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REMERCIEMENTS
RINGRAZIAMENTI
p. 3
RINGRAZIAMENTI
p. 4
p. 5
RIASSUNTO ITALIANO
p. 11
INTRODUCTION
p. 33
p. 48
p. 48
p. 52
p. 55
p. 57
p. 64
p. 64
p. 68
p. 71
p. 71
p. 71
p. 76
p. 80
p. 83
Renaissance Italienne
p. 89
p. 91
p. 93
p. 97
p. 99
p. 103
profanes
- Le Renaissant , Amant de toutes choses
Lumires Libertines : LAscension dun ballon
p. 107
p. 112
- Balanoires et escarpolettes
p. 112
p. 114
p. 116
P. 118
p. 121
p. 122
paganisme
Rsurgence et mmoire de pratiques souterraines du Moyen Age
p. 125
Rabelais
- Numismatique et arts mineurs vhicules du
p. 125
Fantastique
- De larbre au Rhizome : le Fantastique dans la
p. 129
Cathdrale dOtrante
- La religion carnavalesque
p. 138
p. 145
p. 156
p. 166
p. 170
p. 170
critiques
3.2. Cynisme, Janus de lart
p. 179
p. 184
p. 191
p. 194
p. 217
p. 218
p. 221
p. 233
p. 236
p. 236
p. 254
p. 264
p. 264
p. 270
p. 275
p. 276
p. 278
p. 280
p. 283
p. 284
p. 288
p. 291
- Lart de la Pointe
p. 294
- Le Temps de la pointe
p. 296
- Le style et le Gnie
p. 299
p. 308
p. 317
FESSE
7 - SPCIFICITS DU JEU DSINVOLTE
p. 323
p. 329
p. 330
p. 358
p. 366
p. 371
CRITIQUE DE LART
2.1. Compromission de lart
p. 371
p. 381
3 - LITALIANIT BIENNALISE
p. 386
p. 388
p. 394
p. 401
p. 418
p. 407
polythisme
3.2. Biennale 2011 : Larte (non) cosa nostra
p. 425
p. 428
- Fratelli dItalia
p. 436
p. 439
p. 443
p. 450
p. 457
BIBLIOGRAPHIE
p. 473
ANNEXES
p. 506
p. 519
10
RIASSUNTO ITALIANO
12
generale,
addirittura
istituzionalizzate.
Queste
manifestazioni
si
14
o " fantastiche"
delle
glauco. Non va senza la bruttezza che prende una nuova dimensione. L'arte
del Ventesimo secolo non avr di cesso di sfruttarla. Questo "sfruttamento"
prende delle pieghe politiche nei movimenti di fronte delle avanguardie
europee. La modernit dicotomica, nella stirpe delle dispute tra disegnatori e
coloristi, oppone un'arte classica, ufficiale ed accademica ad un'arte
allaperto, un'arte di strada e di cabaret, un'arte di refuss. L'arte,
consumando la sua propria fine, si oppone in modo radicale al classicismo di
rigore dell'arte ufficiale e borghese, e perfino collaboratore. Le opere
procedono per esclusione del corpo poi della forma stessa, fino all'astrazione
pi totale, fino a diventare "degenerate, fino alla loro politicizzazione, e
procedono per "epurazione" della forma in senso proprio e figurato :
- "epurazione" dal regime nazional-socialista che sviluppa un'arte neoclassica
irrigidito e che elimina ogni deformazione proposta dall"arte degenerata"
(pratica che appartiene a tutte le forme totalitarie europee) ;
- un "epurazione" dell'arte dall'arte stessa. Un'arte direttamente impegnata
come il Futurismo di cui l'ambiguit formale, espressa attraverso il
Manifesto, condurr ad un'ambiguit politica di un Marinetti destinato al
fascismo. Ed un'arte impegnata contro s stessa verso l'astrazione pi
assoluta, la pi "sublime". Questa arte di avanguardie l'arte delle
"riduzione" nel senso che si espurga poco a poco delle forme e dei colori,
attribuendosi, come la politica un suffisso in ismo.
17
18
del
tempo
passato,
regno
di
qualsiasi
cosa,
L'arte
diventando
filosofo,
cos
come
lo
suggerisce
Danto,
avrebbe preso
L'esperienza
arte,
prostituita
dallo
stato,
nell'estremo
stadio
del
con la vita. Il mondo dell'arte " affascinato dalla realt" non pu non essere
sedotto da queste proposte di cui ci si pu chiedere difatti se la loro
disinvoltura dipende o meno di un spirito critico. Per Gianni Motti, non c'
differenza tra l'arte e la vita. Maurizio Cattelan, in quanto a lui, si difende di
essere artista.
I loro lavori sono sintomatici di un'epoca avida di realt e
dell'ambivalenza delle pratiche artistiche attuali. Il quotidiano e la banalit
sono le nuove finzioni, i nuovi miti. La buffoneria, di cui ci si pu chiedere
se non una specialit italiana, con artisti come Alberto Sorbelli, Giuseppe
Veneziano, Saverio Lucariello o Luigi Ontani, una delle caratteristiche di
questa arte polemica che si ricollega alla disinvoltura in quanto espressione
di un eccesso di libert. Questo approccio , in un primo tempo, un approccio
etico dell'arte. Conviene nel nostro secondo capitolo precisare questa nozione
di disinvoltura dell'arte nei suoi legami con l'estetica.
CAPITOLO
II
DALLA
SPREZZATURA
ALLA
SPREZZATA
DESINVOLTURA
non all'aristocrazia
23
di Georges Palante:
26
27
LITALIANITA BIENNALIZZATA
La
"glocalisazione",
questo
fenomeno
paradossale
di
costruisce nelle trib, nei rizomi profondi, molteplici e creativi che sono il
tratto comune dell'arte e del corpo popolare.
Per il popolo, si esprime e si realizza grazie alle mobilitazioni virtuali,
conversazioni postmoderne.
32
- INTRODUCTION
33
- INTRODUCTION -
En dbarrassant lart des illusions qui ont nourri ses grandes oeuvres
thologico-politiques, la mort de Dieu , dont le Zarathoustra de Nietzsche
dcline plusieurs figures, fait-elle le lit dun art nul, cynique et affairiste 2
ou bien celui dun art divinement dsinvolte - gttlich unbehelligte
-?
Baudrillard fait la synthse de ses critiques dans son petit pamphlet Le complot de lart.
In Libration, le 20 mai 1996.
3 NIETZSCHE, Friedrich. Le Gai Savoir. La Gaya Scienza. Avant-propos. Traduction de ldition
de 1887 par Henri Albert. 13 me dition. Paris : Mercure de France, 1921.
4 Ernst Bloch, Le principe esprance, 3 vol., Paris, Gallimard, 1976, 1982, 1991. Traduit de
l'allemand par Franoise Wuilmart.
5 COMETTI, Jean-Pierre. Lart sans qualits. Tours, Farrago, 1999.
6 Cest la thse que dveloppe Peter Sloterdijk dans tous ses livres depuis la Critique de la
Raison cynique.
2
34
7
8
35
36
37
38
Pour ce faire, notre thse se focalisera sur lart contemporain italien tel
quil est expos en Italie, o senracine ce concept et o, probablement plus
que dans nul autre pays, le jeu des apparences entre art, mdias,
communication, vie quotidienne et politique fait symptme.
39
lie
ma
volont
tout
autant
stendhalienne
que
40
dans
les
expositions
de
lart
contemporain
italien.
Plus
La
42
Baldassar
Castiglione,
nous
invite
oprer
le
nest pas une manire dtre individualiste aristocratique mais llan mme
de la dmocratie, nous enseigne que lhomme vote uniquement pour des
apparences. Le vrai dmagogue est celui qui se prtend spcialiste et vit
nostalgiquement dans un monde-vrit .
Les nombreux artistes italiens dont nous croiserons les travaux
cultivs, au dtour des deux dernires biennales de Venise, font taire la
critique pessimiste et nihiliste. La polmique, encore une fois, ne provient
pas des uvres mais de cette immmoriale obligation mondaine vouloir
enfermer lart dans des fonctions. Dsormais, les seuls critres encore
acceptables sont ceux que lart impose lui-mme.
46
- CHAPITRE I
ESTHTIQUES DE LEXCS (DE LIBERT)
47
Vous
48
Entre 1740 et 1755, Saint Simon utilise le terme francis dsinvolte dans ses
Mmoires ; alors quen 1761, Rousseau emprunte disinvoltura aux italiens
dans la Nouvelle Hlose. Lorsque son amant dcrit les femmes parisiennes
Julie, il dit ceci :
Menues plutt que bien faites, elles nont point la taille fine ;
aussi sattachent-elles volontiers aux modes qui la dguisent : en
quoi je trouve assez simples les femmes des autres pays, de vouloir
bien imiter des modes faites pour cacher les dfauts quelles nont
pas. Leur dmarche est aise et commune. Leur port na rien
daffect parce quelles naiment point se gner ; mais elles ont
naturellement une certaine disinvoltura qui nest pas dpourvue
de grce, et quelles se piquent souvent de pousser jusqu
ltourderie. 15
Madame de Svign, Lettre 624. In Lettres. T.5. Ed. A. Rgnier. Hachette et Cie, Paris : M
DCCC LXIII. Dans cette dition, a t ajoute la note suivante propos du terme
desembuelto : On lit dans les deux ditions de Perrin, qui sont nos seules sources pour cette lettre :
desembueltado. Ce doit tre une faute pour desembuelto (desenvuelto), signifiant au propre
drouler, dvelopper. Le substantif desenvoltura, en italien desinvoltura, mot devenu presque
franais, exprime laisance, lair dgag, dlibr, etc. .
15 ROUSSEAU, Jean-Jacques. Seconde Partie. Lettre XXI Julie. In Julie ou La Nouvelle Hlose.
Ed. de R. Pomeau, Garnier Frres, Paris, 1968, p.243.
14
49
Loti,
Proust,
Martin
du
Gard,
Gracq,
Simone
de
BEAUVOIR (DE), Simone. Mmoires dune jeune fille range. Ed. Gallimard, Paris, 1978,
p.409.
16
50
51
ALONSO, Martin. Diccionario Medieval Espaol, desde las Glosas Emilianenses y Silenses (Siglo
X) hasta el siglo XV. T.II. Universidad Pontificia de Salamanca, 1986.
21 GAFFIOT, Flix. Dictionnaire illustr Latin Franais. Hachette, 1934.
22 PREZ de GUZMN, Fernn (1376-1458). Generaciones y semblanzas (1450-5). Ed. Cls.
Cast., t.61, 103, 17. In Alonso, Martin. Diccionario Medieval Espaol, desde las Glosas
Emilianenses y Silenses (Siglo X) hasta el siglo XV. T.II. Universidad Pontificia de Salamanca,
1986. Voir galement Prez de Guzmn, Fernn. Generaciones y semblanzas. Edicon de Jos
Antonio Barrio Snchez. Ctedra. Coleccin Letras Hispnicas. Madrid, 1998, p.154.
20
52
53
est
dsormais
dchiffrer,
synonyme
dcouvrir, claircir
de
et
dvelopper,
le verbe
drouler,
pronominal
54
Empr. A litalien, disinvoltura (dep. Av. 1508, Calmeta ds Batt.), lui-mme empr. A lespagnol
desenvoltura (). In Trsor de la langue franaise. Dictionnaire de la langue du 19me et du 20me
sicle (1789-1960). Sous la direction de Paul Imbs. CNRS Gallimard, Paris, 1978. Vicenzio
Collo ou Colli dit Il Calmeta (1460-1508), pote courtisan ayant frquent les cours de Milan
et dUrbino. Il est cit par Castiglione comme participant aux soires qui ont donn lieu la
rdaction du Livre du Courtisan en 1507. Parmi les textes en prose quil rdige entre la fin du
15me et le dbut du 16me sicles, deux emploient le terme disinvoltura associ lIngegno,
lacutezza et la grazia : Se vogliamo della leggiadria e disinvoltura parlare, ()in Cecilia troverai
maggior continenza e ingegno ;() pi acutezza e gravit () ; Il che Antonia dal Balzo a
ciascuna doveria esser perpetuo essempio, la quale, vendo in sua florida et di belezza, grazia e
disinvoltura () . In CALMETA, Vicenzo. Prose e lettere edite e inedite. A cura di Cecil
Grayson. Collezione di opere inedite o rare. Pubblicata per cura della Commissione per i
testi di lingua, vol.121. Bologna, 1959, p.28 et 36.
30 BUONAROTTI, Michelangelo il Giovane, auteur de comdies lgres et tableaux de
murs dont le Tancia et limmense Fiera (1618) en vingt-cinq actes, o des centaines de
personnages se croisent.
31 Disinvolgere est un terme employ peu frquemment, svolgere tant plus utilis.
32 Dsinvolture : ltre dsinvolte (libre, franc, alerte, dnou/dtach, plein daisance, dgourdi,
impudent, effront, dgag), effronterie, souplesse, brio, vivacit, tact, amabilit, distinction, ddain,
attitude mprisante, impudence. In PALAZZI F., Novissimo dizionario della lingua Italiana. 2me
dition. Casa Edituce Ceschina, Milano, 1962.
29
55
Dizionario Etimologico Pianigiani Online. [En ligne] [Rf. du 2006-04-09]. Disponible sur
internet: <http://www.etimo.it/?term=disinvolto>. La dfinition de ce dictionnaire est la
suivante: disinvlto : p.p. del verbo disinvlgere (contrar. DInvolgere) comp. Della partic. dis
indicante contrario senso e invlgere (v.q. voce). Propr. Non avvilupato, Sciolto, ed usasi per solito
nel senso metaforico di Spedito, Franco nelle maniere. Che ha prontezza e garbo, Semplice e senza
affettazione. Deriv. Disinvltura: Franchezza, Destrezza, Vivezza, Brio.
34 Clignement dyeux .
33
56
conviendra
donc
daborder
ces
notions
de
droulement,
daffectation,
aisance
(des
manires)
dans
le
substantif
57
58
59
sans nuages ! Avant tout : un art pour les artistes, pour les artistes
uniquement. 41
Les britanniques, quant eux, utilisent casualness et offhandedness , termes apportant de nouvelles informations non ngligeables.
Casuale , en italien par hasard , est galement un synonyme de
dsinvolte. Or casual en anglais signifie ce qui se produit intervalle
irrgulier ou peu frquent . Le casual est ce qui se ralise par chance, sans
Le texte original de F. Nietzsche tant le suivant : Nein, wenn wir Genesenden berhaupt eine
Kunst noch brauchen, so ist es eine andre Kunst eine spttische, leichte, flchtige, gttlich
unbehelligte, gttlich knstliche Kunst, welche wie eine helle Flamme in einen unbewlkten Himmel
hineinlodert! Vor Allem: eine Kunst fr Knstler , nur fr Knstler!
41
60
franais.
En
revanche,
on
peut
trouver
le
verbe
61
Dvelopper est plus gnral ; il sapplique aussi ce qui nenveloppe que moralement
ou intellectuellement 46.
LITTR, Emile. XMLITTR v1.3. Dictionnaire de la Langue Franaise. [En ligne]. [Rf. du
2006-04-09] Disponible sur Internet. Version php.
<http://francois.gannaz.free.fr/Littre/accueil.php>.
47 MAQUET, Charles. Dictionnaire analogique. Rpertoire moderne des mots par les ides, des ides
par les mots. Daprs les principes de P. Boissire. Larousse, 1971.
46
62
Les dfinitions que proposent les diffrents dictionnaires sont marques par
des jugements de valeur ambivalents. Dans la majorit des cas est retenu
laspect purement thique du terme alors que son tymologie lui octroie
clairement un caractre plastique.
Souvent tenue pour don naturel ou chance , on pourrait penser la
dsinvolture comme fruit dun (heureux) hasard. Nous verrons plus loin que
cette ralit est loin dtre une vidence, en confrontant les origines de cette
notion celle de la grce.
Enfin, lhistoire semble renoncer laspect laudatif de la dsinvolture pour
nen conserver que les excs. L encore, une rhabilitation de la notion dans
son acception affirmative est lobjet de notre travail.
de le voir, elle est par dfinition une attitude, une manire dtre et la langue
franaise lui attribue deux sens. Le premier - manire ou tournure pleine
daisance, dgage, libre et lgante - aurait cd le pas au sens figur,
dsormais plus utilis : manire trop libre dagir, de se comporter vis--vis de
quelquun 48.
Si nous nous en tenons cette dfinition, nous pouvons dores et dj
considrer que dans la dsinvolture lthique prcde lesthtique, que la
figure nest que le signe, la trace laisse par le geste et lattitude morale ou
amorale de son excutant. Ltymologie et ltude mene plus avant
montrent que cette vidence doit tre mise en question.
