Victoria

UNIVERSIDAD TECNICA DE ORURO
FACULTAD DE CIENCIAS ECONOMICAS FINANCIERAS Y ADMINISTRARTIVAS

I.
DISEO TEORICO
I.1.
FUNDAMENTACION TEORICA
La artesana en cualquier parte del mundo es una expresin cultural, que da

a da gana ms adeptos: aquellos que aprecian el trabajo manual y
personalizado, en vez de los productos masivos, que de una forma u otra se
han convertido en el sustento de una sociedad consumista e individualista.
Cuando el turista extranjero llega a Bolivia, puede encontrar una variedad de
artculos artesanales a precio justo: artculos de decoracin, accesorios de
vestir, ropa, etc., confeccionados por sociedades de artesanos, compuestas
generalmente por familias enteras, quienes encontraron en el desarrollo de
este arte una forma de ingreso, es as que miles de grupos familiares
bolivianos se sustentan da a da con el trabajo artesanal.
La artesana boliviana, es una expresin rica gracias a la variedad de culturas
existentes en este pas. En el altiplano, la msica es melanclica, como si
hablara de tristezas pero con una carga tradicional enorme; mientras que en
el valle y el oriente del pas, los ritmos son alegres y expresivos. De igual
manera, estas caractersticas se hacen visibles en sus pobladores, la gente
andina es menos expresiva que la gente oriental, aunque consigo llevan la
carga cultural innegable de cualquier boliviano: su riqueza tradicional, an
latente, a pesar del paso de los aos y de las influencias extranjeras a las que
est expuesta.
Asimismo, mientras que las regiones vallunas y del oriente del pas se
caracterizan por su clima clido, en la regin del altiplano, el fro es el
compaero que no falta, por esto es que los modelos y los textiles para la
confeccin de ropa en esta parte del pas fueron pensados para combatir las
bajas temperaturas; una de las prendas ms conocidas por cumplir esta labor,
es el poncho De origen prehispnico, apareci con el nombre de unku, sin
mayor explicacin es un pedazo de tela con una abertura en la
HISTORIA DE LA BISUTERA
CENTRO WARMI YANAPARICUNA Pgina 1

Desde siempre el ser humano ha sentido una atraccin especial por las joyas
aunque en los inicios no fueran tal y como las conocemos ahora.
Ya en tiempos del Paleoltico el hombre usaba objetos naturales minerales y
animales
como
ornamento
personal,
para
reforzar
su
imagen
su
personalidad.
Usaron los minerales como sus primeras herramientas y sus primeras armas,
pero enseguida, diferenci algunas piedras, bien como talismanes o como
simples adornos para diferenciarse de sus semejantes, es decir como joyas.
Sus alhajas primero fueron huesos dientes, conchas, caracoles... objetos
sencillos de encontrar.
Posteriormente quiso seleccionar piedras ya distintas e, incluso lleg a explotar
minas para extraer piedras preciosas. Se conocen minas de extraccin de
gemas con ms de 6000 aos de antigedad, como el complejo minero
prehistrico de Gava (Catalua).
Con la Edad de Bronce y el descubrimiento del metal, cambi radicalmente la
tecnologa y con ella, las tcnicas de extraccin de gemas y, por consiguiente,
de la joyera.
Las armas y herramientas pasaron a ser de metal con el descubrimiento del
cobre y luego en la Edad de Hierro, las piedras se utilizaron fundamentalmente
como joyas y talismanes, hecho que se ha mantenido hasta hoy da.
Comenzaron las primeras tcnicas de orfebrera, entre ellas el repujado, el
granulado y la filigrana de metales como el oro o la plata.
Los metales y piedras preciosas ms apreciadas como joyas fueron siempre las
ms escasas por lo que su posesin confera valores simblicos de status
social, nobleza o riqueza a su poseedor.
Las culturas babilnica, asiria y sumeria, 3.000 aos Antes de Cristo fueron
civilizaciones muy avanzadas que desarrollaron una extraordinaria joyera, como lo
demuestran los fabulosos tesoros encontrados en excavaciones de antiguas ciudades.

