Urbanismo tipogrfico

Eduardo Herrera Fernndez1

Resumen
Nuestra cultura grfica sigue afectada por las convulsiones tecnolgicas. Aun as, la necesidad
de dar sentido a nuestro contexto visual nos requiere procesos de investigacin abiertos en el
mbito educativo. En tipografa, estos procesos deben ser de conocimiento abierto que van
ms all de los signos alfabticos. Se debe aplicar, a travs de ellos, reconociendo los
aspectos del desarrollo cultural, social, ideolgico, econmico o tcnico. Esta reflexin
muestra los paralelismos entre la arquitectura y la tipografa, la comparacin de los
conceptos arquitectnicos con la fundacin para la configuracin de las fuentes.
Palabras clave: Tipografa, Arquitectura, Diseo Grfico, Educacin.
Typographic urbanism
Abstract
Our graphic culture is still affected by seizures technology. Even so, the need to make sense
of our visual context requires us the open research processes in the educational scope. In
typography, these processes should be open knowledge that go beyond of alphabetic signs.
Should be applied through them, recognizing aspects of cultural, social, ideological,
economic or technical development. This reflection demonstrates the parallels between
architecture and typography, comparing architectural concepts with foundation for fonts
configuration.
Key words: Typography, Architecture, Graphic Design, Education.

La tipografa es, al lado de la arquitectura, el cuadro ms caracterstico de una poca

y el testimonio ms severo del desarrollo espiritual de un pueblo.
De la misma manera que en la arquitectura, se refleja a plena luz
todo el fluctuar de una poca y el aspecto exterior de vida de un pueblo.
La tipografa manifiesta signos de voluntad interna,
habla de soberbia y de humildad, de esperanza y de dudas de las generaciones.
Peter Behrens, arquitecto y diseador grfico

1 Doctor en Bellas Artes. Profesor Titular de Universidad. Imparte Diseo Grfico en la Facultad de Bellas
Artes de la UPV-EHU. Participa como docente en otros centros nacionales e internacionales a travs de
cursos, msteres, workshops, etc. director del Taller de Diseo Grfico de los Cursos de Verano de la
UPV-EHU-San Sebastin. Como resultado de su labor investigadora ha publicado diferentes libros, entre
los que pueden destacarse: La presentacin visual del lenguaje. Conexiones entre forma y legibilidad;
Ver, or y sentir letras; o Tradicin e innovacin del Arte Subtilissima de Juan de Yciar.

