suspeitos, por isso chamei ele aqui para depor como
qualquer outra pessoa. Eu cumpro a lei. Coisa que o
senhor, desembargador, deveria fazer.
Alm disso, os heris das sries policiais recentes no
fazem parte da fora policial das instituies para ser
um contrapondo dentro da instituio. Richard Castle
(Castle) um escritor que trabalha como consultor para
a polcia de Nova Iorque e ajuda a desvendar a maioria
dos crimes. Assim como Patrick Jane (The Mentalist),
que tambm um consultor na CBI (California Bureau of
Investigation), possui papel fundamental na resoluo
dos crimes, bem como Temperance Brennan em Bones,
Lightman em Lie to Me e Neal Caffrey em White Collar.
Em todos os protagonistas supracitados, existe
uma relao controversa com a organizao que eles
prestam consultoria. Por no fazerem parte da fora
policial, podem burlar as leis para ajudar na investigao,
como tambm fazem s vezes de questionadores das
normas que existem e que muitas vezes so legais em
seu sentido jurdico, mas injustas do ponto de vista da
sociedade.
Um dos exemplos como os consultores podem
trabalhar a margem da lei no episdio 23 da quarta
temporada de The Mentalist. Jane enterra vivo um
suspeito de cometer um assassinato para arrancar uma
confisso enquanto capta o som da confisso. Todavia,
o episdio termina com Jane sendo criticado pelo seu
mtodo, pois nenhum juiz aceitaria a forma como a
confisso foi extrada. Enquanto Jane retruca: Eu fiz
justia contra um psicopata, algum aqui acha que ele
no mereceu isso? E questiona: Se no pegamos os

bandidos, qual o sentido do nosso trabalho?.

A priori, a identificao sempre se d com o heri,
mas hoje os bandidos no so essencialmente maus.
Existe um por que por trs de cada comportamento.
E porque no, uma leve desculpa ao assassino. A srie
Criminal Minds sobre uma equipe traadora de perfis
aborda em todos os seus episdios os motivos que
levam o assassino a cometer o crime e, atravs das
descobertas do passado deste, possvel supor qual
ser seu prximo movimento.
Jung denominou a camada mais profunda da
psique humana de inconsciente coletivo, no qual
os contedos seriam uma combinao de padres e
foras universalmente predominantes, que ele chamou
de arqutipos e instintos. Ou seja, em um ser humano
h contedos pessoais (consciente e inconsciente)
e contedos grupais (inconsciente coletivo). Desta
maneira, um indivduo descobre a sua humanidade
nas semelhanas que possui com outros homens e
se diferencia a partir da digesto que se faz destes
contedos. Esses contedos pr-existentes sempre
se relacionam em dualidade, quer dizer, se existe um
arqutipo do heri, tambm existe o arqutipo do antiheri.
Uma humanizao do criminoso? Talvez. As relaes
entre o bem o mau agora se situam em uma zona
cinzenta. Um serial killer considerado heri. Um golpista
(Neal Caffrey, de White Collar) que presta consultoria
para o FBI. Outro golpista que se passava de vidente
(Patrick Jane de The Mentalist) e que tambm ajuda na
resoluo de crimes.
Mesmo as imagens dos policiais j no so ilibadas.
So mais humanos, possuem conflitos internos. Ou seja,

Seriam as sries policiais sintomas da sociedade contempornea?

o bem e o mal esto presentes tanto no heri como no

bandido. De acordo com Maffesoli, a cultura pode at
domesticar nossa natureza maligna, mas ela continua
existindo nos nossos maiores medos, nos desejos mais
ntimos.
Estes medos e desejos se aproximam dos sonhos
da sociedade, revelados atravs do imaginrio coletivo.
Traumas recalcados no inconsciente coletivo, que
precisam de um meio para se manifestarem.

Consideraes finais
Seriam as sries policiais meros registros de memria
para aliviar o sentimento de culpa que perpassa a
sociedade, angustiada por profundas memrias de atos
de violncia e genocdio perpetrados em seu nome,
conforme postulou Huyssen? E quanto mais se explora,
maior se leva ao esquecimento aquilo que exatamente
se buscou recordar?
Ou, seria o oposto. Uma sociedade cansada das
mentiras perpetradas pelas entidades governamentais
busca refgio e realizao atravs de heris, que muitas
vezes fazer o papel de anti-heris, fornecendo ao seu
pblico uma compensao simblica e extravasando
sentimentos inconscientes recalcados que assolam a
sociedade.
O terceiro episdio da quinta temporada de The
Closer ilustra perfeitamente a dicotomia existente em
uma srie policial. Um indivduo que se acreditava que
era rabe morto a tiros por um filho de um soldado
que morreu na guerra no Afeganisto. Seu primo que
participou do crime, ao confessar, afirma que eles iriam
apenas bater na vtima por ele ser muulmano, pelo
pas estar em guerra com eles. No final do episdio,

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releva-se que a vtima sequer era muulmana.