Los egipcios eran autnticos apasionados de la ornamentacin y del diseo e
introdujeron profunda renovacin en la joyera.
La costumbre de enterrar a sus faraones y sacerdotes con sus ajuares y joyas
ha permitido conocer la tecnologa de la joyera egipcia as como los tipos de
piedras preciosas ms usadas como alhajas o amuletos y el significado
espiritual de estas gemas.
Las joyas tenan dos funciones, las gemas se valoraban tanto por su belleza como por
la proteccin mgica que les proporcionaban, es decir, eran a la vez talismanes y joyas.
Identificaban los metales y minerales con sus dioses.
Los orfebres egipcios creaban sus diseos de joyas a mano y utilizaron una
gran variedad piedras preciosas y semipreciosas como la amatista, la
cornalina, el jaspe, el onice, el lapis lazuli, la turquesa y el cuarzo.
Durante mucho tiempo, la plata fue ms importante que el oro, por su escasez,
otro material muy utilizado fue el Lapis lazuli, una piedra semipreciosa muy
espiritual, que era importada.
En Grecia comenzaron a usar el oro y las gemas hacia el 1.400 antes de Cristo
y en el 300 antes de Cristo ya dominaban una avanzada tecnologa de piedras
preciosas como la amatista, las perlas y las esmeraldas, incluso su talla y el
grabado.
Los griegos fueron los primeros crear una nueva joya: el camafeo, que fabricaban
con una piedra de gata procedente de la India llamada Sardnice.
En la antigua Roma encontramos al anillo, precursor de la actual sortija de
compromiso.
Se trataba de un sencillo aro de hierro, que en la antigua tradicin romana, se
entregaba como smbolo del ciclo de la vida y de la eternidad y constitua una

promesa pblica de que el contrato matrimonial entre un hombre y una mujer
sera respetado.
en la poca de Plinio (del 23 al 79 despues de Cristo) el anillo se fabricaba de
hierro. El anillo de oro fue introducido ms tarde, en el siglo II Despus de
Cristo.
Los cristianos adoptaron la costumbre romana, convirtiendo al anillo en una
parte de la ceremonia matrimonial.
Collar de Mara Antonieta
Durante la Edad Media, las caravanas comerciales provenientes de Oriente,
traan a Europa piedras preciosas y semipreciosas, tanto para su uso en la
joyera de reyes y nobles como para la joyera eclesistica.
En Francia no se permiti (por ley) a los ciudadanos, usar fajas o guirnaldas
hechas de perlas, de piedras preciosas, de oro o de plata, otras leyes similares
existieron en Inglaterra, esto retras el avance de la joyera de la poca.
El Renacimiento supuso una revolucin cultural muy profunda, que alcanz a
todas las artes y tambin a las joyas y a las tcnicas de joyera.
En el Renacimiento, la tecnologa de las joyas permiti tallar piedras preciosas
de mayor dureza, y realizar adornos en arquitectura, iglesias y palacios,
templos
mezquitas
utilizando
columnas
elementos
de
piedras
semipreciosas como la malaquita, el alabastro, lapislzuli y otras piedras de

valor, tanto en Europa como en el medio Oriente.
El Renacimiento destaca por un rico colorido, se desarrolla la moda y el diseo
en el vestir y en joyera, en la Pintura, la escultura y Arquitectura se sustituyen
los temas religiosos por otros clsicos y naturalistas.

Actualmente, los avances tecnolgicos, los nuevos mtodos de talla y los nuevos
mtodos de tratamientos de las gemas han propiciado que el comercio de las joyas
haya aumentado espectacularmente. Personas de cualquier status social puedan tener
acceso a las joyas ms bellas.
Bisutera latinoamericanas
Per es el pas con mil caras. A travs de su historia, Per fue el punto de encuentro de diferentes
races y culturas. Adems, hace 500 aos, la llegada de los espaoles aadi ms diversidad a la
populacin.
La bisutera peruana tpica son igualmente muy variadas por la topografa del pas que forme
barreras naturales para las mezclas de culturas. En su mayora se rescata la cultura incaica hecha con
materiales Nacionales tales como la alpaca peruana y piedras semipreciosas.
Generalmente los incas utilizaban joyas basadas en oro con formas de sus dioses y la naturaleza
Eran bellamente decorados, con inscripciones ideogrficas que, probablemente, contenan algn
mensaje
perpetuaban
algunas
.actualmente estas se combinaron con la moda moderna.
ideas
conceptos.