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Investigacin en tipografa
Del mismo modo que el objetivo de la investigacin del ADN es identificar la
ubicacin y funcin de todos los aspectos de la vida que se organizan a nivel
molecular, el estudio de la tipografa podra considerarse un intento de
comprender el aspecto formal y expresivo de la unidad ms pequea de la
palabra escrita. Y as como hay escpticos que argumentan que la
investigacin del genoma no encontrar respuestas sobre la verdadera
naturaleza del comportamiento humano, quiz el hecho de investigar sobre
tipografa no revele nada sobre la comunicacin visual. No obstante, un lugar
de reflexin acerca de este campo de la configuracin grfica,
frecuentemente marginado, puede ser un mbito adecuado para transitar
reflexivamente por la gnesis del oficio de disear, para investigar y proyectar
sobre las nuevas necesidades que plantea el aprendizaje de los fundamentos
del diseo tipogrfico en la formacin de diseadores y comunicadores.
En nuestro contexto acadmico inmediato, necesidades reales y apremiantes
como la comprensin de las complejidades de la esttica tipogrfica slo es
posible desde unos planteamientos que consideren el grado de asimilacin que
ha alcanzado el medio grfico en general, el mismo que moldear la cultura
previa de los destinatarios de esta propuesta de enseanza-investigacin, en
oposicin a un pragmatismo acrtico tan comn en una disciplina como el
Diseo.
Ante las actuales y urgentes revoluciones tecnolgicas y sus implicaciones
sociales, la constante resignificacin de las necesidades de comunicacin y la
eterna fluctuacin de los cdigos de percepcin y representacin, implica
concebir la investigacin en diseo, desde el campo de la tipografa, a partir
de una concepcin de dicha disciplina ms all del simple conocimiento de los
signos alfabticos, pero que sin embargo se materialice a travs de ellos. As,
por ejemplo, el anlisis de la arquitectura tipogrfica de una letra puede permitir
el reconocimiento de toda una ideologa de la comunicacin y de la cultura: cada
configuracin tipogrfica implica un debate entre la palabra y la imagen; a travs
de una consideracin general de la legibilidad podemos apreciar la percepcin
inconstante del ojo; y es a travs del diseo tipogrfico como se nos ofrece una
ocasin privilegiada de sintetizar y de reconocer en un sistema grfico, todo un
proceso de elaboracin cultural, social, ideolgica, econmica o tecnolgica, para
dotar de forma a una funcin. De este modo se puede contribuir a la urgente e
inexcusable necesidad de significar el contexto de nuestro tiempo.
En la propuesta de este lugar de trnsito, tal y como definamos
anteriormente, se parte del principio general de que la tipografa es un
medio para experimentar metodologas y procesos, cuyo objetivo es la
adquisicin de conocimientos, de actitudes y de recursos indispensables para
una posible futura actividad profesional como explorador y creador de signos
expresivos. Para ello se pretende ampliar el ngulo de aproximacin a la
proyeccin grfica, traduciendo la tipografa a un lenguaje arquitectnico y
asimilando los procesos de trazado, planificacin y recorrido urbano a la
prctica de configuracin del diseo tipogrfico.

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La tipografa tienen una perennidad que sobrevive muchas veces al propio artista
quiz cabra intentar una comparacin de la tipografa con la arquitectura
y establecer sus posibles relaciones estructurales y estticas.
Ricard Giralt Miracle [citado en Lancle 1993]

La observacin grfica: mbito de reconocer la ciudad

Desde una distancia cronolgica, el anlisis de la evolucin de los sistemas
escritos supone de alguna manera un examen grafolgico de los diferentes
estadios de evolucin cultural, social, lingstica, tecnolgica, poltica,
artstica...
La comparacin de las formas arquitectnicas con las de la escritura
se produce con facilidad y sin atisbo de violencia;
indiquemos asimismo que lo espiritual e intelectual de cada poca
tambin ha encontrado expresin en el estilo de la escritura de los libros,
primero caligrafiados y ms tarde impresos.
Adrian Frutiger

As, por ejemplo, el carcter solemne y monumental de las letras inscritas en

la columna Trajana del Foro romano modelo formal de nuestro sistema
alfabtico de maysculas es acorde con la intencin de la arquitectura
imperial romana.

El rigor estructural de la solidez y grandiosidad de la arquitectura romana se

traduce tambin a travs del alfabeto. Las letras talladas en las inscripciones
lapidarias son caracterizadas por una geometra que se fundamenta sobre las
formas bsicas del cuadrado, del crculo y del tringulo.
Ya en la Edad Media, podemos observar que la concepcin espacial de la
admirable funcionalidad del arco de medio punto y su disposicin consecutiva
como fundamento esttico de la plcida belleza de la capilla palatina de
Aquisgrn, o de las pequeas baslicas de la poca, concuerda formalmente

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con un determinado ductus, sin ligaduras ni artificios, de las letras

observables en la escritura carolingia del siglo IX.

