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Introduccin
Los compositores de msica electroacstica hemos visto en las posibilidades de
procesamiento en tiempo real un medio para lograr un discurso sonoro ms fluido y musical que el
que, a primera vista, pareca permitir la msica electroacstica sobre soporte fijo. Y decimos a
primera vista, porque an cuando el procesamiento sonoro en tiempo real sea un medio
extensamente utilizado por los compositores y por los centros de produccin en todo el mundo, los
mismos compositores y los mismos centros en muchos casos continan tambin produciendo obras
sobre soporte fijo.
Deseamos dejar esto aclarado para que no se confunda nuestro inters en la expansin de
un vasto universo de posibilidades musicales con un falso afn de progreso musical que nunca ha
sido tal en la historia de la msica.
La interaccin entre instrumentos acsticos y sonidos electrnicos plantea un conjunto de
problemas que comprometen tanto a intrpretes como a compositores e ingenieros de sonido. Esta
situacin ya se puede percibir cuando se trata de trabajar junto a sonidos pregrabados pero se ve
magnificada con del empleo de procesamientos en tiempo real.
En el primer caso, combinar las acciones de un instrumentista tanto con una cinta
magntica como con cualquier otro tipo de soporte que permita el almacenamiento de sonidos,
presenta dos tipos principales de dificultades: Problemas de tiempo y de dinmica. La rigidez e
inexorabilidad del material electrnico plantea una relacin totalmente diferente del intrprete con la
temporalidad de la obra. Para poder sincronizar es siempre el intrprete quien debe ceirse al
material electrnico, que al estar pregrabado no posibilita el ms mnimo cambio en su organizacin y
esto implica una limitacin a la flexibilidad del instrumentista en el manejo del tiempo. Esta situacin
constituye tambin un problema para los compositores, quienes deben elaborar diversas estrategias
para neutralizar cierto fatalismo que puede resentir la fluidez del discurso. Probablemente como
reaccin a esta situacin, el empleo del ritmo libre y la aleatoriedad son rasgos muchas veces
presentes en este tipo de obras. Como as tambin, el empleo de tcnicas instrumentales extendidas
constituye la contrapartida instrumental de la concepcin estructural que, en cuanto a la tmbrica, el
material electroacstico propone. Estas cuestiones a su vez nutren el desarrollo de las nuevas grafas
musicales y ellas, fundamentalmente en nuestro medio, continan siendo en muchos casos, una
dificultad ms que se interpone, junto con los aspectos estrictamente estticos, entre intrpretes y
compositores. La relacin dinmica entre la electrnica y el instrumento tambin demanda otro tipo de
actitud, pues ser necesario realizar, ante cada nueva versin, un ajuste, contemplando el rango
dinmico de cada instrumentista, la respuesta de cada sala y la relacin entre el sistema de monitoreo
y el resultado que le llegar al pblico. Esto demanda tambin un trabajo de entrenamiento y
sensibilizacin particular del intrprete.
En cuanto al procesamiento del sonido en tiempo real, el problema de la excesiva rigidez
temporal, puede presentar distintos grados de solucin conforme a las diversas posibilidades que esta
variante ofrece, dependiendo del grado de automatismo y de interactividad que en cada caso se
plantee. Pero en lneas generales se tiende a recuperar importantes grados de flexibilidad con las
caractersticas nicas que toda interpretacin en vivo conlleva. Los problemas vinculados a la
dinmica prcticamente son los mismos que en el tiempo diferido, pero en algunos casos se
incrementan: cuando ciertos umbrales dinmicos son determinantes para desencadenar algn
proceso electrnico. Entre los principales problemas especficos del tiempo real resultan
determinantes aquellos vinculados a la deteccin: lograr que la computadora reaccione de manera
semejante a como la hace un intrprete humano, programar que, para decirlo en modo figurado, el
sistema informtico oiga lo que est tocando el intrprete humano e interacte con l obteniendo un
verdadero resultado artstico equilibrado. Esta pretensin, an con algo de quimera, presenta infinitud
de recursos y posibilidades que deben ser exploradas. El desarrollo de diferentes interfaces que
demandan diversos tipos de datos de ingreso y la parametrizacin de lo datos acsticos en particular,
la reduccin de los tiempos de procesamiento del sistema y la formulacin de diversos algoritmos
Mara de la Paz Jacquier y Alejandro Pereira Ghiena (Editores) Objetividad - Subjetividad y Msica. Actas de la
VII Reunin de SACCoM, pp. 433-441.