En chile es escaso el rescate de su cultura ancestral algunos artesano chilenos rescatan la bisutera
andina
La bisutera boliviana rescata la cultural ancestral demostrando la esencia de Tiwanaku la hoja

de coca y otros son comercializadas mayormente en Copacabana, Tiwanaku y en ferias de artesana.

Cierres de bisutera: Tipos y utilizacin
Los collares que puedan entrar bien por la cabeza no necesitan cierre, si se lo ponemos es slo si
tiene una funcin decorativa. Las pulseras y tobilleras elsticas tampoco necesitan cierre.
Normalmente no se ponen cierres si no es necesario, porque son un elemento metlico que encarece
el trabajo, y aade un elemento que puede dar alergias en funcin del tipo de metal y la persona que
lo va a usar.
Para elegir el cierre debemos tener en cuenta el diseo, la facilidad de montaje, la facilidad de uso
para abrocharlo, el precio, y la duracin y resistencia del mecanismo.
Los mecanismos ms sensibles al uso, los que ms se estropean, son las reasas y los mosquetones.
Los de plata de ley de fabricantes nacionales aguantan ms, pero hay que tener en cuenta an as que
son un consumible, depende del uso se deteriorarn antes o despus, ninguno durar eternamente. Al
montarlos es bueno tenerlo en cuenta, para unirlos mediante anillas o tapa nudos que nos permitan
cambiarlos sin afectar al resto de la pieza.
Los cierres con mecanismos ms sencillos son los que mejor envejecen, un gancho por ejemplo no
se puede estropear salvo que se rompa por un golpe o tirn.
QU SON LOS CIERRES:
Un cierre nos sirve para poder abrir y cerrar una pulsera, una tobillera o un collar.
Podemos usar cierres como los mosquetones con otras finalidades, como para crear charms, o
colgantes de poner y quitar, para adornar cadenas de pulseras, collares, mochilas, bolsos, y otros
accesorios.
TIPOS DE CIERRES SEGN SU MECANISMO:
1- Reasas
La reasa es una anilla hueca que lleva otra dentro que se puede mover de un lado a otro. Es un
mecanismo de cierre tradicional en bisutera. Las reasas marineras son ms grandes, pero el

mecanismo es el mismo. Estos mecanismos se deterioran con el uso y hay que cambiarlos cuando
dejan de funcionar, por lo que es ms que aconsejable montar las piezas de forma que sea fcil
cambiar la reasa cuando esto suceda.
En los trabajos de anudado con perlas siempre se recomienda reenfilar una vez al ao, cosa que no
hace casi nadie. En ese caso cuando se reenfila se mira a ver si la reasa va bien o hay que cambiarla.
Pero normalmente si la unimos por medio de anillas o tapanudos ser ms fcil cambiarla sin
necesidad de desarmar y volver a montar toda la pieza.
Reasa
Reasa.
marinera
con u terminal para

cerrarla.
Terminal
de
reasa.
Se
puede poner una pieza de

este tipo para cerrar la
reasa sobre ella.
2- Mosquetones
Estos cierres son muy tpicos. Son un poco difciles de abrochar, y muchas personas les adaptan un
cierre de otro tipo a sus piezas con mosquetones, pudiendo as cerrarlas con imanes o cierres ms
grandes.
Como tienen un mecanismo que se puede estropear con el uso es conveniente fijarlos a nuestras
creaciones de forma que se puedan cambiar sin desarmar todo el trabajo.

3- Aro y barrita.
Son muy cmodos de abrochar. Hay de muchas medidas, pero se suelen poner grandes para que
destaquen como un elemento decorativo ms de la pulsera o collar.
3- Gancho.
3- Magntico.
Los cierres magnticos son una de las opciones ms cmodas, y son la eleccin normalmente para
acoplar a reasas o mosquetones de personas que tienen dificultad para abrocharlas. La fuerza del
imn es muy importante, sobre todo si es para piezas pesadas o cuero regaliz. Hay muchas
diferencias en cuanto a la calidad y la fuerza de los imanes.