La escritura carolingia, expresin grfica de la cultura romano-cristiana,

corresponde a un ideal esttico de la cultura de la poca, en la que no se
mira directamente lo clsico, sino a travs de la interpretacin y el desarrollo
de una tradicin helenstica que haba roto la unidad del ser y del espacio,
por lo que las formas cerradas no se entendan. Se afirmaba el concepto de la
continuidad del espacio y ste no poda ya ser considerado como algo
medible. La escritura, incapaz de realizar una nueva concepcin espacial, se
repliega sobre su propia organizacin prctica. Al igual que la arquitectura de
esta poca, la escritura carolingia asumir un carcter estructurado para
alcanzar un fin ms trascendente y til. Slo era un medio y no un fin en s
misma.
Continuando con estos ejemplos ilustradores de un anlisis comparativo entre
las estructuras arquitectnicas con los trazos de la escritura, es tambin
pertinente la comparacin entre la aparicin de la ojiva caracterstica
estructural del estilo de construccin arquitectnica del gtico y su
correlato con la expresin escrita de la Edad Media.

Los elementos constructivos gticos obedecan a un primer factor de carcter

econmico: reduccin de la masa ptrea para el logro de una mayor
estabilidad. A este fundamento econmico/tcnico le corresponde tambin
una disposicin intelectual y espiritual que ya no valora las edificaciones y los
escritos sacros como meros objetos utilitarios, sino como expresin del culto

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elemento de unin entre el Aqu y el ms All. A diferencia de la etapa

romnica, aspectos como la legibilidad de un texto o la funcionalidad de una
edificacin sufrirn una escasa consideracin, pasando a un primer plano el
logro de un ordenamiento del espacio que resulta lleno de espiritualidad y
con carcter de celebracin [Frutiger 1999:122].
Ser en el Renacimiento donde podemos encontrar, quiz, el ms expresivo
ejemplo del paralelismo existente entre la arquitectura y la escritura. Los
humanistas se liberarn de ataduras dogmticas humanizando la escritura,
establecindose de esta manera la estructura bsica de la expresin escrita
occidental, cuya vigencia llega hasta nuestros das. As, en la bsqueda
inconsciente de estabilidad humana, en este periodo se recobrar del pasado
clsico un elemento caracterstico en los remates inferiores para su aplicacin
en el tipo humanstico tradicional: la letra est de pie sobre una lnea
invisible. En la evolucin de los estilos arquitectnicos podemos encontrar una
analoga entre el refuerzo estabilizador de estos remates iniciales y
terminales y las columnas de los diferentes rdenes arquitectnicos stas
aparecen limitadas en la parte inferior por una basa, y en la parte superior
por un capitel.

En este periodo, los tratados de protagonistas como Giorgio Vasari, Leonardo

da Vinci o Luca Pacioli, al referirse a la construccin de signos tipogrficos,
hablaban de arquitectura tipogrfica, ya que para ellos la letra deba de ser
determinada desde similares principios de proporcin y armona con los que se
deba concebir a la arquitectura. La correspondencia simblica entre la
terminologa de la compaginacin tipogrfica y la construccin arquitectnica
surgi, en esta poca, de esta analoga formal entre ambas disciplinas,
recurrindose a la imagen metafrica que une la casa y el libro: la pgina
interior que suele presentar el ttulo de la obra, se denomin anteportada;
la pgina siguiente, donde aparecen los datos referentes al ttulo completo,
el nombre del autor, editor se denomin portada o frontispicio; y el
prlogo o introduccin se design como prtico. Para comprender mejor este
origen del vocabulario tipogrfico, debemos de tener en cuenta que los
principales ordenadores tericos de la categora esttica italiana fueron, en
su mayor parte, arquitectos. Por otra parte, la arquitectura, como soporte
fsico del texto escrito, ser sustituido definitivamente con la invencin de la
imprenta: los caracteres mviles de Gutenberg relevarn a los caracteres incisos
en las piedras de los elementos arquitectnicos antiguos, revolucionando as un
modo de comunicacin y de expresin entre los hombres. El nuevo medio