2008 - Sociedad Argentina para las Ciencias Cognitivas de la Msica - ISBN 978-987-98750-6-3
El tiempo musical
Siendo la msica un arte del tiempo, es precisamente en la dimensin temporal donde el
intrprete instrumental que aborda los medios electroacsticos mixtos despliega sus acciones con
diversos grados de interaccin con los dispositivos tecnolgicos. Dentro de esta situacin, conviene
destacar que existen problemas que involucran las diversas maneras de concebir el fenmeno
temporal dentro del pensamiento musical contemporneo en general y, a la vez, problemas
especficos de los medios mixtos.
Ya en la primera mitad del siglo XX, las nociones vinculadas a la organizacin del ritmo
comenzaron a ser replanteadas, tanto desde los hechos, en la produccin musical (particularmente a
partir de Strawinsky), como tambin en el plano terico (en tal sentido siguen siendo fundamentales
los aportes vinculados a la Psicologa de la Percepcin).
El fuerte empuje renovador que caracteriz a las vanguardias en los aos posteriores a la
segunda guerra mundial, termin por redefinir las nociones de ritmo y metro, como as tambin los
lmites de la percepcin temporal y el desarrollo de diversas soluciones con respecto a la notacin
musical. Es interesante destacar que en muchos casos la reflexin se vio enriquecida por el hecho de
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La duracin
Asumiendo que el parmetro fundamental en las expresiones ms avanzadas de la msica
electroacstica es el timbre, los problemas centrales de duracin deben ser enfocados desde la
perspectiva propuesta por Pierre Schaeffer vinculada a la nocin de objeto sonoro. Diremos que un
sonido se nos revelar como objeto sonoro cuando efectuamos sobre l lo que Pierre Schaeffer
denomina la escucha restringida y lo individualizamos como tal por sus rasgos distintivos vinculados
con sus dos grandes dimensiones: materia y forma. En el concepto de materia incluiremos diversas
cualidades relacionadas con las frecuencias que componen el sonido, su contenido espectral: como
la masa, color, etc.; mientras que reservaremos la nocin de forma para comprender los diversos
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El mdulo temporal
Resulta evidente que por la compleja naturaleza que pueden presentar los objetos sonoros
en cuanto a la percepcin de su temporalidad, las nociones que habitualmente se pueden aplicar con
cierto xito en un contexto mtrico, con el empleo de figuras rtmicas convencionales tales como la
negra, la blanca, etc., resultan muy empobrecedoras y alejadas de esta realidad sonora.
La nocin de mdulo temporal se nos revela como una instancia superadora de estas
limitaciones, pudindose aplicar tanto a los objetos sonoros aislados como a otros niveles de la forma
temporal.
Para Francisco Krpfl el mdulo temporal de un sonido es el tiempo que requiere ste para
mostrar o desplegar todos sus rasgos distintivos.(Krpfl 1992, p. 34)
Podramos decir que mientras una figura musical es una duracin que se impone desde
afuera a un sonido, el mdulo temporal es una consecuencia de la organizacin de un objeto sonoro
surgiendo de l.
La seal instrumental.
En la msica electroacstica, el sonido instrumental captado mediante el micrfono puede
ser tratado: a) como seal de audio y b) como seal de control
En tanto seal de audio, sta ser factible de ser mezclada con otras o de ser procesada
mediante la aplicacin de efectos que alteren aspectos de su dimensin fsica (dinmica, espectro
sonoro, altura, etc.) pero tambin en su contenido semntico cuando tomada como estmulo sonoro,
ocasiona diferentes posibles respuestas en otros instrumentistas o en el compositor y msicostcnicos que manipulan el dispositivo de mezcla y otros procesamientos en vivo.
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Ejercicios
Consideraciones generales
Esta primera serie de ejercicios organizados por dificultad progresiva, abordar un conjunto
de problemas, algunos propios del intrprete, otros orientados a los compositores y algunos de inters
compartido. Para su prctica se requiere la participacin de un instrumentista y de un realizador de la
electrnica (si bien por tratarse de casos pedaggicamente simples, los mismos no demandan an un
alto grado de interaccin, estimamos que lo ideal ser que quien controle en ellos la electrnica sea
preferentemente un compositor).
