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Resumo
Partindo de uma das ideias apresentadas por Gagnebin
(2006) sobre a necessidade de lutar contra o esquecimento, perpetuar a memria e manter viva a lembrana
o presente ensaio pretende apresentar suscintamente
o Arte Gmnstico levantando algumas questes que
competem a importncia de rememorar a imagem de Jernimo Mercurial e da necessidade de se debruar com
mais afinco e profundidade a obra no sentido de que
essa possa vir a enumerar diversas contribuies histricas sobre a educao do corpo no processo de civilizao. Conclumos pela necessidade de leitura e anlise da
obra de Mercurial pela noo de Clssico e pela urgente
crtica histrica da mesma sob o prisma da relao Documento/Monumento.
Palavras-Chave: Educao do corpo; Ginstica; Jernimo Mercurial; Histria; Memria.
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Abstract
Resumen
Palabras clave: Educacin del cuerpo; Gimnasia; Jernimo Mercurial; Historia; Memoria.
Jessica Vitorino da Silva Terra Nova; Fabio Zoboli; Hamilcar Silveira Dantas Junior
Introduo
O Arte Gmnstico, um dos primeiros tratados de Medicina com feies voltadas Fisioterapia e Ginstica e
foi publicado em pleno auge do movimento renascentista no sculo XVI, mais precisamente em 1569. Uma
obra monumental1 que prope uma anlise da ginstica
(dos exerccios fsicos) sob trs pontos de vista: 1) ponto de vista histrico, pois apresenta, em certa medida,
a origem/o surgimento de cada um dos exerccios bem
como do campo de conhecimento, a medicina, que abarca essa disciplina e das instalaes arquitetnicas destinadas a tal prtica em recorrncia a documentos histricos e/ou bibliogrficos de autores antigos; 2) ponto de
vista mdico por contextualizar a ginstica como parte
deste campo enquanto uma possibilidade de curar doenas e convalescncias sob um ponto de vista teraputico e; por fim, 3) ponto de vista higinico por atrelar a
ginstica tambm enquanto possibilidade de conservao da sade.
Como de se saber, a ginstica foi por muito tempo
definida como arte de exercitar o corpo nu ou como
arte das exibies corporais humanas. Em todo o seu
percurso histrico, a ginstica enquanto prtica foi se
ressignificando de acordo com o contexto e atribuindo
para si diversas finalidades entre as quais, as que refletem na educao humana. A posteriori a ginstica adquiriu o status de Educao Fsica, atualmente considerado
um campo de conhecimento que possui como focos de
anlises e de estudos temticas que giram em torno do
corpo e do movimento humano, logo o seu contingente
de exerccios e atividades que se voltam para o cumprimento dos mais diversos objetivos.
A Educao Fsica tambm um campo atrelado s
cincias da sade e neste sentido carrega em sua base
de fundamentao aspectos voltados s possibilidades
mdicas no que diz respeito conservao e cura de
enfermidades e convalescncias. Alis, a elucubrao da
Paidia por Jaeger (1995) faz referncia a influncia mdica no campo da Filosofia no contexto da antiguidade,
principalmente no que se refere a questo da fundamentao e/ou da relevncia da ginstica enquanto prtica
social no cerne da formao humana. A figurao da
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Sob tais e outros aspectos, devemos elucubrar a relevncia de um considerado primeiro tratado sobre os exerccios fsicos no desmembramento de estudos, pesquisas,
descobertas e avanos principalmente no quesito que
confere a histria da ginstica ou dos parmetros voltados para a questo da educao do corpo.
Pouco mencionada nos estudos em Histria da Educao Fsica, em Histria da Educao do corpo e/ou em
quaisquer outros estudos provenientes de campos prximos ou similares consideramos que a obra de Mercurial foi taxativamente esquecida. Conforme Michael
Pollak (1989), o esquecimento e a gestao do silncio
de algumas vozes na histria tm vrios motivos: tenses polticas, sociais, econmicas e culturais. Os ditos e
os no-ditos flutuam conforme a combinao de foras
em disputa, cabendo aos que fazem Histria recuperar
as memrias esquecidas, revelando suas vozes e ensinamentos sobre o passado e tambm para o presente.