5- Rosca.
Este es uno de los cierres ms difciles de abrochar para todo el mundo, y casi imposible para
personas con algn problema de movilidad en las manos. Si se tiene un cierre de este tipo y da
problemas se puede sustituir si es fcil hacerlo, o dejarlo cerrado y unir cada lado a una pieza de otro
tipo de cierre ms conveniente. Se pueden usar anillas para la unin.
6- Pato.
Este es un cierre que da bastante seguridad y no es difcil de abrochar una vez te acostumbras. En los
siguientes ejemplos viene ya con los terminales, el cierre es slo la parte central.
7- Anilla.
Hay cierres que son una simple anilla que puede abrirse y volver a cerrarse. Algunos fabricantes las
llaman anillas mgicas. Quedan como un eslabn ms en el diseo. Ideales para hacer diseos en los
que el cierre parece que no est.

8- Botn.
Se cierra abrochando sobre un loop o anilla del tamao adecuado hecho al otro lado del diseo.
9- Cierre de T.
Es una variacin del de aro y barrita.
9- Cierre por presin.
Cierres para caucho hueco.

Se meten a presin en el
agujero del caucho.

Como podemos ver hay muchos tipos de cierres, y no los hemos puesto todos, an puede haber
alguno ms. Pasamos a clasificarlos por el tipo de unin a la pieza que queremos cerrar.
TIPOS DE CIERRES SEGN SU UNIN AL RESTO DE LA PIEZA:

Podemos unir los cierres directamente al hilo o cordn del collar o pulsera, o necesitar un
terminal que sirva de nexo de unin. Los terminales se tratan en otro de nuestros tutoriales.
1- Con anillas.
Los cierres, sean del tipo que sean en cuanto a su mecanismo, pueden tener anillas que nos permitan
unirlos al resto de la pulsera o collar. Las anillas se usan para unirlos mediante la tcnica del
anillado. Hay tapanudos, terminales semi tubo, terminales de tubo, y para cintas con agujeros o
anillas para poder unirlos fcilmente. Otras opciones son los protectores de hilo, los bastones
haciendo una anilla y el gusanillo.
Algunos cierres pueden tener varias anillas, para hacer diseos con varios cordones o hilos.
Este es el tipo ms comn y tradicional de forma de unin de los cierres. A continuacin vemos unos
ejemplos.
En algunos casos se une directamente el hilo a la anilla del cierre, con un nudo corredizo, o
poniendo una chafa. En estos casos si hay que sustituir el cierre tenemos ms dificultad que si hemos
usado un terminal o anilla para unirlos.

2- Con agujero para cordones o hilos.

Estos cierres se unen directamente a los hilos o cordones de nuestras creaciones usando pegamento.
La tcnica de pegado y las medidas y nmero de cordones para cada dimetro las tenemos
publicadas en el tutorial de terminales. Pueden tener uno o ms agujeros redondos, planos u
ovalados de tamaos muy variados.
Este tipo de cierres son muy actuales, de moda para creaciones con cuero, caucho, cordones de
algodn, cintas, etc. Los cierres de este tipo con imn son, adems de cmodos de montar, cmodos
de llevar y abrochar.
ARTESANIAS LOS QUIRQUINCHOS WARMI YANAPARICUNA

Antecedentes El grupo esta conformado exclusivamente por mujeres, nace un
9 de marzo de 1992 con el nombre de WARMIS YANAPARICUNA en el idioma
quechua que significa mujeres ayudndose, anteriormente este grupo estaba
conformado
en
su
mayora
principales actividades era de
por
estudiantes
colegio-
universitario,
las
realizar trabajos de lavado planchado y
limpieza.
Cost mucho sacar adelante a este grupo porque la econmica del pas en esa
poca estaba malograda adems no exista apoyo
del gobierno ni de otras