Podra decirse que en esta primera ejercitacin est muy presente la experiencia de los
medios mixtos con electrnica fija, fundamentalmente para:
que el estudiante vivencie esta modalidad, anterior al empleo de lo procesos en tiempo
real, adquiriendo as, una clara nocin de las posibilidades actuales.
despertar el inters del estudiante en el conocimiento y valoracin de la literatura
instrumental para medios mixtos.
La influencia del tiempo real se podr advertir en los diversos grados de aleatoriedad
incorporados en la reproduccin del material electrnico pre-grabado, tales como la variabilidad de los
mdulos temporales y el orden de disparo de los sonidos, segn de qu nmero de ejercicio se trate,
como as tambin la gua en pantalla de la lnea de tiempo, la visualizacin de la partitura
correspondiente a cada caso, la posibilidad de grabar la versin con el mismo sistema y en
consecuencia, escuchar y corregir, son incuestionablemente posibilidades exclusivas del tratamiento
electrnico en vivo.
Debemos sealar adems que todas las grabaciones que ilustran este trabajo incluyen
nicamente intervenciones de flauta traversa como fuente instrumental acstica, por lo tanto los
materiales electrnicos que se seleccionaron son en su gran mayora sonidos prximos registral y
timbricamente a los de dicho instrumento.
Objetivos generales
El control del empleo flexible del tiempo musical y la familiarizacin con la partitura
analgica
El contacto con las tcnicas instrumentales extendidas y su correspondiente notacin
especfica
La relacin sensible con el material sonoro electroacstico
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Objetivos especficos
Control del mdulo temporal tomndolo como una unidad (sin subdivisiones mtricas).
Familiarizacin con el tiempo libre, sin pulso ni mtrica.
Sensibilizacin con respecto a la materia sonora.
Sensibilizacin con respecto a la forma sonora.
Guiarse por la evolucin de los principales rasgos distintivos de un objeto sonoro como
ayuda para controlar la duracin del mdulo temporal.
Familiarizacin con la tmbrica electroacstica.
Familiarizacin con las tcnicas de extensin instrumental.
Familiarizacin con las grafas de estas nuevas tcnicas.
Familiarizacin con las grafas analgicas.
Familiarizacin con operaciones que involucren la tecnologa (seteo del sistema y
operaciones bsicas: Arranque. Reproduccin. Lectura de los resultados).
Realizacin
Se idearon tres tipos de ejercicios:
1. Uniformidad / no-uniformidad en la duracin de los mdulos temporales
2. Continuidad / discontinuidad en el orden temporal
3. Homogeneidad / heterogeneidad en la tmbrica
Cada uno de ellos contar con tres apartados
a) mdulos temporales de duracin constante tanto en las intervenciones electrnicas
como en las instrumentales (uniformidad). El intrprete elegir el mdulo con el que va a
trabajar. Se sugiere comenzar con el mdulo de 5 segundos, luego el de 8 y finalmente
el de 3.
b) mdulos temporales de duracin variable en la electrnica y constante en la parte
instrumental. Tanto en este caso como en el siguiente la computadora generar una
secuencia de nmeros correspondientes a las duraciones en segundos de los mdulos
temporales
c) mdulos temporales variables tanto en la electrnica como en la parte instrumental (nouniformidad).
Para la realizacin de los ejercicios se utilizar una misma plantilla en la cual el
instrumentista podr seleccionar el apartado a trabajar.
En este grupo de ejercicios cuatro objetos sonoros electrnicos (cuya duracin depender
del apartado seleccionado) enmarcarn a los tres objetos sonoros que el instrumentista interpolar.
Como paso previo a la realizacin de cada ejercicio se debern cargar los sonidos
electrnicos correspondientes a los tres mdulos temporales y habilitar (y calibrar) la entrada de
micrfono.
Ejercicio 1.a)
En la figura 1 puede apreciarse la interfaz correspondiente a este ejercicio.
En mdulos temporales deber elegir la opcin a) Electrnica fija e instrumental fijo.
