Elementos de informacion

1 USUARIO
Antes de comenzar con la definicin de este elemento citaremos una frase de
Frank Gerhy de su libro Gehry de la A a la Z que nos denota claramente la
importancia del usuario.
Sin el cliente solamente tenemos una mano, somos el sonido de una palmada
con una sola mano. El cliente es el que hace que todo sea interesante, que el
trabajo se diferente que no seamos repetitivos.
Frank Gerhy, Gehry de la A a la Z, 2003

Dicen que detrs de todo buen proyecto hay un buen cliente y seguramente
es cierto. Cuando las ideas estn claras, y se establece un dialogo sincero y
positivo entre el promotor y el arquitecto, los proyectos se generan sin dificultades
y las obras ganan en rapidez y economa.

El dialogo con el cliente es fundamental, no solo en esta primera fase, para

definir los objetivos del proyecto sino en todo el proceso del proyecto y en la
posterior construccin.1
Anlisis del usuario
A) Informacion especifica
Tipo de usuario
Para identificar el usuario en este tipo de residencia vertical dentro de la ciudad,
es necesario conocer el grupo de personas que se interese por este tipo de
vivienda. El tipo de necesidades y posibilidades de cada usuario es diferente, as
que tomando como base los aspectos psicolgicos, econmicos y sociales, se
establecer el nivel del proyecto. 2
Actividad del usuario
Esto se desprende del tipo de usuario y por lo tanto habr actividades primarias y
secundarias.

Ocupacin

Se refiere a la ocupacin que desempea nuestro grupo de usuarios, por ejemplo

estudiantes obreros, etc.

Sexo

1 Alfonso Muos Cosme: (2008) El proyecto de arquitectura: concepto, proceso y

representacin, Editorial Reverte, S.A.Barcelona pag 70
2 Cecilia Flores: Primera edicin (2001) ,Hergonomia para el diseo, D.R.Editorial
Designio S. A de CV frontera 49 Tizapan San Angel, pag 138

Se define para determinar las diferencias anatomofisilogicas psicolgicas y

antropomtricas de los usuarios sobre todo cuando el objeto a disear ser usado
por personas de un sexo en particular

Edad

Es conveniente especificar el rango de edad de nuestro grupo de usuarios para

analizar los factores humanos propios de ese nivel.

Caractersticas fsicas generales

Debemos determinar cuan significante sera que nuestros usuarios padecieran

algn tipo de anomala fsica, sensorial o mental 3
2 MEDIO AMBIENTE
Medio ambiente, simplemente o entorno son nombres que designan el espacio
que nos rodea, en el que nos encontramos inmersos, del cual tenemos la
percepcin por medio de nuestros sentidos, principalmente la vista, el odo y el
tacto.
Claro est que realmente los ambientes de que nos ocupamos son mixtos,
entornos en los que la naturaleza se ve asociada a las formas que construye el
hombre en su caracterstica actividad de modificar el medio ambiente natural y
crear el suyo, adecuado a las exigencias de su razn y sentimientos. 4
Puede observarse que un paisaje puramente natural raras veces se ofrece al
arquitecto, quien no suele realizar sus obras en los desiertos o en zonas
totalmente despobladas. Al hablar de paisaje natural se entender, por tanto, un
paisaje en que las formas naturales dominan con respecto a las culturales y se
imponen a la atencin del arquitecto. 5
La Naturaleza
As pues la naturaleza puede ser una fuente de formas, relaciones y
comportamientos para nuestro proyecto, pero tambin un marco en el que
insertar nuestra obra o una parte constituyente de la misma, a travs de las
relaciones visuales y tctiles que con el medio establecemos.
Contar con la naturaleza, invitarla a participar de nuestro proyecto, integrarnos en
el medio de un modo armnico, sin grandes impactos ni distorsiones, es una sabia
estrategia que enriquece nuestro diseo y lo hace realizable y sostenible. La
3 Cecilia Flores: Primera edicin (2001) ,Hergonomia para el diseo, D.R.Editorial
Designio S. A de CV frontera 49 Tizapan San Angel, pag 139
4 Yaez de la Fuente Enrique. (1998). Arquitectura, teora, diseo y contexto.
Mxico, Editorial Limusa, S.A.DE C.V. Grupo Noriega Editores. pag 23
5 Enrico Tedeschi. (1969). Teora de la Arquitectura. Argentina. Ediciones Nueva
Visin Buenos Aires. pag 30