Dsinvolture, subs. fem. : A - Manire quelque peu inhabituelle d'tre dgag, libre et lgant. B Manire de se comporter avec une libert excessive voire inconvenante . In CNRTL, Centre
National de Ressources Textuelles et Lexicales. [En ligne] [Rf. du 2006-04-21]. Disponible
sur internet : <http://www.cnrtl.fr/definition/dsinvolture>
49 A propos des dcs de lhpital Jean Monnet dpinal conscutifs des sances de
radiothrapie excessive, la dsinvolture des mdecins est criminelle. In Les 4 vrits, 21 mars
2007 (journal de droite librale. Rdacteur en chef Alain Dumait).
48
66
67
68
51
69
70
71
Au ~5me sicle avant J.-C., Athnes connat son ge dor. Son meneur
est Pricls et va incarner cette apoge. En votant la reconstruction de
lAcropole, la capitale se distingue alors sur tous les plans artistiques. Le
stratge runit autour de lui les plus grands artistes de son temps.
53
72
Voir les dveloppements de lAcropole dans louvrage de Ren GINOUVS, Lart grec.
Quadrige/Presses Universitaires de France, 1981.
54
73
74
Elle [la femme] joue son rle dans la cit, conseille son mari,
parfois mme ouvre un salon littraire. () Cest pour se
soumettre ces tendances nouvelles, pour plaire au public juvnile
et fminin qui dsormais faisait la loi que les grands peintres ont
orient comme ils lont fait leur talent. 56
75
Id., p.783.
GINOUVS, Ren. Lart grec. Quadrige/Presses Universitaires de France, 1981, pp.134-135.
76
Scopas nous apparat ainsi comme pris de violence et de passion ; il est bien de
son sicle parce que la raison et lintelligence pour lui seffacent devant ce que notre
tre a de plus primitif et de plus spontan. 59
Praxitle, amant de la courtisane Phryn, se consacre la sculpture
dphbes et de jeunes femmes. La sensualit dun Apollon, dun Eros,
lambigut dun hermaphrodite ou lrotisme dAphrodite, ont sa
59
77
Le petit temple o elle est place est ouvert de tous cts, afin que
la figue puisse tre vue en tous sens, la desse mme y aidant, ce
qu'on croit. Au reste, de quelque ct qu'on la voie, elle est
galement admirable. Un individu, dit-on, se passionna pour elle,
se tint cach pendant la nuit dans le temple, et se livra sa
passion, dont la trace est reste dans une tache. 60
PLINE LANCIEN. Histoires Naturelles. Livre XXXVI. Plss d. Et trad., Paris, Les Belles
Lettres, 1972 sqq., 5 vol.
61 CASTIGLIONE, Baldassar. Le Livre du Courtisan. Prsent et traduit de litalien daprs la
version de Gabriel Chappuis (1580) par Alain Pons. GF Flammarion, 1991, pp.79-80.
62 DIDEROT, Denis. De la grce, de la ngligence et de la simplicit , Penses dtaches
sur la peinture , In Salons IV. Hermann, 1995, p.437.
60
78
79
Les femmes ont gagn un statut quelles navaient pas jadis. Le cadre
de vie doit dsormais tre pourvu dagrments quillustre lanecdote
dAlcibiade obligeant un peintre dcorer sa maison. Le priv prend le pas
63
64
80
sur le public. Sur les vases apparaissent des scnes de la vie familiale ou
rotiques. La flte et la lyre chantent livresse du vin des symposium et de
lamour. Le trio divin compos dAphrodite, Eros et Priape, dessine lordre
sexuel des Grecs. Les amitis entre rastes et romnes sont largement
reprsentes.
Les figures fminines telles que Sapho chantant ses amours lesbiennes,
Diotime la courtisane ou Lysistrata le delta pil 65, font seffondrer les
valeurs dEschyle et de Sophocle. Le sexe chez Aristophane est le grand
pourvoyeur de linvention comique.
Idalis dans le sport ou fantasm dans la danse, le corps est exalt.
Les Bacchantes de Diodore66 confirment lexistence des tritrides, mmoire des
oreibasia biennales, orgies de femmes caractre extatique et des danses
nocturnes. Dionysos lui-mme serait oreios. Dans la tradition delphique, les
mnades deviennent rellement ce que leur nom implique :
[Sic] ARISTOPHANE. Lysistrata (411 av. J.-C.). Trad. H. Van Daele, Les Belles Lettres, 1927.
DIODORE DE SICILE. Bibliothque Historique. Livre IV, Edition en quatre volumes,
traduction Ferdinand Hoefer, Adolphe Delahays, Paris, 1851.
65
66
81
Le mystre de ces danses fminines hivernales, sur les sommets dnuds des
montagnes, renvoie au pouvoir exerc par le corps sur lesprit ainsi que le
rappelle Dodds :
DODDS, E.R. Les grecs et lirrationnel. Trad. de langlais par Michael Gibson, Flammarion,
Tours, 1977, p.265.
67
82
83
84
85
86
propre usage de lironie, insinue que tous les sujets peuvent intresser le
peintre, que la Beaut nest pas pralablement dfinie et quelle existe par le
libre choix de ce peintre dmiurge :
87
88
Renaissance Italienne
son
impuissance
critique,
la
consquence
platonicienne
de
89
Mentale,
elle
demeure
cependant
longtemps
une
activit
90
Oui,
nous
autres
Italiens,
nous
91
qui ont conduit la pninsule sa grandeur sont dsormais ses dfauts mme.
Comme lAntiquit, la libert et lindividualisme outrance conduisent
ncessairement leur propre fin.
Car la particularit et la qualit majeure de lhomme (et de la femme) italien
des 15me et 16me sicles, cest son individualit spirituelle, fait psychologique
qui semble aujourdhui culturel. Linstabilit politique, les changements
frquents de gouvernements, conduisent souvent des migrations, des exils,
gnrant concurrence, mulation et cosmopolitisme. Les tyrannies se
succdant, lindividualit du souverain, du condottiere et de ses sujets
dveloppe la personnalit un degr inconnu dans le Nord (J.B., Livre I,
p.198). La prsence trangre sur le territoire et la diversit des
gouvernements - dont lEglise, tat politique favorisent individualisme et
multiculturalisme.
92
Voyageurs
linsatiable
curiosit
intellectuelle,
des
hommes
93
selon Baldassar Castiglione, doit parler non pas la pure langue toscane
ancienne, mais () la langue italienne, commune, riche et varie, semblable un
dlicieux jardin rempli de fleurs et de fruits .89 Il met le souhait, sopposant de
fait Pietro Bembo dfenseur de la toscanit , que son Courtisan parlt
une langue prenant les termes beaux et lgants de toutes les parties de lItalie,
() parfois quelques termes franais et espagnols (). Parfois je voudrais dit-il quil prt certains termes dans une autre signification que celle qui leur est propre, et,
en les transposant propos, quil les grefft () pour les rendre plus agrables et
plus beaux, et pour rapprocher en quelque sorte des yeux, et, comme on dit, les faire
toucher du doigt, pour le plus grand plaisir de celui qui coute ou qui lit. Et je ne
voudrais point quil craignt den former aussi de nouveaux, avec de nouvelles
figures de langage, en les tirant de belle faon des Latins, comme jadis les latins les
tiraient des Grecs. 90
94
95
Tout doit concourir vers lart de plaire et les divertissements. Les Este
nont-ils pas nomm leurs villas et palais dt Delizie, chacune delle
voquant lveil dun sens ou des plaisirs. Ainsi, se prnomment-elles
Belriguardo, Belfiore, Belvedere ou encore Palazzo Schifanoia (qui esquive
lennui).
96
Les jeux de paroles doivent tre circonstancis. Mots desprit, ils vont
de pair avec les facties qui ne se bornent plus la parole et lcriture, il
entre dans le domaine des faits (Burckhardt, Livre I, p.227), de sorte que le rire
97
98
On
souvent
dit
de
la
Renaissance
italienne,
quelle
est
Sur ce thme, cf. BURCKHARDT, Jacob, La Civilisation de la Renaissance en Italie, Tome II, et
plus particulirement La raillerie et le mot desprit , Paris 1966, pp. 225-245.
96 WARBURG, Aby. Arte e astrologia nel palazzo schifanoja di Ferrara. Traduzione di Emme
Cantimori con uno scritto di Fritz Saxl, .49. Miniature, Abscondita, ott. 2006.
95
99
7.
8.
7. Francesco del Cossa. Fresques du palais Schifanoia, Ferrare. Mois davril (partie suprieure).
Triomphe de Vnus (dtail). 1468-1470.
8. Ercole de Roberti. Fresques du palais Schifanoia, Ferrare. Mois de septembre. Triomphe de
Vulcain (dtail des amours de Mars et de Vnus).
100
ARIS, Philippe; DUBY, Georges. La vita privata dal Rinascimento allIlluminismo. Ed.
Laterza, Bari, 2001.
98 Peintures rotiques reprsentant seize positions sexuelles commandites par Frdric II,
publies en 1524.
83 Voir ce propos les descriptions et commentaires anonymes des Lascives dAugustin Carrache dans la
revue en ligne Ironie, n84, mars 2003. [En ligne] Daprs louvrage de Dax, Lionel et Butler, Augustin,
Augustin Carrache. Les Lascives, Les ditions de l'Amateur, collection "Jamais", mars 2003.
[Rf. 2011-03-18]. Disponible sur internet : <http://ironie.free.fr/iro_84.html>.
97
101
La littrature nest pas en reste. Depuis les cours damour des trovatori
aux baisers mouills de la sur de Laure100 de Ptrarque, le dsir se fait
charnel. Ladultre est admis pour les mal maries et le titre de virago est
encore une flatteuse distinction. Litalienne de la Renaissance possde une
me et un esprit viril. Les femmes de Boccace revendiquent le droit
disposer delles-mmes et de refuser la domination masculine. Cest ainsi que
la fille de Tancrde tenant tte son pre :
LArtin dans ses Ragionamenti se permet quant lui toutes les audaces.
Louise Lab. Voir ce propos les Textes fondamentaux de lrotisme, In Le Point, Hors-srie
n9, juillet-aot 2006.
101 BOCCACE. Dcamron, (1349-1353), VII, 2, Trad., intro. et notes sous la dir. de Christian,
d. Librairie Gnrale de France, Paris, 1994.
100
102
Bien des objets entrent dans le domaine de lart. Le mobilier nest plus
seulement utilitaire. Objet de disegno, il devient dcoratif. La beaut et le
confort se rpand en Italie plus que partout ailleurs. Burckhardt voque les
lits lastiques et moelleux , les tapis, les objets de toilette. Le mobilier
senrichit, les murs se couvrent de tapisseries
103
102
103
104
condense dans son uvre cet idal galitaire qui rduit lcart entre le volgare
et le nobile. Ce nest sans doute pas un hasard si encore aujourdhui, et en
Italie seulement, un acteur comique Roberto Benigni - rcite et commente
la tlvision la Divine Comdie. Jacob Burckhardt insiste dailleurs sur le
nivellement des carts entre aristocratie et couches populaires dans de
nombreuses activits de la socit de la Renaissance. Les scnes paennes
comme les peintures du quotidien clbrent lhumanit tout entire, dans
toute sa diversit. Bouffons, chiens, vieillards, paysans, mendiants,
prostitues ou sarrasins, ne sont pas moins dignes que la cour princire
dtre re-prsents. Les panneaux du chteau des Challant Issogne sont un
remarquable exemple de peintures de scnes de vie.
10.
11.
10. Corps de garde ou boutique du fabriquant darmure. Fresque du Chteau de Challant. Issogne,
Val dAoste, Vers 1488.
11. Le broyeur de poivre . Fresque du Chteau de Challant. Issogne, Val dAoste, Vers 1488.
106
ROETTGEN, Steffi. Affreschi italiani del Rinascimento. Tra Quattrocento e Cinquecento. Franco
Cosimo Panini, 2000, pp. 332-349.
105 POLIZZI, Gilles. Prsentation. In COLONNA, Francesco. Le Songe de Poliphile, Trad. de
lHypnerotomachia Poliphili par Jean Martin (Paris, Kerver, 1546). Prsentation,
translittration, notes, glossaire et index Gilles Polizzi, Imprimerie Nationale, juin 2004,
p.VIII.
106 Id., p.VII.
104
107
entre lhomme, la nature et les animaux, limportance des jeux et des danses
(le bal en forme dchec) font de lHypnerotomachia un des ouvrages les
plus influents dans lart de lagrment. Les jardins de la Villa de Castello de
Cosme Ier de Mdicis sont inspirs de ceux du Songe de Poliphile, ainsi que
ceux de Bomarzo, Frascati ou Boboli.
Le royaume dEleuthrilide, la librale et gnreuse annonce le Fingo
ergo sum de lhomme de la Renaissance, pour lequel lapparence est lessence.
Le libre arbitre et la libralit, cest--dire la gnrosit du prince, qui suscite
le franc-vouloir de ses sujets, se rapproche ici de lEileithuia dans le
Banquet, ce qui pour la gnration est Parque et Ilithye, cest beaut. 107 Mre
dEros, Eileithuya est lantique desse de la fcondit de la nature souveraine
de lenfantement. Elle est la destine qui inscrit Poliphile dans la qute du
desiderio di bellezza, un voyage sous lgide de Vnus, mre de toute chose 108.
Accompagn des cinq sens - les nymphes Apha (toucher), Osphrasie
(odorat), Horasie (vue), Aco (oue) et Geusie (got) - Poliphile annonce
lharmonie cosmogonique du naturel et de lartificiel. Amant de toutes
choses, il est aussi fort aim (F.C., p.85).
La libralit du protagoniste confine la licence dans les passages
rotiques et les nombreuses rfrences Vnus, Cupidon et Priape. Tous les
sens sont en alerte et susceptibles de perdre le contrle, mais Colonna garde
107
108
108
109
110
110
111
111
Balanoires et escarpolettes
Patrick Wald Lasowski brosse le portrait dun 18me sicle pris de ballons et de papillons.
In Lardeur et la galanterie, Gallimard, 1986.
113 DELON, Michel (M.D. dans le texte). Le savoir-vivre libertin. Hachette Littratures,
Novembre 2000, p.323.
112
112
114
Jean Starobinski choisit de clore son Invention de la libert sur le tableau de Guardi.
113
Nous dtaillerons plus amplement ce que couvre le concept de Sprezzatura dans notre
deuxime chapitre.
116 DELON, Michel. Op. Cit., p.78.
115
114
Id., p.82-83.
GAUVIN, Franois. Giacomo Casanova, lanti-Don Juan. In Textes fondamentaux de lrotisme,
Le Point, Hors-srie n9, juillet-aot 2006, p.54.
117
118
115
116
117
Des nymphes polyphiliques : exaltation des cinq sens pour des plaisirs de
bouches
Les cinq nymphes polyphiliques font leur retour dans la mise en scne
rotique libertine pour une exaltation des sens, prliminaire la consumation
des corps. Les parfums et armes de fleurs et donguents lgers opposent la
sensualit au lourd effluve sexuel du musc. La nuit, les jeux sont aussi de
lumires et, dans les reflets des miroirs, excitent et adoucissement les corps.
La musique accompagne les gestes dans un mme objectif : la gradation
esthtique du dsir en plaisirs. Tout concourt vers des plaisirs de
bouches . Les connivences sont dlicieuses , les jeux croustillants , les
tromperies succulentes . Le festin est ncessaire la convivialit et
laliment possde tout la fois les vertus apritives qui ouvrent tous les
apptits ou comble jusqu lcoeurement les corps boulimiques. Les plaisirs
bachiques, comme les banquets et leurs rminiscences dans les carnavals, se
perptuent dans lpicurisme libertin. Les textes des Lumires crit Michel
Delon - permettent dj de suivre laffirmation de la cuisine comme faste et
121
118
122
123
Id., p.169.
Id., p.168.
119
Quel plaisir que celui de lire Michel Delon lorsquil voque la scne
sensuelle dun Casanova rotisant la chair de lhutre.
Les libertins thorisent labondance, et lexcs quantitatif devient
rapidement excs (im)moral et boulimique dont le Sadisme est lillustration
mais qui nest pas la vrit de lrotisme des Lumires, il relve dune ivresse noire
et goste, alors que le vin libertin prnait une euphorie sociable et rieuse. Il est
transgressif, alors que le sicle se voulait dculpabilis. Il rappelle sur un mode
cauchemardesque que le luxe et le plaisir gourmand ne sont pas accessibles tous,
quils restent rservs une lite. () Mais il ne fera jamais perdre au champagne
leffervescence spirituelle que Voltaire a magnifi, ni aux hutres liode amoureux
qua su chanter Casanova. La langue des Lumires a donn un style lart de
manger comme celui daimer .125
124
125
Id., p.170.
Id., p.179.