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impresor aportar al medio escrito el don de la ubicuidad y de su difcil

posibilidad de destruccin total, de la rapidez de ejecucin, y del bajo costo de
su produccin y transporte.
En el siglo XV todo cambia, el pensamiento humano descubre un medio de
perpetuarse no solamente ms duradero y ms resistente que la arquitectura,
sino tambin ms sencillo y ms fcil. La arquitectura es destronada. A las letras
de piedra de Orfeo le suceden las letras de plomo de Gutenberg. El libro
acabar con el edificio. La invencin de la tipografa es el ms grande
acontecimiento de la historia [Zapf 1970:11]. Desde el revolucionario
acontecimiento configurador acaecido en este momento, las resonancias o
paralelismos entre arquitectura y escritura pueden ser observadas en el
aspecto externo o como define Adrian Frutiger [1999:123], en el ropaje de
la expresin escrita hasta hoy en da.
A travs del esquema que se expone a continuacin, se pretende reflejar
figurativamente esta comparacin estructural, esta armona recproca entre
arquitectura y escritura y as poder apreciar con ms claridad la concepcin
espiritual de una poca o, dicho de otra forma, vivirla en su sentido de
espacio de manera ms intensa.

Templete de San Pietro Montorio

Donatello dAngelo Bramante
Roma, 1502

De Hypnerotomachia Poliphili
Aldo Manuzio
1499

Baslica Paladiana
Andrea Palladio
Vicenza, 1549

Garamond
Claude Garamond
1546

Senate House
James Gibbs
Cambridge, 1730

Caslon
William Caslon
1734

La Madelaine
Guillaume Couture
Pars, 1777

Bodoni
Giambattista Bodoni
1818

Galera de mquinas
Victor Contamin
Pars, 1889

Clarendon
1903

Edificio de la Bauhaus
Walter Gropius
Dessau, 1925

Futura
Paul Renner
1927

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Casa Tugendhat
Ludwig Mies van der Rohe
Brno, 1930

Gill Sans
Eric Gill
1928

Notre Dame du Haut

Le Corbusier
Ronchamp, 1950

Helvtica
Max Miedinger
1951

pera de Sydney
Jorn Utzon
Sydney, 1959-1973

Eurostile
Aldo Novarese
1964

Century Tower
Norman Foster
Tokyo, 1989

Industria
Neville Brody
1989

El anlisis de la formas alfabticas supone un medio importante de ayuda al conocimiento

de la historia de la forma debido a la afinidad formal en la prctica tipogrfica
con otras formas de expresin plstica, mostrando a la vez que esta adecuacin formal,
a exigencias de diferentes manifestaciones sociales,
supone uno de los fundamentos bsicos en la proyeccin de caracteres tipogrficos.
Salvatore Gregorietti

Ningn arte es ms prximo a la arquitectura que la tipografa. Como la arquitectura,

tiene como primera regla la buena eleccin y la ajusta adaptacin de los materiales (...)
De la misma manera que el ordenador de un palacio reparte con sabia medida
la sombra y la luz sobre las fachadas, y en la disposicin interior compensa
para las necesidades del uso la luz y la sombra, igualmente el ordenador de un libro,
que dispone de dos fuerzas contrarias (el blanco del papel y el negro de la tinta),
asigna a cada una de ellas un papel y combina una armona. Existen, en la arquitectura,
grandes planos serenos que son como los mrgenes, del mismo modo que hay, en el libro,
simetras y alternancias que son como las de una construccin. En fin, no es cierto
que estas grandes obras del hombre: un libro, una casa, deben tender a una misma virtud
esencial, el estilo, es decir, el orden, la gravedad sin tristeza, la majestad sin nfasis,
unido a un acento natural y a una noble gracia que complazcan plenamente al espritu.
Henri Focillon