Entendemos que o esquecimento, nos estudos de Histria da Educao Fsica, da obra de Mercurial, to rica e excepcional em termos de contribuio, ao menos em suas
proposies, tem muito mais vnculos a uma compreenso da modernidade e os escritos dos iluministas como
criadores de uma Educao Fsica sistematizada, do que
propriamente um esquecimento de sua contribuio,
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Memria e silncio
Ao chegar numa costa desconhecida, Ulisses
muitas vezes se pergunta quem so os habitantes dessa regio, se so mortais, comedores
de po, ou se so outros monstros, deuses,
animais. Na histria de Ulisses, bem como em
vrios contos para crianas, trata-se de sair do
territrio do inumano e do mtico para, pouco
a pouco, depois de vrias provaes, chegar ao
mundo reconquistado da condio humana. A
perdio de Ulisses nesse mundo mtico, simultaneamente aterrorizante e sedutor, assinalada pela tempestade de nove dias e nove noites
que o afasta das terras conhecidas dos Ccones
para mergulh-lo no mar desconhecido das
ilhas fabulosas onde vai errar at chegar na
corte dos Fecios: ilhas dos Lotfagos, dos Ciclopes, de olo, de Circe, das vacas de Apolo, de
Calipso, sem falar em Carbdis e Scila nem das
Sereias! Nessas errncias, Ulisses no encontra
mais nenhum mortal, digamos, normal. Essa
passagem assinalada, de maneira belssima,
no primeiro episdio, o dos Lotfagos esse
povo pacfico, vegetariano e perigoso: perigoso
porque representa atravs do loto, doce como
mel, a grande tentao contra a luta a Odissia
inteira: o esquecimento. [...] Os Lotfagos no
ameaam nem matam, mas, de maneira muito
mais perniciosa, oferecem o eterno presente do
esquecimento. Este episdio indica, desde o
incio, que a luta de Ulisses para voltar a taca ,
antes de tudo, uma luta para manter a memria
e, portanto, para manter a palavra, as histrias,
os cantos que ajudam os homens a se lembrarem do passado e, tambm, a no se esquecerem do futuro (GAGNEBIN, 2006, p. 14-15).
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A ilustrao da autora em dilogo com as diferenciadas interpretaes como a passagem da infncia para
a idade adulta, ou mesmo a descrio de um itinerrio
geogrfico pautadas por outros pesquisadores que se
debruaram sobre a Odissia faz-nos perceber o quanto
essa alegoria tm a nos dizer e alertar, ao mesmo tempo
nos deixar atentos necessidade em assumir uma postura crtica e reflexiva frente aos caminhos e descaminhos
que se percorre no ato histrico.
Ora, a reflexo pautada acima sob uma breve leitura da
obra de Gangnebin (2006) Lembrar, escrever, esquecer no foi conferida toa, principalmente quando
releva o sentimento pela qual predispe ao querer enveredar os caminhos, os rumos que nos levam ao mar desconhecido que, neste caso, nada mais que a obra de
Jernimo Mercurial. A relevncia desta reflexo explicitada frente aos caminhos e descaminhos trilhados por
um historiador, principalmente no tocante ao reconhecimento racional para o fazer histrico. Tais colocaes,
apontadas resumidamente, tambm prope refletir
acerca do estabelecimento de comportamentos ticos e
coerentes necessrios ao enfrentamento deste mar misterioso, assim como todo o processo de descortinar e
de constituio da histria.
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Mercurial, ao final da sua carreira, retorna a Forli, sua cidade de origem, para passar os dois anos finais de sua
vida entregue suas lembranas e a sua famlia. Em Outubro de 1606, ficou doente por conta de uma complicao causada por Clculos Renais. Cientfico at o final de
sua vida pediu ao seu mdico para fazer uma necroscopia, a autopsia confirmou seu prprio diagnstico. Nas
primeiras horas do dia 9 de Novembro desse mesmo ano
veio a falecer; e por desejo seu, foi enterrado na Igreja de
S. Mercuriale, junto tumba de seu primeiro filho, Giovanni, falecido em Salamanca. Em seu tmulonofoi registrado qualquerepitfio. Apenas trezentos anosaps
a sua morte,em 1960, foi feito tal registropor iniciativa
dealguns fiisem reverncia sua memria.
Daqui possvel perceber que muitas tenses e problemticas foram, esto e ainda podem ser travadas dentro
deste contexto tanto no que se refere perspectiva da vida
pessoal e acadmica quanto sob o aspecto que concerne
constituio da obra Arte Gimnstico por Mercurial. O
esquecimento ou o no reconhecimento desta figura
cientfica j um cerne caracterstico desde a sua morte.