120
Nous conservons le terme warburgien de survivance, malgr la critique faite contre cette
terminologie, lEcole de Mythologie franaise et avant elle Pierre Saint-Yves (Les saints
successeurs des dieux) comme on peut le lire dans larticle Christianisme et mythologie de
Jean Claude Schmidt, In Dictionnaire des mythologies sous la direction dYves Bonnefoy,
Paris, Flammarion, 1981. Cette critique consiste dans lomission de ce qui nous parait tre
une continuit ou une succession. Ce qui ne signifie pas reproduction. Signaler lorigine
extrmement ancienne dun motif ou dune tradition ne veut en aucun cas dire quils
nvoluent pas en cours de route.
126
121
Les vivants meurent de soif et les morts flottent dans leau [],
les prtres pratiquent lusure et les Syriens chantent les Psaumes
122
A lire ces quelques lignes, nous pouvons nous interroger sur cette
beaut impure qui, telle le silne, cache derrire ses murs de briques les
plus somptueuses mosaques.
Lart romain tardif du Mausole de Galla Placidia tmoigne dune
autorit toute classique dans une atmosphre de somptuosit tranquille (A.
Chastel, p.52). Les pampres de vignes, les guirlandes de lis et de roses, les
cerfs et les tourterelles sabreuvant aux fontaines, le Bon Pasteur sous un ciel
sombre toil, inscrivent sur les murs des glises les premires lignes dune
histoire chrtienne inspire des dons de la nature. Le Christ au Jourdain,
imberbe et nu, est cercl des aptres dans une ronde exotique, rythme de
palmiers. Le got hellnistique et les modes orientales rejoignent les
pratiques romaines, sur des milliers de tesselles multicolores.
Cette polychromie devient feu dartifice sous Thodoric et son rudite
cour impriale. Les glises de type constantinien se dressent, et aux ciels
bleus succdent des fonds dor donnant aux saints une volatilit
surnaturelle. Le tombeau de Thodoric, ce goth fru de latinit, ne trahira ses
origines barbares que dans les arabesques du couronnement monolithe,
analogues celles de sa cuirasse.
127
123
14.
15.
14. Matre de Saint-Apollinaire. Procssion des Saintes Vierges et des Martyres (dtail), Vers 526,
Saint-Apollinaire-le-Neuf, Ravenne.
15. Basilique Saint-Vital, Ravenne. LEmpereur Justinien, lArchevque Maximien et les
dignitaires, vers 547.
124
Lart ravennate connat alors le faste et le merveilleux en crant le chefduvre de lart antique finissant, Saint-Vital, dont la couleur et le clairobscur (sont) dune tranget potique sans gale. () Il y a l une sorte
dirradiation, de jeu centrifuge, qui sduit irrsistiblement lesprit. (Chastel,
p.57). Mais cet art est aussi un art de propagande, un art de la dmonstration
du pouvoir. Sur les parois de labside les donateurs se sont reprsents. Dun
ct, Justinien en large toge est accompagn de ses dignitaires et de lvque
Maximien. Face lui, Thodora nimbe, couverte de bijoux et drape dans
un manteau pourpre, est entoure de ses suivantes. Les formes sont comme
momifies dans lor fluide et les baumes de lorient smeut Chastel. Ensemble,
ils portent loffrande eucharistique. Ici, lhommage nest pas seulement
religieux, il est thocratique. Trop. Un trop dor qui les fait rhizomer du
ct de lumires plus luxurieuses. Paennes ?
126
BALTRUSATIS, Jurgis. Le Moyen Age Fantastique, Antiquits et Exotismes dans lart gothique.
Flammarion, 1981.
129 Id., p.50.
128
127
la Bible : les Victoires ailes taient des anges, Perse avec la tte de Gorgone,
Samson, un homme accompagn dun aigle, sur une agate de Toul, saint Jean
lEvangliste. () Saint-Germain-des-Prs les foules taient attires par un came
montrant Germanicus et Agrippine pris, jusquau 16me sicle, pour la Vierge et
Saint Joseph .130
130
Id., p.27.
128
LIslam inspire les motifs gomtriques et hraldiques. Les tissus et les tapis,
le damasquin dorient enrichissent le lexique iconographique de couleurs et
dentrelacs, nomms gruppi moreschi, arabeschi ou cordelle alla damaschina.
Les arabesques et les pampres feuillus se mlent des visages, la flore
devient zoomorphique ou anthropomorphique. La sainte aurole elle-mme
proviendrait des socles des Bouddhas : lart bouddhique a utilis les auroles
infranchissables aux rayons, mais, en mme temps, on y voit un autre type de
nimbe : au lieu du disque massif, des cercles ariens. () Avec les tons et les reflets
concentrs sur la priphrie, le nimbe devient pareil une boule de cristal .131
129
132
130
131
Sur la mosaque, les trois plus grands arbres ont une motte de terre
accroche leurs racines, comme sils venaient juste dtre arrachs,
exactement comme dans la lgende du Voyage de Seth au Paradis. Un
quatrime arbre est plac la base du Choeur. Ce petit arbre na pas de terre,
mais sappuie sur le tombeau des vques de la ville.
Le modle de la Chapelle dAdam de lEglise du Saint Spulcre
Jrusalem est ici propos. On comprend mieux une telle rfrence si on garde
lesprit que dans la rpartition de lespace sacr, surtout en orient, le
Chur, espace de la Liturgie de la Parole, est aussi appel Bma, mot grec qui
signifie hauteur, lvation, autel, en rfrence au Golgotha, le mont de la Croix.
Dans la mythologie judo-chrtienne, le Golgotha est aussi bien le lieu o
Jsus est crucifi, que le lieu o dbute la Cration de lUnivers tout entier,
puisqu cet endroit mme Adam133 est aussi bien model quenseveli; cest
ce mme endroit quAbraham est sur le point de sacrifier Isaac, que
Melchisdech pose le premier autel L se trouve la Croix. Le Bma
symbolise tout cela la fois.
Si dans son aspect immdiat larbrisseau du Choeur est lArbre de la
Connaissance du Bien et du Mal (lArbre du pch originel), par le simple fait
dtre plac au centre du Monde, il est en mme temps symbole de la Croix,
lArbre de la Vie. La concordance, dans une unique figure, de symboles
Adam en hbreu est lhomme form de glaise, de terre rouge, signifiant aussi parfois
homme, humanit .
133
132
rongent larbre de la nef sud sur lequel se trouve un enfant. Un dragondmon dvore une me innocente. Un lion puissant lagresse. Dans la nef
nord, larbre est sec, sans branches. Un Taureau stylophore supporte le tronc.
La nef centrale est coupe en deux par la squence de la Nouvelle Alliance et
dans la Nef suprieure, tout se meut en harmonie avec les cycles cosmiques
et astrologiques.
133
jeune garon enlve une pine de son pied ; Avril, un berger conduit le
troupeau au pturage; Mai, habill fastueusement, rappelle les festivits
printanires ; Juin, la moisson ; Juillet, le battage ; Aot, la vendange
anticipe du cpage prcoce ; Septembre la vinification ; Octobre, le labour;
Novembre, la rcolte de fruits, la prparation du bois de chauffe et la
conservation du vin : le sac, la serpe, le pain, la grosse cogne et la barrique
font allusion aux activits qui prparent aux rigueurs de lhiver ; Dcembre,
labattage du cochon. Tout irradie des branches du grand arbre qui bnit la
vie des humbles et indique lespace rserv aux croyants, mme si ici
personne nchappe la condition humaine de la chute.
134
135
135
Id. p.636.
136
de
lexcs,
qui
se
tourne
vers
un
RHIZOMATIQUE
Id., pp.13-14.
Id., p.32.
138
Je me rfre ici la chane de synonymes employs par les auteurs :
RHIZOMATIQUE = SCHIZO-ANALYSE = STRATO-ANALYSE = PRAGMATIQUE =
MICRO-POLITIQUE () = POPANALYSE. Id., pp.33, 35.
136
137
137
La religion carnavalesque
Dans le Tiers Livre (chap. XVII), Rabelais fait une allusion aux Fastes dOvide lorsque
Jupiter, Neptune et Mercure [] officialement [] forgrent Orion ; In La Pliade, p.367,
Livre de Poche, vol. III, p.213. L official , en ralit lofficier de police ecclsiastique, est
aussi le nom dcern ds le 15me sicle, dans lesprit des rabaissements du langage familier,
au vase de nuit, parfois nomm en Russie le gnral . Rabelais cre ladverbe
officialement qui signifie avec lurine .
140 PAUVERT, Didier. Jrme Bosch et Peter Bruegel lAncien, peintres de la religion carnavalesque.
Thse de doctorat sous la direction de Bernard Lafargue. Thse de 3me cycle. Esthtique.
Universit Michel de Montaigne. Bordeaux III.
139
138
141
142
140
141
Sancti Gregorii Magni registrum espitularum, Turnout, 1982 (Corpus Christianorum, sries
latina, CXLA) cit dans WALTER, Philippe. Mythologie chrtienne. Paris, d. Entente, 1992,
p.11.
147 Notamment son ouvrage Mythologie franaise rdit par Payot, en 1998.
146
143
partir
dun vaste
corpus de
personnages et
de
figures
Les
protagonistes
du
carnaval
sont
souvent
des
animaux
psychopompes : ours, cochon, cheval et ne, cerf, chvre et mme loup, ainsi
que lhomme sauvage vtu de peaux de btes, comme lours et le cerf. Mais
galement les oiseaux migrateurs, dont les masques en ex-Yougoslavie
annoncent le printemps. Dans le chamanisme sibrien, les mes natre sont
assimiles des oisillons aux nids juchs dans des arbres, la source des
fleuves do reviennent chaque anne les oiseaux migrateurs, oies, cygnes,
grues, porteurs de force de vie.148
Les deux peintres mettent en scne tous les types dinversions et de
rfrences un monde terrestre qui revient la surface, un monde irrationnel
avec ses fous, ses infirmes, ses visages si caricaturaux quils deviennent des
masques. Le corps se met vivre, non seulement danser, mais aussi
parler, un langage grossier souvent assorti deffluves nausabonds. Les
parties basses sont clbres, le ventre, le sexe, le derrire et les orifices
148
144
18.
19.
145
146
particuliers du jeu (p.15). Il abolit les hirarchies et, comme les clbrations
les plus primitives, exprime non pas une extriorisation vulgaire et
biologique mais une conception du monde. Il est le lieu de la dsalination et
de labolition des contraintes et des distances entre les individus. En cela, il
se distingue dun monde immuable et achev. Il puise dans les nergies
vitales et rgnratrices du monde. Sa langue est imprgne du lyrisme de
lalternance et du renouveau, de la conscience de la joyeuse relativit des vrits et
autorits au pouvoir. Elle est marque notamment, par la logique originale des choses
lenvers , au contraire , des permutations constantes du haut et du bas ( la
roue ), de la face et du derrire, par les formes les plus diverses de parodies et de
travestissements, rabaissements, profanations, couronnement et dtrnements
bouffons. (p.19)
Cette langue est aussi celle de Rabelais. Elle soppose selon lauteur
la parodie moderne ngative et formelle . La ngation tant gnralement
trangre la culture populaire dont le bien commun est le rire rire
carnavalesque, rire de fte. Ce rire aurait trois caractristiques :
- il est le bien commun de lensemble du peuple. Cest un rire gnral ;
- il est universel et relatif ;
- il est ambivalent.
148
Peut-tre est-il intressant de noter un relatif changement trs rcent dans le langage des
politiques et des mdias auxquels on reproche des carts de langage et de gestes. Pensons en
particulier au karcher de Nicolas Sarkozy et aux doigts dhonneur dAndreotti, Bossi
ou Berlusconi.
150
149
la
grossesse,
laccouchement,
labsorption
de
151
dveloppement
(dbut-fin,
printemps-hiver,
naissance-mort),
Le corps grotesque nest ni achev, ni tout prt. Il se dpasse luimme, franchit ses propres limites. Laccent est mis sur les parties ouvertes
lextrieur, o le monde pntre en lui et en sort ; sur les protubrances, les
excroissances, les ramifications comme principes grandissants. Une des
152
tendances est de montrer deux corps dans un seul : lun qui a donn la vie et
disparat, lautre qui est mis au monde151. Cest toujours un corps prt
recevoir et tre fcond et concevoir. Le corps, contrairement au corps
classique est toujours dun ge proche de la naissance ou de la mort.
Cependant, ils fusionnent la plupart du temps, ce corps est la fois et
simultanment au seuil de la tombe et du berceau. (p.36)
153
154
155
156
Id., pp.123-124.
157
158
Unbehelligte,
prfrant
Offenbach
Wagner.
La
modernit
159
jusquaux gitans, il passe par Rameau, Erasme et beaucoup dautres. Mais cet
hritage, se fait toujours par la main gauche . Le cirque, le thtre de rue et
sa panoplie de personnages sont la mmoire de sources vitales issues du
milieu populaire, une mmoire de passions lmentaires.
Le public bourgeois se dsintresse peu peu de ce thtre-l pour se
tourner vers le comique de murs. Arlequin passe aux mains des crivains
cultivs. Starobinski y voit la prfiguration de ce qui se passera au 20me pour
l art ngre , le jazz ou le music-hall :
160
161
images
empruntes
au
monde
de
la
bouffonnerie
163
Arlequin dcrochant les toiles, rapproche le ciel de la terre. Mais ses origines
mdivales (Hellekin) sont dmoniaques. Avec sa face animale, il mne les
trpasss. Le thtre populaire convertira ce monstre et la parodie conjurera
le malfice :
la plus sublime diraient Kant et Greenberg de concert. Cet art davantgardes est lart de la rduction au sens o il sexpurge petit petit des
formes et des couleurs, sattribuant, comme la politique un suffixe en ismes.
dadastes
opposent
un
primitivisme
des
comportements
168
le
nivellement
des
cultures
litaires
et
populaires,
la
Big Bang. Destruction et cration dans lart du 20me sicle. Muse National dart moderne,
Centre Georges Pompidou, Paris, du 15 juin 2005 au 27 mars 2006.
160
169
dans
loccident
dmocrate
semblent
aussi
atomiss
170
son acception
pjorative.
Provocation,
transgression,
cynisme,
Je renvoie ici louvrage de Yves Michaud dans lequel il dtermine trois types de
ractions face la dissolution de lart dit post-post qui se dveloppe partir des annes
80 : 1. Constat de la mort de lArt et nostalgie de grandes uvres ; 2. Art de la
mondialisation, de la commercialisation, comparable la mode et au discours publicitaire et
proche dun entertainment gnral accompagnant galement tourisme, loisir ; 3.
Globalisation et multiculturalisme de lart comme manifestation dun pluralisme imposant la
diversit, une horizontalisation, une dmocratisation gnrale, nivelant les cultures litaires
et populaires. In Lart ltat gazeux. Essai sur le triomphe de lesthtique. Les Essais Stock,
janvier 2003, pp. 101-103.
162
Qui montre une libert excessive, voire inconvenante . Dfinition de ladjectif
dsinvolte . Dictionnaire CNRTL [en ligne]. [Rf. du 2006-04-21].
Disponible sur internet : <http://www.cnrtl.fr/definition/dsinvolte>.
161
171
Je renvoie ici au premier chapitre Histoire et arguments dune crise dans lequel Yves
Michaud synthtise lhistoire de la polmique sur la crise de lart contemporain depuis les
163
172
173
174
transgression cratrice de nouvelles formes et la transgressionmarketing qui obit aux lois de la mdiatisation, de la
spectacularisation, aux logiques des systmes spculatifs, de la
performance intellectuelle et conomique .
170
proccupations relles du monde. Alors que le surralisme et les avantEntretien entre Jean-Phillippe Domecq et Pierre Souchaud. La transgression en art .
Revue Art Tension n33 Janvier-Fvrier 2007, pp. 48-49.
170 DOMECQ, Jean-Philippe. La transgression et alors ? Propos recueillis par Pierre
Souchaud. In La transgression en art. Revue Art Tension n33, Janvier-Fvrier 2007, pp. 48-49.
169
175
MONNIN, Franoise. Lart peut-il encore tre subversif aujourdhui ? Un entretien avec
lartiste Faust Cardinalli . In La transgression en art. Revue Art Tension n33, Janvier-Fvrier
2007, pp. 52-53.
171
176
172
177
178
179
COMETTI, Jean-Pierre Cometti. Socrate devenu fou . Le cynisme par les deux bouts.
Cynisme et art contemporain . In Art Press. Numro spcial. Janvier 2007, pp. 6-15.
175
180
Une des intentions du cynisme ngatif serait la provocation, dfinie comme suit :
Provoquer consiste exciter quelqu'un, le pousser, par un dfi lanc ou par des outrances
d'attitude de langage, une action souvent violente et appelant elle-mme une riposte.
Inciter, pousser quelqu'un . Lancer un dfi quelqu'un, l'inciter se mesurer avec soi. Faire
natre, tre l'origine de, susciter. In CNRTL, Centre National de Ressources Textuelles et
Lexicales.
[En
ligne]
[Rf.
du
2006-04-21].
Disponible
sur
internet
:
<http://www.cnrtl.fr/definition/>.