naturaleza es una gran amiga y buena consejera, pero si intentamos forzarla o

contradecirla, destruir nuestras obras porque siempre es ms poderosa que
nosotros y es temible como enemiga, Por eso os aconsejo que proyectis a favor
de la naturaleza y la invitis siempre a formar parte de vuestros proyectos. 6
3 EL MEDIO ECONMICO SOCIAL
En cuanto a nivel cultural, el progreso continuo en la tecnologa y los
conocimientos que la sustentan han significado crecimiento y complejidad de las
actividades humanas pero la tecnologa es solamente un factor, ciertamente
bsico, de los cambios que ocurren en las actividades en general. Estas adems se
ven afectadas por los fenmenos de carcter global que determinan la evolucin
de las sociedades humanas. Las actividades humanas varan de acuerdo con el
cambio en las formas de produccin generndose el medio econmico social en
que aparecen las necesidades arquitectnicas propias. 7

LAS NECESIDADES, ARQUITECTNICAS

Las necesidades arquitectnicas se subdividen en materiales y psquicas.
Materiales son las que derivan del organismo humano en su actividad fisiolgica
necesidades psquicas o espirituales las que genera la actividad mental. La
subdivisin es convencional pues ambas son manifestaciones inseparables de la
unidad de nuestro ser.
Materiales (utilitarias)
De espacio
Mobiliario/ artefactos/ equipos e instalaciones (espacio ocupado! Circulacin
y movimientos de personas y vehculos
De higiene
Temperatura/ ventilacin e iluminacin Limpieza
De proteccin contra la intemperie
Techo/ muros/ ventanas
De relacin
Comunicacin o liga/ dependencia/ aislamiento o segregacin
De seguridad

6 Alfonso Muos Cosme: (2008) El proyecto de arquitectura: concepto, proceso y

representacin, Editorial Reverte, S.A.Barcelona pag 79
7 Yaez de la Fuente Enrique. (1998). Arquitectura, teora, diseo y contexto,
Mxico. Editorial Limusa, S.A.DE C.V. Grupo Noriega Editores. pag 24

Se cumple con elementos muy diversos

De construccin
Estabilidad de los espacios construidos Proteccin contra los agentes de
destruccin 8
El Uso Fsico
El uso fsico de un edificio requiere ante todo ambientes, espacios en el que
puedan desarrollarse las actividades fsicas. Estos ambientes debern tener la
forma y dimensiones necesarias para el buen desenvolvimiento de las distintas
actividades, la iluminacin, la ventilacin, las condiciones trmicas y acsticas
adecuadas y estar equipados con los muebles, artefactos e instalaciones
correspondientes. Adems estas zonas estarn diferenciadas de acuerdo con las
funciones que debern satisfacer. 9
Psquicas (estticas)
Las necesidades psquicas o espirituales se refieren a estados de nimo/
complejos de sentimientos diversos/ susceptibles de ser expresados o motivados
por las obras arquitectnicas. A ttulo de ejemplo se anuncian los siguientes:
agrado, belleza/ tranquilidad, solemnidad/ religiosidad, evocacin/ comunicacin/
identidad, etc.
El uso psicolgico
De manera que una vez ms se nota como la sola consideracin del uso fsico
puede resultar no solo incompleta, sino hasta engaadora.
Una vivienda deber responder a las exigencias que poco a poco se han ido
expresando al estudiar el tema del uso fsico: una buena diferenciacin y
coordinacin, formas y dimensiones idneas de los ambientes pero no ser una
verdadera vivienda si no se proporciona a sus habitantes una sensacin de
proteccin, climtica y social si no ofrece la privacidad para la vida familiar y la
tranquilidad que permite el descanso, un ambiente a la vida de relacin y a la
cultura. 10

DEMANDAS URBANAS

8Yaez de la Fuente Enrique. (1998). Arquitectura, teora, diseo y contexto.