Como visto (e como ainda veremos) e dito anteriormente, h uma dificuldade imensa de realizar esse estudo
na medida em que as fontes e as referncias que falam
sobre J. Mercurial so escassas. Para a construo deste
ensaio foi feito um levantamento onde foram detectados
alguns indcios: biografias curtas em sites estrangeiros,
obras que apontam apenas acerca da sua existncia sem
oferecer nenhuma informao referente ao seu possvel
legado etc. Dentre as oito edies e das demais verses
publicadas da obra4, a nica fonte acessada e que tem
servido de embasamento datada de 1973 publicada
em Madrid pela Delegacin Nacional de Educacin Fsica
y Deportes. o contedo e o texto apresentado so de
reproduo similar a edio de 1845 - a primeira verso/
traduo mundial do original latino para uma lngua verncula. totalmente fiel ao original, em termos de estrutura interna.
Na obra Arte Gimnstico alguns questionamentos foram postos por Mercurial de modo a guiar-lhe na constituio de seu tratado ginstico e dessa forma se empenhou em fazer um apanhado histrico sobre a origem da
Medicina e alguns de seus desdobramentos (Profyltica
ou Hijiene e Teraputica); descrever sobre os exerccios
fsicos e seus efeitos medicinais de maneira individual
e especfica de cada um deles; manifestar as regras gerais ou comuns a todos os exerccios constituindo uma
espcie de guia para que qualquer pessoa que tenha
interesse possam coloc-lo em prtica; apresentar as diferenas dos exerccios (preparatrio, exerccio simples
ou aptereoptico), os efeitos de cada um deles, e das
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Olhar para um corpo construdo historicamente preciso estar atento a tais evidncias, primeiro em relao s
constantes atualizaes, referentes ao campo pedag-
Segundo Soares (2008, p. 77), os mtodos de se exercitar, as ginsticas, foram sistematizadas cientificamente no princpio do sculo XIX na Europa pela figura de
Amoros (1970-1848) quando escreve um Manual de Ginstica para os franceses, cuja primeira edio data de
1834. Com Amoros emerge a preocupao de tornar a
ginstica uma cincia explicitada sobre os fundamentos
da Fsica e da Biologia. No mais que duas dcadas acentuou-se da ginstica um carter teraputico, de enfrentamento da indolncia e da preguia. Amoros foi aquele
que, de certo modo, concretizou um projeto cientfico e
esttico redefinindo ali o lugar do corpo na sociedade
(SOARES, 2002, p. 62). Este se associou no apenas a sistematizao dos exerccios, mas tambm ao uso de aparelhos mecnicos, criao dos ginsios, locais propcios
para o exerccio da prtica, bem como em relao ao uso
adequado do tempo. Holt e Vigarello (2008, p. 467), afirmam que:
[...] os reinventores da ginstica garantem ter
descoberto uma cincia: a cincia racional
de nossos movimentos. A maioria, notveis
ou mdicos, responsveis pelas sociedades
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Sem dvida, Amoros foi um grande colaborador ao incutir um marco cientfico em tal prtica, no entanto,
preciso rememorar que parmetros referentes ao campo
da cincia e suas atribuies ao que se refere ao contexto do corpo j estavam sendo postos, mesmo que minimamente, h sculos anteriores desde a constituio
do movimento revivalista7 encabeado por pensadores
humanistas que ao retomar o perodo clssico para constituir parmetros para uma nova sociedade colocam o
homem e suas capacidades fsicas e espirituais no centro
das especulaes definindo uma atitude que se tornou
conhecida como antropocentrismo.
perceptvel que ao escrever o Arte Gmnstico Jernimo Mercurial manifesta entusiasmo pela cincia dos
exerccios fsicos, cincia no sentido de um conhecimento profundo das possibilidades mdicas dos exerccios
sistematizados voltados para a conservao da sade.
Mercurial, assim como muitos outros homens do perodo renascentista, foi certamente um homem de cincia,
mas em sua poca esse aspecto, talvez, ainda estivesse
em fase embrionria se comparada com os atuais moldes com que a mesma se apresenta neste incio de sculo XXI. Ao longo de seu texto, o autor aponta a ginstica
e a medicina enquanto duas formas de Arte, mesmo
ambas j possuindo caractersticas de uma cincia, com
regras, leis, preceitos, finalidades objetivas, etc. Este arte
ejercitatorio, no grego jimnstica, conhece as potencias de todos os exerccios, mas bien arte jimnstico
es la cincia de poder hacer todos los ejercicios (MERCURIAL, 1973, p. 10).
Sob a deduo de que alguns parmetros cientficos
para a ginstica disseminados por Amoros no sculo
XIX foram tambm postos, sculos antes, por Mercurial
no Arte Gmnstico - no sentido de apontar algumas
prerrogativas e pr-sistematizaes dos exerccios (gi-
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Consideraes finais
Objetivamos nesse ensaio trazer baila uma obra que
entendemos fundamental ao avano da rea de Educao Fsica e que ainda suscita questes essenciais ao
debate contemporneo das relaes sade e educao.