176
181
183
Toute la modernit est prise dans une tlologie politique, avantgardiste et utopiste qui met en place un art srieux. De Malevitch
Greenberg, lart est le phare qui apporte la vrit au monde. En synthtisant
peut-tre rapidement et au risque de nous soumettre la caricature, nous
avons avanc que la peinture moderne est un enchanement de rductions
plastiques inspirant une pense esthtique mystique .
Pour lcole de Francfort, luvre lge de la photographie et de sa
reproductibilit technique, doit regagner sa place sur lautel. Dbarrass dun
acadmisme passiste encombrant chez Adorno - dont les thories sur la
musique rejoignent celles du premier futurisme de Marinetti - lart doit
retrouver avec Benjamin son hic et Nunc. A savoir : son aura , son
authenticit, lunicit de son existence au lieu o elle se trouve 178. Cette perte
dunicit de luvre accompagne une transformation de la socit qui volue
de la socit des classes vers ce que Benjamin nomme les masses, dont le
dsir est de rendre les choses spatialement et humainement plus proches de soi
(). Sortir de son halo lobjet, dtruire son aura, cest la marque dune perception
184
dont le sens de lidentique dans le monde sest aiguis au point que, moyennant
la reproduction, elle parvient standardiser lunique 179.
Baudrillard,
avec
peut-tre
un
certain
mpris,
nomme
cette
185
183
186
Maffesoli et que nous abordons en fin de chap. III) et non un rang social ou
une identit nationale .
En 1997, le mme auteur dclare ne faire partie ni des adversaires de
lart contemporain ni de ses adorateurs. Pourtant, quelques annes plus tard,
seuls les modernes on droit de citation. La vaporisation de lart est telle que
noms propres et illustrations sont inutiles. On assiste la disparition des
oeuvres pour ne pas dire un gazage de lart. A partir des annes 80-90,
lart devient localis, limit, sans prtention . Il perd sa dimension de
srieux 185. Lengagement politique de lartiste est quasi nul, sa conscience
critique limite. Il apparat dsormais comme un business-mediatico-cha-man.
Cependant, Yves Michaud met tous les critiques daccord sur un point : Il
ny a plus de Grand Art ni de grandes uvres . On assiste au triomphe de
MICHAUD, Yves. Lart ltat gazeux. Essai sur le triomphe de lesthtique. Les essais. Stock,
janvier 2003, p.24.
185 Id., pp.98-99.
184
187
186
Id., p.103.
188
dtre futile ou servile ; et cest la thse que Danto tire dHegel, son histoire
toucherait sa fin dans une sorte de pot-pourri :
Cette
demande
desthtique
dsinvolte
exigence
de
187
189
Yves Michaud fait plusieurs fois allusion lesthtique relationnelle thorise par Nicolas
Bourriaud, professionnel de la publicit et critique free lance. In Lart ltat gazeux. Essai sur le
triomphe de lesthtique. Les essais. Stock, janvier 2003, p.59.
189 Emission de France culture, Rpliques, par Alain Finkielkraut, du samedi 8 mars 2008,
intitule Malaise dans les muses ( titre de louvrage de Jean Clair), avec Jean Clair, crivain,
essayiste et historien de lart et Hector Obalk, historien dart et critique.
190 Voir de nouveau ce sujet larticle clairant de Bernard Lafargue dans un numro spcial
de Figures de lart sur le thme de la dsinvolture. Dsinvolture de la beaut adhrente et
sublime de la beaut vague dans la rvolution esthtique kantienne . Bernard Lafargue. In Figures
de lart n14. La Dsinvolture de lart. PUP, fvrier 2008.
188
190
Id.
BENJAMIN, Walter. Luvre dart luvre de sa reproductibilit technique. Version de 1939.
Folio plus philosophie. Barcelone, dcembre 2007, p.53.
191
192
191
Id., p.50.
MICHAUD, Yves. La crise de lart contemporain. Chap. VII. 3. La politisation de lesthtique.
Puf, dcembre 1997.
195 Yves Michaud ne dissimule pas son mpris pour Nicolas Bourriaud. Lart ltat gazeux.
Essai sur le triomphe de lesthtique. Les essais. Stock, janvier 2003, p.59-60 et p.201.
193
194
192
193
critique,
au
moyen
dune
juxtaposition
de
documents
Id., p.61.
Id., pp 63-64.
200 Id., pp 73-75.
198
199
194
201
195
Je pense en particulier au chapitre intitul le monde de lart par-dessus la jambe . In Pardel cynisme et servilit. La dsinvolture joyeuse et dsabuse de Maurizio Cattelan. Figures de lart
n14. La Dsinvolture de lart. Textes runis par Bernard Lafargue. PUP, fvrier 2008, pp.317332.
202
196
semaine
BONAMI, Francesco. Static on the Line: The Impossible Work of Maurizio Cattelan. In
BONAMI, Francesco; SPECTOR Nancy; VANDERLINDEN, Barbara. Maurizio Cattelan.
Phadon, 2000, p.44.
203
198
auparavant, celui-ci tait rempli de pigeons. Il lui a sembl voir alors quelque
chose quil ntait pas suppos voir, une situation tellement normale
quinvisible habituellement. Cattelan dcide alors de montrer ce qui existe
dj: des pigeons Venise et leurs djections. Quand on sait daprs Danto
que la double fova des pigeons leur octroie la capacit de reconnatre un
vrai dun faux Rembrandt, pour qui prend-on les spectateurs ? Des touristes
ou des pigeons ? Sauront-ils distinguer luvre de la supercherie ? En 2011, il
rpte cette uvre en envahissant cette fois le pavillon de Bice Curiger de
centaines doiseaux, prsents dans presque toutes les salles dexposition.
Les
sculptures
interventions
de
Cattelan
et
les
soulvent
200
En 1997, un tudiant reoit une bourse pour travailler pendant six mois
comme assistant dun artiste reconnu. Son choix se porte sur Gianni Motti
qui lui organise un tour du monde. Sa seule obligation consiste porter un Tshirt avec linscription Gianni Motti assistant . Pendant six mois, ce jeune
parcourt Londres, Los Angeles, les mers du Pacifique, les Philippines
faisant des mules et multipliant les assistants de Motti prsent partout dans
le monde.
Il sinfiltre dans de nombreux milieux en passant par les rseaux
dinformation des mdias, les centres de presse, jusquaux institutions
politiques, religieuses ou sportives afin de les perturber. Il prsente par
exemple lhoroscope la tlvision italienne, participe une confrence sur
les droits de lhomme lONU o il dfend la cause des Indonsiens. Il
dtourne un car de japonais, mdiatise un hold-up Pendant plusieurs
jours, il suit les photographes dune rdaction et se glisse subrepticement
204
Op. Cit.
201
WAHLER, Marc-Olivier. Gianni Motti: Au-del du rel. Art Press, Mai 2001, n268.
202
206
Op. Cit.
203
le bon moment pour produire [sa] pense en acte 207. Marc-Olivier Whaler
prcise dans un article 208:
204
occuper. Deux heures plus tard, ils sont en place, arms jusquaux dents,
pour veiller depuis les coursives qui surplombent lexposition, ce que rien
ne vienne perturber lvnement. Du fait de la prsence de ces soldats, la
biennale devient un lieu hautement sensible. Cette situation rappelle une
autre intervention de lartiste : le dtournement dun car de touristes japonais
pour les emmener dans un centre dart genevois afin de photographier les
spectateurs attendant toujours la performance de Motti.
Le monde de lart fascin par la ralit ne peut qutre sduit par
ces propositions dont on peut en effet se demander si leur dsinvolture
relve ou non dun esprit critique. Pour Gianni Motti, il ny a pas de
diffrence entre lart et la vie. Maurizio Cattelan, quant lui, se dfend dtre
artiste.
206
Terme qui en 2010, merge des publications des coutes tlphoniques entre Silvio
Berlusconi et des personnes mles au scandale Rubygate. Le mot, peut-tre dorigine
tribale, est brusquement revenu sur le devant de la scne aprs la rvlation d'un enime
scandale impliquant M. Berlusconi. Une jeune femme, Karima El Mahroug, alias Ruby,
dclarait alors qu'elle avait particip une "bunga bunga party" se rfrant des soires
prives que Silvio Berlusconi organisait dans sa villa dArcore et qui ont donn lieu
enqutes judiciaires.
212
207
22. Veneziano, Giuseppe. Il gran rifiuto, 2008. Acrylique sur Toile. 125x150 cm. Galleria
d'Arte Contini.
208
213
209
Allez
Communiquons
OlehhhProfitons.
La
srie
de
photographies
Archologue
(2002-2003)
suspend
qui a lair dtre son propre appartement. Quel que soit cet endroit, le mage
Diogne claire ces hiroglyphes dune lampe huile. Il ne reste plus qu
comprendre le sens de ces signes, dchiffrer ces sentences :
Philos ?
Pathos ?
Cosmos ?
Logos ?
Cacos ?
Cacas ?
Bananas ? ;
Il est impossible de faire quelque chose en art, sauf limpossible.
Mais il ne faut pas trop se toucher ;
Kant, je ne le connais pas trop, mais jaimerais bien me le
faire ! ;
Je suis un anarchomystique narcissique. Je avale
[Sic
] toutes les
211
sanguins.
Des
personnages
cravats
tripotent
des
boyaux.
212
213
215
- CHAPITRE II
DE LA SPREZZATURA LA SPREZZATA
DESINVOLTURA
216
CHAPITRE
II
DE
LA
SPREZZATURA
LA
SPREZZATA
DESINVOLTURA
Onfray
en
offre
un
exemple
dans
lindividualisme
moins naturelle, dont il est difficile des tracer les contours formels. Nous
pouvons donc affirmer que jamais une philosophie de la dsinvolture ne
se fonde sur une esthtique.
Dans cette partie, nous reprenons ces tentatives et essayons de
renverser cet obstacle en rinterprtant la sprezzatura - terme directement
reli la desinvoltura par Baldessar Castiglione comme qualit (ou
dfaut) essentielle de lartiste, idal courtisan dsinvolte.
Nous le distinguons de lOmbre Universal baroque de Gracin la
pointe machiavlienne acre et qui forme ses descendants modernes,
non plus courtisans, mais princes dun nouveau genre.
Marcel Duchamp, en anartiste dmocrate Rrose Slavy, semble tre le
plus digne des successeurs de ce Courtisan idal de la Renaissance Italienne.
ONFRAY, Michel (textes choisis et prsents par -). Georges Palante, LIndividualisme
Aristocratique. Collection Iconoclastes - 25 , Les Belles Lettres, Paris, 1995.
214
218
215
216
Id., p. XVII.
Id., p.9.
219
217
218
Id., p.10.
Id., p.68.
220
mettre
aux
prises
les
influences et
les
pouvoirs
rivaux 219;
219
220
Id., p.172.
Id., p.174.
221
222
223
BACON, Francis. De la Fortune. In Essais. Traduits, avec une introduction, par Maurice
Castelain. Aubier, Paris: 1948, pp.208-213.
223 Id. So are there a Number of Little and scarce discerned Vertues, or rather Faculties and
Customes, that make Men Fortunate .
222
224
favorables que davoir un peu de folie et pas trop dhonntet 224. Un trait
prcdent sur le Naturel des Hommes225 propose des moyens de faire plier ce
naturel par lhabitude, lexercice ou par la force de la volont de saffranchir
dun seul coup . Avant lui, Machiavel considre que la fortune ne doit cder
qu la violence et quelle repousse quiconque ne sait pas oser. 226
Id. () there be not two more Fortunate Properties, then to have a Little of the Foole, And not
Too Much of the Honest .
225 Id. Du naturel des hommes, pp.203-206.
226 MACHIAVEL, Nicolas. Le Prince. Texte intgral commentaire de C. Roux-Lanier. Univers
des Lettres Bordas, avril 1986, p.97.
224
225
hautaine devant la vanit des choses et elle ne sapplique pas comme celle-ci
uniquement aux personnes 228. Lesthticien ajoute :
226
229
227
Id. , p.3.
228
229
231
Id. , p.27.
230
232
231
233
234
Id. , p.131.
Id. , p.30.
232
une
manire
dtre
la
vie.
La
suspension
du
temps,
233
235
dimposture,
sans
une
perte
norme,
irrmdiable
236
CHASTEL, Andr. Raphal perdu et retrouv . Raphal dans les collections franaises.
Catalogue de lexposition organise en hommage Raphal. Galeries Nationales du Grand
Palais. Du 15 novembre 1983 au 13 fvrier 1984. Ministre de la Culture. Editions de la
Runion des muses nationaux, Paris, 1983, pp.11-12.
236
237
237
238
semble couter le peintre. Leur proxmie nous invite entrer avec discrtion
dans leur conversation. On distinguera dautant mieux le dispositif
proxmique du Castiglione de Raphal quon le comparera certaines de ses
copies ; notamment celle de Sandrart qui ne tient pas compte de la projection
oblique du pourpoint et accentue ainsi la distance qui spare le personnage
du spectateur. Cette copie n'est pas une copie du portrait du Louvre. Le front
est beaucoup plus dgarni. La calvitie prcoce dont Castiglione se plaignait
sa mre dans une lettre du 17 octobre 1509238 est trs visible alors que sur
l'original du Louvre, elle est cache par le scuffiotto que Jules Romains
CIAN, Vittorio. Un illustre nunzio pontificio del Rinascimento, Baldassar Castiglione. Coll.
Vatican. Biblioteca vaticana. Studi e testi, Ci del Vaticano, Biblioteca apostolica vaticana,
951, p.177.
238
239
Shearman prcise: La gravure de Sandrart est encore plus surprenante ; il na pris aucune
libert dlibre, mais il na pas du tout compris le point de vue si soigneusement choisi par
Raphal. Il a vu que le pourpoint barrait horizontalement la poitrine, mais na pas remarqu sa
projection oblique sur la surface du tableau et la rendu par une ligne horizontale ; en consquence
notre point de vue de la tte et du buste est trs distant et le coude le plus loign semble curieusement
lev . SHEARMAN, John. Le portrait de Baldassar Castiglione par Raphal . Revue du
Louvre et des Muses de France. Paris, 1979.
La version attribue Jules Romains, plus svre ajoute les armes de la famille (lion
soutenant une tour), ainsi que des informations sur Castiglione comme les titres de noblesse,
les fonctions curiales, les principales charges politiques et diplomatiques remplies par le
courtisan et lanne de sa mort : 1529.
240 VASARI, Giorgio. Raphal . Les vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes. T.II.
Traduction et dition commente sous la direction dAndr Chastel. Thesaurus, Actes Sud,
Septembre 2005, p.224.
239
240
La Lettre Lon X, rdige en 1519, devait prluder un trait darchitecture. Elle dnonce
les destructions infliges la Rome antique. Raphal entreprend des relevs prcis et dfend
la valeur des tmoignages architecturaux, leur facteur dmulation et dinspiration.
Castiglione laide rdiger la Lettre. Ils associent ainsi les arts libraux et mcaniques en
fondant leurs mesures de protection sur des arguments intellectuels et des procdures
techniques. La Lettre Lon X . In Raphal et Baldassar Castiglione. Avant-propos de
Franoise Choay. Traduit de litalien par Franoise Choay et Michel Paoli. Edition tablie par
Francesco Paolo di Teodoro. Collection Tranches de Villes. Les ditions de limprimeur,
Octobre 2005.
241
241
faire que ses habits laident tre tenu pour tel, mme de la part de
ceux qui ne lentendent pas parler, et ne lui voient faire aucune
chose. () je dis que lhabit aussi nest pas un mince indice de la
fantaisie de celui qui le porte () ; cest pourquoi je ne dis pas ce
propos que marcher, rire, regarder et autres choses semblables
soient des oprations ; et pourtant tout cela du dehors donne
souvent connaissance de ce qui est dedans 242.
242
Alain Mrot rappelle que cette coiffure a dabord t dcrite de manire peu prcise par
les auteurs : bonnet la polonaise , espce de turban , bonnet singulier , toque
noire , barrette noire avec rebords trs larges , bonnet la dernire mode .
247 Le 17 octobre 1509, aprs une maladie, Castiglione crit sa mre : Aspetto con gran
devotione dui scuffiotti Fra li tanti beni che mi ha fatto questa infirmit, quelli pochi capilli chio
havevo sono tutti caduti : di modo che non posso per niente andar senza scuffia . In CIAN, Vittorio.
Un illustre nunzio pontificio del Rinascimento, Baldassar Castiglione. Coll. Vatican. Biblioteca
vaticana. Studi e testi, Ci del Vaticano, Biblioteca apostolica vaticana, 1951.
248 Voir les portraits de Jean Clouet et Bernaerd van Orley.
246
243
Je fais apparatre ici le terme italien quAlain Pons traduit par dsinvolture .
Op. Cit., Chap. XXVI, p.54.
251 ARASSE, Daniel. Raphal sans venust . Symboles de la Renaissance. Revue Arts et
Langage. Troisime volume. Presses de lcole Normale Suprieure, 1990.