Difcil afirmar se a srie ao construir um episdio
como este estaria apenas mitigando a culpa social
com os rabes e muulmanos ou propiciando que os
indivduos lidem com os seus fantasmas inconscientes.
Ser que houve ou no um trauma reprimido?
O gnero policial est consolidado no cinema e
na televiso. Assim, seria muito simplista acreditar
que as sries policiais apenas propiciariam diverso
e entretenimento ao telespectador. O que se pode
concluir que o sucesso que as sries policiais fazem
tem a dizer alguma coisa da sociedade, seja para o bem
ou para mal.

KRACAUER, Siegfried. O ornamento da massa. So

Paulo: Cosac Naify, 2009.

Referncias

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Referncias audiovisuais/filmes

PADILHA, Jos; PRADO, Marcos. Tropa de Elite. [Filme-

Seriam as sries policiais sintomas da sociedade contempornea?

vdeo]. Produo de Jos Padilha e Marcos Prado.

Direo de Jos Padilha Rio de Janeiro, 2007. 116 min.
color. son.
RIBEIRO, Andre B.; RAMOS, Maurcio A.; MEIRELLES, F.
Cidade de Deus. [Filme-vdeo]. Produo de Andrea
Barata Ribeiro e Maurcio Andrade Ramos. Direo de
Fernando Meirelles. Rio de Janeiro, 2002. 130 min. color.
son.

Referncias audiovisuais/sries

A LEI E O CRIME. Criada por Marclio Moraes. Direo

de Alexandre Avancini. So Paulo, Rede Record, 2009.
(45 min.)
BONES. Criado por Hart Hanson. Produo de Hart
Hanson, Barry Josephson, Stephen Nathan, Ian Toynton,
Carla Kettner e Jonathan Collier. Estados Unidos, 2005 2013. (45 min.)
CASTLE. Criado por Andrew W. Marlowe. Produo de
Andrew W. Marlowe, Rob Bowman e Barry Schindel.
Estados Unidos, 2009 2013. (45 min.)

2013. (45 min.)

CSI. Criado por Anthony E. Zuiker. Produo de Jerry
Bruckheimer, Ann Donahue, Jonathan Littman, Carol
Mendelsohn e Anthony E. Zuiker. Estados Unidos, 20002013. (45 min.)
DEXTER.
Criado
por
James
Manos,
Jr.
Produo
de
Daniel
Cerone,
Sara Colleton, Charles H. Eglee, John Goldwyn, Michael
C. Hall, Chip Johannessen e Clyde Phillips. Estados
Unidos, 2006 - 2013. (60 min.)
FORA DE CONTROLE. Criado por Marclio Moraes.
Direo de Johnny Arajo e Daniel Rezende. So Paulo,
Rede Record, 2012. (45 min.)
FORA-TAREFA. Criado por Fernando Bonassi e Maral
Aquino. Direo de Jos Alvarenga Jr. Rio de Janeiro,
rede Globo, 2009 2011. (45 min.)
LIE TO ME. Criao de Samuel Baum. Produo de
Samuel Baum, Brian Grazer e David Nevins. Unidos,
2009 - 2011. (60 min.)

COMMOW LAW. Criado por Cormac Wibberley e

Marianne Wibberley. Produo de Cormac Wibberley,
Marianne Wibberley, Jon Turteltaub, Craig Sweeny, Dan
Shotz e Karim Zreik. Estados Unidos, 2012. (45 min.)

NA FORMA DA LEI. Criado por Antonio Calmon.

Direo de Wolf Maya. Rio de Janeiro, rede Globo, 2010.
(45 min.)

CRIMINAL MINDS. Criado por Ed Bernero e Mark

Gordon. Produo de Gigi Coello-Bannon, Erica Messer,
Deborah Spera e Simon Mirren. Estados Unidos, 2005

THE MENTALIST. Criado por Bruno Heller. Produo

de Bruno Heller, David Nutter e Simon Baker. Estados
Unidos, 2008 2013. (45 min.)

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PORTO ALEGRE | ano XVIII | n. 29 | 2013/1

Notas
1. Mestranda do Programa de Ps-Graduao em
Comunicao Social da Pontifcia Universidade Catlica
do Rio Grande do Sul (PPGCOM/PUCRS). E-mail:
cafuruzawa@gmail.com
2. Disponvel em <http://www.cbs.com/shows/csi/
about/>. Acesso em: 09 jun. 2012
3. Disponvel em <http://itvibopedatv.wordpress.
com/2010/08/04/confira-a-audiencia-da-temporadade%E2%80%9Cna-forma-da-lei%E2%80%99/>. Acesso
em: 24 jun. 2012.
4. Disponvel em <http://noticias.uol.com.br/ooops/
ultimas-noticias/2010/04/07/forca-tarefa-tem-pioribope-e-recorde-de-tiros.htm>. Acesso em: 24 jun. 2012.