Os princpios modernistas derivaram da filosofia de Hegel.

Os fundamentos
desenvolvidos em Discursos sobre Esttica de Hegel evoluram para a ruptura modernista
em relao tradio clssica. De particular significado foi o conceito central da dialtica
metafsica do qual surgiram oposies como forma e funo, estrutura e ornamento, figura e
abstrao. O fato de em arquitetura, esses termos terem permanecido sem questionamento,
livres de anlise crtica, indica que o domnio da metafsica da dialtica permanece
poderosamente inalterado.
Renovao da imagem retrica e das intenes radicais de seu programa social,
EISNEMAN) considera ilusria: essa nunca deixou a tradio clssica, o que existe na
realidade ainda uma continuidade. Apesar de as formas serem realmente diferentes - o modo
pela qual elas ganham significado para (EINSENMAN,2001,p.1) ou representam seu
significado real - derivaram da tradio da arquitetura.
Em outras disciplinas houve mudanas extraordinrias,caso da Cincia e da Filosofia
porm esse impacto no econtrou eco na arquitetura contempornea. que no questionou
criticamente seus conceitos e fundamentos como as demais disciplinas.
Falta de um questionamento interno
Hoje a cosmologia que articula as relaes entre homem, deus e natureza distanciou
muito das normas da dialtica Hegeliana. Nietzsche, Freud, Heidegger contriburam para as
transformaes do pensamento e da conceituao do homem e de seu universo.
As duas reas forma se tornando insustentveis devido ao seu questionamento
interno, os seus fundamentos permanecem hoje essencialmente incertos, ser que essa
incerteza tambm no vlida para as bases da arquitetura, onde essa questo nunca foi
articulada, nunca teve resposta.
O motivo est no fato da arquitetura nunca ter elaborado uma teoria apropriada sobre
o Modernismo, compreendido como ideias que trabalham junto a incertezas intrinsecas e com
a alienao da condio moderna. A arquitetura sempre acreditou que pisava em solo cercado
de certezas, na viso utpica do sculo XIX e na Filosofia. Essa viso porm no pode mais
sustentar. Todas a disciplinas espaculativas, tal qual como artes, teologia, literatura pintura e
msica, j se reinventaram e criaram seu mundo prprio, de acordo com seu modo, aceitando
a desagregao por qual passaram. O ps-modernismo ignorou a tarefa da busca pela busca da
aura perdida do autntico, do verdadeiro e do original, ignorou essa importante tarefa.

O saldo foi a de objetos que tentam aparecer que no foram produzidos em massa,
dessa forma que o Ps-modernismo nas palavras de (EISENMAN,2001) que aquele, destri
sua essncia, sua prpria razo de ser.
A arquitetura encontra tanta dificuldade em se posicionar diante do denominado
domnio Ps-Moderno? Porque a arquitetura segundo (EISENMAN,2001), sua essencia no
est adaptada em se deslocar, pois a essncia de sua atividade a de se locar. A arquitetura
no especula meramente sobre a gravidade, mas age a favor e a fim de venc-la, da sua
necessidade de presena objetiva dentro dos termos da realidade, sempre obrigada a
simbolizar esses preceitos e seu funcionamento, como concebedora de abrigos e retiros.
Atualmente de fato, a arquitetura se encontra com um desafio enorme, que como j
dito, deslocar o que ela situa/loca, devido a importncia do objeto arquitetnico do aqui e
agora, constitui, um desafio paradoxal no experimento por outras disciplinas das j citadas.
A arquitetura est inerentemente ligada a condio fundamental de abrigo, a
constituio fsica e metafsica, pois o abrigo existe tanto no mundo fsico como no mundo
das ideias., a arquitetura opera concomitantemente como condio de presena e ausncia. Foi
atravs de sua busca incansvel por autenticiadade como diz (EINSEMAN,2001), que a
arquitetura, sem perceber, acaba por reprimir o aspecto interior a si prpria e essencial de
ausncia.
A ideia de presena na tradio da arquitetura, na representao do homem e da suas
origens, sempre foram tidas como naturais, na rela seria resultado adquirido de uma
linguagem formal, que tambm tida como natural. Para citarmos como exemplo, o arcos e as
arcadas, o capitel e a base, foram todos pensados como naturais arquitetura. Assim
aconteceu com a nostalgia ps-moderna tentou conduzir a arquitetura a um retorno sua
herana verdadeira, natural. Mas para (EINSENMAN,2001), possvel atuando em
sentido contrrio criar arquitetura que inclua as instabilidades e deslocamentos que hoje
constituem a verdade, e no um mero sonho de uma verdade perdida.