249
250
245
spare , sur linsaisissable dun concept problmatique 252, il nexpose pas les
modalits de ce passage dun art qui cache lart un art de lart . Pour
expliquer lapparition de la venust, il voque lhypothse dune rupture
conjoncturelle et historique, - lie au rgne dAdrien et au sac de Rome,
tragiques pour les artistes leffet dune harmonie rompue entre art et
pouvoir, qui auraient pour consquence un coma de la grazia
raphalesque jusqu sa mtamorphose en venust dans luvre de
Parmesan. Il sappuie sur les rcits des vies dartistes de Vasari pour
distinguer le style gracieux de celui impudique du manirisme du Parmesan.
La venust indiscrte de la Madone au long cou se manifeste par ltirement du
cou (rminiscence de la parent des cous de Lda et du cygne de Vinci dont
les lves ont dpeint la troublante rection), des mains qui paraissent des
pattes et lrotique malicieux des draps transparents et mouills, o font
retour les Aphrodites grecques.
252
Id.
246
247
248
249
250
Mis en scne dans une pice qui donne lieu des jeux de cadres dans
des cadres, ce personnage est le comble de laffectation. Le dhanch de sa
posture est redoubl par la manire dont sa main gauche aux doigts effils et
blancs souligne larc de sa taille fine. La rigidit forcene de son maintien est
accentue par le noir dencre de son vtement. Les poignets sont briss net et
lindex de sa main droite marque la page dun livre que ce courtisan na
probablement pas lu. Limportant strabisme divergent de son regard lui
donne un air blas. A trop en faire pour paratre lettr, il en perd son esprit.
Ses mains font sa manire. Ses yeux signent la dysharmonie de ltre et du
262
251
paratre,
confirme
par
la
prsence
de
masques
monstrueux
et
263
264
252
().
Ensuite,
quil
considre
()
les
circonstances 265.
265
253
254
celles de ce miroir, quand il est vu dun seul il, parce que les deux
yeux entourent lobjet qui est plus petit que lil 268.
Id., p.165.
Ce minral sert la fabrication du pigment bleu le plus utilis dans le monde mdival.
Mais il vire facilement au vert ou au noir. En botanique, lazurite est une plante
hermaphrodite de la mme couleur.
270 Chez Pascal, la pense de derrire est la pense de lhomme habile. PASCAL, Blaise.
Penses. Section V. 336 (180) et 337 (180). Editions Bordas. Paris, 1966, p.117.
271 CASTIGLIONE, Baldassar. Op. Cit., p.114.
268
269
255
ARISTOTE. Ethique Nicomaque. Chap.VI, 15. Traduction prface et notes par J. Voilquin.
Garnier Flammarion. 1965, p.54.
273 Le Trait de la Peinture de Lonard de Vinci. Nouvelle traduction franaise par Andr Keller.
Jean de Bonnot. Paris, 1977, p.162.
272
256
257
FOCILLON, Henri. Eloge de la main (1934). Vie des formes. Paris, Presses Universitaires
de France, 1943. 7me dition, 1981, pp. 101-128.
275
258
259
Daniel Arasse rappelle juste titre que, jusqu Vasari, les textes du XVIe
sicle distinguent peu les concepts de grce et de venust279. Il prcise
quaprs la mort de Raphal en 1520:
260
262
Je fais rfrence au passage dEmmanuel Kant concernant le rgne des fins: Ce qui a un
prix peut tre aussi bien remplac par quelque chose dautre, titre dquivalent ; au contraire, ce qui
est suprieur tout prix, ce qui par suite nadmet pas dquivalent, cest ce qui a une dignit. In
KANT, Emmanuel. Fondements de la mtaphysique des murs. Deuxime Section. Passage de la
philosophie morale populaire la mtaphysique des murs. Traduction de Victor Delbos
(1862-1916) partir du texte allemand dit en 1792.
282 Op. Cit. p.55.
281
263
264
MACHIAVEL, Nicolas. Discours sur la premire dcade de Tite Live, Livre I, chap. LV,
Prface de Claude Lefort, Stratgies, Bibliothque Berger-Levrault, Paris 1980.
284 STRAUSS, Leo. Thoughts of Machiavelli, Washington Paper backs, 1969.
285 MACHIAVEL, Nicolas. Le Prince, chap. XVI. Texte intgral, commentaires de C. RouxLanier, Univers des Lettres, Bordas, 1986, p.64.
283
265
Id., p.66.
Op. Cit., chap. XVIII, p.72.
288 Id.
286
287
266
Cest dans son exploitation de la religion, des apparences de la pit, que rside
la principale ruse du matre, destine le rendre populaire et maintenir lordre
public sous son autorit :
Si les propos du Prince sont justifis par la situation dune Italie pille
et dchire, ils nen dessinent pas moins une conception du politique rduite
une lutte pour le pouvoir personnel et aux moyens de le conserver. La
267
268
269
indiffrent que le pouvoir soit illgitime sil est fort, et quune action ait de
mauvaises causes si elle russit.
Ainsi la figure idale du Courtisan est vince par celle du Prince et
glisse lentement dans loubli. Aprs le Sac de Rome et le dcs de Baldassar
Castiglione, cest dans lEspagne baroque quil faut chercher les traces de ses
successeurs, mtines de manire machiavlienne.
Les rfrences bibliographiques concernant Baltasar Gracin sont les suivantes : Gran
Enciclopedia Aragonesa, Tomo VI, Voz Gracin y Morales, Baltasar, 1981. / CASTRO, Antn ;
CANO, Jos Luis. Aragoneses Ilustres, ilustrados e iluminados. Diputacin General de Aragn,
1993. / ALVAR LPEZ, Manuel (director). Literatura. Enciclopedia Temtica Aragonesa.
Ediciones Moncayo, 1988. / IZUZQUIZA, Ignacio. Baltasar Gracian. CAI, 1998. [En ligne]
[Rf. : 2006-07-13]. Disponible sur internet : <http://www.aragob.es/pre/cido/gracian2.htm>.
293 GRACIN Y MORALES, Baltasar. LHomme de Cour. Maximes traduites de lespagnol sur
ldition originale de 1647 par Amelot de la Houssaie, secrtaire de lambassade de France
Venise et prcdes dune introduction par Andr Rouveyre, Les Cahiers Verts publis
sous la direction de Daniel Halvy. Bernard Grasset, Paris, 1924.
292
270
294
295
271
297
trois cent maximes publi en 1647. Connu aussitt en France, il est traduit en
1684 par Amelot de la Houssaie secrtaire de lambassade de France
Venise sous le titre LHomme de cour. Rimprim plus de vingt fois durant
les XVIIme et XVIIIme sicles, il sest propag par la version dAmelot dans
diffrents pays europens. A partir de 1908, il disparat en France, dune
manire absolue - crit Andr Rouveyre dans son introduction louvrage.
En Allemagne, cest Schopenhauer qui le traduit (1862) et transmet sa
272
Pour plus grande fidlit son modle, il ne recule pas devant les
espagnolismes, les latinismes, les bizarreries. Mais, en somme,
ctait l le meilleur moyen de conserver, autant que possible, la
vigueur et la saveur de loriginal .
Bulletin Hispanique, T.XII, 1910 et T.XIII, 1911 par M.A. Morel-Fatio et M. Victor Bouillier.
Reproduites en appendices dans cet ouvrage-ci (pp.235-252).
300 Op. Cit., p.251.
298
299
273
274
275
Blher voit dans cet aphorisme une rfrence au sage Solon dclarant :
(Rien de trop, Ne quid nimis) ou Cloboulos (
276
Karl
Alfred Blher nest toutefois plus exactement celle de lidal de la sagesse morale qui
caractrisait le sage de lAntiquit, mais prsente plutt les traits dun cuerdo , dun
homme prudent et habile, dont les rgles de conduite ressemblent celles dun homme du
monde, se rapprochant des convenances du cortegiano que Castiglione et ses successeurs,
comme Faret en France, avait proposes dans leurs manuels de savoir-vivre mondain, tout en
Celui qui se connat bien trouve du secours sa faiblesse dans la rflexion. Lhomme de jugement
sort de tout avec avantage, ft-ce du milieu des toiles .
305 Maxime 89 : Connatre parfaitement son gnie, son esprit, son cur et ses passions. L'on ne
saurait tre matre de soi-mme que l'on ne se connaisse fond. Il y a des miroirs pour le visage, mais
il n'y en a point pour l'esprit. Il y faut donc suppler par une srieuse rflexion sur soi-mme. Quand
l'image extrieure s'chappera, que l'intrieure la retienne et la corrige. Mesure tes forces et ton
adresse avant que de rien entreprendre; connais ton activit pour t'engager; sonde ton fonds, et sache
o peut aller ta capacit pour toutes choses .
304
277
vitant de viser un seul groupe social, mais en sadressant, (), tout homme qui est cens
faire partie des sabios et entendidos. 306
Le
sabio ou sage a pour objectif de pratiquer une sabidura avant tout pragmatique,
focalise sur la conduite suivre dans la vie courante, qui se manifeste sous forme dune prudencia que
Gracin nomme parfois cordura , discrecin , destreza et astucia 307. Il est donc autoris utiliser des
tactiques, des stratagmes et des ruses : tetras , ardides , artificios et disimulos 308.
Il est
l Homme universel , () le Prote, qui est saint avec les saints, docte avec les
doctes, srieux avec les srieux, & jovial avec les enjous (77) et porte les
masques multiples qui lui permettent de :
Op. Cit.
sagesse/raison , retenue , adresse/habilet et ruse .
308 stratagmes , ruses , artifices et dissimulation/feinte .
306
307
278
Toutes les vrits ne se peuvent pas dire ; les unes parce quelles
mimportent moi-mme, et les autres parce quelles importent
autrui .
279
Enfin, pour matriser ses dsirs et ses volonts, lHomme universel doit tre
capable doublier. Cest parfois le seul remde du mal (262) :
Cest un bonheur plutt quun art. Les choses quil vaut mieux
oublier sont celles dont on se souvient le mieux. La mmoire na
pas seulement lincivilit de manquer au besoin, mais encore
limpertinence de venir souvent contretemps. (). Il faut donc
accoutumer la mmoire prendre un autre train () .
282
Karl Alfred Blher311 conclut ainsi son analyse sur lusage du terme santo :
Remarquons quAmelot de la Houssaie a chang les adjectifs pour des substantifs dont il a
galement modifi lordre : Ella haze un sugeto prudente, atento, sagaz, cuerdo, sabio, valeroso,
reportado, entero, feliz, plausible, verdadero y universal Hroe. Tres eses hazen dichoso : santo, sano y
sabio (300).
311 Op. Cit.
310
283
284
S'il faut du jugement pour crire une lettre, qui est une
conversation par crit, et mdite, il en faut bien davantage dans la
conversation ordinaire, o il se fait un examen subit du mrite des
gens. Les matres de l'art ttent le pouls de l'esprit (nimo) par la
langue, conformment au dire du sage: Parle, si tu veux que je te
connaisse. Quelques-uns tiennent que le vritable art (arte) de
converser est de le faire sans art; et que la conversation doit tre
aise comme le vtement, si c'est entre bons amis. (148).
Lart est ncessaire mais il gte lhomme qui ne doit point passer pour
homme dartifice. (). Le plus grand artifice est de bien cacher ce qui passe pour
tromperie (219). Tout sage quil soit, lhomme de perfection ne doit jamais
laisser apparatre ses artifices :
Mieux on fait une chose, & plus il faut cacher le soin que lon
apporte la faire, afin que chacun croie que tout y est naturel. (...)
Lhomme adroit, ne doit jamais montrer quil soit persuad de son
mrite ; moins il paratra se soucier de le faire connatre, plus il
excitera la curiosit des autres (123).
288
Cest la vie des grandes qualits, le souffle des paroles, lme des
actions, le lustre de toutes les beauts. Les autres perfections sont
lornement de la Nature, le JE-NE-SAIS-QUOI313 est celui des
perfections. Il se fait remarquer jusque dans la manire de
raisonner, il tient beaucoup plus du privilge que de ltude, car il
289
314
315
290
291
Remarquons quici Ingenio est traduit par gnie. Les auteurs justifient leur traduction dans
lintroduction. Ce choix diverge de celui de Pelegrn.
319 GRACIN Y MORALES, Baltasar. La pointe ou lart du gnie. Traduction intgrale par
Michle Gendreau-Massaloux et Pierre Laurens. Prface de Marc Fumaroli. Coll. IDEA. Le
discours fondateur de la thorie esthtique. LAge dHomme, 1983, pp.27-28.
320 GRACIN, Baltasar. Agudeza y arte de ingenio. Alicante : Biblioteca Virtual Miguel de
Cervantes, 2002. Reproduccin digital de la ed. facsmil. Original: Obras de Lorenzo Gracin,
Amberes, Gernimo y Juan Baptista Verdussen, 1669. Portal: Biblioteca Virtual Miguel de
Cervantes | Biblioteca de Baltasar Gracin | Retrica y Potica. [En ligne]. [Rf.:2011-12-11].
Disponible sur internet:
<http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12593061990149396310846/thm0000.ht
m>.
321 GRACIN Y MORALES, Baltasar. Op. Cit., p.39.
318
292
Oh! Toi, qui que tu sois, qui aspires limmortalit par la pointe
et la culture qui paraissent en tes oeuvres, essaie de critiquer
comme Tacite, de relever comme Valre, de remarquer comme
322
Id.
293
Lart de la Pointe
294
295
cet
assaisonnement
les
discours
sont
secs
et
insipdes(D.LVIII).
Le Temps de la pointe325
296
La pointe est non seulement rapide par sa dure, mais par ses
mots. Vite et bien, deux rehaussements(D.XXXVII).
desprit,
plaisanteries
jusqu
lironie
la
plus
mordante.
donne aussitt la raison, elle aussi extravagante et, le cas chant, paradoxale
(D.XXIV). Linsens ou le non sens sont eux aussi les instruments de la pointe
tout comme lallusion; le mystre et le doute qui prennent corps dans les
ingnieuses quivoques (D.XXXIII) et les pointes nigmatiques; la feinte
(fingido) et les traits par fiction augmentent le relief du discours.
La pointe peut aussi tre geste ou action (D.XLVII). Gracin en
dtermine deux sortes: les actions nigmatiques, significatives et les
stratagmes et extravagances. Apparent au jeu descrime, lart de la pointe
riposte, et pour finir, porte lestocade. Il ajoute perfidement (?) que certaines
plaisanteries et bons mots calomnient de gracieuse faon (D.XXVII).
Baltasar Gracin affirme que le gnie discourt tantt par lection,
tantt par invention. Il attribue une importance particulire aux pointes
cratives qui mettent en oeuvre imagination et invention:
Le style et le Gnie327
326
327
299
VAQURO, Stphan. Figure et vrit chez Baltasar Gracin. In Lart des figures. Figures de lart
n5. Revue dtudes esthtiques. Textes runis par Bernard Lafargue. Publications de
lUniversit de Pau, octobre 2001, p.93.
329 Id., p.97.
328
301
La figure est dune part le rsultat de lesprit (luvre figure), dautre part,
lactivit mme de cet art :
figure
(sensible)
de
lexpression
figurale
(intelligible) 330.
Id.
FLORENTIN, Thierry. A propos de louvrage Traits politiques, esthtiques, thiques de
Baltasar Gracin (Trad. Benito Pelegrin, Seuil). Site de lAssociation Lacanienne
Internationale. [En ligne]. Version HTML. [Rf. : 2006-07-14]. Disponible sur Internet :
http://www.freud-lacan.com/articles.php?id_article=00956.
330
331
302
BLHER, Karl Alfred. Les origines antiques dun art de la prudence chez Baltasar Gracin.
Astrion, Numro 3, septembre 2005. [En ligne]. Version HTML. [Rf. : 2006-07-15].
Disponible sur Internet : http://asterion.revues.org/document431.html.
332
303
Ce
reproche
fondamental,
qui
dsigne
un
dfaut
dauthenticit, est celui qui est adress quelques dcennies plus tard la
littrature conceptiste. Dans un pome qu'il a consacr Baltasar Gracin,
Jorge Luis Borges expose avec une trs grande duret la conception que le
jsuite a, selon lui, de la posie. En voici les premires strophes :
304
BORGES, Jorge Luis. uvre potique 1925-1965. Trad. franaise par Ibarra, Gallimard,
1970.
334 La pointe ou lart du gnie, Op. Cit., prface, p. 12.
333
305
306
308
338
309
Alain Pons prcise dans sa prface au Livre du Courtisan, que dans lItalie du Cinquecento,
la courtisane nest pas une prostitue, mais une femme libre jouissant dun statut particulier.
Ibid.
340 BAUDELAIRE, Charles. Le peintre de la vie moderne. Chapitre III, Lartiste, homme du
monde, homme des foules et enfants . In uvres compltes, Vol. II. Bibliothque de la
Pliade. Editions Gallimard, 1975, p.691.