instituciones las muchachas que conformaron el grupo abandonaron poco a
poco el grupo por deferentes razones, las pocas conformantes que se quedaron
empezaron a dedicarse a la venta de comida tpica de nuestro pas en ferias.
La caracterstica principal de esta feria de comidan era que todos los
implementos eran totalmente caracterstico de la cultura boliviana con platos
de barro cucharas de madera manteles de aguayo, etc. al principio esta
iniciativa fue criticada pero al final la comunidad orurea lo fue aceptando.
A medida que el grupo empez a crecer se convirti en una microempresa,
lograron tener muchas actividades ms, en las que se especializaron en lo
siguiente:
Gastronoma
Artesana
Repostera
Pintura
Este grupo mayormente tomo la estrategia de a realizar sus ventas los das
domingos en diferentes lugares de la ciudad de Oruro solo con el rea de
gastronoma con el apoyo de la alcalda lograron crecer en mas en estas ferias
donde podan sacar sus productos al publico rescatando la cultura Boliviana
A medida que las WARMI PARICUNAS fueron desarrollando fueron participando
en varias ferias nacionales en las que se destaca el rea de gastronoma, fue
muy complicado participar en el tema de traslado de los implementos
necesarios (ollas, garrafas, cocina, etc.)
ARTESANIA.- esta rea tiene como nacimiento el ao 2003 con la iniciativa
del SAD realizo unos cursos de capacitacin
donde las componentes
aprendieron mas sobre la rama, esta grupo recibe el nombre de ARTESANA

QUIRQUINCHOS
Sacaron
muchos
productos
artesanales
al
publico
orureo
lamentablemente no se obtuvo los resultados esperados no exista

inters significativo por parte de la demanda ya que muchos productos
de igual parecido son importados de mejor calidad y econmicos

Actualmente el grupo saca productos depende de la poca por ejemplo para
carnavales se sacan implementos para los diferente grupos y en especial para
el anata andino para la poca de navidad se destacan peluches manteles y
adornos
Lamentablemente en esta rea existe poca demanda Las expectativas para
el futuro es de realizar la gran feria socio cultural en la cual participaran
muchos grupos de folklore danza donde se elegir a la miss usta 2012 la feria
se efectuara esta 29 de agosto del presente ao
Se pretende realizar esta feria constantemente para incrementar las ventas
esta microempresa.
La
MISION
de
la
ARTESANA
QUIRQUINCHOS
es
de
ofrecer
a nuestros clientes la mejor alternativa en artesana brindndoles un producto

de alta calidad.
La VISION de la microempresa es de dedicarnos a la distribucin de artesania
para la sociedad en general , logrando la plena satisfaccin del cliente
poniendo a disposicin productos de alta calidad, contando con personal
altamente calificado y atencin personalizada proporcionando de esta manera
el mejor servicio disponible en el mercado para cumplir con nuestra Poltica de
Calidad.
El OBJETIVO de la empresa es obtener lucro a travs de la venta de zapatos y
de esa manera fomentar el progreso de la empresa promoviendo el bienestar
mutuo, tanto como los propietarios como los empleados
ANALISIS SITUACIONAL
MACROAMBIENTE EXTERNO.
Son factores incontrolables que representan oportunidades y amenazas para las empresas,
las cuales son: la demografa, condiciones econmicas, factores sociales y culturales,
tecnologa, competencia y factores legales.
Demografa.

Tiene gran importancia para los clientes puesto que estas son las que forman el mercado de
consumidores.
Dentro nuestro mercado demogrfico en exclusividad se en cuenta la Ciudad de Oruro
perteneciente a nuestro Pas, de mujeres adolecentes asta mujeres de la tercera edad la cual
cuenta en la actualidad con una poblacin de (n) habitantes.
ORURO: POBLACIN ECONOMICAMENTE ACTIVA POR

SEXO Y EDAD
EDAD
TOTAL
HOMBRES
MUJERES
TOTAL
391,87
195,049
196,821
15-19 aos
42,773
21,848
20,925
20-24 aos
35,998
18,12
17,878
25-29 aos
27,528
13,699
13,829
30-34 aos
23,429
11,375
12,054
35-39 aos
21,73
10,172
11,558
40-44 aos
21,119
10,128
10,991
45-49 aos
17,73
8,454
9,276
50-54 aos
14,892
7,116
7,776
55-59 aos
12,124
6,017
6,107
60-64 aos
9,08
4,445
4,635
65-69 aos
8,606
3,929
4,677
Fuente: INSTITUTO NACIONAL DE ESTADSTICA
Condiciones econmicas.
Est integrado por factores que incluye en el poder de la compra del cliente y sus
posibilidades de gasto, es importante que est atento a las fluctuaciones en los ingresos y
poder adquisitivo de los clientes.
BOLIVIA: SALARIO MEDIO NOMINAL DEL SECTOR PBLICO, SEGN GRUPO
OCUPACIONAL
(En bolivianos)
DESCRIPCION
1996
2008
2009
2010
2011 (p)

GENERAL
782
1.743
1.921
2.018
2.233
Directivos
1.396
3.433
3.625
3.759
4.397
Profesionales
642
1.624
1.799
1.901
2.108
Administrativo
982
1.759
1.976
2.025
2.113
Personal de
976
1.267
1.374
Servicio
Obreros
791
1.947
1.997
Eventuales
1.343
2.276
2.544
Fuente: INSTITUTO NACIONAL DE ESTADSTICA
1.496
1.641
2.018
2.717
2.077
2.925
Factores sociales y culturales.