Na Ps-Modernidade, a teoria do projeto vai fazer parte dos procedimentos de

concepo arquitetnica e do mtodo, ao contrrio da teoria da Era da Maquina quando a
teoria se vinculava ao ensino, ao exerccio da arquitetura dissociada da prtica. Havia um
nico caminho racional a ser seguido, diferente da diversidade cultural em que se encontra
hoje, o arquiteto.
Enfim, o que predomina hoje, sem dvida, pluralidade de concepes de projeto
(NESBITT, 20xx) no lugar do racionalismo nico adotado anteriormente. Nesse sentido, as
ideias organizadas em diagramas (EINSENMAN, 2008; BERNARD TSCHUMI, 2008;
GREG LYNN, 2009) como meios de organizao da concepo arquitetnica, parecem
substituir as etapas e procedimentos da era fabril.
Peter Einsenman vai contribuir no inicio de sua carreira de forma significativa para
esclarecer as transformaes recentes na arquitetura. Notoriamente conhecido pela sua grande
admirao pelos mecanismos da arte conceitual e pela gramtica generativa de Noam
Chomsky. Em seus escritos desenvolve uma crtica clara ao realismo e ao funcionalismo, em
uma atitude de busca pela formas abstratas e conceitos que potencializem a ruptura para uma
nova poca, essa atitude crtica culminar na elaborao de seu artigo O fim do clssico.
Nesses estudos Einsenman, reafirma o fim de trs fices convencionais: a representao, a
razo e a histria. Desde o Renascimento essas trs fices, perduraram ao longos dos
quinhentos anos subsequentes sob o modo clssico de pensar a arquitetura, do qual nem
mesmo o movimento moderno conseguiu se esquivar( MONTANER,2006,p.128)
As trs fices, representao, razo e histria revelam-se simulaes, segundo
(EINSENMAN Apud MONTANER, 2006, p.129), respectivamente representao se
relaciona com a simulao do significado, a razo com a da verdade e a histria parte de uma
simulaes da eternidade, soma-se a essas fices tambm a do funcionalismo que simula a
eficcia.
(EINSENMAN Apud MONTANER,2006,p.129) assinala ainda que Se a
representao foi uma simulao do significado do presente, mediante a mensagem da
Antiguidade, a razo foi uma simulao do significado da verdade mediante a mensagem da
cincia. A partir de J.N.L Durand, reconheceu-se que a razo dedutiva, o mesmo processo
empregado pelas cincias, pela matemtica e pela tecnologia, era capaz de produzir um objeto

arquitetnico verdadeiro. Diante dessa derrocada dessas fices, Einsenman coloca que diante
desse declnio no aparece modelo alternativo algum.
Sendo assim arquitetura resta apenas a busca de alternativas independente, a
expresso de uma estrutura de ausncias. (MONTANER, 2006, p.130), Einsenman insiste em
que se trata de um espao eterno no presente, sem nenhuma relao determinada com um
futuro ideal ou com um passado idealizado. No presente, a arquitetura considera-se um
processo de inveno de um passado artificial e de um presente sem futuro. Recorda um
futuro que deixou de ser.
Trabalhando como servidores do poder, cuja a ao diante dos outros sempre
assistencialista e feitas a partir

monoplio do poder econmico

a funo do arquiteto tornou-se ambgua e ambivalente
tornou-se num servente dos interesse do poder privado e da ideologia do poder
pblico
Anula a possibilidade do desenvolvimento de uma cultura crtica, pois se
realiza em um contexto de uma sociedade Neoliberal, arrisca-se a ficar sem sua
fonte de trabalho.
Apesar dele ainda continuar a defender seu papel social e cultural, h, na
verdade,
certa prtica do exerccio da profisso se tornou incompatvel com o exerccio
da crtica.
A informao da arquitetura passou a ser controlada por Lobbies de presso e
de interesses.
A crise nada mais que o desajuste entre a cultura e a formao do arquiteto e
aquilo que a sociedade Neoliberal, demanda dele,
Da contradio entre o modelo universitrio de formao de elites e o processo
de democratizao do acesso universidade.
Os critrios de acesso continua a se basear a falsa pertena a um grupo de
excelncia, que trabalha para um dos setores mais favorecidos , educando-se,
portanto, servidores do poder, cuja atuao perante os outros sempre
assistencial e feita a partir de instncias superiores. O grande desafio atual
formar universitrio que fortaleam as sociedades democrticas e mais justas
do sculo XXI.
Nesse sentido desenvolve-se diversas posies polarizadas em dois extremos
,por um lado os arquitetos que querem ser fiis ao Status quo, a seus clientes e
amos, e, por outro, aqueles que tentam melhorar as vidas das pessoas.
Se quiser aparacer na mdia a toda hora dever ser fiel aos poderosos e adotar a
conduta regida pelos grupos de presso tendem a promover.
Citao:
Se quiser ser leal sua funo social, ser forado a superar suas
coordenadas profissionais, industriais e comerciais para poder fazer

um trabalho autenticamente culto e crtico, multidisciplinar e coletivo

que participe de projetos sociais e de cooperao. Por exemplo, de
vital importncia desmascarar aqueles que, dedicados a seu papel de
servidores do poder e dos interesses imobilirios, recorrem
impostura, hipocrisia e aos falsos argumentos para justificar,
utilizando legitimaes falsas e alheias realidade das obras, como a
sustentabilidade, a sociabilidade e a vanguarda. Deveriam reconhecer
abertamente que sua obra se insere em uma lgica de controle e
domnio, de explorao e especulao, que so arquitetos dos
poderosos.