341 Id. Chapitre IX, Le Dandy , pp.709-712.
339
310
La femme est bien dans son droit, et mme elle accomplit une
espce de devoir en sappliquant paratre magique et
surnaturelle ; il faut quelle tonne, quelle charme ; idole, elle doit
se dorer pour tre adore. 344
311
BAUDELAIRE, Charles. Mon cur mis nu. In uvres compltes. Paris, Robert Laffont,
1980, p.406.
346 Id. Chapitre XI, Lloge du maquillage , pp. 714-717.
345
312
313
314
ou encore :
350
SCHIFFER, Daniel Salvatore. Oscar Wilde. Coll. Folio biographies, Gallimard, Paris, 2009.
315
KANT, Emmanuel. Les beaux-arts sont les arts du gnie . 46. In Critique de la facult de
juger. Librairie philosophique J. Vrin. Paris, 1968, pp.138-139.
351
316
dsir et la marchandise 352. Mais, seule une figure habile abolir les clivages
institus par la modernit et la marchandisation pourra renouer avec la
dsinvolture humaniste et affirmative du courtisan. Cest Marcel Duchamp
travesti en Rrose Slavy qui sort le dandy de cette prison dore dans laquelle
il sest ptrifi.
Rrose demande si les fleurs du Mal ont modifi les murs du phalle : quen pense
Omphale ?
Robert Desnos353
317
par
la
prolifration
dune
imagerie
fminine
plus clairement
318
Rrose apparat pour la premire fois sur une fentre aux carreaux de
cuir. En exigeant quils soient cirs comme des chaussures, Marcel Duchamp
offre cette fresh widow le luxe dune lubrification et masturbation
quotidienne. Sa signature rapparat sur des ready-made intituls Why not
sneeze Rose Slavy ? ou Belle Haleine Eau de voilette , un flacon de parfum
319
sur lequel se dcouvre son visage. En star, cette femme fatale aise associe
son image hypersexue la promotion dun produit. Duchamp explique
cette nouvelle identit :
357
320
358
359
Id.
BRETON, Andr. Anthologie de lhumour noir. Le Livre de Poche, 2002, p.221.
321
322
323
dnergie vitale et son objet est la beaut. Occup tirer du jeu lessence de
cette beaut, il en pressent la sociologie sans pour autant dvelopper
largument.
Cest Roger Caillois, comblant les tranges lacunes de
Huizinga363, que lon doit des prcisions sur la dfinition du jeu et dont
nous tirons les distinctions qui le sparent de cette dsinvolture.
Selon lauteur, le jeu est une activit possdant les six caractristiques
suivantes 364:
- Elle est libre , sans quoi le jeu perdrait sa nature de divertissement attirant
et joyeux .
- Elle est spare : circonscrite dans des limites despace et de temps prcises et
fixes lavance . Sur ce point, Eugne Fink rejoint Caillois lorsquil affirme :
Lapparence-jeu () est au milieu des autres choses dont elle cependant spare.
() elle est circonscrite dune faon singulire, encadre et ferme en ellemme. 365
En cela, le jeu se distingue de la dsinvolture dfinie par Alain
Blachier, et dont nous prciserons avec Nietzsche dans le chapitre III les
fonctions
supra-historique,
inactuelle
et
intempestive ,
permettant
324
Id., p.91.
325
(p.231) ; (les dmons) ne se laissent pas saisir (). Ils sont toujours masqus et se
cachent derrire de nombreux masques () ils disposent dune force magique ()
surtout lgard deux-mmes, ils ne cessent de se mtamorphoser (p.146).
L irralit du jeu nest pas sa substance car elle lui confrerait un rang
dtre slevant au-dessus de lhabitude des choses quotidiennes (p.227). Le jeu est
intramondain, son caractre est fini. Il est ouvert au monde, il met ltre
humain en contact avec la puissance cosmique de l apparence dans une
profondeur particulirement superficielle ou dans une superficialit profonde. Et il
est mondain comme disposition vitale paenne et solennelle .367
367
Id., p.225.
326
Le jeu est donc une activit part, distincte des activits utiles et qui
ne vaut, daprs Johan Huizinga, comme le sacr, qu' l'intrieur de
frontires temporelles et spatiales prcises. La dsinvolture occupe un terrain
encore plus vaste, des formes et des temps illimits, une esthtique valeur
dthique sans nul besoin de vainqueurs ni de vaincus. Elle produit des effets
qui produisent des mondes de lart, ouverts et sans frontires.
368
327
- CHAPITRE III
LEFFET DEMOCRATIQUE DE LA
DESINVOLTURE DE LART
328
historiques. Cest dans les Considrations Inactuelles que Nietzsche initie cette
histoire du monde conue comme histoire de lternel retour de lart.
330
331
332
333
378
379
Id., pp.97-98.
Id., p.101.
335
Leur sagesse manque davenir car elle manque de vie. La question que
pose Nietzsche est la suivante: La vie a-t-elle besoin des services de
lhistoire ?
Lhistoire intresse cependant ltre vivant dans la mesure o celui-ci
agit et poursuit un but, o il conserve et vnre ce qui a t, o il souffre et a
besoin de dlivrance. A ceci, Nietzsche fait correspondre trois formes
dhistoire : une histoire monumentale, une histoire traditionaliste et une histoire
critique.
Id., p.102.
336
par
lhistoire
monumentale
des
grands
crateurs ,
qui se
Il ajoute :
Id., p.108.
337
382
Id., p.111.
338
383
384
Id., p.112.
Id.
339
cette seconde nature, quand elle triomphe, devient son tour, une premire
nature.
donc
lintrieur
lextrieur,
la
culture
moderne
tant
Id., p.116.
340
Id., p.118.
Id., p.121.
388 Id., p.121.
386
387
341
389
Id., p.125.
342
390
391
Id., p.130.
Id., p.131.
343
une grande puissance artistique, la facult dentourer les choses dune prsence
cratrice () il faut certes de lobjectivit, mais comme qualit positive392.
tudes
392
393
Id., p.133.
Id., p.134.
344
une histoire purement destructive, une histoire qui nest habite et guide par aucun
instinct de construction, fait la longue de ses servants des tres blass et artificiels
() 394.
La vie doit tre domine par les instincts et les illusions, non par la
science. La jeunesse contemporaine est soumise un dferlement de
connaissances avant mme davoir vcu et expriment. Il doute des
coutumes, des ides puisque jamais deux poques nont vu les choses de la
mme manire. Il est dangereux de montrer lhistoire de manire aussi
394
395
Id., pp.136-137.
Id., p.138.
345
396
397
Id., p.141.
Id., p.142.
346
347
398
399
Id., p.144.
Id.
348
Nietzsche leur volont de commmoration na pas de sens sils nont pas leur
tour des hritiers 400.
Le philosophe fustige alors lenthousiasme allemand pour la philosophie
Hglienne qui porte aux nues le tard-venu qui considre sa propre
existence comme laboutissement du processus universel . Hegel implante
ladmiration de la puissance de lhistoire conduisant lidoltrie du rel .
Combinaison de mythologie et de vertu, lhistoire devient un compendium de
limmoralit de fait . Elle ne se proccupe que des faits passs plutt que de la
ralit effective.
Seule lopposition la morale est juste, la rvolte contre la puissance des faits
et la tyrannie du rel. Lhomme vertueux nage toujours contre le courant de
lhistoire, que ce soit en combattant ses passions comme lexpression la plus
immdiate de la stupide ralit de son existence, ou bien en sobligeant tre honnte
() 401.
Lhistoire, nous dit Nietzsche, conserve aussi la mmoire de ceux qui ont
lutt contre elle, ceux qui se souciaient peu du cest ainsi , pour suivre avec
une joyeuse fiert un cela doit tre ainsi 402. Il entend par l, ceux qui se
proccupent de fonder une race nouvelle. Il existe donc une manire de vivre
qui fasse oublier que nous sommes des tard-venus.
Id., p.146.
Id., p.149.
402 Id.
400
401
349
me
Le progrs consiste pour lui en une ironie rflexive qui pousse les
philosophes il prend alors lexemple de E. Von Hartmann parodier
malgr eux et avec le srieux le plus digne lhistoire universelle. Il crit
propos dun ouvrage de ce philosophe (Philosophie de linconscient):
() celui qui nest pas, aprs une telle lecture, clair sur le
devenir et intrieurement illumin par lui, celui-l est rellement
403
Id., p.151.
350
404
Id., p.152.
351
Cest par la gaiet que le monde peut lutter contre la gravit et le srieux.
Id., p.155.
352
Id., pp.158-159.
353
407
Id., p.160.
354
Id., p.163.
Id., p.164.
410 Id., p.165.
411 Id., p.166.
408
409
355
412
413
Id., pp.166-167.
Id., p.169.
356
414
357
358
NIETZSCHE, Friedrich. Fragments Posthumes sur lEternel Retour. Edition tablie et traduite
par Lionel Duvoy. Postface de Matthieu Serreau & Lionel Duvoy. ditions Allia, 2003, pp.7172.
416 Pour Perniola, le dithyrambe primitif est la transformation de lorgie dionysiaque en
thtre . In Lalination artistique, 10-18, 1977, p.137.
415
361
apoges et ses dclins et son existence est dnue de sens et de but, revenant
inexorablement, sans chute dans le nant 417.
A lautomne 1881, Nietzsche crit :
417
418
362
sparation,
simultanit,
succession,
synchronie
La
la
quatrime
dimension
de
Pawlowsky,
lInframince
363
point
culminant
de
lhumanit
INCIPIT
ZARATHOUSTRA. 419
365
367
368
nest pas seulement pense, esprit, abstraction. Il est galement une chose, un
objet, un corps, une figure.
amour
des
apparences,
sa
multiculturalit
cultive
en
369
370
artistes nont rien voir avec la politique. Il est condamn comme suiveur
100 marks damende et continue sculpter jusqu' sa mort en 1991.
Lorsque le directeur des services secrets militaires amricains lui conseille en
1945 de se repentir, il rpond :
372
373
Parti
objectivement
et
Arme.
parler
Pouvons-nous
dun
guerrier ?
Il
429
374
des
annales. De son
uvre
ne
demeure que le
Adolf von
Hildebrand
(1847 - 1921)
souvenir
de
la
Ren Ich
(1897 -1954)
Jeune homme
(fragment)
1933
33.
Arno Breker
Charles Despiau
Paul Belmondo
(1900 -1991)
(1874 -1946)
(1898 1982)
Champion de
dcathlon
Apollon
1937
1935-36
statue de Georges Clmenceau au Petit Palais. La tentation de lart noclassique traduit-elle ncessairement une compromission de luvre la
dmagogie ? Rvle-t-elle une quelconque adhsion de lartiste aux
politiques du repli, de lintolrance et de limitation des liberts
individuelles ? La confrontation des statues no-classiques de Landowski,
Despiau, Drivier ou Belmondo permet le doute. Leurs formes plastiques
ressemblent de toute vidence celles de Brecker. Peut-on dduire de la
forme quelle est totalitaire et oppressive. Le fragment de jeune homme (1933)
de Ren Ich rsistant engag - quoique adoptant une posture dhanche et
une finesse somme toute fminine
classique. Doit-on pour autant conclure que souplesse rime avec posture
critique, ou quil nexiste pas duvre totalitaire en soi? Quand les images
perdent leur charge symbolique et se vident de leur contenu idologique,
deviendraient-elles critiques ?
Le
ZIZEK, Slavoj. Vous avez dit totalitarisme ? : Cinq interventions sur les (ms)usages d'une
notion. Editions Amsterdam, 2004.
430
376
Le Szobor Park est un des rares muses qui rassemble les statues de
lidologie communiste. En 1991, le Conseil Municipal de la Ville de
Budapest vote au cas par cas le sort des monuments autrefois placs dans les
lieux publics. Les statues dmontes sont accueillies dans un parc amnag
par larchitecte Akos Eleod. Il est ouvert en 1993. Son architecture demeure
inacheve faute de moyens mais accueille 25 30.000 visiteurs par an,
principalement des touristes. Eloign du centre ville, le muse est situ dans
un quartier rsidentiel modeste et mal dsservi par les transports publics.
A lentre, les statues de Lnine et du couple Marx-Engels sont places
dans des niches. Le portique est conu comme une lame et rappelle la fois
le monumentalisme no-classique et la baraque faite de brique brute. Ce
matriau fragile domine lensemble architectural modeste. Sur le portail est
grave Une phrase sur la Tyrannie de Gyula Illys431.
La plupart des effigies sont poses mme le sol. Elles semblent cohabiter
plaisiblement. Inoffensives, elles reposent au milieu des rsidences et
poteaux lectriques voisins. Le Szobor Park est avant tout un lieu de mmoire
vocation pdagogique et patrimoniale. Linitiative de conserver ces reliques
ainsi que leur mise en scne affaiblit leur porte idologique. Peut-on encore
croire en leur pouvoir raliser une idologie, le bonheur sur terre?
Gyula Illys (1902-1983). Pote, conteur, auteur dramatique hongrois. Ce pome numre
diverses formes de tyrannies. La tyrannie nest pas seulement le fait dun pouvoir
dmagogique, elle aussi prsente dans lintimit et le quotidien de chacun.
431
377
378
34.
379
35.
mdias, des universits; et l'art se rpand jusque dans les salles manger. Les
croyants idalistes et nostalgiques des rvolutions se dfendent en opposant
la force lgre, drisoire et clownesque de la culture populaire, cynisme et
ironie. Mais la fonction critique de l'art provient dsormais des joies
terrestres, des joies dyonisiaques du corps dansant, de l'humour, du rire, du
comique.
382
sans
altration
lidiotie et la btise de
lesprit de srieux qui rgit
le monde.
La personnalit de Georges Bush est rgulirement gratigne voire
ridiculise. Shock and Awe (2003) - qui nest pas une cration mais la
383
Henry-Claude Cousseau, directeur du CAPD de Bordeaux, est mis en examen six ans
aprs lexposition Prsums innocents. L'art contemporain et l'enfance organise du 8 juin
au 1er octobre 2000 par une association de parents dlves.
435 STAROBINSKI, Jean. Portrait de lartiste en saltimbanque. Collection Art et Artistes.
Gallimard, 2003, pp.112-114.
436 Beppe Grillo est un Leader dopinion. Il est lorigine du mouvement Cinque Stelle (Cr
le 4 octobre 2009, le Mouvement 5 toiles est un mouvement politique de type libertarien de
e-democracy et de dmocratie participative et directe, inspir par Beppe Grillo. Il compte 100
000 inscrits environ et quatre conseillers rgionaux lus lors des dernires lections
administratives, peu aprs sa cration) et des V-Day (journes Vaffanculo day adresses
aux politiques et qui runissent des dizaines de milliers de personnes). Aux dernires
lections rgionales, les grillini (partisans de Grillo) ont obtenus plus de 7% des voix en
Emilie Romagne. Il sige galement au conseil dadministration de Telecom Italia o il
reprsente les petits porteurs dactions de la socit.
434
385
3 LITALIANIT BIENNALISE
Lordre social est une machinerie de la reprsentation qui consiste riger en vrit un
discours incarn, faire dire le code aux corps . Le normatif doit devenir rcit et les vivants
des signes les transformants en unit de sens, en une identit 437. Lconomie librale, par des
moyens diffrents de ceux du totalitarisme (en atomisant et multipliant les rseaux
dchanges par exemple) procde galement la conformation des corps la loi. Cest par le
corps et sa non-conformit au code, par le cri (de jouissance ou de douleur) que M. de
437
386
ne serait pas inutile de chercher identifier les usages (du monde) de lart
par les politiques dmocratiques.
Les pavillons italiens des biennales 2009 et 2011 font symptmes dans
une Italie en qute didentit, chacun tant reli un vnement politique
majeur de lhistoire italienne. En apparence traditionalistes , ils cultivent
lambigut des rapports de lart la politique et le paradoxe de la
glocalisation . Ils rvlent les liens troits quentretiennent les vies
politique, quotidienne et artistique, travers le jeu illimit et sduisant des
apparences.
387
Direzione generale per la qualit e la tutela del paesaggio, larchitettura e larte contemporanee.
Lors de la confrence de presse inaugurant la Biennale, Paolo Baratta fonde en partie le
choix du commissaire principal, Daniel Birnbaum, sur son ge. De la mme faon, Beatrice
Buscaroli et Luca Beatrice, commissaires du Pavillon Italie, voquent leur ge respectif et
limportance accorde aux artistes quadragnaires. In Confrence de Presse du 23 mars 2009.
[En ligne]. Document HTML. Non chiffr. [Rf. : 2009-04-23] sur le site Internet :
http://www.undo.net/cgi-bin/undo/pressrelease/pressrelease.pl?>.
Ce dtail nest pas sans rappeler lge idal du Courtisan : () de tous les ges, le viril est
le plus tempr, car il a dj quitt les dfauts de la jeunesse et nest pas encore parvenu
ceux de la vieillesse . In Le Livre du Courtisan. Op. cit., p.124
438
439
388
Id.