Mxico, Editorial Limusa, S.A.DE C.V. Grupo Noriega Editores. pag 28
9 Enrico Tedeschi. (1969). Teora de la Arquitectura. Argentina. Ediciones Nueva
Visin Buenos Aires. pag 51
10 Enrico Tedeschi. (1969). Teora de la Arquitectura. Argentina. Ediciones Nueva
Visin Buenos Aires. pag 72

Las obras arquitectnicas -edificios consideradas individualmente representan la

satisfaccin de necesidades generadas por actividades humanas concretas: de
habitacin/ educacin/ comercio/ trabajo/ etc. En cada caso las personas fsicas o
morales interesadas en la realizacin de las obras y con posibilidad de destinar los
recursos necesarios/ plantean los objetivos generales y establecen todos los
requisitos que debern cumplir los espacios construidos/ pero estas obras
concebidas individualmente/ vienen a sumarse unas con otras configurando el
espacio urbano -centros de poblacin- en el cual hay una parte sin propietario/
comn a todos los habitantes radicados o de paso, constituido por calles,
avenidas, plazas, parques, etc. Es el espacio pblico, el espacio social por
excelencia que tiene demandas especficas utilitarias y psquicas que crean
problemas que pasan del rango arquitectnico al urbanstico. En el espacio pblico
son las autoridades gubernamentales, que deben representar los intereses de la
colectividad, las .encargadas de fijar objetivos que son de carcter presente y
futuro, y de requerimientos que limitan la libertad de concepcin individual de las
obras propiamente arquitectnicas, constituyendo paro stas, necesidades de
convivencia. 11
El Paisaje Cultural
De este modo la componente social adquiere valor para determinar lo que se ha
determinado paisaje cultural, cuya expresin ms rica se presenta justamente en
la ciudad, naturalmente el paisaje cultural urbano se compone tambin de otros
elementos. En primer lugar de formas fsicas, obtenidas transformando las formas
naturales o las creadas por el proceso de desarrollo cultural, las cuales toman una
significacin particular para el habitante tanto en el campo de las referencias
espaciales y visuales, como ha indicado Kevin Lynch, 80 como en el campo
histrico, al que el habitante se siente ms ligado afectivamente y tambin en lo
esttico, igualmente importante para el habitante y el visitante. En realidad, la
formacin de un paisaje urbano significativo es la finalidad principal de una
creacin urbana, pero la consideracin de un paisaje existente tiene importancia
para cualquier arquitecto que deba proyectar un edificio en un entorno urbano.
12

La Ciudad como Paisaje

La ciudad contempornea, la metrpolis, la megalpolis difusa, sin lmites, en
permanente proceso de formacin y de devastacin, ya no es comprensible a
travs de una visin que encuentra en el orden de los trazados el soporte de una
inteligibilidad estable. Todava la ciudad decimonnica, con sus calles y avenidas,
plazas y jardines tena una forma comprensible, general, permanente. Incluso la
ciudad del movimiento moderno pretenda, a travs de la centralidad, de la
definicin de las reas y de las infraestructuras de transporte, reconocerse como
una estructura sencilla y aprehensible. Los edificios de la ciudad decimonnica
11 Yaez de la Fuente Enrique. (1998). Arquitectura, teora, diseo y contexto.
Mxico, Editorial Limusa, S.A.DE C.V. Grupo Noriega Editores. pag 29
12 Enrico Tedeschi. (1969). Teora de la Arquitectura. Argentina. Ediciones Nueva
Visin Buenos Aires. pag 98-99