Assim todo arquiteto hoje projeta um edifcio de uso pblico - um aeroporto,

por exemplo, deve saber que os espaos e os meios de controles so to
importantes que influem dentro do projeto de maneira diferente do que
acontecia a algumas dcadas atrs. em seus acessos e vestbulos.
A segurana e o controle ocuparam um lugar prioritrio, e que no se pode
mais deixar de lado, deve-se reconhec-los.
Os equipamentos a mais que se somam ao projeto com elevadores ou
instalaes
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Deslocamento discursivo e da operatividade projetual por diagramas - conceitochave para a arquitetura dos anos 1990 -, para as teorias e processos derivados de
parmetros - conceito chave para a arquitetura nos anos 2000.
Koralevic Apud Sperling,Scheeren define digital morphogenesis (2005,p13). A
potencialidade do campo digital expandiu novos territrios de explorao conceitual,
tectnica e morfolgica, baseado na hiptese de que a otimizao do exerccio ocorre
gradualmente atravs de processos que operam fatores de complexidade. anos 90 momento de
fratura conceitual no qual condies do debate se modificaram. Com a passagem do PsModernismo, a noo Deleuziana de diagrama inseriu-se na arquitetura e estimulou mudanas
do conceito de tipo para o de diagrama, rendendo projetos conectados com a acelerada
alterao das condies de gerao formal e programtica da arquitetura (Braham,2000, p.23). Picon( 2010: p.81,98), posicionando a questo da forma como inseparvel ao problema da
formao, esclarece que o diagrama tronou-se alternativa composio tipolgica, permitindo
capturar relaes ativas entre foras e processos de emergncia da forma arquitetnica e que a
condio atual se apresentaria de outro modo: a trajetria do diagrama para os parmetros, na
direo de lgicas mais profundas dos fenmenos emergentes ( Sperling,Scheeren, 2013).
Os Diagrama e Parmentros contextualizao

O diagrama no um simples desenho, sendo compreendido com um dispositivo

grfico e representacional: uma estratgia de visualizao que mostra relaes que, na
arquitetura, se afastam de expresses tipolgicas pr-determinadas. Como esquema geral de
ideias e, por vezes, expresso de uma abstrao ideal.
Se afastam de expresses tipolgicas pr0determinadas.
Transmitir o pensamento do autor atravs de informaes. Configurada como mtodo
operativo, parte de determinados critrios e torna-se meio para visualizar e organizar relaes
complexas entre forma no acabada e processo, convertendo-se em instrumento conceitual
capaz de agir sobre si e modificar-se recursivamente. neste sentido que a matriz Deleuziana
enfatiza o fator no representacional do diagrama, j que este considerado vir-a-ser, no
dispositivo geracional ou enunciao, a possibilidade do fato e no uma representao
posterior do objeto(Deleuze, 2007,p.104)
O diagrama passa a ser entendido como dispositivo explanatrio/analtico e como
instrumento generativo (Eisenman, 2001, p.27 ), delimitado muito mais ao compo sinttico do
que semntico e sua habilidade em multiplicar efeitos e cenrios (Allen, 2009, p.50 ).
Alm disso, compreendido como campo de relaes prvio a escalas e
materialidades (Reiser,2006,p.116), assim como, para o grupo holands UN Studio, diagrama
no considerado como uma metfora, mas igualmente contedo e expresso(Van Berkel;
Bos, 2010, p.224).
O parmetro configurar um sistema de relaes entre elementos e outras relaes
Algoritmos no expressam uma formas especfica. O parmetro pode ampliar o
campo de possibilidades formais da arquitetura atravs da manipulao de relaes,
engendrando geometrias associativas que no so solues fixas (Kolarevic,2005, p.149).
As partes se relacionam entre s e modificam de maneira sistemticas, coordenando e
restabelecendo conexes (Woodbury,2010,p.11).
Parisi considera que cada parmetro contm um potencial real para se tornar um dado
que modifica outro parmetros, porm, cada um deles um entidade, irredutveis entre
si(2013,p.125-6).
Para a compreenso do diagrama e do parmetro o termo central informao,
sendo que ambos a administram de maneiras diversificadas. Diagramas baseiam-se
fundamentalmente em configuraes geomtricas - topolgicas ou euclidianas - a partir das
quais certas relaes entre dados so extradas para a gerao arquitetural.