Prsentation de Francesco Prosperetti, Directeur Gnral du PARC. In Padiglione Italia a
cura di Luca Beatrice e Beatrice Buscaroli Collaudi, Catalogo Silvana Editoriale, 2009.
442 Id.
443 Id.
440
441
389
changement
gographique
correspond
un
changement
390
Sandro Bondi. Presentazione del Ministro per i Beni e le Attivit Culturali. In Padiglione Italia a
cura di Luca Beatrice e Beatrice Buscaroli Collaudi, Catalogo Silvana Editoriale, 2009.
448
391
Luca Beatrice, Beatrice Buscaroli. Italia, Collaudi. In Making Worlds. 53. Esposizione
Internazionale dArte. Juin, 2009, p.74.
449
392
393
manire de flner dans une histoire de lart conue comme une sorte de
rservoir de citations met plutt en vidence ce en quoi lart futuriste hrite
lui aussi du pass, quitte le mettre en contradiction avec les discours
guerriers de Marinetti, notamment sa guerre contre les morts 450 :
Cf. lanalyse de Serge Milan sur les fondements thiques et la propagande Marinettienne
dans le Thtre de Varits. MILAN, Serge. Les rcits historiques du Futurisme, ou l'histoire
sans pass de l'avant-garde , paru dans Cahiers de Narratologie, N15. [En ligne] [Rf. : 200812-20]. Disponible sur internet: http://revel.unice.fr/cnarra/index.html?id=849.
450
395
interdit... Mais nous nen voulons pas, nous les jeunes, les forts et
les vivants futuristes! 451.
451
396
MARINETTI, F.T.; SETTIMELLI, E.; CORRA, B.. Le Thtre Futuriste Synthtique, 1915.
In LISTA, Giovanni. Futurisme. Lausanne, Lge dHomme, 1973.
452
397
398
399
400
401
et
de
lEffrayant
() 459,
privilgiant
402
Id.
Beatrice Buscaroli, lors de la confrence de presse, annonce le cadre de lexposition et
insiste sur le fait que lintention (des uvres) ou la provocation ne [les] intresse pas. Nous
nallons pas chercher dit-elle des formes particulires de provocation . Luca Beatrice.
Confrence de Presse du 23 mars 2009. [En ligne]. Document HTML. Non chiffr. [Rf. :
2009-04-23]. Disponible sur le site Internet : <http://www.undo.net/eventinvideo/135>.
460
461
403
Inspir par le rythme rockn roll des annes cinquante, Marco Lodola
exalte la joyeuse culture populaire avec ses lumineuses silhouettes de
danseurs exposes sur une scne, o rutilent les mille feux du thtre
futuriste, avec ses couleurs fortes et dcides, pleines de lumire 462. Cofondateur du Nouveau Futurisme, thoris par Renato Barilli, Lodola entame
une rflexion sur les avant-gardes historiques. Hangar (Balletto Plastico),
propos pour la Biennale avec une performance thtrale lors de louverture
du pavillon, est une salle de bal, une boum des annes cinquante, un
hommage aux Balli Plastici du Thtre des Piccoli Rome, qui inaugure en
1918 la naissance du thtre davant-garde.
Sur une autre scne, Nicola Bolla installe Orpheuss Dream : une licorne
couche derrire une fort de micros. Rminiscence du rve du Musicien, la
crature virginale est allonge et dtourne son regard de la scne principale.
Lensemble est recouvert de cristaux Swarovski. Emblme kitsch du luxe
populaire , la fortune de la marque tyrolienne Swarovski repose sur une
image de marque la mode o les accessoires en simple cristal se sont levs
au rang de bijoux de luxe. Le matriau nest autre que du verre au plomb,
remplaant ce qui tait autrefois connu en France sous le nom de "strass". Son
nouveau logo, aprs celui de ledelweiss, est le cygne. Des objets recouverts
Citation de Marco Lodola. Luca Beatrice e Beatrice Buscaroli. Padiglione Italia a cura di Luca
Beatrice e Beatrice Buscaroli Collaudi, Catalogo Silvana Editoriale, 2009, p.146.
462
404
405
406
surralisme,
envisage
avec
lInternationale
Situationniste467
le
407
408
Cf : Max Weber (1904-1905), Lthique protestante et lesprit du capitalisme. Suivi dun essai.
Collection Recherches en Sciences humaines : srie jaune. Paris : Librairie Plon, 1964, 341 pp.
471
409
DEBORD, Guy. Commentaires sur la Socit du Spectacle. Editions Grard Lebovici, 1988.
Reprenant Benjamin [qui lui-mme se rfre la seconde Considration Inactuelle de
Nietzsche], Vattimo entend par LHistoire, la storia di cio che ha vinto ; (...) a prezzo
dellesclusione, prima nella pratica e poi nella memoria, di una moltitudine di possibilit, valori,
immagini: lo sdegno per questa liquidazione, pi che il desiderio di assicurare un destino migliore a
quelli che verranno, cio che davvero muove, secondo Benjamin, la decisione rivoluzionaria. Tout se
serait pass comme si, ruse de la raison dsinvolte de lart, lHistoire phallo-logocentrique
avait ignor les ruines du monde, la Pietas, pour produire sa propre disparition. Les Pietas
pour G. Vattimo voquent la mortalit, la finitude et la caducit aprs la mort de Dieu
annonce par Nietzsche. Il se rfre Benjamin commentant un tableau de Klee reprsentant
un ange m par une grande pit pour les ruines que lhistoire accumule ses pieds et per
tutto cio che poteva essere e non stato o non pi, che non ha prodotto vere Wirkungen, effetti
472
473
410
fixes,
garanties,
essentielles,
mais
seulement,
au
fond,
des
storici . Reprenant ainsi Heidegger, la pense de la Vrit nest pas une pense fondatrice
mais un vnement et uvre comme dfondation [sfondamento]. Ltre nest pas, il ad-vient.
Ltre pour la pense faible doit senvisager comme vnement, destination ou
patrimoine. Il faut rendre explicite lessence temporelle de lhumanit, son caractre
phmre. Elle doit tre transmission, accumulo antiquariale . In VATTIMO, Gianni. Il
pensiero debole. A cura di Gianni Vattimo e Pier Aldo Rovatti. Saggi Universale Economica
Feltrinelli, Aprile 2010, pp.12-28.
474 VATTIMO, Gianni. Al di l del soggetto. Feltrinelli, Milan, 1981.
411
412
413
414
415
du Pape? Ce qui se donne plutt voir aujourdhui dans les fastes des
crmonies catholiques, ce sont de magnifiques costumes de scne, des
colliers, des bijoux tincelants, dans des dcors dor et dencens qui ne sont
pas sans voquer les plus russies des Gay Pride. Et si Rome nest plus la
Rome des Papes que reste-t-il de lItalianit que Berlusconi dfendait
contre Bruxelles, le crucifix la main?
La velina est lorigine un substantif qui indiquait une fine feuille de papier machine.
Mais cest en rapport avec les copies dactylographies que le terme velina sest rpandu
pendant la priode fasciste. Elle dsignait la communication envoye par les autorits
fascistes, un journal, pour en conditionner lactivit. Le terme a t remploy par un
clbre programme tlvis italien. La velina est alors devenue une jeune femme
(souvent trs dshabille) qui porte les nouvelles sur un papier vlin. Par extension, le
vlinisme est devenu un phnomne social. Rcemment, il est objet de dbats srieux, en
ce quil vhicule une image unique de la femme et la marchandisation du corps fminin.
478 Le mouvement antipolitique du Popolo Viola trouve sa voix dexpression sur les blogs et
notamment celui de Beppe Grillo, site dinformations italien le plus visit.
477
416
la
lumire
irradiante
des
faisceaux
dun
projecteur
NOTTOLI, Mirko. Silvio Wolf. In Padiglione Italia. Collaudi. Omaggio a F.T. Marinetti. A cura
di Luca Beatrice e Beatrice Buscaroli. Silvana Editoriale Spa, 2009, p.210.
479
417
418
passe dans un couloir et sur les vitraux ne voit que dsolation. Lide de
guerre comme hygine du monde est relaye ici par sa consquence : la fin
du monde, une vision apocalyptique qui nest pas rgnratrice. En cela,
lartiste se distingue de Marinetti et montre les limites du geste destructeur.
Lhomme disparat dune nature, seul lment vital et vivant.
lesthtique
comparable
(de
grands
panneaux
de
CARBONE, Corinna. Aron Demetz. In Padiglione Italia. Collaudi. Omaggio a F.T. Marinetti. A
cura di Luca Beatrice e Beatrice Buscaroli. Silvana Editoriale Spa, 2009, p.122.
482 Le philosophe entend par fort , le retour aux sources. La fort est la demeure de la
mort et de la rgnration. Ainsi, lhomme sans peur slve au-dessus de la violence
temporelle . JNGER, Ernst. Essai sur lhomme et le temps . Trait du Rebelle ou le recours
aux forts. Traduit de lallemand par Henri Plard. Christian Bourgois Editeur, Paris, 1970,
p.77.
483 CARBONE, Corinna. Marco Cingolani. Padiglione Italia. Collaudi. Omaggio a F.T. Marinetti. A
cura di Luca Beatrice e Beatrice Buscaroli. Silvana Editoriale, 2009, p.106.
481
420
Id.
421
Cest sans doute aussi dans cet esprit que Bertozzi & Casoni revisitent le topos
chrtien des Vanits ou Memento Mori sur un ton ironique en utilisant la
technique de la cramique. Luvre propose pour la Biennale est un projet
unitaire compos de deux parties. Une installation de presque six cent botes
pharmacie recouvre la paroi dun mur. Elles contiennent des centaines de
figures dont une grande partie a t modele par diffrentes personnes, pas
ncessairement artistes.
485
422
423
424
Nous faisons ici rfrence au troisime plan daustrit daot 2011 que le gouvernement
dj divis vote dans lurgence aprs les agressions spculatives des marchs financiers.
487
426
Y lire clairement les enjeux des uns (politiques et/ou propagandistes) et des
autres (artistes) devient une entreprise difficile.
Ce pavillon nous intresse particulirement dans la mesure o sa
clture correspond la dmission de Silvio Berlusconi, victime des
agressions des marchs financiers et du dsamour de ses allis.
Le gouvernement provisoire, non dmocratique, est men depuis le 16
novembre 2011 par le pompier Monti surnomm Super Mario 488 charg, avec son quipe de technocrates 489, dteindre lincendie de la
crise. La refonte des ministres, auxquels aucun politicien na voulu
participer490, engendre le recul de la Lega Nord, seule opposante ce
rgime technocratique . Monti limine en effet deux ministres auxquels
elle tenait particulirement - le bien nomm ministre de la simplification
et le ministre des rgions et cre celui de la cohsion nationale.
Sur une chelle locale cest--dire italienne les problmatiques de la
mondialisation se font jour. Ce pavillon 2011 reprsente une transition, et
force est de le regarder en ayant lesprit cette fin de rgne berlusconien
dont la crise conomique et financire a eu raison.
427
En 2010, Vittorio Sgarbi est nomm surintendant du Patrimoine Historique et ethnoanthropologique du Ple Musal de la ville de Venise et des communes lagunaires. Cette
nomination est successivement annule par la Cour des Contes et Sgarbi recouvre ce rle
en intrim dans lattente que le Ministre dfinisse la procdure pour la nouvelle
nomination. Le 20 avril 2011, il en est exclu par le ministre des Biens Culturels Giancarlo
Galan. Il menace 40 jours de louverture de la Biennale de tout arrter, bloquant
invitations, organisation ainsi que la parution du catalogue propos seulement deux mois
aprs louverture de lvnement.
PAPPALARDO, Dario, Il caso. Venezia, galan boccia sgarbi. E lui: Lascio la Biennale. [En
ligne]. In La repubblica, le 20 avril 2011. [Rf. :2011-09-12]. Disponible sur Internet:
<http://www.repubblica.it/spettacoli-e-cultura/2011/04/20/news/galan_sgarbi-15168092/>.
Et du mme auteur: Caos Biennale dai dubbi alladdio di Sgarbi. In La Repubblica. Sezione
Cultura. Le 21 aprile 2011, p.44. Sur Internet:
<http://ricerca.repubblica.it/repubblica/archivio/repubblica/2011/04/21/caos-biennale-daidubbi-sul-progetto-alladdio.html>.
491
428
Sgarbi est aussi connu pour ses coups de gueule que pour ses
revirements politiques. Ses plusieurs condamnations pour injure et
diffamation ne lempchent pas de se prsenter rgulirement diverses
candidatures, sous diverses tiquettes.
En 1990, il tente en vain daccder la mairie de Pesaro sous
ltiquette communiste. Il est ensuite successivement conseiller municipal
PSI, maire DC-MSI (1992), dput PLI du collge de Cagliari (1992-94)
492
429
430
Cet objectif rappelle celui dun de ses plus froces contradicteurs, Francesco
Bonami, commissaire de la 50me Biennale, La Dictature du Spectateur, et
organisateur en 2008 au Palazzo Grassi de la rtrospective Italics. Mais cette
54me biennale souvre sur un Viva lItalia, viva larte, a morte i critici494, Sgarbi
entrant en guerre ouverte contre la critique spcialise. Fermement dcid
dfendre un commissariat qui ne ressemble aucun autre, son principe
mme consiste en ne slectionner personnellement quune minorit
dartistes. Vittorio Sgarbi propose en effet environ deux cents intellectuels,
crivains, scientifiques, ralisateurs de diffrentes nationalits de choisir euxmmes un artiste. Au total, pour le seul pavillon italien, plus de trois cents
uvres runies autour du 150me anniversaire de lUnit italienne et du thme
ambigu Larte non cosa nostra.
Rpondant par la pointe aux nombreuses critiques, comme celles de
Achille Bonito Oliva lui reprochant une accumulation plthorique usage de
mille marchands dart ainsi que laide apporte par Arthmisia Group, qui ne
refuse certainement pas les financements publics et encore moins les profits
juteux ; Sgarbi de rtorquer que les expositions prcdentes taient rserves
quelques actes et intimes des organisateurs. Instinct de conservation
oblige, Bonito Olivo entend dfendre son pr carr en comparant le pavillon
italien au pavillon dArcore o le curateur Berlusconi reoit de jeunes
DATO, Pino. Biennale di Sgarbi, la foto dell'Italia di oggi. cominciata tra le polemiche
la rassegna d'arte veneziana curata dal critico. [En ligne] In Punti di Vista, 5 Juin 2011. [Rf. :
2011-10-15]. Disponible sur Internet: <http://www.lettera43.it/attualita/17929/alla-biennale-lesegesi-dell-italia-di-oggi.htm>.
494
431
comme
une
pantagrulique
soire
mondaine
pour
individus
432
498
433
Francesco Bonami qui hait peu prs tout ce qui touche de prs ou
de loin au mdiatique et au populaire se charge de faire dvisser tous ceux
qui useraient de leur image tlvisuelle pour convaincre (ou duquer) une
masse abrutie et inculte. Aprs avoir fustig la lecture publique dantesque de
Roberto Benigni, dont le nom est un adjectif diminutif. Un soulagement, une
bonne nouvelle, pour les tumeurs 500 ; condamn Beppe Grillo, chef du peuple
dinternet. () docteur en fourberie avec spcialisation en sciences de
BALLARIO, Nicolas. Angolo Critico. Projet au pavillon Italie la 54me
Exposition Internationale dArt de la Biennale de Venise. [En ligne]. Ed.: Federica
Cacciapaglia. Son: Francesco Luigi Lenci. W.A. Mozart Diaes Irae. [Rf. :201111-03]. Disponible sur internet. <http://www.youtube.com/watch?v=SyBp5T9scMM>.
Annexe n3, p.513.
499
434
lhypocrisie 501 ; Bonami rgle ses comptes avec Philippe Daverio et Vittorio
Sgarbi. A linstar des vers de Dante interprts par Benigni, la vulgarisation,
cest--dire divulgation de la tradition italienne de lart sur les crans de
tlvision
le
rendent
superflu.
Ces
deux
critiques
tlvisuels
Id., pp.179-182.
Id., pp.111-115.
503 Id., p.115.
501
502
435
Fratelli dItalia
436
Les oeuvres cites sont reproduites sur le diaporama fourni en fin de thse.
437
Les rfrences entre parenthses sont relatives aux artistes et aux uvres prsentes.
Voir le diaporama joint : Filippo, Les Immortels M. Eustachio, Ttes en squence - A. Gallo,
Mtro G. Giuffr, Figures E. Greco, Dfaite F. Politano, Arme dmes G. Sabatini
Odoardi, Sans Titre G. Frau, La Dernire Classe.