La arquitectura, como concepto, ha sido retomado en los ltimos tiempos en

el campo de la tipografa para significar buena disposicin, construccin e
invencin de la compaginacin tipogrfica, y para afirmar que el diseo de
un soporte escrito exige consideraciones semejantes a la proyeccin de un
edificio, sea por el hecho de que la estructura de los signos tipogrficos es de
carcter arquitectnico proyeccin y construccin, sea porque el proceso
de diseo puede compararse a una planificacin urbana. De este concepto
comparado de fundamento de urbanismo podemos establecer que la
expresin tipogrfica se compone asimismo de varios principios esenciales, en
los que el trazo es el material, la letra es la casa, las lneas son las calles, los
mrgenes son las afueras, el espacio es el entorno, el texto es la ciudad, la
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retcula es el plano urbanstico, la pgina es el territorio, la legibilidad es la

habitabilidad, o la lecturabilidad es la circulacin.
La ciudad como texto
Para el diseador tipogrfico Hermann Zapf, una definicin de buena
tipografa es el complemento adecuado a su conviccin de que las letras no son
otra cosa que arquitectura bidimensional. Llevando al lmite su
interpretacin, no sera descabellado considerar a Zapf como un arquitecto; al
fin y al cabo es gracias a diseadores como l que las palabras se levantan de los
libros como edificios, dispuestas a cumplir su misin de construir para nosotros
espacios reales e imaginarios.
A lo largo de la historia podemos encontrar planteamientos tipolgicos,
simblicos, formalistas o comunicativos en la arquitectura y el urbanismo
como planteamientos arquitectnicos y constructivos en la tipografa: el
espacio construido es legible, se comunica a travs de la composicin formal:

Grabado del castillo-residencia del prncipe de Karlsruhe

[Reproducido de Aicher, 2004:63]

Grabado de la ciudad de Lausana

[Reproducido de Aicher, 2004:61]

Por otro lado, podemos encontrar ejemplos de configuraciones tipogrficas

que se construyen en un sentido prximo al de la arquitectura:

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Pgina del libro Arte nuevo de escribir por preceptos geomtricos, de Juan Cartel de conferencias en la Escuela Superior de Arquitectura de la
Claudio Aznar de Polanco.
Universidad de Columbia.
[Reproducido de KAPR - SCHILLER, 1983:162]
[Reproducido de Kunz, 2003:162]

Desde la hiptesis de que todo objeto proyectado es susceptible, en cierto

sentido, de ser textualizado [Fdez. Iurritegui 2007], en esta analoga entre
texto y forma, entre discurso y entorno, el punto de partida ahora sera el de
considerar tambin a una estructura urbana como un texto, es decir, que
puede ser analizada de acuerdo con el mismo procedimiento que pude ser
usado para considerar una configuracin grfica. Continuando con estas
correspondencias podramos plantear, asimismo, que un producto de diseo
equivale a un conjunto de frases, una vivienda puede equivaler a algunos
prrafos de un texto imaginario, y una ciudad podra equivaler a toda una
obra literaria. La historia urbanstica de una ciudad es la historia capitular de
un complejo texto, en cuya evolucin estn presentes diferentes autores,
estilos, y hasta gneros literarios. As, por ejemplo, la urbe de Barcelona
rene en su macro-texto urbano el gnero pico barrio gtico, el gnero
lrico las huellas del modernismo arquitectnico, el gnero novelesco el
Ensanche, prximo a la novela realista del XIX y, segn Jordi Llovet
[1979:151], el gnero trgico-cmico el barrio barcelons de LHospitalet de
Llobregat.
En esto consistira el ideal del diseo, en poder organizar armnicamente,
considerando todos los condicionantes que se puedan encontrar en juego.
Por su gnesis, no cabe duda que la ciudad de la civilizacin industrial
constituye un texto pre-fabricado, con absoluta carta de naturaleza en nuestros das,
pero a fin de cuentas una carta de pausada escritura artificial, es decir, controlada,
dirigida y edificada por la cultura humana, y ms especialmente por el conjunto
de los proyectistas que han impreso alguna letra en esta carta magna de la ciudad de hoy.
Jordi Llovet