Ao taxarmos o Arte Gimnstico de Jernimo Mercurial
como uma obra monumental no nos referimos ao gigantismo da mesma, mas necessidade de avanarmos
crtica histrica como nos prope Le Goff (1990). Tomamos emprestado da distino entre Monumento, aquilo
que produto do passado e, portanto, restringe-se memria, e Documento aquele material trazido ao presente pelo historiador para nos ensinar sobre o passado, a
necessidade de provocar e trazer a obra de Mercurial ao
centro do debate histrico.
Reiteramos com Le Goff (1990, p. 549), que o novo documento, alargado para alm dos textos tradicionais, transformado sempre que a histria quantitativa possvel
e pertinente em dado, deve ser tratado como um documento/monumento. De onde a urgncia de elaborar
uma nova erudio capaz de transferir este documento/
monumento do campo da memria para o da cincia
histrica.
Faamos da obra de Mercurial a devida leitura enquanto
um documento/monumento rea de Educao Fsica e
aprendamos com ele com as devidas contextualizaes
e textualizaes.
Por fim, e ratificando o Monumento da obra de Mercurial, necessrio reiterar a ltima justificativa de leitura e anlise do Arte Gimnstico, a noo de Clssico. Para tanto, cabe resgatarmos os ensinamentos de
talo Calvino (1993).
O clssico nem sempre nos ensina sobre o que no sabamos, podemos descobrir nele algo que sempre soubramos ou acreditvamos saber, mas desconhecamos que
ele o dissera primeiro. Ou seja, clssico aquele que sabemos colocar no devido lugar de sua genealogia. Para
muito antes dos iluministas, um renascentista j dizia
muitos dos discursos to reiterados hoje como smbolos
da modernidade. De igual modo, cabe Universidade
e aos que estudam Histria da Educao e da Educao
Fsica resgatar a obra de J. Mercurial para o devido situar
no seu contexto histrico como Monumento e a devida
crtica histrica a esse Documento/Monumento.
Notas
1 Ao final deste ensaio exploraremos a relao documento/monumento explicitada por Jacques Le Goff (1990) e a insero da obra de Mercurial nesse contexto.
2 Para Gagnebin (2006, p. 55) rememorar [...] implica uma certa ascese da atividade historiadora que, em vez de repetir aquilo de que se
lembra, abre-se aos brancos, aos buracos, ao esquecido e ao recalcado,
para dizer, com hesitaes, solavancos, incompletude, aquilo que ainda
no teve direito nem lembrana nem s palavras.
3 Jernimo Mercurial (1530-1606) ficou conhecido popularmente atravs do Arte Gmnstico, a sua obra mais famosa e mais original. Nesta
o autor aborda a ginstica em constantes relaes entre o antigo e o
moderno, e vice-versa, estas dos quais o precursor.
4 De acordo com o editor de Mercurial (1973), o Arte Gmnstico foi
publicado em um nmero de oito edies sucessivas (1569; 1573; 1577;
1587;1601; 1644; 1672; 1737) fora as quatro verses identificadas publicadas e republicas em outras localidades (1845 primeira verso espanhola/Madrid; 1737 primeira verso veneziana/Veneza; 1856 primeira verso italiana/Itlia; 1973 segunda verso espanhola/Madrid).
5 De acordo com Halbwachs (1990, p. 36) trata-se de memria coletiva
[...] quando evocamos um acontecimento que teve lugar na vida de
nosso grupo e que considervamos; e que consideramos ainda agora,
no momento em que nos lembramos, do ponto de vista desse grupo.
6 So eles: 1. Todo lo que ha de tomar el enfermo se reduce comidas
bebidas usuales medicinales. 2. Todo lo que toca la evacuacin
se comprende en el sudor, escremento, saliva, orina y cosas semejantes. 3. Los medicamentos esternos en el agua, aire, salitre, mar, aceite
y otros de este jenero. 4. Los que se deben hacer en los ejercicios, estudios, vijilas, sueo, liviandad venrea, ira, cuidado y lavativas (MERCURIAL, 1973, p. 7).
7 Revivalismo foi um termo bastante utilizado em diversos momentos
ao longo da histria universal no sentido de denominar os fenmenos/
movimentos que tentaram resgatar tradies, princpios, valores espirituais, sociais e/ou culturais do passado, principalmente quando este
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