Las personas deben ser el centro de atencin para el centro, es importante que esta analice
las formas de vida las costumbres y preferencias de las personas Orureas la cual desea la
combinacin de la moda actual con nuestra cultura a las cuales se pretende atender creando
un nuevo hbito de compra de nuestros clientes.
Tecnologa.
Para el conservado de este producto, el avance de la tecnologa nos permitir contar con
equipos. Actualmente la bisutera se lo fabrica manualmente con herramientas
Competencia. Es donde el centro debe concentrarse y buscar expectativas de las
actividades de la competencia en el mercado de este producto.
La competencia se refleja n el siguiente cuadro:
Nro.
NOMBRE
LUGAR
Casetas
Junn 6 de agosto y Velasco Galvarro
Casetas
Interior Terminal
3
4
Casetas
Ambulantes (turistas y habitantes)
Ferias clandestinas
Puestos clandestinos
MICROAMBIENTE EXTERNO.
Son factores semicontrolables que se encuentran en el mercado local, donde se buscara
influir a favor de la microempresa estos son: mercado, proveedores e intermediarios.

Mercado.
Esta constituido especficamente por mujeres de 15 aos en adelante y la proveedora donde
ambos poseen algo de valor que la otra parte desea obtener.
ORURO
EDADES
MUJERES
TOTAL
10-14 aos
15-19 aos
20-24 aos
25-29 aos
30-34 aos
35-39 aos
40-44 aos
45-49 aos
50-54 aos
55-59 aos
60-64 aos
65-69 aos
70-74 aos
75-79 aos
80-84 aos
85-89 aos
90-94 aos
196,821
23,594
20,925
17,878
13,829
12,054
11,558
10,991
9,276
7,776
6,107
4,635
4,677
4,128
2,558
1,371
643
251
Proveedores.
Son casetas de la ciudad de La Paz y Oruro que proveen de materia prima al centro para la
elaboracin de nuestros productos.
Intermediarios.
Posee un canal de distribucin importante. No cuenta con de intermediarios, ya que
solamente tiene su propia tienda que no es fija que poseen el producto.
AMBIENTE INTERNO.

Se refiere al propio centro, cuyos resultados inciden para las decisiones futuras, estos
elementos son: recursos financieros, recursos humanos y ubicacin.
Recursos financieros.
El capital financiero del centro es bastante mdico, para cubrir los gastos y costos de la
produccin que realiza la misma.
Recursos humanos.
Ya que es un recurso muy importante para el funcionamiento de dicha centro, son los
recursos humanos empleados en sociedad. El centro esta conformado aproximadamente por
10 mujeres.
Ubicacin.
La ubicacin del centro se encuentra en la Ciudad de Oruro en las calles Adolfo
Mier y Presidente Montes.
Desarrollo.
El centro WARMIS YANAPARICUNA a partir del 2001 su fundacin hasta
el presente ao en comparacin fue desarrollando en los productos que
introducen al mercado local.
Adems que agrupa a mujeres madres de familia que han encontrado
como el mejor medio de generacin de ingreso para sus familias, otro
aspecto que se debe rescatar es la capacidad de trabajo unitario que
se manifiesta en sus integrantes
Imagen institucin.
La imagen del centro en la ciudad de Oruro es muy buena ya que esta
rescata las caractersticas de nuestra cultura es una de las pocas
instituciones que poseen esta esencia cultural.
Capacidad de Produccin.
Despus de una rpida evaluacin se puede afirmar que el centro
WARMIS YANAPARICUNA cubre nichos de mercado en el municipio
situacin que nos obliga ampliar la capacidad productiva.