burguesa o los de la *Grostadt de Hilberseimer eran hitos en la conformacin de

estructuras cuya legibilidad deba basarse en una forma predeterminada por el
planeamiento y el diseo urbano. En una situacin de continua construccin y
destruccin, de permanente crecimiento y renovacin, de mutacin y
obsolescencia, la condicin casual imprevisible de la ciudad se convierte en su
verdadero modo de exposicin. La ciudad actual internaliza su energa pero
tambin sus conflictos sociales, geolgicos, ambientales, aceptando con fatalismo
convivir con ellos. La arquitectura de esta situacin individualista, cuyo espacio
pblico tiende a convertirse en paisaje, tiene caractersticas bien precisas. La
arquitectura y la ciudad espaolas no son ajenas a estos procesos. Es ingenuo
pensar que la Ecology of Fear, (Ecologa del terror), sea slo algo atribuible a Los
ngeles. El best seller que Mike Davis hace de Los ngeles un paradigma de las
arquitecturas y de las ciudades del mundo. Por eso no es extrao que una
seleccin de arquitectura espaola valiosa registre el modo de aproximacin
paisajstico a la ciudad y a sus edificios como una forma emergente.13
LAS COSTUMBRES
Las costumbres desempean un papel muy importante en la gnesis de las
necesidades arquitectnicas. Las costumbres son actos que se repiten individual o
colectivamente originados en razones de conveniencia prctica o de convicciones,
siendo variables histricamente, es decir, en los diversos grupos humanos y en
distintas pocas.
General de los edificios, desplegados, abiertos o cerrados y de los elementos
constructivos que cierran el espacio exterior. 14
LO SOCIAL EN ARQUITECTURA
Nos permite resumir sin nuevas exploraciones, el valor que puede tener la obra
realizada para una colectividad o sociedad humana, la estructura del programa
general nos lleva a afirmar que toda autentica arquitectura, al pertenecer a una
cultura al ser parte de una expresin total, tiene un valor social que se deriva de
esta pertenencia, tienen en consecuencia un primer valor de expresin.
Esta expresin de la cultura se da a travs de la formas adecuadas a lo
conveniente de un programa particular, expresa las diversas modalidades del vivir
individual y colectivo; la adecuacin, como ya lo hemos visto, se lleva a cabo con
relacin a la vida que se desenvuelve en el escenario arquitectnico, si no que la
misma tcnica constructiva nos hace a la vez encontrar una ms profunda
expresin de la cultura.
La creacin con la cultura y sta con el arte. Porque la cultura tiene como una de
sus formas al arte y el arte se nutre de la cultura y de la vida misma. Entonces
13 Josep Maria Montaner - Fabin Gabriel Prez, eds. (2003). Teoras de la
Arquitectura MEMORIAL IGNASI DE SOL-MORALES Edicions UPC pag 143
14 Yaez de la Fuente Enrique. (1998). Arquitectura, teora, diseo y contexto. Mxico,
Editorial Limusa, S.A.DE C.V. Grupo Noriega Editores. pag 29

cabra tambin encontrar otra forma del valer ante lo social en la obra
arquitectnica y es la deformacin o construccin de la cultura, al lado
obviamente de los otros elementos formativos de ella: Una accin formativa es
educativa, es desde luego intencionada y se proyecta hacia la conquista de una
finalidad ms o menos ideal segn la cultura a que pertenezca. Este papel de la
forma arquitectnica por ser intencional como se dice, consiente y aceptado de
liberadamente por el artista, representa un instrumento de gran responsabilidad
para el arquitecto como sujeto moral. Las expresiones no son exclusivamente las
que se refiere al programa particular de una obra, si no que van estilizando todos
aquellos aspectos que sealbamos, tocante a las ideas sociales, cientficas,
avances tcnicos y expresiones profundas de lo esttico. 15

BIBLIOGRAFIA
-Cecilia Flores: Primera edicin (2001) ,Hergonomia para el diseo, D.R.Editorial Designio
S. A de CV frontera 49 Tizapan San Angel,
-Yaez de la Fuente Enrique. (1998). Arquitectura, teora, diseo y contexto. Mxico,
Editorial Limusa, S.A.DE C.V. Grupo Noriega Editores.
15 Villagran Jos Garca. (1986). Teora de la Arquitectura. Edicin INBA pag 16-17

-Enrico Tedeschi. (1969). Teora de la Arquitectura. Argentina. Ediciones Nueva Visin

Buenos Aires.
-Alfonso Muos Cosme: (2008) El proyecto de arquitectura: concepto, proceso y
representacin, Editorial Reverte, S.A.Barcelona
-Josep Maria Montaner - Fabin Gabriel Prez, eds. (2003). Teoras de la Arquitectura
MEMORIAL IGNASI DE SOL-MORALES Edicions UPC
-Villagran Jos Garca. (1986). Teora de la Arquitectura. Edicin INBA
-