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La crnica grfica: mbito de editar la ciudad

La accin del hombre en el medio, que supone una manifestacin cultural que
puede expresarse de maneras diversas, alcanza a casi todos los objetos que
nos rodean. Esta accin requiere una planificacin y un proceso de ejecucin
cuya complejidad depende de las caractersticas del objeto y del grado de
desarrollo de las tecnologas y de las relaciones sociales. Esta planificacin se
origina en el deseo de satisfacer una necesidad, individual o colectiva, y se
traduce mediante la creacin de un objeto. Dicha creacin implica dos fases:
la planificacin propiamente dicha y la construccin. La primera fase
constituye el proceso proyectual o proceso de diseo, y es en este momento
cuando aparece el dibujo como factor que nos permite imaginar, conocer y
comunicar los aspectos que caracterizan al objeto en vas de creacin la
comunicacin de las ideas a travs del dibujo puede ser con nosotros mismos
durante el proceso creativo. Tanto el dibujo manual como la escritura son
formativos y, por lo tanto, pueden actuar como una interfase entre la
conceptualizacin y la formalidad del mensaje sea ste un dibujo o un texto
provocando una simbiosis de constantes estmulos.

Firma de Frank Gehry

Esbozo arquitectnico de Frank Gehry

Museo Guggenheim, Bilbao

Las posibilidades del dibujo para prefigurar objetos y situaciones espaciales

que se generan en la mente mediante la ideacin, permite a esa persona, o a
otros, crear arquitectura: construccin, proyecto, composicin, montaje,
constitucin, sntesis, organizacin, armonizacin, ordenamiento,
compatibilidad, sistematizacin, acoplamiento, ajuste, concordancia,
correspondencia, proporcin, coordinacin, afinacin, compaginacin
Los arquitectos deben proyectar espacios habitables para dormir, protegerse,
convivir, trabajar, aislarse, etc. a travs del dibujo de planos. Los planos
sistematizan tanto las relaciones espaciales de las estancias como el proceso de
construccin al coordinar los materiales de construccin necesarios. El dibujo
posibilita una comprensin espacial y una construccin sistemtica, definiendo
las proporciones estticas. En la tipografa, la compaginacin posee un papel
anlogo, constituyendo el principio de ordenacin de los materiales grficos,
tanto en la dimensin de su produccin como en la de su uso, es decir, el acto
de leer.