506
507
438
Cosa Nostra est une des multiples facettes de la mafia. Notre Chose, ce
qui nous regarde, nest pas seulement une association de malfaiteurs mais
une entit replie sur elle-mme, auto-rfrentielle, gre selon ses propres
rgles et ses propres lois. Elle est confine et naccepte pas les mlanges. Cest
dans ce sens que Vittorio Sgarbi associe la critique spcialise une Mafia,
qui a perdu son autorit et sest restreinte dans des enceintes bien dlimites, et
Id. : A. De Luca, Pourquoi les mendiants vivent encore P. Echaurren, Jusqu ce que la mort
nous unisse G. Iudice, Humanit M. Lagrotta, Lampedusa Ferries S. Staino, Lampedusa C.
Von den Steinen, Lampedusa.
508
439
militairement protges, pour empcher laccs aux nophytes, pour pouvoir mieux
contrler les frontires .509
En 2008, Francesco Bonami lui aussi, introduit sa vision de lart
contemporain italien avec les affiches des films Il Divo de Paolo Sorrentino et
Gomorra de Matteo Garrone, symboles de la crise didentit italienne (). Elles
reprsentent le pouvoir et la violence, lordre absolu et le chaos, la frigidit et la
sensualit, llgance et la vulgarit 510. Pour lui la mafia, dont les artistes
italiens ont t victimes, est synonyme de famille qui a tenu unie, et
esclave en mme temps, lItalie : la famille politique, la famille religieuse, la famille
criminelle, la famille critique, la famille bourgeoise ou celle entrepreneuriale, la
terroriste ou lextra-parlementaire. () Une histoire [celle des artistes qui ont
grandi hors de la famille] difficile raconter, parce que la famille en Italie, non
seulement a protg ses propres enfants, mais elle les a aussi opprim, et loppression
donne la main la censure. Ainsi la famille a toujours tent de raconter lhistoire de
ses propres enfants par peur quun rcit autonome et plus libre puisse affaiblir le lien,
sinon rompre les chanes familiales. En Italie, les fils demeurent fils mme quand ils
deviennent pres (). Mme mort, le fils italien nest jamais libre .511
Dans la sphre la plus intime, la famille demeure menaante comme le
tourbillon entranant dans labysse les protagonistes du Tragique Destin dune
SGARBI, Vittorio. Appassionati incompetenti per accopiamenti giudiziosi . In Larte non
cosa nostra. a cura di Vittorio Sgarbi, Padiglione Italia, 54. Esposizione Internazionale dArte
della Biennale di Venezia, Skira, 2011, p.19.
510 Bonami, Francesco. UnAntica Civilt Contemporanea . In Italics. Arte Italiana fra
tradizione e Rivoluzione. 1968-2008, Electa, 2008, p.25.
511 Id., pp.26-27.
509
440
442
de
politiques
et
comportements
irrespectueux
de
Entre 1956 et 1959, la Societ Adriatica Di Elettricit construit un barrage dans la valle
troite du Vajont au dessus de Longarone, dans la province de Belluno, pour approvisionner
le nord de la Vntie en lectricit. Lors du remplissage du barrage on a pu constater une
modification dans la roche ; un premier glissement de terrain a eu lieu le 4 novembre 1960.
La nuit du 9 octobre 19639, lboulement dun pan du Monte Toc provoque le dferlement
dune masse deau dune telle violence quelle rase plusieurs villages. On estime environ
1900 le nombre de personnes tues et disparus.
512
443
43.
44.
43. PESCE, Gaetano. LItalia in Croce, 2010-2011. Courtesy Cassina, Triennale Design
Museum.
44. PESCE, Gaetano. Senza Fine Unica, 2011. Courtesy Cassina, Meritalia.
Alain Elkann. In Larte non cosa nostra, a cura di Vittorio Sgarbi, Padiglione Italia, 54.
Esposizione Internazionale dArte della Biennale di Venezia, Skira, 2011, p.492.
513
444
efficients,
sappuyer
sur
des
services
publics
514
448
une laisse fixe sa cheville, chauss descarpins, est demi nu, le bras
tatou et portant une veste en fourrure mouchete. Il se prsente les bras
cachs dans de fausses jambes de jeans, devant un prtre dont le nez est une
trompe dlphant, une sucette la bouche, le pouce de la main gauche
band, lindex indiquant le sol. Sur sa main droite leve est fixe une
mdaille. Deux animaux (lapins ? chiens ?) styliss la manire Disney et
enturbanns de combinaisons rouge et bleue, regardent la scne bahis.
Chacun porte une mdaille sur laquelle est respectivement crit ah ! et
oh ! , comme les interjections off scandes sur les plateaux de tlvisions.
Trois officiers observent . Ils nont plus dyeux sur le visage mais, tel
Cyclope, un seul il sur leur couvre-chef. Le tout se joue dans des sortes de
piscines gonflables emplies deau et sur dtranges supports sur lesquels ont
t dposs divers objets : un temple miniature dont le dme est un sein
(Dme de Milan ?), un prservatif usag et une trange danseuse mcanique.
La fin du principat de Berlusconi prend un caractre plus comique que
tragique.
Pro Ville Billioneriche In Hoc Tempore de Somalvico ridiculise aussi la
personnalit de Berlusconi en le prsentant, tel un Duce, au balcon dune
demeure grandiloquente dont les volets sont percs du V de la victoire (ou
de V-Day) et le portail dentre reprsent en tte de clown. La faade est
orne de deux doigts dhonneur dirigs vers deux orifices, les haies la
franaise sont sculptes de chiens de gardes et de faux soldats, les bras
449
tendus vers le Cavaliere, plus crdible dans son rle de bouffon que dans celui
de super-puissant de ce monde.
A labsurdit du rgne Berlusconien, rpond labsurde du rve la
Magritte ou le mystre surraliste dun Max Ernst, dont de nombreux
tableaux et sculptures transpirent laura. Le songe est aussi lchappatoire
dune ralit trop dcevante ou humiliante.515
450
451
452
46. Francesco Vezzoli. Democrazy, Pavillon italien Arsenal 2007. Installation. Vidos et
drapeau.
453
successifs aux spculations sur la dette des tats europens, le doigt met en
abme la fois la condition du peuple, de la politique, de la finance et de
lart.
455
Crampon en Tout est pur pour ceux qui sont purs. Omnia Munda Mundis
devenue L.O.V.E., un doigt pour une Joconde L.H.O.O.Q., est la fois antimoraliste et (ir)religieux car aux mes pures, toutes les choses apparaissent
pures. Mme un doigt !
A ceux qui prtendent que lart aurait perdu toute fonction critique, la
comicit - ce mlange de comique, de pointe et de geste - rgale un sourire.
Cette capacit dautodrision est la rsistance ou la rticence qui se construit
dans les tribus, dans les rhizomes profonds, multiples et cratifs qui sont le
trait commun de lart et du corps populaire.
Pour le peuple, elle sexprime et se ralise grce aux mobilisations
virtuelles de tous les indignados du monde ce doigt qui leur est tendu, les
forums de discussions et les social network 522, conversations postmodernes.
Dans lart, elle tient lieu de la dsinvolture, sorte de popisme ,
une artialisation et esthtisation de la vie ; une ramification de lart dans
lesthtique et les pratiques du quotidien. Nous pouvons dire alors de la
dsinvolture esthtique quelle est cet ensemble fini de formes inactuelles et
immmoriales, cultives et dsengages, suscitant dbat, conversation,
polmique ou censure relativement aux circonstances dans lesquelles elles
apparaissent.
Ces dernires annes, nous avons pu constater des rsistances se mettre en place par le
biais dinternet. Facebook rassemble le peuple violet sur les places dItalie, Wikileaks fait
trembler les gouvernements.
522
456
- CONCLUSION
LTERNEL RETOUR DE LA SPREZZATA
DESINVOLTURA DES UVRES DART
457
CONCLUSION
LTERNEL
RETOUR
DE
LA
SPREZZATA
-I
RENVERSER LE PLATONISME, CEST FAIRE DE LA VOLONT DE
PUISSANCE DE LA DSINVOLTURE DE LART
LA GRANDE RAISON DE LHISTOIRE
523
458
459
CERTEAU (DE), Michel; GIARD, Luce ; MAYOL, Pierre. Linvention du quotidien. Vol.1.
Arts de faire. Vol.2. Habiter, cuisiner. Folio essais, 2005 et 2003.
524
461
MAFFESOLI, Michel. Aux creux des apparences. Pour une thique de lesthtique. La Table
Ronde, janvier 2007.
526 Le pragmatisme anglo-saxon, par exemple, porte un intrt aux usages plutt quaux
objets. Cf. : COMETTI, Jean-Pierre. Quest-ce que le pragmatisme ?, Folio essais, mai 2010. ISBN
978-2-07-039604-7.
525
462
Voir les dernires publications telles que la Bibliographie des traits de savoir-vivre en Europe,
du Moyen ge nos jours. T.I et T.II. Presses universitaires Blaise Pascal, Clermont-Ferrand,
janvier 1995.
527
463
- II
ESTHETHIQUE DE LA SPREZZATA DESINVOLTURA
Toutes ces approches que nous avons relies dans notre parcours la
notion de dsinvolture se fondent le plus souvent sur une thique qui met en
chec toute tentative de dfinition esthtique. lencontre de cette thse
dominante, qui trouve toujours dans le philosophe roi de Platon ou de
Machiavel son modle, nous pensons que les moyens employs qualifient ou
disqualifient la fin recherche. Cest ltude approfondie du Parfait Courtisan
de Baldassar Castiglione, tel quil se dcrit mais aussi tel quil est peint par
Raphal, qui nous a permis de mettre en avant la plasticit de lart qui cache
lart de la sprezzata desinvoltura.
Dans son juste milieu, la sprezzata desinvoltura relve de la mediocritas.
Un petit rien en moins ou en plus rompt la grce du juste milieu. Elle en est
aussi affecte . Manire, elle caractrise lart qui montre lart ou
labsence dart. La dsinvolture fait ainsi le lien entre thique et esthtique,
de la mme manire que la grce glisse dune conception thologique vers
une conception esthtique.
Le concept de dsinvolture rside en ce simple point. Cest pour cela
quil ncessite loccasion, la chance, le kairos. Le juste milieu de la sprezzata
desinvoltura appelle une esthtique de circonstance. Cest pourquoi luvre
dart est le comble de la dsinvolture, quand elle brille avec clat dans tel lieu
464
- III
465
un
processus
sublimation
et
purification
par
467
528
529
468
ultra-nationalistes
intgristes,
quelles
soient
ultra-
En juillet 2011, la Norvge est branle par la srie dattentats commis par un
fondamentaliste chrtien.
531 On voit apparatre les termes guerres de prvention , frappes chirurgicales
530
469
-V
470
Une histoire de lart donc, et du monde, faite par des artistes ou plus
exactement par des uvres, pour des hommes prenant conscience quils sont
des artistes, cest--dire des tragico-comdiens. Lhomme ne peut faire le
monde quen artiste, en poite , comme la bien montr la biennale de
471
Daniel Birbaum. Mais il peut parfois se prendre pour le seul pote ou laisser
ses talents en jachre. Cest nous de designer le monde de lart dans lequel
nous vivons.
472
BIBLIOGRAPHIE
Note : Certains auteurs sont indiqus par leurs initiales dans le courant de la
thse.
473
DICTIONNAIRES ELECTRONIQUES
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http://home.tiscali.be/tabularium/bailly/index.html.
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2006-04-21].Disponible sur Internet : http://www.crisco.unicaen.fr/cgibin/cherches.cgi
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LITTR, Emile. XMLITTR v1.3.
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TRADUCTION
Lhymne du corps relch
Et voici lhymne du corps relch
Nul ne le chante sil ne chie beaucoup
On stonne ? Bizarre
Pour ce que chier est le propre
de lhomme.
veillons-nous : ds le matin
Aux feuilles notre corps rve
Les membres alanguis au milieu du jardin
Car voici lhymne, oui, lhymne du corps relch
Ceux qui nous disent : Vils, affreux, dgotants !
Sont des jaloux, des constips,
Le corps joyeux, le regard pur
Nous sommes ceux qui ont chi, pour sr.
Se torcher le cul donne des joies infinies
Avec des feuilles de courges, de betterave, de vigne,
Ainsi, chiez, car il est dmontr
Quon se torche le cul aprs avoir chi
Et que vivent les chiottes et quelles soient bnies !
Et vivent les toilettes et les cabinets
Et vivent les champs quil nous faut engraisser
Vive la merde et vive qui veut chier
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508
ANNEXE N2
Philippe Daverio, Commentaires de la Biennale de Venise.
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<http://www.youtube.com/watch?v=qbWbNS39QtU&feature=related>
certa scortesia nei confronti dei contribuenti italiani. Perche qua gli italiani
pagano solo la pulitura delle aiuole...Per il resto, unoperazione
internazionale che in mano a chi ha il potere oggi, ch il sistema angloamericano.. Ha tutti i suoi meriti, ha tutti i suoi rispetti pero questa volta un
po maleducato perche ha pensato che chi pagavo non doveva essere neanche
ringarziato. Questo unerrore perch gli italiani vanno ringraziati parch il
posto bello, quello che forniscono il risultato di una loro storia e ci sono
anche tanti artisti in Italia. Per il resto la convention va bene.
510
TRADUCTION EN FRANAIS
512
ANNEXE N3
BALLARIO, Nicolas. Angolo Critico. Projet au pavillon Italie la 54me
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ANNEXE N4
Dmission de Maurizio Cattelan
Dario Pappalardo, Cattelan ; adieu lart. Finis les pantins, je me retire , In
La Repubblica, 1er avril 2011.
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Dans mon cas, cependant, il sagit dun march dop , o de toute faon,
ce ne sont pas les artistes qui font hausser les prix. Il y a quinze, lart
contemporain ntait pas comme a : aujourdhui, si tu nes pas objet de
spculation conomiques, tu nes pas considr comme tant de qualit. La
vraie anomalie est celle-l : le prix lev dune uvre est devenu son
certificat de qualit. Mais sur les dollars est crit In God We Trust , pas
In Cash . Les ventes aux enchres sont devenues toujours plus agressives,
aussi en raison des faiblesses des galeries.
Je me suis toujours considr un intrus dans le monde de lart. Jy suis
arriv par des chemins de traverse et, de la mme faon, je peux en sortir. Les
choses ont chang la fin des annes quatre-vingt-dix. La neuvime heure a
sign lextrieur la reconnaissance et lintrieur lacceptation dun rle.
Mais je ne suis pas n artiste. Je ne sais pas peindre ni sculpter. Je projette des
ides et je suis les collaborateurs pour les concrtiser. Mes uvres, je les
dteste toutes en particulier. Je ne suis pas li elles mais au processus : au
moment qui spare le dsir de raliser un nouveau travail et la dcision de la
faire vraiment. Cest un instant impayable, ne partager avec personne.
Je suis trs content darrter. Je me sens comme ce jour, en 1995
Padoue, o jai dmissionn de lhpital o jtais infirmier. Aujourdhui, je
lche tout et je change de nouveau. Je ne sais pas si jai cette nergie mais cet
enthousiasme, oui. Cest peut-tre un geste difficile, il me fait me sentir
encore vivant.
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517
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italiani del Rinascimento. Tra Quattrocento e Cinquecento. Franco Cosimo Panini,
2000.
11. Le broyeur de poivre . Fresque du Chteau de Challant. Issogne, Val
dAoste, Vers 1488.
In ROETTGEN, Steffi. Affreschi italiani del Rinascimento. Tra Quattrocento e
Cinquecento. Franco Cosimo Panini, 2000.
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Huile sur toile. 66x51 cm. [En ligne]. Image taille relle : 372 500 pixels.
Type : JPG. [Rf. : 2011-12-12]. Disponible sur internet :
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13. Fragonard, Jean Honor. Les hasards heureux de lescarpolette, 1767, Huile
sur toile, 81x64 cm, Wallace Collection, Londres. [En ligne]. Taille: 752075
octets. Image taille relle : 386 495 pixels. Type : JPG. [Rf. : 2011-12-12].
Disponible sur internet :
<http://s3.amazonaws.com/data.tumblr.com/tumblr_kzs7hktbiT1qbnf81o1_1
280.jpg?AWSAccessKeyId=AKIAJ6IHWSU3BX3X7X3Q&Expires=1323812536
&Signature=FFWohgHp4ugtTuldA1FANwsAF%2BY%3D>.
14. Matre de Saint-Apollinaire. Procssion des Saintes Vierges et des Martyres
(dtail), Vers 526, Saint-Apollinaire-le-Neuf, Ravenne. Mosaque cole
520
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CHAPITRE II
DESINVOLTURA
DE
LA
SPREZZATURA
LA
SPREZZATA
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523
40. PUZZUTIELLO, Angelo. Achille Bonito Oliva Nu. I Re Nudi sono Osceni gli
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Performance et installation multimdia, peinture, photographie, collage,
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Vidos et drapeau. 2 video, 2 dvd, 2 videoproiettori, 10.000 ansi lumen.
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