1. PLANTEAMIENTO Y FORMULACIN DEL PROBLEMA

Situacin Problemtica
El centro WARMI YANAPARICUNA se dedica a la produccin de (artesana,
gastronoma, repostera medicina natural)
La cantidad elaborada de los productos de artesana boliviana tiene poca aceptacin en
la ciudad de Oruro por la falta de promocin, adems la misma presentacin del
producto.
Identificacin del Problema

El centro WARMI YANAPARICUNAS no cuenta con el estudio adecuado y
especfico de mercado de cada elemento PROMOCION, DISTRIBUCION,
PRECIO Y PRODUCTO; lo cual no le permite determinar el porqu de la baja
de sus ventas en el ultimo periodo 2009.
La WARMI YANAPARICUNAS tiene una baja de produccin de sus
productos de los a;os (2008-2012).
CANTIDAD DEL PRODUCTO
Ao
Producto
Ajuar
Mantel
2009
Mueco
Bisutera
Ajuar
Mantel
2010
Mueco
Bisutera
Ajuar
Mantel
2011
Mueco
Bisutera
Cantidad
80
70
50
350
90
75
100
350
100
85
120
350
Por estas razones expuestas nos presentamos el siguiente problema de investigacin:

Problema de Investigacin
CULES SON LOS FACTORES QUE SE DEBEN ANALIZAR PARA LA
2.INTRODUCCIN
OBJETIVOS DE LA
INVESTIGACIN
DE
BISUTERA ANDINA
YANAPARICUNAS AL MERCADO LOCAL?

Objetivo General
DEL
CENTRO
WARMIS
Determinar los factores que se deben analizar para la introduccin de

bisutera andina del centro WARMI YANAPARICUNA en el mercado local.

Objetivos Especficos
Analizar el factor PRODUCTO en funcin a (lneas de producto, marca, logotipo,

calidad, empaque y diseo), para identificar el grado o nivel de estos.
Analizar el factor PRECIO en funcin a (costo y estrategias de precios), para identificar
el grado o nivel de estos.
Evaluar el factor PROMOCION en funcin a (publicidad, promotores de venta,
propaganda), para identificar el grado o nivel de estos.
Evaluar el elemento DISTRIBUCION en funcin a (directa e indirecta,), paradisear
canales de la misma.
3. PLANTEAMIENTO Y FORMULACIN DE LA HIPTESIS
Hiptesis planteada
PRODUCTO, PRECION, PROMOCION Y DISTRIBUCION SON LOS FACTORES
QUE SE DEBEN ANALIZAR PARA LA INTRODUCCIN DE BISUTERA
ANDINA DE LAS ARTESANAS LOS QUIRQUINCHOS DEL CENTRO WARMI
YANAPARICUNAS AL MERCADO LOCAL
Estructura de la hiptesis
La estructura de la hiptesis esta conformada por los elementos oferta y
demanda.
Variables:
Variable 1: Factores (precio, producto, promocin y distribucin)
Variable 2: Ventas
Unidades de Observacin:
Se observara cada elemento del precio, producto, promocin y distribucin
Trmino de Relacin:
Analizar
Objeto de Estudio:
Artesanas los QUIRQUINCHOS del centro WARMIS YANAPARICUNA

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.actualmente estas se combinaron con la moda moderna.

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con u terminal para

puede poner una pieza de

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Es una variacin del de aro y barrita.

9- Cierre por presin.

Cierres para caucho hueco.

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TIPOS DE CIERRES SEGN SU UNIN AL RESTO DE LA PIEZA:

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2- Con agujero para cordones o hilos.

ARTESANIAS LOS QUIRQUINCHOS WARMI YANAPARICUNA

principales actividades era de

realizar trabajos de lavado planchado y

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del gobierno ni de otras

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donde las componentes

aprendieron mas sobre la rama, esta grupo recibe el nombre de ARTESANA

lamentablemente no se obtuvo los resultados esperados no exista

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a nuestros clientes la mejor alternativa en artesana brindndoles un producto

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ORURO: POBLACIN ECONOMICAMENTE ACTIVA POR

Fuente: INSTITUTO NACIONAL DE ESTADSTICA

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Factores sociales y culturales.

Junn 6 de agosto y Velasco Galvarro

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1. PLANTEAMIENTO Y FORMULACIN DEL PROBLEMA