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Contaminacin urbana
La gran cantidad de textos escritos que intentan organizar el complejo
sistema de funcionamiento de nuestra sociedad es un problema de polucin
visual que la tipografa ha de abordar, al igual que el arquitecto debe
solucionar los con-textos urbanos desproporcionadamente poblados. Hoy en
da, tal y como plantea Otl Aicher [2004:97], asistimos al disparate de un
estado de bienestar en el que nuestras vidas ya no coinciden con nuestras
propias experiencias y lo que sabemos nos ha llegado a travs de la
comunicacin. Vamos camino de una era de indulgencia en la que el
consumismo garantiza una economa en movimiento. Este consumo no est
motivado por un sentido lgico sino por la gratificacin esttica. Las fuerzas
productivas, en manos de la tecnologa, han impuesto su lgica fetichista,
dejando en evidencia la dificultad por la esperanza de un potencial
emancipador de los productos que puedan surgir de la industria cultural
incluyendo entre ellos, evidentemente, al diseo y a la arquitectura. Las
relaciones del hombre con su entorno visual y ambiental parecen responder
nicamente a la lgica de la novedad.
As, el diseo y la arquitectura actual parecen concentrarse ms en una
competicin del espectculo y la atraccin, donde la impresin deja de ser
expresin. Pensar requiere un esfuerzo para qu pensar? es ms gratificante
vivir en un mundo insignificante en el que las cosas no signifiquen. As que
no es extrao que la esttica se desligue del pensamiento. Lgicamente, sta
es slo una cara de nuestro momento; as, junto a la arquitectura de Ricardo
Bofill est la de Norman Foster, o junto al carcter tipogrfico Comic Sans de
Vincent Connare est el carcter Meta de Erik Spiekermann.
Ya no es necesario el uso de la propaganda manipuladora o del terror; gracias
a la gratificacin esttica todo funciona sin contradicciones, ni dudas, ni exige
siquiera que la gente piense o tome decisiones. La cultura ha degenerado en el
envasado del narcisismo, en el que el arquitecto disea en azul celeste y el
tipgrafo trabaja en oro, plata y verde plido [Aicher 2004:99].
Pero evidentemente, no todo el mundo puede soportar un entorno as.
Todava existen individuos anhelantes que posiblemente han tenido la
posibilidad de ser educados de entornos habitables y de imgenes que sean
crebles. Al igual que existen tipos dignos e indignos de crdito, por extensin,
tambin existe tipografa y arquitectura dignas e indignas. El diseo y la
arquitectura no son slo la consecucin de una produccin con vistas a
satisfacer una demanda, sino fundamentalmente un modo de conocimiento.
Hemos de reconocer que actualmente una parte considerable de la cultura
tipogrfica sufre un estado de confusin en el que la pirotecnia
tecnolgica, el formalismo y el estilo, perseveran en las representaciones
grficas. Frente a una alta cultura de la comunicacin grfica existe una
tipografa de la inteligibilidad, en la que la perfeccin del disfraz es
impresionante. La tcnica lo posibilita todo: la fachada es la casa.
Evidentemente no estamos hablando de conocimiento ni del ejercicio de la
inteligencia. Estamos hablando, en todo caso, de supervivencia, y si el asunto
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es ganarse la vida, la nica regla como es bien sabido es que todo vale. El
hecho de ser diseador parece hoy en da estar fundamentado en un acto
ntimo: basta con que alguien diga que es diseador para que nadie pueda
objetarlo, ni por supuesto impedirlo. Todo lo que tenga un carcter
instrumental, lo que sea, parece estar legitimado para poder ser planteado
como producto diseado.
Hoy en da es ms difcil encontrar un texto legible que una estructura
atractiva, "un paisaje de letras". El diseo y la arquitectura se han
restringido a la mera re-presentacin. Si alguna vez hemos considerado a la
legibilidad y a la agradabilidad como condiciones indispensables para la
sociabilidad humana, stas se han transformado en objetivos sistemticos.
Las configuraciones perturbadoras, impenetrables o ilegibles, se han
convertido en dominantes; y por el contrario, aquellas que estn expuestas
a juicios comunes se han debilitado. La manipulacin de la incertidumbre es
lo que en la actualidad est en juego. As, en estos momentos, gran parte
de la torpemente denominada tipografa experimental pretende ser una
tipografa libre; pero no debemos de olvidar que la libertad es una
conquista, no un punto de partida. En realidad esta actitud no debe ser
considerada ms que el resultado de un carcter arcaico y regresivo un regreso
a la infancia en actitud ldica cuyo nico objetivo parece ser la produccin
desde la pura prctica onanista y no el consumo reflexivo.
Ante esto, en tipografa, es necesario recurrir a un principio de urbanidad en el
sentido de su significado ms amplio: educacin, cultura, correccin,
honestidad, atencin, respeto, sociabilidad, buenas maneras, etc. que
no slo est relacionado con estructuras y principios sobre seleccin y
disposicin de tipos sobre la pgina, sino tambin con la semntica y la sintaxis,
ya que los diseadores estn implicados en la forma de la comunicacin visual y,
adems, en la organizacin de los contenidos. Para ello es preciso adquirir
conocimientos sobre principios fundamentales para el establecimiento de
presentacin de contenidos y determinar, por lo tanto, la jerarqua informativa.
El diseador funcionara en este caso, por lo tanto, como un arquitecto de la
informacin.
Referencias
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