Parmetros possui informaes que baseiam-se essencialmente em configuraes

algbricas. So praticamente pura sintaxe sintetizada no fator digital algortmico, na qual pode
transmutar-se em diversas combinaes formais.
Eisenman e Schumacher
O tema do diagrama passagem do domnio fsico para as tecnologias digitais,
manifestar a complexidade arquitetnica como tema aberto investigao
propostas diagramticas imergiram no digital, ponto de inflexo foram contagiados
pela concepo de diagrama de Deleuze - configurando no uma metfora ou paradigma,
mas uma abstract machine: mapa de relaes entre foras que sobrepem diversos outros
mapas, que tanto contedo quanto expresso. Nas palavras de Deleuze, uma mquina
abstrata ou diagramtica no funciona para representar, mesmo algo de real, mas constri um
real por vir, um novo tipo de realidade(1995,p.100).
Peter Einsenman j assimilava em alguns projetos o diagrama como um intermedirio
no processo de gerao; como um sistema vetorial, que poderia ser associado ao meio
eletrnico: a real computerized model (Galofaro,1999, p.38).
Diagrama poderia manter a autonomia enquanto condio inerente arquitetura, ou
seja, o diagrama como processo lgico que permite constituies formais distanciadas das
predisposio autoral dos arquitetos(Eisenman, 2001,p.49)
Uma Arqueologia de Diagramas Cibernticos
Uma transio fundamental no mbito do conhecimento arquitetnico, pautada nas
discusses em torno do diagrama (Somol, 1999)., Nessa abordagem eram notorias, os
digramas desenvolvidos com suporte na semiologia e ps-estruturalismo e os diagramas
desenvolvidos sobre a base ciberntica e da teoria da informao (VIDLER Apud
PRATSCHKE,2013), ambos os domnios se afastam do projeto de interveno autogrfico e
subjetivo do projetista, interessando-se em compreender a arquitetura como processo pautado
em regras subjacentes de funcionamento. Os diagramas cibernticos possui uma trajetria
pouco explorada.
Para entender esses diagramas podemos partir do esquema terico proposto pelo
filsofo Vilm Flusser (1985 a 2008). Este diz que vivemos uma revoluo tcnica que est
que est construindo um mundo multidimensional regido pelo clculo e pela computao.
Essa revoluo se caracteriza pela propagao de aparelhos e pelo domnio de um modo de
pensamento sistmico (que os aparelhos instanciam em seus programas). No centro deste

esquema, encontra-se o desafio de lidar com a complexidade desses aparelhos, com seu modo
de funcionamento obscuro e com suas entradas e sadas de dados.
Foi no perodo entreguerras comea o desenvolvimento da interao homememmquina contriburam para o desenvolvimento de notaes grficas para representar o fluxo
de informaes dos aparelhos. Tais notaes lidavam com a quantificao do mundo concreto,
com as operaes lgicas de dispositivos eletrnicos e com suas trocas simblicas com o
homem( MINDELL,2000; EAMES & EAMES,1973). Com grande influncia dos diagramas
de circuitos e da lgica, elas possibilitavam o projeto, a operao e a manipulao desses
dispositivos. Nas dcadas seguintes com o avano dos computadores houve um grande
investimento em linguagem que embutissem no aparelho as prprias instrues para resolver
um problema(fig.1a).
As pesquisas blicas e computacionais, a ciberntica e a teoria da informao
promoveram modos de pensamento sistmicos e o uso de diagramas. Elas contriburam para a
formulao de uma cultura arquitetnica que, em detrimento das representaes geomtricas,
privilegiava o uso de diagramas de fluxos de informao do projeto. Mais que uma mudana
no estatuto tcnico das representaes, a adoo desses diagramas acompanhou a
aproximao da arquitetura ao territrio da computao. O projetista assumia o papel de
produtor de sistemas formais que, por meio da articulao de instrues rigorosas e bem
definidas, visava organizar e gerar construtos arquitetnicos.

O novo regime de acumulao flexvel, compreendido como a fase cultural do

capitalismo tardio, vai se apoiar na arquitetura singular de grife, como forma de acelerao da
reproduo ampliada do capital. A forma, portanto, passa a prevalecer sobre a funo,
atendendo a sociedade do espetculo que se consolida (Figuras XX. (SOUZA,2016).
Figura xx: Museu Guggenheim, Bilbao,Espanha, Autor: Frank Ghrey

Fonte: http://static.guim.co.uk/sys-images/Arts/Arts_/Pictures/2008/07/09/guggenheim

Figura xx: Zaha Hadid: Elk Grove- estudo do projeto Centro Cvico

Fonte: https://teturaarqui.wordpress.com/2011/04/06/2976/