Como puede observarse en la figura anterior, sobre la lnea de tiempo la duracin de los
siete mdulos temporales, en este primer caso iguales entre s (en los tres mdulos para el
instrumentista dichos nmeros aparecen dentro de un recuadro gris, para que ste los distinga
fcilmente); con nmeros ms pequeos y ubicados exactamente en cada intervalo de entrada se
cuenta la cantidad de segundos desde el comienzo.
En el rea de controles, al activar Comenzar, se inicia la ejecucin del ejercicio.
Luego de un lapso de tiempo, se iniciarn los 5 segundos de cuenta previa, durante los
cuales el rectngulo correspondiente se ir llenando en forma continua, conforme a nuestra
intencin de trabajar la idea de tiempo liso (la imagen ha sido tomada aproximadamente transcurridos
tres segundos de dicha cuenta previa).
Del mismo modo, en forma simultnea a la emisin de cada sonido electrnico, los mdulos
temporales correspondientes se irn llenando, para orientar al intrprete sobre el transcurso del
tiempo. Este comportamiento no ocurrir en los tres mdulos destinados a las intervenciones
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Ejercicio 1.b)
En la figura 2 puede apreciarse la interfaz correspondiente a este ejercicio.
En este caso se elegir en mdulos temporales la opcin b) Electrnica variable e
instrumental fijo y se deber pulsar generar mdulos. A diferencia del caso anterior, ser el
programa quien genere de manera aleatoria las duraciones de los mdulos temporales (entre
segmentos de 3, 5 y 8 segundos). Por un lado le asignar una nica duracin a las tres
intervenciones del instrumentista, mientras que los cuatro sonidos electrnicos podrn presentar
cualquier combinacin de esos tres nmeros.
La lnea de tiempo mostrar segmentos de longitud proporcional a su duracin.
La operatividad y funcionalidad de los comandos es idntica a las del ejercicio 1.a).
Ejercicio 1.c)
En la figura 3, correspondiente a este ejercicio, luego de elegir el apartado c) Electrnica
variable Intrumental variable en Mdulos temporales, al pulsar generar mdulos el programa
originar una secuencia de nmeros variables tanto en los segmentos electrnicos como
instrumentales
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Sonidos electrnicos
En todos los apartados, el programa elegir aleatoriamente los sonidos electrnicos dentro
de un grupo de 10, para cada una de las duraciones de los mdulos temporales correspondientes.
De esta manera se consigue una gran variedad de combinaciones y posibilidades
musicales, obligando al instrumentista a no repetir mecnicamente cada ejercicio.
De todas formas, se puede pulsar el botn Repetir para realizar el ejercicio con la misma
secuencia de mdulos temporales y sonidos electrnicos.
Ejercicio 2
Plantea las mismas dificultades que el ejercicio 1 pero el tiempo asignado a cada
intervencin electrnica corresponde solamente al intervalo de entrada de la prxima intervencin
instrumental y no a la duracin del objeto sonoro correspondiente, que podr ser mayor, menor o
igual, dando lugar a discontinuidades e imbricaciones
Ejercicio 3
A los problemas combinados de los ejercicios 1 y 2 se le incorporar la eleccin entre un
nmero acotado de materiales instrumentales en la partitura, que estarn organizadas por criterios de
homogeneidad o heterogeneiad tmbrica, ya que el instrumentista deber responder en base a un
men de posibilidades cuyo comportamiento est en relacin con el contexto electrnico
Pasos a seguir
Queda claro por lo enunciado, que en los ejercicios descriptos los sonidos electrnicos
funcionan como estmulo a los que le sigue siempre una respuesta instrumental. es esperable que en
la prxima etapa de la investigacin, la solucin de los problemas que plantea la parametrizacin del
sonido instrumental, permita invertir esta situacin funcional y lograr que a un estmulo instrumental el
sistema entregue una respuesta electrnica, la cual ser a su vez, estmulo de la accin siguiente.
Referencias
Boulez, P. (1963). Penser la musique aujourdhui. Pars: ditions Gonthier.
Schaeffer, P. (1988). Tratado de los objetos musicales (A. Cabezn de Diego, traductora) Madrid:
Alianza editorial.
Krpfl, F. (1992). Algunas reflexiones sobre la composicin musical con medios electrnicos. Buenos
Aires: Lul, 3, pp. 33-34.
Stockhausen, K. (1959). how time passes Die Reihe. Pennsylvania: Theodore Presser Co. 3, pp.
10-40.
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